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DESVIOS DO BARRO Raízes Culturais, Feminismo E Rituais Nas Poéticas De Mulheres Artistas Da Cena Contemporânea Latino-Americana

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DESVIOS DO BARRO Raízes Culturais, Feminismo E Rituais Nas Poéticas De Mulheres Artistas Da Cena Contemporânea Latino-Americana Raízes Culturais, Feminismo e Rituais nas poéticas de Mulheres Artistas da Cena Contemporânea Latino-americana Flavia Leme 1 2 UNESP - Universidade Estadual Paulista “Júlio de Mesquita Filho” Instituto de Artes DESVIOS DO BARRO Raízes Culturais, Feminismo e Rituais nas Poéticas de Mulheres Artistas da Cena Contemporânea Latino-Americana Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Artes do Instituto de Artes da Universidade Estadual Paulista – UNESP, como requisito parcial para obtenção do título de Doutora em Artes, Área de Concentração em Artes Visuais, na Linha de Pesquisa Processos e Procedimentos Artísticos, sob a orientação da Profª. Drª. Geralda Mendes F. S. Dalglish (Lalada). São Paulo - SP 2018 3 4 Ficha Catalográfi ca preparada pelo Serviço de Biblioteca e Documentação Instituto de Artes da UNESP – Universidade Estadual Paulista A447d ALMEIDA, Flavia Leme de, 1978 - Desvios do Barro: Raízes Culturais, Feminismo e Rituais nas poéticas de Mulheres Artistas da Cena Contemporânea Latino-Americana / Flavia Leme de Almeida – São Paulo, 2018. 280 f. : il. Color. Orientadora: Profª. Drª. Geralda Mendes F. S. Dalglish Tese (Doutorado em Artes) – Universidade Estadual Paulista “Júlio de Mesquita Filho”, Instituto de Artes. 1. Cerâmica. 2. Feminismo; 3. Mulheres Artistas – Americana Latina. 4. Ritual. 5. Arte Moderna - Sec.XXI. I. Dalglish, Geralda Mendes F. S. II. Universidade Estadual Paulista, Instituto de Artes. III. Título. CDD 738 (Mariana Borges Gasparino - CRB 8/7762) Autorizo a reprodução total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fi ns de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Flavia Leme de Almeida DESVIOS DO BARRO: Raízes Culturais, Feminismo e Rituais nas poéticas de Mulheres Artistas da Cena Contemporânea Latino-Americana Tese submetida à UNESP como requisito parcial exigido pelo Programa de Pós-Graduação em Artes, para obtenção do título de Doutora em Artes. Banca de defesa: ________________________________________ ________________________________________ Profª Drª Geralda Mendes F. S. Dalglish (Lalada) Prof. Dr. Hugo Fernando Salinas Fortes Junior IA / UNESP - Instituto de Artes da Universidade ECA / USP - Escola de Comunicação e Artes da Estadual Paulista Universidade de São Paulo _______________________________________ ________________________________________ Prof. Dr. José Paiani Spaniol Profª Drª Ângela Cristina Lopes Legname Barbour IA / UNESP - Instituto de Artes da Universidade IA / UNICAMP - Instituto de Artes da Universidade Estadual Paulista Estadual de Campinas ________________________________________ Profª Drª Claudia Fazzorali USP - Universidade de São Paulo São Paulo, 28 de fevereiro de 2018 5 6 Dedico esta pesquisa às ancestrais mulheres artistas latino-americanas que abriram caminhos para que tantas outras tivessem a oportunidade de trilhá-los ou de desviá-los. 7 8 AGRADECIMENTOS Mali (in memoriam) e Lelé, pela vida e pelo amor incondicional. Lalada Dalglish, pela confi ança e pelos ensinamentos. Nanany e Tatati, pelo cuidado e pela afeição constantes. Tânia Leme, por sua ternura e tenacidade. Lelê e Momô, pela permanência e pela sororidade. Flavia Amadeu, pela velha infância e pelos conselhos precisos. Lorena D’Arc, pelo espelhamento e pelas longas conversas curativas. Elaine, Stela e Wagner, pelas trocas e dicas especiais. Tainah Fagundes, por ser e me fazer ser mana. Guilherme Carrasco, pelo carinho e pelo despertar. Bernard Castilho, pelo sagrado e pela acolhida. Maria Inês, por me fazer por os pés no chão e olhar para mim. Hugo Fortes e Síssi Fonseca, pela inspiração e amizade. Fernando Vilhegas, pelos muitos toques, por seu olhar sensível, pela inestimável parceria e por ser fofi nho! Aos professores da banca, pela fundamental contribuição dada à pesquisa. Aos funcionários da Secretaria da Pós-Graduação e da Biblioteca do IA-UNESP, pela paciência e colaboração (em especial Fabio Akio Maeda, Clarissa Garcia Eleutério e a queridíssima Vera Cozani). À minha ancestralidade, por eu estar aqui. Aos meus mentores, por me auxiliarem sempre. Minha mais profunda gratidão: sem vocês, essa Tese não teria sido possível! 9 10 Com licença poética Quando nasci um anjo esbelto Desses que tocam trombeta, anunciou: vai carregar bandeira. Cargo muito pesado para mulher, esta espécie ainda envergonhada. Aceito os subterfúgios que me cabem, sem precisar mentir. Não sou feia que não possa casar, acho o Rio de Janeiro uma beleza e ora sim, ora não, creio em parto sem dor. Mas o que sinto escrevo. Cumpro a sina. Inauguro linhagens, fundo reinos dor não é amargura. Minha tristeza não tem pedigree, Já a minha vontade de alegria, sua raiz vai ao meu mil avô. Vai ser coxo na vida é maldição de homem. Mulher é desdobrável. Eu sou. Adélia Prado, 1986 11 12 RESUMO Este trabalho é resultado de um antigo anseio de situar o barro (cerâmica e argila) como suporte recorrente e relevante dentro da cena artística contemporânea latino-americana, sob a perspectiva dos trabalhos de mulheres artistas. A ênfase des- ta pesquisa se deu nas obras que se direcionam às questões das raízes culturais, do feminismo e dos rituais. A análise da arte da cerâmica ocorreu por um viés diferente dos modelos eurocêntrico e androcêntrico e das tradicionais correlações do barro com artesanato e design, segundo o olhar da pesquisa cartográfi ca. Também, por meio de estudo das poéticas de mulheres artistas latino-americanas contemporâneas e através de revisão literária, procedeu-se a análise entre elas. Deste modo, este estudo destacou algumas práticas da cerâmica contemporânea da América Latina, constatando os desafi os da pouca bibliografi a vigente sobre o tema, apontou diálogos culturais entre as mulheres artistas e a transcategorização das obras apresentadas, além de apresentar a produção artística da autora, inserindo-a neste contexto. Palavras-chaves: Cerâmica Contemporânea; Ancestralidade; Feminismo; Rituais; Mulheres Artistas Latino-americanas. 13 14 RESUMEN Este trabajo es resultado de un antiguo anhelo de situar el barro (cerámica y arcilla) como soporte recurrente y relevante dentro de la escena artística contemporánea latinoamericana, bajo la perspectiva de los trabajos de mujeres artistas. El énfasis de esta investigación se dió en las obras que se dirigen a las cuestiones de las raíces culturales, rituales y feminismo. El análisis del arte de la cerámica ocurrió de manera diferente del modelo eurocéntrico, androcéntrico y de las tradiciona- les correlaciones del barro con artesanía y diseño, según la mirada de la investigación cartográfi ca. También por medio de estudio de las poéticas de mujeres artistas latinoamericanas contemporáneas y a través de revisión literaria, se procedió el análisis entre ellas. De este modo, este estudio destacó algunas prácticas de la cerámica contemporánea de América Latina, constatando los desafíos de la poca bibliografía vigente sobre el tema, apuntó diálogos culturales entre las mujeres artistas y la transculturalización de las obras presentadas, además de presentar la producción artística de la autora, insertándola en este contexto. Palabras claves: Cerámica Contemporánea; Ancestralidad; Femenismo; Rituales; Mujeres Artistas Latinoamericanas. ABSTRACT This work is the result of an ancient desire to situate mud (ceramics and clay) as a recurring and relevant support at the Latin American contemporary art scene, from the perspective of women artists. The emphasis of this research is on the artworks directed to the questions of the cultural roots, rituals and feminism. The analysis of the art of ceramics occurred by a diff erent way of the models eurocentric, androcentric and the traditional correlations of clay with craftwork and design, according to the cartographic research. Also by means of the study of the poetics of contemporary Latin American women artists and literary reviews, an analysis was carried out between them. Thus, this study highlighted some practices of contemporary ceramics in Latin America, noting the challenges of the current literature on the subject, pointed out cultural dialogues between women artists and the transcategorization of the works presented, besides presenting the artistic production of the author, inserting it in this context. Keywords: Contemporary ceramics; Ancestry; Feminism; Rituals; Latin American Female Artists 15 16 LISTA DE FIGURAS Figura 1 - Flávia Leme. Recipiente I, série Mulheres Recipientes. 2002. Bo. Tempos de grossura: O design no impasse. São Paulo: Instituto Lina Bo e P.M Cerâmica 13 x 20 x 9 cm. Foto: Rafael Pileggi. Pág. 26 Bardi, 1994, p.17. Pág. 45 Figura 2 - Flavia Leme. Recipiente VII, série Mulheres Recipientes. 2003. Cerâmica Figura 17 - Sergina Gomes Francisco Xavier. 2006. Escultura com três cabeças de 42 Ø x 20h cm. Foto: Rafael Pileggi. Pág. 26 boi. Cerâmica 21 x 19 x 19 cm. Campo Alegre, Minas Gerais. Acervo Coleção Lalada Dalglish. Foto: Camila Costa Lima. Pág. 46 Figura 3 - Flavia Leme. Recipiente XII, série Mulheres Recipientes. 2006. Cerâmica 43 Ø x 20h cm. Foto: Rafael Pileggi. Pág. 26 Figura 18 - Joaquín Torres-García. O Norte é o sul, espólio do artista, Nova York. ADES, Dawn. Arte na América Latina: a era moderna, 1820-1980. São Paulo: Cosac Figura 4 - Flavia Leme. Recipiente XVIII, série Mulheres Recipientes. 2008. Cerâmica Naify Edições, 1997. p.285. Pág. 52 23 Ø x 13h cm. Foto: Rafael Pileggi. Pág. 26 Figura 19 - Guerilla Gilrs. As mulheres precisam estar nuas para entrar no Museu de Figura 5 - Flavia Leme. Fertiliza_dores, série Mulheres Recipientes. 2007. Cerâmica Arte de São
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