A Música E O Som Na Trilogia De Deus De João César Monteiro

A música e o som na Trilogia de Deus de João César Monteiro José Miguel Nicolau Pinto Dissertação de Mestrado Fevereiro de 2021 Tese apresentada para cumprimento dos requisitos necessários à obtenção do grau de Mestre em Ciências Musicais, especialização em Musicologia Histórica, realizada sob a orientação científica do Doutor Manuel Deniz Silva. i ii Agradecimentos Agradeço ao meu orientador, professor Manuel Deniz Silva, por todos os conselhos valiosos e essenciais para a redação da dissertação. Agradeço aos meus pais, Fernando e Maria João, pelo apoio incansável ao longo de todo o meu percurso académico. Cada conselho e palavra de força estão impressos neste trabalho. Agradeço à minha restante família e amigos sempre dispostos a ouvir e ajudar. Agradeço à Juliana Lopes, que acompanhou, desde o início, o processo de investigação que deu origem a esta dissertação. iii iv Resumo A Trilogia de Deus é um dos conjuntos de filmes mais emblemáticos da obra de João César Monteiro. Nele, o realizador apresenta, na primeira pessoa, João de Deus, uma personagem que, recusando-se a habitar no nosso universo, cria o seu próprio, onde contradiz os códigos de conduta social e moral a que estamos habituados. Esta dissertação consiste na análise audiovisual dos três filmes com especial atenção aos elementos sonoros e musicais e à sua interação com os restantes elementos que formam os filmes. A partir de vários trabalhos teóricos de relevo para a área da música e do cinema, como os de Michel Chion, James Buhler, David Neumeyer e Emilio Audissino, desenvolvemos uma metodologia inovadora aplicável ao estudo da Trilogia. As análises aos filmes, contrapostas com elementos bibliográficos acerca da cinematografia do realizador, com textos críticos sobre a Trilogia e com textos do realizador em que transparecem algumas das suas opiniões sobre o que é o cinema, chegou-se a um conjunto de conclusões, convertidas nos três capítulos que constituem a presente dissertação. O uso quase exclusivo de música pré-existente resulta numa abordagem característica que se define por marcas estilísticas, marcas essas que se traduzem numa coerência de estilo evidente que perpassa os três filmes que compõem a saga. O corpus científico acerca da cinematografia de César Monteiro, nomeadamente da Trilogia de Deus, é vasto e completo e a obra do realizador tem ganho uma nova forma com a crescente popularidade que obteve na academia. No entanto, até à data, ainda não foi realizado nenhum estudo exaustivo acerca da forma como a música e o som se posicionam nos seus filmes. Assim, com este trabalho, espera-se abrir portas a uma nova abordagem à cinematografia do realizador. Palavras chave: João César Monteiro; Música e som no cinema; Trilogia de Deus; Análise audiovisual. v vi Abstract The set of films that constitute the Trilogia de Deus directed by João César Monteiro is considered one of his most emblematic works. In it, the director presents, in the first person, João de Deus, a character that, by refusing to live in our universe, creates its own, where he contradicts the codes of social and moral conduct that we are used to. This dissertation is the result of the audio-visual analysis done to the three movies with an emphasis in the sound and musical elements and in the interaction between them with themselves and with the remaining elements that compose the films. For this investigation, it was developed an innovative methodology based on several theoretical works like the ones of Michel Chion, James Buhler, David Neumeyer and Emilio Audissino. The film analysis, contraposed with bibliographical elements about the director’s work, with critical texts about the movies and with the texts written by César Monteiro where he exposes is opinion about what is cinema, it was possible to achieve a set of conclusions, converted in the three chapters that form the present dissertation. The almost exclusive use of pre-existing music results in a certain stylistic coherency that is clear in the three movies that constitute this saga. The scientific corpus that was already written about the work of César Monteiro is extensive and complete and his work has been gaining a new form with the growing popularity that he obtained in the academy. Nevertheless, to this day, it was not done no exhaustive study about the way music and sound are positioned in his films. With this work, we hope to give rise to a new approach of looking at this director’s cinema. Keywords: João César Monteiro; Music and sound in cinema; Trilogia de Deus; audiovisual analysis. vii viii Índice Introdução ......................................................................................................................... 1 1. Processos de musicalização dos elementos narrativos da Trilogia .......................... 9 1.1 Recordações da Casa Amarela ......................................................................... 11 1.2 A Comédia de Deus ......................................................................................... 15 1.3 As Bodas de Deus ............................................................................................ 19 2. Uma abordagem fenomenológica ao som e à música da Trilogia de Deus ............ 23 2.1 Som e temporalidade na Trilogia de Deus ....................................................... 25 2.1.1 Som como elemento de (des)continuidade .................................................... 25 2.1.2 A simultaneidade temporal – O caso das Recordações ................................. 31 2.1.3 Referências temporais semânticas, não semânticas e contextuais ................. 34 2.1.4 Dilatação e contração temporal ..................................................................... 35 2.2 Mise-en-scène sonora da Trilogia de Deus ...................................................... 39 2.2.1 Música como representação de um espaço de ação ....................................... 41 2.2.2 Som dos pássaros na Trilogia ........................................................................ 43 2.2.3 Som da água na Trilogia ................................................................................ 45 2.2.4 A sineta n’A comédia ..................................................................................... 47 2.2.5 O relógio e o fogo a estalar n’A Comédia ..................................................... 48 3. Os contextos musicais na Trilogia de Deus ........................................................... 49 3.1 A música e os amores de João de Deus ........................................................... 54 3.1.1 João de Deus e Julieta .................................................................................... 55 3.1.2 João de Deus e Joaninha ................................................................................ 59 3.1.3 João de Deus e Joana ..................................................................................... 62 3.2 A música e o sagrado na Trilogia de Deus ..................................................... 68 3.2.1 Recordações da Casa Amarela ...................................................................... 70 ix 3.2.2 A Comédia de Deus ....................................................................................... 74 3.2.3 As Bodas de Deus .......................................................................................... 86 3.3 A música como signo de objetos cinematográficos e/ou operáticos .............. 89 3.3.1 A música como signo de objetos cinematográficos....................................... 93 3.3.2 A música como signo de objetos operáticos .................................................. 96 3.4 Outros casos de citação musical .................................................................... 100 3.4.1 Referências a obras musicais no diálogo ..................................................... 100 3.4.2 O caso da cena da Ópera no filme As Bodas de Deus ................................. 100 Conclusão ..................................................................................................................... 103 Bibliografia ................................................................................................................... 107 Anexo 1: Análise do filme Recordações da Casa Amarela ......................................... 115 Análise descritiva ..................................................................................................... 115 Quadro-síntese .......................................................................................................... 162 Anexo 2: Análise do filme A Comédia de Deus ........................................................... 169 Análise descritiva ..................................................................................................... 169 Quadro-síntese .......................................................................................................... 206 Anexo 3: Análise do filme As Bodas de Deus .............................................................. 215 Análise descritiva ..................................................................................................... 215 Quadro-síntese .......................................................................................................... 251 Anexo 4: Modelos analíticos ........................................................................................ 257 Análises descritivas- Checklists................................................................................ 257 Quadro-síntese – modelo .........................................................................................

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