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Compositoras Latino-Americanas Vida Obra Análise De Peças Para Piano

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Compositoras Latino-Americanas Vida Obra Análise De Peças Para Piano ELIANA MARIA DE ALMEIDA MONTEIRO DA SILVA TRABALHO DE PÓS-DOUTORADO ANTOLOGIA COMPOSITORAS LATINO-AMERICANAS VIDA OBRA ANÁLISE DE PEÇAS PARA PIANO DEPARTAMENTO DE MÚSICA DA ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES DA UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ECA/USP SUPERVISOR: PROF. DR. AMÍLCAR ZANI NETTO 2018 2 3 Esta Antologia é dedicada às mulheres E à minha saudosa amiga e incentivadora Leila Zidan. É dedicada também ao Prof. James R. Briscoe, Que me desafiou a realiza-la. 4 5 Agradecimentos Não haveria espaço suficiente para agradecer a todas as pessoas que, de alguma forma, me ajudaram a realizar esta antologia. Além do meu querido supervisor Amilcar Zani e da minha doce professora Heloisa Zani, marido, filhas, parentes próximos, amigas (os), colegas, funcionárias (os), enfim, uma vasta legião de apoiadoras e apoiadores possibilitaram as condições para que eu pudesse dispor de tempo e material para a pesquisa e redação do trabalho. A todas (os) minha profunda gratidão e carinho. Alguns fatos eu gostaria de mencionar como norteadores deste processo, como minha participação na rede “Sonora - músicas e feminismos”, onde ventilamos sem reservas nossas dúvidas, angústias e desejos para as mulheres na música; minha ida ao “III Colóquio Iberoamericano de Investigación Musical” no Chile, cuja temática foi “Música y Mujer em Iberoamérica: haciendo música desde la condición de género”, com o apoio da FUNARTE / Ministério da Cultura; o grupo de estudos Polymnia em parceria com Nilceia Baroncelli, Imyra Santana e Silvana Scarinci, para cujo site escrevo a coluna “Compositora do Mês” com a colaboração da minha filha Ligia Monteiro e meu “Duo Ouvir Estrelas”, com a cantora Clarissa Cabral. Este último me deu oportunidades de pesquisar e divulgar, além das obras para piano, composições para canto e piano de compositoras latino-americanas. Agradeço às compositoras Graciela Paraskevaídis (em memória), Tânia Leon, Nilceia Baroncelli, Silvia Berg, Silvia de Lucca, Maria Cecilia Villanueva, Gabriela Ortiz e Valéria Bonafé pela confiança e cópia das partituras aqui analisadas. Agradeço a Nilceia Baroncelli por inúmeras partituras e livros sobre compositoras deste continente, entre as quais estão presentes nesta antologia Teresa Carreño, Maria Galli, Gisela Hernandez e Isabel Aretz, além dela própria. Agradeço a Romina Dezillio, de Argentina, pelo contato de Maria Cecilia Villanueva. Sou grata também ao Claudio Vitale por outras partituras desta compositora, assim como pelas informações sobre seu estilo composicional. Agradeço a Daniela Fugellie, do Chile, por facilitar meu contato com a Biblioteca Nacional de seu país na busca pela partitura de Ida Vivado. Agradeço à Prof.a Adriana Lopes Moreira pela recomendação de minha pesquisa ao Depto. de Música da ECA-USP, assim como pela oportunidade de ser monitora em sua disciplina de Graduação “Percepção 6”. Agradeço mais uma vez aos professores Heloisa Zani e Amilcar Zani pela parceria na disciplina que ministramos na Pós-Graduacão, intitulada “Música Erudita do Século XX na América Latina: aspectos históricos e analíticos”. 6 7 Compositoras Latino-americanas: Vida – Obra – Análise de peças para piano Esta pesquisa de Pós-Doutorado enfoca a produção musical realizada por mulheres no âmbito da música erudita, utilizando como recorte a composição para piano do século XX na América Latina. Ela dá continuidade e soma-se às pesquisas de Mestrado e Doutorado que realizei anteriormente, sempre sob a supervisão do meu querido orientador Amilcar Zani, que enfocaram, respectivamente, a mulher compositora (“Clara Schumann: compositora x mulher de compositor”, ECA – USP / 2008), e a música para piano latino-americana (“Beatriz Balzi e o piano da América Latina: a música deste continente analisada a partir das gravações da pianista em sua série de CDs Compositores Latino-americanos”, ECA – USP – FAPESP / 2014). Esta Antologia atende, também, ao desafio proposto pelo musicólogo e professor estadunidense James R. Briscoe durante o I Simpósio de Pedagogia para História da Música, realizado pela USP Ribeirão Preto em 2010. Na ocasião eu apresentei uma comunicação intitulada “Menina não entra: a hegemonia masculina no repertório erudito ocidental”, que discutia a quase total exclusão das compositoras ocidentais do cenário musical erudito, apesar da existência de pesquisas que descortinavam este repertório. Entre as pesquisas existentes eu citei justamente o livro do próprio Briscoe Historical Anthology of Music by Women, bem como o de Nilcéia Baroncelli Mulheres Compositoras – Elenco e Repertório, ambos publicados em 1987. Empolgado pela repercussão de seu trabalho no Brasil, Briscoe recomendou que eu aprofundasse o assunto e empreendesse uma pesquisa sobre as músicas latino-americanas compostas por mulheres. Aconselhou que eu a publicasse em forma de antologia, com pequenas biografias, seleção de obras e uma partitura analisada de cada uma das autoras escolhidas. Aqui está, portanto, o trabalho realizado. Em tempo: a sugestão do professor era que eu publicasse em inglês, para ter mais visibilidade. Esta sugestão está guardada para uma próxima edição da antologia. 8 Lista de Abreviaturas Cp = Compasso SX = Sistema numerado (X = 1, 2, etc.) Sp = Soprano Ct = Contralto Tn = Tenor Bx = Baixo T = Tônica D = Dominante S = Subdominante Tr = Tônica relativa (se o acorde de relativa for maior a inicial é maiúscula - TR) Ta = Tônica antirrelativa (idem) XM = Intervalo maior (ex.: 2M equivale a segunda maior) Xm = Intervalo menor (ex.: 3m equivale a terça menor) XA = Intervalo aumentado (ex.: 4A equivale a quarta aumentada) Xj = Intervalo justo (ex.: 5j equivale a quinta justa) Xdim = Intervalo diminuto p. = Página (pode aparecer em maiúscula quando substituir a indicação por compasso) S. = Sistema O = Série Original de uma peça dodecafônica. Pode vir acompanhada de números O1, O2, etc, indicando em que grau da escala cromática (Do = 0, Do# = 1, etc.) a série se inicia. R = Retrógrado da série original de uma peça dodecafônica (do último elemento para o primeiro). Também pode vir acompanhada de números R1, R2, etc, indicando em que grau da escala cromática esta série retrogradada se inicia. I = Inversão da série original (invertendo-se os intervalos entre os elementos, ex.: uma 4j acima vira uma 4j abaixo, etc.). Pode aparecer como I1, I2, etc. RI = Retrógrado da inversão. Pode aparecer como RI1, RI2, etc. s.d. = Sem data 9 Lista de compositoras catalogadas 1. Chiquinha Gonzaga (Brasil, 1847-1935) 2. Teresa Carreño (Venezuela, 1853-1917) 3. Maria Galli (Uruguai, 1872-1960) 4. Gisela Hernandez (Cuba, 1912-1971) 5. Ida Vivado Orsini (Peru / Chile, 1913-1989 6. Isabel Aretz (Argentina / Venezuela, 1913-2005) 7. Cacilda Borges Barbosa (Brasil, 1914-2010) 8. Eunice Katunda (Brasil, 1915-1990) 9. Esther Scliar (Brasil, 1926-1978) 10. Jacqueline Nova (Bélgica / Colômbia, 1935-1975) 11. Renée Pietrafiesa Bonnet (Uruguai, 1938) 12. Graciela Paraskevaídis (Argentina / Uruguai, 1940-2017) 13. Tania León (Cuba, 1943) 14. Nilceia Baroncelli (Brasil, 1945) 15. Maria Tereza Gutiérrez (Bolívia, 1954) 16. Silvia Berg (Brasil, 1958) 17. Silvia de Lucca (Brasil, 1960) 18. Maria Cecilia Villanueva (Argentina, 1964) 19. Gabriela Ortiz (México, 1964) 20. Valéria Bonafé (Brasil, 1984) 10 Lista de obras analisadas 1. Atraente – Chiquinha Gonzaga (Brasil) 2. Le Sommeil de l’Enfant – Teresa Carreño (Venezuela) 3. Lontananza – Maria Galli (Uruguai) 4. Zapateo Cubano – Gisela Hernandez (Cuba) 5. Séries Alternadas para Piano – Ida Vivado Orsini (Peru / Chile) 6. Por la Senda de Kh’asana – Isabel Aretz (Argentina / Venezuela) 7. Estudo Brasileiro n. 1 - Cacilda Borges Barbosa (Brasil) 8. Sonatina – Eunice Katunda (Brasil) 9. Sonata para Piano - Esther Scliar (Brasil) 10. Transiciones – Jacqueline Nova (Bélgica / Colômbia) 11. Pieza nº 5 “A Becho” – Renée Pietrafiesa Bonnet (Uruguai) 12. viva voce – Graciela Paraskevaídis (Argentina / Uruguai) 13. Momentum – Tania León (Cuba) 14. Os Tons da Claridade – Nilceia Baroncelli (Brasil) 15. Variaciones para Piano – Maria Tereza Gutiérrez (Bolívia) 16. Dobles del Páramo – Silvia Berg (Brasil) 17. Sem título, só-nus – Silvia de Lucca (Brasil) 18. Tango Errante – Maria Cecilia Villanueva (Argentina) 19. Estudios entre Preludios nº 1 – Gabriela Ortiz (México) 20. Do livro dos seres imaginários – Valéria Bonafé (Brasil) 11 SUMÁRIO i. Introdução 13 ii. Sobre mulheres e música: do acesso ao saber à autoria de composições eruditas 14 iii. Mulheres e música na América Latina 15 iv. Das análises das peças, escolha de repertório e biografias 16 Compositoras Latino-americanas: vida - obra - análise de peças para piano 17 1. Chiquinha Gonzaga (Brasil, 1847-1935) 19 2. Teresa Carreño (Venezuela, 1853-1917) 33 3. Maria Galli (Uruguai, 1872-1960) 39 4. Gisela Hernandez (Cuba, 1912-1971) 45 5. Ida Vivado Orsini (Peru / Chile, 1913-1989) 54 6. Isabel Aretz (Argentina / Venezuela, 1913-2005) 62 7. Cacilda Borges Barbosa (Brasil, 1914-2010) 71 8. Eunice Katunda (Brasil, 1915-1990) 76 9. Esther Scliar (Brasil, 1926-1978) 94 10. Jacqueline Nova (Bélgica / Colômbia, 1935-1975) 114 11. Renée Pietrafiesa Bonnet (Uruguai, 1938) 137 12. Graciela Paraskevaídis (Argentina / Uruguai, 1940-2017) 146 13. Tania León (Cuba, 1943) 154 14. Nilceia Baroncelli (Brasil, 1945) 165 15. Maria Tereza Gutiérrez (Bolívia, 1954) 174 16. Silvia Berg (Brasil, 1958) 196 17. Silvia de Lucca (Brasil, 1960) 203 18. Maria Cecilia Villanueva (Argentina, 1964) 211 19. Gabriela Ortiz (México, 1964) 220 20. Valéria Bonafé (Brasil, 1984) 229 Bibliografia 236 12 13 i. Introdução A produção
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