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Enrique Fernández Arbós: La Trayectoria Profesional De Un Maestro Español a Través De La Prensa Londinense: 1891-1939

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Enrique Fernández Arbós: La Trayectoria Profesional De Un Maestro Español a Través De La Prensa Londinense: 1891-1939 TESIS DOCTORAL Título Enrique Fernández Arbós: la trayectoria profesional de un maestro español a través de la prensa londinense: 1891-1939 Autor/es Rosalía Polo Cal Director/es Teresa Cascudo García-Villaraco Facultad Facultad de Letras y de la Educación Titulación Departamento Ciencias Humanas Curso Académico Enrique Fernández Arbós: la trayectoria profesional de un maestro español a través de la prensa londinense: 1891-1939, tesis doctoral de Rosalía Polo Cal, dirigida por Teresa Cascudo García-Villaraco (publicada por la Universidad de La Rioja), se difunde bajo una Licencia Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 3.0 Unported. Permisos que vayan más allá de lo cubierto por esta licencia pueden solicitarse a los titulares del copyright. © El autor © Universidad de La Rioja, Servicio de Publicaciones, 2021 publicaciones.unirioja.es E-mail: [email protected] TESIS DOCTORAL Título Enrique Fernández Arbós: la trayectoria profesional de un maestro español a través de la prensa londinense: 1891-1939 Autores Rosalía Polo Cal Director/es Teresa Cascudo García-Villaraco Facultad Escuela de Máster y Doctorado de la Universidad de La Rioja Titulación Doctorado en Humanidades Departamento Ciencias Humanas Curso Académico 2019-2020 Enrique Fernández Arbós: la trayectoria profesional de un maestro español a través de la prensa londinense: 1891-1939 Volumen I Rosalía Polo Cal Doctorado en Humanidades Universidad de La Rioja Dirección de tesis Doctora Teresa Cascudo García-Villaraco 2 Dedicada a Alejandra y Javier 3 4 AGRADECIMIENTOS Mi más sincero agradecimiento a la directora de esta tesis, la Profesora Teresa Cascudo García-Villaraco, no solo por su confianza desde el primer momento en este proyecto, su paciencia, apoyo, y constante seguimiento, sinó también por todo el aprendizaje y ayuda que ha supuesto la aportación de su bagaje profesional de calidad, a través de sus indicaciones, observaciones, recomendaciones y sugerencias. Su labor como directora de tesis ha sido fundamental para alcanzar el final del proceso. Agradezco profundamente a Antonio Estévez Rodríguez su asesoramiento informático en la creación y explotación de la base de datos de esta tesis. Gracias por esperarme mientras redactaba, y por la oportunidad de conocerte mientras este trabajo crecía. Gracias a todas aquellas personas que, de un modo u otro, han facilitado el acceso a la bibliografía e información que se ha utilizado en este proyecto. Azucena Cardelle Martínez fue mi guía en Londres. Su ayuda allí -y desde allí- fue fundamental para que el trabajo fuese adelante. Alejandro González sabía antes que yo -y me convenció- que haría este doctorado. Marlene Freiría ha sido desde el primer día un apoyo que agradeceré siempre, nunca lo suficiente. A los tres, gracias infinitas. Gracias a mis padres, Josefina y Manuel, por enseñarme con su ejemplo a ser perserverante, y por su apoyo incondicional, aún a veces sin entenderme. Por último, gracias infinitas a mis hijos, Alejandra y Javier Polo Noche: la tesis hubiera sido impensable sin vuestro apoyo, paciencia, y tiempo cedido para este proyecto. Gracias por enseñarme a ser mejor cada día. 5 6 ÍNDICE Dedicatoria 3 Agradecimientos 5 Introducción 11 Estado de la cuestión 14 Objetivos 29 Metodología y fuentes 32 Estructura de la tesis 46 Capítulo 1. Contextualización 49 1.1 Contexto temporal y geográfico. El final del siglo XIX y la primera mitad del siglo XX. 49 1.2 Europa en el “largo siglo XIX” 50 1.2.1 Inglaterra – Londres 52 1.2.2 España 54 1.3 Contexto musical 54 1.3.1 El negocio de la música en el siglo XIX 63 1.3.2 Movilidad del músico decimonónico 72 1.4 La prensa en Londres entre 1891-1939 79 Capítulo 2. La prensa londinense y Enrique Fernández Arbós 85 2.1 Prensa vaciada y análisis 87 2.2 Arbós en Londres 110 2.3 Arbós en la prensa londinense 115 Capítulo 3. Arbós como intérprete 147 3.1 Música de cámara 150 3.1.1 Eventos 171 3.1.2 Repertorio 177 3.2 Arbós y las interpretaciones a solo 179 7 3.2.1 Eventos 181 3.2.2 Repertorio 184 3.3 Arbós como colaborador 196 3.3.1 Eventos 198 3.3.2 Repertorio 202 Capítulo 4. Arbós compositor 207 4.1 Obras del maestro referidas en la prensa de Londres 217 4.1.1 Interpretadas en Londres 217 4.1.2 Interpretadas en España 221 Capítulo 5. Arbós docente 222 5.1 Royal College of Music 223 5.2 Royal Academy of Music 226 5.2 Arbós en la prensa como docente 229 Capítulo 6. Arbós director 234 6.1 London Symphony Orchestra 241 6.2 The Concert Club 245 6.3 Orquesta Sinfónica de Madrid 246 6.4 Otras referencias 248 Capítulo 7. Arbós en la sociedad londinense. Menciones a Arbós fuera 251 de londres 7.1 Arbós en la sociedad Londinense 251 7.2 Menciones a interpretaciones de Arbós fuera de Londres 258 7.2.1 Reino Unido 261 7.2.2 España 263 7.2.3 Otras menciones 264 7.3 Músicos con los que Arbós colaboró 266 7.3.1 Maestros españoles 266 7.3.2 Mestros ingleses 275 8 7.3.3 Maestros internacionales 277 Conclusión 286 Bibliografía y fuentes 293 Listado de tablas, graficos y anexos 300 1. Anexos 304 1.1. Anexos Capítulo 2 305 1.2. Anexos Capítulo 3 307 1.3. Anexos Capítulo 4 389 1.4. Anexos Capítulo 5 395 1.5. Anexos Capítulo 6 400 1.6. Anexos Capítulo 7 408 Volumen 2 414 Referencias de prensa 416 9 10 Introducción En este trabajo pretendemos estudiar la trayectoria profesional en Londres de músicos españoles usando como fuente principal la prensa: en concreto, nos centraremos en la del violinista, director, compositor y profesor Enrique Fernández Arbós. Nuestro objetivo principal es analizar su proyección artística y desarrollo profesional, partiendo de la idea de William Wordsworth, de que el artista tiene que crear el gusto que después el público podría disfrutar. Como nos señala William Weber1, la iniciativa individual de los músicos es el punto de partida determinante de su trayectoria profesional, de la cual la prensa es un testimonio fundamental. Añadiremos que Fernández Arbós tiene una relevancia particular en el contexto español, al haber sido admirado, en la expresión de Adolfo Salazar, por reunir “la doble condición de ser español y de poseer una cultura extranjera2.” Violinista, director de orquesta, profesor, y compositor Enrique Fernández Arbós inició su carrera en Londres en 18913 tras formarse en Madrid, Bruselas, Berlín y París con músicos como Veiuxtemps o Joachim. Con este último, y juntamente con el pianista y compositor español Isaac Albéniz se presentó al público británico 4 , tras conocerse ambos en el año 1877 en la capital belga, en donde permanecieron hasta finalizar sus estudios en 1880. Queremos señalar la importancia que tiene el hecho de que sea precisamente a través de la interpretación, en este caso de la música de cámara, y acompañado por Albéniz, el medio a través del cual Fernández Arbós se estrenó en Londres, ya que, como señala Teresa Cascudo, las redes de contactos internacionales de las que intérpretes profesionales y aficionados, compositores y pedagogos formaron parte. En dichas redes -con mayor o menor implicación; 1 Weber, W. The Concert Agent and the Demographic Transformation of Concert Life, en Meyer, C. Le musicien et ses voyages: Pratiques, reseaux et representations (Berlin: BWV, Berliner Wissenschafts-Verlag, 2003), 371- 384. 2 Suárez-Pajares, J. Y Franco, E. Enciclopedia de la Música española e hispanoamericana, vol 1 (Madrid, SGAE 2001), 580. 3 Arthur Jacobs and Tully Potter. "Arbós, Enrique Fernández." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/01164, (último acceso el 8 de enero de 2017) 4 Califica Juan José Carreras al público londinense “capaz de una escucha informada y atenta, en el que le llaman la atención los oyentes que siguen la audición con una “partitura abreviada” en la mano o la existencia de las notas al programa, tan características de la Inglaterra victoriana”. Historia de la música en España e Hispanoamérica. La música en España en el siglo XIX (Madrid: Fondo de Cultura Económica, 2018), 66. 11 con mayor o menor éxito -participaron centenares de millares, si no millones de personas repartidas por todo el globo5. Serán Arbós y Albéniz eslabones de esa cadena, de esa red de contactos que favorecerá la salida de músicos españoles a Europa, pero también la entrada de músicos extranjeros -y por supuesto de música internacional- en España, a lo largo de una amistad y una relación profesional que perduraría en el tiempo. Hace referencia a esta amistad Arturo Reverter de un modo que nos permite obtener un esbozo del carácter de Arbós, que marcaría -como no podría ser de otra manera- la gestión de su trayectoria artística profesional: La amistad que desde este momento se establece entre ellos es de las que “duran toda la vida” y, en lo que al arte se refiere, persisten después de la muerte. Y nada más diferente que el carácter del uno y del otro: Arbós, serio, concienzudo, ordenado, afable, civilizado y meditativo; Albéniz, sanguíneo -incluso violento-, vital, extrovertido, anárquico, imaginativo y genial. La vida de aquel, organizada, serenamente divertida, puntualmente dedicada a sus obligaciones y devociones (y, dentro de estas, no solo las musicales), rica en sutilezas, encauzada en una actividad artística que, paulatina pero seguramente, le conduce a la cima de una carrera labrada con amor y trabajo, contrasta con la de este, irregular, aventurera, bohemia, llena de altibajos, romántica, repartida entre su instrumento y la creación a borbotones, la improvisación y la fiebre de la permanente inquietud. Los dos, cada uno a su modo, fueron grandes6.
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