DOCSLIB.ORG

ABUL", DE ALBERTO NEPOMUCENO, E SUA Contribuif;AO PARA 0 PATRIMONIO MUSICAL BRASILEIRO NA PRIMEIRA REPUBLICA

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
ABUL UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES PROGRAMA DE POS-GRADUA<;Ao EM MUSICA - DOUTORADO , A OPERA "ABUL", DE ALBERTO NEPOMUCENO, E SUA CONTRIBUif;AO PARA 0 PATRIMONIO MUSICAL BRASILEIRO NA PRIMEIRA REPUBLICA FLAVIO CARDOSO DE CARVALHO CAMPINAS, 2005 UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES PROGRAMA DE POS-GRADUA<;AO EM MUSICA­ DOUTORADO A OPERA "ABUL", DE ALBERTO NEPOMUCENO, E SUA CONTRIBUI<;AO PARA 0 PATRIMONIO" MUSICAL BRASILEIRO NA PRIMEIRA REPUBLICA FLAVIO CARDOSO DE CARVALHO Tese apresentada ao Curso de Este exemplar e a reda~o final da Doutorado em Musica do Instituto Tese defendida pelo Sr. Flavio Cardoso de Carvalho e aprovada pela Comissao de Artes da UNICAMP como Julgadora em 012005. requisite parcial para a obtenyao do grau de Doutor em Musica, sob a orientayao da Prof". Dr' Adriana Pml'a. Drn. na Giarola Kayama Giarola Kayama e co-orientayao - Orientadora - do Prof Dr. Paulo Mugayar KiihL CAMPINAS, 2005 FICHA CATALOGRAFICA ELABORADA PELA BIBLIOTECA DO INSTITUTO DE ARTES DA UNICAMP Bibliotecano: Liliane Forner- CRB-8· I 6244 Carvalho, Flavio Cardoso de. C253o A opera "Abu!", de Alberto Nepomuceno, e sua contribui9ao para o patrimonio musical brasileiro na primeira Republica .. I Flavio Cardoso de Carvalho.- Campinas, SP: [s.n.], 2005. Orientador: Adriana Giarola Kayama. Co-orientador: Paulo Mugaiar KuhL Tese(doutorado)- Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. 1. Musica brasileira. 2. Opera-Brasil. 3. Musicologia. 4. Alberto Nepomuceno. 5. Musica vocal. 6. Canto. I. Kayama, Adriana Giarola. II. Kuhl, Paulo Mugaiar. III. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. IV. Titulo. Titulo em ingles: "Opera "Abu!", by Alberto Nepomuceno, and its contribution for the brazilian musical patrimony in the first Republic" Palavras-chave em ingles (Keywords): Brazilian music- Opera-Brazil - Music history - Alberto Nepomuceno- Vocal music- Singing Area de concentra91io: Praticas Interpretativas Titula9ao: Doutorad6 em Musica Banca examinadora: Prof' Dr" Adriana Giarola Kayama Prof. Dr. Lenita W. Mendes Nogueira Prof." Dr" Martha Herr Prof. Dr. Calimeno Soares Netto Prof. Dr. Esdras Rodrigues Silva Data da defesa: 20 de Outubro de 2005 TV Instituto de Artes Comissao de Pos-Gradua<;:ao Defesa de Tese de Doutorado em \lu>tca, apresentada pclo Doutorando Flav:io Cardoso de Carvalho - RA 945236. como parte dos reguisitos para a obten<;ao do titulo de DOUTOR EM MUSICA, apresentada perante a Banca Examinadora: Profa. Dra. Adri a Giarola Kayama- DM/IA/UNICAMP Presidente / Orientador Profa, Dra. Lenita Waldige Mendes Nogueira- DM/IA- UNICAMP Membra Titular Prof. Dr. Esdras Rodrigue ~,____~ .Memb.' ro Titular k·: 1#. /ih, A q_• '/1/\ / ~f~vt c\{/l \ Profa. Dra. Martha Herr - DM/IA - UNESP Membro Titular Prof. Dr. Calimerio Augusto Soares N o - DM/IA- UFU Membro Titula!- Para Charitas, minha esposa. Para meus filhos: Isabela, Daniel e Marcos; misterios da vida, milagres de Deus. VI Agradecimentos: Primeiramente, agrade<;o a CAPES, pela bolsa PICDT, sem a qual seria impossivel ter me dedicado apesquisa nestes ultimos anos. A minha esposa Chfuitas, a quem dedico meu amor sincero e grande admira<;ao; agrade<;o pela companheira que foi nestes anos de doutoramento, abrindo mao de uma ayao profissional mais ativa, para que eu pudesse me dedi car mais livremente aos estudos. Aos meus filhos, Isabela, Daniel, e Marcos, que sao essas bilnvaos de Deus em minha vida, aos quais devo minha coragem e alegria de enfrentar os desafios que a vida me imp5e. Sao suas risadas, suas traquinagens, brincadeiras e, principalmente, seu amor incondicional e espontaneo, as colunas que sustentam este pai que tanto os ama. Obrigado. A minha mae, que tanto me ajudou, se dispondo, sempre prontamente, a estar ao meu !ado e de minha familia, com seu jeito sempre decidido e disposto para enfrentar as situa<;oes e seu amor inconteste a todos nos. Ao Marcio, meu irmao, pelo seu carinho e pela mao amiga nos momentos em que precisei. A Vera, minha irma, sempre disposta a vir em meu socorro, por seu carinho com minhas crianr,:as e conosco. Obrigado. Agrader,:o tambem por suas visitas, sempre em tao boahora. Ao meu pa1, que ja nao esta entre nos, agrader,:o, emocionado. Obrigado pelo homem que sou hoje e pela semente de conhecimento e sede de saber que, desde minha infiincia, foi por ele plantada na minha vida, pelo exemplo de homem curioso e inquiridor de todos os misterio e tecnologias. Mesmo Ionge de mim, o sinto perto. VH Agrade90 tambem ao meu sogro e a minha sogra, Breno e Elizabeth, pelo apoio que sempre deram a mim e a minha esposa nestes tempos, nem sempre faceis, do doutoramento. Poliana, Maria Flavia e Fernando, Pallia, Andre, Fatima, Nazare, Lucia, Lenine, Lili, por sua amizade. Minha vida realmente se enriqueceu com seus exemplos. Agrade9o tambem a contribuivao valiosa do Sr. Sergio Alvim Correa, que abriu seus arquivos pessoais para poderrnos ter acesso as obras de seu avo, Alberto Nepomuceno. A Divisao de Musica e Arquivo Sonoro da Biblioteca Nacional, ao Museu dos Teatros do Rio de Janeiro e ao Museu D. Joao VI da UFRJ, pela ajuda inestimavel a minha pesqmsa. Ao Arquivo Edgard Leuenroth (AEL) da UNICAMP, agrade90 pela contribuiyao importantissima para minha pesquisa documental, pela eficiencia no atendimento e facilitavlio de pesquisa. Finalmente, quero agradecer de forrna especial a minha orientadora, Prof'. Dr". Adriana G. Kayama e ao meu co-orientador, Prf. Dr. Paulo M. Kiihl, nao apenas pela corretez e interesse como orientadores, mas tambem pelos vinculos de amizade e respeito que pudemos cultivar durante estes anos. vm Resumo: Apresentamos um estudo da opera "Abu!" de Alberto Nepomuceno, analisando sua inservao no universo do nacionalismo musical brasileiro da Primeira Republica. Para tanto, buscamos entender o historico da criavao e montagem da obra na Argentina, Uruguai, Brasil e Italia, e a recep9ao da obra pela imprensa e publico desses locais. Para uma avalia9ao da critica relativa ao sucesso ou nao da opera, foi feita uma aprecia9ao da obra em seus aspectos dramatUrgicos e musicais (sua estrutura composicional motivica e linha do canto). Urn CD-Rom com documentos referentes a obra e ao compositor segue anexado a este trabalho. IX ABSTRACT In this thesis we present a study of the opera "Abu!", composed by the Brazilian composer Alberto Nepomuceno, analyzing its insertion in the universe of Brazilian musical nationalism during the period of the First Republic. To do so, we investigated the history of the composition and production of the work in Argentina, Uruguay, Brazil and Italy, and its reception by the press and public. To evaluate the criticism related to the successfulness or unsuccessfulness of the opera's performances, we looked into its dramaturgical and musical aspects (motivic structure and vocal line). A CD-Rom containing documents related to the opera and its composer is included. X SllMARJO DA TESE Introdw:;ao l 1. 0 nacionalismo musical brasileiro na Primeira Republica e 5 Alberto Nepomuceno 1.1. 0 nacionalismo musical brasileiro e a auto-imagem em Alberto 5 Nepomuceno 1.1.1. Alberto Nepomuceno eo nacionalismo 5 1.1.2. Nepomuceno por ele mesmo 11 1.2. 0 nacional em musica na obra de Alberto Nepomuceno: "pilares 17 cambiantes" nas criticas de jomais fluminenses 1.2.1. Nacionalismo musical e seus "pilares cambiantes" 18 1.2.2. A opera Abul e OS "pilares carnbiantes" 24 1.2.3. Os pilares em desconstrus:ao 26 2. A opera "Abul" 29 2.1. Descri<;:lio fisica do material musical e litenlrio encontrado 29 2.1.1. A redus:ao canto-piano 29 2.1.2. A partitura orquestral 30 2.1.3. 0 libreto 31 2.2. A opera "Abu!" e sua estreia 32 2.2.1. Historico da montagem 33 2.2.2. A critica argentina e uruguaia 41 2.3. Brasil: A gloria 59 2.3.1. A exalta<;:lio da opera pela imprensa brasileira 59 2.4. Italia: 0 fracasso 77 2.4.1. Historico da montagem 77 3. 0 libreto, o romance e a dramaturgia 91 3.1. Sinopse do conto original de Herbert D. Ward: A Romance offaith 91 3 .2. A transposi<;:ao para o libreto de Alberto Nepomuceno 100 3.3. Estudo comparativo das personagens 105 3.4. A a<;:lio cenica 111 4. A musica 119 4.1. Estrutura composicional 121 4.1.1. Ato 1- Cena 1 122 4.1.2. Atol Cena2 128 4.1.3. Ato 1 - Cena 3 132 4.1.4. Ato 1 - Cena 4 135 4.1.5. Ato 2- Pre1udio 146 4.1.6. Ato 2- Cena 1 148 4.1.7. Ato 2- Cena 2. 151 4.1.8. Ato 2- Cena 3. 157 4.1.9. Ato3-Quadrol-Pre!Udio 163 4.1.10. Ato 3- Quadro 1- Cena I 165 XI 4.1.11. Ato 3 - Quadro 1 - Cena 2 172 4.1.12. Ato 3- Quadro 2- Cena 3 176 4.2. Linha vocal 188 Conclusao 191 Bibliografia 201 Anexos: CD-Rom em encarte: ..,.. Anexo 1 .,. Fotos de Alberto Nepomuceno e sua familia .,. Fotos de Alberto Nepomuceno relacianadas a "Abu!" ... Cenarios e figurinos da "Abu!" ... Cantores da estreiada "Abu!" em 1913 e 1915 ... A romance offaith, de Herbert D. Ward ..,.. Anexo2 ..- Grade orquestral da opera "Abu!" (Power Point) .... Anexo 3 ., Grade orquestral da opera "Abu!" (PDF) XII Lista de abreviaturas e siglas BN Biblioteca Nacional c. Compasso ou compassos DIMAS Divisao de Musica e Arquivo Sonoro da Biblioteca Nacional SAM Semana de Arte Modema xm INTRODUCAO: Nossa escolha pela opera "Abul" de Alberto Nepomuceno como objeto de estudo, esta ligada ao impacto que esta obra causou no momento de sua estreia no Brasil, em 1913, e sua longa permanencia na memoria popular e jornalistica da epoca, sendo lembrada como a grande obra do compositor em seus necrologicos, em detrimento de tantas outras, quer vocais ou instrumentals, hoje tao mais conhecidas.
Load more

Recommended publications
  • Arriva Un Bastimento Carico Di Artisti. Sulle Tracce Della Cultura Italiana Nella Buenos Aires Del Centenario
    RiMe Rivista dell’Istituto di Storia dell’Europa Mediterranea ISSN 2035-794X numero 6, giugno 2011 Arriva un bastimento carico di artisti. Sulle tracce della cultura italiana nella Buenos Aires del Centenario Irina Bajini Istituto di Storia dell’Europa Mediterranea Consiglio Nazionale delle Ricerche http://rime.to.cnr.it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
    [Show full text]
  • Boston Symphony Orchestra Concert Programs, Season 35,1915-1916, Trip
    SANDERS THEATRE . CAMBRIDGE HARVARD UNIVERSITY ^\^><i Thirty-fifth Season, 1915-1916 Dr. KARL MUCK, Conductor ITTr WITH HISTORICAL AND DESCRIPTIVE NOTES BY PHILIP HALE THURSDAY EVENING, MARCH 23 AT 8.00 COPYRIGHT, 1916, BY C. A. ELLIS PUBLISHED BY C. A. ELLIS, MANAGER 1 €$ Yes, It's a Steinway ISN'T there supreme satisfaction in being able to say that of the piano in your home? Would you have the same feeling about any other piano? " It's a Steinway." Nothing more need be said. Everybody knows you have chosen wisely; you have given to your home the very best that money can buy. You will never even think of changing this piano for any other. As the years go by the words "It's a Steinway" will mean more and more to I you. and thousands of times, as you continue to enjoy through life the com- panionship of that noble instrument, absolutely without a peer, you will say to yourself: "How glad I am I paid the few extra dollars and got a Steinway." pw=a I»3 ^a STEINWAY HALL 107-109 East 14th Street, New York Subway Express Station at the Door Represented by the Foremost Dealers Everywhere Thirty-fifth Season, 1915-1916 Dr. KARL MUCK, Conductor Violins. Witek, A. Roth, O. Hoffmann, J. Rissland, K. Concert-master. Koessler, M. Schmidt, E. Theodorowicz, J. Noack, S. Mahn, F. Bak, A. Traupe, W. Goldstein, H. Tak, E. Ribarsch, A. Baraniecki, A. Sauvlet. H. Habenicht, W. Fiedler, B. Berger, H. Goldstein, S. Fiumara, P. Spoor, S. Sulzen, H.
    [Show full text]
  • Il Trittico Pucciniano
    GIACOMO PUCCINI IL TRITTICO PUCCINIANO Il trittico viene rappresentato per la prima volta al Teatro Metropolitan di New York il 14 dicembre 1918. Il tabarro - Luigi Montesanto (Michele); Giulio Crimi (Luigi), Claudia Muzio (Giorgetta); Suor Angelica - Geraldine Farrar (Suor Angelica), Flora Perini (Zia Principessa); Gianni Schicchi - Giuseppe de Luca (Gianni Schicchi), Florence Easton (Lauretta), Giulio Crimi (Rinuccio); direttore d'orchestra Roberto Moranzoni. La prima italiana ha luogo, meno d'un mese dopo, al Teatro Costanzi (odierno Teatro dell'opera di Roma) l'undici gennaio 1919, sotto la prestigiosa direzione di Gino Marinuzzi, fra gli interpreti principali: Gilda dalla Rizza, Carlo Galeffi, Edoardo de Giovanni, Maria Labia, Matilde Bianca Sadun. L'idea d'un "Trittico" - inizialmente Puccini aveva pensato a tre soggetti tratti dalla Commedia dantesca, poi a tre racconti di autori diversi - si fa strada nella mente del Maestro almeno un decennio prima, già a partire dal 1905, subito a ridosso di Madama Butterfly. Tuttavia, sia questo progetto sia quello d'una "fantomatica" Maria Antonietta (che, come si sa, non fu mai realizzata) vengono per il momento accantonati in favore della Fanciulla del West (1910). La fantasia pucciniana è rivisitata dall'immagine d'un possibile "trittico" nel 1913, proprio mentre proseguono - gli incontri con Gabriele D'Annunzio per una possibile Crociata dei fanciulli...... Infatti, proprio nel febbraio di quello stesso anno Puccini è ripreso dall'urgenza del "trittico": immediatamente avvia il lavoro sul primo dei libretti che viene tratto da La Houppelande, un atto unico, piuttosto grandguignolesco, di Didier Gold, cui il compositore aveva assistito, pochi mesi prima, in un teatro parigino: sarà Il tabarro, abilmente ridotto a libretto da Giuseppe Adami.
    [Show full text]
  • Enrico Caruso
    NI 7924/25 Also Available on Prima Voce ENRICO CARUSO Opera Volume 3 NI 7803 Caruso in Opera Volume One NI 7866 Caruso in Opera Volume Two NI 7834 Caruso in Ensemble NI 7900 Caruso – The Early Years : Recordings from 1902-1909 NI 7809 Caruso in Song Volume One NI 7884 Caruso in Song Volume Two NI 7926/7 Caruso in Song Volume Three 12 NI 7924/25 NI 7924/25 Enrico Caruso 1873 - 1921 • Opera Volume 3 and pitch alters (typically it rises) by as much as a semitone during the performance if played at a single speed. The total effect of adjusting for all these variables is revealing: it questions the accepted wisdom that Caruso’s voice at the time of his DISC ONE early recordings was very much lighter than subsequently. Certainly the older and 1 CAVALLERIA RUSTICANA, Mascagni - O Lola ch’ai di latti la cammisa 2.50 more artistically assured he became, the tone became even more massive, and Rec: 28 December 1910 Matrix: B-9745-1 Victor Cat: 87072 likewise the high A naturals and high B flats also became even more monumental in Francis J. Lapitino, harp their intensity. But it now appears, from this evidence, that the baritone timbre was 2 LA GIOCONDA, Ponchielli - Cielo e mar 2.57 always present. That it has been missed is simply the result of playing the early discs Rec: 14 March 1910 Matrix: C-8718-1 Victor Cat: 88246 at speeds that are consistently too fast. 3 CARMEN, Bizet - La fleur que tu m’avais jetée (sung in Italian) 3.53 Rec: 7 November 1909 Matrix: C-8349-1 Victor Cat: 88209 Of Caruso’s own opinion on singing and the effort required we know from a 4 STABAT MATER, Rossini - Cujus animam 4.47 published interview that he believed it should be every singers aim to ensure ‘that in Rec: 15 December 1913 Matrix: C-14200-1 Victor Cat: 88460 spite of the creation of a tone that possesses dramatic tension, any effort should be directed in 5 PETITE MESSE SOLENNELLE, Rossini - Crucifixus 3.18 making the actual sound seem effortless’.
    [Show full text]
  • The Hyechra Club
    THE HYECHRA CLUB The narrator has had a lively interest in The Hyechka Club since its beginning and believes that its history merits recording and dmu- menting in The Chronicles of OkZuhoma, Members of the Club in the past have been interested and its members today are interested in building and supporting a city and a state as cultural centers in which to rear patriotic and Clod-fearing children worthy of the loftiest ideals. Instead of a brief history, this band of music lovers is entitled to a fdsized, two volume publication to report ad* quately all that they have given to the education of young people along cdtural lines and to the wealth of Tulsa and the State of Oklahoma as expressed in the leadership and influence of the known and unknown contributors. Looking over the names of world famous artists that have appeared on its early programs and in its annual Spring Festivals, the words of Warner Van Valkenburg are a fitting tribute and introduction even to this brief history of Tulsa's pioneer organization of music lovers :l "I AM MUSIC. "I am the hymns of the Christian Martyrs in the catacombs; I am the songs of thanksgiving of the kneeling Pilgrime; I am the fugues of Bach, and the oratorios of Handel and Haydn; I am the magic flute of Momrt; I am the immortal symphonies of Beethoven; I am the throbbing mee- sages of Schubert and Schumann; I am the nocturnes of Chopin and the folk melodies of Dvorak; I am the rhapsodies of Linzt and the music- dramas of Wagner; I am the voice of Peter Tchaikowski, crying in the wilderness; I am Brahms and Richard Straues, and Verdi, fulfilling the command of destiny; yea I have breathed upon the harps of MacDowell and Cadman, and have sung of a new world in the west.
    [Show full text]
  • Werner Alberti Jerzy S. Adamczewski Martin Abendroth Bessie Abott
    Martin Abendroth Sinfonie Orchester, dir. Felix Günther Die Zauberflöte Mozart 1929, Berlín 52434 In diesen heiligen Hallen Hom. A 8030 5101 52435 O Isis und Osiris Hom. A 8030 5101 Bessie Abott, Enrico Caruso, Louise Homer, Antonio Scotti orchestra Rigoletto Verdi 20.2.1907, New York A 4259 Bella figlia dell´amore HMV DO 100 6823 Jerzy S. Adamczewski Orkiestra symfoniczna, dir. Olgierd Straszyński Halka Stanisław Moniuszko / Włodzimierz Wołski 1955±, Varšava WA 1489 Racitativ i ariaJanusza Muza 1717 P 1321 Auguste Affre, Etienne Billot Orchestre Faust Gounod x.5.1907, Paříž XP 3362 Duo du 1er Acte – 2 Disque Odeon 60329 X 40 Werner Alberti klavír Martha Flotow x.9.1905, Berlín xB 675 Mag der Himmel euch vergeben Odeon Record 34296, 1/10 okraj X 15 Postillion von Lonjumeau Adam x.9.1905, Berlín Bx 679 Postillionslied Odeon Record 34296, 1/10 okraj X 15 Orchester Troubadour Verdi x.2.1906, Berlín 1001 Ständchen Hom. B. 838 P 11261 14.5.1906, Berlín 1701 Stretta Hom. B. 838 P 11261 Bajazzo Leoncavallo x.7.1912, Berlín 14281 Nein, bin Bajazzo nichr bloss! Beka B. 3563 P 10964 14285 Hüll´ dich in Tand Beka B. 3563 P 10964 Odeon-Orchester, dir. Friedrich Kark Troubadour Verdi x.9.1906, Berlín Bx 1641 Ständchen Odeon Record 50152 X 65 Lohengrin Wagner x.9.1906, Berlín Bx 1659 Nun sei bedankt, mein lieber Schwann Odeon Record 50161 X 65 Frances Alda, Enrico Caruso, Josephine Jacoby, Marcel Journet Victor Orchestra, dir. Walter B. Rogers Martha Flotow 7.1.1912, New York A 11437 Siam giunti, o giovinette HMV DM 100 5420 A 11438 Che vuol dir cio HMV DM 100 5420 A 11439 Presto, presto andiam HMV DM 104 5422 A 11440 T´ho raggiunta sciagurata HMV DM 104 5422 Frances Alda, Enrico Caruso, Marcel Journet Victor Orchestra, dir.
    [Show full text]
  • Early History of Atlanta in Medicine, Architecture, Opera, Etc
    EARLY HISTORY OF ATLANTA in MEDICINE EARLY HISTORY OF MEDICINE IN ATLANTA* By Frank K. Boland, M.D. From the opening chapter of "Makers of Atlanta Medicine," a series of articles written by Dr. J. L. Campbell for The Bulletin of the Fulton County Medical Society in 1929, we are informed that the first physician to locate in the territory now known as Fulton county was Dr. William Gilbert, grandfather of Dr. W. L. Gilbert, former county commissioner, and at present a member of the Fulton County Medical Society. The elder Gilbert moved from South Carolina about 1829 and settled on the Campbellton road, to serve the thinly populated sections around old Utoy, Mount Gilead and Mount Zion churches. Just before the War between the States he moved to Atlanta and formed a partnership with his brother, Dr. Joshua Gilbert. In Martin's Atlanta and Its Builders, Dr. Joshua Gilbert is named by Dr. George Smith as Atlanta's first physician, who located here in 1845. It is interesting to note that Doctor Gilbert and Crawford W. Long, the discoverer of anesthesia, were born in the same year, 1815, and that Doctor Long was a resident of Atlanta in the early part of the 1850 decade, during which time he bought the lot bounded on three sides by Peachtree, Luckie, and Forsyth streets and began the erection of a fine residence. Abruptly deciding to move to Athens, where his children would have better educational advantages, he sold his incompleted building to Judge Clark Howell in 1855, and left the town with one medical man the less.
    [Show full text]
  • Archivio Giuseppe De Luca 1892 - 1980
    Archivio Giuseppe De Luca 1892 - 1980 Progetto Musicisti italiani nel mondo Tipologia d'intervento riordino Estremi cronologici 2018 Descrizione Gruppo degli archivi di musiciti che hanno avuto importanti esperienze internazionali Soggetto conservatore Istituto Nazionale Tostiano - Ortona Condizione giuridica privato Macrotipologia ente di cultura, ricreativo, sportivo, turistico Cenni storico istituzionali L'Istituto Nazionale Tostiano costituito ad Ortona (CH) nel 1983 con Deliberazione del Consiglio Comunale di Ortona n. 161 del 21/03/1983; n. 198 del 27/04/83; n.225 25/07/83 e n. 159 del 14/11/1996, tutte esecutive, è una istituzione di impegno musicologico unica nella regione Abruzzo occupandosi statutariamente della vita e delle opere del compositore Francesco Paolo Tosti, degli altri musicisti abruzzesi e più in generale della musica vocale da camera ed altri settori della cultura musicale. Tale lavoro viene svolto attraverso il collegamento con istituzioni di cultura, editoria ed organizzazione musicale di rilevanza internazionale con un’intensa attività editoriale e discografica, l’attivazione di corsi di perfezionamento internazionali e l’organizzazione di mostre, seminari e convegni in Italia e all’estero. L'Istituto collabora per lo svolgimento delle proprie attività statutarie con diversi enti nazionali ed internazionali in particolare allo sviluppo di progetti di messa in rete di basi di dati e di banche dati. L'Isituto Nazionale Tostiano ha ottenuto il riconoscimento di Istituto culturale di rilevanza nazionale ai sensi
    [Show full text]
  • Enrico Caruso: La Biografia Di Un Divo Alle Origini Dell'industria Culturale
    Corso di Laurea specialistica (ordinamento ex D.M. 509/1999) in Musicologia e Beni Musicali Tesi di Laurea Enrico Caruso: la biografia di un divo alle origini dell’industria culturale. Relatore Ch. Prof. Paolo Pinamonti Laureanda Alessandra Bergagnini Matricola 805082 Correlatori Ch. Prof.ssa Adriana Guarnieri Ch. Prof. Carmelo Alberti Anno Accademico 2012 / 2013 0 INDICE INTRODUZIONE……………………………………………………………2 1. L’infanzia e l’inizio degli studi….……………………………..……..5 2. Prime esibizioni del giovane Caruso……………………………...10 3. Incontro con Nicola Daspuro e debutto…………………..………13 4. A Livorno incontro con Ada e Giacomo Puccini……...……........19 5. Caruso a Milano………………………………………………….....26 6. Delusione al San Carlo………...……………………........…….….39 7. Breve storia della registrazione e prima incisione di Caruso…..46 8. Caruso emigrante negli Stati Uniti…………………………..…….60 9. Anno 1906, gli avvenimenti infelici………………………..………73 10. Il tradimento di Ada………………………………..…………….….82 11. La popolarità della canzone napoletana oltreoceano…………..89 12. Susseguirsi di stagioni al Metropolitan…………………………...95 13. La guerra oltreoceano…………………………………………….101 14. Caruso e il cinema muto…………………………………….……111 15. L’incontro con Dorothy………………………………………..…..118 16. Malattia e fine del suo canto……………………………………..128 DISCOGRAFIA…………………………………………………….…….141 LISTA DELLE RAPPRESENTAZIONI OPERISTICHE DAL 1895 AL 1921…………………………………………….………...167 CONCLUSIONI……………………………………….………………….192 BIBLIOGRAFIA……………………………………….………………….196 1 INTRODUZIONE Enrico Caruso è il tema della presente tesi, la quale
    [Show full text]
  • The H1eclakc Club 361
    The H1eclakc Club 361 Incidental Dances by Anna Ludmilla and Corps de Ballet Nineteenth Festival, 1926: Chicago Civic Opera presented ••La Gioconda" (Ponchielll) Conductor, Giorgio Polacco Artists: Rosa Raisa Gildo Morelato Augusta Lenska Desire Defrere Flora Perini Ludovico Oliviero Antonio Cortis Glocomo Rimini Alexander Kipnis Antonio Nlcollch Incidental Dances by Miles Shermont, Dagmara, Nemeroff, Romany and Corps de Ballet "'Boris Godunotf" (Modest Moussorgsky) Conductor, Giorgio Polacco Artists: Feodor Chaliapin Lodovico Oltvlero Gladys Swartout Augusta Lenska Elizabeth Kerr :f"J.ora Perini Jose Mojica Romeo Boscacci Forrest Lamont Gulseppe Minerva Virgilio Lazzari Alice D'Hermanoy Edouard Cotreuil Cilda Morelato Antonio Nicolich Twentieth Festival, 1926: Carolyn Powers Thomas, violinist Soloists: Kathryn Brown, contralto Rudolph Ganz, Conductor St. Louis Symphony Twenty-first Festival, 1927: Chicago Civic Opera presented Alda (Verdi) Conductor, Giorgio Polacco Artists : Rosa Raisa Edouard Cotreuil Augusta Lenska Virgilio Lazzari Florence Misgen Giacomo Rimtnl Charles Marshall Lodovico Oliviero Incidental Dances by Miles, Shermont, Samuels and Corps de Ballet La Traviata (Verdi) Conductor, Roberto Moranzoni Artists: Claudia Muzio Desire Defrere Charles Hackett Giovanni Polese Richard Bonelli Antonio Nicolich Alice d'Hermanoy Anna Correnti Jose Mojica Gildo Morelato Incidental Dances by Miles, Shermont, Samuels and Corps de Ballet Twenty-second Festival, 1928: 11 Trovatore (Verdi) Conductor, Henry G. Weber Artists: Rosa Raisa Eugenio Sandrini Alice d'Hermanoy Albert Rappaport Giacomo Rimtni Virgilllo Lazzari Antonio Cortis Cyrena Van Gordon Incidental Dances by Misses Chapman, Flnholt, Letteaux, N. Smith and Ballet Rigoletto (Verdi) Conductor, George Polacco .
    [Show full text]
  • Discographie
    Discographie 1. Musique 1.1. Duo vocal 1.2. Mélodie 1.3. Musique de film 1.4. Musique instrumentale 1.5. Œuvre pour chœur 1.6. Œuvre pour piano 1.7. Opéra 1.8. Poème symphonique 2. Poésie 2.1. Chanson 2.2. Lecture 3. Roman 3.1. Adaptation théâtrale 3.2. Comédie musicale 3.3. Conte pour enfants 3.4. Lecture 3.5. Musique de scène 4. Théâtre 4.1. Lecture 4.2. Musique de scène 5. Correspondance 5.1. Lecture 6. Autres écrits 7. Documents 1. Musique 1.1. Duo vocal Le Crucifix in / Jean-Baptiste Faure // Léon Beyle (T) ; Hector Dufranne (BAR) ; accomp. de chœurs et d'orchestre - 190. - 1 disque : 78 t., aig. ; 25 cm - Gramophone concert GC- 33649/GC-34191 Cote salle P : C 003848 Le Crucifix in / Jean-Baptiste Faure // Enrico Caruso (T) ; Marcel Journet (B) ; accomp. d'orchest- re - 1912 (enr.) - 1 disque monoface : 78 t., aig. ; 30 cm - Victrola 89054 Cote salle P : SD 78 30 005738 Le Crucifix in / Jean-Baptiste Faure // Alma Gluck (S) ; Louise Homer (A) ; accomp. d'orchestre - ca 1920 - 1 disque : 78 t., aig. ; 30 cm - Victrola 8029 Cote salle P : SD 78 30 005648 Le Crucifix in / Jean-Baptiste Faure // Miguel Villabella (T) ; Georges Villier (BAR) ; accomp. d'orchestre - ca 1927 - 1 disque : 80 t., saphir ; 30 cm - Pathé 2605 Cote salle P : SD 78 30 005992 Le Crucifix in / Jean-Baptiste Faure // Miguel Villabella (T) ; Georges Villier (BAR) ; accomp. d'orchestre - ca 1927 - 1 disque : 78 t., aig. ; 25 cm - Pathé X2605 Cote salle P : C 003731 Le Crucifix in / Jean-Baptiste Faure // André Balbon (T) ; Yvon Le Marc'hadour (BAR) ; accomp.
    [Show full text]
  • Symphony Orchestrh
    « BOSTON »%m SYMPHONY ORCHESTRH PRSGRMftE ANGELUS PLAYER-PIANO The Angelus The Angelus was the First is the Best Player Player THE value of a player- piano is far in excess of its cost. Music is educational like art and literature. It is synonymous with culture and engenders a wholesome and refining in- fluence in the family. Music, formerly a luxury, has become the great popular art. The Angelus has contributed greatly to this end. The Angelus Player- Piano is a masterpiece by means of which you can give audible expression to those emotions sometimes hidden away in the remotest corner of your heart. The Angelus is the musical wonder of the world. Its fascination is life-long, and its joys remain long after the cost is forgotten. Call to see and hear Angelus Uprights Angelus Grands Ask about %600—%1050 these pianos. *1250to$1650 special payment plan. CCHaryey® "THE HOME OF HARMONY" 144 BOYLSTON STREET (opposite the Common), BOSTON 284 MAIN ST.. BROCKTON 14 CITY HALL SQ.. LYNN SYMPHONY HALL, BOSTON HUNTINGTON AND MASSACHUSETTS AVENUES Telephones ( Ticket Office ) Back fi J492 Branch Exchange | Administration Offices ) losiom SympLomy Orek THIRTY-FIFTH SEASON, 1915-1916 Dr. KARL MUCK, Conductor >©H BMi iVesMrai WITH HISTORICAL AND DESCRIPTIVE NOTES BY PHILIP HALE FRIDAY AFTERNOON, MARCH 24 AT 2.30 O'CLOCK SATURDAY EVENING, MARCH 25 AT 8.00 O'CLOCK COPYRIGHT, 1916, BY C. A. ELLIS PUBLISHED BY C. A. ELLIS, MANAGER 1089 a Yes, It's a Steinway ISN'T there supreme satisfaction in being able to say that of the piano in your home? Would you have the same feeling about any other piano? " It's a Steinway." Nothing more need be said.
    [Show full text]