Caricatura Periodística

A Alfonso Maya Nava 1945-1999 Sembrador de democracia 3 4 Indice Indice......................................................................................... 5 Invitación al viaje..................................................................... 9 Próloco...................................................................................... 13 Introducción............................................................................. 21 1. Los hombres verdes (La identidad)................................ 35 2. Del arte consentido al arte con sentido........................... 41 3. El cartón de opinión......................................................... 49 3.1. El joder caricatural es la crítica al joder (la crítica)…….……………….......................... 49 3.2. Los carnívoros…………….................................. 61 Los grandes maestros de la crítica..................................... 61 La crítica en tiempos de desmother-nización..................... 65 Los zurdos.......................................................................... 71 Elegancia y sutileza............................................................ 82 Hijo de tigre, tigrote........................................................... 83 Un día Abel Quezada se vio al espejo y se Ideología, propaganda y periodismo.................................. 84 dio cuenta que los caricaturistas somos de otra raza. Los espacios de la crítica política....................................... 87 Cuatro jóvenes gigantes...................................................... 90 Historietas y tiras. La crítica social y la crítica política...... 91 5 Del “me vale madre” al “mejor echamos desmadre”........ 92 El deporte de la crítica....................................................... 97 3.3. El papel del dibujo en la transformación Del mono en chango (El dibujo)......................... 99 Los grandes maestros del dibujo........................................ 99 Una familia de tantas......................................................... 105 El hiperrealista Cauduro................................................... 108 Los hijos de los dioses........................................................ 109 El Fisgón inclasificable...................................................... 109 La poesía............................................................................ 111 Los naranjos florecen......................................................... 112 El dibujo personal...............................................................116 Los chavos.......................................................................... 119 Los moneros....................................................................... 119 Medio siglo de monos........................................................ 122 En 1871 en la revista El Avispón Carlos Las tiras.............................................................................. 125 Darwin fue caricaturizado injustamente, pero Dos, tres rasgos y ¡Bomba!................................................ 127 él, como buen científico, demostró que si de dibujar se trata, El Chango (Cabral) es el Retratistas deformadores, formales e informales............... 129 mejor. Villa el gesticulador........................................................... 136 Distorsiones y contorsiones moneras................................. 136 6 El doctor Atl. 3.4. Un chance para la chanza (el humor)................. 143 Las heroínas de la tinta....................................................... 145 La diosa de los caricaturistas.............................................. 146 El humor en la línea…………………………………….... 148 El Verbo encarnado y el Caricaturista descarnado……...... 151 Viviendo del mono……………………………………….. 153 Los lenguotextuales............................................................. 157 El humor blanco.................................................................. 158 Colorín colorado………............................................................ 161 Chilangotrompabulario............................................................ 169 Bibliografía................................................................................ 177 La diosa de los caricaturistas 7 8 Invitación al viaje Advertencia es una palabra ubicadora pero a la vez prohibitiva, es una palabra fuerte, invitación es un vocablo amable en donde se abre el corazón. Mi primera invitación es a un viaje de ruptura. Cuando me enteré que existía una tesis de maestría que se refería a la caricatura, me alegré y corrí a consultarla. Metodológicamente era correcta pero no aportaba nada, la investigación estaba literalmente amarrada: La problemática era superficial, referida solamente al trabajo de algunas vacas sagradas de la caricatura. Aclaro que no llevo proposiciones antimetodológicas, de ninguna manera. Pero sí hago una invitación a la reflexión epistemológica en cuanto a los procedimientos tanto para llegar al conocimiento como para su divulgación. No se piense que soy el hombre araña que teje en el aire, soy académico abierto a la confrontación respetuosa en aras de la claridad y la síntesis dialéctica. Para validar mi propuesta pongo a consideración palabras de reconocidos especialistas: “Así pues, la complementaridad entre las posiciones encontradas parece ser en la actualidad la opción más fecunda en el campo de las metodologías de las ciencias sociales. De tal modo que la superación de la rigidez metodológica, que conduce inevitablemente al dogmatismo y al autoritarismo, todos ellos opuestos a la fecundidad, maleabilidad y pluralidad de los acercamientos que las ciencias sociales emprenden para conocer la presente realidad y transformarla, parece ser el camino no trillado que es preciso transitar”. En Teoría, ciencia y metodología en la era de la modernidad. De Francisco R. Dávila Aldás. Fontanarama. México. 1996. p. 140. “Renunciar, entonces, a este hegemonismo sociologista es permitir el surgimiento de otro modelo del saber, en que las disciplinas no se superponen sino se articulan o –de acuerdo con un concepto de moda en la ciencias cognitivas—distribuyen; cada una tiene su espacio de pertinencia, con núcleos duros y sus zonas borrosas; sus fronteras dan lugar a superposiciones y ensamblajes. Lo interdisciplinario no es entonces un ecumenismo o un sincretismo impreciso, que busca apaciguar las relaciones entre vecinos, sino un paso necesario; el sociólogo dice lo que le autorizan sus problemáticas, sus métodos, sus 9 modelos teóricos, hasta el punto en que éstos no le permiten decir nada específico o nuevo sobre un objeto; es ahí donde una disciplina afín tiene más herramientas para tratar el asunto”. En Lo que el arte aporta a la sociología de Nathalie Heinich. Sello Bermejo, CONACULTA. México. 2001. p. 54. “Una cultura abre y cierra las potencialidades bioantropológicas de conocimiento. Las abre y actualiza al proporcionar a los individuos su saber acumulado, su lenguaje, sus paradigmas, su lógica, sus esquemas, sus métodos de aprendizaje, de investigación, de verificación, etc., pero al mismo tiempo las cierra y las inhibe con sus normas, reglas, prohibiciones, tabús, su etnocentrismo, su autosacralización, la ignorancia de su ignorancia. También aquí, lo que abre el conocimiento es lo que cierra el conocimiento.” En El método. Las ideas. De Edgar Morin. Cátedra, Teorema. Madrid. 1998. p. 20. El hablar de la caricatura como un género periodístico, sitúa el trabajo en un espacio técnico, práctico y profesional, lo cual como urgencia académica está justificado. Sin embargo no me quise quedar sólo en el ámbito académico sino llevar la reflexión al terreno profesional de mis colegas moneros y periodistas en general, por lo que abro la puerta a la crítica. Pero tampoco me quise quedar aquí, sino a partir de un pensamiento teórico más sólido explicar la praxis profesional. Hay diversos géneros caricaturales: En cuanto a su forma son la tira, la historieta, la ilustración y el cartón; en cuanto a su contenido el cartón blanco y el cartón de opinión que puede ser político o de otra índole. Un cartón de opinión consta de: La crítica El dibujo El humor La concreción semántica Hablar de estos cuatro aspectos nos mete necesariamente en la interdisciplina, y profundizar nos lleva a mayores particularidades del conocimiento profundo y del espacio académico, puesto que toca el arte y la ciencia. Por esta razón he decidido no darle una estructura metodológica unívoca y lineal puesto que me limitaría. Afortunadamente el ensayo me permite una ramificación del conocimiento en 3D que pluraliza las perspectivas metodológicas. 10 El cuarto aspecto, la concreción semántica, no lo abordo pues queda fuera de los límites metodológicos 3D, pues es un problema de índole semiótico y que tiene que ver con la construcción de una pragmática caricatural. Segunda ruptura. Malévolamente necesaria es la ruptura, abrir boquete con el fin de incluir. Elhumor forma parte del habitat de los humoristas del dibujo, no es conveniente que un humorista hable del humor sin sentido del humor, cuando lo que se pretende es su revalorización, por lo que en la búsqueda del reconocimiento de la antisolemnidad que es implícita a la caricatura opté por un lenguaje literario festivo, humorístico y en ocasiones filoso. Pido su comprensión en cuanto a los excesos verbales y visuales que pueden ser ofensivos para algunas sensibilidades; sin embargo considero que están justificados esos abusos. En el caso concreto de Jis, Trino, Falcón, el Beto Gato y Rruizte cubren sus indecencias y vulgaridades con un gran

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