Մեր Տերը Մենք Ենք Nobody Owns Us

úð²ÂºðÂ day 5, thursday, JULY 12, 2018

Եղիցի լույս էջ 3 DA I LY Անվամբ կանխորոշված էջ 4

Ճաո Լյան Zhao Liang p. 5 Մեր տերը What's in a Name մենք ենք p. 6 «Մեքտուբ, իմ սեր» էջ. 4 Let There Be Light p. 7 Nobody Owns Us Mektoub, My Love p. 6 GOLDEN APRICOT DAILY 2 DAY 5 | 12 JULY | 2018

ՄՈՍԿՎԱ ԿԻՆՈԹԱՏՐՈՆ, ԿԱՊՈՒՅՏ ԴԱՀԼԻՃ ՄՈՍԿՎԱ ԿԻՆՈԹԱՏՐՈՆ, ՓՈՔՐ ԿԱՊՈՒՅՏ ԴԱՀԼԻՃ MOSCOW CINEMA, BLUE HALL 12.07 MOSCOW CINEMA, SMALL BLUE HALL 10:00 Տրվում է վարձով /ռեժ. Չեժիյան Ind, 100’ FV Lang.: Tamil 18:30 Մենք ենք, մեր սարերը / Fra/Arm, 17’ Lang.: Armenian Ռամալինգամ 16+ Subt.: English/Armenian ռեժ. Առնո Խայաջանյան AP 16+ Subt.: English To Let /dir. Chezhiyan Ramalingam We Are Our Mountains / dir. Arnaud 12:30 Թիթեռներ /ռեժ.՝ Թոլգա Քարաչելիք Tur, 117’ FC Lang.: Turkish Khayadjanian Esp, 54’ AP Lang.: Spanish/English/ Butterflies /dir. Tolga Karaçelik 18+ Subt.: English/Armenian Արարատի ստվերը / ռեժ. Միգել Անգել 16+ Russian/Armenian/Turkish 14:30 Մարդասպանը, սենյակ 164 / Fra/USA, Lang.: Spanish Նիետո Subt.: English/Armenian ռեժ.՝ Ջանֆրանկո Ռոզի 80’ R Subt.: English/Armenian The Shadow of Ararat / dir. Miguel Ángel El Sicario, Room 164 /dir. Gianfranco Rosi 16+ Nieto 16:30 Իվան /ռեժ.՝ Յանեզ Բուրգեր Svn/Ita, 95’ Lang.: Slovenian/Italian 20:30 Ivan /dir. Janez Burger FC 16+ Subt.: English/Armenian Երկնքի և երկրի միջև / Arm, 22’ AP Lang.: Armenian ռեժ. Մանե Գրիգորյան 16+ Subt.: English 18:30 Թիթեռներ /ռեժ.՝ Թոլգա Քարաչելիք Tur, 117’ FC Lang.: Turkish Between Sky and Earth / dir. Mane Grigoryan Butterflies /dir. Tolga Karaçelik 18+ Subt.: English/Armenian Ճանապարհ դեպի տուն / Arm, 33’ AP Lang.: English/Armenian 21:00 Մեքտուբ, իմ սեր /ռեժ.՝ Աբդելլատիֆ Tun, 175’ FP Lang.: French/English ռեժ. Սեդա Գրիգորյան 16+ Subt.: English/Armenian Քեշիշ 18+ Subt.: English/Armenian Way Back Home / dir. Seda Grigoryan Mektoub, My Love /dir. Abdellatif Kechiche ՄՈՍԿՎԱ ԿԻՆՈԹԱՏՐՈՆ, ԿԱՐՄԻՐ ԴԱՀԼԻՃ ԵՐԵՎԱՆՅԱՆ ԳԻՇԵՐՆԵՐ ՊՈՂՈՍՅԱՆ ԱՅԳԻՆԵՐՈՒՄ MOSCOW CINEMA, RED HALL YEREVAN NIGHTS AT POGHOSYAN GARDENS 21:00 Տունդրայի գիրքը / ռեժ. Ալեքսեյ Rus, 105’ YP 16+ Lang.: Russian 10:00 Թուրքական թամբ /ռեժ.՝ Յուսուպ Rus, 75’ CIS Lang.: Russian Վախրուշև Subt.: English/Armenian Ռազիկով 16+ Subt.: English/Armenian The Tundra Book / dir. Aleksei Vakhrushev Sella Turcica / dir. Yusup Razykov 12:00 Այդ ես չեմ /ռեժ.՝ Մարիա Սահակյան Arm/Deu, Lang.: Armenian/Russian I’m Going to Change My Name /dir. 103’ C2C 16+ Subt.: English/Armenian Maria Sahakyan 14:30 Սև կարապ /ռեժ.՝ Դարեն Արոնոֆսկի USA, 108’ R Lang.: English /French/ Black Swan /dir. Darren Aronofsky 16+ Italian Subt.: English/Armenian 16:30 Երեք օր Քիբերոնում /ռեժ.՝ Էմիլի Deu/Aut/Fra, Lang.: German/French/ Աթեֆ 115’ GP 16+ English 3 Days in Quiberon /dir. Emily Atef Subt.: English/Armenian 19:00 Բոլորը գիտեն /ռեժ.՝ Ասղար Ֆարհադի Fra/Esp/Ita, Lang.: Spanish/English/ Everybody Knows /dir. Asghar Farhadi 132’ Catalan YP 16+ Subt.: English/Armenian 21:30 «Ֆլորիդա» նախագիծը /ռեժ.՝ Շոն USA, 112’ Lang.: English Բեյքեր YP 16+ Subt.: Armenian The Florida Project /dir. Sean Baker

ԿԻՆՈՅԻ ՏՈՒՆ HOUSE OF CINEMA 16:00 Տաբու / ռեժ. Ռոբերտ Դերանյան USA, 91’ AP 16+ Lang.: English Tabu / dir. Robert Deranian Subt.: Armenian

18:00 Աղոտ մատիտանկար / Tur, 13’ AP 16+ Lang.: Armenian /Turkish ռեժ. Սևդա Ուսանօղլու Subt.: English/Armenian A Blurry Pastel Painting / dir. Sevda Usanoğlu Arm, 27’ AP 16+ Lang.: Armenian Պոեմ միայնակ գայլի մասին / Subt.: English/Armenian ռեժ. Տարոն Պետրոսյան, Վրեժ Պետրոսյան Arm, 49’ AP 16+ Poem about the lonely wolf / dir. Taron Petrosyan, Vrezh Petrosyan Lang.: Armenian/Turkish Subt.: English/Armenian Արևը ցեխով չես ծածկի / ռեժ. Նաիրի Հոխիկյան ՄՈՍԿՎԱ ԿԻՆՈԹԱՏՐՈՆ, ՓՈՔՐ ԿԱՐՄԻՐ ԴԱՀԼԻՃ You Cannot Cover the Sun With Mud / MOSCOW CINEMA, SMALL RED HALL dir. Nairi Hokhikyan 10:00 Կհանդիպենք վաղը, եթե Աստված Esp, 62’ Lang.: Spanish 20:00 Վերապրումի արձագանքներ / USA, 65’ AP 16+ Lang.: English տա / ռեժ. Այնարա Վերա DC 16+ Subt.: English/Armenian ռեժ. Ավո Ջոն Քամբուրյան Subt.: English/Armenian See You Tomorrow, God Willing/ dir. Echoes of Survival / dir. Avo John Ainara Vera Kambourian 12:00 Ոչ դատավոր, ոչ հասարակաց կին / Fra/Bel, 99’ Lang.: French ՍԻՆԵՄԱ ՍԹԱՐ, ԴԱԼՄԱ ԳԱՐԴԵՆ ՄՈԼ ռեժ.՝ Ժան Լիբոն, Իվ Ինան DC, AP 16+ Subt.: English/Armenian CINEMA STAR, DALMA GARDEN MALL So Help Me God /dir. Jean Libon, Yves 18:00 Ակունքը / ռեժ.՝ Դարեն Արոնոֆսկի Can/USA, 96’ Lang.: English/Maya Hinant The Fountain /dir. Darren Aronofsky R 18+ Subt.: English/Armenian 14:00 Դեպք ճանապարհի վրա / Rus, 8’ Lang.: Russian 20:00 Ֆոքստրոտ/ռեժ.՝ Սամուել Մաոզ Isr/Che/Deu/ Lang.: Hebrew ռեժ.՝ Էվելինա Բարսեղյան AP 16+ Subt.: English/Armenian Foxtrot /dir. Samuel Maoz Fra, 113’ Subt.: English/Armenian On the Road / dir.. Evelina Barsegian ՍԻՆԵՄԱ ՍԹԱՐ, ՌԻՈ ՄՈԼ Ես Այվազովսկին եմ / ռեժ.՝ Աշոտ Rus, 40’ Lang.: Russian CINEMA STAR, RIO MALL Ջազոյան AP 16+ Subt.: English/Armenian 18:30 Անցում /ռեժ.՝ Քրիստիան Փեցոլդ Deu/Fra, 101’ Lang.: German/French I am Aivazovsky / dir.. Ashot Djazoyan Rus, 45’ Lang.: Russian Transit /dir. Christian Petzold GP 16+ Subt.: English/Armenian Հայաստանի հնագույն տաճարները / AP 16+ Subt.: English/Armenian 20:30 Ինչ նուրբ է մաշկդ /ռեժ. Դընի Կոտե Can, 93’ FP 16+ Lang.: English/French ռեժ.՝ Ստաս Նամին A Skin So Soft /dir. Denis Côté Subt.: English/Armenian Ancient Temples of Armenia / dir.. Stas Namin ՀՈԿՏԵՄԲԵՐ ԿԻՆՈԹԱՏՐՈՆ, ԳՅՈՒՄՐԻ 17:00 Ոչ դատավոր, ոչ հասարակաց կին / Fra/Bel, 99’ Lang.: French HOKTEMBER CINEMA, GYUMRI ռեժ.՝ Ժան Լիբոն, Իվ Ինան DC, AP 16+ Subt.: English/Armenian 16:00 Կենտավրոս /ռեժ.՝ Ակթան Արըմ Kgz, 99’ CIS 16+ Lang.: Kyrgyz So Help Me God / dir. Jean Libon, Yves Hinant Կուբաթ Centaur /dir. Aktan Arym Kubat Subt.: Russian/English 19:00 Կհանդիպենք վաղը, եթե Աստված Esp, 62’ Lang.: Spanish 18:00 Աշխարհի սիրալիր Kaz/Fra, 100’ Lang.: Russian տա / ռեժ. Այնարա Վերա DC 16+ Subt.: English/Armenian անտարբերությունը /ռեժ. Ադիլխան CIS 16+ Subt.: English/Armenian See You Tomorrow, God Willing / Երժանով dir. Ainara Vera The Gentle Indefference of the World 20:30 Անտոմս ուղևորը /ռեժ.՝ Բեն վան Ndl/Uzb, 90’ Lang.: Dutch/Uzbek / dir. Adilkhan Yerzhanov Լիսհաութ YP 16+ Subt.: English/Armenian 20:00 Վաղը /ռեժ. Յուլյա Շատուն Bkr, 75’ CIS 16+ Lang.: Russian The Stowaway /dir. Ben van Lieshout Tomorrow / dir. Yuliya Shatun Subt.: English/Armenian

GOLDEN APRICOT DAILY

ÊÙµ³·ÇñÝ»ñ` ÚáëÃ ´ñá»ñ»Ý-Ð³Ûï»ÝË³, ²ñÃáõñ ì³ñ¹ÇÏÛ³Ý Â³ñ·Ù³ÝÇãÝ»ñ` Լուսինե Հովհաննիսյան, ¼³ñինե Editors: Joost Broeren-Huitenga & Design: Gayane Grigoryan ²ßË³ï³Ï³½Ù` Սաշա Կուտսիր, Հյուգո Էմերզաել ê³ý³ñÛ³Ý Artur Vardikyan Backstage General Adviser: Ð»ÕÇÝ³ÏÝ»ñ` Կարեն Ավետիսյան, Մարիսկա Գրեյվլենդ, ¸Ç½³ÛÝ»ñ` ¶³Û³Ý» ¶ñÇ·áñÛ³Ý Staff: Hugo Emmerzael, Sasja Koetsier Peter van Bueren Դիանա Մարտիրոսյան Հեռակա ËáñÑñ¹³ïáõ` äÇï»ñ í³Ý ´Ûáõ»ñ»Ý Contributors: Karen Avetisyan, Mariska Èáõë³ÝÏ³ñÇã` Ø³Ý» ÐáíÑ³ÝÝÇëÛ³Ý Graveland, Diana Martirosyan êñµ³·ñÇã` Գայանե Մկրտչյան Տպագրված է §Üî ÐáÉ¹ÇÝ·¦ êäÀ-áõÙ Photographer: Mane Hovhannisyan Printer: "NT Holding" Ltd. GOLDEN APRICOT DAILY 2018 | 12 JULY | DAY 5 Èàôðºð ºì ¶ð²ÊàêàôÂÚàôÜÜºð 3

Ֆիլմե րի «Առաջին պահպան ման հերթին սիրեք գործըն թա ցը կինոն»

Սերգեյ Փարաջանովի «Հակոբ Հովնա Հայ Առաքելական եկեղեցու հիմնած թանյան» կարճամետրաժ ֆիլմի (1967) «Եղիցի լույս» 7-րդ ամենամյա մրցա աշխատանքային փուլում գտնվող վե նակն այս տարի շնորհվելու է ռուս կի րականգնման ծրագիրն այս ուրբաթ նոքննադատ ու պրոդյուսեր Արմեն ներկայացնելով` բրիտանացի կինոքն Մեդվեդևին` կինոմշակույթում ունեցած նադատ, պատմաբան ու ռեժիսոր Դա ավանդի ու կինոյի հանդեպ նրա անմար նիել Բըրդը որոշիչ փաստարկ է բերում սիրո համար: ֆիլմերի պահպանման ու վերականգն ման օգտին. «Դա ազգային ինքնությու Մեդվեդևը, ով ծնվել է 1938-ին` Մոսկվա նը ձևավորելու ու միջազգային կինոմ յում, վաղ է հրապուրվել կինոյով: 5 տարե շակույթը զարգացնելու բաղադրիչ է»: կանից սկսած նրա սիրելի զբաղմունքը կի նոթատրոն հաճախելն էր: 12 տարեկանում Կարե լի է ասել` Դանի ել Բըրդը գրեթե պա եթե լավատես լինեի, կասեի, որ ոլորտը հի Ստանիսլավսկու մասին գիրքը նվեր ստա ների էի, ես դարձյալ երջանիկ էի»,- ասում տահա բար է ներգրավ վել ֆիլմե րի պահ մա շրջադարձային ժամանակաշրջանում նալուց հետո Մեդվեդևն արդեն վստահ էր, է Մեդվեդևը «Եղիցի լույս» մրցանակը ստա պանման ու վերա կանգն ման գործըն թա ցի է»,- ասում է նա: որ դերասանությունն ու ռեժիսուրան են իր նալու նախօրեին: Հիմա` 80 տարեկանում, մեջ: լիՓի սո փա յու թյուն ու հոգե բա նու թյուն ու Այս շրջադարձային ժամանակաշրջա ապագան: նա իրեն դեռ երջանիկ մարդ է համարում. սանե լու տարի նե րին Բըրդը հրապուր վել էր նում Բըրդը նվիրվել է հայկական կինոյի հա Բայց երբ ընդունվեց ՎԳԻԿ (Համամիու «Ես ամբողջ կյանքում եղել եմ կինոմշակույ լեհ ռեժի սոր ներ Անջեյ Ժուլավս կու ու Վալե րուստ պատմության տարածմանը. «Փա թենական կինոինստիտուտ)` նրա ուսուցիչ, թի մի մասը: Այս մրցանակն այդ նվիրումի րիան Բորով չի կի հոգե բա նո րեն բարդ ֆիլ րաջանովը կինոշրջանակներում շատ ճա նշանավոր ռեժիսոր Ալեքսանդր Դովժենկոն վկայությունն է»: մերով: Նա բազմիցս հանդի պել և հարցազ նաչված է, մինչդեռ Արտավազդ Փելեշյա ասաց, որ ռեժիսուրայի տաղանդ նա չունի: Ռեժիսորների, պրոդյուսերների ու քննա րույց է վերցրել երկու ռեժի սոր նե րից և նրանց նը վերաբացահայտման կարիք ունի: Մենք Մեդվեդևը առայսօր հիշում է Դովժենկոյի դատների նոր սերնդին նա խորհուրդ է տա ֆիլմե րի ցուցադ րու թյուն ներ է կազմա կեր պել նույնիսկ մտածում ենք սկսել ավելի մեծ նա բառերը. «Դու ավելի շատ բանի կհասնես լիս հետևյալը. «Կինոյի հանդեպ սերը պետք Միա ցյալ Թագա վո րու թյու նում: Եվ սա դար խագիծ` համր շրջանի նշանավոր ռեժիսոր կինոմշակույթի այլ ոլորտներում»: Ի վեր է միշտ առաջնահերթ լինի: Ո՛չ պաշտոնը, ձել է նրանց ֆիլմե րի վերա կանգն ման հա Համո Բեկնազարյանի ֆիլմերի վերականգն ջո Մեդվեդևը դարձել է կինոքննադատ ու ո՛չ կարիերան, ո՛չ ճանաչումը չեն կարող մար ֆինանս ներ որոնե լու առիթ: ման ու տարածման նպատակով: Սերգեյ Էյ պրոդյուսեր, այնուհետև` 1992-1994թթ. ղե առաջնային համարվել: Եթե առաջին տե Այսպես մեկնարկեց կինոմշակույթը պահ զենշտեյնի ու Ձիգա Վերտովի նման ռեժի կավարել Պետկինոն: «Դրան նախորդած ղում կինոն է, մնացածն անպայ ման կհա պանելու նրա առաքելությունը: «Ժապավենը սորները ձևավորել են կինոքերականության բոլոր տարիներին, երբ ստորին պաշտոն ջողվի»: ՀԷ քայքայ վում է,- բացատ րում է Բըրդը,- և այն կանոնները: Անհավանական է, որ ի դեմս պետք է խնամել ու վերա կանգ նել: Ես դեմ եմ Փարաջանովի ու Փելեշյանի` Հայաստանն այն գաղափարին, թե կինոյի պատմությունն աշխարհին տվել է երկու ռեժիսոր, ովքեր Բացառիկ Շնայդե րը դիմել էր մա բազ թիվ կտրուկ քայ ու ֆիլմերի պահպանումը ժամանակակից հիմն ովին վերաշարադրել են այդ կանոննե լերի` փոխե լով թե բնակա վայ րը, թե դերե րի կինոարտադրությունից անջատ ոլորտներ րը: Ահա թե ինչու է պետք կինոպատ մու թյա ներկապ նա կը: Սակայն նույնիսկ այսօր` դե են: Եթե ռեժի սորն ուզում է առաջ գնալ իր նը վերաբերվել ինչպես սրբազան տեքստի, հարցազրույց րասա նու հու մահից 40 տարի անց, նրա մեջ գործում, նա պետք է նախ հետ նայի»: որը պահվում է Մատենադարանում` հին ձե Ինչպես գրեթե ամեն տարի` 15-րդ տեսնում են նույն հին կերպար նե րը, իսկ ֆիլ Սակայն հետ նայելն ու կինոպատմությու ռագրերի ու մատյանների պահոցում: Սրանք «Ոսկե ծիրանը» ևս հանդիսատեսին մում, բացի դրանից, հանգիստ չեն տալիս նը պահպանելը դժվար խնդիր է, որը բախ արվեստի գործեր են, պատմության պա կներկայացնի նոր գերմանական ֆիլմե Ալեն Դելո նի հետ սիրա վե պի մասին հարցե վում է ֆինանսական բազմաթիվ խոչըն տառիկ ներ, որոնք պետք է պահպանվեն ու րի ընտրանին: Այս տարի ծրագիրը րով: Աթեֆը մերկաց նում է Շնայդե րի խնդիր դոտների: «Պատվերով ֆիլմ դիտելու գոր որոնց պետք է հարգալից վերաբերվել»: ՀԷ կոչվում է «Ստեղծվել է Գերմանիայում» ները` ալկո հո լի և գիշե րա յին զբոսանք նե ծընթացը շատ հարմար է սպառողների հա և պաշտոնապես կմեկնարկի հանրա րի միջո ցով, ծխախո տի և ծովափ նյա բրիզի մար, սակայն այդ համակարգը այդքան լավ Քննարկում. «Դեպի կինոյի մատենադա հայտ դերասանուհի Ռոմի Շնայդերի հետ խառնե լով ինտիմ զրույցներն ու խոստո չի մշակվել: Եթե ես հոռե տես լինեի` կասեի, րանը. պահպանելով հայկական կինոն», մասին պատմող «Երեք օր Քիբերոնում» վանու թյուն նե րը: Նյարդա յին պոռթկու մն եր, որ ֆիզիկական մեդիան մահանում է, իսկ GAIFF Pro, 13.07` 10:00, ՀԲԸՄ ֆիլմի ցուցադրությամբ: զղջումն եր, մտորու մն եր. հյուրա նո ցա յին հա մարից հերոս նե րը տեղա փոխ վում են մինչև 1981 թվական, ապրիլ, Ֆրանսիա, Քիբե ուշ ժամ աշխա տող ռեստո րան ներ, որտեղ, «Անապատում րոն: Գերմանական և ֆրանսիական կինո սովո րա բար, եվրո պա կան կինո յի աստղերն յի աստղ Ռոմի Շնայդերը (Մարի Բաումեր) անգամ ոտք չեն դնում: բուժվում է ընկճախտից: Նրան այցելության Մինիմալ միջոցներով, փոքր դերասանա մոլորվա՛ծ է գալիս վաղեմի ընկերուհին` Հիլդեն (Բիր կան կազմով ու սահմանափակ նկարահան գիտ Խինիխմայար)` կարծելով, թե միասին ման վայրերով` Աթեֆը ստեղծել է հետաքր նավերը» հոգեբանական խնդիրները և կուտակված քիր, գրավիչ մի ֆիլմ, որտեղ գործողություն ֆրուստրատիվ զգացողությունները հաղթա ներն առանձնապես շատ չեն, սակայն յու Հոլանդացի ռեժիսոր Բեն վան հարելն ավելի հեշտ է: Թվում է` պարզ ծրա րաքանչյուր հերոս այստեղ ունի իր ասելիքը, Լիսհաութը Երևան է եկել որպես գիր է, սակայն Շնայդերը համաձայնում է իղձերն ու ցանկությունները, և Աթեֆը հմտո Վավերագրական մրցույթի ժյուրիի բացառիկ հարցազրույց տալ գերմանական րեն զարգացնում է դրանք: Ֆիլմը փորձում անդամ, ինչպես նաև մասնակցելու իր` «Շտերն» պարբերականին, որի լրագրողը է փոխանցել փառահեղ դերասանուհու այն ավելի քան քսան տարի առաջ տակնուվրա է անում դերասանուհու ներքի ապրումն երը, որոնք ի վերջո հանգեցրին նկարահանած «Անտոմս ուղևորը» նը` մերկացնելով անձնականն ու գաղտնին: նրա մահվա նը 1 տարի ու 1 ամիս անց: ԴՄ խաղարկային ֆիլմի ցուցադրությանը: Ռեժի սոր Էմիլի Աթեֆը ստեղծել է նրբա գեղ, կլանող և մթնոլոր տա յին ֆիլմ` հեղի նա «Երեք օր Քիբերոնում» (Էմիլի Աթեֆ, Ինչպես վան Լիսհա ու թի ոճային վավե րագ նը` նա ժամա նում է Ռոտեր դամ, որտեղ սե կային վերա պա տում Շնայդե րի փախուս տի Գերմանիա/Ավստրիա/Ֆրանսիա, 2018), րություն նե րը, օրինակ` «Հատուկ գոտին» փական կյանքը փոխելու հույսով նրան իր մասին: Կայսրու հի Սիսիի` Էլիզա բեթ Բավա «Ստեղծված է Գերմանիայում», 12.07` (1999), «Գիշերն առևտրի կենտրո նում» (2001), տուն է ընդունում տեղի նավաստու կինը: րացու հավերժ կերպա րից փախչե լու համար 16:30, Մոսկվա կ/թ` Կարմիր դահլիճ «Սիբի րյան էսքիզ ներ» (2015) ֆիլմե րը, այն Վան Լիսհաութի ֆիլմում տեղանքի կարև պես էլ նրա խաղար կա յին դրամա նե րը սկիզբ որությունն ընդգծվում է ստատիկ պատկե են առնում մի իրակա նու թյու նից, որը կապ րաշարով: «Ես չեմ սիրում գործողությանը Կինոժառանգություն Հանդիպում ռեժիսորի հետ ված է շատ առանձնա հա տուկ վայրի` սովո հետևելու համար շարժել տեսախցիկը, դրա րաբար որոշա կի ամայու թյամբ ձեռա կերտ փոխարեն` ես խորապես ու երկար մտա Այսօր` 14:00-ին, ճարտարապետ և պատ լանդշաֆթի հետ: «Ես բավա կան շատ ժա ծում եմ` որտեղ այն տեղադրել»: մաբան Կարեն Բալյանը կներկայաց մանակ եմ անցկաց նում նման վայրե րում` «Անտոմս ուղևորը» փառատոնային շրջա նի «Մոսկվա» կինոթատրոնի Ամառային ոգեշնչվե լու և ուսու մն ասի րե լու, թե պատկե նակներում վան Լիսհաութին նշանակալի դահլիճը» գիրքը` հենց Ամառային դահլի րային առումով նման միջա վայրն ինչ կարող հաջողություն բերեց Մանհայմում, Բերգա ճում: Այն Բալյա նի 3-րդ անդրա դարձն է է տալ ֆիլմին»,- բացատրում է վան Լիսհա մոյում, Բեռլինում, և դեռևս նրա սրտին շատ հայ խորհրդային մոդեռնիստական ճար ութը: 90-ականնե րի սկզբներին մի օրաթեր մոտ ֆիլմ է: «Իմ ամենանոր ֆիլմի փոխա տարապետությանը և սատարում է կինո Իր վերջին` «Սաֆարի» ֆիլմի երեկվա թում ցամա քած Արալյան վիծո լուսան կար նե րեն այդ ֆիլմն այստեղ բերելու պատճառ թատրոնի բացօթյա դահլիճին իր նախ երևանյան պրեմիերայից հետո, ավստրի րի շարքը տեսնե լուց հետո վան Լիսհա ու թը ներից մեկն այն է, որ ես պարզապես շատ կին փառավոր տեսքը վերադարձնելու ացի ռեժիսոր Ուլրիխ Զայդլն այսօր հան մեկնեց Ուզբեկս տան, որտեղ նկարեց «Ան կուզենայի նորից այն տեսնել մեծ էկրանին,- փորձերին: Տարիներ շարունակ անմ ի դիսատեսին հանդիպելու առիթ կունենա տոմս ուղև որը» ֆիլմի (1997) մի սը:մա «Ես ասում է նա,- դա նաև այն ֆիլմն է, որն ինձ թար վիճակում մնալով` ճարտարապետա (15:00, ՀԲԸՄ): տարված էի անապա տա ցած ցամա քի մեջ առաջին անգամ բերեց նախկին խորհրդա կան կառույ ցը հայտնվել է քանդման եզ խրված այդ նավե րի պատկեր նե րով: Առա յին երկրներ, ուստի մտածեցի` այն փառա րին: «Գրավի՛ր ամառային դահլիճը» կար Գիշերային հանդիպում ջին անգամ այնտեղ գնացի 1992-ին, և պար տոնի համատեքստին համապատասխան գախոսի ներքո` Թումո կենտրոնի ուսա բերա բար վերա դառ նում էի, մինչև որ 1996-ին կլինի, իսկ գաղթականության թեման ավելի նողների նախաձեռնությամբ տարածքում Փառա տո նա յին օրն ավարտեք յուրօ րի նակ վերջա պես սկսեցինք նկարա հա նու մն երը»: հրատապ է, քան երբևէ»: ՍԿ կազմակերպվելու են համերգներ, ներկա ոճով` այցե լե լով ամենօ րյա Կեսգի շե րա յին «Անտոմս ուղևորը» պատմում է Օրազբա յացումն եր և այլ միջոցառումն եր, որոնց ամփոփ մա նը` Ակումբում» (23:45, Թումա յի` մի պատանու մասին, ով ջանում է խույս «Անտոմս ուղևորը» (Բեն վան Լիսհաութ, թվում նաև` «Ոսկե ծիրան» ՄԿՓ-ի ուրբաթ նյան 40), որտեղ ռեժի սոր ներն ու փառա տալ ողբերգականորեն ավերված շրջանից` Հոլանդիա/Ուզբեկստան, 1997), օրը կայանալիք «Վիշապ» ֆիլմի ցուցադ տոնի հյուրե րը հանդի պում են միմյանց ու թաքուն մի նավ նստելով և հույս ունենալով, Երևանյան պրեմիերա, 12.07` 20:30, րությունը (տես էջ 5): քննարկում օրվա իրադար ձու թյուն նե րը: որ այն իրեն Ամերիկա կհասցնի: Փոխարե Մոսկվա կ/թ` Կարմիր փոքր դահլիճ GOLDEN APRICOT DAILY 4 ¶ð²ÊàêàôÂÚàôÜÜºð DAY 5 | 12 JULY | 2018

Անվամբ լու մտքին հետզհետե համակերպվող մոր դե րը: Սակայն երբ մայրական բնազդն իր մասին կանխորոշված իմաց է տալիս, Մառան և Ռոկը լուրջ որոշման առաջ են կանգնում. որպեսզի Ռոկը խուսա «Իվան» (Յանեզ Բուրգեր, Սլովենիա/ փի բանտից, իրենք պետք է թողնեն փոքրի Իտալիա, 2017), Խաղարկային մրցույթ, կին: Այս պահից ի վեր պատմու թյունը 2 ուղով 12.07` 16:30, Մոսկվա կ/թ Կապույտ դահլիճ է զարգանում. Ռոկը զայրացած Մառային բե րում է Իտալիա, իսկ Իվանը խնամակալների Նրա անունը պետք է Տարաս լիներ, բայց ընտանիքում է հայտնվում, որտեղ առանց այդ ծննդաբերությանը միայն մայրը` Մառան էր էլ ասեղ գցելու տեղ չկա: Ընտա նիքի մնացած ներկա, ու վերջինս նախընտրեց Իվան անու երեխաներն, ովքեր տեղյակ են իրենց խղճուկ նը: Իվան Ահեղին վկայակոչող այս անունը ֆինանսական վիճակից, բարձի օգնությամբ շատ տեղին է սլովենական քրեական հեղի փորձում են ապահովագրել իրենց դիրքերը... նակության ապօրինի որդու համար. Իվանն Ըստ էության` Բերգերը ցույց է տալիս, ասես ի սկզբանե դատապարտված է: Յա որ յուրաքանչյուրը հեշտությամբ կարող է Մեր տերը են սիրա խա ղից ու դրան ուղեկ ցող անիմաստ նեզ Բուրգերի նոր ֆիլմը մայրական դրամա զրկվել ունեցված քից: Նա ասես պնդում է, որ զրույցնե րից: Բոլո րը ժպտում են, շամպայն են յի և ճանապարհային թրիլերի համատեղում միայն մի բան կա, որ միշտ կլինի ձեզ հետ` մենք ենք խմում ու առանց խանդե լու իրար հետ կիսում է, որտեղ Մառան և նրա հանցա գործ սիրե ընտանիքը: Ֆիլմի ողբերգությունն այն է, որ զուգըն կեր նե րին: «Մեր տերը մենք ենք»,- կան Ռոկը (Մատյազ Տրիբուսոն) ճամփա են նույնիսկ եթե անփող Մառան ու Իվանը վե «Մեքտուբ, իմ սեր.երգ առաջին» (Աբդելա ասում է մի կին: Նրանց ուզա ծը զվարճանալն ընկնում` նոր կյանք որոնելով: Մարուշա Մա րամիավորվեն, ընտանիքից բացի` իրոք ու տիֆ Քեշիշ, Ֆրանսիա/Իտալիա/Թունիս, է, ու հենց դա էլ անում են: յերը հրաշալի է կատարում երեխա ունենա րիշ ոչինչ չեն ունենա: ՀԷ 2017), Ֆրանկոֆոն երկրների կինո, 12.07` Ֆիլմի գլխավոր հերոսը մի երիտա 21:00, Մոսկվա կ/թ` Կապույտ դահլիճ սարդ ու հմայիչ փարիզաբնակ լուսանկա րիչ է` Ամինը, ով ժամանակավորապես վե Տրվո՞ւմ է, է ազատեն բնակարանը 30 օրվա ընթաց Թունիսում ծնված ֆրանսիացի ռեժիսոր րադարձել է իր ծննդավայր: Նա փորձում քում: Աբդելատիֆ Քեշիշի վերջին ֆիլմի գոր է ներգրավվել Սեթի գիշերային կյանքում, թե՞ չի տրվում Այդ վերջնագիրն է լարված մթնոլոր ծողությունները ծավալվում են 1994-ի ամ բայց հիմն ականում նախընտ րում է այդ քա տի գրավականն այս իրատեսական դրա ռանը` Միջերկրական ծովի ափին` ֆրան ղաքի համատարած սիրախաղերը հեռվից «Վարձով է տրվում» (Չեժիյան մայում, որը հիմնված է իրական փաստերի սիական Սեթ նավահանգստային քաղա դիտել: Զարմանալիորեն քնքուշ տեսարան Ռամալինգամ, Հնդկաստան). վրա: Ընդհա նուր առմամբ, բոլոր նրանք, ով քում: Ըստ էության` առանց սյուժեի ու շեշտ ներում նա լուսանկարում է ծննդաբերող ոչ Խաղարկային մրցույթ, 12.07` 10:00, քեր բախվել են գենտրիֆիկացիայի խնդրին, ված արհամարհանքով այն չգրված կանոնի խարներին: Նա սրտացավ լսում է ընկերնե Մոսկվա կ/թ` Կապույտ դահլիճ կկարողանան ինչ-որ չափով հասկանալ այս հանդեպ, որ կերպարները պետք է անպայ րին ու ազգականներին. չէ՞ որ ի վերջո նա զույգի խնդիրնե րը: Ու այդպես նոր տան որո ման որոշակի զարգացում ապրեն` ֆիլմի «անսպառ ժամանակ» ունի: Հենց այդ հա «Վարձով է տրվում» ֆիլմի մեկնարկից շատ նումն երը ստորացուցիչ փորձառության են թվացյալ մակերեսայնության տակ խռովա վերժ անժամանակության զգացողությունն չանցած երջանիկ երիտասարդ զույգը` այս վերածվում Ամունդայի ու Իլանգոյի համար, րարություն է թաքնված: է, որ Քեշիշին հաջողվում է պատկերել ամ ֆիլմի գլխավոր հերոսները, բախվում է մի ովքեր իրենց սկուտե րով շրջում են ամբողջ Բացար ձա կա պես չկաշկանդ վե լով` Քեշիշն բողջ խորությամբ: իրավիճակի, որը բացահայտում է, թե որ քաղաքում, իսկ հետո ավելի ու ավելի հեռա իր ֆիլմում ամենայն մանրա մաս նու թյամբ Հարցազրույցում Քեշիշն ասել է. «Իմ հու քան անկայուն ու անպաշտպան է նրանց նում իրենց բնակավայրից ու Սիդարթի սի ցուցադ րում է տարբեր հեշտա սի րա կան շերում 1990-ականների կեսերի կյանքը մի համեստ կենսակերպը: Իրենց վարձակա րելի դպրոցից: Ցույց տալով այս ընտանիքի դրվագներ` տրամադ րու թյուն ստեղծե լու հա տեսակ ավելի հուսադրող էր: Այն ժամա լած բնակարանի տերը, զգալով փողի հա անձնական փոքր դժբախտությունը` «Վար մար օգտա գոր ծե լով դասա կան երաժշտու նակ մենք դեռ կարող էինք երազել ավելի մը, փաստի առաջ է կանգնեց նում Իլանգո ձով է տրվում» ֆիլմն արձագանք է գլոբալ թյունն ու արևի խամրած լույսը: 3 ժամ տևո լավ ապագայի մասին: Այս անհոգ ազատու յին, Ամունդային ու նրանց 5 տարե կան որ տնտեսական փոփոխությոնների աղետալի ղությամբ ֆիլմի մեծ ված հատ ներ բաղկա ցած թյունը հիմա այլևս չկա»: ՄԳ դուն` Սիդլհարթին, ասելով, որ նրանք պետք հետևանքներին: ՍԿ

Մտավոր դատավոր Կորսված «Ոչ դատավոր, ոչ հասարակաց կին» ժամանակի (Ժան Լիբոն և Իվ Ինան, Ֆրանսիա/ Բելգիա, 2017). Վավերագրական որոնումը մրցույթ, 12.07` 12:00, 17:00, Մոսկվա կ/թ` Կարմիր փոքր դահլիճ «Թիթեռ ներ» (Թոլգա Քարա չե լիք, Թուր քիա, 2018), Խաղարկային մրցույթ, 12.07` «Նապոլեոնն ասում էր, որ հետաքննող դա 12:30, 18:30, Մոսկվա կ/թ` Կապույտ դահլիճ տավորը կառավարության ամենահզոր պաշտոնյան է եղել, ուրեմն եկեք դա ապա Թուրք ռեժիսոր Թոլգա Քարաչելիքը դե ցուցենք»,- ասում է Անն Գրուվեն` ծիծա ռևս իր 2-րդ լիամետրաժ «Բաղեղը» ֆիլ ղով հրամայելով մեքենան վարող ոստիկա մով անուն էր հանել. Սանդենսի հեղի նա նական սպային միացնել ազդանշանները: կավոր կինոփառատոնի պրեմիերայից հե Բրյուսելցի այս դատավորին անսովոր ան տո այն ընդգրկվեց ևս երկու տասնյակ կի վանելը մեղմ կլինի, քանի որ նա միշտ չէ, որ նոշքերթներում: Կինոքննադատները ֆիքսել օրենսգրքով է առաջնորդվում: էին Քարաչելիքի հեղինակային ձեռագիրն Բելգիական օրենքով` հետաքննող դա ների հնություն ունեցող կրկնակի սպա տրամադրությունը բարձրացնելու համար: ու հետաքրքիր պատմասանական տաղան տավորները լայն իրավասություններ ունեն` նության դեպքով Գրուվեի և նրա խուզար Քաղաքական կոռեկտությունը Գրուվեի դը: Նրա 3-րդ՝ «Թիթեռներ» կատակերգա հարցաքննում են կասկածյալներին և վկա կուների հետաքննությունն է, սակայն նրա օրակար գի մեջ չէ: «Եթե հենց հիմա մեռնես, կան դրաման, որն 2018-ին Սանդեն սում ար ներին, հավաքում ապացույցներ և այլն: ժան իրական սիրտը մեկանգամյա խոսակցու լիքը փող կխնայի պետությունը»,- առանց ժանացավ Ժյուրիի գլխավոր մրցանակին, Լիբոնի և Իվ Ինանի «Ոչ դատավոր, ոչ հա թյուններն են Գրուվեի գրասենյակում: Կաս աչքը թարթե լու ասում է նա մի կրկնահան միանգամայն հաստատեց այդ կարծիքը: սարակաց կին» վավերագրությունը պատ կածյալներին, վկաներին ու դատապարտ ցագործ թմրամոլի: «Պետությունը ստիպ Ֆիլմը պատմում է 2 եղբոր ու իրենց քրոջ կերում է Գրուվեին նրա ամենօրյա աշխա ված հանցագործներին հարցաքննելիս ված չի լինի քեզ բանտ նստեցնել` ծախսե լով մասին, ովքեր արդեն քանի տարի է հեռա տանքի ընթացքում: Ֆիլմը լուրջ խնդիրներ Գրուվեն երբեք իր նպատակից չի շեղվում օրական 150 եվրո: Բայց մենք դրա համար ցել են իրարից` թե՛ հոգեպես, թե՛ աշխար է վերհանում, և ներառում է որոշ սահմռկե ու հիմարությունը չի հանդուրժում: Նրան չենք այստեղ»,- շարունակում է նա: Գրուվեն հագրո րեն: Սակայն օրերից մի օր իրենց ծեր ցուցիչ պատկերներ, սակայն արտասովոր թշնամանքով վերաբերվողները կարող են գուցե խիստ է, սակայն մեծ կարեկ ցանք և հայրը կոչ է անում երեքին վերա դառ նալ հա դատավորի տված հուշումն երը թարմացնող ակնկալել դատական տույժ, իսկ դատավո արդարության հանդեպ հիմն արար հավատ րազատ գյուղ: Մի կերպ հաղթահարելով մի ու լարված երանգ են հաղորդում ֆիլմին: րը մշտապես սրամիտ խոսք ունի այդ եր է ցուցաբերում` օրենքի տառից վեր: ՅԲՀ մյանց հանդեպ տարիների ընթացքում կու Վավերագրության հիմքում տասնամյակ բեմն ուժասպառ անող զրույցներից հետո տակված զայրույ թը` նրանք ճամփա են ընկ նում` պարզե լու, թե այդ ինչ կարև որ լուր ու նի իրենց հայտնե լու հայրը, ով պատգա մել է Միջանցքային լի միջա դե պե րի ու սրամիտ դատո ղու թյուն քով և համբերությամբ է հետևում կանանց իրեն թաղել միայն այն ժամանակ, երբ թի ների ներքո: Նրանք զբաղված են թևնոց նե անշտապ շարժուձևին: Զուսպ գույներն ու թեռները գյուղ կգան մեռնելու: երթևեկություն րի պատրաս տու թյամբ, ասեղնա գործ կտո համեստ բնակատեղին ֆիլմի մթնոլորտն Արտհաուսային ռոուդ-մուվին` ճանապար րեղե նի կար ու ձևով, սիրո ղա կան նկարչու ամենևին չեն գորշացնում: Ընթերցվում են հային ֆիլմը, դառնում է սև կատակերգու «Կհանդի պենք վա՛ղը, եթե Աստված տա» թյամբ... Ո՛չ մի րոպե առանց աշխատանքի: պոեմն եր, նամակներ են գրվում, կարևոր թյուն՝ հումորի և տրագիզմի միահյուսվածու (Այնա րա Վերա, Իսպա նիա, 2017), Վավե «Միջանց քա յին երթև ե կու թյու նը» պարզա մտքեր են փոխանակվում` այլոց երեխանե թյամբ ուսումն ասիրելով կորսված ժամանա րագրա կան մրցույթ, 12.07` 10:00, 19:00, պես չի դադարում. դռները բացվում են և րի, կենցաղի և ինչո՞ւ ոչ` ապագա ծրագրերի կի մութ թունելը: Ռեժիսորի խոշորացույցի Մոսկվա կ/թ, Կարմիր փորք դահլիճ փակվում, իսկ կանայք, ժամա ցույ ցի սլաք մասին: Տատիկները կատակում են, ծաղ տակ փոխեփոխ հայտնվում են օտարացումը, ների պես, զիջում են միմյանց, հայտնվում րում միմյանց և իրենց հետևող տեսախցի զղջումը, ֆրուստրացիան: Այդ ամենին ուղեկ Կարո՞ղ է արդյոք տարեց կանանց առօ «խցանման» մեջ ու րու շա նա կում ճանա կը, առանձնա պես չեն փնթփնթում, ուրախ ցում են թուրքական կինոյին բնորոշ բանաս րյան լինել միա ժա մա նակ միա պա ղաղ ու պարհը: Երբեմն կանգ են առնում, կիսվում են, որ կարող են ապրել սեփա կան համե տեղծականությունն ու սիմվոլիզմը: Առաջ ըն հետաքր քիր: Այս հարցին պատաս խա տեսախ ցի կի հետ իրենց կարև որ, արդի և րաշխ, ընկերասեր աշխարհում` մյուսնե թանալու միտումով ճանապարհորդությունը նում է իսպա նա ցի ռեժի սոր Այնա րա Վերա ուշագ րավ խնդիրնե րով, օրինակ` ննջասե րից կտրված: Մեկ այլ փոքրիկ աշխարհ է նաև հետընթացք է դառնում և անցյալի ակա յի «Կհանդիպենք վա՛ղը, եթե Աստված տա» նյակը պետք է միշտ հավա քած լինի, կո թաքնված թխվածքաբլիթի տուփում, որ նապատ ճանապարհին հերոսներին սպա վավե րագ րու թյու նը, որը պատմում է 17 մի կիկ, կատա րյալ մաքուր: Փողո ցում հետդ տեղ պահվում են հին լուսանկարները: Այս սում են հիասթափությունը, ցավն ու անվերջ անձնու հու, նրանց աշխա տան քի և ժաման ինչ ասես կարող է լինել, իսկ քեզնից հետո տեղ են բազմաթիվ քույրեր, որոնք արդեն բացվող պանդորայի արկղերը, որոնցից մե ցի, մտորու մն երի, խնդիրնե րի մասին, որոնք թափթփված սենյակ թողնել չի կարե լի: վաղուց չկան, իսկ ոմանց անուններն արդեն կում հաստատ թաքնված են ճախրանքին կա ընթա նում են անկեղծ ու երբեմն զավեշ տա Այնարա Վերայի տեսախցիկը խնամ վաղուց մոռացվել են: ԴՄ րոտ գաղտնախորհուրդ թիթեռնիկները: ԿԱ GOLDEN APRICOT DAILY 2018 | 12 JULY | DAY 5

Ինչո՞ւ ուզեցաք ֆիլմ անել շրջակա միջավայրի Why did you want to make a film about pollution? մասին: “In China, everyone is obsessed with pollution. Every Չինաստանում բոլորն օդի աղտոտվածությամբ են day, the first thing people living in the cities do after տարված: Արթնանալուց անմիջապես հետո քաղա Ճաո Լյան waking up is check an app on their phones showing քում ապրող մարդիկ իրենց՝ հեռախոսների հատուկ how polluted the air is. If it’s bad, we don’t go out. But ծրագրերով, օդի աղտոտվածությունն են ստուգում: this is not just a problem for China; it’s just as relevant Չինա ցի արվես տա գետ Ճաո Լյանի երկու ալմա մատեր նե րը մատ Բայց սա միայն Չինաստանի խնդիրը չէ: Եվրոպա in Europe or America – it’s global. While I was travel- նացույց են անում այն երկու ոտքերը, որոնք նրա ստեղծագործա յի ու Ամերի կա յի համար սա նույնքան հրատապ է: ling along the Yellow River, all the way through China, կան աշխա տան քի հենքն են: Նա Լու Սյուն գեղար վես տի ակադե մի ա Երբ ես ճամփորդում էի Չինաստանով մեկ, հասա I came to this place in inner Mongolia with a lot of coal յի և Պեկի նի կինո ա կա դե մի ա յի շրջանա վարտ է: 1990 -ականնե րի կե ներքին Մոնղոլիայի` քարածխի հանքերով հարուստ mines. It’s a completely barren area, a landscape made սերից Լյանը զբաղվում է վիդե ո ար տով և նկարա հա նում անկախ վա այս վայրը: Սա լիովին ստերջ գոտի է: Այնժամ ես just of stone, very tough. So then I knew where all that վերագ րա կան ֆիլմեր: Նրա ֆիլմերն առնչվում են այնպի սի հրատապ իմացա, թե որտեղից է ողջ այդ աղտոտումը ծագել: pollution came from. And then, step by step, the film թեմա նե րի, ինչպի սիք են Պեկի նի թմրամոլ «փանքե րը», Հյուսի սա յին started to take shape.” Կորե ա յի սահմա նը հսկող չինա կան զինվո րա կան ոստի կա նու թյու նը Արևմուտքում վերջերս շատ են ասում, որ Չի և տեղա կան պաշտո նյա նե րի կաշա ռա կե րու թյան դեմ բողո քող Պե նաստանն այլընտրանքային էներգիայի աղ In the west, we’ve heard a lot about China’s re- կին եկած հայցվոր նե րը: բյուրների է անցնելու: Որևէ բան փոխվե՞լ է: cent switch to other energy sources. Have things Անցյալում քարածխի էներգիան մեծապես օգտա changed since you made Behemoth? Իր վերջին` «Վիշապ» ֆիլմում, որի պրեմի ե րան կայա ցավ 2015-ի Վե գործելու ծրագիր կար: Հետո գլոբալ տաքացման “In the past, the plan was to use a lot of coal power. Then նետի կի ՄԿՓ-ի մրցութա յին ծրագրում, Ճաոն առաջին անգամ միա խնդրի պատճառով այդ ծրագրերը խափանվե global warming became an issue, and they cut those վորել է վիդե ո արտն ու վավե րագ րու թյու նը: Արդյունքն ազդու պատ ցին: Հիմա նախատեսվում է կառուցել շատ ատո plans. Now, they intend to built many nuclear power – կերներով լեփ-լեցուն ցնցող մի ֆիլմ է` նկարահանված ներքին Մոն մակայաններ, ինչն էլ ավելի ահավոր է: Իմ հաջորդ which is even more horrible! For my next project, I’m ղոլի ա յի ծայրա հեղ շահա գործ մամբ քարած խի հանքե րում: նախագծի համար ես նկարահանումն եր եմ անելու filming in six countries that had nuclear disasters, from Որպես Դանթեի «Դժոխքի» կինովավե րագ րա կան տարբե րակ` «Վի 6 երկրում, որտեղ միջուկային աղետներ են եղել` Tchernobyl to Kazakhstan and Belarus. The Chinese go շապը» մեզ քարած խի արդյու նա հան ման դժոխքից հանքա փոր Չեռնոբիլից մինչև Ղազախստան և Բելառուս: Չի vernment now says: ‘Of course nuclear is dangerous, but ների քավա րա նի միջով ճամփոր դու թյան է տանում դեպի ամայի նական կառավարությունը հիմա ասում է. «Իհար we have no choice.’ But I don’t understand why we can’t «Դրախտ», որտեղ իշխում է աղտո տու մը: կե, ատոմա կայնը վտանգա վոր է, բայց մենք այ use more green power, and reduce the industry and con- լընտրանք չունենք»: Բայց ես չեմ հասկա նում` ինչու sumption that’s destroying so much.” մենք չենք կարող ավելի շատ «կանաչ» էներգիա օգտագործել ու փոքրացնել արդյունաբերությունն Your previous documentaries were much more ու կրճատել սպառումը, որն այդքան ավերածու traditional in their form. Where did Behemoth’s թյան պատճառ է դառնում: experimental style come from? “I’ve always filmed a lot of material for my visual arts works Ձեր նախորդ վավերագրություններն իրենց ձև while I was making my documentaries. But the two were al- ով շատ ավելի ավանդա կան էին: Որտե ղի՞ց է ways seperate in my mind, I always felt I had to follow the գալիս «Վիշապի» փորձառական ոճը: rules of the documentary format. Now, I started working Ես նաև իմ նախորդ վավերագրությունները նկա towards a combination. On the one hand, the visual arts րահանելիս մշտապես մեծ քանակի նյութ եմ կու allow me a kind of freedom. But on the other, it’s like a տակել պատկերային արվեստի ժանրում գործերիս child that needs a teacher to take it by the hand. It needs համար: Սակայն իմ մտքում այդ երկուսը մշտապես that documentary element to really say something. տարանջատված են եղել: Հիմա սկսել եմ աշխատել “I still filmed a loty of documentary material for դրանք միավորելու ուղղությամբ: Մի կողմից` վի Behemoth: people talking while they worked, traditional զուալ արվեստն ինձ ազատություն է տալիս, մյուս interviews, the usual elements. But when we started edi կողմից` մանկահասակ երեխայի է նման, որին ուղ ting, I got very bored with it – listening to all these inter- ղորդող ուսու ցիչ է պետք: Վավերագրական տարր views, all these words. So we decided to take out all the է հարկավոր, որ իրոք իմաստալից լինի: Ես ար dialogue, and look for a new structure without words.” դեն ամբողջությամբ նկարել էի «Վիշապի» վավե րագրական նյութը: Սակայն երբ սկսեցինք մոնտա You’ve voiced your disappointment about how lit- ժել, լսելով այդ բոլոր հարցազրույցներն ու խոսքե tle effect your films had in the past. Was this new րը, շատ ձանձրացա, ուստի որոշեցինք հանել բո approach also a response to that? լոր երկխոսություններն ու նոր կառուցվածք գտնել` “Perhaps, yes. This piece, like almost all my previous առանց խոսքերի: work, is forbidden to be shown in China, and that’s a pity. But even if they would have been released, may- Դուք անցյալում բարձրաձայնել եք Ձեր հիաս be nobody would see them. So I was feeling more and թափությունն առ այն, թե որքան փոքր ազդե more useless, because I realized that my films could not ցություն են ունեցել Ձեր ֆիլմերը: Այս նոր մո change anything. For sure, there are some individual տեցումը նաև դրա՞ արձագանքն էր: people who’ve changed their mind after seeing one of Այս գործը, ինչպես և իմ գրեթե բոլոր նախկին աշ my films, but I can’t change an entire society’s thinking. խատանքները, արգելված են Չինաստանում, և I hated that situation, but that doesn’t mean I don’t want դա շատ ցավալի է: Բայց անգամ եթե դրանք էկ to speak. I still feel a responsibility. All my films focus on րան բարձրանային, հնարավոր է, որ ոչ ոք չնայեր: problems in the contemporary human situation, things Անշուշտ, առանձին անհատներ իմ ֆիլմը տեսնե I’m worried about – whether it’s food scarcity, global լուց հետո մտափոխվել են, սակայն ես չեմ կարող warming, or nuclear power. It’s not just about show- ողջ հասարակության մտածողությունը փոխել: Ինձ ing the suffering of the poor, I also want to try to take a համար դա ատելի իրավիճակ էր, սակայն դա չի broader view and think about where the world is going.” նշանակում, որ ես կնախընտրեմ լռել: Ես դեռ պա տասխանատվություն եմ զգում: That combination of individual suffering and a wider perspective is very present in Behemoth’s Անհատական տառապանքի և առավել ընդար visuals, which combine striking close-ups of hu- ձակ տեսադաշտի միավորումը շատ ակնառու է mans with huge vistas of barren landscapes. «Վիշապի» պատկերաշարում, որը միավորում “Those close-ups were originally created for my video է մարդկա յին ցնցող խոշոր պլաններն ու հսկա art. But in the editing, I kept coming back to them. I յական ստերջ բնապատկերները: love those images, they really moved me. Esthetically, Այդ խոշոր պլաններն ի սկզբանե ստեղծվել էին իմ Zhao Liang the film shouldn’t just be a museum piece, very long վիդեոարտի համար, սակայն մոնտաժի ժամա and slow, but it also couldn’t be a traditional documen- նակ դրանք շարունակ մտքիս մեջ էին: Ես սիրում tary. It should have amazing images; art is art. I love the եմ այդ պատկեր ները, դրանք իսկա պես ինձ հու The two alma maters of Chinese artist Zhao Liang perfectly show the big images we created; people can really fall into them զել են: Սակայն ֆիլմը չպետք է թանգարանային two legs his artistic output stands on: he is a graduate of both the Lu and read their meaning without needing to explain eve- նմուշ լինի` երկար ու դանդաղ, բայց ոչ էլ ավան Xun Academy of Fine Arts and the Beijing Film Academy. He has been rything in words. That’s also why we spent a lot of time դական վավերագրություն պիտի լինի: Ամեն դեպ creating video art as well as making independent documentaries since on the sound design: since there’s no explicit story and քում պետք է ցնցող պատկեր ներ ունենա: Ես այ the mid-1990s, and his filmography includes movies about such hot- no real dialogue, we needed to use other elements to լևս չեմ ուզում փոքր կինոխցիկ օգտագործել` ինչ button issues as drug-addicted punks in Beijing, Chinese military police build a narrative and an ambiance. That’s why I always պես առաջին ֆիլմն անելիս: Ես սիրում եմ այն ըն at the North Korean border, and petitioners who travel to Beijing to ask the operator to play the film really loud!” դարձակ պատկերները, որ կարողացանք ստանալ complain about corrupt local officials. այս ֆիլմում: Մարդիկ կարող են իսկապես սուզվել Will you continue in this hybrid art documentary style? դրանց մեջ և առանց խոսքի` հասկա նալ իմաստը: In his most recent filmBehemoth , which premiered in competition at the “Yes, definitely. If I look at Behemoth now, I only see Այդ պատճա ռով է նաև, որ մենք շատ ժամա նակ Venice film festival in 2015, Zhao combines video art and documentary what I shouldn’t do anymore! It’s only now that I have հատկացրինք հնչյունային ձևավորմանը: Ահա թե for the first time. The result is a staggering film, filled to the brim some distance from it, I can look at it with fresh eyes, ինչու եմ ես պրոյեկցիոնիստին միշտ խնդրում, որ with powerful images of the extreme toll coal mining is taking on the that I can really see it. But I can’t change it, it’s done, պեսզի ֆիլմի ձայնը բարձր լինի: ՅԲՀ landscapes of inner Mongolia. Structured as a documentary variation the past is the past. Now I will keep working on this style. on Dante’s Inferno, Behemoth takes us on a trip from a coal-mining This was a first step, the next will be better.” JBH «Վիշապը» (Ճաո Լյան, Չինաստան/Ֆրանսիա, hell through the purgatory of its workers onto the empty streets of the 2015), Երևանյան պրեմիերա, 13.07` 21:00, "paradise" ghost town which was created by all that pollution. Behemoth (Zhao Liang, China/France, 2015). Պողոսյան պարտեզներ, 21:00, Մոսկվա կ/թ` Yerevan Premiere. 13-7 21:00 Boghossian Gardens, Ամառային դահլիճ 21:00 Moscow Cinema Summer Hall. GOLDEN APRICOT DAILY 6 reviews DAY 5 | 12 JULY | 2018

Nobody Owns Us To Let or Not to Let

Mektoub, My Love: Canto uno (Abdellatif To Let (Chezhiyan Ramaligham, India, 2017). Kechiche, France/Italy/Tunisia, 2017). Feature Competition. 12-7 10:00 Moscow Francophone Countries Cinema. 12-7 21:00 Cinema Blue Hall. Moscow Cinema Blue Hall. It's not far into To Let before the happy young This latest film by French-Tunesian director couple it centers on gets confronted with the Abdellatif Kechiche takes place over a carefree precariousness of their modest little life. Their summer in 1994 in the French city of Sète, a dispassionate landlord has smelled the scent harbor town on the Mediterranean Sea. Virtually of money and matter-of-factly orders Illango, plotless and showing a sheer disregard for Amudha, and their five-year-old son Siddharth the unwritten rule that characters should go to move out within 30 days. through some kind of development, the film’s That ultimatum keeps up the pressure in this seeming shallowness hides a rebellious nature. naturalistic drama that loosely draws on real With a delightful lack of shame, Kechiche events that happened about a decade ago in the zooms in on the voluptuous curves of his cast to his birthplace from Paris. He takes some ten- living in a glorious meantime in which the real city of Chennai, where To Let was shot. Anyone and uses classical music and the light of a low tative steps into Sète’s nightlife, but prefers to world is temporarily kept at bay. Mektoub, My who has been witness to housing booms and sun to set the mood. Large parts of the three- observe the ubiquitous flirting from a distance. Love offers a nostalgic reminiscence of a stage gentrification anywhere in the world will be able hour film are taken up by games of seduction In surprisingly tender scenes, he photographs of life, and an era in recent history, without any to relate to this couple’s ordeal, as their initial and the meaningless chat that goes with them. sheep giving birth, and he always has a sympa- worries. Perhaps the rougher times ahead will optimism about finding a new place and a ni Everybody’s smiling, drinking champagne, and thetic ear to friends and family – after all, he has be shown in the possible sequel to this ‘can- cer landlord gradually turns into a darker mood. sharing lovers without jealousy. “Nobody owns “all the time in the world.” to uno’, or first song. In an interview, Kechiche us”, a women says. “Amuser” is what they want, It’s exactly that feeling of eternal timeless- himself said: “In my memories, life in the mid- and what they do. ness that Kechiche manages to capture in all 1990s had a comfort that has disappeared. We The film centers on young, handsome pho- its perfect airiness. These partying holidayma could still daydream about a better future. That tographer Amin, who has temporarily returned kers, many of them of Tunesian descent, are carefree liberty is gone now.” MG

What’s in a Name ternal responsibility kicks in, Mara and Rok face a dilemma: in order to keep him out of jail, they Ivan (Janez Burger, Slovenia/Italy, 2017). have to abandon their baby. At that point, Burger Feature Competition. 12-7 16:30 Moscow splices the narrative in two. Rok brings a resent- Cinema Blue Hall. ful Mara to Italy to collect his savings, while their son Ivan is placed in a foster family that is clearly With a sudden influx of IT companies bring- He was supposed to be named Taras, but on- already at full capacity. In a disturbing scene the ing in hoards of highly paid employees, Illango’s ly his mother Mara is present at his time of birth other foster children, aware of the financial situa- creative profession – he’s a screenwriter trying and she goes for Ivan. With its invocation of Ivan tion of their wretched Slovenian family, try to se- to forge his way – makes landlords reluctant to- the Terrible, its a fitting name for this bastard cure their own position with a well-placed pillow. wards him. In an effort not to appear greedy, child of a high-profile Slovenian mobster, as Burger reflects on haves and the have-nots in they hide behind unconvincing arguments Ivan’s life seems doomed from the start. Named this film about family, money, and stability. He about such private matters as religion and diet. after the unfortunate child, Janez Burger’s film mostly shows that anyone’s possessions can easi- And so the search for a new home becomes combines a maternal drama with a lovers-only be stripped away. Ivan convincingly makes the a humiliating journey for Amudha and Illango, the-run-thriller, as Mara and her fugitive boy- case that only one thing will stay with you fore who cross the city on their scooter, traveling friend Rok (Matjaz Tribuson) hit the road in ver: family. The tragedy of the film is that even if further and further from their neighborhood search of a new life. the penniless Mara and her child Ivan ever reu- and away from Siddarth’s beloved school. Marusa Majer gives a chilling performance as nite, family will be the only thing they have. With Zooming in on this intimate little tragedy, To a reluctant mother who slowly warms to the idea such a murky start in life, it’s not a pretty pic- Let speaks of the sweeping effects of global of having a child. However, just when that ma- ture to imagine what Ivan’s future will hold. HE economic change. SK

Corridor Traffic to share some of their most urgent problems: for instance, the bedroom must always be in See You Tomorrow, God Willing (Ainara order and spotless, because what if something Vera, Spain, 2017). Documentary happens to you on the street that day? All you’ll Competition. 12-7 10:00, 19:00 Moscow leave behind will be a messy bedroom. Cinema Small Red Hall Vera follows the nuns with love and patience. Despite the film’s restrained color palate and Can the everyday life of elderly women be mono- humble setting, the overall tone is not grey at all. tone and fascinating at the same time? Ainara Vera’s Poems are read, letters are written, and important documentary See You Tomorrow, God Willing thoughts are exchanged – about someone’s kids shows it can, depicting the lives of seventeen elder- and future plans. The women often joke around ly nuns: their work and leisure, thoughts and prob- and make fun of each other and of the camera lems, a life of sincerity punctuated by humorous in- that’s constantly on their tails. They don’t com- cidents and clever quips. They make bracelets and plain a lot and seem to be happy to be living in excellent embroidery, while also doing some ama- their own harmonious and amiable little world, teur painting. Not a minute without work! away from everyone else. Another little world is The “corridor traffic” in the monestary ne found in an old cookie tin, in which photos from ver stops: doors open and close like clockwork, the past are kept. Many of the sisters will someday the women come together and go their sepe find themselves here along with the many whose rate ways again. At times they take a moment names have been forgotten, perhaps forever. DM

In Search of their home town. Overcoming the grievances Judge Mental images, but taking a cue from the offbeat judge, that have accumulated over the years, the three it strikes a refreshingly ebullient tone. Lost Time eventually hit the road, knowing that their fa- So Help Me God (Jean Libon & Yves Hinant, An investigation into a decades-old double ther has mysteriously commanded to bury him France/Belgium, 2017). Documentary Com- homicide forms the narrative through-line, but Butterflies( Tolga Karaçelik, Turkey, 2018). only when the butterflies come to the village petition, Francophone Film Program. 12-7 the film's true heart beats in the one-off conver- Feature Competition. 12-7 12:30, 18:30 to die. 12:00, 17:00 Moscow Cinema Small Red Hall. sations in her office. When interviewing suspects, Moscow Cinema Blue Hall. Starting as a road movie, Butterflies eventu- witnesses, and convicted criminals, Gruwez never ally transforms into a black comedy exploring “Napoleon said that the investigating judge was beats around the bush and doesn’t suffer fools Turkish director Tolga Karaçelik made a name the dark tunnels of lost time through a combi- the most powerful government official, so let’s gladly. Those who approach her with hostility can for himself with his second feature Ivy: after pre- nation of comedy and tragedy. Karaçelik turns a prove it”, says Anne Gruwez, laughing as she or- expect a curt reprimand, while she always has a miering at Sundance it screened at more than magnifying glass to themes of alienation, regret, ders the police officer who is driving her to turn mischievous quip ready to lighten the mood after twenty international festivals, and critics noted and frustration, all of them accompanied by an on his sirens. Calling this Brussels judge uncon- these sometimes grueling conversations. Karaçelik’s distinct signature and interesting acute poetry and symbolism typical of modern ventional would be putting it mildly, as she defi- Political correctness is not on her agenda. “It storytelling talent. Winning the “World Cinema Turkish art cinema. nitely doesn’t always go by the book. would be a lot cheaper if you die right away”, Grand Jury Prize: Dramatic” at Sundance earlier The journey is motivated by a desire to move In Belgian law, investigating judges have ex- she tells a dug-addicted repeat offender without this year, his third feature Butterflies confirms forward, but becomes a retrospective at the tensive jurisdictions: they question suspects and batting an eye. “That way the state won’t have to that reputation. same time. The siblings find themselves on the witnesses, collect evidence, and have physical put you up in prison at the cost of 150 euros per The comedic drama tells the story of two mined roads of the past, where disappointments materials examined. The documentary So Help day. But,” she continues, “that’s not why we’re brothers and their sister, who have grown apart and pain await, not to mention a multitude of Me God by Jean Libon and Yves Hinant portrays here.” Gruwez may be blunt, but she shows a long ago, both spiritually and geographically. Pandora’s boxes. At least one of them is sure to Gruwez in her day-to-day work. The film has se- great deal of compassion, and a fundamental One day they receive a message from their es- contain the mysterious butterflies, ready to take rious things to say and includes some gruesome belief in justice above the letter of the law. JBH tranged father, urging them to rush back to flight and die. KA GOLDEN APRICOT DAILY 2018 | 12 JULY | DAY 5 NEWS AND BACKGROUND 7

ly nineties, set him off on a trip to Uzbekistan, The Holistic Ships where he would shoot part of his film The Stowaway (1997). “I was fascinated by these pic- Practice Stranded tures of ships stranded in a desert. So I first went there in 1992 and kept coming back, until in in a Desert 1996 we finally started shooting the film.” of Film The Stowaway tells the story of Orazbai, a Dutch filmmaker Ben van Lieshout has young man who seeks to escape the tragical- Preservation come to Yerevan as a member of the ly destroyed region for a better life, hiding in Documentary Competition jury, and al- a ship that he hopes will bring him to America. In presenting a work-in-progress restoration so to show his film The Stowaway, a fic- He arrives in Rotterdam instead, where a sailor’s of Sergei Parajanov’s 1967 short Hakob tion feature he made more than two dec- wife, trying to bring about a change in her own Hovnatanyan this Friday, British film critic, ades ago. life, takes him in. historian and director Daniel Bird makes a The Stowaway brought Van Lieshout consid- compelling case for film preservation and Just like Van Lieshout’s stylized documenta- erable success on the festival circuit, winning restoration. “It’s part of forming a national ries such as The Zone (1999), Night at the Mall awards in Mannheim, Bergamo, and Berlin, and identity and the development of international (2001) and Sketches of Siberia (2015), his fiction the film is still close to his heart. “I’d just love to film culture.” films originate from the reality of very specific see it on a screen again, which is one of the rea- places – usually a man-made landscape with a sons I wanted to bring it here it instead of, for Looking back, it almost seems like an accident certain sense of desolation. “I spend quite some example, my most recent film”, he says. “It’s al- that Daniel Bird got involved in film preservation time at these locations, to get ideas and to ex- so the film that first brought me to the former and restoration. While studying philosophy and amine what that environment can bring to the Soviet states, so I thought it fitted the context psychology, Bird took a liking to the psycho- film visually”, Van Lieshout explains. The promi- of the festival. And the theme of migration is as logically dense films of Polish director Andrzej nence of locations in his films is reflected in their topical as ever.” SK Żuławski and Walerian Borowczyk. He met with static framing. “I don’t like to move the cam- and interviewed both directors on numerous oc- era to follow the action, instead I think long and The Stowaway (Ben van Lieshout, Nether casions, screened their films in the U.K. and be- hard about where to position it.” lands/Uzbekistan, 1997). Yerevan Premiere. came involved in finding funds to keep their A photo series on the dried up Aral Sea, which 12-7 20:30 Moscow Cinema Small Red Hall. films safe. Van Lieshout saw in a newspaper in the ear- It set him on a quest to preserve film culture. in cinema circles as this kind of rock star direc- “Films deteriorate”, Bird explains. “You need tor, while documentarian Artavazd Peleshyan is to look after them and restore them.” Bird waiting to be rediscovered. We’re even think- vehemently opposes the idea that film histo- ing about undertaking a bigger project to re- ry and film preservation are somehow distinct store and distribute the works of legendary si- and separate from contemporary filmmaking: lent film director Hamo Beknazarian. Directors “In order to go forward as a filmmaker and a like Sergei Eisenstein and Dziga Vertov have film culture you have to look back.” formulated the rules of film grammar. It’s in- But going back in history to revive it is a credible that in Parajanov and Peleshyan, difficult ordeal with many financial obstacles. Armenia has produced two directors who have “With the rise of Video On Demand, there’s a rewritten those rules. That’s why this film his- lot of convenience for the consumer, but the tory has to be treated like a sacred text in the economics of that construction haven’t been Matenadaran – a repository and research insti- worked out well enough. If I’m being pessimis- tute of ancient texts. These are pieces of cul- tic, physical media are dying; if I’m optimis- ture, pieces of history, waiting to be saved and tic the industry is going through a period of to be treated with respect.” HE change.” Amidst these changes Bird is now dedicating Panel: Towards a Matenadaran of Film – himself to raising awareness for Armenia’s rich Restoring Armenian Cinema. GAIFF Pro. cinematic history. “Parajanov is widely known 13‑7 10:00 AGBU.

while he was accepted to the VGIK film acade- Love of my in Moscow, his teacher, renowned filmma Cinema Heritage ker Alexander Dovzhenko, told him he had no Cinema talents as a director. Medvedev still remembers This afternoon, architect and historian wat Dovzhenko said to him: “You will be valua- Karen Balyan will present his book Moscow ble in other spheres of film culture.” Cinema’s Summer Hall. The book, Balyan’s Should Eventually, Medvedev became a film critic and third dealing with Armenian-Soviet mod- a producer, ending up as Goskino’s chairman ernist architecture, stands in a line of ongo- Come First between 1992 and 1998. “All those years before ing attemts to restore the cinema’s outdoor Yesterday the seventh annual Yeghitsi Luys that, when I was working on the bottom of the hall to its former glory. Having been in dis- (“Let There Be Light”) award, given out by hierarchy, I was happy too”, Medvedev reflects repair for years, it has been on the brink of the Armenian Apostolic church, was given on the eve of receiving the Let There Be Light demolition several times. Under the banner to Russian film critic and producer Armen award. Now at the age of eighty, he still consid- “Occupy Summer Hall”, the TUMO center’s Medvedev for his contribution to film cul- ers himself happy. “I’ve been part of film cul- students have taken over the space through- ture and his undying love for cinema. ture my whole life. This reward is a token of that out this month for a series of presenta- dedication.” tions, concerts, and other events, which al- Born in Moscow in 1938, Medvedev quick- His advice to a new generation of filmmak- so includes this Friday’s GAIFF screening of ly took a liking to film. From the age of five, ers, producers and critics alike? “Your love of Behemoth (see page 5). Fittingly, this after- going to the movies was his most beloved pas- cinema should always come first. No job posi- noon’s book presentation (14:00, in Russian) time. At twelve years old, after receiving a tion, career ambition or need for recognition will take place in the Summer Hall itself. book on Stanislavsky, Medvedev was sure act- can come before that. When cinema comes first, ing or directing was going to be his future. But the rest will always follow.” HE Daytripper

Festival guests looking for a break from of her psychological problems and frustrations. the end of her life: scenes of alcoholism and ex- Yerevan’s city heat are invited on a trip to the An Exclusive Perhaps this could have worked, if Schneider cessive smoking are accompanied by intimate historic Garni temple, at less than an hour’s wouldn’t have agreed to give an exclusive in- conversations and confessions in a constant drive from the city. The bus will leave at 14:00. Interview terview to the German tabloid Stern. Slowly but surge of fits, regrets, and reflections. From their surely the reporter messes up Schneider's al- comfy hotel rooms the characters roam out to Meet the Maker As it did in most previous years, the festi- ready troubled mind with his attempts to unra late night bars and restaurants where European val is presenting a selection of new German vel the personal and the confidential. film stars rarely step foot. After yesterday’s Yerevan Premiere of his most films, this time under the banner “Made Director Emily Atef has created an elegantly With minimal visual means, a small cast and recent film Safari, severe and austere Austrian in Germany”. The program encompassing fascinating and atmospheric film, revealing the limited shooting locations Atef manages to crea director Ulrich Seidl will be given the spotlight four films will officially open today with the emotions behind Schneider’s escape. In order to te an engaging character study. Not much hap- at today’s Rendezvous (15:00, AGBU). screening of 3 Days in Quiberon about the shrug off her endless association with the role pens, but every character has a function, desire tragic fate of famous German actress Romy of Empress Sissi, Schneider had attempted many and conflict, all of which are expertly realized. In Into the Night Schneider. drastic changes, constantly diversifying her roles. the end, 3 Days in Quiberon conveys the trou- But even now, almost forty years after her death, bles that led to the marvelous actress’s eventual End your festival day in style at daily April 1981, Quiberon, France. International mo the general audience is still mostly familiar with death a year and a month later. DM Midnight Wrap-Up at The Club (23:45, 40 vie-star Romy Schneider (Marie Bäumer) is be- her early roles. 3 Days in Quiberon shows how Tumanyan St.), where filmmakers and oth- ing treated for a severe depression. Her old bothered she was by annoying questions about 3 Days in Quiberon (Emily Atef, Germany/ er GAIFF guests meet and discuss the day’s friend Hilde (Birgit Minichmayr) comes to visit, her famous love affair with Alain Delon. Austria/France, 2018). Made in Germany. events. desperately trying to help Schneider overcome Atef explores the issues Schneider faces near 12-7 16:30 Moscow Cinema Red Hall. GOLDEN APRICOT DAILY 8 Ðàì²Ü²ìàðÜºð DAY 5 | 12 JULY | 2018

նպաստելով OUR PROJECTS ՄԵՐ ՆԱԽԱԳԾԵՐԸ

TATEV REVIVAL PROGRAM «ՏԱԹԵՎԻ ՎԵՐԱԾՆՈՒՆԴ» ԾՐԱԳԻՐ հայկական WINGS OF TATEV AERIAL TRAMWAY «ՏաԹևեր» ճոպանուղի DILIJAN DEVELOPMENT PROGRAM ԴԻԼԻՋԱՆԻ ԶԱՐԳԱՑՄԱՆ ԾՐԱԳԻՐ աշխարհի UWC DILIJAN COLLEGE UWC ԴԻԼԻՋԱՆ դպրոց DILIJAN EDUCATIONAL CLUSTER ԴԻԼԻՋԱՆԻ ԿՐԹԱԿԱՆ ԿԼԱՍՏԵՐ զարգացմանը DILIJAN HEALTHCARE HUB ԴԻԼԻՋԱՆԻ ԱՌՈՂՋԱՊԱՀԱԿԱՆ ՀԱՆԳՈՒՅՑ SURB GEVORG CHURCH ՍՈՒՐԲ ԳԵՎՈՐԳ ԵԿԵՂԵՑԻ ARTSAKH DEVELOPMENT PROGRAM ԱՐՑԱԽԻ ԶԱՐԳԱՑՄԱՆ ԾՐԱԳԻՐ AURORA HUMANITARIAN INITIATIVE «ԱՎՐՈՐԱ» ՄԱՐԴԱՍԻՐԱԿԱՆ ՆԱԽԱՁԵՌՆՈՒԹՅՈՒՆ SYRIAN-ARMENIAN RELIEF INITIATIVE «ԱՋԱԿՑՈՒԹՅՈՒՆ ՍԻՐԻԱՀԱՅԵՐԻՆ» ՆԱԽԱՁԵՌՆՈՒԹՅՈՒՆ THE FOUNDATION FOR ARMENIAN SCIENCE Հայաստանի գիտության և տեխնոլոգիաների AND TECHNOLOGY (FAST) հիմնադրամ (FAST) +374+374 60 60 700 700 800 800 [email protected] [email protected] www.idea.am www.idea.am 2/2 2/2 Melik-Adamyan Melik-Adamyan St., St., Yerevan Yerevan 0010, 0010, Armenia Armenia Ø»ÉÇù-²¹³ÙÛ³Ý Ø»ÉÇù-²¹³ÙÛ³Ý ÷áÕ.÷áÕ. 2/22/2 ºñ¨³Ýºñ¨³Ý 00100010,, Ð³Û³ëï³ÝÐ³Û³ëï³Ý