revue pre kultúrne dedičstvo
Cena 3,29 € Pre predplatiteľov 2,32 € 1 / 2020 1 / 2020 VÝSTAVA / AUSSTELLUNG / EXHIBITION obsah / Zuzana Ludiková Caravaggio & Bernini. Objavenie emócií inhaltsverzeichnis / Caravaggio & Bernini – Entdeckung der Gefühle contents Caravaggio & Bernini – The discovery of emotions 52 ÚVODNÍK / LEITARTIKEL / EDITORIAL 1 Miroslav Londák N89. Cesta k slobode ARCHEOLÓGIA / ARCHÄOLOGIE / ARCHEOLOGY N89 – Weg zur Freiheit Zuzana Kasenčáková N89 – The Road to Freedom Objavené krypty v Kostole sv. Mikuláša v Starej Ľubovni 55 Neuentdeckte Krypten der St. Nikolauskirche in Stará Ľubovňa Crypts discovered at St. Nicholas Church in Stará Ľubovňa ZAHRANIČIE / AUSLAND / ABROAD 2 Katarína Beňová ICOM KYOTO 2019. Medzinárodný komitét ICOM Glass ARCHITEKTÚRA / ARCHITEKTUR / ARCHITECTURE ICOM Kyoto 2019 – Internationales Komitee ICOM Glass Adam Tóth ICOM Kyoto 2019 – International Commitee ICOM Glass Výskum interiérov bytového komplexu Avion v Bratislave 58 Erforschung der Interieurs des Wohnkomplexes Avion in Bratislava Interior research of Avion apartment complex in Bratislava Naďa Kančevová 8 ICOM KYOTO 2019. Niekoľko postrehov z perspektívy nového člena ICOM KYOTO 2019 – Einige Bemerkungen aus der Perspektive eines neuen Mitglieds VÝTVARNÉ UMENIE / BILDENDE KUNST / FINE ART ICOM Kyoto 2019 – Few observations from a new member perspective Jana Judinyová 60 Anthonis van Dyck a vojvodkyňa z Brodzian Anthonis van Dyck und die Herzogin von Brodzany ROZHOVOR / INTERVIEW / INTERVIEW Anthonis van Dyck and duchess from Brodzany Tri otázky Kataríne Kosovej, generálnej riaditeľke Pamiatkového úradu SR 16 Drei Fragen an Katarína Kosová, Generaldirektorin des Denkmalamtes der Slowakischen Republik ZBIERKY / SAMMLUNGEN / COLLECTIONS Three questions for Katarína Kosová, general director of Monuments Board Zuzana Ludiková of the Slovak Republic Obraz Dávida s hlavou Goliáša od Giovanniho Baglioneho 63 Das Gemälde „David mit dem Haupt des Goliath“ von Giovanni Baglione Painting of “David with the Head of Goliath” by Giovanni Baglione NOTES / NOTIZEN / NOTES 24 65
Jozef Ridilla Kabinety kuriozít Kuriositätenkabinette Cabinets of curiosities 31
TECHNICKÉ PAMIATKY / TECHNISCHE DENKMÄLER / TECHNICAL MONUMENTS Tereza Bartošíková Obilné sklady. Majáky pokroku v staviteľstve na začiatku 20. storočia Getreidelager – Leuchttürme des Fortschritts im Bauwesen des frühen 20. Jahrhunderts Grain stores – The beacons of building progress at the start of the 20th century 39
REŠTAUROVANIE / RESTAURIERUNG / RESTORATION Adriana Reťkovská Náhrobky Pavla Mudroňa a Andreja Halašu na Národnom cintoríne v Martine Die Grabmäler von Pavol Mudroň und Andrej Halaša im Nationalfriedhof in Martin Gravestones of Pavol Mudroň and Andrej Halaša at the National Cemetery obálka in Martin Giovanni Baglione, Dávid s hlavou Goliáša, 1620 – 1624, detaily 46 Giovanni Baglione, David with the Head of Goliath, 1620–1624, details Zdroj: Slovenská národná galéria úvodník
oslova v cieľovej rovinke pôsobenia aktuálnej vlády Ministerstvo kultúry Revue pre kultúrne dedičstvo Slovenskej republiky informovalo verejnosť o troch svojich významných Založené 1952. krokoch týkajúcich sa oblasti záujmu našej revue. Na podporu vyše 400 Ročník 69, číslo 1/2020, marec 2020 projektov programu Folklór – duša Slovenska prisľúbili pre rok 2020 finan- Vydávajú © Slovenské národné múzeum cie vo výške troch miliónov eur. Na Bratislavskom hrade, v priestoroch Slovenského Vajanského nábrežie 2, 810 06 Bratislava D IČO 00 164 721 národného múzea-Historického múzea, za účasti ministerky kultúry sprístupnili © Pamiatkový úrad Slovenskej republiky ukážky digitálnych výstav, ktorých kvalitou sa vraj Slovensko radí medzi popredné Cesta na Červený most 6, 814 06 Bratislava IČO 31 755 194 krajiny na svete (sic!). Zhodou okolností v tom istom čase oznámili, že bolo poda- www.snm.sk, www.pamiatky.sk
né trestné oznámenie v súvislosti s nedohľadanými predmetmi z generálnej revízie Adresa redakcie zbierkových predmetov v SNM-Historickom múzeu. Vo vyhlásení sa zdôrazňuje, že Pamiatky a múzeá Slovenské národné múzeum, Žižkova 16 – 18, ministerka „využije všetky zákonné možnosti na to, aby ochránila zbierkový fond Slo- P. O. Box 13, 810 06 Bratislava 16 venského národného múzea, ktorý má pre Slovensko nevyčísliteľnú historickú a spoločen- tel.: +421/2/2049 1231, 2049 1242 skú hodnotu.“ Šéfredaktor PhDr. Peter Maráky Ako o tom trochu investigatívnou formou informoval Klub ochrany technických [email protected]
pamiatok na svojich internetových stránkach, developeri sa chystajú dať už vykán- Výkonné redaktorky trenému industriálnemu dedičstvu slovenskej metropoly poslednú ranu zbúraním Mgr. Magdaléna Gajdošová [email protected] objektu Starej sladovne (neskôr tzv. Mamut) v jednej z pamiatkových zón Bratislavy, Mgr. Katarína Lacková vedľa Ondrejského cintorína. Aktivisti už dokonca v tejto súvislosti podali podnet na [email protected] prokuratúru pre nezákonné konanie Krajského pamiatkového úradu. Kým zaintereso- Tajomníčka redakcie Gizela Bendeová vaní možno zničeniu jednej z posledných architektonických pamiatok pripomínajúcej [email protected]
kedysi rozvinutý potravinársky priemysel Bratislavy nezabránia, v meste Nemšová Redakčná rada v trenčianskom regióne máme opačný príklad. Z prostriedkov cezhraničného projektu Mgr. Katarína Beňová, PhD. Mgr. art. Peter Dubecký INTERREG, v spolupráci s dedičkami mlyna a dobrovoľníkmi z radov spoluobčanov, doc. Ing. Miloš Dudáš, CSc. Ing. arch. Viera Dvořáková, PhD. nádherne obnovili a pre komplexnú revitalizáciu adaptovali Králikov mlyn z roku Mgr. Zuzana Francová 1822. Podobne v Gelnici rozšírili skanzen mestského Baníckeho múzea o rekon- Ing. arch. Ivan Gojdič Mgr. Marta Hrušovská štrukciu historického drviaceho banského stroja (tzv. pochwerk) zo 17. storočia a tiež PhDr. Katarína Kosová Mgr. Eva Križanová o rekonštrukciu taviacej pece „smolníckeho typu“, ktorá slúžila pri získavaní medi na Ing. Jiří Kubáček, CSc. prvú, tzv. špinavú tavbu. Ešteže aspoň na „slovenskom vidieku“ majú vzťah k miest- prof. PhDr. Richard Marsina, Dr.Sc. Mgr. Jozef Medvecký, CSc. nym tradíciám, ktoré nemusia byť vždy práve z oblasti folklóru. Obnova historické- PhDr. Dalibor Mikulík ho – tzv. Tureckého mosta v Poltári dokonca vzbudila u časti miestnych občanov oba- Ing. arch. Ľubomír Mrňa, CSc. PhDr. Štefan Oriško, CSc. vu, či jeho záchranu neohrozí prílišná modernizácia historickej architektúry. Záujem Mgr. Branislav Panis PhDr. Gabriela Podušelová tzv. laikov o stav ochrany pamiatkového fondu sa čoraz viac prejavuje aj na miestnej PhDr. Radoslav Ragač, PhD. úrovni a profesionáli si budú musieť nájsť efektívny spôsob na lepšiu a priebežnú PhDr. Ján Rajtár, CSc. komunikáciu s verejnosťou. Preklady resumé Zuzana Habšudová (angl.) Z centra hlavného mesta prišla aj priaznivá informácia. V bezprostrednej blízkosti Mgr. Jana Kličová (nem.) historickej budovy SND ukončili obnovu paláca Obchodnej a priemyselnej komo- Grafická úprava ry z roku 1903, za ktorú investori získali dokonca medzinárodné ocenenie v súťaži Ing. arch. Mgr. Ján Pálffy, PhD.
o najlepšiu obnovu komerčných priestorov na trhu. K úspechom ochrancov pamiatok Tlač z radov miestnych nadšencov a občianskych aktivistov patria aj prvé, avšak zásadné Kasico, a. s., Bratislava kroky na ceste k záchrane takmer už úplne zničenej synagógy v Šaštíne-Strážach. Vychádza štvrťročne Cena jedného výtlačku 3,29 € Začalo to výzvou iniciátorov a „tvárí projektu“ v tlači a na sociálnych sieťach, pokračo- pre predplatiteľov 2,32 € valo jednoznačnou podporou a bleskovým konaním vo veci vyhlásenia pamiatky na Registračné číslo Krajskom pamiatkovom úrade Trnava. Nasledovali brigádnické aktivity miestnej i cez- MK SR 381/91 INDEX 49510 EV 2944/09 poľnej verejnosti pri vyčistení objektu a vyvezenie 20 vlečiek stavebnej sute. Pravdaže, ISSN 1335-4353 na definitívnu záchranu synagógy bude treba ešte veľa elánu, fortieľu i peňazí, ale ak sa Autorské práva vyhradené. naozaj chce, všetko z toho sa dá zohnať aj u nás – na Slovensku. Akékoľvek rozmnožovanie textov, fotografií, kresieb vrátane údajov v elektronickej podobe Na online aukcii zahraničného aukčného domu vydražila Slovenská národná je možné len s písomným súhlasom vydavateľa. galéria Portrét muža z 18. storočia pochádzajúci zo súkromnej zbierky španielskeho Objednávky na predplatné sochára Mariana Benlliureho. Obraz je pripisovaný svetoznámemu maliarovi Jánovi prijíma každá pošta a doručovateľ Slovenskej pošty, a. s. Kupeckému, rodákovi z Pezinka. Hoci kurátorka príslušnej zbierky SNG je v určovaní [email protected] autorstva obrazu opatrná a poukazuje na potrebu technicky i odborne náročného Objednávky do zahraničia výskumu diela, galéria získala do svojich zbierok nepochybne cennú akvizíciu. vybavuje Slovenská pošta, a. s. Stredisko predplatného tlače Kým sa do vašich rúk dostane prvé tohtoročné číslo našej revue, v ktorom sme Uzbecká 4, P. O. Box 164 pre vás pripravili pestrý prehľad o výskumných, dokumentačných, prezentačných aj 820 14 Bratislava 214 tel.: 0800 111 135 popularizačných aktivitách z najrôznejších oblastí ochrany pestrého kultúrneho dedič- [email protected] stva našej pradávnej vlasti a dospievajúceho štátu, budeme už všetci poznať výsledky Vybrané predajné miesta (aj starších čísel) parlamentných volieb 2020. Kiežby z nich vzišli parlament a exekutíva, ktoré budú ešte v Bratislave SNM-Sídelná budova, Vajanského nábr. 2 viac a dôslednejšie dbať na naše a vaše, ale veď, preboha, aj ich SNM-Historické múzeum, Bratislavský hrad, Múzejný obchod SNM-Výstavný pavilón Podhradie, Žižkova 16
1 / 2020 1 archeológia
01 OBJAVENÉ KRYPTY V KOSTOLE SV. MIKULÁŠA V STAREJ ĽUBOVNI
Zuzana Kasenčáková
Kostol sv. Mikuláša v Starej Ľubovni stále ukrýva mnoho nepoznaného, vďaka vý- skumom realizovaným v posledných rokoch sa však postupne dostávajú na svetlo sveta nové nálezy. Bádania priniesli zaujímavé informácie podávajúce jasnejšiu pred- stavu o vývoji a histórii stavby. Prvým významnejším objavom bola stredoveká freska odkrytá reštaurátormi v roku 2016 na severnej strane presbytéria. Súbežne s reštau- rátorským a architektonicko-historickým výskumom prebiehal v Kostole sv. Mikulá- ša aj archeologický výskum. Podnetom k jeho začatiu bolo odkrytie zamurovaného vstupu do severnej krypty po odstránení kamenného obkladu. V kostole boli nájde- né, fyzicky preskúmané a zdokumentované krypty doposiaľ známe len z archívnych materiálov. Zachytené boli aj tri hroby a základové murivá, ktoré dokladajú jednotli- vé stavebné etapy kostola.
2 1 / 2020 01 Pohľad do západnej krypty pod severnou loďou Kostola sv. Mikuláša v Starej Ľubovni View of the western crypt under the northern nave of St. Nicholas Church in Stará Ľubovňa Foto: Z. Kasenčáková 02 Pôdorysné zameranie krýpt, hrobov a zákla- dových murív pod Kostolom sv. Mikuláša v Starej Ľubovni K1 – východná krypta pod severnou loďou K2 – západná krypta pod severnou loďou K3 – krypta v hlavnej lodi K4 – krypta pod južnou loďou M1, M2, M3 – fragmenty základových murív M4 – anomália, nevieme s určitosťou povedať, či ide o základové murivo súvisiace s M1 – M3 M5, M6 – fragmenty základových murív v pres- bytériu Ground plan survey of the crypts, graves and foundation walls under the Church of St. Nicho- las in Stará Ľubovňa K1 – eastern crypt below the northern nave K2 – western crypt below the northern nave K3 – crypt in the main nave K4 – crypt below the southern nave M1, M2, M3 – fragments of foundation walls M4 – anomaly, not sure if this foundation wall relates to M1–M3 M5, M6 – fragments of foundation walls in presbytery Zdroj: Geodetické zameranie Terra, s. r. o., M. Terray, Z. Kasenčáková
02
východná krypta pod východnej krypte sa na južnej strane na- nata nob[ilia] Prokopowicz 1794 + severnou loďou chádzajú zamurované kolumbáriá z kon- ChrIsto DeVota pIa Mater bona Con Podľa inventárnej knihy Rímsko- ca 18. a začiatku 19. storočia. Zosnulí IVX rara paX eL LVX aeVIternaqVe katolíckeho farského úradu v Starej boli pochovaní v štyroch horizontálnych saLVs 20 Cal. Jan.;“ 1 „Nobilis Virgo Ľubovni bola v roku 1685 realizovaná úrovniach. Najčastejšie sa objavujú Amalia, Filia G[ene]rosi Michaely oprava starej sakristie a stavba pivnice priezviská Prokopowits, Dulin, Duhatz, Korponay ex consorte Maria Nobili pod ňou. V tomto priestore bola pred Korponay, Sitkeij. Išlo o zámožnejšie Prokopovits, nata 30ma octobris 1815. zachyteným zamurovaným vstupom rodiny, ktoré mali finančné prostriedky Obiit 3a Augusty 1816.“ 2 Na severnej vytýčená sonda. a postavenie na to, aby mohli byť ich strane bolo nájdené jedno samotné Sondážnym prieskumom sa poda- členovia po smrti pochovaní pod kostol zamurované kolumbárium s epitafom, rilo zachytiť schodisko z kamenných do krypty. Túžba spočinúť čo najbližšie na ktorom stojí: „Spectabilis Do[mi]na. stupňov. Odkrytá situácia v sonde bola k oltárom a tam, kde zaznievali modlit- Theresie Holenia Do[mi]no Francisci narušená. Zachytené boli tri stupne, by, bola vždy silná a ovplyvňovala vznik Holienia conjux Obiit aetatis sue 52. Die výškovo aj sklonom korešpondujúce a podobu sakrálnych stavieb. Snaha 30. octo[bris] 1817.“ 3 s pokračujúcimi schodmi vedúcimi pod zabezpečiť si pohrebné miesto v kostole Krypta so zamurovanými kolum- sakristiu. Nad schodiskom zasypaným spája v sebe (tak ako žiaden iný feno- báriami je zaklenutá valenou klenbou, zeminou sa fragmentárne dochovala mén) existenciálne obavy o spásu duše ktorej vonkajší vrchol sa nachádza dlažba z okruhliakov dokladajúca úro- s demonštráciou spoločenskej prestíže. 50 cm pod úrovňou podlahy v sakristii. veň námestia v 19. storočí. Dnešné exaktné poznatky o po- Vnútorná výška v najvyššom bode je Po odstránení sekundárne zamu- chovaných vo východnej krypte pod 2,8 m, podlaha pozostáva z udupanej rovaného vstupu do priestoru pod sever- severnou loďou kostola boli získané hliny. V západnom múre prvej miest- nou loďou kostola bolo odkryté celé na základe obhliadky in situ. Na južnej nosti sa nachádza čiastočne zamurova- schodisko tvorené deviatimi kamen- strane boli na zamurovaných kolum- ný prechod, ktorým sa vstupovalo do nými stupňami. Vedie do krypty, ktorá báriách nájdené epitafy, z ktorých dva druhej – západnej krypty pod severnou pozostáva z dvoch miestností. V prvej, znejú nasledovne: „Maria Korponay loďou kostola.
1 / 2020 3 Na rakvách prevláda maľovaná výzdoba, forma dekorácie je rôzna: nápis „IHS“ 4 sa nachádza poväčšine na detských rakvách, na schránke dospe- lého jedinca bol zachytený motív lebky s prekríženými kosťami. Okrem maľo- vanej výzdoby sa vyskytuje aj výzdoba vybíjanými kovovými pukličkami. V minulosti boli rakvy poukladané na sebe, ale po vyčíňaní vandalov ostali poväčšine rozhádzané a porozbíjané. Na južnej strane západnej krypty je viditeľné kamenné schodisko, ktorým sa vychádzalo do kostola k hlavnej lodi. Postupne však bolo zahádzané rakva- mi, ktoré boli spustené do miestnosti. Pri úprave podlahy v interiéri kostola v 19. storočí stratilo svoju funkciu a prí- stup do krypty bol znemožnený. Na severnej strane je vetrací otvor – okno, ktorého časť bola odkrytá pri odstraňo- vaní kamenného obkladu. Nachádza sa v osi okna kostola, na ktorom je vitráž s vyobrazením sv. Dominika Savia. Západná krypta je taktiež zaklenutá valenou klenbou, jej vonkajší vrchol sa nachádza 40 cm pod úrovňou podlahy v kostole. Z dôvodu množstva rakiev nebola stanovená pochôdzna úroveň miestnosti, no predpokladá sa, že nive- leta je rovnaká ako v prvej krypte. Výskum ďalej pokračoval nedeš- truktívnou formou. Priestor Kostola sv. Mikuláša bol preskúmaný pomocou 03 georadaru, ktorý nameral anomálie rôzneho typu a veľkosti. V interiéri 03 Zamurovaný vstup do krypty pod severnou západná krypta pod kostola boli identifikované štyri krypty, loďou severnou loďou z ktorých dve vyššie popísané boli v tej Enclosed entrance to the crypt below the Druhá, západná krypta sa nachádza dobe už preskúmané. Tretia krypta bola northern nave pod bývalou Kaplnkou sv. Anny, ktorá zameraná pod južnou loďou a posledná Foto: Z. Kasenčáková bola vybudovaná v 1. polovici 17. sto- bola objavená v osi hlavnej lode hneď 04 Zamurované kolumbáriá z konca 18. storočia ročia s finančným prispením Bratstva za stupienkom do presbytéria. vo východnej krypte pod severnou loďou sv. Anny. Ide o priestor v severnej lodi Enclosed columbaria from the end of the 18th cen- kostola, v ktorom sú dnes umiestnené krypta pod južnou loďou tury in the eastern crypt below the northern nave bočný Oltár sv. Anny Metercie a Ol- V inventarizácii z roku 1690 sa spomí- Foto: Z. Kasenčáková tár sv. Kríža. Priestor pod Kaplnkou na, že v južnej lodi Kostola sv. Miku- 05 Detail ženského tela pochovaného v rakve sv. Anny sa v minulosti počas obradov láša sa pod Oltárom sv. Jána Krstiteľa objavenej v západnej krypte pod severnou loďou Veľkého piatku využíval ako Boží hrob, a sv. Jána Evanjelistu nachádza krypta. Detail of a woman’s body buried in a coffin dis- do ktorého sa symbolicky ukladal kríž V súčasnosti je nad ňou umiestnený covered in the western crypt below the northern s Kristom. bočný Oltár Svätej rodiny. nave Prechod medzi kryptami je umiest- Na základe informácií z inventari- Foto: Z. Kasenčáková nený v priestore pod bočným Oltárom zácie, ktoré boli potvrdené aj anomália- sv. Kríža. Už z tohto miesta sa archeo- mi z georadaru, bola v nadväznosti na lógom naskytol pohľad na množstvo južnú fasádu kostola realizovaná druhá rozhádzaných rakiev s ľudskými po- sonda. Existenciu krypty potvrdila zostatkami, ktoré museli byť narušené a zachytila jej zamurovaný vstup, pred vandalmi. V krypte boli zdokumento- ktorým boli zdokumentované štyri ka- vané tri takéto pootvorené rakvy. Telá menné stupne klesajúce do podzemia. z dôvodu dobrej klímy a vlhkosti ešte Zo zásypu schodiska boli vyzdvihnuté neboli rozložené a do značnej miery sa dve mince. Išlo o uhorský medený zachoval aj odev, ktorý pomohol určiť, trojgrajciar Františka II. z roku 1800, že išlo o zosnulých ženského pohlavia. ktorý ležal na treťom schode, a starší
4 1 / 2020 strieborný poltorák Žigmunda III., vyrazený v Bydgoszczi v roku 1621, vyzdvihnutý o schod nižšie. Zamurovaný vstup do krypty pod južnou loďou kostola bol rozobratý iba čiastočne. Išlo o najväčšiu kryptu, ktorej priestor bol zaklenutý valenou klenbou s otlačkami po konštrukcii a troma výklenkami v rohoch. Vonkajší vrchol klenby sa nachádzal 35 cm pod úrovňou podlahy v kostole. Zdokumentovaná vnútorná výška bola 2,3 m, avšak nebola nameraná od pôvodnej pochôdznej 04 05 úrovne, pretože v krypte sa nachádzalo veľké množstvo nasypanej zeminy. Tá sa v dvojmetrových pásoch prepadávala – s najväčšou pravdepodobnosťou preto, že sa pod ňou nachádzali rakvy, ktorých veká sa pod ťarchou zeminy preborili. Dĺžka poklesnutej zeminy korešponduje s dĺžkou rakvy pre dospelého jedinca. V krypte boli rozhádzané fragmenty rozlámaných rakiev zdobené vybíja- nými kovovými pukličkami. Okrem kopy kameňov tu bolo nájdených päť pohodených ľudských lebiek a fragmen- ty hlinených glazovaných svietnikov. V severozápadnom rohu krypty bolo zachytené zvetrané murivo, ktoré patrilo staršiemu jednoloďovému kosto- lu z konca 13. storočia. V strede západ- ného múru sa nachádzala nika, ktorá bola viackrát upravovaná, až ju v 80. ro- koch 17. storočia počas dostavby južnej bočnej lode zamurovali. Hypoteticky mohol tento otvor plniť funkciu pre- chodu ako predpríprava pred výstavbou pod násypmi zeminy. Je však zrejmé, že dne sa nachádza hlinito-piesčitý povrch ďalšej krypty. Na protiľahlej strane bol priestor nebol plnohodnotne využitý. s drobnými kamienkami. Valená klenba nájdený zamurovaný užší obdĺžnikový dosadá tesne nad dnom na rozšírený otvor s dvoma schodíkmi. Interpretá- krypta pod hlavnou loďou základový múr krypty. V krypte sa pri cia tohto otvoru nie je úplne jasná, no Najmenšia krypta bola zachytená severnej strane našla prepadnutá rakva je pravdepodobné, že ide o primárny georadarom v stredovej osi pod hlavnou dospelého jedinca a smerom ku vchodu vstup do južnej krypty, ktorý stratil svo- loďou, pred centrálnym Oltárom sv. Mi- na západnej strane ležala na násype ešte ju funkciu vytvorením ďalšieho, sekun- kuláša, hneď za stupienkom do presby- jedna neporušená menšia rakva. Prav- dárneho vstupu, cez ktorý bola krypta téria. Preskúmaná bola nedeštruktívnou depodobne patrila dieťaťu a pôvodne v súčasnosti preskúmaná. Ten vznikol metódou videoinšpekcie, pred ktorou bola položená na rakve dospelého, no v 80. rokoch 17. storočia a s najväčšou sa realizoval kolmý vrt pre zavedenie vplyvom času a tlakom sa spodná truhla pravdepodobnosťou mal pôvodne slúžiť sondy. Vrt prešiel pod súčasnou cemen- prepadla. Obidve boli rovnako dekoro- na odvetrávanie. V zásype schodiska sa tovou dlažbou staršími suchými pod- vané kovovými rozetami po hranách, našla mladšia minca s vročením 1800, kladmi cez riedky násyp až na pevný veko detskej rakvy navyše zdobil kríž čo naznačuje, že po tomto roku stratil aj kamenný blok v strope klenby krypty. z kovových pukličiek. Telo ležalo oproti sekundárny vstup svoju funkciu a južná Zaklenutá je valenou klenbou, ktorej hlavnému oltáru, hlavou na západ. krypta bola zamurovaná a neprístupná. vnútorná strana sa nachádza 88 cm pod Na severnom kamennom múre Treba mať na zreteli, že všetky tieto podlahou kostola. Jej vnútorná dĺžka krypty bol nad truhlou dospelého je- stavebné premeny v južnej lodi kostola dosahuje do 2 m a šírka do 1,50 m. dinca zachytený nápis, žiaľ, cez kameru sa udiali v krátkom časovom horizon- Georadarom bol na západnej strane nie dobre čitateľný. Mohlo ísť však te a ich priebeh je možné stanoviť len krypty zachytený vstup. Videoinšpek- o signatúru pochovaných. hypoteticky. ciou sa ukázalo, že ide o sčasti zasypané Funkcia krypty pod južnou loďou kamenné schodisko. Dno krypty bolo hroby a základové murivá kostola nie je úplne jasná, neboli tu zamerané v hĺbke 1,94 m od podlahy Počas georadarového prieskumu objavené žiadne rakvy s ľudskými po- v kostole, čiže medzi vrcholom klenby boli v Kostole sv. Mikuláša zaznamena- zostatkami. Mohli by sa však nachádzať a dnom je rozdiel približne len 1 m. Na né aj ďalšie anomálie, ktoré boli
1 / 2020 5 06 Medený trojgrajciar Františka II. vyrazený v roku 1800 Copper 3 Kreutzer of Franz II. minted in 1800 Foto: P. Sas 07 Interiér najstaršej krypty pod hlavnou loďou (obrázok bol vyhotovený zložením viacerých snímok) Interior of the oldest crypt below the main nave (the image was created by composing multiple images) Foto: M. Terray 08 Analýza vývoja Kostola sv. Mikuláša so súčas- ným situovaním oltárov 06 Development analysis of St. Nicholas Church with the current positioning of the altars Zdroj: haviarová, m., haviar, t. Archi- tektonicko-historický výskum rímskokatolíc- keho kostola sv. Mikuláša, č. ÚZPF 981/1. Stará Ľubovňa, 2018.
07 interpretované ako hroby a fragmenty dzal koniec 13. storočia. Avšak kým sa rovým prieskumom v interiéri kostola. murív. Nedeštruktívnym výskumom plocha v presbytériu neoverí arche- Pod podlahou v osi hlavnej lode sa boli zachytené tri hroby nachádzajúce ologickým výskumom, možno sa len nachádza kamenná krypta s pôvod- sa približne 22 cm pod úrovňou súčas- domnievať a vytvárať hypotézy. ným vstupným otvorom zo západu. nej podlahy. Ich dĺžka a šírka zodpove- Nedeštruktívnym výskumom bola ob- dá hrobom dospelých jedincov. analýza vývoja kostola javená zrejme najstaršia krypta, v kto- Fragmenty murív interpretova- sv. mikuláša rej sa nachádzali dve rakvy. Z dôvodu né ako základové murivá súvisia so Kostol sv. Mikuláša je najstaršou zacho- absencie archeologických nálezov ju stavbou staršieho jednoloďového vanou stavbou v Starej Ľubovni. Kano- nebolo možné datovať. Môžeme však kostola datovaného podľa architek- nické vizitácie spomínajú jeho výstavbu povedať, že patrila k sakrálnej jed- tonicko-historického výskumu na v roku 1222, a to v súvislosti s nápisom noloďovej stavbe, keďže spočíva v jej koniec 13. storočia. Základové murivá na neskorogotickej kamennej krstiteľ- stredovej osi. sa nachádzajú 25 cm pod úrovňou nici z 1. tretiny 16. storočia. Letopočet Počas celého 17. storočia kostol po- podlahy kostola. V presbytériu boli zobrazený na krstiteľnici by mohol stupne prechádzal obnovou. Najneskôr zistené dve torzá základových murív, odkazovať na starší kostol, na ktorý by v roku 1641 pristavilo Bratstvo sv. Anny ktoré svojím priebehom pripomínajú sa mohli vzťahovať dve objavené torzá k jeho severnej strane kaplnku. V roku polygonálny uzáver menšej sakrálnej základových murív. 1680 prebiehala jej renovácia a pria- stavby. Pokračovanie muriva na ľavej Doteraz zaužívané datovanie vzni- mo pod ňou vznikol priestor pre Boží strane bolo zničené stavbou hrobky ku kostola však spadá do obdobia oko- hrob, ku ktorému sa počas veľkonoč- pri severnej fasáde presbytéria, jeho lo roku 1280. V tomto období možno ných sviatkov zostupovalo z kostola náprotivný výbežok nebol doskúmaný hovoriť o stavbe s dispozíciou pôvod- po kamennom schodisku. V 19. storočí kvôli združeným laviciam. Zameraná ného jednoloďového kostola s presby- položili v chráme novú vzorovanú ce- nebola ani spojnica medzi fragment- tériom s rovným uzáverom, priľahlou mentovú dlažbu, ktorá vstup do krypty mi, pretože sa nachádza pod dreve- sakristiou v šírke polovice tej súčasnej prekryla. V súčasnosti ide o priestor ným pódiom. Staršie murivá ležia a s vežou. Architektonicko-historic- západnej krypty pod severnou loďou, 30 cm pod úrovňou súčasnej podlahy, kým výskumom sa zistilo, že kostol v ktorej boli nájdené rozhádzané ľud- ich šírka dosahuje 70 cm. Sú indíciou bol pôvodne bezvežový. Jednoloďový ské rakvy. k existencii najstaršej stavebnej fázy kostol z konca 13. storočia dokladajú aj Na základe výzdoby omietky kostola, ktorého vznik by predchá- základové murivá zachytené georada- a nadväznosti architektúr autori
6 1 / 2020 08 architektonicko-historického vý- V inventárnych záznamoch sa pomfyová, b. et. al. Stredoveký kostol : Histo- skumu predpokladajú, že Kaplnka v roku 1685 spomína oprava starej sa- rické a funkčné premeny architektúry. 1. zväzok, sv. Anny vznikla skôr ako kaplnka kristie (zväčšenie sakristie do dnešných 2015, 584 s. ISBN 978-80-89664-35-1. na južnej strane presbytéria, s kto- rozmerov) a stavba pivnice, čiže krypty mencl, v. Kostol, poznámky, pôdorys. Archív rej prístavbou sa začalo v polovici pod ňou. Do tejto krypty sa schádzalo Pamiatkového úradu Slovenskej republiky, Z3575. 17. storočia. V 80. rokoch 17. storočia po kamennom schodisku cez vstup na terray, m. Správa z geodetického prieskumu bola dokončená prístavba dvoch polí severnej fasáde kostola. V krypte sa a videoinšpekcie v Kostole sv. Mikuláša v Starej v južnej lodi ku kaplnke. Západná pochovávalo koncom 18. a začiatkom Ľubovni. Terra, s. r. o. Košice, 2018. stena kaplnky bola zbúraná a na- 19. storočia do kolumbárií, ktoré ná- Inventárna kniha kostola a farnosti Stará Ľubov- hradil ju široký oblúk, na ktorom sa sledne zamurovali a signovali. ňa. Rímskokatolícky farský úrad v Starej Ľubovni. zachoval unikátny nápis v poľskom Najnovšie výskumy z posledných jazyku a v staroľubovnianskom nárečí. rokov významne prispeli k získa- Nápis sa nachádzal na druhom nátere niu nových poznatkov o stavebnom pôvodnej omietky, preto sa predpo- vývoji Kostola sv. Mikuláša. Anomálie kladá jeho vznik v závere 17., resp. na zachytené v presbytériu kostola by bolo poznámky začiatku 18. storočia. Prepojením všet- potrebné podrobiť archeologickému vý- kých troch polí v južnej časti kostola skumu, ktorý by preveril, či ide naozaj 1/ „Mária Korponaiová rodená šľachtičná Pro- vznikla dlhá kaplnka. V súčasnosti o fragmenty murív patriace staršej sa- kopovičová narodená 1794, V mene Boha Krista, sa pod Oltárom sv. Rodiny nachádza králnej stavbe na mieste jednoloďového dobrá matka, vzácna manželka, mier a svetlo najväčšia krypta, popisovaná ako kostola z konca 13. storočia. večné na spásu, 20. januára (1864).“ krypta pod južnou loďou kostola. 2/ „Šľachetná Panna Amália, dcéra urodzeného Rozmerovo je porovnateľná s kryptou Michala Korponaia z manželky Márie šľachetnej pod sakristiou, avšak nenachádzajú Prokopovičovej, narodená 30. októbra 1815, zomre- sa v nej zamurované kolumbáriá. Po la 3. augusta 1816.“ fyzickej obhliadke tejto krypty bol pramene a literatúra 3/ „Veľavážená pani Terézia Holenia, manželka badateľný postupný stavebný vývoj – Františka Holenia. Zomrela v 52. rokoch svojho od jednoloďového kostola k prístavbe haviarová, m., haviar, t. Architektonic- života, dňa 30. októbra v roku 1817.“ kaplnky a následnej dostavbe dvoch ko-historický výskum rímskokatolíckeho kostola 4/ „Iesus Hominum Salvator“ – v preklade „Ježiš, polí v južnej lodi. sv. Mikuláša, č. ÚZPF 981/1. Stará Ľubovňa, 2018. Spasiteľ ľudí.“
1 / 2020 7 architektúra
01 VÝSKUM INTERIÉROV BYTOVÉHO KOMPLEXU AVION V BRATISLAVE
Adam Tóth „… na začiatku tridsiatych rokov postavil architekt Josef Marek v Bratislave kom- plex stodvadsiatich bytov v troch hrebienkovito spojených objektoch. Stavbu na- zval Avion (lietadlo) a jej puristicky čistú architektúru poskladal z pravouhlých hranolovitých foriem, ktoré sú členené výraznými hrebeňovo vyrezávanými lodžiami… Isté je, že v Bratislave, vtedy v okrajovej štvrti, vznikla dominanta a okolo nej sa vytvoril ďalší stred mesta. Napriek úradnej snahe hovoriť o Avione ako o bytovke alebo o družstevnom dome, neskôr dokonca o sídlisku, mal dom takú futuristickú podobu a také výrazné dynamické tvary, že svojou veľkolepos- ťou priam ohuroval náhodných okoloidúcich. Neznalý divák by nikdy nepovedal, že je to komplex bytov – odhadoval by to na nejaký dôležitý úrad, možno minis- terstvo, a náhodný zahraničný študent z rozvojovej krajiny by si možno pomyslel, že je to palác miestokráľa! Veď Avion sa aj hneď po dostavaní začal objavovať na pohľadniciach z Bratislavy a na zadnej strane pohľadníc bolo napísané: Palác Avion. V Bratislave sa odjakživa hovorilo: Idem k Avionu; alebo: Vystúpiš pri Avione; alebo: Pôjdeš okolo Avionu. Alebo sa hovorilo: Bývam za Avionom, pred Avionom, hneď pri Avione. No len málokto mohol povedať tak hrdo ako ja: Bý- vam v Avione! “ 1
8 1 / 2020 02
03
bytový komplex avion 01 Josef Marek, bytový komplex Avion krátko 02 Bytový komplex Avion. Svojou monumentál- Julius Matis, Aviončan telom aj dušou, po výstavbe, koniec 30. rokov 20. storočia. Na nou, ale výsostne modernou funkcionalistickou vo svojej poviedke Palác Avion, z kto- fotografii ešte nie sú vyretušované nápisy „Avion“ architektúrou púta od začiatku svojej existencie rej je použité úvodné motto, v podstate a „Peugeot“. Park v popredí s Levou fontánou bol až po dnes zhrnul hlavné architektonicko-urba- navrhnutý záhradným architektom J. Mišákom Avion residential complex. Its monumental, but nistické aspekty, ktoré Avion robia vý- Josef Marek, Avion apartment complex shortly superbly modern functionalist architecture has nimočným. V priebehu 20. a 30. rokov after construction, late 1930s. The photograph been drawing attention since it was built 20. storočia vzniklo v Bratislave viacero does not have the “Avion” and “Peugeot” signs Foto: D. Raška modernistických, resp. funkcionalistic- retouched yet. The park at the front, with Lion 03 Josef Marek, pôvodná projektová dokumen- kých obytných komplexov.2 Z architek- Fountain, was designed by landscape architect tácia Avionu, 1932. Pôdorys prízemia s vyznače- tonického hľadiska predstavuje Avion J. Mišák nými spoločnými vstupnými a komunikačnými svojou polootvorenou fasádou typolo- Zdroj: Slovenské národné múzeum-Múzeá priestormi gický medzistupeň od uzavretej bloko- v Martine (Foto: K. Plicka) Josef Marek, original project documentation of vej zástavby k riadkovej. Nahradením Avion, 1932. Ground floor layout with the marked pôvodne plánovaného bloku domov shared entrances and communication areas jediným monumentálnym objektom Zdroj: Avion, spoločenstvo vlastníkov bytov sa významne uplatnila mestotvorná
1 / 2020 9 04 Nová vstupná brána do obytnej časti v roku 2019, blok F New entrance gate to the residential part in 2019, block F Foto: A. Tóth 05 Vstupné priestory v roku 2019, blok F, pohľad na pôvodné kyvné dvere oddeľujúce vestibul od komunikačného jadra Entrances in 2019, block F, view of the original swinging door separating the vestibule from the communication core Foto: A. Tóth
04 funkcia komplexu. Výrazná priestorová lebo patrím už k piatej generácii našej výstavby sa premietli do formálneho dominanta sa stala dynamizujúcim rodiny, ktorá tu žije. Počas štúdia som výrazu budov, no premena archi- jadrom rozvoja východného predmes- sa začal o Avion zaujímať aj profesio- tektúry sa neodohráva len na fasáde tia a jeho rýchleho napojenia na histo- nálne. Má svoju výnimočnosť, charak- domu. Podstatne sa mení aj dispozičné rické centrum Bratislavy.3 V súčasnosti teristické prvky, históriu, atmosféru, riešenie interiérov. Začiatok 20. sto- sa Avion nachádza v širšom centre identitu. ročia znamenal prelomové obdobie aj mesta, v jednej z najlukratívnejších Bytový komplex, postavený v pohľade na základné otázky bývania mestských častí, v Starom Meste. v roku 1932 podľa návrhu architekta v meste. Kládol sa dôraz na zabezpeče- Takmer 90-ročný Avion plní svoju Josefa Mareka, je výnimočný svo- nie lepšieho, najmä zdravého bývania pôvodnú funkciu bez prerušenia a stále jou dominantnou pozíciou, z troch dostupného všetkým spoločenským je žiadaným miestom na bývanie. Pre strán obklopený voľným priestorom vrstvám. Architektúre tohto obdobia svoju výnimočnosť sa bytový komplex námestí. Vychádza z princípov novej, venovalo pozornosť viacero autorov,8 stal už v roku 1985 súčasťou kultúrneho modernej architektúry podmienenej interiérmi sa však vo svojich publiká- dedičstva vtedajšieho Českosloven- novou filozofiou rodiacej sa demo- ciách zaoberali zväčša iba v rámci cel- ska ako národná kultúrna pamiatka kratickej spoločnosti medzivojnového kového architektonického a dispozič- funkcionalistickej architektúry a v roku Československa. V čase svojho vzniku ného riešenia. Prezentovaný výskum 2001 bol na Slovensku vyhlásený za reprezentoval to najlepšie, čo vzniklo Avionu sa preto zameriava práve na stavbu storočia v rovnomennej ankete v oblasti hromadnej bytovej výstav- jeho vnútorné priestory. v kategórii obytné budovy. Obytný by, bol zhmotnením modernej doby Základným funkčno-prevádzko- dom, ktorý je zároveň pamiatkou, sa nielen architektonickým výrazom, ale vým princípom tohto obytného kom- ocitá v špecifickej situácií a jeho re- aj svojou technickou vybavenosťou, plexu je viacúčelovosť. Nachádza sa konštrukcia je citlivou témou. Rozpor predstavoval bytový nadštandard.6 tu niekoľko kategórií interiérov, ktoré medzi záujmami ochrany pamiatok na V Bratislave, formujúcom sa hospo- môžeme rozdeliť na bytové a nebytové. jednej strane a rešpektovaním súčas- dárskom, politickom, spoločenskom Prezentovaná čiastková štúdia sa zame- ných štandardov kvalitného bývania a kultúrnom centre Slovenska, bolo riava na interiéry obytnej časti. Keďže a individuálnych preferencií užívateľa nutné v krátkom čase súčasne s ad- výskum samotných bytov je možný len na strane druhej nadobúda v súčas- ministratívnymi a ďalšími verejný- do takého rozsahu, aký sú obyvatelia nosti väčší význam. Noví obyvatelia mi budovami postaviť aj množstvo ochotní strpieť, práca je priorit- nahrádzajú posledných pamätníkov obytných budov, najmä s nájomnými ne sústredená na spoločné vstupné budovy nazývanej v čase svojho vzniku bytmi. Bytový komplex Avion pred- a vnútorné komunikačné priestory „Palác Avion“ 4 a očakávajú kvalitné stavuje typ družstevnej bytovej vý- obytnej časti. Napriek tomu, že tieto moderné bývanie. stavby nadštandardného bývania pre prešli viacerými úpravami a boli z nich Avion poznám od svojho detstva, strednú spoločenskú vrstvu. Podiel- odstránené mnohé pôvodné prvky, do bol mojím prvým domovom, hrával nici, aj z radov budúcich obyvateľov, súčasnosti si zachovali charakteristickú som sa na jeho dvore. Priestory tohto boli prevažne lekári, právnici, bankári, atmosféru. domu ma fascinovali už odmalička, vyšší úradníci, pedagógovia, architek- Výskum nadväzuje na multidisci- podobne ako predchádzajúce generácie ti, umelci.7 plinárny projekt APVV 16-0567 Iden- „avionských“ chlapcov.5 Mám k nemu Nástup nových materiálov, nových tita.sk – spoločná platforma dizajnu, výnimočný vzťah možno aj preto, technológií a zmeny v organizácii architektúry a sociálnych vied, riešený
10 1 / 2020 05
Ústavom interiéru a výstavníctva Fa- vstupné a vnútorné poštové schránky a nové zábradlie, kulty architektúry Slovenskej technic- komunikačné priestory oboje z nehrdzavejúcej ocele. Od ko- kej univerzity v Bratislave. Pri bádaní avionu munikačného jadra je zádverie odde- sa možno oprieť o dobové odborné Obytný komplex Avion je prevádzkovo lené pôvodnými kyvnými dvojkrídlo- periodiká Forum 9 a Slovenský stavi- členený na šesť samostatných blokov vými drevenými dverami s presklením, teľ .10 Problematike Avionu sa najviac so šiestimi vchodmi do obytnej časti, pričom ich pôvodné mosadzné držadlo venovala Katarína Haberlandová symetricky umiestnenými v parteri bu- bolo pri rekonštrukcii nahradené no- v rámci svojho výskumu diela archi- dovy. V Avione sa nachádzajú dva typy vým, opäť z nehrdzavejúcej ocele. tekta Josefa Mareka.11 Archívy ponúka- vnútorných komunikačných priesto- Každé komunikačné jadro bolo jú pôvodnú projektovú dokumentáciu, rov – v blokoch C, D, E, F s trojramen- vybavené osobným výťahom, čo ani fotografie a ďalšie dobové doklady. ným schodiskom a osobným výťahom, začiatkom 30. rokov nebolo v obytných Mnohé úpravy sa však uskutočnili bez v blokoch A a B stredného traktu budovách samozrejmosťou. Doposiaľ dokumentácie a odborného dozoru, s dvojramenným schodiskom, výťahom najzávažnejší zásah do architektonickej preto ostáva hlavnou výskumnou a mezanínmi. Počas celej doby exis- kompozície vnútorných komunikač- metódou práca v teréne – zameranie tencie budovy sa z rôznych dôvodov ných priestorov sa týka práve výmeny súčasného stavu, fotodokumentácia zasahovalo do všetkých jej častí. Po- výťahu, ktorý bol ich dominantou. zachovaných architektonických detai- sledné významné zásahy boli vykonané Pôvodne bol jeho portál tvorený dre- lov, materiálov a pôvodných interié- po roku 2003,13 keď boli ešte niektoré venými kazetami a opláštený dubovou rových prvkov.12 Popri týchto formách zachované interiérové prvky nahradené dyhou so zasklenou hornou časťou. boli prostredníctvom anonymného novotvarmi. Z hľadiska starostlivosti Výťahová kabína bola vyhotovená dotazníka a interview oslovení súčasní o pamiatkový fond sú predchádzajúce v rovnakom materiálovom prevedení aj bývalí obyvatelia. Priniesli výpo- zásahy v súčasnosti vyhodnotené ako dreva a skla s posuvnou drevenou mre- vede pamätníkov, zväčša rodinných nevhodné,14 ale celková pamiatková žou. Veľkorysé riešenie výťahu hmo- príslušníkov prvých obyvateľov, ktoré hodnota objektu je zachovaná. Ucelený tovo nezaťažovalo priestor schodiska, boli konfrontované s odpoveďami tých pamiatkový výskum interiérov však čo umožňovalo presvetlenie priestorov neskorších a so súčasným stavom skú- doteraz nebol realizovaný. hlavných podest so vstupmi do bytov. maných interiérov. Cieľom prieskumu Poslednou rekonštrukciou boli po- Pôvodný portál je v súčasnosti nahra- bolo tiež zistiť subjektívne vnímanie zmenené vstupy, vestibuly aj priestory dený hrubo pozváraným oceľovým vizuálnej stránky interiérov terajšími vertikálneho komunikačného jadra plechom a štandardizovanými oceľový- obyvateľmi. všetkých blokov. Pôvodná vstupná mi dverami modrej farby s vertikálnym Cenným zdrojom informácií je dvojkrídlová brána z piatich preskle- okienkom. československý film Smrť prichádza ných a jedného plného segmentu bola Železobetónové schodisko má v daždi (A. Lettrich, 1965) s mnohými pri rekonštrukcii nahradená novou prefabrikované terazzové stupne. scénami odohrávajúcimi sa v Avione hliníkovou bránou, tvarovo inšpirova- Povrch podest schodiska tiež tvorí v čase, keď boli ešte zachované niekto- nou pôvodnou, s presklenými všetkými pôvodné liate terazzo, nová dlažba je ré v súčasnosti už neexistujúce prvky. šiestimi dielmi. Vestibul za vstupnou len v prízemných priestoroch. Nový Vybrané zábery filmu sú využívané bránou slúži ako zádverie aj priestor sokel z gresových dlaždíc nahradil ako podklad pre stavbu virtuálneho na vyrovnávanie výškových rozdielov. pôvodný, podľa pamätníkov pozostá- modelu pôvodného stavu priestorov. V súčasnosti sú tu umiestnené nové vajúci z tmavohnedých glazovaných
1 / 2020 11 06 Vertikálne komunikačné jadro, blok D, schodiskový priestor s centrálne umiestneným výťahom v otvorenej výťahovej šachte v zrkadle hlavného schodiska, súčasný stav Vertical communication core, block D, mirrored image of the staircase with centrally located lift in the open shaft, current condition Foto: A. Tóth 07 Vertikálne komunikačné jadro, blok D, schodiskový priestor s centrálne umiestneným výťahom v otvorenej výťahovej šachte v zrkadle hlavného schodiska. Hypotetická rekonštrukcia pôvodného stavu Vertical communication core, block D, mirrored image of the staircase with centrally located lift in the open shaft. Hypothetical reconstruction of the original state Autor: A. Tóth
keramických obkladačiek. Prísun človek prirodzene vytvára a chráni si k prezentovanej štúdii vyhodnocované denného svetla zabezpečuje presklená svoje súkromie pred okolitým svetom. odpovede na dve otázky týkajúce sa obvodová stena stúpajúca od prízemia No vďaka tomu, že moja rodina už spoločných priestorov: až po najvyššie podlažie popri stred- dlhodobo žije v Avione, susedia sú • Akým dojmom na vás vplývajú spo- nom ramene schodiska. Zábradlie ku mne pri poskytovaní informácií ločné priestory schodiska a prečo? vedúce popred presklenú stenu tvoria ústretovejší. Výskum ešte stále prebieha • Ako na vás pôsobí rozmanitosť (rôz- nové drevené držadlá na pôvodných a dotazník zatiaľ nie je celkovo vyhod- na farba a typ) pôvodne rovnakých stojkách. Ďalšie dve steny schodiska notený. V príspevku sú preto uvedené dverí na schodisku? sú omietané jemnou stierkou a bielym len čiastkové výsledky. V odpovediach na prvú otázku náterom. Výťahová šachta je uzavretá Prezentovaný výskum je zame- hodnotí spoločné vnútorné priestory omietaným bielym múrikom, ktorý je raný na porovnanie súčasného stavu kladne až 94 % percent respondentov, ukončený dubovou parapetnou doskou, s pôvodným a zmapovanie zachovaných len 6 % hodnotí tieto priestory neutrál- a doplnená pôvodným oceľovým autentických interiérových prvkov. ne a negatívne ich nevníma nikto pletivom v ráme. V strednom trakte sú Skúmanými spoločnými priestormi boli z odpovedajúcich. Kladné hodnote- presklené steny z oboch strán v mieste vstup do budovy, zádverie (vestibul), nie obyvatelia pripisujú veľkorysosti medzipodesty. Nové podhľady sú len priestory podesty a chodby na prízemí priestorov, dennému svetlu, elegant- v priestoroch prízemia, preto sa v ko- a vertikálne komunikačné jadro – hlav- nému štýlu, čistote a pocitu bezpečia. munikačnom priestore od prvého po né schodisko a osobný výťah. Výskum V odpovedi na druhú otázku vníma siedme poschodie vizuálne uplatňujú aj sa sústredil na proporcie, povrchy, nejednotnosť prvkov v spoločných vnú- nosné zvislé a vodorovné konštrukčné použité materiály a architektonické či torných priestoroch ako rušivý element prvky a pôvodné fabióny. dizajnérske detaily priestorov a prvkov. až 63,3 % opýtaných. Ďalším 24,5 % Materialita a základné parametre Zaznamenané boli nasledujúce pôvodné opýtaných obyvateľov nejednotnosť priestorov sú skúmané aj z pohľadu interiérové prvky: kyvné dvere, pleti- prvkov neprekáža a 12,2 % sa nad týmto dnešných štandardov bývania s cieľom vo výťahovej šachty, konzola vodiacej problémom nikdy hlbšie nezamýšľalo. objektívneho vyjadrenia ich kvality po- koľajnice, vodiaca koľajnica výťahu, pô- Na základe vyhodnotenia odpove- mocou kvantitatívnych charakteristík.15 vodné stojky zábradlia, liate terazzo na dí môžeme usudzovať, že bez ohľadu Takto nadobudnuté výsledky sú ďalej podestách a schodoch, vstupné dvere do na svoj vek, vzdelanie i dobu bývania konfrontované so subjektívnym vizuál- bytu, dvere na lodžiu z podesty, mriežky majú obyvatelia skôr negatívny postoj nym vnímaním daných priestorov sú- vetrania a presvetľovacie okno na kúpeľ- k zásahom v spoločných priestoroch – časnými obyvateľmi, ktoré je zisťované ni, štítky s číslom bytu, priezory, kľučky vnímajú architektúru ako celok, dizajn prostredníctvom analýzy odpovedí na a dverové hmatníky. Zachované sú interiéru spoločných priestorov chápu otázky anonymného dotazníka. fabióny a na stropoch sa ešte nachádza- ako súčasť celkového konceptu. jú kotviace prvky a viditeľné stopy po V interiéri vlastného bytového výskum bytových priestorov pôvodných portáloch výťahu. priestoru je však situácia odlišná. Spä- Bytový priestor je prostriedkom seba- Z anonymného dotazníkového tosť s komplexným architektonickým vyjadrenia a sebaidentifikácie.16 Jeho prieskumu, ktorého sa zúčastnilo 40 % konceptom vníma len 26,5 % respon- výskum naráža na bariéru, ktorú si domácností v Avione, boli vo vzťahu dentov. Preferovanými kritériami pri
12 1 / 2020 06 07
zariaďovaní bytu sú pre 63,3 % opý- pôvodnú farebnosť, podobu skúmaných O farebnosti v bytových priesto- taných praktickosť, pre 46,9 % prejav interiérov a najviac pozmenený prvok – roch sú len pomerne kusé informácie vlastnej osobnosti a pre 38,8 % zachova- portál a kabínu osobného výťahu. z rozprávania pamätníkov. Pôvodný nie rodinnej tradície.17 V tejto súvislosti je zaujímavá odpoveď náter interiérových dverí aj okien mal Čo sa týka pôvodnej farebnosti respondentov anonymného dotazníka odtieň slonovej kosti, v niektorých bytového komplexu Avion, názory sa na otázku o preferencii vzhľadu výťahu bytoch ostal na dverách zachovaný. Fa- rôznia a výsledky výskumu poukazujú vo vzťahu k veku respondentov. So sú- rebnosť stien bola viac-menej módnou na farebnosť odlišnú od tej súčasnej. časným vzhľadom je spokojných 48 % záležitosťou. Pamätníci z obdobia pred Pamätníci uvádzajú okrový náter všet- a rovnaký počet obyvateľov 48 % by pri- vojnou uvádzajú nátery stien sýtymi kých kovových konštrukcií a okenných vítal návrat k pôvodnej úprave výťahu odtieňmi červenej, žltej, modrej, oran- rámov zo strany fasády.18 Na základe z 30. rokov minulého storočia. Oceňujú žovej a fialovej farby. meraní pôvodnej farebnosti zo zacho- ju najmä najstarší obyvatelia, ktorí si Bytové interiéry Avionu neboli vaných fragmentov náterov prenosným výťah ešte pamätajú, a tí najmladší, vybavené vstavanými nábytkovými kolorimetrom a tiež rozhovorov s pa- ktorí pravdepodobne citlivejšie vnímajú prvkami. Z literárnych zdrojov aj mätníkmi bolo možné zrekonštruovať a oceňujú tunajšieho genia loci. z rozhovorov bolo zaznamenané, že ich
1 / 2020 13 08
08 Bytový komplex Avion zariadenie nebolo také moderné, ako deväťdesiat rokov prešli, si až do Avion residential complex by sa očakávalo podľa nemnohých do- súčasnosti do značnej miery zachovali Foto: D. Raška bových fotografií, zväčša interiérov víl, charakteristickú atmosféru. 09 Interiér bytu, 1966. Vo vstupnej hale sú ešte prípadne sociálnych bytov. Obyvatelia Prínosom výskumu je preskúmanie pôvodné vstupné dvere, pravdepodobne pôvodné Avionu si zariaďovali byty prevažne interiérov Avionu z hľadiska interiéro- plynové hodiny a pôvodný keramický vypínač nábytkom z predchádzajúceho domo- vého dizajnu. Kladie si za cieľ zmapo- svetla. Interiérové dvere aj s kľučkami ostali va, po rodičoch, prípadne používa- vať ich autentické architektonické zachované dodnes vo väčšine avionských bytov ným v rodine viac generácií. Súvisí to a dizajnové súčasti a virtuálne zrekon- Apartment interior, 1966. The entrance hall with s úctou k tradíciám, prechovávanou aj štruovať už neexistujúce prvky. Tento original entrance door, probably the original napriek nástupu veľkých zmien, ale aj virtuálny model bude tvoriť základ gas meter and ceramic light switch. The interior s faktom, že obyvatelia patrili k strednej výstupu širšieho výskumného projek- doors with handles have been preserved in most ekonomickej vrstve a neminul ich, tak tu – návrhu zásad obnovy a postupov Avion apartments up to this day ako celú spoločnosť, dopad svetovej údržbových a revitalizačných prác Zdroj: archív autora hospodárskej krízy. Osobitnú pozor- s cieľom zabrániť nenávratnej strate 10 Interiér bytu, súčasný stav. Charakteristickým nosť si zaslúži interiér bytu maliarky ešte zachovaných pôvodných prvkov prvkom avionských bytov na južnom a západ- Ester Martinčekovej-Šimerovej, ktorý a zachovať genia loci mimoriadne nom nároží je masívny nosný stĺp kruhového mala zariadený podľa vlastných návr- významného architektonického diela prierezu v priestore rohovej miestnosti hov v štýle art déco.19 prvej tretiny 20. storočia. Doterajší Interior apartment, current condition. Massive Výskum interiérov obytnej časti čiastkový výskum ukazuje, že zachova- supporting circular column in the corner room is Avionu v rozsahu prezentovanom nie charakteru miesta, jeho identity, je a characteristic feature of the Avion apartments v štúdii doteraz nebol uskutočnený. najvýznamnejšou pamiatkovou hodno- on the southern and western corners V spoločných vstupných a komunikač- tou. Výsledkom praktickej časti bude Zdroj: archív autora ných priestoroch, na ktoré je prioritne návrh interiérového dizajnu približu- zameraný, sa odráža filozofia architek- júceho sa pôvodnému riešeniu v dobe tonického návrhu. Kým bytové priesto- vzniku stavby, pričom je potrebné ry odrážajú najmä osobnosť a sociálny rešpektovať súčasné štandardy a normy status ich obyvateľov a podliehajú kvalitného mestského bývania. Nové častejším zmenám a krátkodobým materiálové a technické riešenie sa vplyvom módy, spoločné priestory sú bude týkať najmä ústredného kompo- odrazom osobnosti autora – architekta zičného prvku komunikačných priesto- Josefa Mareka a tiež spoločenského rov – portálu a výťahovej kabíny, ktoré dobového kontextu. Napriek mnohým sú v súčasnosti najviac pozmenenou úpravám, ktorými priestory za takmer súčasťou skúmaných priestorov.
14 1 / 2020 09 10 poznámky 6/ V Avione bolo šesť moderných osobných vý- 9/ marek, j. Genossenschaftswohnblock auf ťahov od brnianskej firmy Schliegl, niekoľko ná- den Walterskirchen Gründen in Bratislava. In 1/ matis, j. Aviončan : Výber poviedok kladných výťahov medzi obchodnými priestormi Forum, 1932, roč. 2, s. 290-293. z r. 1998 – 2000. Vydavateľstvo Rak Budmerice, v parteri a skladmi v suteréne, kde sa tovar ďalej 10/ Stavba družstevného bloku na tzv. pozem- 2011, s. 11-12. ISBN 978-80-85501-53-7. dopravoval dômyselným koľajovým systémom. koch Walterskirchenových. In Slovenský staviteľ, 2/ Objektmi porovnateľnými s bytovým Moderná kotolňa bola vybavená ôsmimi, v tom 1932, roč. 2, s. 41-49. komplexom Avion sú napríklad budovy Život čase najúčinnejšími dostupnými kotlami na uhlie. 11/ haberlandová, k. Princípy moderného poisťujúcej účastinnej spoločnosti Phönix na 7/ Medzi najznámejších obyvateľov Avionu bývania a urbanizmu v diele architekta Josefa Grösslingovej ulici č. 6 z roku 1929 a bytový blok z medzivojnového obdobia patrili napríklad Mareka. In Forum Historiae, 2016, roč. 10, č. 2, Kriser na Hlbokej ulici č. 1 – 3 z roku 1933 od architekt Klement Šilinger, maliarka Ester s. 35-47. architektov Fridricha Weinwurma a Ignáca Vé- Martinčeková-Šimerová, historik Daniel Rapant, 12/ Zdokumentovanie pôvodnej farebnosti zo cseia, Živnostenský dom na Kollárovom námestí herečka Hana Meličková, operná speváčka Janka zachovaných fragmentov náterov prebehlo pod z roku 1930 od architekta Klementa Šilingera, Gabčová, šachový veľmajster Maximilián Ujtelky vedením Andrey Urlandovej z Laboratória farby viacúčelové budovy bratislavských pobočiek či František Tokár, päťnásobný majster sveta Univerzitného vedeckého parku STU v Bratisla- poisťovní Assicurazioni Generali a Moldavia v stolnom tenise. Významných osobností verejné- ve exaktným meraním s cieľom objektivizácie Generali na Gorkého ulici č. 6 – 12 z roku 1935 ho života bývalo a doteraz býva v Avione omnoho vyhodnotenia vzhľadu. od architekta Alexandra Skuteckého, Družstevné viac, najmä z radov umelcov, architektov, lekárov 13/ džadoň, b., džadoňová, e. Avion – domy na Námestí SNP z rokov 1933 – 1939 od a právnikov. Mnohé rodiny obývajú Avion už po rekonštrukcia vstupných priestorov bytového architekta Emila Belluša alebo prvý bratislavský niekoľko generácií. domu. 2003. Architektonická štúdia. mrakodrap Manderlák na Námestí SNP č. 23 8/ Zdrojom informácií o československej moder- 14/ haberlandová, k. Avion: nadčasový z rokov 1933 – 1935 architektov Chriastiana ne a funkcionalizme sú najmä publikácie Ladislava bytový dom. In Urbanita, 2015, roč. 27, č. 1-2, Ludwiga a Emericha Spitzera. Foltyna, ktorý mapuje československú architektúru s. 20-23. 3/ Pri budovách poisťovní Phönix aj Generali bol medzivojnového obdobia medzi rokmi 1918 – 1939, 15/ daniel, p. et al. Interiérový dizajn. Bratisla- použitý rovnaký princíp polootvorenej fasády, a Martina Kusého zaoberajúceho sa medzivoj- va : Spektrum STU, 2017, s. 18-19. ISBN 978-80- ako použil architekt Josef Marek pri bytovom novým aj vojnovým obdobím rokov 1918 – 1945. 227-4750-9. komplexe Avion, no začlenením stavieb do Ďalej sú to viaceré diela Matúša Dullu, Henriety 16/ kotradyová, v. Komfort v mikro- uličnej blokovej zástavby bola potlačená ich indi- Moravčíkovej, Petra Szalaya, Kataríny Andrášiovej, prostredí. Bratislava : Premedia, 2015, s. 297-299. vidualita a uplatnenie mestotvornej funkcie. Kataríny Haberlandovej a iných autorov dlhodobo ISBN 978-80-9159-161-7; 4/ Prívlastok „palác“ pri rozhovoroch aj v ano- sa venujúcich modernej architektúre 20. storočia. kotradyová, v. et. al. Dizajn s ohľadom na nymnom dotazníku zhodne uvádzali viacerí Stručný prehľad bratislavskej moderny z rokov človeka : Humanizácia mikroprostredia. Bratisla- pamätníci. Avion takto figuroval aj na pohľad- 1918 – 1950 spracovali Štefan Šlachta a Irena va : Vydavateľstvo STU, 2015, s. 85-86. ISBN 978- niciach krátko po jeho postavení. Rovnako si na Dorotjaková, modernej Bratislave v rokoch 1918 – 80-227-4403-4. Avion spomína vo svojich memoárových povied- 1939 sa venoval kolektív autorov pod vedením Pet- 17/ tóth, a. Hľadanie identity súčasného obyt- kach aj Julius Matis. Niet sa čomu diviť, keď si ra Szalaya. Pozri aj: foltyn, l. Slovenská archi- ného interiéru. In Zdravé domy – Interiér 2019 – uvedomíme, aká chátrajúca zástavba prízemných tektúra a česká avantgarda 1918 – 1939. Bratislava : Identita.sk : Zborník z konferencie. Bratislava : domov sa v tejto časti mesta nachádzala. Pozri: Vydavateľstvo SAS, 1993, 238 s. ISBN 80-900483- Spektrum STU, 2019, s. 48-56. ISBN 978-80-227- lacika, j. Retro Bratislava : Socialistická Bra- 6-6; kusý, m. Architektúra na Slovensku 1918 – 4976-3. Dostupné na internete: http://bcdlab.eu/ tislava v rokoch 1948 až 1989. Bratislava : Dajama, 1945. Bratislava : Pallas, vydavateľstvo SFVU, udalosti/Zbornik%20plnych%20prispevkov%20 2018, s. 112. ISBN 978-80-8114-091-6. 1971, 192 s.; šlachta, š., dorotjaková, i. z%20konferencie.pdf [cit. 20-12-2019]. 5/ Podobne ako Julius Matis vo svojej spomien- Sprievodca po architektúre Bratislavy 1918 – 1950. 18/ Tento názor je prezentovaný aj v architekto- kovej knihe aj ďalších poviedkach sa k detstvu Bratislava : Meritum, 1996, 168 s. ISBN 80-88791- nickej štúdii: godány, ľ. Avion Bratislava – a rokom dospievania v Avione vracia známy 16-2; dulla, m., moravčíková, h. Archi- reanimácia parteru a fasády. Architektonická scénograf, hudobník, publicista Tomáš Berka. tektúra Slovenska v 20. storočí. Bratislava : Slovart, štúdia, DRUPOS. 1990. Pozri viac aj: berka, t. Blumentálske blues. 2002, 511 s. ISBN 80-7145-684-5; szalay, p. et 19/ peterajová, ľ. Ester M. Šimerová. Brati- Bratislava : Marenčin, 2010, s. 18-33. ISBN 978- al. Moderná Bratislava. Bratislava : Marenčin, slava : Slovart, 2014, 320 s. 80-8136-064-8. 2014, 319 s. ISBN 978-80-8114-327-4. ISBN 978-80-556-0329-2.
1 / 2020 15 01
16 1 / 2020 výtvarné umenie
ANTHONIS VAN DYCK A VOJVODKYŇA Z BRODZIAN
Jana Judinyová
V minulom roku sme si pripomenuli 165. výročie narodenia brodzianskej vojvod- kyne, dobrodinky a všestrannej umelkyne Natálie Oldenburgovej (1854, Viedeň – 1937, Brodzany) 1. Naskytla sa tak príležitosť bližšie sa pozrieť na jej maliarsku tvorbu. Natália Oldenburgová maľovala doslova všade, aj na cestách. O jej zanie- tení píše manžel Elimar v liste z Benátok rakúskemu dramatikovi Eduardovi von Bauernfeldovi: „Vonku je príliš chladno na maľovanie, manželka si preto prenajala pekný, veľký ateliér so skvelým osvetlením (nájomné činí len dvadsať lír za mesiac, t. j. desať zlatiek). Je to neuveriteľne lacné! Teraz maľuje jedného tunajšieho žob- ráka, vskutku malebný chlapík.“ 2 Z jej výtvarných prác si nesporne zaslúžia po- zornosť aj kópie diel flámskeho barokového maliara Anthonisa van Dycka, ktoré vytvorila v poslednej štvrtine 19. storočia a ktoré boli inštalované na Slovensku. svetobežník van dyck portrétov ovplyvnil minimálne na ďal- a za ňou Národná galéria v Londýne Syn kupca s látkami a vyšívačky ších 150 rokov. Stvárňoval tiež mytolo- (The National Gallery), ktorá uchováva Anthonis van Dyck (flámsky variant gické a biblické výjavy, ktoré realizoval 16 originálnych diel a ďalších 9 ma- mena: Antoon van Dijck; 1599, Antver- najmä v grafickej podobe. Pri grafike lieb, ktoré sa van Dyckovi pripisujú.8 py – 1641, Londýn) už vo veku 16 rokov van Dyck zväčša participoval kresbou, Múzeum Prado v Madride (Museo vzbudil pozornosť svojím autoportré- finálnu grafickú prácu vraj prenechával del Prado) vlastní 23 malieb umelca,9 tom.3 Maliarstvo študoval v rodných skúsenému rytcovi. Len pri osemnás- v Louvri (Musée du Louvre) v Paríži je Antverpách u Hendricka van Balena, tich dielach údajne osobne vyryl hlavu uložených 18 jeho diel. neskôr sa stal pomocníkom uznáva- a hlavné línie postavy.5 Maliar udržiaval ného maliara a diplomata Petra Paula výborné vzťahy so svojimi mecenášmi slovensko a van dyckove diela Rubensa. Pred definitívnym presíd- (podobne ako jeho učiteľ Rubens), čo Anthonis van Dyck tvorbou aj lením sa do Anglicka žil a pracoval mu výrazne pomáhalo získavať objed- životným štýlom významne ovplyv- v rôznych talianskych mestách a študo- návky. Na rozdiel od väčšiny svojich nil nielen umeleckých súčasníkov, val maliarske techniky najmä Tiziana kolegov sa elegantne obliekal, väčšinou ale aj nasledujúce generácie malia- a Veroneseho, po návrate sa v rodných do hodvábu, nosil klobúk s perami, rov. Počet kópií jeho diel, ktoré na Antverpách zoznámil s technikou zlatú reťaz a sprevádzali ho sluhovia. Slovensku evidujeme, svedčí o tom, grafiky. V roku 1632 natrvalo odišiel do Diela Anthonisa van Dycka sú že mal a má svojich obdivovateľov Londýna, kde sa etabloval ako dvorný dnes mimoriadne cenené. K najväčším aj medzi tunajšími umelcami. Naše maliar kráľa Karola I., ktorý ho 5. júla vlastníkom jeho malieb v súčasnosti inštitúcie pravdepodobne nevlastnia 1632 povýšil do rytierskeho stavu.4 Ma- patrí obrazáreň Umeleckohistorické- žiadne originálne maľby tohto autora, ľoval najmä portréty kráľa, kráľovskej ho múzea v neďalekej Viedni (Kun- máme však pomerne bohatú kolekciu rodiny a príslušníkov najvyšších vrstiev. sthistorisches Museum Wien, KHM), voľných grafík, ktorých predlohu van Anthonis van Dyck vnášal do podobiz- ktorá má až 33 umelcových obrazov.6 Dyck vytvoril (rytiny, medirytiny). ní eleganciu a šarm – črty, ktoré boli aj Nasleduje britská Kráľovská zbierka Ide najmä o portréty maliarov, rytcov jemu vlastné. Traduje sa, že maľovanie (The Royal Collection) s 26 maľbami7 a iných osobností, menej o biblické
1 / 2020 17 01 Vojvodkyňa Natália Oldenburgová v roku 1897 ako 43-ročná. Fotografia bola urobená v ateliéri kráľovského dvorného fotografa J. C. Schaarwä- chtera v Berlíne Duchess Natalie von Oldenburg aged 43 in 1897. The photo was taken in the atelier of the royal photographer J. C. Schaarwächter in Berlin Zdroj: archív autorky 02 Kolorovaná fotografia kaštieľa v Brodzanoch na slanom papieri, pohľad spredu, pravdepodob- ne okolo roku 1865, album Alexandrine, Puški- novo múzeum, Petrohrad. Album patril barónke Alexandre von Friesenhof, rodenej Gončarovovej, švagrinej básnika A. S. Puškina Photo of Brodzany manor house, Slovakia, the front view, around 1865. The photo was produced on salt paper and coloured, album Alexandrine, Pushkin Museum, St. Petersburg. The album once belonged to baroness Alexandra von Friesenhof, born Gontsharoff, the sister in law of Russian poet A. S. Pushkin Zdroj: The National Pushkin Museum 03 Anthonis van Dyck, Sir Anthony van Dyck, okolo 1640, olej na plátne Anthonis van Dyck, Sir Anthony van Dyck, 02 around 1640, oil on canvas Zdroj: National Portrait Gallery a mytologické výjavy. Tieto grafiky zo natália oldenburgová – 17. storočia sú vyhotovené na ručne človek a umelkyňa vyrobenom papieri. Galéria mesta Narodila sa 8. apríla 1854 vo Viedni ako Bratislavy (GMB) vlastní 18 grafík barónka Natalie Vogel von Friesenhof. a kópiu van Dyckovej olejomaľby Pochádzala z druhého manželstva Portrét Jana van Montfort od nezná- rakúskeho diplomata baróna Viktora meho kopistu z 19. storočia; Slovenská Gustava Vogela von Friesenhof (1807, národná galéria (SNG) 35 voľných Viedeň – 1889, Erlaa pri Viedni). Matka grafík.10 V zbierkach SNG uchovávajú Alexandra Nikolajevna Gončarovová kópie olejomalieb Korunovanie tŕním (1811, Petrohrad – 1891, Brodzany), (gvaš, tempera)11 a Bičovanie Kris- ruská šľachtičná a dvorná dáma na ta (gvaš, tempera)12 od neznámych dvore ruského cára Mikuláša I.,16 bola kopistov. V zbierkach Slovenského švagrinou veľkého ruského básnika národného múzea-Múzea Červený Alexandra Sergejeviča Puškina. Rodina Kameň sa nachádzajú kópie umel- vlastnila dom v centre Viedne, na cových olejomalieb Samson a Dali- Wipplingerstraße 26, a od roku 1846 la13 a Portrét Mikuláša a Albrechta aj kaštieľ v Brodzanoch.17 Natálii sa Rubensových.14 Od maliara Maxa v rodine dostalo kvalitného všestranné- Schurmanna (1890, Štvrtok na Ostro- ho vzdelania. Okrem rodnej nemčiny ve – 1960, Bratislava) opatrujú v SNG hovorila po slovensky, francúzsky, voľnú grafiku poprsia muža, ktorú anglicky aj latinsky. Hrala na klavíri podľa van Dycka vyhotovil okolo roku a pekne spievala. V roku 1903 v Lipsku 1935.15 Schurmann okrem grafických vydala zbierku básní Gedichte (Bás- kópií, ktoré robil tiež podľa Rembran- ne) a v roku 1905 dielo Gedichte und dta či Milleta, vytváral aj vlastné lepty, Aphorismen (Básne a aforizmy).18 Bola napríklad z čičmianskeho prostredia. aj talentovanou maliarkou. Maľbu Olejomaľby van Dycka kopírovala študovala u nemeckého umelca Franza aj Natália Oldenburgová, vojvodky- von Lenbach (1836, Schrobenhausen – ňa a kňažná, ktorá veľkú časť života 1904, Mníchov) vo Viedni a v Mní- prežila v Brodzanoch na Slovensku, chove.19 Jej učiteľa lichotivo prezývali kde aj zomrela. Na území dnešného „maliar kniežat a knieža maliarov“, Slovenska boli dokázateľne inštalova- lebo vyhotovil viacero oficiálnych né dve z jej kópií umelcových olejo- portrétov ríšskeho kancelára Otta von malieb, z toho jedna – Kristus na kríži Bismarck, nemeckých cisárov Wilhel- dodnes slúži sakrálnym účelom. ma I. a Wilhelma II., rakúskeho cisára
18 1 / 2020 od Rubensa, skončila 3. januára 1883.22 O deň nato začala maľovať autopor- trét Rembrandta, prácu ukončila tiež 3. januára 1883.23 Už 24. novembra 1882 kopírovala obraz van Dycka Kristus na kríži, s prácou končí 22. decembra 1882.24 Podľa údaja z roku 1886 praco- vala aj na kópii van Dyckovho obrazu Svätá rodina.25 Je pozoruhodné, že záznamy o kopírovaní prečkali dve svetové vojny a aj po viac ako 130 rokoch sú čitateľné. Každý údaj obsahuje presné označenie kopírovaného diela, autora, detailnú lokalizáciu v obrazárni, dátum práce, charakter vyhotovovanej kópie a meno kopírujúceho umelca. Pre zaujímavosť uvádzame, že pri identifikácii prác voj- vodkyne Oldenburgovej vznikla určitá počiatočná komplikácia. Väčšinou sa totiž na prácu v obrazárni prihlasovala pod menom manžela Elimara, kon- krétne „Herzogin Elimar v. Oldenburg“. V tej dobe však bolo bežné, že ženy, a to aj z vysokej spoločnosti, vystupovali pod manželovým menom. Pre úplnosť dodávame, že vojvodkyňa Olden- burgová kopírovanie realizovala ešte v Cisársko-kráľovskej obrazárni, ktorá sa v tom čase nachádzala v letohrádku Belvedér (zbierku verejnosti sprístupni- 03 la Mária Terézia v roku 1776).26 Odtiaľ obrazáreň presunuli do Umeleckohis- torického múzea, ktoré otvorili v roku Františka Jozefa I. a ďalších význam- Oldenburgová, podobne ako jej 1891. Tu potom Oldenburgová dokonči- ných osobností. Aj neskôr, už v manžel- učiteľ Lenbach, si trénovala svoje la kopírovanie obrazu talianskeho baro- stve s nemeckým vojvodom Elimarom maliarske zručnosti aj kopírovaním diel kového maliara Annibaleho Carracciho Oldenburským (Elimar von Oldenburg; starých majstrov. Keď manžel zakúpil Kristus a Samaritánka.27 1844, Oldenburg – 1895, Erlaa pri Vied- v roku 1879 pre rodinu zámok Erlaa ni), udržiavala kňažná Oldenburgová pri Viedni 21 (dnes v 23. obvode mesta), van dyckove kópie od natálie s učiteľom kontakt. Stretávali sa aj na chodievala vojvodkyňa Oldenburgová oldenburgovej u nás cestách, napríklad v Taliansku, ktoré kopírovať obrazy do Cisársko-krá- Na základe dostupných poznatkov bolo vďaka svojim bohatým kultúrnym ľovskej obrazárne. Obrazáreň a jej o kopírovaní a tvorbe vojvodkyne pokladom po stáročia nevyčerpateľnou nástupca, dnešné Umeleckohistorické Oldenburgovej možno konštatovať, studnicou inšpirácie mnohých umelcov. múzeum vo Viedni, si o vyhotovovaní že vytvorila kópie minimálne troch Odtiaľ písala rakúskemu dramatikovi kópií a kopistoch viedlo presnú eviden- olejomalieb tohto flámskeho umelca: a rodinnému priateľovi Eduardovi von ciu. Na základe poskytnutých údajov Kristus na kríži, Ecce Homo a Svätá Bauernfeldovi (1802, Viedeň – 1890, z menovanej inštitúcie si možno urobiť rodina. Zo všetkých troch sa zachovala Viedeň): „Zajtra má Lenbach s nami aspoň čiastočný prehľad, na ktoré diela len prvá. Oldenburgová kopírovala obedovať, odovzdám mu Váš pozdrav. sa Natália Oldenburgová zameriavala. danú olejomaľbu na sklonku roku Veľmi sa nenádejam, že by v máji na- Z ďalších skutočností potom vyplynu- 1882.28 V tom čase v obrazárni v Bel- ozaj prišiel do Viedne, lebo podľa toho, lo, ktoré z jej kópií boli inštalované na vedéri evidovali 24 diel tohto umelca. čo nám povedal, stavia si v Mníchove Slovensku. Všetky boli vystavené na 1. poschodí dom. Len čo opustí Rím, je rozhodnutý v 3. miestnosti s označením Holandské ísť si ho obzrieť. Chce azda prekvapiť kopírovanie vo viedenských maľby. Podľa Mechelovho súpisu z roku staviteľa? Zdá sa, že nateraz sa skvele obrazárňach 1781 malo spomenuté van Dyckovo zabáva, denne ho pozývajú na galaveče- Z knihy záznamov o kopírovaní obra- dielo názov Kristus na kríži v hodine re a soirée. Dnes poobede ideme k nemu, zov v Cisársko-kráľovskej obrazárni sa zatmenia.29 Originál vznikol v rokoch aby sme si v pokoji obzreli jeho obrazy. podarilo získať päť údajov vzťahujúcich 1628 – 1630, do obrazárne ho získali Tvrdí, že nájsť osamote ho možno len od sa na prácu vojvodkyne Oldenbur- v roku 1774 z Holandska. V súpise je tretej do piatej popoludní, inak je u neho govej. Najstarší je zo 17. novembra podaná aj presná charakteristika diela, rušno ako v úli.“ 20 1882. Vtedy začala kopírovať Starca t. j. rozmery, vyhotovenie na plátne a že
1 / 2020 19 04 05 ide o celú postavu v polovičnej životnej v Partizánskom z roku 1952 a fotografia kópia van dycka, veľkosti. Dnes originál evidujú pod z konfirmácie z neskoršieho obdobia. ktorá sa stratila názvom Kristus na kríži (Christus am Skvostná a veľmi kvalitne vyhoto- Kňažná Natália Oldenburgová preu- Kreuz) a je vystavený v Umeleckohisto- vená kópia van Dyckovho diela tu kázateľne namaľovala aj kópiu obrazu rickom múzeu vo Viedni v sále č. XII. jasne vystupuje z oltára. Aký bol osud Ecce Homo. V čase vzniku kópie za Oldenburgovej kópia tejto olejo- tohto obrazu do roku 1952, možno len autora jednoznačne považovali Antho- maľby bola do kaštieľa v Brodzanoch odhadovať. Knižnica brodzianskeho nisa van Dycka, až oveľa neskôr sa dovezená ešte pred rokom 1918, lebo kaštieľa sa začala rozoberať už v máji nazeranie kunsthistorikov na obraz vtedy predala svoj zámok Erlaa.30 1945, ostatné predmety z kaštieľa zmenilo. O tom, že kňažná kopírovala V 50. rokoch 20. storočia, v čase tak boli oficiálne evidované až v auguste danú maľbu, sa síce nepodarilo zís- nepriaznivom pre kaštiele a zámky a decembri 1946.32 Národná kultúrna kať záznam z Umeleckohistorického u nás, sa obraz dostal – možno ako dar komisia sa kreovala v septembri 1946, múzea vo Viedni, no vytvorenie kópie súkromnej osoby, možno cez Mestský v brodzianskom kaštieli urobila súpis aj identifikáciu autorky spomína autor národný výbor (MsNV) Partizán- až o tri roky.33 Znenie zápisníc sa buď publikácie, ktorá bola vydaná pri príle- ske – do evanjelického kostola v Par- nezachovalo alebo existujúci súpis je žitosti vysvätenia evanjelickej pohrebnej tizánskom. Stalo sa tak veľmi pravde- bez dátumu a mien príslušných pra- kaplnky na Hôrke v Brodzanoch 11. júla podobne v roku 1952, keď cirkevníci covníkov. V dostupných zápisniciach 1895. Kaplnku v novogotickom štýle pre opravili drevený kostol, upravili aj oltár sa obraz s daným opisom nevyskytuje. Oldenburgovcov projektoval a postavil a zabudovali doň danú olejomaľbu aj V medziobdobí prišlo aj k svojvoľné- rakúsky staviteľ Richard Greiffenhagen s rámom.31 Táto inštalácia určite zabrá- mu rozoberaniu predmetov z kaštieľa. (žiak známeho viedenského architek- nila budúcim možným pokusom hýbať Možná je tiež cesta cez MsNV Par- ta Friedricha von Schmidta, staviteľa s obrazom. O prítomnosti kópie van tizánske. Z tejto inštitúcie presúvali viedenskej radnice). Ten navrhol aj Dyckovho Krista na kríži od Natálie totiž ešte v roku 1975 viaceré obrazy drevený oltár, do ktorého ešte pred Oldenburgovej svedčí záznam v kro- pochádzajúce z brodzianskeho kaštieľa vysvätením kaplnky zabudovali dielo – nike evanjelického cirkevného zboru na hrad Červený Kameň. „… veľmi vydarenú kópiu Van Dyckovho
20 1 / 2020 04 Max Schurmann, Kópia podľa van Dycka, okolo 1935, grafika Max Schurmann, Art Reproduction by van Dyck, around 1935, graphics Zdroj: Slovenská národná galéria 05 Anthonis van Dyck, Svätá rodina, 1626 – 1628, olej na plátne Anthonis van Dyck, The Holy Family, 1626–1628, oil on canvas Zdroj: Kunsthistorisches Museum Wien 06 Anthonis van Dyck, Kristus na kríži, 1628 – 1630, olej na plátne Anthonis van Dyck, Christ on the Cross, 1628– 1630, oil on canvas Zdroj: Kunsthistorisches Museum Wien 07 Detail oltára v evanjelickom kostole v Parti- zánskom so zabudovanou kópiou obrazu Kristus na kríži od Natálie Oldenburgovej v súčasnosti Detail of the altar in the Evangelical church in Partizánske with the built-in oil painting reproduction Christ on the Cross by Natalie von Oldenburg at present Foto: J. Judinyová
06 07 obrazu Ecce homo, ktorú namaľovala vojvodkyňa Natália Oldenburgová…“ 34 Oldenburgová vyhotovila danú maľbu pred rokom 1891. Vtedy, a to aj podľa už spomínaného Mechelovho súpisu diel Cisársko-kráľovskej obrazárne, bol za autora originálu jednoznačne považova- ný maliar van Dyck. Rovnako ako obraz Kristus na kríži, bola aj olejomaľba Ecce Homo vystavená v obrazárni na 1. poschodí v tretej sále, mala poradové číslo 16. Mechel uvádza nasledovný popis obrazu: „Antonis van Dyck podľa Tiziana. Ecce homo. Vykupiteľ obnaže- ný do pol pása, so zviazanými rukami, v ktorých drží trstinu, po pravici mu stojí žoldnier a zahaľuje ho do purpurového plášťa. Plátno; zobrazenie po kolená, v životnej veľkosti.“ 35 Galéria nadobudla obraz Ecce homo v roku 1783, vystavený bol ešte v rokoch 1783 – 1906. Potom ho renomovaný kurátor Umeleckohisto- rického múzea Gustav Glück presunul do depozitára, stav obrazu určil ako ,,prisudzovaný van Dyckovi“. Obraz
1 / 2020 21 08 Interiér oldenburskej pohrebnej kaplnky v Brodzanoch okolo roku 1900. Na oltári sa na- chádza kópia obrazu Ecce Homo, ktorú vytvorila vojvodkyňa Oldenburgová pred rokom 1891 Interior of the Oldenburg family burial chapel in Brodzany around 1900. Art reproduction of the Ecce Homo painting, created by Duchess Natalie von Oldenburg before 1891, is built into the altar Zdroj: SNM-Múzeum Červený Kameň 09 Ecce Homo, pripisované Anthonisovi van Dyc- kovi, okolo 1625, olej na plátne. Okolo roku 1880, keď vojvodkyňa Oldenburgová vyhotovila kópiu obrazu, bol za autora jednoznačne považovaný van Dyck Ecce Homo, attributed to Anthonis van Dyck, around 1625, oil on canvas. Around 1880, when Duchess Natalie von Oldenburg made her repro- duction of this image, van Dyck was unambigu- ously considered to be its painter Zdroj: Kunsthistorisches Museum Wien
08 09 Ecce homo sa v súčasnosti nachádza v depozite Umeleckohistorického múzea Viedeň.36 A čo sa stalo s touto vydarenou kópiou u nás? V zložitých 50. rokoch 20. storočia zažila pohrebná kaplnka Oldenburgovcov v Brodzanoch viace- ré útoky zlodejov a vandalov. Najskôr v júni 1954 vnikli do krypty, očividne sa chceli zmocniť zlata nebohých. Upo- zornila na to vtedy ešte žijúca príbuzná rodiny, barónka Adrienne Stanger-Frie- senhofová z neďalekého Krásna, ktorá žiadala o nápravu až u prezidenta Anto- nína Zápotockého.37 O čosi neskôr sa iní chamtivci pokúšali obohatiť na samotnej kaplnke.38 Podľa pamätníčky a obyva- teľky Brodzian sa obraz Ecce homo ešte v rokoch 1956 – 1957 nachádzal na oltári v kaplnke. Avšak už v lete 1969, keď sem podnikala občasné relaxačné vychádz- ky, obraz už v nej nebol.39 Medzitým sa totiž postavenie oldenburskej pohrebnej kaplnky konečne upravilo. V máji 1963 bola vyhlásená za kultúrnu pamiatku,40 následne sa zrejme pristúpilo k suma- rizácii stavu objektu. V tom čase sa iste upravil aj oltár, pričom do neho bola za- pracovaná výplň s krížom, ako je tomu dodnes. Podľa niektorých tvrdení bol oltárny obraz pre silné poškodenie úplne zlikvidovaný, nevylučuje sa však ani jeho odcudzenie. Osud Oldenburgovej kópie diela Ecce homo zostáva tak zahalený tajomstvom. Spomínané kópie van Dyckových obrazov majú, vzhľadom na
22 1 / 2020 svoje kvalitné vypracovanie (nehovoriac inv. č. O 1001 s pozn. Samson a Dalila, rakúsky 26/ mechel, ch. von. Verzeichnis der o tom, že sú už viac ako 130 rokov staré), maliar 2. pol. 19. stor., 1880 – 1900, Rakúsko, dielo Gemälde der Kaiserlich Königlichen Bilder Galle- veľkú kultúrnu a umeleckú hodnotu. je neznačené, NKK, konfiškát 1945. rie in Wien… im Jahre 1781. Wien : Rudolf Gräfer Rovnako ako ostatné diela brodzianskej 14/ Obraz je v depozite SNM-Múzea Červený st., 1783, s. 8, 9. vojvodkyne patria do širšieho diapazó- Kameň, Hrad Červený Kameň, Častá, inv. č. 27/ KHM, cit. 21, záznam č. 2495; znenie: nu nášho kultúrneho dedičstva. Každá O 1004 s pozn. Portrét Mikuláša a Albrechta „Nr. 2495: Name des Meisters: Annib. Carracci; jeho súčasť si vyžaduje našu pozornosť Rubensových, viedenský maliar 2. pol. 19. stor., Gegenstand: Christus und Samaritanin; Platz a záujem. 1850 – 1870, Viedeň, dielo je neznačené, zvoz des Originals: I. Stock VI Saal No. 12; [dátum Budmerice 9. 7. 1951, štítok s nápisom Budmerice, kopírovania (začiatok)] 14. 2. 1891; 25. 2. 1893; na podráme štítok NKK 2709. Poznámka: kópia [druh kópie] Olgemälde; Name des Copierenden: poznámky podľa van Dycka. Herzogin von Oldenburg.“ 15/ SNG, inv. č. G 1239, voľná grafika, žáner: figu- 28/ Pozri cit. 24. 1/ Autorka textu Jana Judinyová sa šľachtickej rálna kompozícia, materiál: kartón, technika: lept. 29/ mechel, cit. 26, s. 103-109. Drittes Zimmer. rodine Oldenburgovcov venovala v publikáciách 16/ Povolenie na sobáš bolo udelené oficiálnym Gemälde von Van Dyck. Natália Oldenburgová – zabudnutá perla Ponit- listom ministerstva imperátorského dvora č. 706 30/ Zámok Erlaa predala vojvodkyňa Oldenbur- ria. Martin : Matica slovenská, 2013 a Dožinkový v ruskom jazyku, list bol adresovaný: A son gová dňa 13. 10. 1918. marchart, cit. 21, s. 110. veniec pre kňažnú (Šľachtické rodiny Friesenho- Excellence Madame Alexandra Nikolaevna Rkp. fovcov a Oldenburgovcov na Slovensku a umelecká Gontscharova. In rajevskij, n. a. Portrety 31/ Kronika evanjelického zboru a. v., Parti- bohéma). Vlastným nákladom, 2019. zagovorili. Alma-Ata : Žazuš, 1976, s. 389. zánske. Túto skutočnosť potvrdzuje aj kópia 2/ List vojvodu Elimara Oldenburského spiso- 17/ Zápisnica župného zhromaždenia Oslan- poskytnutej fotografie z konfirmácie od pani vateľovi Eduardovi von Bauernfeldovi, datovaný ského okresu č. 1690, spísaná v roku 1846: Ďuračkovej, Partizánske. Konfirmácia sa konala 12. 3. 1886, Benátky, Taliansko, hotel Danieli. „… Hlavný sudca Oslanského okresu hlási, že rod 25. mája 1858, obraz Kristus na kríži je súčasťou Wienbibliothek im Rathaus, fond Rukopisy, Kvassayovcov majetok Brodzany dedične predal oltára. inv. č. 12602. Hotel Danieli bol aj v danom čase barónovi Gustavovi von Friesenhof za 135 tisíc 32/ Archív Pamiatkového úradu SR, šk. č. 28, jedným z najluxusnejších benátskych hotelov, kde zlatiek…“ Ministerstvo vnútra SR, Štátny archív Brodzany. Zápisnice XII.1946; VII.1946; PŠO, býval Goethe, Wagner, Dickens aj George Sando- v Nitre, fond Tekovská župa, písomnosti podžu- Bratislava-ÚP č. 177.691/46; 106/3 PŠO, Bratisla- vá s milencom Alfredom Mussetom. pana (1860 – 1919) č. 1896/X/178. Písomnosti va-ÚP č. 169.100/46. 3/ vlieghe, h. Flemish Art and Architecture, k rozhodnutiu o udelení uhorského občianstva 33/ Archív Pamiatkového úradu SR, cit. 37, Zápis- 1585 – 1700. New Haven; Londýn : Yale University vdove po vojvodovi Elimarovi von Oldenburg. nica IX 1949 NKK-č. 121/49. Press, 2004, s. 12. ISBN 0-300-10469-3. 18/ oldenburg, n. von. Gedichte. Grossen- 34/ Die Einweihung der evangelischen Gruftkapel- 4/ cust, l. h. Van Dyck, Anthony. In Dictio- hain u. Leipzig : Verlag von Baumert & Monge, le zu Brogyan, Ungarn, am 11. Juli 1895. Berlin. nary of National Biography, 1885 – 1900. Zv. 58. 1903; oldenburg, n. von. Gedichte und Druck von Karl Georg Wiegandt. 1895, s. 4. Londýn : Smith, Elder & Co., 1889, s. 104-105. Aphorismen. Grossenhain u. Leipzig : Verlag von 35/ mechel, cit. 26, s. 107. 5/ hind, a. h. A History of Engraving and Baumert & Monge, 1905. Naozaj, aj Giorgio Vasari, známy svojimi Etching. Boston : Houghton Mifflin Co., 1923, 19/ igumnova, a. m. Vospominanja o Bro- biografiami talianskych renesančných umelcov, reprinted New York : Dover Publications, 1963, ďanach. Petrohrad : IRLI (Puškinskij dom), spomína, že maliar Tizian v roku 1546 namaľoval s. 165. ISBN 0-486-20954-7. f. 409, č. 32. Rkp. v Ríme obraz Ecce homo ako dar pápežovi Pavlo- 6/ Online archív obrazovej zbierky KHM, Vie- 20/ List vojvodkyne N. Oldenburgovej rakúske- vi III. seeley, e. l. Stories of the deň, www.khm.ac.at. mu dramatikovi Eduardovi von Bauernfeldovi, Italian Artists from Vasari. Arranged and 7/ Online archív obrazovej zbierky Kráľovskej datovaný v Ríme 13. 3. 1887. Wienbibliothek im translated by E. L. Seeley. London : Duffield Co. zbierky, Londýn. https://www.royalcollection.org. Rathaus, fond rukopisy, inv. č. 12605. 1908, s. 275. uk/collection. 21/ marchart, ch. Bau- und Besitzgeschichte 36/ Obraz má pridelené inventárne označenie 8/ Online archív obrazovej zbierky Národnej der Herrschaft Erlaa. Viedeň, 2010, s. 106. Rkp. Gemäldegalerie, 511. Informácia od Susanne galérie, Londýn. https://www.nationalgallery.org. 22/ Kunsthistorisches Museum (KHM), kniha Hehenberger, kurátorky depozitára KHM, Viedeň uk/paintings. záznamov o kopírovaní, záznam č. 1221; znenie: zo dňa 25. 7. 2017. Osobná komunikácia. 9/ Online archív obrazovej zbierky múzea Prado, „Nr. 1221 Rubens Ein alter Mann; I. St., Niederl., 37/ List barónky Adrienny Stanger Friesenhofo- Madrid. https://www.museodelprado.es/en/ IV. Saal, No. 6; 17. 11. 1882 – 3. 1. 1883; Herzogin vej z Krásna prezidentskej kancelárii. Minister- the-collection/art. Elimar v. Oldenburg.“ stvo vnútra SR, Štátny archív Nitra, pobočka 10/ Zoznam relevantných diel poskytla Kristína 23/ KHM, cit. 21, záznam č. 1222; znenie: Topoľčany, Kronika obce Krásno 1945 – 1972, Mišechová, asistentka zbierky kresby a grafiky „Nr. 1222 Rembrandt. Er selbst; I. Stock Niederl. inv. č. A/07. Galérie mesta Bratislavy, www.gmb.bratislava.sk, I. Saal No. 45; 18. 11. 1882 – 3. 1. 1883; Herzogin 38/ budiová, l. Keď v brodzianskom kaštieli 24. 8. 2018. Osobná komunikácia. Informácie Elimar v. Oldenburg.“ žila Puškinova švagriná Alexandra… Minis- zo Slovenskej národnej galérie poskytla Zlatica 24/ KHM, cit. 21, záznam č. 1226; znenie: terstvo vnútra SR, Štátny archív Nitra, pobočka Adamčiaková, www.sng.sk, 23. 8. 2018. Osobná „Nr. 1226 Van Dyck: Christus am Kreuze; Topoľčany, Obecná kronika obce Krásno, komunikácia. Rovnako aj podľa webu umenia: I. Stock Niederl. III. Saal No. 22; 24. 11. 1882 – inv. č. A/09. https://www.webumenia.sk. 22. 12. 1882 Name des Copierenden: Herzogin 39/ Informácia od Márie Gajdošíkovej, obyva- 11/ SNG Bratislava, inv. č. O 6296; https://www. Elimar v. Oldenburg.“ teľky Brodzian, bývalej riaditeľky ZŠ v Bošanoch, webumenia.sk/dielo/SVK: SNG.O_6296. 25/ KHM, cit. 21, záznam č. 1777; znenie: v súčasnosti dôchodkyne, z 12. 6. 2017. Osobná 12/ SNG Bratislava, inv. č. O 6295; https://www. „No. 1777 Van Dyck Heil. Familie; I. Stock komunikácia. webumenia.sk/dielo/SVK: SNG.O_6295. Niederl. III. Saal No. 33; 20. 1. 1886; [dátum ukon- 40/ Konkrétne dňa 28. 5. 1963. List vlastníctva 13/ Obraz je v depozite SNM-Múzea Čer- čenia: neuvedený; olejomaľba]; Herzogin Elimar č. 453, obec Brodzany, okres Partizánske. Rozhod- vený Kameň, Hrad Červený Kameň, Častá, v. Oldenburg.“ nutie ŠKK pri ONV Topoľčany č. 32/98.
1 / 2020 23 zbierky
OBRAZ DÁVIDA S HLAVOU GOLIÁŠA OD GIOVANNIHO BAGLIONEHO
Zuzana Ludiková
Obraz v zbierke starého európskeho umenia v Slovenskej národnej galérii Dá- vid s hlavou Goliáša namaľoval Giovanni Baglione (1566, Rím – 1643, Rím) v Ríme, najpravdepodobnejšie v rokoch 1620 – 1624.1 Nasledujúci príspevok je venovaný ozrejmeniu tohto konštatovania.2 Na doloženie správnosti atribúcie poskytli dôkaz dva historické dokumenty aktuálne uvedené do súvislosti s pre- zentovaným dielom a jeden doposiaľ netematizovaný materiálovo-technologic- ký poznatok.
úvodom hrdina Dávid s mečom a nie s prakom. drato, mantovské knieža Ferdinando Pre celkové vyznenie diela má rozho- Je ušľachtilý vo svojej vizáži, zazna- Gonzaga, kardinál Francesco Maria del dujúci význam prejav tenebrózneho menaný v čiernom klobúku s bielym Monte, kardinál Francesco Barberini, maliarstva a naturalistického stvárnenia perím. Rovnako absentuje uvádzanie Amadeo dal Pozzo, kardinál Giacomo výjavu. Ostrým reflektorovým svetlom jeho súpera v pancieri, jeho sprítomne- Sanessio).6 sú ožiarené pre dej bezpodmienečne nie bolo zredukované na sťatú hlavu.4 Jedným z dôvodov jeho rýchleho dôležité momenty, zatiaľ čo prostredie Triumf hrdinu, pastiera pomazaného vzostupu bol umelcov rímsky pôvod. je ponorené v temnote. Postava, ktorá Pánom, nad filištínskym obrom spojil Po uplynutí pontifikátu pápeža Sixta V. je nositeľom deja, je spodobená v tri- tvorca obrazu s meditatívnym význa- v roku 1590 nastalo isté vákuum a roz- štvrte profle. Vysunutá je do prvého mom o morálnom poučení vyplývajú- trieštenosť v umeleckom živote mesta plánu, ale svojím pohybom podaná com z vykonaného veľkého skutku. v dôsledku masívneho prílivu tvorcov v prudkých skratkách zaujíma objem prichádzajúcich z celého sveta. Ne- v hlbokej priestorovej ilúzii. Uvádzané umelecká osobnosť tvorcu prichádzali len za poznaním, usilovali kvality sú vlastné markantnému ume- Giovanni Baglione bol a je považo- sa aktívnym spôsobom zapájať aj do leckému názoru, identifikovanému pre- vaný za popredného umelca tvoria- umeleckého diania. Od druhej polovice važne termínom maliarskej revolúcie, ceho prevažne v Ríme v prelomovom 90. rokov 16. storočia boli v Ríme nú- spojenému s osobnosťou Michelangela období manierizmu a nastupujúceho tení vziať na vedomie tiež prítomnosť – Merisiho da Caravaggio (1571, Miláno – baroka.5 Jeho dielňa bola prizývaná majstra prichádzajúceho z Lombardie 1610, Porto Ercole).3 od 80. rokov 16. storočia k realizá- Michelangela Merisiho da Caravaggio. Námet Dávida s hlavou Goliáša cii nespočetných projektov pápežov Umelci tvoriaci v manieristickom je natoľko všeobecný a frekventovane Sixta V. (1585 – 1590) a Klementa VIII. štýle, ktorí sa dostali pod jeho vplyv, volený, že rozbor jeho obsahového (1592 – 1605). V rovnakom období sa produkovali syntézu, v ktorej sa preja- spracovania by sotva mohol prispieť Baglione stal zaujímavým aj pre vysoko vili vonkajšie formálne znaky jeho ino- k priblíženiu autorstva či k určeniu ob- postavených objednávateľov a význam- vácií, predovšetkým v zaznamenávaní dobia vzniku obrazu. V rozpore s bib- ných zberateľov z radov aristokracie osvetlenia či vo voľbe ľudových typov, lickým rozprávaním je prezentovaný a vysokého kléru (kardinál Paolo Sfon- ale nevzdali sa tradičných hodnôt
24 1 / 2020 01 1 / 2020 25 02
diametrálne rozdielny obraz Dávida s hlavou Goliáša dnes umiestnený v Paríži (Louvre), ktorý je dielom iného významného maliara tvoriaceho v tom čase v Ríme, Guida Reniho (1575, Bo- logna – 1642, Bologna). Póza Dávida je citáciou Farneského Herkula a aj ďalšie významové vrstvy v podobe ušľach- tilého mladého muža v kožušinovom plášti a klobúku s perím, ako aj súcitný pohľad na porazeného giganta dávajú tušiť Reniho ústretovosť k jeho aristo- kratickým patrónom.10 Na Baglioneho obraze v bočnom osvetlení ožiarená figúra v trištvrte pro- file vypĺňa väčšiu časť obrazovej plochy, izolovaná je od tmavého pozadia v jasných kontúrach. Prezentovaná je abstraktná postava, ktorej odev a atri- búty uvádzajú námet. V akcii upriamil maliar pozornosť prostredníctvom pohybu rúk na jediný moment – akt vykonanej popravy. Scénu završuje po- hyb rúk nasmerovaných na obeť, jednej manieristického prejavu tvarovej Baglione nevyužil len ostré chia- priamo, druhej prostredníctvom meča, abstrakcie a subjektívneho vizionárstva roscuro, ktorým sa Caravaggio odlíšil ktorého hrot vedie rovnakým smerom. či komplikovaných zostáv celkového od ďalšej produkcie toho obdobia. Vzťahové relácie – v danom prípade rozvrhnutia deja v priestore.7 Abstraktnú tému prerozprával v rea- kata a obete – zamestnávali tvorcu Najprekvapivejšiu demonštráciu listickom a vierohodnom stvárnení, väčšmi ako otázky hodnoverného Caravaggiovho vplyvu v Baglioneho aj keď vo voľbe samotného podania stvárnenia celku. Samotné osvetlenie tvorbe predstavuje obraz Nebeská postavy zotrval pri idealizovanej tvári. v dramatizácii deja zohralo menší výz- a pozemská láska známy v dvoch ver- Ohľadom figúry si pomohol citáciou nam a bolo podriadené predovšetkým ziách. Jednu z nich vytvoril Giovanni zaujímanej pózy hlavného protagonistu modelácii tvarov. Módny naturalizmus Baglione pre kardinála Benedetta deja z obrazu konkurenta a rovnaké uplatnil v uchopení detailov a v stvár- Giustinianiho súperiac s obrazom riešenie našiel pre jeho umiestnenie není textúr. Abstraktný formalizmus Víťazného amora od Caravaggia vy- v priestore. prejavujúci sa v naturalistickom tvoreného pre Vincenza Giustinianiho Neprehliadnuteľná je blízkosť stvárnení povrchov a modeláciu sfu- a s obrazom Michaela Archanjela od s Caravaggiovým obrazom Dávida matom možno považovať za generálnu blízkeho priateľa Caravaggia, Orazia s hlavou Goliáša, ktorú namaľoval pre tendenciu v prejavoch majstrov, ktorí sa Gentileschiho (1563, Pisa – 1639, Lon- Scipioneho Borgeseho v Ríme (Galé- dostali pod Caravaggiov vplyv. dýn). Signovaná a rokom 1602 datova- ria Borghese) v rokoch 1605 – 1606. Giovanni Baglione cieľavedome ná verzia obrazu Nebeská a pozemská V ňom údajne zanechal svoj portrét a teatrálnym spôsobom artikuloval psy- láska od Giovanniho Baglioneho je Caravaggio v roli porazeného Goliáša.9 chologickú hĺbku príbehu. Pochmúrne v Národnej galérii starého umenia V tom prípade možno paralelu vidieť a asketické zobrazenie šokujúcej hrôzy v Paláci Barberini v Ríme (Galleria len v zachytení Dávidov v identickom spojil s vyjadrením emotívneho rozpo- Nazionale d'Arte Antica), neznačená stave mysle. loženia víťazného hrdinu. Na rozdiel v Obrazovej galérii (Gemäldegalerie) Rovnaké mentálne nastavenie od maliarov, ktorých emocionálny svet v Berlíne.8 reprezentuje aj od Caravaggiovho diela určovali náboženské vízie, má Baglio-
26 1 / 2020 gia v Ríme okolo roku 1600 nič istého nie je známe, Baglione už požíval isté uznanie. Tlejúca nenávisť medzi oboma umelcami vyvrcholila odhalením Baglioneho obrazu Vzkriesenia v kos- tole Il Gesù na Veľkú noc v roku 1603. Caravaggiova klika, ktorú na začiat- ku 17. storočia spolutvorili medzi inými bližšie nemenovanými umelcami aj Orazio Gentileschi a architekt Onorio Longhi, Baglioneho vysmievala a zne- važovala. V hrubých pamfletoch útočila na Baglioneho osobnosť a jeho umenie. Baglione sa o básňach dozvedel od maliara Tommasa Saliniho a vzniesol na súde obžalobu z ohovárania. Bol kritizovaný predovšetkým za obraz Nebeská a pozemská láska pre kardinála Giustinianiho, ktorý namaľoval v súťaži s Caravaggiovým Víťazným Amorom. Orazio Gentileschi v súdnom proce- se pri vypočúvaní uviedol, že pozná 03 všetkých vedúcich majstrov vtedajšieho Ríma, v skupine prvotriednych uviedol 01 Giovanni Baglione, Dávid s hlavou Goliáša, neho tvorba skôr bizarný a rozpráv- Giuseppeho (Cavaliera d'Arpino), 1620 – 1624, v zbierkach Slovenskej národnej kový charakter. Jeho tvorba nebola Annibaleho Carracciho, Giovanniho galérie konzistentná, zato často subjektívna. dal Borgo, Pomarancia, Michelangela Giovanni Baglione, David with the Head of Priam parodický názor si vo stvárnení da Caravaggio, Duranteho del Borgo, Goliath, 1620–1624, in collections of the Slovak protagonistov deja udržal počas celej Giovanniho Baglioneho. Na ostatných National Gallery svojej tvorby. Svojskou črtou je aj voľba sa nevedel rozpamätať. Považoval sa za Zdroj: Slovenská národná galéria robustných postáv napoly odetých ich priateľa, ale neopomenul pozname- 02 Michelangelo Merisi da Caravaggio, Víťazný do objemných drapérií. Ani v obraze nať, že medzi nimi panovala aj veľká amor, 1602 Dávida s hlavou Goliáša nepôsobia vy- rivalita. Keď Orazio Gentileschi vystavil Michelangelo Merisi da Caravaggio, Love Trium- menované charakteristiky samoúčelne, dnes stratený alebo neidentifikovaný phant, 1602 ale ako motívy podporujúce obsahovú obraz Archanjela Michala, Baglione ne- Zdroj: Staatliche Museen zu Berlin, Gemäldega- stránku zvoleného príbehu. chal oproti nainštalovať svoj obraz Ne- lerie beskej a pozemskej lásky, ktorý nama- 03 Giovanni Baglione, Nebeská a pozemská láska, spor o kvality ľoval v súťaži s Caravaggiom. Meritum 1602 Giovanni Baglione sa stal v Ríme konfliktu tvorila nepochybne žiarlivosť Giovanni Baglione, Sacred and Profane Love, najväčším profesionálnym a ľudským a spor o prestíž. Celkom logický záver 1602 protivníkom svojho len o málo rokov si urobil Giovanni Baglione. Caravag- Zdroj: Galleria Nazionale d'Arte Antica mladšieho súčasníka – velikána Miche- giova kritika mala dopad na jeho prácu langela Merisiho da Caravaggio. Ani- v tom, že rádoví bratia využili vznik- mozity medzi konkurentmi prerástli do nutú situáciu a jeho prácu pre Il Gesù otvoreného konfliktu. V čase zárodkov adekvátne nehonorovali.11 sváru bolo Baglioneho spoločenské Z útokov najprenikavejšie zaznievala postavenie od Caravaggiovho značne kritika voči Baglioneho pracovnej me- odlišné. Zatiaľ čo o existencii Caravag- tóde v tom, že podriaďoval obsahovej
1 / 2020 27 zaradenej na záver knihy, uviedol dlhý zoznam ním vytvorených diel. Podobne ako u ostatných tvorcov sa zameral len na verejne dostupné diela. Kabinetný obraz s výjavom Dávida s hlavou Goliá- ša sa v ňom, prirodzene, nespomína.13 Obraz v roku 1679 zaznamenali v Paláci Lorenza Onofria Colonnu (1637 – 1689). V lakonickom opise sa uvádza autorstvo Baglioneho pri obraze Dávida s rozmermi 4 × 6 lakťov v zla- tom ráme: „Un Quadro di p[al]mi 4, e 6 con David, con cornice dorata, opera del Baglioni.“ 14 Rímske palmo znamenalo 22,3422 cm. Bez uvedenia autorstva dielo opäť zaznamenali v zbierke rodu Colonna v Paláci na Piazza SS. Apostoli v sále pri apartmánoch v roku 1689 ako obraz v hodnote 790 florénov predstavujúci polpostavu Dávida v čiernom klobúku s bielym perím, v jednej ruke s me- čom a s druhou nad hlavou giganta, v zlatom ráme s ornamentom: „f. 790 04 Una mezza figura d'un David che con un cappello nero e penne bianche tiene 04 Guido Reni, Dávid a Goliáš, okolo 1605 náplni vizuálnu stránku stvárnenia in una mano la spada e l'altra l'appoggia Guido Reni, David and Goliath, circa 1605 v podobe výraznej senzuality a ušľach- sopra la testa del Gigante in tela d.a e Zdroj: Musėe du Louvre tilej krásy. Istá dvojzmyselnosť medzi cornice indorata con bottoncini.“ 15 05 Michelangelo Merisi da Caravaggio, Dávid ladným stvárnením nedotknuteľných V priebehu uvádzaného desaťročia s hlavou Goliáša, 1605 – 1606 postáv a realizmom textúr vyvolávajú medzi rokmi 1679 a 1689 sa na autor- Michelangelo Merisi da Caravaggio, David with snový výraz. Vďaka nim je tvorba Gio- stvo obrazu Dávida v čiernom klobúku the Head of Goliath, 1605–1606 vanniho Baglioneho takmer neopako- s bielym perím, s mečom a s hlavou Zdroj: Galleria Borghese vateľná. Jedinečný spôsob vyjadrovania Goliáša zabudlo a tým sa zmarila mož- a záľuba v netradičných ikonografických nosť sledovať jeho ďalšie osudy. Zbierku riešeniach z neho spravili ťažko imito- dedičia vo finančnej núdzi rozpredali. vateľného maliara.12 Medzi dielami, ktoré si v rodinnej zbierke Colonna neponechali, skončili obraz v prameňoch aj všetky obrazy so starozákonným V období záverečných rokov dlhej námetom Dávida.16 kariéry Giovanni Baglione vydal knihu Le vite de' pittori, scultori et architetti datovanie obrazu (1642), ktorá je v súčasnosti hodnotená Ovplyvnenia tvorbou Caravaggia sa ako relevantný a hodnoverný, triezvo u Giovanniho Baglioneho prejavovali vecný prameň viac ako dvoch stoviek so striedavou intenzitou prakticky životopisov umelcov tvoriacich v Ríme neustále. V obraze Dávida s hlavou v poslednej tretine 16. a v prvej polovici Goliáša možno pozorovať aj názorový 17. storočia. Vo svojej autobiografii, obrat, ktorý nastal v jeho tvorbe po
28 1 / 2020 05
pobyte v Mantove (1621 – 1622), kde mal príležitosť oboznámiť sa v šir- šom meradle s benátskou maliarskou tvorbou prostredníctvom umeleckej zbierky rodu Gonzaga. V sérii Apolón s múzami, dnes v Múzeu krásnych umení v Arrase (Musėe des beaux-arts d'Arras), objednanej ako dar pre Máriu d'Medici, využil tmavé pozadie kon- trastujúce s lineárnym zadefinovaním objemných postáv a voľbou svetlých in- karnátov. Modeláciu drapérií vystupňo- val kontrastom tmavých plôch, na ktoré nanášal svetlejšie farby ťahom štetca. Rozporuplnú situáciu možno vnímať aj v istej verve v stvárnení povrchových štruktúr a v ľúbezne podanom námete.17 Maliara Tommasa Saliniho (1575, Rím – 1625, Rím), ktorý sprostredkoval hanlivé texty Giovannimu Baglionemu, volali Mao a jeho rovesníci ho nazva- li aj Baglioneho strážnym anjelom. Súčasníci ich vnímali ako blízkych priateľov.18 poznámky O Maovi je známych veľmi málo relevantných životopisných údajov. s hlavou Goliáša. Zdá sa, že ich veľkosť 1/ Olej na plátne, 133,5 × 97,7 cm, neznačené, inv. č. Okrem spomínanej Baglioneho bio- nebola upravovaná, ale z tohto hľadis- O 3246. Získané kúpou v Prahe 1967 od Karla grafie je to testament, ktorý zanechal. ka, okrem bratislavského diela, neboli Halfara. Reštaurátorské dokumentácie k dielu sa Z obrazov, ktoré vymenoval Baglione, preskúmané. Zhoda formátov sa stala nachádzajú v Archíve výtvarného umenia Sloven- poznáme dnes jedine oltárny obraz predmetom pozornosti preto, že v kon- skej národnej galérie (inv. č. RP 390, RP 464). Svätého Mikuláša z Tolentína v Ríme texte jednofigurálnych kabinetných diel 2/ Istú pozornosť venoval autorstvu diela Karol (kostol Sant'Agostino). Zároveň je sú relatívne rozmerné. Tento fakt otvára Vaculík. Dielo pripísal Gianovi Antoniovi jediným obrazom, ktorý s určitosťou priestor pre úvahu, či obaja maliari Burrinimu. vaculík, k. Európske maliarstvo vytvoril Tommaso Salini.19 nevyužívali k svojej tvorbe vopred 15. – 18. storočia zo zbierok Slovenskej národnej Presvedčivým spôsobom mu pripravené plátna z rovnakého zdroja. galérie. In vaculík, k. (ed.). Galéria 8. Staré pripísali aj niekoľko kabinetných diel, Všeobecný konsenzus panuje aj v otázke umenie : Zborník Slovenskej národnej galérie. medzi inými aj obraz Pastiera hrajú- datovania spomínaných diel, podporu- Bratislava : Tatran, 1984, s. 33. Aktuálny záujem ceho sa s mačkou a myšou, vytvorený júc aktuálne uvádzaný predpoklad. o dielo v širšom kolektíve prezentoval Martin v období okolo roku 1620 v Múzeu Na záver by sme k určeniu autorstva Šugár na 7. interdisciplinárnej konferencii ALMA, krásnych umení v Sevastopole (Sevas- maľby Dávida s hlavou Goliáša chceli konanej 16. – 18. októbra 2019 v Bratislave, v prí- topol Art Museum of M. P. Kroshit- dodať nasledovné. Autorka komplex- spevku Ecce colour — Overpaintings, their removal sky). Má rovnaký formát ako striedavo ného reštaurovania diela za týmto and human factor. Giovannimu Baglionemu pripisovaný účelom požiadala o odobratie ďalších 3/ friedlaender, w. Caravaggio Studies : obraz Jána Krstiteľa v Národnej galérii vzoriek z obrazu. Vychádzame jej týmto Second printing. New York : Princeton University v Aténach (The National Gallery – Ale- v ústrety. Meno toľko hľadaného autora Press, 1972. 320 s. xandros Soutzos Museum), namaľovaný predkladáme na základe riešenia, ktoré 4/ rusina, i., zervan, m. Príbehy Starého okolo roku 1624.20 Identický formát, v danej téme považujeme za podstatne zákona. Bratislava : Slovenská národná galéria, 133 × 97 cm, má aj obraz Dávida zmysluplnejšie.21 2006, s. 304-311. ISBN 80-8059-105-9.
1 / 2020 29 06 07
5/ möller, r. Der römische Maler Giovanni Roma : Andrea Fei, 1642; o'neil smith, cit. 5, 06 Giovanni Baglione, Apolón, okolo 1620 Baglione : Leben und Werk unter besonderer s. 177-196. Giovanni Baglione, Apollo, circa 1620 Berücksichtigung seiner stilgeschichtlichen Stellung 14/ safarik, e. a. Documents for the History Zdroj: Musėe des beaux-arts d’Arras zwischen Manierismus und Barock. München : of Collecting: Italian Inventories 2, Collezione dei 07 Tommaso Salini, Pastier hrajúci sa s mačkou Tuduv, 1991, 205 s. ISBN 13: 978-3880733947; dipinti Colonna. Inventari 1611-1795. München : a myšou, 1620 o'neil smith, m. Giovanni Baglione : Artistic Saur, 1996, s. 122-143. ISBN 978-3-11-150148-2. Tommaso Salini, Shepherd Boy Playing with a Reputation in Baroque Rome. Cambridge : Cambrid- 15/ safarik, cit. 14, s. 144-251. Cat and a Mouse, circa 1620 ge University Press, 2002, 404 s. ISBN 0-521-57038-7. 16/ gozzano, n. La quadreria di Lorenzo Zdroj: Sevastopol Art Museum of M. P. Kroshit- 6/ harula, e. Cardinal Paolo Sfondrati Pat- Onofrio Colonna : prestigio nobiliare e collezionis- sky ron of Giovanni Baglione. In vodret, r. Cara- mo nella Roma barocca. Roma : Bulzoni, 2004. vaggio's Rome 1600–1630. Essays. Milano : Skira, ISBN 88-8319-939-1. 2012, s. 145-170. ISBN 978-88-572-1387-3; trevi- 17/ lavergnée, a. Seicento, le siècle de Cara- siani, f. Un Baglione ritrovato nella Mantova vage dans les collections françaises. Paris : Éditions ducale. In Bollettino d’arte, 2010, roč. 95, zv. 6, de la Réunion des Musées Nationaux, 1988. s. 81-86; jones, p. m. Giovanni Baglione: Saint ISBN 2-7118-2213-3. Sebastian Healed by an Angel. Palmer Museum of 18/ markova, v. Tommaso Salini, between Art; Pennsylvania State University, 2007, s. 3-14. Baglione and Caravaggio. In vodret, cit. 6, 7/ vodret, r., granata, b. Not Only Cara- s. 171-182. vaggio. In vodret, cit. 6, s. 21-96. 19/ salerno, l. Di Tommaso Salini, un 8/ nicolaci, m. Giovanni Baglione. In vod- ignorato Caravaggesco. In Commentari, 1952, ret, cit. 6, s. 142-147, kat. VI.2, VI.3. roč. 3, s. 28-31; pegazzano, d. Documenti 9/ friedlaender, cit. 3, s. 202-203, kat. 30. per Tommaso Salini. In Paragone, 1998, roč. 48, 10/ vodret, granata, cit. 7, s. 21-96. č. 15/16, s. 131-146. 11/ o'neil smith, cit. 5, s. 7-39. 20/ markova, cit. 18, s. 171-182. 12/ o'neil smith, m. Giovanni Baglione. In 21/ Tento príspevok by nevznikol bez pomoci akiyama, t. et al. The Dictionary of Art. 3. reštaurátora Borisa Blatného pri interpretácii Oxford : Grove – An inprint of Oxford University zvažovaných výsledkov reštaurovania, Press, 1996, s. 53-55. ISBN 0-19-517068-7. ako aj chápavého prístupu vedenia 13/ baglione, g. Le vite de’ pittori, scultori et Slovenskej národnej galérie, ktoré podporilo architetti dal ponteficato di Gregorio XIII del 1572 štúdium v knižnici Múzea krásnych umení in fino a’tempi di Papa Urbano Ottavo nel 1642. v Budapešti.
30 1 / 2020 zbierky
01
01 KABINETY KURIOZÍT
Jozef Ridilla
Camerae raritatis, Wunderkammern, cabinets de curiosités, stanze delle mera- viglie či gabinetti delle curiosità – teda tzv. kabinety kuriozít či „izby divov“ boli špecifickým kultúrnohistorickým fenoménom novovekého zberateľstva, predo- všetkým v období manierizmu 2. polovice 16. a 1. polovice 17. storočia. Tieto privátne múzeá kuriozít boli budované na panovníckych dvoroch aj v šľachtic- kých sídlach. K najvýznamnejším patril kabinet cisára Rudolfa II. Habsburské- ho v Prahe, kabinet nizozemskej miestokráľovnej Margaréty Habsburskej vo flámskom Mechelene či kabinet arcivojvodu Ferdinanda Tirolského na zámku Ambras pri Innsbrucku.
1 / 2020 31 02 03
zby divov“ mali eklektický charak- boli základom, z ktorého sa v priebehu estetického charakteru, rozšírených už ter. Umelecké objekty sa stretávali 19. storočia vyprofilovali štátne múzeá v 15. storočí. Známe sú napr. studiolo s prírodninami i technickými prírodnej a umeleckej histórie. Francesca I. de’ Medici vo florentskom „ predmetmi. Rozhodujúcim selek- Prvé zbierky rarít registrujeme už Palazzo Vecchio či studiolo vojvodu Itívnym kritériom bola kurióznosť, uni- v staroveku. Antická raroteca Pompeia Federica da Montefeltro v Palazzo kátnosť alebo i morbídnosť. Kolekcie Veľkého v Ríme 1. storočia obsahovala Ducale v Urbine. V roku 1584 bol zahŕňali predovšetkým obrazy, sochy, napr. sochu ženy, ktorá vraj porodila popísaný florentský kabinet Bernarda rytiny, zlatnícke výrobky, glyptiku, mi- slona, či štyri páry siamských dvojčiat, Vecchiettiho ako studiolo obsahujúce litárie, numizmatiku a medailérstvo, ale ako aj chlapca s hlavou psa. Grécky ge- zbierku malých sošiek z mramoru, i vzácne tlače a iluminované rukopisy, ograf 2. storočia Pausanias sa zmieňuje bronzu, hliny a vosku. Z veľkej časti kartografické artefakty, relikviáre, fosí- o podivuhodných pokladoch rôznych išlo pravdepodobne o bozzettá, teda lie, orientálie, mineralogické exponáty, chrámov, kde sa vraj nachádzali Tan- sochárske štúdie, čo by už v tom čase memorabíliá či dokonca formaldehy- talove kosti, hlava Medúzy, kolosálna dokazovalo obľubu nielen finálnych dové preparáty prírodných anomálií kosť morskej príšery alebo tri ženy diel. Ďalej sa v ňom nachádzali vázy (vrátane tých ľudských), ako aj extrém- s telom pokrytým vlasmi (pravdepo- zhotovené z horského krištáľu a porce- ne bizarné predmety – rohy jednorož- dobne išlo o kože opíc či ľudoopov). lánu (vtedy, pochopiteľne, ešte nes- cov alebo preparáty morských panien. Záujem antických zberateľov sa teda mierne drahocenného), morské mušle Keďže neobsahovali výlučne umelecké nekoncentroval len na krásu, ale i na mnohých druhov, medaily, masky či a umeleckoremeselné diela, na ktoré sa vzácnosť (raritas). Zhruba do polovice vzácne destilované tekutiny. Kabinety špecializovala Kunstkammer, kabinety 16. storočia mali zbierky „poklad- kuriozít klasického obdobia (16. – kuriozít boli priamymi predchodcami nicový“, prakticky stredoveký ráz. 17. storočie) mali svoju osobitnú termi- dnešných múzeí. Je tiež dôležité uve- Stredobodom záujmu bola vzácnosť nológiu, špecifickú muzeologickú prax domiť si, že prvotná špecifická kvalita materiálu. Najrozsiahlejšie novove- i charakteristické akvizičné preferencie. výnimočnosti prerástla v hodnotu ké kabinety kuriozít sa nachádzali Zbierky väčšieho záberu boli členené vedeckú. Mnohí humanisti a vzdelan- v strednej Európe, no kolískou týchto na naturalia (prírodniny) a artificia- ci – kustódi takýchto zbierok – boli vzrušujúcich kratochvíľ bolo renesanč- lia (predmety technické a umelecké). (na rozdiel od svojich zamestnávateľov né Taliansko. „Izby divov“ sa tu vypro- Veľmi signifikantnou črtou bola fúzia očarených umeleckosťou a ojedine- filovali z lona tzv. studiola – pracovne oboch v rámci jediného predmetu losťou) prístupní skôr vedeckému humanistov a šľachtických vzdelancov, (napr. pštrosie vajce v striebornej nazeraniu. Rozsiahle kabinety kuriozít ktoré bývali plné umeleckých diel montáži). V 17. storočí mala rodina renesančného a barokového obdobia i rozmanitých pozoruhodností mimo- Sachsen-Weimar vo svojom zámku
32 1 / 2020 01 Kabinet kuriozít Oleho Worma v Kodani Friedenstein veľkú zbierku starostlivo kompozičnou schémou (šperky tzv. ba- z roku 1655 rozčlenenú na Kunstkammer a Wun- rokových, nepravidelne vyformovaných Ole Worm’s cabinet of curiosities in Copenhagen derkammer. Vyselektovanie predmetov perál v dielach antropomorfného zja- from 1655 podľa ich charakteru bolo teda už vu). Po roku 1700 prišli v zlatníctve do Zdroj: archív autora zrejme bežnou zberateľskou praxou. módy naratívne scénické kompozície 02 Daniele Crespi, portrét Manfreda Settalu, Oproti stredoveku výraznú „ujmu“ utr- spodobujúce exotické výjavy. Slávnou okolo 1620 pela materiálová hodnota v prospech je napr. drážďanská monštruózna Daniele Crespi, portrait of Manfredo Settala, presne nedefinovanej „umeleckej“ kva- evokácia Dvorskej slávnosti v Dillí pri circa 1620 lity. Takisto neobyčajný dizajn mohol príležitosti narodenín Veľkého mogula Zdroj: Veneranda Biblioteca Ambrosiana/Mon- zmeniť funkčnú hodnotu predmetu na Aureng-Zeba od Johanna Melchiora dadori Portfolio kvalitu čisto muzeálnu. Dinglingera z rokov 1701 – 1708 zo 03 Automatická bábka diabla, ktorá strážila Súčasťou Wunderkammer boli zlata, striebra, emailu a kameňov. Efekt- kabinet Manfreda Settalu rôzne predmety, ktoré v súčasnosti za ným využitím prírodnín bol povestný Automated puppet of devil, who guarded Man- kuriózne nepovažujeme, no v tom čase najmä norimberský zlatník Wenzel fredo Settala’s cabinet mali vysokú hodnotu finančnú (nie- Jamnitzer, autor sošky Dafné, ktorej Zdroj: Comune di Milano, Raccolte d'Arte appli- ktoré morské mušle, dnes považované ruky a vlasy sa menia na konáre – cata del Castello Sforzesco za bežné) alebo mýtickú (preparáty v jeho interpretácii na trsy červených krokodílov, ktorí boli považovaní za morských koralov. V roku 1579 boli pre potomkov drakov). Zvlášť cenné boli zbierku saských kurfirstov v Drážďa- predmety z materiálov (drahokamy či noch vytvorené príbory s rukoväťou ostatky svätých), ktorým sa pripisovala tvorenou červenými rozvetvenými zvláštna magická moc, príp. sa k nim koralmi. Nezanedbateľnú časť kabine- viazala kresťanská symbolika. Z naj- tov tvorili i sofistikované hodinárske žiadanejších možno spomenúť horský a strojové mechanizmy, automaty, krištáľ a krištáľové sklo (marián- akési „umelecké hračky“, o charaktere sky symbol), pštrosie vajce (symbol ktorých máme dostatok písomných Kristovho zmŕtvychvstania aj symbol prameňov, nie však zachovaných pred- Máriinho panenského materstva), metov. Známy je napríklad pohybujúci mušľa, lastúra (symboly plodnosti sa diabol, ktorý strážil vstup do milán- a šťastia, mariánske symboly), roh skeho kabinetu Manfreda Settalu. jednorožca (symbol mužnosti a sily, V 2. polovici 16. storočia patrilo schopnosť očistiť otrávenú tekutinu), zberateľstvo umenia, vzácností a rarít jaspis (ochrana proti nočným stra- priam k povinnostiam kultivovaného šidlám, zastavuje krvácanie, v Zjavení šľachtica. Slávny kabinet Rudolfa II. Jána je uvádzaný ako základný kameň na Pražskom hrade pozostával z nie- nebeského Jeruzalema), ónyx (zvyšova- koľkých siení a okrem viacerých vyššie nie ziskov) a achát (získavanie priazne spomenutých predmetov obsahoval ľudí, predlžovanie života, ochrana proti napr. sochy žien zahalené hodvábom, uhranutiu, zvyšovanie mužskej príťaž- malé skrinky z perál, hracie hodiny livosti). V roku 1621 sa mnohí bohatí v podobe glóbusu, hodiny s ľudskou zberatelia pokúšali získať narvalí zub, tvárou hrajúce hudbu so spievajúci- o ktorom dánsky polyhistor Olaus (Ole) mi hlasmi, anatomické preparáty rýb Worm tvrdil, že je rohom mýtického podobajúcich sa ľuďom, kože indických jednorožca, plným spirituálnej energie. koní, voskovú figurínu spodobujú- V súdobých záznamoch možno vidieť, cu skutočne žijúcu obrovskú ženu či že cennosťami zbierok boli aj také pred- mohutnú knihu zaujímavú z hľadiska mety ako napr. vulkanický popol z Etny, okolností vzniku – písal ju mních počas kus mramoru prírodne vyformované- 40 rokov v žalári. ho do podoby krajiny alebo kamene K najvýznamnejším zberateľom v podobe ľudských očí či iných častí všetkých čias je radený i arcivojvoda Fer- ľudského a zvieracieho tela. Toto všetko dinand Tirolský, syn cisára Ferdinanda I. pripomína objets trouvés (nájdené ob- Svoje zbierky sústredil na zámku Am- jekty) – prírodné objekty zbierané alebo bras pri Innsbrucku. Ich inventár vyšiel fotografované surrealistami v 20. storo- v roku 1601, päť rokov po arcivojvodovej čí ako tzv. latentné obrazy. smrti, a je považovaný za prvý skutočne Mimoriadnu obľubu a zberateľský muzeálny katalóg. Kabinet Ferdinanda kredit zaznamenali zlatnícke práce Tirolského je jediným renesančným s použitím netradičných materiálov kabinetom, ktorý sa zachoval na svojom najmä organického pôvodu (pštrosie pôvodnom mieste. Zahŕňal militárie vajce, kokosový orech, morský ko- (oddelenie turnajových, súbojových ral, narvalí zub, schránka morského i orientálnych zbraní, oddelenie zbraní ulitníka nautila) alebo s neobyčajnou významných osobností, či dokonca
1 / 2020 33 04
04 Milánsky kabinet kuriozít Manfreda Settalu zbraní detí, trpaslíkov a gigantov), ďalej gust III. sa zaslúžili o rozšírenie zbierky. z roku 1666 zlatnícke práce, tzv. ručné kamene – bi- Medzi kuriozitami bolo vedené napr. Milan cabinet of curiosities of Manfredo Settala zarné klenotnícke výtvory, pri ktorých siamské dvojča vyrezávané zo slono- from 1666 sa na neopracované horniny aplikovali viny, poháre z pštrosích vajec alebo Zdroj: archív autora rôzne žánrové výjavy, hudobné nástroje, hodiny predstavujúce babylonskú vežu. 05 Bolonská zbierka markíza Ferdinanda Cospi- mechanickú zbierku (astronomické, Vrcholom saského dvorského zbera- ho z roku 1677 optické a matematické prístroje, ako aj teľstva bola kúpa Raffaelovej Sixtínskej Bologna collection of Marquis Ferdinando Cospi hudobné automaty), exotizmy – americ- madony, umelecký predmet vzácny from 1677 ké (z peria a kameňa) a africké (benin- natoľko, že je len prirodzené považovať Zdroj: archív autora ské bronzy), relikvie a obrazy (záujem ho za kuriozitu par excellence. Touto o bizarnosť a morbídnosť prezrádzajú akvizíciou bol nesmierne nadšený hlav- portréty členov rodu von Mücken ne dočasný kurátor zbierky, zakladateľ postihnutého dedičnou hypertrichózou, klasicistickej estetiky Johann Joachim teda s husto zarastenými tvárami, alebo Winckelmann. portrét istého Maďara, ktorý prežil Niektoré exponáty vo Wunderkam- perforáciu hlavy kopijou. Súčasťou mer týkajúce sa ľudských a zvieracích obrazovej zbierky boli aj obvyklé a obľú- anatomických anomálií sú fascinujúcou bené portrétne série slávnych osobností kombináciou umenia, vedy a filozofie. a galérie krások. Novoveký záujem o ľudské anomálie Významný drážďanský kabinet bol podnietený okrem iného francúz- založil kurfirst August I. Saský v roku skym spisom 15. storočia Le livre des 1560 v siedmich miestnostiach zámku. merveilles du monde (Kniha pozem- V zbierkach figurovali drobné plastiky ských zázrakov) s ilumináciami zobra- z alabastru, bronzu, vosku a sadry (zrej- zujúcimi bizarné ľudské monštrá tak, me zväčša takisto bozzettá), portréty ako ich opísali stredovekí cestovatelia rímskych cisárov, matematické a as- (Marco Polo a i.). Novšou obdobou tronomické prístroje, hodiny, mapy, bol spis Taliana Ulysseho Aldrovan- mušle a lastúry, dózy a poháre zo diho Monstrorum historia (História vzácneho dreva, slonoviny a mramoru, príšer, Bologna, 1642). Aldrovandi rytiny s pohľadmi na mestá a antické ako encyklopedista zachytával všetky ruiny, architektonické modely. Kurfirst dostupné správy o monštrách (údajný August II. Silný a jeho nástupca Au- kríženec človeka so žeriavom či husou
34 1 / 2020 05 a pod.), pričom rytiny zobrazujúce tieto rozpoznávame napr. obrie morské Wunderkammer zďaleka nie je stvorenia pôsobia dojmom akéhosi lastúry a ulity, preparáty bizarných fenoménom iba raného novoveku. obludného splynutia medicínskeho morských rýb a žraloka kladivohlavého, Kabinet kuriozít poklasického obdobia patologického pojednania a moderného ako aj ľudskej hlavy s lebkou v tvare je v podstate každý interiér obsahujúci bulvárneho plátku. hrušky, ku ktorej bol na zdôraznenie prvky, ktoré spôsobujú, že obytná funk- „Lahôdkami“ renesančno-ba- podobnosti prirobený hruškový list. cia sa stáva irelevantnou. Slovenským rokových kabinetov boli biologické Určitá bezohľadnosť, s akou sa v sta- príkladom môže byť rokokový čínsky senzácie – hybridy, napr. torzo cicavca rých zbierkach narábalo s pozostatkami salón koháryovského kaštieľa vo Svätom spojené s hadím chvostom (nepochyb- nešťastných ľudských bytostí, nebola Antone, tiež salón s klasicistickou ne umelo zostavené), ďalej egyptské motivovaná len cynickým pôžitkom garnitúrou Márie Antoinetty kúpe- múmie, morské panny, dračie zuby, z monštruózneho – v rovnakej miere sa nou v 20. storočí ako memorabílium. dvojhlavé hady či teľatá, ako aj rôzne pri percepcii takýchto objektov uplat- Koncom 18. storočia postavila grófka telesné pozostatky zločincov chápané ňoval dobový religiózny názor, podľa Emily Lennoxová v Írsku, na pozem- ako symboly hriechu a trestu (zvlášť ktorého sú anatomické anomálie božím ku kaštieľa Carton House, tzv. Shell obľúbené boli v severnej Európe). trestom za ľudské hriechy. Vzhľadom Cottage. Niektoré interiéry v gotickom V kabinete cára Petra I. sa napr. nachá- na súdobé kultúrne zvyklosti nie je pre- štýle sú takmer úplne pokryté – v duchu dzala kostra jeho obľúbeného giganta kvapením, že trpaslík Sebastiano Bia- talianskeho štýlu – mušľami, ulitami Nicholasa Bourgeoisa a sťaté hlavy jeho vati bol k roku 1677 nielen kustódom a lastúrami. „Izba divov“ sa ocitá na mileniek a milencov jeho ženy. Jeho zbierky markíza Ferdinanda Cospiho samej hranici sna a skutočnosti. V prie- nasledovníci zásadne dávali prednosť v Bologni (obsahujúcej napr. staroe- behu celého 19. storočia boli obľúbené Kunstkammer – zbierke obrazov, sôch gyptské skulptúry a preparáty veľkých bizarné predmety minuciózne zhotove- a drahocenného nábytku, ku ktorej sa škorpiónov), ale zároveň i jediným né z darov mora. Z mušlí a lastúr sa vy- koncom 19. storočia pripojili preciózne živým exponátom zbierky. V strednej tvárali miniatúrne domy, paláce, zámky, klenotnícke výrobky firmy Fabergé Európe je „naturálny“ typ Wunderkam- romantické záhrady a fantazijné kytice, vyrábané v rokoch 1885 – 1917. mer známy z nemeckého zámku Hei- väčšinou chránené sklenenými zvonmi. Nonartificiálne objekty boli v kabi- decksburg, ktorého zbierky vybudoval V priebehu 18. a 19. storočia sa netoch kuriozít neobyčajne obľúbené princ Friedrich Anton von Schwarzbu- zo zberateľov začali stávať zberatelia kvôli dychtivému záujmu o nepozna- rg-Rudolstadt začiatkom 18. storočia a znalci v jednej osobe, čo na jednej né, sprevádzanému odvekou bázňou (mušle, koraly, lebky, formaldehydové strane vyústilo do striktne vedeckých z „nevyspytateľných ciest božích“. Na preparáty raritných morských živočí- muzeálnych inštalácií a na strane druhej rytine zobrazujúcej časť kabinetu rarít chov, anatomické deformácie ako kurča do čisto subjektivistických, i keď často vo Verone na začiatku 17. storočia s dvoma hlavami a pod.). vedecky dostatočne podopretých,
1 / 2020 35 06 Fosília mamutieho zuba, Miňovce, okres Stropkov Mammoth tooth fossil, Miňovce, Stropkov district Zdroj: Krajské múzeum v Prešove 07 Sadrový odliatok fosílie amonitu z obdobia jury Gypsum cast of ammonite fossil from Jurassic period Zdroj: Krajské múzeum v Prešove 08 Tzv. Caraffov meč v expozícii Dejiny Prešova v Krajskom múzeu v Prešove So-called Caraffa’s sword in the exposition of Prešov History in Prešov Regional Museum Zdroj: TASR (Foto: M. Kapusta) 09 Detail tzv. Caraffovho meča s gravírovaným kolesom a vročením 1660 Detail of so-called Caraffa’s sword with engraved 06 wheel and year of 1660 07 Zdroj: Krajské múzeum v Prešove
privátnych kolekcií laických znalcov. vlastné formy… A z príbytkov bohatých trofeje. V kaštieli v Hodkovciach na Špecialitou 19. storočia boli prestavby sa stali zbierky kuriozít: antika, gotika, Spiši Čákiovci (Csáky) koncom 19. sto- alebo novostavby kaštieľov aristokracie vkus renesancie alebo Ľudovíta XIII. ročia vytvorili tzv. poľovnícky salón, a veľkoburžoázie. Antikvárny štýl inte- Všetko piate cez deviate… Berieme jedno kde jednotlivé kusy mobiliára boli vy- riérového dizajnu, zrodený romantický- pre krásu, druhé pre pohodlie, iné pre hotovené z parožia, dokonca i zrkadlo mi myšlienkovými prúdmi, umožňoval starobylosť, ba i ošklivosť.“ či hodiny (garnitúra je dnes umiest- eklektickým spôsobom akumulovať roz- Koncom 18. storočia vyvrcholil nená v stálej expozícii šľachtického manité predmety subjektívnej fascinácie, v Európe záujem o exotizmus čín- bývania v kaštieli v Markušovciach). majiteľmi získavané v starožitníctvach, sky a japonský (porcelán a lakované Ide o prax evokujúcu renesančné fúzie na aukciách či na cestách po svete. výrobky), začiatkom nasledujúceho naturálií a úžitkových predmetov. Aj Išlo predovšetkým o sídla aristokracie storočia sa stal veľkou módou exotiz- v 20. storočí pretrvávali zbierky „staré- v tých krajinách, ktoré boli zapojené do mus egyptský (úspešne kombinovaný ho razenia“, kde sa umelecké predmety koloniálneho delenia sveta. Naznačená s empírom). Koncom 19. storočia bol stretávali s kuriozitami (napr. dom záľuba v rozmanitosti prispela k roz- obľúbený predovšetkým exotizmus Jeana Cocteaua v Milly-la-Forêt). Ob- padu slohovej kultúry a tá k hlbokej islamský (väčšmi arabský než perzský, javuje sa ale i celkom nový typ Wun- kríze architektúry, dizajnu a bývania. najmä španielsko-maurský) a takisto derkammer súvisiaci s avantgardnými Brilantný glosátor súdobej francúzskej sa obnovil záujem o japonský orienta- umeleckými výbojmi – Salvador Dalí spoločnosti Alfred de Musset odvodzuje lizmus – tentoraz zameraný najmä na zaplnil svoju rezidenciu v katalánskom nastupujúcu éru neoslohov a eklekti- drevorezby. Fenoménom 19. a začiatku Figuerese surrealistickými objekt- cizmu z tradície kabinetov kuriozít, keď 20. storočia boli kabinety poľovníckych mi, ktoré svojou kurióznou povahou v roku 1830 napísal: „Naše storočie nemá rarít obsahujúce rozmanité exotické tvoria modernú obdobu predmetov
36 1 / 2020 z klasického obdobia Wunderkammer. Szunek, Sunek), medzi nimi pár náušníc Množstvo k avantgarde naklonených z morských mušlí vsadených do zlata intelektuálov sa stalo zberateľmi surre- a obklopených diamantmi, ako aj veľký alizmom glorifikovaných objets trouvés, diamant vo forme hviezdy. Špeciálnymi čím interiérový dizajn ich príbytkov na- informačnými kanálmi sú záznamy dobudol podobu skutočného kabinetu o činnosti lúpežných rytierov, medzi kuriozít. ktorých patril pán hradu Lednica Michal Kvôli málo zachovanému materiálu Telekeši (Telekessy, Thelekessy). V roku nie je vôbec ľahké hovoriť o Wunder- 1600 prepadol so svojimi ľuďmi povozy kammer klasického obdobia na Sloven- vezúce dary sedmohradského vojvodu sku. V období renesancie, manierizmu cisárovi Rudolfovi II., medzi ktorými a raného baroka bola uhorská šľachta za- boli napr. antické mince či na dreve mestnaná skôr národnooslobodzovacím maľovaný obraz Madony, kedysi údajne bojom než budovaním zbierok, i keď na patriaci byzantskému cisárovi Konštan- Turkami neokupovaných slovenských tínovi Veľkému. Takisto sa spomínajú panstvách vznikli niektoré obrazové bližšie nepopísané „zvláštne strieborné galérie, napr. ilešháziovská (Illyéshá- nástenné hodiny“. Lednický hrad sa teda zy, Iliesházy, Illésházy) na Trenčian- aspoň na istý čas stal miestom, o ktorom skom hrade, predovšetkým s motívmi sa dá hovoriť, že skutočne obsahoval protitureckých bojov, ale i námorných Wunderkammer. bitiek vo vzdialených krajinách. Vďač- Konfiškačný súpis mobiliára ným pramenným materiálom bývajú Kežmarského hradu zo 17. decembra konfiškačné súpisy majetku odbojnej 1670 žiadne zvlášť cenné predmety uhorskej šľachty, ktorá sa dostala do nespomína, čo je logické, ak uvážime, nemilosti habsburského dvora. Z týchto že ide o súpis prevedený bez asistencie dokumentov je tiež zrejmé, že rozsahom bývalého majiteľa, toho času s mnohými 08 značné kultúrne dedičstvo Slovenska sa cennosťami už ďaleko za Kežmarkom. dnes s najväčšou pravdepodobnosťou Zo zaujímavých predmetov hodno spo- nachádza v Rakúsku. Inou kategóriou sú menúť nasledovné: postriebrenú skrinku bežné súpisy hradných inventárov, ktoré s nohou nosorožca (nie je známe, či sa vykonávali v relevantných časových skrinka na nohe stála alebo v nej bola odstupoch či pri zmene majiteľa nehnu- noha uložená), starú knihu o histórii teľnosti. V inventári zámku Bytča z roku sveta, starú schránku z medi, striebra 1612 sa spomínajú dve klenotnice, kde sa a slonoviny zdobenú perlami, staré okrem množstva predmetov z drahoka- exotické militárie (tatárske a turecké), mov a drahých kovov nachádzala napr. 94 nových i starých obrazov a zvlášť strieborná čaša tvaru pštrosieho vajca, 12 malieb koní. V rovnakom čase bol memorabílium vzťahujúce sa k osobe vyhotovený súpis majetku Oravského kráľa Mateja Korvína – zlatý prsteň hradu, keďže jeho dovtedajší majiteľ v podobe hada a množstvo leopardích Štefan Tököli (Thököly, Tököly, Toeckoe- kožušín a flámskych gobelínov. Inventár li) zastával funkciu direktora Oravského toho istého zámku z roku 1627 registru- komposesorátu a hrad vlastnil. V tomto je svietnik z jelenieho parožia. Veľmi súpise nachádzame i predmety, ktoré pozoruhodný je Trenčiansky hrad. Jeho patrili ku klasickým zberateľským polož- inventár zbraní z roku 1648 uvádza ako kám ranonovovekej Wunderkammer – kuriozitu de facto ďalšie memorabí- čaše z morských mušlí a kokosových lium – brnenie žoldnierskeho generála orechov, 159 pohanských mincí alebo Dampierra, ktorý padol pri Bratislave misa a tanier z vybrúseného jaspisu. v roku 1620. Inventár tej istej pevnosti Na základe týchto sporých zna- z roku 1678 okrem iného uvádza kurióz- lostí môžeme predbežne konštatovať, ny zlátený písací stôl s nohami v podobe že v istých šľachtických sídlach typ ryby, vzácne militárie zdobené zlatom Wunderkammer existoval, len, zdá sa, a drahými kameňmi, v tzv. Zelenej sieni nebol rozlišovaný a jestvoval v rámci 09 vyše 60 obrazov, medzi nimi i bližšie Schatzkammer. nešpecifikovaný„jeden bláznivý obraz“. Pri nedávnom výskume dejín rodu V jednej z klenotníc sa nachádzali pre Dežöfi (Dessewffy) bol objavený súpis nás nepochopiteľne morbídne veci – tri interiérového vybavenia barokového čierne rakvy na pochovávanie mŕtvych, kaštieľa v Hanušovciach nad Topľou ktoré tu však slúžili na uskladňovanie datovaný rokom 1815. V súpise figuru- dôležitých písomností. Z roku 1691 exis- jú viaceré stolíky čínskej výroby alebo tuje súpis cenností budatínskej hradnej vyhotovené podľa čínskej módy, maľba panej Barbory Suňogovej (Szunyogh, na dreve v podobe postavy černocha,
1 / 2020 37 10 Japonský porcelánový ozdobný tanier typu Arita z 19. storočia Japanese decorative porcelain plate of the Arita type from 19th century Zdroj: Krajské múzeum v Prešove
10 namaľovaná postava pygmeja, dve ple- unikát – portrét zavraždeného dieťaťa literatúra a pramene chové pozlátené sochy s plechovými lie- z roku 1764 od prešovského maliara vikmi, pričom jedna z nich podopierala Andreja Trtinu či súbor magických nebeský glóbus a druhá bronzovú vázu, predmetov použitých na ochranu banícke fľaše trpezlivosti a mnohé ďalšie. dobytka pred urieknutím. Emocionál- aldrich, m. Gothic Revival. London : Phai- Predmetný súpis snáď umožňuje vyslo- nou silou disponujú tiež memorabíliá, don, 1994. viť domnienku, že „kabinetné“ kuriozity predmety pripomínajúce buď význam- bruckner, g. Gróf Thököly Imre késmárki boli bežnou súčasťou zariadenia nielen né osobnosti, napr. kúsok šiat Márie udvartartása : Okleveles függelék. In Közlemé- hradov, ale i kaštieľov z 18. storočia. Terézie či vreckovka Alžbety Bavorskej, nyek Szepes vármegye múltjából. Levoča, 1914, V uplynulom roku Krajské múze- alebo (ne)slávne udalosti, ako meč vy- s. 1-30. um v Prešove odprezentovalo výstavu robený v roku 1660, ktorý mal „hlavné bruss, s. Rod Dessewffy : hanušovské panstvo. Kabinet kuriozít v snahe priblížiť slovo“ pri Caraffových jatkách – sťatí Prešov : Krajské múzeum v Prešove-Kaštieľ a Ar- dnešnému divákovi atmosféru raroték a rozštvrtení 24 mešťanov a šľachticov cheopark Hanušovce n. T., 2018. minulých storočí. Artefakty prezento- v roku 1687. Pre milovníkov exotizmov kočiš, j. Od Čachtíc po Strečno. Martin : vané na výstave boli vytypované ku- boli zhromaždené orientálie – japoné- Osveta, 1989. rátormi rôznych zbierok (archeológia, rie či chinoisérie zo 17. až 19. storočia, mahoney, k. Gothic Style : Architecture and etnografia, umelecká história, pale- ktoré vzrušovali fantáziu Európanov. Interiors from the Eighteenth Century to the Pre- ontológia či literárna história). Srdce Dokladom tohto záujmu je aj truhlica sent. New York : Abrams Publishers, 1995. ranonovovekého vzdelanca by určite vyrobená na Spiši koncom 18. storočia menzhausen, j. Einführung in das grüne zaplesalo pri pohľade na mamutie kly, s maľbami exotickej flóry zo zbierok Gewölbe : Staatliche Kunstsammlungen Dresden. ktoré by v súlade s dobovými náhľadmi Múzea v Kežmarku. Dresden : Staatliche Kunstsammlungen Dresden, interpretoval ako rohy bájneho jedno- Priam bezhraničná rozmanitosť 1975. rožca. V ohromnom zube (stoličke) zbierok starých kabinetov kuriozít preiss, p. Panoráma manýrismu. Praha : mamuta by zrejme videl dračí zub svedčí o obrovskej túžbe pochopiť svet Odeon, 1974. a v podivnej fosílii dnes označenej za v jeho jedinečnej mnohotvárnosti. purcell, r. Special Cases : Natural Anomalies časť lebky srstnatého nosorožca zaiste Dodnes sú inšpirátormi zbierkotvornej and Historical Monsters. San Francisco : Chro- pozostatok po bájnych bytostiach aktivity i pre rýdzo privátne, niekedy nicle Books, 1997. (napr. gryfoch). Medzi rarity par excel- i celkom skromné zbierky. Kabinety ravik, s. Starožitnosti (Slohy, sbírky, aukce, lence na výstave možno zaradiť symbo- kuriozít, klasické i tie moderné, majú sběratelé). Praha : Svoboda, 1994. lickú rakvu, ktorú dala objednať grófka jedno pozitívne morálne posolstvo – viskolcz, n. Klenotnice rodiny Thökölyovej. Anna Čákiová (Csáky) v roku 1827, aby čokoľvek môže nadobudnúť kvalitu In cintulová, e., kučerová, m. (eds.). jej pri zádušných omšiach sprítomňo- a byť oceňované – stačí, ak sa na to Rod Thököly : Zborník príspevkov z odbornej vala zosnulého manžela, ďalej európsky pozrieme inými očami. konferencie. Kežmarok, 2018, s. 387-396.
38 1 / 2020 technické pamiatky
OBILNÉ SKLADY MAJÁKY POKROKU V STAVITEĽSTVE NA ZAČIATKU 20. STOROČIA
Tereza Bartošíková
úvod je potrebné po- Správne uskladnenie potravy bolo pre človeka v priebehu dejín otázkou života rozumieť základným a smrti, z pohľadu histórie architektúry je to však málo preskúmané odvetvie. Po- princípom usklad- zornosť téme venovali najmä archeológovia a etnografi, tí sa však venovali hlavne nenia obilia, aby starším objektom. Výskum architektúry obilných skladov zo začiatku 20. storočia Nasme mohli pochopiť architektúru sýpok bol iniciovaný spoluprácou s Výskumným centrom priemyselného dedičstva na a síl. Len čo sa človek usadil a zanechal Fakulte architektúry Českého vysokého učenia technického v Prahe. kočovný spôsob života, začal uvažovať, ako správne uchovať prebytky úrody zo žatvy na čas nedostatku bez znehod- kopách, kde hrozí zatuchnutie, prípad- sedlovou strechou. Suché obilie rýchlo notenia. V histórii existovalo niekoľko ne vznik požiaru. Za čerstva sa ukladá pohlcuje zápach, preto sa sklady nemali overených spôsobov ukladania obilia: do čo najnižšej výšky cca 13 – 16 cm stavať blízko rybníkov, stajní, hnojísk. v prenosných obilniciach, v obilných a často sa musí prehadzovať. Suchšie Sklad mal byť dobre vetraný a nemal byť jamách, v sypárňach, v domoch s výš- obilie sa prehadzuje menej, v zime stačí príliš ohrievaný slnkom – dlhšia strana kou, v sýpkach 1 a na konci 19. storočia aj raz za dva týždne. Po roku môže byť skladu preto nemala byť orientovaná v silách. uskladnené aj vo väčšej vrstve, približne na juh.5 Prístup vzduchu bol zabezpe- Obilie po žatve je plné vlhkosti, ne- 80 cm. Obilie by sa malo držať v suchu čovaný priečnym vetraním v podobe čistôt, pliev a škodcov. Pred uložením a pri stálej nízkej teplote.3 Prirodzené malých okien umiestených oproti by sa malo vysušiť, čo bolo v jednotli- schnutie obilia je preto veľmi vysoko sebe, opatrených nie sklom, ale sieťou vých obdobiach zabezpečené rôznymi náročné na manuálnu prácu a skladovú a uzatvárateľnými okenicami. Podlahy spôsobmi. Suchým sa obilie nazýva, až plochu. Následkom týchto negatívnych v sýpkach boli drevené, dimenzované keď vlhkosť v ňom obsiahnutá klesne aspektov bola snaha manuálnu prácu na veľké zaťaženie. Konštrukčné výšky pod 15 %. Ak by malo byť obilie uložené uľahčovať, a to využívaním strojov na neboli veľké, keďže obilie sa neukladalo na dlhší čas, mala by vlhkosť v ňom dopravu, čistenie a sušenie obilia.4 do vrstvy väčšej ako jeden meter. Väčšie klesnúť pod 12 %, nie však pod 10 % sýpky boli delené požiarnymi stenami. vody – vtedy už zrno nemá potrebnú vývoj ukladania obilia Sýpky boli stavané pri cestách, aby bola kvalitu a znehodnocuje sa.2 Práve táto na Slovensku zabezpečená doprava obilia vozmi. Obi- citlivosť obilia na vlhkosť sa zásadne Ako mal teda vyzerať ideálny sklad lie bolo do sýpky prenášané ručne vo odrážala v technickom zdokonaľovaní obilia v 19. storočí a ako sa táto pred- vreciach, ďalšia manipulácia s ním, ako obilných skladov. stava zmenila v storočí dvadsiatom? aj vetranie obilia na kopách boli vyko- Uskladnené obilie má tendenciu sa- Sklad obilia s vyššou kapacitou mal návané rovnako manuálne, lopatami.6 movoľne sa zahrievať, zaparovať a tlieť. v 19. storočí podobu kamennej alebo V 20. storočí sa začal na Slovensku Nesmie byť preto uložené vo vysokých tehlovej niekoľkopodlažnej sýpky so presadzovať nový konštrukčný typ
1 / 2020 39 obilného skladu – obilné silo. Silá sa stavali prevažne zo železobetónu na mnohouholníkovom pôdoryse. Obilné silo obsahovalo niekoľko silových komôr (6, 9, 15 a viac), strojovňu a do- pravníkový mechanizmus pre obilie. Silo bolo na rozdiel od predchádzajú- cich sýpok plne automatizované. Kvôli vyššiemu objemu dodávok často viedla k nákladnej rampe železničná vlečka. Z rampy sa pneumaticky potrubím obilie dopravovalo do sušiarne a čistiar- ne. Následne bolo trubicovým rozvád- začom presunuté do silových komôr.7 01 02 V komorách bolo obilie uskladnené, prípadne namiešané na potrebnú kva- litu s inou dodávkou obilia. Pravidelne sa prevetrávalo buď vetracími kanálmi alebo presýpaním z jednej komory do druhej. Vyskladnenie obilia sa realizo- valo pomocou výpustného uzáveru na dne každej zo silových buniek, pričom princíp do veľkej miery šetril energiu využitím prirodzenej gravitácie. Prechod od sýpky k silu bol náročný. V roku 1886 bola v časopise Mlynář 8 uverejnená rozsiahla štúdia o zriaďovaní skladovacích priestorov na obilie a vhodnosti štátnych subvencií na ich výstavbu. V tejto štúdii sa obja- vujú aj prvé česky písané popisy obilníc silového typu stavaných v Európe a Amerike. Následne bolo o obilných silách písané v ďalších odborných publikáciách a vysokoškolských učeb- niciach.9 O zriadenie účastinných spolko- vých sýpok sa pokúšali v rokoch 1869 dôvere netešili, poľnohospodári upred- typu budovala spoločnosť Pittel & Brau- a 1883 na Považí, v Nesluši a v Bytčici, nostňovali ukladanie obilia do sýpok. sewetter. Takto boli vybudované silá pri snaha však nemala veľkú odozvu.10 Prvé Až v 30. rokoch 20. storočia začali mlynoch v Senci, Šamoríne, Čani, Brati- skladištné družstvo na území Slovenska družstvá stavať kombinované obilné slave, Trnave, Michalovciach a iné.14 bolo založené 9. februára 1919 v Liptov- sklady, kde časť priestoru skladu tvorilo V protektoráte sa počas druhej skom Mikuláši, predtým na Slovensku šachtové silo a časť podlažná sýpka.13 svetovej vojny pracovalo s najmoder- existovali len úverové a potravinové Prvé obilné silá sa začali na Slo- nejšou poľnohospodárskou technikou, družstvá.11 Vývoj skladištných družstiev vensku stavať z iniciatívy veľkomlynov. na Slovensku však stále prevládal teda výrazne zaostával za okolitými Keďže silá boli prevažne železobetóno- tradičný spôsob poľnohospodárstva. štátmi.12 Obilné silá sa medzi sloven- vé, bolo nutné, aby ich stavala skúsená Konzervatívne roľnícke rodiny neboli skými roľníkmi na začiatku 20. storočia betonárska firma. Prvé sklady silového naklonené používaniu inovačných
40 1 / 2020 03
01 Pohľad na obilné silo mlyna v Piešťanoch prostriedkov. Technická zaostalosť rozšíril o prístavbu ďalších silových ko- View of the grain silo at Piešťany Mill bola často kompenzovaná nadmernou môr k stene starších síl. Pôvodná časť aj Zdroj: Štátny archív v Bratislave, fond N. p. Mly- prácou celej rodiny vrátane detí. Podľa prístavba mali architektonickú podobu ny a cestovinárne Piešťany, Stavba mlynských štatistiky bolo v roku 1942 na Slovensku secesného tvaroslovia vrátane ornamen- a administratívnych budov 1916 – 1918 evidovaných len 606 traktorov. V tom tálnej výzdoby. Tvarovo išlo o štvorboké 02 Ludwigov mlyn v Bratislave istom roku sa nepriaznivú situáciu šachtové silá s mechanizáciou. V roku Ludwig’s Mill in Bratislava s technickou zaostalosťou slovenského 1936 navrhovala spoločnosť Josef Zdroj: Archív PÚ SR poľnohospodárstva pokúsili vyriešiť Prokop a synové Pardubice technológiu 03 Mlyn NUPOD v Trnave osvetovou činnosťou na zvýšenie vyu- pre železobetónové 12-komorové silo NUPOD Mill in Trnava žívania elektrickej energie na statkoch pre mlyn. Objekt mlyna je v súčas- Zdroj: TASR (Foto: K. Cích) pomocou odborných prednášok na nosti chránený ako národná kultúrna dedinách. Rovnako bol v tomto roku pamiatka. Slovenským snemom poskytnutý prí- Cukrovarský mlyn v Šuranoch 17 bol spevok na zveľadenie poľnohospodár- nanovo stavaný po požiari a v rokoch stva vo výške 100 miliónov Ks, určený 1927 – 1929 k nemu pribudlo nové žele- na nákup poľnohospodárskych strojov, zobetónové silo. Podľa záznamov firmy elektromotorov, melioračné práce a po- bolo stavané spoločnosťou Pittel & dobne. Štátne zásahy čiastočne prispeli Brausewetter, a to v dvoch etapách. k zvýšeniu rentability poľnohospodár- Najskôr malo len 3 × 3 komory kruho- skej výroby, avšak ich efektivita bola vého pôdorysu, neskôr boli pristavané v praxi nízka.15 ďalšie 2 × 3 komory. Silo je charakteris- tické svojím historizujúcim tvaroslo- zaujímavé obilné sklady vím. Obslužná vertikálna komunikácia na slovensku je umiestnená v mierne vystupujúcom Ružový mlyn v Piešťanoch 16 bol posta- rizalite, silové komory sú po celom vený v roku 1916 ako reakcia na problé- obvode opatrené podstrešnou rímsou. my so zásobovaním potravinami počas Strojovňa na streche objektu je zakrytá prvej svetovej vojny. Autorom projektu strechou manzardového tvaru. Silo je architekt A. Bachrach, na prestavbách bolo postavené ako samostatný objekt sa podieľali aj A. Harsányi, A. Szőnyi, vedľa budovy mlyna. Toto usporiadanie Pittel & Brausewetter. Priamo staveb- ho zachránilo pri požiari v roku 1989, nou súčasťou mlyna bolo aj obilné silo. keď mlyn opäť vyhorel. V súčasnosti sa V priebehu niekoľkých rokov sa mlyn silo nevyužíva a mlyn úplne zanikol.
1 / 2020 41 04
42 1 / 2020 Ďalším príkladom je areál Ludwi- govho mlyna v Bratislave,18 ktorý je na hlavičkovom papieri z roku 1925 už zo- brazený s novými objektmi. Na mieste pôvodnej budovy mlyna boli postave- né výškové silo a sklad múky. Ďalšia stavebná etapa sa uskutočnila v rokoch 1934 – 1937. V tomto roku vzniklo mo- derné obilné železobetónové silo, nové sklady múky, čistiareň obilia a lúpareň hrachu a krúpov. Architektúra sila je funkcionalistická s jednoduchým uspo- riadaním hmôt ozvláštnených nautic- kými oknami. Na plánoch je signovaná stavebná firma Pittel & Brausewetter, ktorá bola známou bratislavskou firmou špecializujúcou sa na železobe- tónové konštrukcie. Táto firma posta- vila do súčasnosti zachovaný objekt obilného sila na Metodovej ulici, ktorý je národnou kultúrnou pamiatkou.19 Automatický mlyn Nákupnej ústred- 05 06 ne potravných družstiev (ďalej NUPOD) v Trnave 20 bol postavený podľa návrhu Emila Belluša pre družstvo NUPOD v roku 1938. Mlyn mal slúžiť ako družstevný mlyn pre poľnohospodárov. Objekt pozostáva z protikladne tvaro- vaných základných objemov: ôsmich valcových síl, vlastného mlyna s dlhými radmi rastrovaných okien a nadstavby, ktorá premosťuje medzeru medzi nimi a je spojená s vodojemom a násypní- kom tvoriacim najvyšší bod objektu. Konštrukcia mlyna je železobetónová vrátane stropov, priečky sú z tehlo- vého muriva. Silá sa stavali pomocou posuvného debnenia liatím betónu. Mlynská budova je bezpečne oddelená od sila, čistiareň od mlyna zase izoluje ohňovzdorné schodisko s výťahom. Mlynská prevádzka je plne automatizo- vaná. Dispozícia a fasády objektu majú Uličný. Sklad, ktorý mal dve funkcie 04 Obilné silo mlyna v Šuranoch jasnú funkcionalistickú koncepciu. Mlyn (silo a skladisko), vytvára z exteriéru Grain silo at Šurany Mill v Trnave sa radí medzi najvýznamnejšie dojem jednotnej, ucelenej stavby zlože- Zdroj: ČVUT, Výskumné centrum priemyselného diela Emila Belluša. Bol mimoriadne nej z dvoch priamo na seba nadväzujú- dedičstva oceňovaný domácimi aj zahraničnými cich monumentálnych kubických hmôt, 05 Pohľad na sklad NUPOD v Trnave architektmi vrátane Le Corbusiera.21 odlišujúcich sa od seba len výškovou View of the NUPOD warehouse in Trnava Jeho výrobná kapacita bola 10 vagónov úrovňou. Stavba má železobetónovú Zdroj: J. S. Obilné silo o kapacite 1000 vagónov za deň, silo malo skladovaciu kapacitu konštrukciu, v časti sýpky s hríbovými v Trnave. In Slovenský staviteľ, 1939, roč. 9, č. 7, 200 vagónov obilia. Mlyn počas svojej stropmi pre vyššiu únosnosť. Fasády s. 113. existencie niekoľkokrát zvýšil produkciu. členia výrazné horizontálne a vertikálne 06 Priečelie skladu NUPOD v Trnave Dodnes ide o jeden z najlepšie hod- pásy znázorňujúce vnútorné konštrukč- Front of the NUPOD warehouse in Trnava notených priemyselných objektov na né členenie objektu. Na objekte sú pou- Zdroj: J. S. Obilné silo o kapacite 1000 vagónov Slovensku. Stále funguje a je vyhlásený žité typické funkcionalistické nautické v Trnave. In Slovenský staviteľ, 1939, roč. 9, č. 7, za národnú kultúrnu pamiatku. okná. Sklad je vyhlásený za národnú s. 113. Sklad NUPOD v Trnave 22 predsta- kultúrnu pamiatku. vuje obilné silo spojené s podlahovým Architekt Miloš Svitavský sa v rokoch skladišťom, ktoré aktívne fungovalo od 1933 – 1936 stal hlavným projektantom roku 1938. Projektantom bol Miloš Svi- pre Družstvo zemedelských verej- tavský a stavebnou firmou realizujúcou ných obilných skladíšť pre Slovensko výstavbu spoločnosť Hlavaj – Palkovič – (DZEVOS). Pre prvú etapu celkového
1 / 2020 43 07
svojpomocne a veľkokapacitné železo- betónová obilné silá. Neskôr vznikali typizované projekty obilných síl na pôde niekoľkých projektových ústavov pre poľnohospodárske a priemyselné stavby, akými boli napríklad Agroprojekt, Sta- voprojekt Pardubice, Potravinoprojekt Bratislava, Stavoindustria a ďalšie.
Tento projekt bol podporený z verej- ných zdrojov poskytnutých Fondom na podporu umenia.
poznámky
1/ mencl, v. Lidová architektura v Českoslo- vensku. Praha, 1980, 632 s. 2/ vilikovský, v. Zěmědelská technologie : Průmysl obilovin a rostlin obchodně-průmyslo- vých. Praha, 1928, s. 124. 3/ vilikovský, cit. 2, s. 129-130. 4/ caivas, k. Nové zařízení přirozeného větrání na podlahových sýpkách. In Obilní a semenářská skladiště. Praha : Československá akademie zemědělská, 1936, s. 38-41. 5/ vilikovský, cit. 2, s. 128. 6/ šanda, f. Počátky stavitelství. Praha : programu obilného štátneho monopo- Uličný, sklad v Moldave od F. Klimoka, I. L. Kober, 1868, s. 106-107. lu 23 bolo najúčelnejšie zriadiť obilné silá v Kráľovskom Chlumci od J. Šašinku 7/ kouba, j. Obilné skladištia s hľadiska s obsahom komôr 240 vagónov a s pri- a vo Veľkých Kapušanoch od F. Vorsu. stavebného a prevozného. In Obilní a semenářská členenými podlahovými skladišťami, Stavbu obilných skladov môžeme skladiště, cit. 4, s. 27-31. takže celková kapacita sila a skladíšť rozdeliť na typizovanú a atypickú vý- 8/ Veřejné sýpky státem pořízené a rolnické bola 400 vagónov. Z tohto typu bolo stavbu. Atypické silá sa stavali prevažne společenstevní mlýny a pekárny. In Mlynář, pre DZEVOS nasledovnými stavebnými do 60. rokov 20. storočia. Individuálne 2. 8. 1896, roč. XVII., č. 15, s. 185-186. firmami vybudovaných niekoľko skla- sa silá projektovali pre mlyny (Ludwi- 9/ vančura, j. Čištění obilí. In Mlynář, dov:24 silo v Novom Meste nad Váhom gov mlyn v Bratislave, cukrovarský 2. 5. 1905, roč. 26, č. 9, s. 159-160; markovič, e. postavené K. Skorkovským a J. Petrim, mlyn v Šuranoch, mlyn v Trebišove, Obilné silá – ich stavba a funkcia v obilnom hos- silo vo Veľkom Mederi, ktoré vybudoval mlyn v Košiciach) a neskôr v 50. rokoch podárstve. In Slovenský staviteľ, 1937, roč. 7, č. 3, J. Berný-Lanna, silo v Galante od R. Friča pre družstvá (Námestovo, Malé Strači- s. 56-57; markovič, e. Obilné silá – ich stavba a Hlavaja – Palkoviča – Uličného, silo ny) alebo dopravné terminály (Čierna a funkcia v obilnom hospodárstve. In Slovenský v Michalovciach od L. Hitša, Kleina nad Tisou, prístav v Bratislave). Medzi staviteľ, 1937, roč. 7, č. 4-5, s. 88-89. a V. Nekvasila, silo vo Veľkých Topoľča- prvé typizované obilné silá patrili sklady 10/ Kupecký spolok k obchodu s obilím. In noch, ktoré postavili A. Komlóš a B. Pro- pre DZEVOS, stavané v 30. rokoch Obzor, 25. 9. 1869, roč. 7, č. 27, s. 209-210; Sta- vazník, silo v Trebišove od V. Nekvasila, 20. storočia podľa projektov Miloša novy účastinárskej sýpky vo fare Bytčickej. In stavebná účastinná spoločnosť, ďalej to Svitavského. Poznáme dva hlavné druhy Obzor, 20. 4. 1883, roč. 21, č. 11, s. 82-83; Stanovy bolo skladište v Turčianskom Svätom typizovaných obilných skladov – malo- účastinárskej sýpky vo fare Bytčickej. In Obzor, Martine od firmy Hlavaj – Palkovič – kapacitné obilné tehlové sýpky stavané 30. 4. 1883, roč. 21, č. 12, s. 89-91.
44 1 / 2020 07 Sklad obilia DZEVOS v Galante DZEVOS grain warehouse in Galanta Zdroj: ČVUT, Výskumné centrum priemyselného dedičstva 08 Sklad obilia v Senici Grain warehouse in Senica Zdroj: TASR (Foto: K. Cích) 09 Sklad obilia v Michalovciach Grain warehouse in Michalovce Zdroj: TASR (Foto: Š. Petráš)
11/ 17 rokov družstevnej práce. In Podtatranský kraj, 22. 1. 1937, roč. 4, č. 4, s. 7. 12/ beran, l. Typové stavby proti globálnímu trhu / první družstevní obilní skladiště v Českých zemích 1898–1901. In Tvary – formy – ideje : Stu- die a eseje k dějinám a teorii architektury. Praha : Artefactum, 2013, s. 111-118. ISBN 978-80-86890-47-0. 13/ petřík, t. Obilní skladiště s hlediska sta- vebního. In Obilní a semenářská skladiště, cit. 4, s. 26; markovič, cit. 9, s. 56-57, 88-89. 14/ hallon, ľ. Firma Pittel a Brausewetter v dejinách Slovenska : Priekopník betónového sta- viteľstva z Bratislavy. Bratislava, 2014, s. 34-104. ISBN 978-80-971540-5-9. 15/ sabol, m. Modernizácia alebo úpadok? : Slovenský roľník v zrkadle techniky v rokoch 1938 – 1945. In Forum Historiae, 2009, roč. 3, č. 1, 08 09 s. 175-181. 16/ bartosiewiczová, ľ. Návrh na vy- hlásenie nehnuteľnej veci za národnú kultúrnu pamiatku – mlyn elektrický. 2007. Pamiatkový úrad Slovenskej Republiky (PÚ SR). 17/ eliáš, m. Šuriansky cukrovar 1852 – 2000. Šurany, 2012, 159 s. ISBN 978-80-971106-0-4; hallon, cit. 14, s. 73-74. 18/ kalová, p. Návrh na vyhlásenie nehnu- teľnej veci za národnú kultúrnu pamiatku – silo obilné. 2014. PÚ SR. 19/ hallon, cit. 14, s. 103. 20/ dulla, m. Architekt Emil Belluš. Bra- tislava, 2011, 320 s. ISBN 978-80-556-0293-6; foltyn, l. Slovenská architektúra a česká avantgarda 1918 – 1939. Bratislava, 1993. 21/ le corbusier. Towards a New Architecture. USA : Dover Publications, 1986, s. 25-31. 22/ svitavský, m. Obilné silo o kapacite 1000 vagónov v Trnave. In Slovenský staviteľ, 1938, roč. 9, č. 7, s. 116; kalová, p. Návrh na vyhlásenie nehnuteľnej veci za národnú kultúrnu pamiatku – sklad so silom. 2015. PÚ SR. 23/ feierabend, l. Obilní monopol, jeho stav a dnešní úkoly. Praha : Česká společnost národo- hospodářská, 1937, 23 s. 24/ svitavský, m. Stavby obilných síl a skla- díšť na Slovensku. In Slovenský staviteľ, 1936, roč. 6, č. 3, s. 69, 75-77.
1 / 2020 45 reštaurovanie
01 NÁHROBKY PAVLA MUDROŇA A ANDREJA HALAŠU NA NÁRODNOM CINTORÍNE V MARTINE
Adriana Reťkovská
Ešte nevybledli spomienky na oslavu 100. výročia vzniku prvej Československej re- publiky na jeseň roka 2018, ktorej „slovenská“ časť sa hlavným programom sústredila v meste Martin. Na túto udalosť bol dlhodobo pripravovaný aj Národný cintorín ob- novami viacerých historických náhrobkov, úpravami hrobových miest i celého areá- lu. Reštaurované boli náhrobky Pavla Mudroňa a Andreja Halašu, ktoré vyznačujú a umelecky dotvárajú hroby dvoch národných dejateľov, významných predstavite- ľov slovenského verejného života vysoko vážených už počas ich životov na prelome 19. a 20. storočia.
46 1 / 2020 02 03
amenné náhrobky boli v jeho hornej tretine je vpísaný text 01 Náhrobok Pavla Mudroňa na Národnom cin- vytesané z dvoch takmer „ pavel mudroň * 9/12 1835 † 9/3 toríne v Martine počas reštaurovania v roku 2018 identických pieskovcových 1914“. Z pravej strany sa o náhrobok Tombstone of Pavol Mudroň at the National blokov ako pendanty určené opiera socha v mierne nadživotnej veľ- Cemetery in Martin during the 2018 restoration Kpre dvojicu súpútnikov zasväcujúcich kosti, plne plastická postava mládenca Foto: A. Reťkovská svoj život rovnakému cieľu. Obaja mali v kroji, s predsunutou pravou nohou. 02 Náhrobok Pavla Mudroňa počas jubilejných právnické vzdelanie a popri svojej V zopnutých rukách drží kvetinový slávností Matice slovenskej v roku 1923 advokátskej praxi v Martine sa aktívne veniec previazaný stuhou siahajúci až Tombstone of Pavol Mudroň during the Matica zapájali do národno-kultúrnej a politic- po zem. Mladý muž je odetý v košeli so slovenská jubilee ceremony in 1923 kej činnosti, stáli pri zrode Matice slo- širokými rukávmi prepásanej širokým Zdroj: archív Matice slovenskej venskej, Muzeálnej slovenskej spoloč- opaskom so štyrmi prackami, cez 03 Náhrobok Andreja Halašu počas jubilejných nosti, podporili výstavbu Slovenského plecia má prehodenú halenu zopnutú slávností Matice slovneskej v roku 1923 národného múzea a Národného domu pod krkom remencom. Na nohách Tombstone of Andrej Halaša during the Matica v Martine, publikovali o národných má úzke súkenné nohavice s vyšitým slovenská jubilee ceremony in 1923 témach a vydávali slovenskú tlač. Pre ornamentom na stehnách, obuté má Zdroj: archív Matice slovenskej túto svoju činnosť boli prenasledovaní. krpce, na hlave spočíva klobúk s vyhr- Nedožili sa odmeny v zmysle konečné- nutými okrajmi. Z pieskovcového bloku ho naplnenia svojich snáh v spoločnom takmer rovnakých rozmerov (v. 245 cm, štáte Čechov a Slovákov. Ako prvý š. 135 cm, h. 60 cm), členenia a deko- z dvojice v roku 1913 v Martine zomrel rácie je vyrobený aj Halašov náhrobok Andrej Halaša a takmer presne o rok vyznačený textom „ andrej halaša ho nasledoval aj jeho druh v boji za * 1/9 1852 † 14/7 1913“. Z ľavej strany ho pozdvihnutie a slobodu Slovákov Pavol dotvára socha dievčiny v kroji, nato- Mudroň.1 Ich hroby, umiestnené neďa- čená mierne zboku a zozadu, v pravej leko seba a len jednoducho označené, zdvihnutej ruke drží vavrínovú ratolesť, sa dočkali monumentálnych náhrobkov ktorú kladie na horný okraj náhrobku. až v priaznivejšom spoločensko-politic- Hrobové miesta ohraničujú jednoduché kom období po skončení prvej svetovej obruby z pieskovca. Náhrobky vznikli vojny a vzniku Československa. Mu- v roku 1923, vpravo na sokloch je vyte- droňov náhrobok tvorí mohutný pies- sané meno ich zhotoviteľa „F. Úprka“ – kovcový kváder (v. 225 cm, š. 145 cm, v písanej forme je zároveň autorskou h. 65 cm) osadený na dvojstupňovom signatúrou. podstavci. Celú prednú hladkú stra- Proces vzniku oboch kamenných nu pokrýva patriarchálny dvojkríž náhrobkov nebol jednoduchý, ako to naznačený ryhovaním po okrajoch, zaznamenávajú archívne dokumenty
1 / 2020 47 04
04 Katolícky biskup K. A. Medvecký, rodina Matice slovenskej. Táto národná inšti- Bol ním František (Franta) Úprka A. Halašu a hostia počas slávnostného odhalenia túcia, ktorá má pod správou Národný (24. február 1868, Kňeždub na Mora- náhrobkov v roku 1923 cintorín v Martine, sa podujala „pre ve – 8. september 1929, Tuchoměřice Catholic Bishop K. A. Medvecký, family of A. Ha- predného politického slovenského bo- pri Prahe), od malička inklinujúci laša and guests during the ceremonial unveiling jovníka Pavla Mudroňa a neúnavného k ľudovej umeleckej tvorbe, ktorej bo- of tombstones in 1923 tichého slovenského pracovníka Andreja haté prejavy ho obklopovali na každom Zdroj: archív Matice slovenskej Halašu“ 2 zabezpečiť dôstojné a výtvar- kroku. Aj neskôr sa pre neho už ako 05 Náhrobok Pavla Mudroňa pred reštaurovaním ne poňaté náhrobky. V januári 1920 na vyučeného kamenára – sochára, previa- Tombstone of Pavol Mudroň before restoration ich vyhotovenie vyhlásila celonárodnú zané s prvkami romantizmu a secesie, Foto: A. Reťkovská finančnú zbierku3 a neskôr organizovala stali celoživotnou inšpiráciou. V dobe 06 Náhrobok Andreja Halašu pred reštaurova- súťaž o autora diela. Zástupcovia Matice zadania objednávky na martinské ná- ním slovenskej oslovili sochársku a kamenár- hrobky bol známym majstrom, z dielne Tombstone of Andrej Halaša before restoration sku firmu Jan Poříz z Čáslavi4 a První ktorého vzišli diela ako napr. súsošie Foto: A. Reťkovská pražskú továrnu na spracování kamene Pútnici v Brne (1915). Úprkom realizo- 07 Detail autorskej signatúry Františka Úprku na Ludvík Šalda.5 V zadaní objednávky boli vané náhrobky P. Mudroňa a A. Halašu sokli náhrobku Andreja Halašu, stav v roku 2016, len stručne špecifikované požiadavky na majú viaceré ekvivalenty, krojované pred reštaurovaním náhrobky, ktoré mali byť jednoduché, postavy sú prevažnými námetmi jeho Signature detail of sculptor František Úprka on prispôsobené rozmerom v rade ležia- diel. Spomeňme napr. bronzovú sochu Andrej Halaša’s tomb plinth, condition in 2016 cich úzkych hrobových miest, vyrobené Tancujúca dievčina v kroji či sochu before restoration z mramoru alebo žuly, s motívom kríža z patinovanej hliny Krojovaná dievčina. Foto: A. Reťkovská na náhrobku Andreja Halašu tak, ako si Soche na Mudroňovom náhrobku je to pred svojou smrťou želal, čo mati- postojom, typom a plastickým vykres- čiari po porade s príbuznými zmenili lením textílii veľmi podobná kamenná na symbol dvojkríža.6 Predstavenstvo socha Juraj Jánošík (1919) umiestnená Matice slovenskej poslalo objednávku na v parku Smetanovy sady v Hořicích. náhrobky aj sochárskej škole v Hoři- František Úprka výzvu z Martina cích.7 Po neodsúhlasení návrhov českých prijal9 a poslal skice náhrobkov, pri kamenárstiev sa matičiari obrátili na ktorých plánoval ich výšku cez 2 m slovenského sochára a stredoškolského a ako materiál mienil použiť miest- učiteľa kreslenia Rudolfa Bunčeka, ktorý ny „hořický kameň“, ktorý sa podľa ale v tom období umelecky netvoril jeho slov najlepšie hodí do podnebia a ponuku preto odmietol.8 Vedenie miesta, kde bude osadený, a je tiež Matice vytrvalo pokračovalo v hľadaní cenovo prístupný. Úprka v návrhu na vhodného zhotoviteľa náhrobkov a oslo- zhotovenie diela z estetického i finanč- vilo sochára zo susednej Moravy. ného hľadiska odporúčal nedávať na
48 1 / 2020 05 06
07 náhrobky portréty dejateľov. Každý hotové do začiatku augusta, keď mali boli odhalené s veľkou pompou dňa náhrobok ocenil predbežne na sumu byť odhalené na oslavách založenia 8. augusta 1923 pri príležitosti celoná- 24 000 – 25 000 Kč, bez portrétov Matice slovenskej.11 Náhrobky vznikali rodných osláv jubilejného 60. výročia o 1000 Kč menej, prepravu vlakom za v značnej časovej tiesni, objednávateľ založenia Matice slovenskej za účasti každý kus 1000 Kč, prepravu z vlako- niekoľkými listami súril majstra, ktorý prezidenta T. G. Masaryka, jeho detí vej stanice a osadenie náhrobkov na dokončil dielo na poslednú chvíľu.12 Alice a Jana, významných osobností cintoríne odhadol na 600 – 800 Kč. Hotové náhrobky boli prepravené po politického a kultúrneho života s pod- Majster žiadal finančný preddavok železnici v krytom vagóne z Prahy do porou početného ľudového zhro- slúžiaci na vyplatenie objednávky ka- Martina.13 Ako uviedli Národnie novi- maždenia. Po príjazde na železničné meňa, ktorý musí byť vhodne vylome- ny z 2. augusta 1923, „Pomníky Pavla nádražie v Martine sa prezident ný z lomu, a tiež na počiatočné práce.10 Mudroňa a Andreja Halašu prišly do zastavil v Župnom dome, absolvoval Matica požiadavke vyhovela a sochá- Turčianskeho Sv. Martina a v týchto hlavný program na námestí a potom rovi poslala zálohu v sume 20 000 Kč dňoch má prísť i sochár Frant. Úprka, spolu so sprievodom smeroval priamo s podmienkou, že diela musia byť ktorý ich má postaviť.“ 14 Náhrobky na Národný cintorín, prechádzajúc
1 / 2020 49 08 Náhrobok Andreja Halašu po reštaurovaní v roku 2018 Tombstone of Andrej Halaša after restoration in 2018 Foto: A. Reťkovská 09 Detail náhrobku Pavla Mudroňa po reštauro- vaní v roku 2018 Detail of Pavol Mudroň’s tombstone after restora- tion in 2018 Foto. A. Reťkovská 10 Detail náhrobku Andreja Halašu po reštauro- vaní v roku 2018 Detail of Andrej Halaša’s tombstone after restora- tion in 2018 Foto: A. Reťkovská
30 000 Kč, takže požadoval od Matice doplatok 25 000 Kč.16 Honorár za dielo riešili ešte v nasledujúcom roku, keď dalo predstavenstvo Matice pokyn Tatrabanke, aby z fondu náhrobkov Mudroňa a Halašu vyplatila Úprkovi 11 000 Kč.17 Tým, ako sa zdá, bola vec uzavretá k obojstrannej spokojnosti. Náhrobky martinských dejate- ľov pretrvali v záhlaví ich hrobov už takmer storočie, pričom kamenné blo- ky so sochami poznačil čas i nepriaz- nivé poveternostné vplyvy. Kompletné 08 reštaurovanie náhrobkov reštau- rátorom Matejom Kapustom bolo cez špalier uniformovaných legioná- týchto príhovorov boli oba náhrobky realizované v značnej časovej tiesni rov a hasičov. Na začiatku programu odhalené. Potom prezident Masaryk a kvôli tomu, že nákladné auto nemalo odhalenia náhrobkov súbor Spevokol navštívil hrob Svetozára Hurbana prístup do areálu cintorína, prebiehalo zaspieval národnú pieseň Kto za prav- Vajanského a tým ukončil svoju účasť in situ. Povrch pieskovcových blo- du horí a následne vystupovali rečníci na slávnostiach. Na nasledujúci deň kov bol celoplošne pokrytý vrstvami na provizórnych pódiách postavených navštívil ešte rodinu Mudroňovcov.15 depozitov a poškodený biologickým zboku pri oboch hroboch – evanje- Po oslavách koncom augusta Úprka napadnutím (machy a lišajníky). Na lický biskup Juraj Janoška pri hrobe poslal predstavenstvu Matice konečné viacerých exponovaných miestach, evanjelika Mudroňa, rímskokatolícky vyúčtovanie, v ktorom uvádzal sumy najmä v jarných mesiacoch, bolo kňaz a funkcionár Muzeálnej sloven- za oba náhrobky 2 × 25 000 Kč a za voľným okom viditeľné silné zasolenie skej spoločnosti Karol Anton Medvec- prácu cez čas 5000 Kč. Sochár už a tiež postupujúca korózia kameňa ký pri hrobe katolíka Halašu. Počas mal z účtu Tatra banky vyplatených prevažne v oblasti záhybov odevu.
50 1 / 2020 09
10
Sochy náhrobkov v svojich chránených poznámky 6/ AMS, Umelecký odbor, Správa MS z 1. 6. 1922, miestach umožňujú hromadenie vody inv. č. 482/15. a spadnutých listov i konárikov z blíz- 1/ ďuriška, z. Národný cintorín v Martine : 7/ AMS, Umelecký odbor, List MS písaný riadi- ko rastúcich líp. Náhrobky boli v mi- Pomníky a osobnosti. Martin : Vydavateľstvo Mati- teľstvu Sochárskej školy v Hořiciach, 13. 6. 1922, nulosti neodborne čistené a praskliny ce slovenskej, 2007, s. 193-194 (P. Mudroň), s. 244- inv. č. 482/15. vytmelené nevhodnou hmotou, ktorá 245 (A. Halaša); halaša, p., bukovská, ž. 8/ AMS, List sochára R. Bunčeka pre MS, v Kru- nezodpovedala povahe prírodnej hor- Sprievodca po Národnom cintoríne. Martin : Ma- pine 13. 11. 1922, roč. 1922, inv. č. 482/15. niny. Reštaurátorské práce postupovali tica slovenská, 1981, s. 73-74 (A. Halaša), s. 153-154 9/ AMS, List MS pre F. Úprku z 27. 12. 1922, od očistenia povrchu a odsolenia cez (P. Mudroň); maťovčík, a., parenička, p., inv. č. 2136/922. tmelenie a retuše až po zjednotenie ďuriška, z. Lexikón osobností mesta Martin. 10/ AMS, List F. Úprku pre MS z 20. 3. 1923, farebnosti približujúcej sa pôvodnému Martin : Vydavateľstvo Osveta, s. r. o., 2005, s. 76 AMS II., 38.2, CM 12, 1; d/4s. vzhľadu svetlohnedého pieskovca. No- (A. Halaša), s. 182 (P. Mudroň); Národné kultúrne 11/ Úprka mal od MS zadanú objednávku aj na voobnovené sochárske diela bude do pamiatky na Slovensku : Okres Martin. Bratislava : náhrobok S. H. Vajanského, ktorý dodal v roku budúcnosti potrebné sledovať a pravi- Pamiatkový úrad Slovenskej republiky; Slovart, 1926. AMS, Listy MS F. Úprkovi z 27. 3. 1923, delne udržiavať obnovou biocídneho 2012, s. 211 (A. Halaša), s. 215 (P. Mudroň). č. 095/923 a zo 17. 4. 1923, č. 417/973. ošetrenia proti machom a lišajníkom 2/ Archív Matice slovenskej v Martine (AMS), 12/ AMS, List J. Úprku pre MS z 24. 7. 1923, a hydrofobizácie. Náhrobky Pavla Umelecký odbor, Žiadosť o návrhy náhrobkov AMS II. 37.2, CM 12, 1; d/3s. Mudroňa a Andreja Halašu totiž patria Matice slovenskej (MS) pre sochárov – kamená- 13/ AMS, Správa MS pre Riaditeľstvo čes- k výtvarne najvýraznejšie stvárneným rov L. Šaldu v Prahe a J. Z. Urbana v Olomouci, koslovenských štátnych železníc z 9. 7. 1923, objektom na martinskom cintoríne. 1. 6. 1922, inv. č. 486/17. inv. č. 503/22. Predstavujú originálne sochárske diela 3/ AMS, Umelecký odbor, Podpisný hárok na 14/ Národnie noviny, 2. 8. 1923, roč. 54, č. 61, s. 4. patriace k tomu najlepšiemu z tvorby pomník Pavlovi Mudroňovi v Turč. Sv. Martine, 15/ Naše slávnosti. In Národnie noviny, ich autora Františka Úprku. Ozna- 20. 1. 1920, inv. č. 446. 12. 8. 1923, roč. 54, č. 64, s. 2. čujúc miesto posledného odpočinku 4/ AMS, Umelecký odbor, Správa MS pre kame- 16/ AMS, List F. Úprku pre MS z 31. 8. 1923, významných osobností slovenskej nárstvo Jan Poříz v Čáslavi z 12. 6. 1922, roč. 1922, AMS II., 38.3, CM 12, 2; d/4s. histórie sú tiež prejavom celonárodnej inv. č. 482/15. 17/ AMS, Korešpondencia cudzia, MS správa úcty. 5/ AMS, cit. 2. z 18. 10. 1924, AMS II 41, CM 12, 1; d/13.
1 / 2020 51 výstava
01
odobne ako väčšina nádejných CARAVAGGIO & BERNINI maliarov prichádzajúcich do Ríma, aj Caravaggio našiel skromné zázemie v ateliéroch OBJAVENIE EMÓCIÍ Petablovaných majstrov. Od maliara Giovanniho Baglioneho vieme, že v malej predajni obrazov v susedstve Zuzana Ludiková kostola San Luigi dei Francesi objavil nevšednú umeleckú osobnosť Cara- vaggia kardinál Francesco del Monte. Za hlavnú tému výstavy si organizátori zvolili módny jav, ktorý sa v priebehu Neďaleko stojaca rezidencia kardinála niekoľkých desaťročí po svojom vzniku stal zásadnou a generálnou tendenciou sa stala novým domovom pravidelne v dejinách európskeho umenia. Obrazy Caravaggia, sochy Berniniho a niekoľko zamestnávaného maliara. Rodinní desiatok diel iných významných tvorcov si vybrali so zreteľom na ich význam pre príslušníci del Monteho zažívali vrchol raný rímsky barok. Vytvorili zostavy, v ktorých výrazy, pohyby a gestá odušev- svojej slávy. Napriek veľkej nevôli rodu nených hlavných aktérov deja boli motivované pocitmi. Spojenie medzi realitou Farnese podporovali Mediciovcov. Čle- a emóciami podporili dialógom medzi sochárstvom a maliarstvom, a tiež počet- novia politickej kliky Medici – kardiná- nými citátmi odhaľujúcimi hodnotový svet a reakcie súčasníkov, ktoré určili tón li Pietro Aldobrandini, Cesare Baronio, a zmysluplnosť jednotlivých celkov výstavy: zázraky a úžas, horor a hrôza, láska, Francesco Borromeo, Girolamo Mattei vízie, utrpenie a súcit, živosť, pohyb a akcia, žart. a jeho brat Ciriaco, kardinál Benedetto
52 1 / 2020 01 Michelangelo Merisi da Caravaggio, Dávid s hlavou Goliáša, okolo roku 1600 – 1601, olej na topoľovom dreve Michelangelo Merisi da Caravaggio, David with the Head of Goliath, around 1600–1601, oil on poplar Zdroj: Kunsthistorisches Museum Wien 02 Gian Lorenzo Bernini, Medúza, 1638 – 1640, mramor Gian Lorenzo Bernini, Medusa, 1638–1640, marble Zdroj: Musei Capitolini, Palazzo dei Conservatori
02
Giustiniani a jeho brat Vincenzo či Maffeo Barberini – boli častými hos- Caravaggio & Bernini. Objavenie emócií ťami kardinála del Monte a adresátmi Kunsthistorisches Museum Wien (KHM) nových diel Caravaggia. Skoršie námety 5. október 2019 – 20. január 2020 polpostáv, možno aj zátiší a na popu- Repríza: Rijksmuseum Amsterdam (RMA) larite tvorcu pridávajúce ľudové výjavy 14. február 2020 – 7. jún 2020 s novým okruhom objednávateľov roz- Organizátori: KHM a RMA šíril portrétmi a predovšetkým biblic- Kurátori: Gudrun Swoboda (KHM), Stefan Weppelmann (KHM) a Frits kými výjavmi. Na nové výzvy Carava- ggio odpovedal tým, že dej zasadzoval Scholten (RMA) vždy do vlastného prostredia, čím sa staré histórie razom stávali univerzálne a naliehajúce na súčasnosť. Úspech prvej verejnej zákazky, súťaž, deliac sa pritom o priazeň bratov stal známy tým, že viackrát stál mo- realizovanej v Contarelliho kaplnke Giustinianiovcov. Nevraživosť oboch delom Caravaggiovi a príležitostne aj v kostole San Luigi dei Francesi, tlmila majstrov eskalovala do súdneho sporu, Baglionemu. Orazio Borgianni patril len sláva v rovnakom čase dokončenej z ktorého vysvitá, že Caravaggia škrelo tiež k hŕstke priateľov Caravaggia. Po fresky Annibaleho Carracciho v galérii najmä Baglioneho plagiátorstvo. dlhšom pobyte v Neapole sa do Ríma paláca Farnese. Do Ríma Carracciho Caravaggio, známy svojou prchkou vrátil v roku, ktorý sa stal Caravaggio- pozvali, aby oživil monumentálny povahou, nezaložil samostatnú školu. vi osudným. Pod hrozbou smrti musel štýl, ktorý tam pred rokmi rozvíjali Jeho tvorba však oslovila celú plejádu z Ríma utiecť. Stalo sa tak v dôsledku Michelangelo a Raffael. Politickí rivali, tvorcov, ktorí sa stali stúpencami no- neúmyselného zabitia jeho rivala Ra- prívrženci rodín Farnese a Medici, vého štýlu. Zo spisov súdneho pojed- nuccia Tomassoniho, ktorého Carava- zaranžovali bezprostrednú konfrontá- návania možno dedukovať, že azda ggio smrteľne zranil pri loptovej hre. ciu pre majstrov zákazkami na výzdo- Bartolomeo Manfredi z Mantovy bol Benátčan Carlo Saraceni, ktorý v Ríme bu v kostole Santa Maria del Popolo. jeho asistentom a určite veľmi blízkym nachádzal uplatnenie hlavne tvorbou Caravaggio dal apoštolom podobu priateľom sa mu stal Orazio Gen- kabinetných malieb na kovových rímskych súčasníkov, čím aktualizoval tileschi. Pri sčítaní ľudu v roku 1605 nosičoch, radikálne zmenil svoj štýl až dej. Carracci vyzdvihol mystickú strán- mal Caravaggio asistenta Francesca, v absencii majstra. Paradoxne, ďalšia ku jemu zvereného príbehu a stvárnil pravdepodobne Cecca del Caravaggio. vlna popularity Caravaggia sa zdvihla ju s anjelmi a apoštolmi v klasických Pred jeho krátkou, o to úžasnejšou v čase jeho úmrtia. Predčasná smrť odevoch. Z iniciatívy Giovanniho samostatnou kariérou, sa Cecco, ho zasiahla v roku 1610 na spiatoč- Baglioneho zvádzal Caravaggio ďalšiu vlastným menom Francesco Boneri, nej ceste do Ríma, ktorú podnikol
1 / 2020 53 03 Michelangelo Merisi da Caravaggio, Chlapec uštipnutý jaštericou, okolo roku 1597 – 1598, olej na plátne Michelangelo Merisi da Caravaggio, Boy Bitten by a Lizard, around 1597–1598, oil on canvas Zdroj: Fondazione di Studi di Storia dell’Arte Roberto Longhi
k Bohu v očakávaní bezprostredného príchodu smrti. Špeciálne to v textoch výstavy artikulované nebolo, ale po jej pre- hliadke je evidentné, že organizátori sa vo výbere maliarskych diel veľmi korektne koncentrovali takmer výlučne na obrazy, ktoré vznikli v bezprostred- nej reakcii na diela Caravaggia. Obrazy mladšieho dáta voľnejšie nadväzujúce na Caravaggiovu tvorbu od Artemisie Gentileschi, Guercina, Guida Reniho, Andreu Sacchiho či Nicolasa Pous- sina organizátori zaradili najmä pre 03 kontextualizáciu so sochárskou tvorbou Alessandra Algardiho v témach lásky. v nádeji na omilostenie. V rovnakom Popularita a odkaz Caravaggia sa Pre obrazy Pietra da Cortonu a Simona čase dcéra jeho blízkeho priateľa, masívne prejavili v roku 1617. Mnísi Voueta našli uplatnenie v spojitosti Artemisia Gentileschi, vytvorila svoje z kostola Santa Maria della Scala, ktorí so sochami od Francesca Mocchiho prvé samostatné diela. Začať nový boli v minulosti nespokojní a odmietli a Francoisa Duquesnoya v sekciách život mimo Ríma sa rozhodla po tom, od Caravaggia prevziať zákazku, si venovaných životnosti, pohybu a akcii. ako ju spolupracovník otca Agosti- následne zadovážili iný obraz majstra. Diela Guercina, Spadarina a Mattiu no Tassi zviedol, odmietol nápravu Na Saraceniho oltárne obrazy čakali Pretiho doplnili sekciu náboženského sobášom a po dlhom súdnom procese v kostoloch Santa Maria in Aquiro vizionárstva, v ktorom sa uplatnili Ca- ho vykázali z Ríma. Napriek škandá- a Santa Maria dell’ Anima a na výzdobu ravaggiove obrazy Korunovanie tŕním lom, popularita tvorby Caravaggia sa kostola San Pietro in Montorio dostali a Ružencová madona v správe KHM. zdala byť neotrasiteľná. Surové scény poverenie David de Haen a Dirck Nadľahčenú tému Berniniho grotesiek z krčmového života v štvrti Ortaccio van Baburen. Udalosti by sa dali stup- ozdobili veselé výjavy od Hendricka ter sa stali vlastnými témami jedinečného ňovať úspechmi Simona Voueta z Parí- Brugghena a Valentina de Boulogne. Manfrediho. Do jeho dielne nastúpil ža či príchodom Massima Stanzioneho Uvádzanými citátmi z masívnej Francúz Nicolas Tournier a súbežne z Neapola. Honthorst dostal ubytovanie literárnej reflexie súčasníkov zarade- s ním možno zaznamenať aj prvý v paláci Vincenza Giustinianiho. Pre ných do programu výstavy sa zladilo významnejší prílev ďalších cudzincov, kaplnku rodu Medici v kostole Santa nárokovateľné spoločné kritérium medzi inými Gerrita van Honthorst, Felicita vo Florencii objednali obrazy interpretácie a výkladu výtvarného Valentina de Boulogne a o čosi neskôr od Cecca del Caravaggio, Honthorsta umenia. Samovoľne vedú historika Nicolasa Régniera. Skutočnú žiarlivosť a Spadarina. umenia či diváka od finálneho diela vyvolal príchod mladého španielskeho V roku 1617 sa začal odvíjať aj ďalší prostredníctvom termínov umeleckého maliara Jusepeho de Riberu, ktorý po dôležitý príbeh. Ozrejmuje aj nezdôraz- jazyka k pochopeniu potreby umeleckej dvadsiatich rokoch odžíval podob- ňovanú, ale logickú motiváciu pri voľbe sebarealizácie. ný osud ako Caravaggio. Istý čas sa koncepcie výstavy. Devätnásťročný Sprievodný katalóg výstavy ani pretĺkal v Ríme, no napriek ťažkým Bernini, zamestnaný v otcovej dielni, zvukový sprievodca, či ďalší pripravený začiatkom si dokázal vydobyť obdiv vytvoril svoju prvú samostatnú sochu audiovizuálny materiál primárne neslú- významných patrónov. Pre nezriade- Svätého Sebastiána – do chladného ži na oživenie vymenovaných udalostí. ný život sa však neustále dostával do a málo poddajného materiálu vdých- Osobne som siahla po štúdiách Johna problémov. nutý krehký príbeh o oddanej láske T. Spikeho.
54 1 / 2020 výstava
01
November 1989 a Nežná revolúcia bezpochyby patria k najvýznamnejším medzní- N89 kom slovenských i československých dejín. Skončilo sa obdobie desaťročia trvajú- cej totalitnej, komunistickej diktatúry a mohlo sa začať obdobie obnovovania ob- čianskej spoločnosti. Slováci, Česi, ako aj príslušníci národností žijúcich na území CESTA K SLOBODE vtedajšieho Československa sa mohli navrátiť do spoločenstva slobodných národov s tou perspektívou, že občania krajiny budú môcť o svojich osudoch v budúcnos- ti rozhodovať na základe slobodných volieb. V predchádzajúcich štyroch desaťro- Miroslav Londák čiach totiž za nich rozhodovala štátostrana, Komunistická strana Československa.
ni sa nám nechce veriť, že sú tomu už tri desaťročia, N89. Cesta k slobode čo sme (my, skôr narodení) stáli na Námestí SNP v Bra- Slovenské národné múzeum, Ústav pamäti národa, Klub 89 Atislave a prežívali fascinujúce chvíle Bratislavský hrad a vskutku historické okamžiky. Zažili 14. november 2019 – 22. november 2020 sme, ako na tomto slávnom námestí Vedúci kurátor: Lenka Lubušká rečnil Alexander Dubček (symbol vzdoru malej krajiny voči východnej Kurátori výstavy: Eduard Belušák, Zuzana Luprichová, Peter Jašek veľmoci) a nechcelo sa nám tomu Architektúra výstavy a grafický dizajn: Ateliér Masár, s. r. o. veriť. Veď len krátko predtým sa Miloš Jakeš (pre tých mladších – to bol pred
1 / 2020 55 02
Novembrom 1989 najvyšší šéf česko- Iste existuje viacero príťažlivých fo- slovenských komunistov) vyjadroval riem, pomocou ktorých možno najmä v tom zmysle, že Dubček sa už nikdy mladším ľudom priblížiť udalosti, ktoré do aktívnej politiky nevráti. A zrazu sa si s Nežnou revolúciou spájame. Jednou všetko veľmi rýchlo menilo, v priebehu z nich je aj práve prebiehajúca výsta- pár týždňov padol celý východný blok va N89. Cesta k slobode inštalovaná a my všetci sme tieto historické udalosti v priestoroch Slovenského národného prežívali s nadšením a nádejami. múzea na Bratislavskom hrade. Samozrejme, počiatočnú spolu- Autor týchto riadkov môže vskutku patričnosť – zrazu boli takmer všetci potvrdiť, že pri návšteve spomínanej protikomunisticky naladení – čoskoro expozície už od prvých krokov získal vystriedalo i uvedomenie si rôznosti ná- dojem, akoby sa naozaj a nanovo zjavil zorov, začali vznikať nové politické stra- v novembrových dňoch roku 1989. ny, resp. v rámci nich platformy. Hádam Výstava je naozaj živá. Človek si môže po prvý raz sa spoločnosť opäť akoby vypočuť volanie, ktoré sme aj my svojho začala rozdeľovať v súvislosti s otázkou, času zažívali na Námestí SNP, a opäť pre- či má byť prezidentom od komunizmu žívať atmosféru masových zhromaždení. oslobodzujúceho sa Československa Táto ilúzia je, samozrejme, vytvorená Alexander Dubček alebo Václav Ha- vďaka viacerým druhom použitých vel – no pán Čalfa sa o všetko dokázal materiálov, akými sú napríklad filmové patrične postarať. A v novom roku 1990 záznamy zachytávajúce prejavy rôznych sa už vznikajúca, totalitou a cenzúrou osobností, či záznamy z besied, ktoré neviazaná občianska spoločnosť mohla sa konali na pôde vtedajšej Slovenskej naplno venovať tým najdôležitejším televízie. Využitie týchto prostriedkov žívaná policajnými zložkami štátu, resp. úlohám dňa: problémom transformácie umožnilo priblížiť atmosféru daných dní. Štátnou bezpečnosťou pri výsluchoch komunistického štátu na demokratický. Pochopiteľne, udalosti Nežnej a vyšetrovaní napríklad odporcov reži- Ale toto všetko bolo naozaj umožnené revolúcie sú na výstave dokumentované mu. Podobne tiež hraničná čiara s ma- až Nežnou revolúciou. rôznymi formami: klasickými panelmi, ketou vojaka pohraničnej stráže. Iste Túto významnú historickú udalosť ktoré v slovenskom a anglickom jazyku zaujmú najmä mladšieho návštevníka. a celý dejinný vývin, ktorý jej pred- približujú konkrétnejšie témy (zaká- Pochopiteľne, autori výstavy nepri- chádzal, si naša spoločnosť koncom zaná literatúra, literatúra disidentov, bližujú len samotný November 1989, minulého roka pripomenula mnohými otázky životného prostredia a tzv. kauza ale zároveň aj najdôležitejšie udalosti podujatiami, vedeckými konferenciami, Bratislava nahlas a mnohé iné), no historického vývoja, v podstate od vzni- besedami, publikáciami i novinový- i množstvom zbierkových predmetov. ku komunistického režimu v Česko- mi článkami. Nepochybujem, že je Niektoré približujú dobovú životnú slovensku, resp. od formovania celého mimoriadne dôležité i v súčasných úroveň obyvateľov vtedajšieho Česko- východného bloku. Priestor je venova- politických podmienkach neustále si slovenska (použité sú výrobky predá- ný Sviečkovej manifestácii z roku 1988, ju pripomínať a zdôrazňovať jej hlboký vané v danej dobe obchodmi Tuzex, udalostiam spojeným s prestavbou, význam. teda luxusnejšie dovážané produkty, no Černobyľom, disidentským hnutím Ako dnes všetci sledujeme, naša i bežné potravinárske tovary), iné sprí- a mnohým iným relevantným záleži- doba, životy i prežívanie udalostí, tomňujú, akými spôsobmi sa v tých ča- tostiam vrátane vývoja v oblasti kultúry vrátane tých historických, sa radikálne soch trávila napríklad dovolenka (ako či náboženstva. Tie najpodstatnejšie a rýchlo menia. V mobile si pozrieme zbierkový predmet je využitá klasická dokázali autori zachytiť a primeranou nadpisy či začiatky článkov a vôbec, kto nafukovačka či dobový ruksak). formou ich vysvetľujú. Možno by bolo by už čítal hrubú knihu – na také niečo Príťažlivou formou je inscenovaná vhodné pripomenúť, ako sa po skon- nie je čas. vyšetrovacia miestnosť, ktorá bola vyu- čení druhej svetovej vojny obnovovalo
56 1 / 2020 01 Úvodná časť výstavy s diorámou pripomínajú- cou „železnú oponu“ a ozbrojenú pohraničnú stráž Opening part of the exhibition with a diorama reminiscent of the “Iron Curtain” and an armed border guard Zdroj: Slovenské národné múzeum-Historické múzeum (Foto: M. Deko) 02 Štylizovaná inštalácia zo zväzkov kľúčov, ktorými účastníci novembrových demonštrácií v roku 1989 symbolicky „odzvonili“ bývalému totalitnému režimu Stylized installation made of bunches of keys that the participants of the 1989 November demon- 03 strations used to symbolically “ring off” the 04 former totalitarian regime Zdroj: Slovenské národné múzeum-Historické múzeum (Foto: M. Deko) 03 Časť venovaná dobovej literatúre a samizdato- vým publikáciám spred roku 1990 Section dedicated to period literature and sa- mizdat publications before 1990 Zdroj: Slovenské národné múzeum-Historické múzeum (Foto: M. Deko) 04 Autentická veľkoplošná fotografia a originály transparentov dokladajúce účasť zamestnancov Slovenského národného múzea na novembrovej demonštrácii v roku 1989 Authentic large-scale photography and original banners demonstrating the participation of the Slovak National Museum at the November demonstration in 1989 Zdroj: Slovenské národné múzeum-Historické múzeum (Foto: M. Deko)
Československo, či aký bol jej vplyv na smere nemôžu konkurovať českým cen- naznačiť, že hospodárstvo sa nevyvíjalo následné začlenenie krajiny do soviet- trám, akými sú napríklad České Budějo- tým najoptimálnejším spôsobom, ale skej sféry vplyvu. vice. Pracovníci tunajšieho Juhočeského daná téza je jednoducho nepravdivá. Treba tiež konštatovať, že tvorcovia múzea totiž pripravili rozsiahle vedecké A pritom existuje literatúra, ktorá výstavy sa primárne venujú vývoju publikácie priam detailne popisujúce ekonomický vývin tak Československa, Novembra 1989 v Bratislave, berúc do vývoj udalostí v tejto oblasti.1 Hoci v po- ako aj Slovenska na dostatočnej úrovni úvahy vývoj v centre krajiny. Faktom dobnej miere nie sú spracované všetky popisuje. tiež je, že mimo ich záujmu ostávajú české a moravské regióny, našu úroveň Napriek tomu môžem záujemcom udalosti prebiehajúce v slovenských s tou českou môžeme v súčasnosti len o našu ešte stále živú históriu návštevu regiónoch či regionálnych centrách. ťažko porovnávať. tejto pútavej výstavy vrelo odporúčať. Iste, najdôležitejšie udalosti prebiehali Samozrejme, pri takom počte pane- Vďaka autorom a organizátorom za jej v Prahe a v Bratislave, no istý priestor lov, aké boli použité pri tvorbe a in- prípravu. mohol byť vyhradený aj iným sloven- scenovaní výstavy, a pri tvorbe textov ským mestám. Autori síce spomínajú, že takmer vždy príde k nejakým nepres- i v ďalších väčších slovenských mestách nostiam alebo chybám. Otázkou je, či poznámka prebiehali štrajky či demonštrácie, práve pri jednom z tých podstatnejších mohli však týmto udalostiam venovať panelov s názvom 30. výročie Nežnej 1/ Pozri napríklad valeš, l., petráš, j. viac pozornosti. Možnosti sú zrejme revolúcie, ktorý glosuje i dlhodobejší Sametová revoluce v jižních Čechách : Jihočeská tiež determinované tým, nakoľko sa historický vývin, muselo prísť k, po- města a okresy v přelomových letech 1989–1990. I. regionálnym dejinám venujú slovenskí vedzme, nie najšťastnejšej formulácii: Plzeň, 2017; valeš, l., petráš, j. Sameto- historici, napríklad aj tí, ktorí pracujú „… hospodárstvo bolo dlhodobo v zá- vá revoluce v jižních Čechách : Jihočeská města v rôznych múzeách a ďalších inštitúci- porných číslach…“ My si, pochopiteľne, a okresy v přelomových letech 1989–1990. II. Plzeň, ách po celom Slovensku. Určite v tomto môžeme domyslieť autorovu snahu 2018.
1 / 2020 57 zahraničie
ICOM KYOTO 2019 MEDZINÁRODNÝ KOMITÉT ICOM GLASS
Katarína Beňová
K najstarším medzinárodným komitétom ICOM patrí ten, ktorý sa dlhodobo ve- nuje problematike sklárskeho umenia.1 ICOM Glass podporuje aktivity v oblasti historického i súčasného skla a pravidelne tvorí platformu pre stretávanie odbor- níkov s možnosťou konfrontácie a výmeny skúseností. V roku 2013 sa jedno zo stretnutí konalo i v Bratislave a Lednických Rovniach. Napriek tomu, že členská základňa komitétu nie je veľká, svojou činnosťou, ktorá zahŕňa pravidelné výroč- né stretnutia a vlastný online časopis o skle – Reviews on Glass,2 bezpochyby patrí k tým aktívnejším.
predchádzajú- z Ázie, kde vystúpili napríklad Kandori né v jednotlivých sekciách a poukazujú cich generálnych Ryusei z múzea v Kote a Yuki Sasaki na dlhodobé zberateľské zameranie konferenciách z Múzea umenia Suntory v Tokiu. zakladateľky múzea. v Šanghaji (2010), Jedinečnou príležitosťou pre ICOM Program konferencie pokračoval NaRiu de Janeiro (2013) alebo v Miláne Glass bola návšteva Múzea Miho (Miho ďalším dňom spoločnou sekciou ICOM (2016) pripravil výbor ICOM Glass Museum), ktoré sa nachádza v blíz- Glass, sekciou múzeí umenia ICFA účastníkom vďaka svojim miestnym kosti Kjóta a je situované v divokej a múzeí dekoratívneho umenia ICDAD. členom zaujímavý program. Inak tomu prírode pohoria Shigaraki. Zaklada- Témou prednášok bolo prepojenie nebolo ani v Kjóte. Zásluhou kurátorky teľkou a iniciátorkou jeho výstavby ázijského a európskeho umenia, ktoré zbierky skla v Múzeu umenia Sunto- bola podnikateľka a zberateľka Mihoko prinieslo bohatú diskusiu k problema- ry v Tokiu (Suntory Museum of Art) Koyama (1910 – 2003)3. Múzeum bolo tike ázijského umenia v európskych Ruriko Tsuchida mala skoro 40-člen- otvorené verejnosti v roku 1997. Zbierka zbierkach. Nasledujúce dva dni sa ná skupina odborníkov pripravený obsahuje výtvarné umenie a umelecké členovia skupiny ICOM Glass pre- samostatný program, ktorý obsahoval predmety z obdobia antiky, starovekého sunuli mimo Kjóta. Prvou zastávkou nielen odborné prezentácie, ale aj Egypta, južnej a západnej Ázie a Číny.4 bolo Inštitút sklárskeho umenia mesta množstvo exkurzií. V rámci úvodného Jeho architektom sa stal I. M. Pei, autor Toyama (Toyama City Institute of Glass programu bolo popoludnie 2. septem- pyramídy v Louvri či tzv. východného Art), platforma venujúca sa vzdelávaniu bra venované prednáškam na tému krídla Národnej galérie vo Washingto- v rámci sklárskeho umenia, ktorá je súčasných perspektív skla, kde vystúpi- ne (National Gallery of Art). Návšteva podporovaná mestom Toyama a lokál- li Manuela Divari z Le Stanze del Vetro múzea začína krátkou prechádzkou nou prefektúrou. Medzi vyučujúcimi sa v Benátkach, Sven Hauschke, riaditeľ v prírode, prechodom cez tunel a lávku pravidelne objavujú českí sklárski maj- Umeleckých zbierok Veste Coburg ponad údolie. Design bol inšpirovaný stri ako napríklad Václav Řezáč, Martin (Kunstsammlungen der Veste Co- starovekou čínskou prácou Tao Yuan- Janecký, Stanislav Müller a ďalší. Sú- burg), Katie Buckingham z Múzea skla minga, kde rybári nájdu rajskú krajinu časťou školy je aj dielňa, kde prebiehajú v Tacome (Museum of Glass), Naďa v sade kvitnúcich broskyňových kvetov. otvorené hodiny pre verejnosť. Mesto Kančevová z Vysokej školy výtvarných Rešpektovanie prírody je jedným zo Toyama silne podporuje sklársku tvor- umení v Bratislave a Astrid Hertog znakov tohto projektu, v ktorom je bu, ktorá má v tomto centre už viac ako z Národného múzea skla v Leerdame väčšina architektúry zapustená do 30-ročnú tradíciu, a preto sa rozhodlo (Nationaal Glasmuseum) a mnohí ďal- zeme. Samotné zbierky od antických v roku 2015 iniciovať vznik špecializova- ší. Súčasťou boli prezentácie kolegov mozaík až po egyptské sklo sú vystave- ného múzea na sklo. Jeho architektom
58 1 / 2020 01 02
sa stal renomovaný japonský umelec ramike, skle, lakovanom dreve alebo 01 Staroveké sklo z Egypta, Múzeum Miho Kengo Kuma, ktorý patril aj k hlavným textile. Súčasťou miestnej prefektúry je Ancient glass from Egypt, Miho Museum prednášajúcim na generálnej konferen- i Múzeum umenia prefektúry Ishikawa Foto: K. Beňová cii v Kjóte. Budova je prepojením sklár- (Ishikawa Prefectural Museum of Art), 02 Múzeum sklárskeho umenia v Toyame skeho múzea a verejnej knižnice, ktorá so zbierkami starého skla a keramiky. Toyama Glass Art Museum plne slúži miestnej komunite. V múzeu Popri prácach z európskeho historic- Foto: K. Beňová sa nachádza napríklad stála expozícia kého skla v monumentálne pôsobia- tvorby Dalea Chihulyho, zbierky skla cej architektúre prezentujú zbierky s dôrazom na 20. storočie a súčasné regionálnej úrovne. Za pozornosť umenie (zastúpený je napríklad Sta- v Kanazawe však stojí novootvorené nislav Libenský, Jaroslava Brychtová, Múzeum súčasného umenia 21. storo- Mobilita bola podporená z verejných Václav Cigler a mnohí ďalší) a výstavné čia (21st Century Museum of Contem- zdrojov poskytnutých Fondom na pod- priestory pre krátkodobé výstavy. Počas porary Art), ktorého architektmi sú poru umenia. návštevy boli s odborným výkladom Kazuyo Sejima a Ryue Nishizawa zo kurátorov odprezentované výstavy štúdia SANAA.5 poľskej autorky Marty Klonowskej, Stretnutie ICOM Glass počas poznámky René Laliqua zo zbierky Múzea umenia 25. ročníka generálnej konferencie Kitazawa (Kitazawa Museum of Art) ICOM prinieslo množstvo nových 1/ Viac informácií na: http://network.icom. a výsledky Toyama International Glass podnetov. I vďaka Fondu na podporu museum/glass Exhibition za rok 2018. Táto cena sa umenia sa bohatého programu mohli 2/ Viac informácií na: http://network.icom. v múzeu pravidelne udeľuje a zároveň zúčastniť viacerí kurátori slovenských museum/glass/our-publications/journal/ získava aj platformu na prezentáciu múzeí a galérií. Príklad japonského 3/ Sturges, F. Yin, yang and Yen. In Independent svojich výsledkov. muzeálneho prostredia, zameraného [online]. 11. 1. 1998 [cit. 16-10-2019]. Dostupné Program konferencie pokračoval na jednej strane na silné prepojenie na internete: https://www.independent.co.uk/ v Kanazawe, ktorá má veľmi silnú s tradíciou a zároveň reagujúceho na arts-entertainment/yin-yang-and-yen-1138095. tradíciu umeleckého remesla. Aj moderné trendy muzeológie, by mohlo html preto tu funguje vyššia stredná škola byť inšpiráciou aj pre naše podmienky. 4/ Výber zbierky je dostupný na: http://www. (Kanazawa Utatsuyama Kogei Kobo), Práve zapojenie lokálneho prostredia do miho.or.jp/en/collectionmain/ ktorá sa venuje pokračovaniu výučby výstavby, tvorby konceptov a akvizičnej 5/ Viac informácií na: https://www.kanazawa21. v tradičných procesoch tvorby v ke- činnosti je možné využiť aj u nás. jp/en/
1 / 2020 59 zahraničie
01 ICOM KYOTO 2019 NIEKOĽKO POSTREHOV Z PERSPEKTÍVY NOVÉHO ČLENA
Naďa Kančevová
Múzeá nie sú iba o exponátoch – sú o exponátoch, ľuďoch, rôznych príbehoch a názoroch. Jednou z hlavných úloh 25. generálnej konferencie Medzinárodnej asociácie múzeí ICOM v japonskom Kjóte (2019) bola nová definícia múzea.1 Hoci súčasná definícia z roku 2007 je mnohými považovaná za už neaktuálnu, na novej definícií sa delegáti konferencie v Japonsku nezhodli. Muzeálny diskurz ma posledných desať rokov priťahuje „zvnútra“ i „zvonka“. Sama sa v ňom po- hybujem niekde na pomedzí – medzi teóriou a praxou, medzi písaním a kurá- torstvom. Z tejto ambivalentnej pozície (nového člena komitétu ICOM Glass) je koncipovaný aj nasledujúci príspevok. teória verzus prax ších odborníkov z praxe sa dá vyčítať Daniele Rice: „[súčasné] múzeá stoja Obraz múzea ako monolitu, ktorý skôr snaha vzoprieť sa vžitej hierarchii na križovatke histórie, vysokej kultú- reprezentuje vkus elít a inštitucionálnu a potreba upriamiť pozornosť na mar- ry a populárnej kultúry a jednotlivá moc, bol v posledných dvoch-troch ginalizované, nepovšimnuté či nepre- disciplína, ako napr. dejiny umenia, je dekádach akcentovaný množstvom verené témy a artefakty. Hoci časť mú- často neadekvátne úzko vymedzená, aby teoretických príspevkov z oblasti zejného sveta – najmä tradičné múzeá tento hybrid dokázala definovať.“ 3 Aj tzv. kritickej muzeológie.2 Muzeálna s expanzívno-koloniálnou históriou – to sú zrejme niektoré z dôvodov, prečo prax – ako napokon ukázali aj viaceré naďalej reprezentuje skôr univerzalis- delegáti konferencie v Kjóte nedospeli konferenčné príspevky v Kjóte – je tický (ideologicky motivovaný) model, k uspokojivému konsenzu a celá dis- však často oveľa eklektickejšia, mno- celý rad múzeí sa svojou históriou kusia ohľadne budúcej definície múzea hovrstevnatejšia, viac „nuansová“ než i charakterom zbierok tomuto modelu bola napokon presunutá na ďalšiu popisuje teoretická literatúra. Z názo- značne vzďaľuje. Ako v tomto kontexte generálnu konferenciu, ktorá sa v roku rov mnohých kolegov kurátorov a ďal- upozorňuje aj americká muzeologička 2022 uskutoční v Prahe.
60 1 / 2020 01 Múzeum Miho, pohľad do expozície antického skla Miho Museum, view of the antique glass exhi- bition Foto: N. Kančevová 02 Múzeum Miho, pohľad do vstupného vestibu- lu (architekt Ming Pei) Miho Museum, view of the entrance hall (archi- tect Ming Pei) Foto: N. Kančevová 03 Múzeum skla v Toyame a verejná knižnica, pohľad do interiéru (architekt Kengo Kuma) Toyama Glass Art Museum and public library, view inside (architect Kengo Kuma) Foto: N. Kančevová 04 Múzeum skla v Toyame, pohľad do stálej expozície Toyama Glass Art Museum, view of the perma- nent exhibition Foto: N. Kančevová
02
nou témou konferencie. Oživovanie lokálnych sklárskych tradícií, ale aj nové stratégie vystavovania skla či hľada- nie prepojení medzi jeho úžitkovými polohami a voľnou tvorbou patrili ku kľúčovým témam v rámci prebiehajú- cich diskusií. Tejto problematike bol venovaný aj príspevok Sklo ako mé- dium v postmediálnej dobe, ktorý som prezentovala v rámci konferenčného programu. Príspevok vychádzal z rea- lizovaného výstavného projektu5 a bol koncipovaný ako kurátorská reakcia na prebiehajúce diskusie o aktuálnych zmenách v chápaní skla ako vizuálneho média. Súčasťou prezentácie bol audio- vizuálny záznam s výpoveďami autorov naprieč všetkými generáciami i naprieč pomyselnou mediálnou hierarchiou (Václav Cigler, Zora Palová, Petr Stanic- 03 ký, Patrik Illo, Palo Macho a i.). Okrem diel „bytostných“ sklárov boli do výberu spoločenská funkcia múzea pozornosti na posilňovanie dialógu s ve- zámerne zaradení aj autori, ktorí sa ako leitmotív rejnosťou, ktorej majú múzeá predovšet- natívne pohybujú skôr v iných médiách Múzeá ako kultúrne centrá: budúcnosť kým slúžiť.4 Práve spoločenská funkcia (maľba, fotografia, video či koncept) tradície – tak znela ústredná téma múzea, zdá sa, bola akýmsi refrénom a sklo pre nich predstavuje iba jednu celého zasadnutia. Tá v sebe, de facto, či leitmotívom mnohých kľúčových z možností umeleckého vyjadrenia (Ma- implikovala všetko to, čo naďalej ostáva príspevkov konferencie. Medzi ďalšie tej Krén, Laco Teren, Jana Hojstričová). hlavným poslaním múzea – zbieranie, často skloňované pojmy patrili: inklúzia, Ich vzdialenejší vzťah k tomuto médiu uchovávanie, komunikácia, výskum, dekolonizácia či neutralita múzeí. či nadhľad pomáhal odhaľovať nové príprava výstav. Ak aj ústredné poslanie polohy sklenej hmoty a zasadzovať ju múzeí ostáva nezmenené, ich stratégie aktualizácie v skle – do prekvapujúcich kontextov. Pozornosť zmenám podliehajú. Podľa úvodných vystavovanie bola venovaná aj spôsobu prezentácie slov prezidentky ICOM-u Suay Ak- Program medzinárodného komitétu skla, ktorá v prípade tejto výstavy zo- soy, tieto zmeny spočívajú v prenesení ICOM Glass korešpondoval s ústred- hrávala kľúčovú úlohu.6
1 / 2020 61 Účasť autorky na konferencií bola podporená štipendiom ICOM Glass a z verejných zdrojov Fondom na podporu umenia v rámci programu Medzinárodné mobility a prezentácie.
poznámky
1/ Navrhovaná nová definícia múzea: „Múzeá sú demokratizujúce, všeobsažné a polyfonické priesto- ry na tvorivé rozhovory o minulosti a budúcnosti. Identifikujú a posudzujú aktuálne konflikty a výzvy, uchovávajú artefakty a vzorky v dôvere spoločnosti, chránia rozmanité spomienky pre bu- dúce generácie a zaručujú všetkým ľuďom rovnaké práva a rovnaký prístup k dedičstvu. Múzeá sú ne- ziskové. Sú participatívne a transparentné, aktívne spolupracujú s rôznymi komunitami a pracujú pre ne, aby zhromažďovali, uchovávali, skúmali, in- terpretovali, vystavovali a približovali svet s cieľom prispieť k ľudskej dôstojnosti a sociálnej spravodli- vosti, globálnej rovnosti a svetovému blahobytu.“ [cit. 25. 11. 2019]. Dostupné na internete: http:// icom-slovakia.mini.icom.museum/. 2/ Výberovo: crimp, d. On the Museum’s Ru- ins. Cambridge; Massachusetts : MIT Press, 1993; hooper-greenhill, e. (ed.). Museum, 04 Media, Message (Museum Meanings). Routledge; London; New York, 1995; preziosi, d. Brain exkurzie: miho museum Nemenej podnetná bola aj návšteva of the Earth’s Body : Museums & the Fabrication a toyama mesta Toyama s bohatou sklárskou tra- of Modernity. Minneapolis; London : Minnesota Komitét ICOM Glass počas konferen- díciou. Kým v Európe je sklársky prie- University Press, 1999. cie v Japonsku pripravil svojim členom mysel skôr na ústupe, japonská Toyama 3/ rice, d. Muzea : Teorie, praxe a iluze. In mimoriadne bohatý program. K naj- cieľavedome pracuje na jeho obnove pachmanová, m. (ed.). Ex-pozice : O vystavo- väčším zážitkom nepochybne patrila a kultivácii. Nové mestské kultúrne cen- vání muzejních sbírek umění, designu a architektu- návšteva Múzea Miho (Miho Muse- trum od architekta Kenga Kumu z roku ry. Praha : UMPRUM, 2018, s. 172. um), ktoré projektoval architekt Ming 2015 tu nadobudlo netradičnú podobu 4/ [cit. 25. 11. 2019]. Dostupné na interne- Pei. Počas konferencie bolo otvorené sklárskeho múzea prepojeného s mest- te: https://icom.museum/en/news/welco- výlučne pre našu sekciu. Toto múze- skou knižnicou. Zošikmené schodisko me-to-icom-kyoto-2019/. um, založené v roku 1997 zámožnou v tvare špirály prebieha naprieč šiestimi 5/ Výstava Sklo: možnosti a limity v Galérii mesta zberateľkou umenia Mihoko Koyama poschodiami tejto veľkolepej architek- Bratislavy, Mirbachov palác, 2017 – 2018. na zalesnených svahoch juhovýchodne túry. Betón v kombinácii s drevenými 6/ Hoci tradíciou sklárskych výstav je inštalovať od Kjóta, je návštevníkom prístupné šindľami (výlučne z lokálnych zdrojov) skôr „nabielo“ pri plnom svetle, aby vyznela cez tunel a zavesený most. Samotná vytvára teplý svetlý interiér kontrastujú- formálna krása sklenených artefaktov, v prípade stavba sa ako „podzemná pevnosť“ ci so zámerne zatemnenými výstavnými tejto výstavy sa objekty a ich kontúry zámerne za- z veľkej časti ukrýva pod líniou hre- priestormi múzea. temňovali. Išlo tu o komplexnú zážitkovú formu beňa, jej rozľahlé strešné okná však Septembrová konferencia ICOM prezentácie, kde dôležitú úlohu zohrával audio- osvetľujú zrejme najlepšiu japonskú v Japonsku nebola iba transkontinen- vizuálny materiál a svetelná réžia. Vystavené ob- zbierku umenia a umeleckého remesla tálnym a transgeneračným dialógom, jekty sa pred divákom „zjavovali“ postupne – boli (vrátane skla) zo Západu a Blízkeho ale aj stretom rozdielnych svetov nasvecované vždy paralelne s krátkou výpoveďou východu. Napriek problematickému i spôsobov myslenia. Pokiaľ ide o ko- svojho autora na videozázname. pôvodu niektorých zbierkových arte- mitét ICOM Glass – to, čo jednotlivých 7/ Podľa viacerých relevantných zdrojov boli faktov,7 pre európskeho návštevníka je účastníkov spájalo, bolo práve sklo ako niektoré vystavené artefakty odcudzené. Bližšie architektúra múzea a spôsob prezentá- materiál veľmi špecifickej vizuálnosti pozri hoffman, b. (ed.). Art and Cultural cie vystavených diel doslova zenovým a technológie s určitými vopred danými Heritage. New York : Cambridge University Press, zážitkom. možnosťami spracovania. 2006, s. 55.
62 1 / 2020 rozhovor
01 Generálna riaditeľka Pamiatkového úradu SR Katarína Kosová General director of Slovakia’s Monuments Board Katarína Kosová Zdroj: Archív PÚ SR (Foto: P. Fratrič)
01 TRI OTÁZKY KATARÍNE KOSOVEJ, GENERÁLNEJ RIADITEĽKE PAMIATKOVÉHO ÚRADU SR
Rozhovor pripravil Peter Maráky
Prirodzeným i zákonom ustanoveným lídrom v oblasti ochrany pamiatkového zmeny – úplný rešpekt súkromného fondu v Slovenskej republike je Pamiatkový úrad SR. Jeho dlhoročnú generál- vlastníctva. Nasledujúci proces spo- nu riaditeľku, historičku umenia a pamiatkarku Katarínu Kosovú sme požiadali ločensko-ekonomickej transformácie o odpovede na naše otázky o vývoji a súčasných úlohách inštitúcie v najbližšej predstavoval mimoriadne kompli- budúcnosti. kované obdobie. Disciplína ochrany pamiatkového fondu bola poznačená dôsledkami zmien vlastníckych vzťa- Načrtnite, prosím, stručne našim cieho procesu sa úspešne podaril už hov, či už vo vzťahu k procesu reštitúcií čitateľom vývoj Pamiatkového úradu v roku 1992. Odborné zložky bývalých alebo privatizácie, vstupu zahraničného SR po celospoločenskej zmene v roku krajských pamiatkových stredísk a cen- kapitálu a v neposlednom rade v pre- 1989. trálny ústav sa v tom čase zlúčili do Slo- menách súvisiacich so vznikom samo- Zatiaľ čo 90. roky minulého storočia venského ústavu pamiatkovej starostli- statnej Slovenskej republiky a plnením boli poznačené istým tápaním súvisia- vosti. Podstatnú časť svojej dovtedajšej nových funkcií štátu. Proces transfor- cim s nestabilnou situáciou, k zásadnej práce, inžiniersko-investorskú činnosť mácie Pamiatkového ústavu – inštitúcie a systematickej transformácii sme pri obnove kultúrnych pamiatok, vtedy pamiatkovej starostlivosti s odborným pristúpili až po roku 1998, keď sa aj delimitovali vlastníkom, čo možno poradným hlasom na úrad – orgán v Slovenskej republike usídlila skutočná považovať za jedno z prvých a veľmi špecializovanej štátnej správy poverený demokracia. Prvý krok zjednocova- konkrétnych vyjadrení ponovembrovej ochranou pamiatkového fondu
1 / 2020 63 v roku 2002 bol prirodzeným vyúste- a doplnenie pôvodných údajov v ústred- o opustené a zanedbané šľachtické síd- ním snahy zaistiť adekvátne silné posta- nom zozname o nové, aktualizované, la – niektoré kúrie a kaštiele či mestské venie v štruktúre štátnej správy. Najmä pričom bol identifikovaný taxatívny paláce a meštianske domy. Požiadavky 90. roky s príkladmi rôznych dravých predmet ochrany. Pomocou webovej vlastníkov pri konverzii týchto objektov prístupov k exploatácii kultúrneho stránky úradu sa následne zabezpečila našli súlad s oprávnenými nárokmi zo dedičstva nerešpektovaním odborných transparentná informovanosť verejnosti strany nás, pamiatkarov. metodických požiadaviek zo strany o všetkých aktivitách úradu. Ostatné tri desaťročia participujú niektorých vlastníkov, rast odcudzení na aktívnej ochrane nášho kultúrneho z cirkevných mobiliárov, zneužívanie Ako by ste charakterizovali súčasné dedičstva občianske združenia, prostred- pamiatkových objektov na bankovú priority a najaktuálnejšie úlohy ochra- níctvom ktorých sa nielen zachraňujú zábezpeku, poškodzovanie a vykráda- ny pamiatok a Pamiatkového úradu kultúrne pamiatky, ale neraz aj udržia- nie lokalít archeologického dedičstva SR? vajú, resp. až „resuscitujú“ často takmer a mnohé ďalšie prehrešky nás viedli Fond Pro Slovakia, ktorý vznikol zaniknuté tradičné technológie, remeslá k ráznej legislatívnej zmene. okamžite po Novembri 1989, riešil prob- a zručnosti. Spolupráca s tretím sekto- lematiku financovania kultúry kom- rom sa jednoznačne ukazuje ako oblasť Ako sa zmenili úlohy a najmä reálna plexne, bol vyjadrením významu, ktorý s významným potenciálom, rozvíjaním prax inštitúcie a celej oblasti ochrany nová doba pripísala ochrane kultúrneho ktorého môže prispieť aj zdanlivo vzdia- pamiatok po prijatí nového zákona? dedičstva. Rýchlo však jeho finančná sila lená problematika ochrany pamiatok Išlo aj o nevyhnutnú odpoveď na oslabla a v čase prípravy nového pamiat- k riešeniu globálnych problémov. dôležitú požiadavku doby – vyváže- kového zákona disponoval len dvomi V tomto smere môžeme ponúknuť ako ný prístup pri uplatňovaní verejného desiatkami miliónov korún pre celý pa- vynikajúci príklad spolupráce štátneho záujmu a práv jednotlivca s požiadavkou miatkový fond na Slovensku. Paralelne (Ministerstvo kultúry SR, Ministerstvo debyrokratizácie štátnej správy. Najmä sa preto s novým zákonom pripravovala práce, sociálnych vecí a rodiny SR, úrady v tejto oblasti sme zásadným až prie- dotačná schéma Ministerstva kultúry SR práce) a občianskeho sektoru projekt Ob- kopníckym spôsobom, a to vylúčením s poetickým názvom Obnovme si svoj nova hradných ruín za pomoci dlhodobo všeobecnej štátnej správy z tohto proce- dom. Táto nielenže funguje kontinu- nezamestnaných, financovaný s podpo- su, pristúpili k zjednodušeniu komu- álne dodnes, ale svoje tematické (pod) rou Európskeho sociálneho fondu. nikácie s vlastníkmi kultúrnych pa- programy rozšírila a finančné objemy Pre dobré a trvalo udržateľné fun- miatok z dvojkoľajnej na jednokoľajnú. postupne výrazne navýšila. govanie ochrany pamiatkového fondu Imperatívom bolo posilnenie autority Politická a spoločenská zmena pre- v budúcnosti je nevyhnutné aktívnejšie pamiatkarov v čase zásadnej spoločen- niesla významný podiel zodpovednosti zaangažovanie samotných vlastníkov sko-ekonomickej prestavby. Legisla- na samosprávu v mestských a vidieckych pamiatok do procesu obnovy aj pomo- tívnu zmenu zaručil (takmer ústavnou pamiatkových rezerváciách a zónach. cou tzv. mäkších nástrojov. Skúsenosti parlamentnou väčšinou prijatý) zákon Táto novonadobudnutá kompetencia nie z takejto kooperácie predstavuje projekt Národnej rady SR č. 49 z roku 2002 vždy našla pripravených aktérov. Aj na- Pro Monumenta I – metodická pomoc o ochrane pamiatkového fondu. Napriek priek objektívnej zložitosti problematiky vlastníkom národných kultúrnych pamia- jeho niekoľkým následným novelám územnej ochrany však môžeme prezen- tok prostredníctvom aktívnej prevencie môžem konštatovať, že väčšina z nich tovať viaceré výsledky dobrej praxe sú- a uplatňovania elementárnej údržby ho skôr precizovala, než by mu upierala činnosti so samosprávami, ktoré správne pamiatkového objektu. Je zameraný na sile. Jedinou zmenou, ktorou dnes odhadli zachovanie hodnôt ako trvalý na diagnostiku porúch na chránených prechádza naša inštitúcia a náš zákon, profit, uchránili ich pred krátkozrakými objektoch a paralelnú praktickú výuku je zákaz výkonu reštaurátorskej čin- developerskými počinmi. Toto úsilie je drobných technických zásahov, ktoré nosti v rámci nášho úradu, spôsobený sprevádzané rýchlymi a krátkodobými zvládne aj bežne zručný vlastník pamiat- nálezom Ústavného súdu SR o nesúlade ziskami, ale súčasne aj trvalými stratami. ky. Zachovanie, revitalizácia a uplat- výkonu tejto činnosti s Ústavou SR. Naše Mnohým zlým rozhodnutiam sa v tomto ňovanie tradičných, najmä stavebných reštaurátorské ateliéry boli totiž trvalým smere, žiaľ, nevyhla ani samospráva remesiel, techník a technológií v pa- tŕňom v oku Komory reštaurátorov, Bratislavy, ktorá sa stala plnohodnotným miatkovej obnove je ďalšou nespornou ktorá sa po roku 1989 sústavne usilovala hlavným mestom štátu doslova z večera výzvou nasledujúceho obdobia. o ich likvidáciu. To sa jej, žiaľ, nakoniec do rána. V unáhlených krokoch bolo Projekt Digitálny pamiatkový fond – za pomoci 30 poslancov Národnej rady širšie centrum pripravené o viaceré Rozvoj pamäťových a fondových inštitú- SR podaním na ústavný súd podarilo. zaujímavé súčasti najmä industriálnych cií a obnova ich národnej infraštruktúry A tak po takmer 40 rokoch vynikajúcej komplexov. prezentuje prienik informačno-komu- reštaurátorskej praxe toto vybudované Popri súkromných vlastníkoch, kto- nikačných technológií do pomerne pracovisko, ktoré má na konte mnohé rým štát čiastočne pomáha zdieľať vecné konzervatívneho prostredia pamiatkovej významné počiny záchrany národných bremeno z titulu ochrany pamiatkového ochrany na Slovensku. Týmto projektom kultúrnych pamiatok a výtvarného de- fondu, sa stala významným aktérom na vstupuje odvetvie ochrany pamiatok dičstva Slovenska, svoju činnosť končí. poli obnovy a konverzie pamiatkového na Slovensku do digitálnej éry, v ktorej Súbežne so zavedením zákona sme fondu aj nová kapitálotvorná vrstva ďalej pokračuje spustením komplexného sa usilovali o skvalitnenie odborných privátnych osôb i firiem. Aj vďaka ich projektu PAMIS (Pamiatkový informač- zložiek prostredníctvom úloh zamera- investíciám sa vo viacerých prípadoch ný systém), ktorým sa Pamiatkový úrad ných na revíziu pamiatkového fondu. naplnil ten šťastnejší osud pamiatok SR zapája do projektu informatizácie Jej základným cieľom bolo rozšírenie určených na zánik. Išlo predovšetkým štátnej správy.
64 1 / 2020 notes / podujatia
medzinárodná konferencia REVOLÚCIA: NEŽNÁ × DIGITÁLNA – DIGITÁLNE A SOCIÁLNE MÉDIÁ V MÚZEÁCH 30 ROKOV PO
Na konferencii, konanej na Bratislavskom hrade v dňoch 6. a 7. novembra 2019, sme mali možnosť počuť 50 prednášajúcich z Českej republiky, Maďarska, Nemecka, Poľ- ska, Portugalska, Rakúska, Španielska, Ta- lianska a Slovenska. Odznelo na nej 32 pre- zentácií odborníkov z oblasti muzeológie, histórie, informačných technológií a práva rozdelených do 6 tematických celkov. Cieľom prvého bloku konferencie bolo reflektovať situáciu v slovenskom a českom múzejníctve od pádu železnej opony po sú- časnosť (J. Jareš: Česká a slovenská muzea Foto: S. Okkel v evropském kontextu; P. Maráky: Zvody a ri- ziká neriadenej dynamiky zmien v múzejníc- S praktickými skúsenosťami z digitali- Framework; MAK – Klimtova záhrada; STU- tve; Z. Bartošová: Slovenská národná galéria zácie rozsiahleho audivovizuálneho archívu DIO 727 – Capturing Reality; Kelti z Bratisla- v čase Nežnej revolúcie). Dva príspevky boli v Národopisnom múzeu v Budapešti a jeho vy – digitálna výstava v Slovenskom národ- venované výstavám o železnej opone – sym- využitím pri kontakte s návštevníkmi v čase, nom múzeu a Platforma YouFirst. bolicky z oboch jej strán (H. Fuchs: Mar- keď je múzeum pre verejnosť neprístupné, Konferencia bola vysielaná naživo pro- chfeld – Over Here and There / Searching for sa podelili J. Csorba a E. Koltay (Multifun- stredníctvom live streamu a zdieľaná na Traces, Leaps in Time and Artistic Strategies; ctional Use of audio visual documentation in sociálnych sieťach organizátorov. Všetky J. Večeřa: Projekt Technického muzea v Brně the museum of etnhnography in Budapest). prezentácie sú prístupné v audiovizuálnej k 30. výročí pádu železné opony). Oba vý- M. Šulík z Vysokej školy múzických umení podobe na internetovej stránke konferencie stavné projekty sú súčasťou cezhraničnej v Bratislave predstavil projekt digitalizácie https://icomconference.sng.sk/. spolupráce INTERREG, ktorú reflektovala rodinných filmových záznamov (Recyklácia vo svojom príspevku aj Ch. Zahlbruckner rodinných filmových archívov). Jasna Gaburová, (A Connected database as a benefit for re- Právnym aspektom uplatňovania autor- prezidentka ICOM Slovensko gional museums). J. Dolák (Digitalizace pro ského práva na digitálnom trhu boli veno- [email protected] veřejnost nebo pro muzejníky?) považuje za vané príspevky maďarských a poľských ko- najviditeľnejšiu zmenu nástup nových tech- legýň (K. Borbély: Directive on Copyright in nológií. the Digital Single Market – What it means for Pár slov od spoluusporiadateľa Ďalšie bloky konferencie boli venované cultural institutions; P. Gwoździewicz-Ma- digitálnej stratégii múzeí a galérií (M. H. Fa- tan: Legal aspects of digitization in museums; Konferencia Revolúcia: nežná × digitálna – ber: No Future without Instawalk and Visual H. Galambos: Museum and Digitisation – digitálne a sociálne médiá v múzeách 30 ro- Reality?; E. Bunsch: To be or not to be – pro- Legal Headache). Dôležitú úlohu digitalizá- kov po v Bratislave je posledným míľnikom per digital strategies for museums; S. D. Or- cie aj pri ochrane pamiatkových objektov veľmi úspešnej spolupráce medzi Národný- landi: Web Strategy in Museums: An Italian a zbierkových predmetov pripomenul P. Jirá- mi komitétmi ICOM Slovensko, Česká re- Article Stimulates New Visions). O dôsled- sek (Ochrana kulturního dědictví a rozvoj IT publika a Rakúsko, ktorá začala v rakúskom koch digitálnych technológií na múzejnú po pádu železné opony). Príklady prezentá- St. Poltene v roku 2016 a počas nasledujúcich prax referovala A. Carvalho (Moving Muse- cie digitálneho obsahu ilustrovali prednášky rokov sa rozvíjala. Spoločná konferencia Od- ums towards Transformation and Change in J. Tariho (Online Archive of Museum Media vaha k zodpovednosti. Ako sprostredkovať ne- a Digital World: Insights from the Project Mu. Projects of the AVICOM f@imp) a P. Hanáko- vysloviteľné? Múzeá a tragické dejiny 20. sto- SA). Možnosti využitia virtuálneho priesto- vej a M. Čudrnáka (Čas-opis 1989). Digitálne ročia v Moravskej galérii v Brne v novembri ru a rozšírenej reality pre muzeálne expozí- a sociálne médiá v komunikácii múzeí boli 2017 mala taký úspech, že sme sa rozhodli cie prezentovali T. Aigner (The power of big témou príspevku Z. Stańskej (Digital Projects pokračovať v spolupráci konferenciou Mú- data of the past – let's build a time machine), That Help Museums Communicate with Their zeá a identity spolu s ICOM Poľsko v roku F. Wiencek (HoloMuse – Museum Learning Audiences in the Real-Time: Facebook Chat- 2018. V júni 2019 sme diskutovali na tému with Augmented Reality), M. Sacha (“Kresy”: bots, IBM Watson, and ASK Ap), A. Soldáno- Interperetácia kultúrneho dedičstva: sila vý- the former Eastern Borderland of Poland. vej (Sociální sítě jako nástroj community ma- povede príbehov v múzeách, ktorej hostite- Lost in History but Still Alive in the Virtual nagementu) a M. Lehmanovej (Připomínání ľom boli naši kolegovia z ICOM Ruská fede- Exhibition?), D. Mikulík (Gotický hrad Ľu- památky obce Lidice ve virtuálním světě). rácia vo svetoznámej Ermitáži v Petrohrade. bovňa a archeologické nálezy prezentované Sprievodným programom konferencie Som veľmi vďačná za vynikajúcu atmo- formou hologramu) a P. Matuška (Dnes tu bolo 5 workshopov, ktorých účastníci sa sféru spolupráce a priateľstvá, ktoré vznikli a teraz – o novej expozícii Múzea Slovenské- mohli zoznámiť s využitím digitálneho ob- medzi našimi národnými komitétmi ICOM ho národného povstania v Banskej Bystrici). sahu v múzejnej praxi: Europeana – Impact (aj za účasti partnerov z ďalších európskych
1 / 2020 65 Pravdepodobne ovplyvňujú každý zlomok našich životov. Digitalizácia sa tiež dotýka úlohy múzeí v 21. storočí. Naša konferencia predstavila nové digitálne trendy v múzeách i možnosť spolupráce naprieč vedeckými disciplínami aj z mimomúzejného prostredia. Bolo fasci- nujúce byť v kontakte s toľkými rozmanitý- mi názormi a skúsenosťami z rôznych krajín, nachádzajúc individuálne cesty vzájomnej inšpirácie spojenej s výzvou, že do tradič- ných oblastí poslania múzeí, akými sú zbier- kotvorná a vzdelávacia činnosť, výskum, ochrana a vystavovanie exponátov, postupne stále viac preniká digitálna expanzia. Digita- lizácia ponúka sľubnú budúcnosť otvorením „kamenných“ múzejných stien a podporou bezbariérového zdieľania pre čoraz rozmani- tejšie publikum. Digitálne nástroje, techniky Foto: S. Okkel a metódy sa už stávajú nenahraditeľnými v bežnej múzejnej praxi. krajín) a za mnoho úspešných iniciatív, ktoré vplyv na prácu, poslanie a komunikáciu mú- Prednášajúci i ďalší účastníci diskuto- sme spolu plánovali a realizovali. Chcem zeí. Spolu sme analyzovali, čo sa zmenilo vali tiež o tom, ako digitalizácia kultúrnych vyjadriť svoje mimoriadne poďakovanie a možno aj nezmenilo v muzeológii počas artefaktov môže zmeniť historicky nado- a blahoželanie Jasne Gaburovej, prezidentke 30 rokov od roku 1989. budnutú identitu múzeí. Dokážu sa múzeá ICOM Slovensko, a jej úžasnému tímu. Zor- Ďalšie veľké výročie, ktoré bolo v roku prispôsobiť plneniu ďalších úloh, ktoré do- ganizovali túto konferenciu ako ďalší krok, 2019 nutné spomenúť, bol vynález Wor- teraz stáli mimo ich „tradičného priestoru“? a to pri príležitosti výročia, ktoré si musíme ld Wide Webu pred 30 rokmi. Pre každé- Aká dôležitosť sa prikladá digitálnym straté- pripomínať, pretože položilo základy otvo- ho z nás sú dnes internet, e-mail, webové giám v inštitúciách ochraňujúcich kultúrne renej spolupráce medzi Slovenskom, Českou stránky, smartfóny, aplikácie a sociálne siete dedičstvo? A nie sú tieto stratégie zamerané republikou a Rakúskom. Veď práve odvtedy také prirodzené, že si život bez nich vôbec predovšetkým na komerčný úspech? Navy- spolu vytvárame projekty, semináre a konfe- nevieme predstaviť. Ale to, čo sa stalo naším še, spoločenská úloha múzea ako akčného rencie, aby sme si odovzdávali a vymieňali druhým ja, bolo vlastne vymyslené len ne- prvku na poli kultúrnej politiky rastie. Ako skúsenosti a nápady o svete múzeí. dávno. Tim Berners-Lee, anglický vedec vo môže digitalizácia ovplyvniť múzeum ako Bratislavská konferencia sa snažila švajčiarskom CERN-e vytvoril v roku 1980 vzdelávaciu inštitúciu? Môže si zachovať svoj zhodnotiť a posúdiť v celkovom kontexte program ENQUIRE, ktorý slúžil na uklada- vlastný kritický prístup alebo stratí svoju au- zmeny, ktoré hýbu múzeami a galériami na nie informácií do súborov vzájomne prepo- toritu? Aké stanovisko ho bude reprezento- ceste k novým trendom v oblasti digitálnych jených odkazmi. Koncept, ktorý dnes pozná- vať a kto ho bude určovať? a sociálnych médií za posledné tri dekády. me pod názvom hypertext, umožnil vedcom Bratislavská konferencia významne Vrátili sme sa naspäť do obdobia roku 1989 zdieľanie a aktualizáciu informácií naprieč prispela k veľmi diskutovanej téme súčas- v súvislosti s Nežnou revolúciou v Českoslo- celou organizáciou cez internú sieť CERN-u ného múzejného sveta a poukázala na roz- vensku a historickými udalosťami v ďalších s úlohou vybudovať počítačovú sieť pre in- diely i zhody v prístupe jednotlivých múzeí postkomunistických krajinách aj u ich stre- ternú komunikáciu a vzdialené ovládanie a kultúrnych inštitúcií k výzvam digitalizácie. doeurópskych susedov. Pripomenuli sme si počítačov v organizácii. Výsledkom bolo vy- Nádherná Zimná jazdiareň na Bratislavskom kľúčové okamihy Nežnej revolúcie a hnutia, tvorenie prvého webového serveru na svete. hrade vytvorila pre toto stretnutie kombiná- ktorého cieľom bola nenásilná zmena re- Berners-Lee nechcel, aby si vedci museli pre ciou archeológie a možnosti využitia nových žimu v bývalom Československu od 17. no- zdieľanie dát neustále posielať e-maily cez už médií dokonalé pozadie. Chcem poďakovať vembra do 29. decembra 1989. V Bratislave vtedy existujúci internet. Namiesto toho vy- generálnemu riaditeľovi SNM Branislavovi sa 16. novembra 1989 konala pokojná de- tvoril server, na ktorý mohol ktokoľvek z or- Panisovi za to, že to všetko umožnil. Tiež monštrácia študentov. Nasledujúci deň bol ganizácie kedykoľvek odoslať akékoľvek dáta veľmi ďakujem prezidentke ICOM v Českej ďalší protest v Prahe a policajné jednotky a rovnakým spôsobom si ich odtiaľ mohol republike Martine Lehmannovej za jej neutí- brutálne zasiahli a zranili viac než 600 ľudí. ktokoľvek kedykoľvek stiahnuť. V marci 1989 chajúcu podporu a spoluprácu. Možnosť pra- Ale opozíciu to nezastavilo, viac a viac ľudí tak uzrela svetlo sveta jeho vízia spravovania covať v danom tíme bolo pre mňa skutočným na demonštráciách vyžadovalo zmenu reži- všeobecných informácií o výskume a expe- potešením. Všetci sa veľmi tešíme na ďalšiu mu, až konečne uspeli. Veľká oslava sa v Bra- rimentoch v CERN-e. Dokument, pracovne spoluprácu a konferencie v budúcnosti, pre- tislave konala 1. a o štyri dni na to, 5. decem- nazvaný Mesh, mal presvedčiť manažment dovšetkým na nasledujúcu generálnu kon- bra, sa prestrihával ostnatý drôt, ktorý dlho CERN-u o dôležitosti implementácie sys- ferenciu ICOM, ktorá sa uskutoční v Prahe symbolizoval hranicu medzi Rakúskom tému na správu a sledovanie veľkých pro- v roku 2022 s ústrednou témou Sila múzeí. a Slovenskom. Odborníci z oboch strán sa jektov. Koncept World Wide Web-u bol na začali slobodne vyjadrovať k spoločenským, svete. Odvtedy internet a digitalizácia vplý- Elke Kellner, politickým a kultúrnym zmenám v našom vajú a menia náš každodenný život vo veľkej výkonná riaditeľka ICOM Rakúsko spoločnom regióne a tiež k tomu, aký mali miere. A, pravdaže, tiež prácu v múzeách. [email protected]
66 1 / 2020 30 ROKOV PAMIATKOVEJ STAROSTLIVOSTI V ČESKEJ REPUBLIKE (1989 – 2019)
V novembri 2019 si Česká a Slovenská re- publika pripomenuli 30 rokov od Nežnej revolúcie, ktorá viedla v bývalom Českoslo- vensku k pádu komunizmu. Desiatky rokov zanedbávané kultúrne dedičstvo patrilo spolu so zdevastovanou prírodou a kraji- nou k jeho najsmutnejším odkazom. Stovky chátrajúcich, laxne opravených, či dokonca zámerne likvidovaných pamiatok pred- stavovali nielen svedectvo o nekultúrnosti reálneho socializmu, ale aj veľkú výzvu pre mladú demokraciu. Od nej sa očakávalo, že zaistí ich kvalitnú obnovu zachovávajúcu maximum pôvodných autentických hodnôt a dá im nové, zmysluplné využitie. Národný pamiatkový ústav (NPÚ) pripravil k tomu- to výročiu dve výstavy. Obe si vzali za cieľ poohliadnuť sa za uplynulými slobodnými 30 rokmi a zhodnotiť, ako sa v ich priebehu túto výzvu podarilo naplniť. Foto: M. Jančo
Výstava 30 rokov pamiatkovej legislatívnu ochranu pamiatok v Českej mať len ako „záhradu a park okolo“. Starost- starostlivosti po páde železnej opony republike a priblížila možnosti ochrany ne- livosť o krajinu a jej ochrana umožnili (aj Od 20. novembra do 31. decembra 2019 bola hnuteľného a hnuteľného odkazu predkov. zavedením krajinných pamiatkových zón) vo vstupnej hale Národnej technickej kniž- Významným a do istej miery neopakova- vnímať väzby medzi historickými sídlami nice v Prahe sprístupnená výstava bilancu- teľným počinom sa stala plošná ochrana a ich bezprostredným okolím, viac či menej júca premeny pamiatkového fondu a systém historických sídiel prostredníctvom vy- upraveným a pozmeneným človekom, a to starostlivosti o kultúrne dedičstvo v Českej hlásených pamiatkových rezervácií a zón. za vzniku neopakovateľných, jedinečných republike v demokratických podmienkach Vďaka nim si zachovali svoj historický cha- kompozícií doplňovaných neraz drobnými po roku 1989. Autorsky ju pripravili od- rakter i s množstvom budov, ktoré síce nie pamiatkami, architektúrou a sochárskymi borníci naprieč pracoviskami NPÚ v celej sú pamiatkovo chránené, ale ich strata by dielami. Českej republike pod vedením juhočeských navždy zmenila charakter miest, na ktorých Veľkou témou 90. rokov 20. storočia, pamiatkarov Daniela Šnejda, Martina Ga- vznikli. Text súčasne priblížil financovanie spojených s hľadaním porozumenia a od- žiho a Pavla Hájka. Celkom 70 výstavných obnovy pamiatok a zdroje, z ktorých má púšťaním krutostí druhej svetovej vojny panelov s českými a anglickými textami, na vlastník kultúrnej pamiatky možnosť čer- a obdobia krátko po nej, sa pamiatková ktorých sa uplatnilo viac ako 800 fotografií pať. V dobe, keď aj v Českej republike, zo starostlivosť zamerala na záchranu kostolov a okolo 60 máp s vyznačenými konkrétny- strany tzv. vlastencov, narastá vlna odporu v bývalom „nemeckom“ a „rakúskom“ po- mi lokalitami, priblížilo fascinujúce príbe- voči Európskej únii, je dôležité zdôraznenie hraničí i „opustených“ synagóg a ďalších ži- hy razantnej premeny pamiatkovo chrá- spoluúčasti Európskej únie pri financovaní dovských pamiatok na celom území Českej neného fondu Českej republiky. Pri počte záchrany, obnovy a prezentácie najvýznam- republiky. Odvrátenou tvárou porevolučnej 40-tisíc nehnuteľných pamiatok, 490-tisíc nejších pamiatok Českej republiky. eufórie boli masívne krádeže v kostoloch hnuteľných pamiatok a viac ako 600 plošne Ak sa v Českej republike povie „pamiat- a vývoz ukradnutých starožitností, hnuteľ- chránených urbanistických celkov nebo- ka“, väčšina obyvateľov si predstaví pamiat- ných kultúrnych pamiatok do zahraničia. lo možné zvoliť cestu nezáživnej štatistiky. ky zapísané na Zozname svetového dedič- Neoddeliteľnou súčasťou súboru hnuteľných Tvorcovia sa preto rozhodli výberovo pre- stva UNESCO a hrady a zámky spravované kultúrnych pamiatok sú mobiliárne fondy zentovať 22 kľúčových tém rezonujúcich NPÚ. Cez známe pamiatky pristúpili autori štátnych hradov a zámkov. Aj keď je ich od- v českých odborných kruhoch v priebehu výstavy k priblíženiu tých menej známych borné spracovanie považované neraz len za minulých tridsiatich rokov, ktorých väčšina či prehliadaných, ktoré vlastnia mestá, obce „ťukanie do počítača“, ktoré časom nahradí je dodnes aktuálna. a súkromní vlastníci. K tým súkromným iná zmysluplnejšia činnosť, výsledky toho- Výstavu otvárali dva trojrozmerné patria aj hrady a zámky, v mnohých prípa- to spracovania odhaľujú nejasné súvislosti, exponáty: kamenná socha Panny Márie doch sprístupnené verejnosti. Ich interiéry a to nielen v rámci Českej republiky, ale aj z Českých Budějovíc – odstránená a ťažko prezentujú pôvodný mobiliár, ktorý prečkal bývalého Československa. Napríklad kaštie- poškodená po inštalovaní sochy V. I. Leni- dve obdobia totalít po rokoch 1938 a 1948 – le v Horných Semerovciach na Slovensku na, ku ktorému bola otočená chrbtom (ob- na rozdiel od štátnych hradov a zámkov, a Hořovice v Čechách spájajú sestry Anna novená bola po roku 1989) a liatinová socha ktoré si vo svojich inštaláciách vypomáhajú a Hildegard Almásy de Zsadanyi. V súbo- Jána Nepomuckého – bezpečne ukrytá pred atraktívnym nepôvodným zariadením. re historického mobiliára zámku Hořovice druhou svetovou vojnou, ktorá bola obja- Jedným z úspechov pamiatkovej starost- sa dodnes dochovali fotografie vyhotovené vená v roku 2019 v Lnářoch na Strakonic- livosti je zviditeľnenie pamiatok záhradného deťmi Hildegard, ktoré navštevovali tetu ku. Úvodná časť výstavy rámcovo zhrnula umenia, ktoré laická verejnosť prestala vní- Annu v Semerovciach, a ich korešpondencia
1 / 2020 67 popisujúca dnes zanikajúci semerovský zá- mok, jeho park so storočnými bútľavými stromami a stajne s ušľachtilými koňmi. Za dôležitý úspech pamiatkovej starost- livosti po roku 1989 je považovaná aktívna ochrana archeologických nálezov ich zacho- vaním na nálezisku, prítomnosť archeológa pri zásahoch do území s archeologickými nálezmi pri zemných prácach, ale aj pri stavebných úpravách „nad zemou“, v zásy- poch klenieb a v genizách synagóg a syste- matické spracovávanie výsledkov terénnych výskumov. Zásadnou premenou za posled- ných 30 rokov prešla aj ochrana hradných zrúcanín. Dostavovanie za pomoci betónu nahradila citlivá konzervácia tradičnými postupmi, ktoré zachovávajú malebnú po- dobu ruín opticky prepojených s okolitou krajinou. Prelom 20. a 21. storočia položil dôraz na ochranu technických pamiatok a pamia- Foto: M. Jančo tok 19. a 20. storočia. Práve tieto najčastejšie naplňujú kategóriu ohrozených a zanikajú- Výstava Dedičstvo pút zbavené: revolúcie. Aby toto svedectvo neupadlo do cich pamiatok. V Ústrednom zozname pa- 30 pamiatkových obnov za 30 rokov zabudnutia, bol súbežne s výstavou vydaný miatok Českej republiky je evidovaných nad demokracie aj jej katalóg. Za jeho prípravou stoja gene- 700 takých, ktorým hrozí bezprostredný zá- Od 16. novembra do 8. decembra 2019 bola rálna riaditeľka NPÚ Nadežda Goryczková nik. Pritom u mnohých z nich nejde o stav v Prahe na Letnej, v pamiatkovo chránenej a pamiatkar Jakub Bachtík. Stručné, pre- zdedený z doby pred rokom 1989. Do trist- secesnej vodárenskej veži, inštalovaná vý- hľadne podané heslá o 30 pamiatkových ného stavu sa dostali v dôsledku súčasných stava predstavujúca 30 ukážkových pamiat- obnovách zásadného významu sprevádza spoločenských a ekonomických pomerov. kových akcií uskutočnených po roku 1989. bohatá obrazová príloha dokumentujúca S ohľadom na nezastupiteľnú úlohu verej- Výber prihliadal na to, aby jednotlivé rea- ich znovuzrodenie a navrátenie do života. nosti pri dlhodobej ochrane kultúrneho lizácie priblížili nielen postup kvalitnej ob- S istým povzdychnutím možno konštatovať, dedičstva sa v posledných rokoch pozornosť novy, ale aj celú škálu špecifických problé- že cena 650 Kč (25 Euro) nevytvorí, aspoň upriamuje na jeho popularizáciu a s tým mov, s ktorými sa každá jedna akcia musela v Čechách nie, z tak dôležitej publikácie spojenú prezentáciu odboru. Okrem množ- priebežne vysporiadať. V súbore vybraných bestseller, po ktorom by siahol každý ama- stva odborných publikácií pripravuje NPÚ príkladov kultúrnych pamiatok, národných térsky obdivovateľ pamiatok alebo odbor- vzdelávacie projekty a programy týkajúce kultúrnych pamiatok i pamiatok zapísa- ník – pamiatkar či múzejník. Jej všeobecnej sa všetkých oblastí pamiatkového fondu. ných na Zozname svetového kultúrneho známosti neprispieva ani skutočnosť, že ju Otázkou však je, či výstava založená len na dedičstva UNESCO prezentovaných na možno zakúpiť len v kníhkupectve Národ- výstavných paneloch, textoch a fotografiách 16 výstavných paneloch, boli zastúpené nie- ného pamiatkového ústavu v Prahe a snáď, má potenciál osloviť predovšetkým dnešnú len pamiatky vo vlastníctve štátu, ale aj pa- po zahájení sezóny 2020, i vo vybraných pa- mladú generáciu, ktorá je zvyknutá na iné miatky vo vlastníctve krajov, miest a obcí, miatkových objektoch spravovaných NPÚ. nosiče informácií. pamiatky vo vlastníctve cirkví, židovské Pri príležitosti výročia Nežnej revolúcie Súčasťou výstavy je trojica filmových pamiatky a pamiatky patriace súkromným pripravil NPÚ aj ďalšie súvisiace aktivity dokumentov. Prvé dva zachytávajú stav vlastníkom. Každá jedna obnova bola pred- a projekty, regionálne výstavy a prednáško- pamiatkového fondu južných Čiech pred stavená textom a súčasne dokumentovaná vé cykly. Netradičnými prehliadkami a kul- rokom 1989 a v roku 2019. Tretí približuje fotografiami ich stavu pred obnovou, v jej túrnym programom si výročie pripomenú premeny zámku Děčín, ktorý, zdevastova- priebehu a po jej ukončení. Návštevník aj vybrané pamiatky v jeho správe. Snáď ný vojskom, získalo mesto Děčín zaisťujúce mal možnosť spoznať zachraňované a ob- sa podarí prelomiť tabu, že história hradov jeho obnovu i návrat pôvodných thunov- novované hrady a zámky, mestské paláce, a zámkov končí prijatím tzv. prezidentských ských zbierok rozvezených po roku 1945 luxusné vily, múzeá a koncertné sály, cir- dekrétov. Určené najširším vrstvám laickej do zámkov v stredných Čechách a do praž- kevné pamiatky, technické a industriálne i odbornej verejnosti, spoločne s dvojicou ských múzeí a galérií. pamiatky, pamiatky ľudového staviteľstva, výstav, budú všetky tieto aktivity NPÚ ok- Výstava poskytujúca najkomplexnej- pamiatky záhradného umenia aj samostat- nami otvorenými do sveta ochrany, zá- ší obraz českej pamiatkovej starostlivosti ne stojace kameňosochárske diela v intravi- chrany, údržby a prezentácie dochovaného po páde železnej opony je putovná. Počas lánoch miest. kultúrneho dedičstva našich predkov. Či sa januára a februára 2020 bola inštalovaní Výstava na konkrétnych príkladoch toto dedičstvo zachová a bude zveľaďované, v sídle NPÚ na Liliové ulici v Prahe. Od ukázala predovšetkým laickej verejnosti bude závisieť práve na verejnosti, pre ktorú 12. marca do 12. apríla 2020 bude umiestená unikátne svedectvo o tom, čo súčasná prak- sú aktivity NPÚ určené. vo výstavnej sieni radnice v Českých Budě- tická pamiatková starostlivosť považuje za joviciach. Ďalšie reprízy sa očakávajú v pa- svoje úspechy, ktoré má zmysel si pripo- Milan Jančo miatkach spravovaných NPÚ. menúť pri príležitosti 30. výročia Nežnej [email protected]
68 1 / 2020 NOTES / VÝSTAVY
PRÍBEHY Z REGÁLOV. OD PREDMETU K EXPONÁTU… Slovenské národné múzeum-Spišské múzeum, Sídelná budova múzea, Námestie Majstra Pavla 40, Levoča 15. november 2019 – 30. december 2020
Múzeum formou výstavného projektu pre- RASTLINNÁ RÍŠA – TAJUPLNÁ ŠPERKOVNICA zentuje odbornú prácu od získavania, evido- Slovenské národné múzeum-Múzeá vania, ošetrenia, ochrany zbierkových pred- v Martine, Múzeum Andreja Kmeťa, ANNA MATZOVÁ & ATELIÉR MATZ A SPOL. metov až po ich využitie na vedecký výskum Ulica Andreja Kmeťa 20, Martin Múzeum Spiša, Provinčný dom, Letná 50, či prezentáciu širokej verejnosti. Odborné 10. december 2019 – 3. máj 2020 Spišská Nová Ves múzejné činnosti názorne predstavuje na 30. október 2019 – 15. jún 2020 vybraných zbierkových predmetoch i zbier- Semienka, plody či listy rastlín nekrášlia len kach. Odpovedá na otázky, ako sa fondy prírodu. Pod rukami šikovných ľudí vznikajú Výstava je zostavená z ťažiskových akvizícií múzea rozširujú, prečo a za akým účelom sa z darov rastlinnej ríše šperky a ozdoby, kto- v rokoch 2015 a 2019, ktoré boli realizované predmety nakupujú a čo sa s nimi deje po za- ré tešia ľudské oko, upokojujú myseľ a môžu z pôvodného prostredia fotoateliéru Matz radení do jednotlivých zbierok. Výstava záro- slúžiť na rôzne rituály. Výstava predstavuje a spol. od priamych potomkov rodín Matz veň predstavuje široký záber múzea v oblasti koráliky rastlinného pôvodu vo forme ná- a Hegenbart. Tematicky sa venuje tímu za- vedných odborov: etnológie, histórie, ume- hrdelníkov, náramkov, náušníc i hudobných mestnancov na čele s majiteľkou Annou leckej histórie a archeológie, a to v časovom nástrojov. Návštevníkov zoznámi s expo- Matzovou, za ktorej pôsobenia firma zažila horizonte posledných desiatich rokov. nátmi z celého sveta, ktoré poskytli viacerí rozkvet. Po roku 1906, teda po dokončení Sedem kurátorov pripravilo trinásť prí- zberatelia a cestovatelia. Predstaví rôzne rekonštrukcie a prestavby budovy, v ktorej behov exponátov s tajomnými názvami: Prí- ozdoby i rastliny, z ktorých sú vyrobené. fotoateliér sídlil, sa z neho stala vyhľadávaná beh klobúka, Vešeľe v Uložu, Na ľevockej hure, Výstavu pripravilo premiérovo v roku 2015 spoločnosť s veľkou prestížou. O jeho kva- Na obranu i útok, Dizajn a pohodlie, Aby bolo Slovenské národné múzeum-Prírodovedné litnej práci svedčí aj bulletin s názvom Matz svetlo, Rohbockove veduty, Zachytené miesto, múzeum v Bratislave v spolupráci s Fakul- a spol., dvorný dodávateľ cisárskej a kráľov- Príbeh z garáže, Spod Spišského hradu, tou prírodných vied Univerzity Konštantína skej výsosti Františka Jozefa z roku 1911. Na Týchto pár riadkov, S výtvarným talentom Filozofa v Nitre a Slovenskou botanickou výstave si návštevníci môžu pozrieť originál a šľachtickým pôvodom, Ľubovník bodkova- spoločnosťou pri Slovenskej akadémii vied. tohto bulletinu, ako aj originál novozreštau- ný, V krajine črepov, ktoré prostredníctvom Výstavu obohatili postery Génovej banky rovaného ateliérového plátna s množstvom zbierkových predmetov – rytín, olejomalieb, SR Výskumného ústavu rastlinnej výroby dochovaných dobových a autentických kresieb, plastík, archívnych dokumentov, Národného poľnohospodárskeho a potravi- zbierkových predmetov, ktoré boli múzeom zbraní, krojov a fotografií návštevníkov pre- nárskeho centra, Botanického ústavu Centra novozískané z akvizícií podporených Fon- vedú umením a históriou od obdobia gotiky biológie a biodiverzity rastlín a Stredoslo- dom na podporu umenia. až po 20. storočie. venského múzea v Banskej Bystrici.
1 / 2020 69 INDEX 1999 – 2019 DC Slovenské národné múzeum-Múzeá v Martine, Múzeum kultúry Čechov na Slovensku, Moyzesova 11, Martin 16. január – 31. júl 2020
Českú menšinu na Slovensku už dve desať- ročia dokumentuje SNM-Múzeum kultúry Čechov na Slovensku. Jeho poslaním je vy- tvárať zbierkový fond predmetov zachytáva- júcich hmotné a duchovné bohatstvo české- ho etnika na Slovensku, budovať príslušnú bázu dát a začať výskum súvisiaci s prítom- nosťou a pôsobením Čechov na Slovensku. Jeho expozícia je venovaná životu a dielu Anny Horákovej-Gašparíkovej a akademi- JÁN PÁSTOR. ka Jiřího Horáka, ktorí sa rozhodli zanechať Z DOMU PÁNA. PRÍBEHY ARCHEOLÓGA Z MÚZEA múzeu v Martine dom na Moyzesovej ulici Gotická a baroková plastika zo zbierok Východoslovenské múzeum, nesúci podobu staromartinskej kultúrnej Východoslovenského múzea v Košiciach Historická účelová budova, domácnosti 1. polovice 20. storočia. Muzeul Bucovinei, Suceava, Rumunsko Námestie Maratónu mieru 2, Košice Zbierkové predmety, ktoré doteraz ukrý- 15. december 2019 – 31. marec 2020 19. december 2019 – 31. máj 2020 val depozitár, približujú na výstave pôsobe- nie českej komunity na Slovensku, ale aj vzá- Tridsaťpäť vzácnych exponátov je reprezen- Výstava je venovaná zakladateľovi odbornej jomné vzťahy Čechov a Slovákov. Osobnosť tatívnym výberom polychrómovanej gotic- archeológie vo Východoslovenskom múzeu prvého československého prezidenta, členov kej a barokovej drevorezby 15. – 18. storočia Jánovi Pástorovi, ktorý v ňom pôsobil medzi jeho rodiny a symboly československej štát- východoslovenskej proveniencie zo stálej rokmi 1948 – 1978. V tomto roku si pripome- nosti predstavujú upomienkové predmety či expozície košického múzea nazvanej Storo- nieme 100 rokov od jeho narodenia. osobné veci rodiny Masarykovcov. Druhou čia v umení, ktorá si v tomto roku pripomí- Archeologické lokality, na ktorých pra- prezentovanou témou je činnosť telovýchov- na 25. výročie od svojho vzniku. Výstavný coval, majú svoje príbehy a pochádza z nich ných jednôt Sokol, ktoré začali na Slovensku projekt mal svoju premiéru v maďarskom bohatý súbor nálezov. Výstava vznikla spo- úspešne pôsobiť hneď po vzniku Českoslo- Miskolci v roku 2019 a je tiež spomienkou na jením odborných denníkov bádateľa a dobo- venskej republiky. Treťou témou je každo- významného slovenského historika umenia vej kresbovej a fotografickej dokumentácie denný život českej komunity na Slovensku, Antona C. Glatza, ktorý sa dôkladným spra- s dnešnými archeologickými poznatkami. predovšetkým podoby sviatočného i každo- covaním gotickej plastiky a tabuľovej maľby Je pripomenutím a poďakovaním človeku, denného života žien a detí. Zbierkový fond v zbierkach Východoslovenského múzea veľ- ktorý nemalou mierou prispel k rozvoju mú- múzea obsahuje aj množstvo diel českých kou mierou zaslúžil o hlbšie poznanie gotic- zejníctva a archeológie ako vedy na východ- výtvarných umelcov pôsobiacich na Sloven- kého sochárstva na našom území. nom Slovensku. sku. Kurátorkou výstavy je Hana Zelinová.
70 1 / 2020 HERBÁR – FAREBNÁ CESTA ZA POZNANÍM Podtatranské múzeum v Poprade, Vajanského 72/4, Poprad 7. február – 31. máj 2020
Výstava prezentuje genézu pojmu herbár (zbierka rastlinných organizmov) a prácu botanika v terénne pri zbere rastlín a násled- nom štúdiu. Pôvodne mal herbár charakter ilustrovanej publikácie o liečivých rastlinách. Vedeckú ilustráciu dopĺňal popis rastliny s jej účinkami alebo využitím v domácom lieči- LV 100. teľstve. V 18. a 19. storočí sa pomenovanie LADISLAV VYCHODIL A SCÉNA 20. STOROČIA rozšírilo aj na zbierku lisovaných a sušených Slovenská národná galéria, Esterházyho rastlín uložených na listoch papiera, pričom palác, Námestie Ľ. Štúra 4, Bratislava v tejto podobe ju poznáme aj dnes. 28. február – 5. júl 2020 UMELECKÉ REMESLO OD PRAVEKU Pôvodný význam pojmu herbár prezen- PO SÚČASNOSŤ tujú vzácne tlače – botanické diela z fondu V roku 2020 si slovenské profesionálne di- Stredoslovenské múzeum, Thurzov dom, knižnice múzea. Najstaršie tlače pochádzajú vadlo pripomína 100 rokov od svojho vzni- Námestie SNP 4, Banská Bystrica zo 16. storočia a obsahujú množstvo ručne ku. Slovenská národná galéria pripravuje 23. január – 19. apríl 2020 kolorovaných drevorezov, veľmi rozšírené pri tejto príležitosti v kurátorskej koncepcii boli aj medirytiny a v neskoršom období sa na Zuzany Kobliškovej výstavu k stému výročiu Ide o jubilejnú 10. reprízu úspešnej putovnej ilustrácie využívali litografie. V knižničnom narodenia profesora Ladislava Vychodila výstavy Umelecké remeslo od praveku po fonde sú tieto diela pomerne hojne zastúpené (1920 – 2005). Jeho vplyv bol určujúci nie- súčasnosť, ktorú pripravila Súkromná ško- aj preto, lebo ich pôvodní vlastníci, prevažne len pre vývoj slovenskej scénografie druhej la umeleckého priemyslu Hodruša-Hámre členovia Uhorského karpatského spolku, boli polovice 20. storočia, ale aj pre Vysokú školu v spolupráci so SNM-Archeologickým mú- lekári, lekárnici i botanici, ktorí svoje súk- múzických umení, kde založil odbor scéno- zeom v Bratislave. Výstava prostredníctvom romné zbierky kníh darovali múzeu. grafie a vychoval niekoľko generácií sloven- zbroje, zbraní, šperkov a iných ozdôb tela od- Vystavené knižné herbáre a herbárové ských tvorcov. haľuje umelecké remeslá minulosti od doby položky dopĺňajú pracovné pomôcky pou- Vystavovanie scénického výtvarníctva bronzovej až po stredovek. Zároveň predsta- žívané pri spracovaní rastlinného materiálu sa etablovalo už v 60. rokoch, napriek tomu vuje schopnosti a remeselné zručnosti štu- a určovaní rastlín. Nechýba historický dre- zostáva dodnes problematické. Fotogra- dentov umeleckých študijných odborov, ktorí vený lis Gustáva Reussa (autora prvej flóry fická dokumentácia je najmä pri starších dokážu na základe autentických archeologic- Slovenska publikovanej v roku 1853) alebo inscenáciách skresľujúca a ani existujúce kých nálezov vyrobiť originálne repliky pred- lupy a mikroskop na determináciu rast- videozáznamy nedokážu sprostredkovať metov používaných v minulosti. Návštevníci lín od prvej slovenskej botaničky Izabely bezprostredný zážitok z predstavenia. Mno- majú príležitosť uvidieť prepracované repliky Textorisovej. Predstavené sú aj historické hé z exponátov (návrhov) sú vystavené prvý- výstroje, zbraní či šperkov z rôznych obdo- špeciálne škatule na archiváciu, ochranu krát, iné už precestovali celý svet. Výstava je bí, medzi nimi aj kompletnú repliku výstro- a prenos herbárových položiek, zbierka her- členená podľa výtvarných princípov a ma- je rímskeho vojaka, keltského meča starého bárových etikiet (štítkov) či v elektronickej puje, ako Vychodil o scénografii rozmýšľal viac ako 2200 rokov či kolekciu slovanských podobe aj najstaršia zbierka sušených rastlín v rôznych obdobiach svojej tvorby. Osobitný šperkov. Popri remeselnej tvorbe sú vystave- na Slovensku (tzv. herbár mnícha Cypriána priestor je venovaný aj Vychodilovej „bu- né vzácne originálne predmety z depoziára z druhej polovice 18. storočia). dovateľskej“ úlohe a jeho pôsobeniu v diva- múzea, ktoré možno porovnať s replikami, Autormi sú Jana Kušniráková a Michal delných dielňach Slovenského národného napríklad katovský meč či keltské šperky zo Slezák a podieľali sa na nej viaceré spolupra- divadla, jeho pedagogickej činnosti doma zbierok Stredoslovenského múzea. Kuráto- cujúce múzeá a vedecké inštitúcie z celého aj v zahraničí a tiež jeho mimodivadelným rom výstavy je Rudolf Nádaskay. Slovenska. aktivitám.
1 / 2020 71 VÝROČNÉ CENY ČASOPISU PAMIATKY A MÚZEÁ ZA ROK 2019
Redakcia časopisu Pamiatky a múzeá, revue pre kultúrne dedičstvo Vás žiada o návrhy na nominácie na Výročné ceny časopisu za rok 2019, ktoré budú udele- DIVADELNÉ STOROČIE – STOPY A POSTOJE né za najpozoruhodnejšie diela v oblasti Slovenské národné múzeum-Historické ochrany kultúrneho dedičstva v týchto múzeum, Bratislavský hrad, 2. poschodie kategóriách: 28. február – 4. október 2020 • objav – nález Za sto rokov svojej existencie prešlo slovenské • akvizícia divadelníctvo veľmi rýchlou a neraz strastipl- • expozícia nou cestou, na ktorej ho čakali slepé uličky, • výstava ale aj chvíle stretnutí a súznenia s európskymi • publikácia trendmi. Predovšetkým však dokázalo vyrásť • menšia publikácia – drobná tlač – na plnohodnotné a svojbytné divadlo, ktoré periodiká má v rámci všetkých svojich druhov čo po- • obnova – adaptácia núknuť nielen domácim, ale aj zahraničným • reštaurovanie divákom. V rámci výstavy, ktorú pripravil Di- • akcia – podujatie – dlhodobé vadelný ústav v Bratislave, sa jej autori vedení projekty scenáristkou Zuzanou Nemcovou Gulíkovou • audiovizuálne diela a multimédiá snažili ukázať premeny slovenského divadel- níctva, jeho spoločensko-politické i umelecké GENERÁCIA 909: Reloaded Pripomíname, že ide o diela, ktoré boli východiská a takisto pomenovať paradoxy Slovenská národná galéria, Esterházyho prezentované, publikované, ukončené a špecifiká, ktoré určovali jeho celkový vývoj. palác, Námestie Ľ. Štúra 4, Bratislava alebo realizované v priebehu kalendár- S ohľadom na jednotlivé divadelné druhy hľa- 24. apríl – 23. august 2020 neho roka 2019. Návrh musí obsahovať dali zlomové body v ich vývoji, ale i to, akým názov a charakteristiku diela, meno spôsobom do neho zasahovala a podmieňo- Pojem zaviedol umelecký historik a riadi- autora/autorov, odôvodnenie nominá- vala ho politická atmosféra doby. Súčasťou teľ Slovenskej národnej galérie Karol Va- cie, dokumentáciu v obrazovej forme či koncepcie bola aj snaha ukázať, ako sa rodí culík na výstave Generácia 1909 – svedomie printové publikácie, propagačné tlače inscenačná tradícia, prečo je dôležitá diva- doby v SNG v roku 1964. Názov vychádzal a iné formy dokumentácie určené na delná kritika a reflexia. Divák totiž nie je iba z „aritmetického“ priemeru roku narodenia verejnú prezentáciu. Výročné ceny časo- pasívny prijímateľ, ale aj aktívny spolutvorca autorov, ktorých kurátor do skupiny zaradil. pisu Pamiatky a múzeá za rok 2019 budú dobovej kultúrnej a divadelnej atmosféry. Ich príslušnosť však bola iba zdanlivo bio- publikované v čísle 3/2020. Výstava potvrdzuje, že divadlo vždy bolo graficky podmienená. To podstatné, čo ich a i dnes ostáva súčasťou verejného priestoru, spájalo, vychádzalo z ich tvorby. Formulár k nominačným návrhom si bez ohľadu na to, či ho kritizuje alebo zabáva, Bol to prvý úspešný pokus vrátiť do de- môžete stiahnuť na webovej stránke Pa- v ktorejkoľvek zo svojich podôb bystrí kri- jín umenia tvorbu generácie, ktorej diela nie miatkového úradu SR alebo na profile tické myslenie, kultivuje estetickú, sociálnu celkom konvenovali estetike socialistického časopisu na sociálnej sieti Facebook. a emocionálnu inteligenciu. realizmu, presadzujúcej sa tvrdým spôso- Výstavu usporiadanú k Roku sloven- bom až do prvého uvoľnenia v roku 1956. Svoje návrhy, podnety a informácie nám ského divadla kurátorsky pripravili Monika Tak galéria stvorila silnú generáciu/pojem, pošlite poštou alebo elektronicky najne- Čertezni, Vladislava Fekete, Elena Knopová, ktorú Vaculík postavil na roveň výtvarnej skôr do 31. marca 2020 na adresu: Barbora Krajč Zamišková, Martina Mašlá- moderne. Postupom času však termín stu- rová, Zuzana Nemcová Gulíková, Stanislav hol a stal sa akademickým. Po stodesiatich Pamiatky a múzeá Bachleda, Jozef Červenka, Miroslav Daub- rokoch od čísla v názve sa kurátorky výstavy redakcia rava, Marek Godovič, Lukáš Kopas, Adam Alexandra Kusá a Alexandra Homoľová po- Slovenské národné múzeum Križan, Karol Mišovic a Martin Timko. kúsili prehodnotiť na pôde národnej galérie, Vajanského nábr. 2 Autorom výtvarného konceptu architek- kde termín vznikol, jeho funkčnosť a limity. P. O. Box 13 tonického riešenia je Boris Kudlička with Výstava predstavuje diela autorov ako Mu- 810 06 Bratislava 16 Partners. Na jeseň 2020 je plánovaná reprí- droch (na obr.), Majerník, Čemický, Hlož- [email protected] za výstavy vo Východoslovenskom múzeu ník, Šimerová-Martinčeková a podrobuje v Košiciach. ich novému „generačnému“ čítaniu.
72 1 / 2020 resümee
funktionellen Wohnkomplexes Avion in oft die Kaiserlich-Königliche Gemäldega- Bratislava, die sich auf die Wohnräume lerie in Wien, die nach dem Jahr 1891 zum konzentrierte. Dieser funktionalistische Bestandteil des heutigen Kunsthistorischen Wohnkomplex wurde im Jahr 1932 nach Museums wurde. Von den Ölgemälden von Revue für das Kulturerbe dem Entwurf des Architekten Josef Marek Anthonis van Dyck schuf sie nachweisbar Nr. 1/2020 gebaut und er repräsentiert ein architekto- Kopien seiner Werke Heilige Familie, Chris- nisches Werk von ausgezeichneter Qualität. tus am Kreuz und Ecce homo. Die Kopie des Bei der Lösung des Problems der Identität Gemäldes Christus am Kreuz überlebte wie des Wohninterieurs verfolgt man sowohl durch ein Wunder die ungünstigen 1950er den materiellen als auch den emotionalen Jahre. Im Jahr 1952 wurde sie zusammen NEUENTDECKTE KRYPTEN Aspekt. Als die wichtigsten materiellen mit dem Rahmen in den Altar der evangeli- DER ST. NIKOLAUSKIRCHE Faktoren betrachten wir die inneren Raum- schen Kirche in Partizánske eingebaut und IN STARÁ ĽUBOVŇA inhalte, die Art von Durchleuchtung und die sie dient bis heute zu religiösen Zwecken. Elemente des Bauinterieurs. Den emotiona- Die Kopie des Gemäldes Ecce homo wurde Zuzana Kasenčáková len Aspekt definiert die Wahrnehmung der im Jahr 1895 in den Altar der Grabkapelle eigenartigen Interieurs des Wohnkomplexes der Familie Oldenburg auf Hôrka in Brod- Die St. Nikolauskirche in Stará Ľubovňa ge- Avion durch seine Bewohner. Die eigentli- zany eingebaut. Obwohl man dieses Gemäl- hört zu den wenigen unerforschten Kirchen che Forschungstätigkeit besteht aus der de später nur als „dem van Dyck beigemes- in der Slowakei. Die neuesten Untersuchun- Archiv- und Terrainforschung sowie der sen“ identifiziert hat, wurde dieser Maler gen des Baus liefern interessante Erkennt- Gewinnung von Informationen mit Hilfe zur obengenannten Zeit eindeutig für den nisse und geben eine klarere Vorstellung der Oral-History-Methode. Der Beitrag Autor gehalten. Diese gelungene Kopie von seiner Entwicklung und Geschichte. Im dieser Arbeit liegt in Dokumentation der wird heutzutage jedoch vermisst und ihr Jahr 2016 haben die Restauratoren an der schwindenden authentischen Interieurele- Schicksal ist unbekannt. Nordseite des Presbyteriums ein mittelalter- mente und Gewinnung der Erkenntnisse liches Freskogemälde freigelegt. Parallel zur über die Adaptabilität der Interieurs an restauratorischen und architektonisch-his- gegenwärtige Wohnräume von höchster torischen Forschung verliefen in der St. Ni- Qualität. Auf praktischer Ebene wird zum DAS GEMÄLDE „DAVID MIT DEM HAUPT kolauskirche auch archäologische Ausgra- Ergebnis der Arbeit ein Material für die DES GOLIATH“ VON GIOVANNI BAGLIONE bungen. Der Raum der St. Nikolauskirche Verwaltung des Gebäudes sowie für die wurde unter Anwendung einer zerstörungs- Bewohner selbst, als eine Information über Zuzana Ludiková freien Methode untersucht, mit deren Hilfe die materiellen und sozial-kulturellen Wer- vier Krypten identifiziert werden konnten. te des Ortes und Richtlinie zu künftigen Das Gemälde David mit dem Haupt des Go- Die drei unter den seitlichen Kirchenschif- Interieurumbauten. Die bisherige Teilfor- liath, das sich in Verwaltung der Slowaki- fen befindlichen Krypten wurden physisch schung hat gezeigt, dass die Erhaltung des schen Nationalgalerie befindet, wurde von untersucht. Zur Untersuchung der kleinsten Charakters des Ortes und seiner Identität dem prominenten römischen Maler Gio- und vermutlich auch ältesten Krypta in der den wichtigsten Denkmalwert darstellt. vanni Baglione (1566, Rom – 1643, Rom), ei- Zentralachse des Hauptschiffs wurde Video- nem Zeitgenossen und Rivalen von Miche- inspektion verwendet. In der östlichen langelo Merisi da Caravaggio (1571, Milan – Krypta unter dem nördlichen Kirchenschiff 1610, Porto Ercole) geschaffen. Der Beitrag entdeckte man vermauerte Kolumbarien aus ANTHONIS VAN DYCK widmet sich der Klarstellung dieser Kons- dem Ende des 18. und Anfang des 19. Jahr- UND DIE HERZOGIN VON BRODZANY tatierung. Einen Beweis für die Richtigkeit hunderts. In der westlichen Krypta befanden der Attribution bilden zwei historische Do- sich viele durcheinandergeworfene Särge mit Jana Judinyová kumente, die gegenwärtig mit dem präsen- menschlichen Überresten. Die größte Kryp- tierten Werk in Zusammenhang gebracht ta unter dem südlichen Kirchenschiff war Der Barockmaler Anthonis van Dyck (1599, werden. Das Gemälde wurde im Jahr 1679 mit einer Menge von Erde zugeschüttet, die Antwerpen – 1641, London) beeinflusste in der Kunstsammlung von Lorenzo Ono- in der Längsrichtung eingesunken ist. Unter mit seinem Werk, Stil und der Themen- frio Colonna (1637 – 1689) registriert. Ohne der Kirche erfasste man außer Krypten auch bearbeitung nicht nur die Zeitgenossen, die Angabe über die Autorschaft inventari- drei Gräber und die Fundamentmauern von sondern auch die nachfolgenden Gene- sierte man das Werk wieder im Jahr 1689 in einzelnen Bauphasen der Kirche. rationen der Maler. Auch in der Slowakei der Sammlung der Familie Colonna im Pa- gab es Künstler, die in ihm ein Vorbild last an der Piazza SS. Apostoli in Rom. Be- sahen und einige seiner Werke kopierten. schrieben wird es als ein Gemälde im Wert ERFORSCHUNG DER INTERIEURS DES Zu den bemerkenswertesten unter ihnen von 790 Florentinern mit Abbildung einer WOHNKOMPLEXES AVION IN BRATISLAVA gehört zweifellos die Herzogin Natalie von Halbfigur des David im schwarzen Hut mit Oldenburg (1854, Wien – 1937, Brodzany), weißen Federn, mit Schwert in einer Hand Adam Tóth geb. Vogel von Friesenhof, Nichte des gro- und mit der anderen Hand über dem Haupt ßen russischen Dichters Alexander Sergeje- des Giganten, im goldenen Rahmen mit Der Beitrag präsentiert die Teilergebnisse witsch Puschkin. Um Gemälde kopieren zu Ornament. Die Erben haben die Sammlung einer Erforschung der Interieurs des multi- können, besuchte sie in den 1880er Jahren im finanziellen Not ausverkauft. Während
1 / 2020 73 resümee / summary
der obengenannten Zeit zwischen den Jah- ckelten sich einige bewährte Methoden der er zum 60. Gründungsjubiläum der Matica ren 1679 und 1689 geriet die Autorschaft Getreidelagerung: in tragbaren Getreide- slovenská in Anwesenheit des Staatspräsi- des Gemäldes mit David in Vergessenheit. behältern, Getreidegruben, Schuttböden, denten Tomáš Garrigue Masaryk feierlich Identifiziert hat man es wieder erst im Jahr Häusern mit Speichergeschoss, Getreides- enthüllt. Die Restaurierung der Grabmä- 2020 im Sammlungsbestand der Slowaki- peichern und am Ende des 19. Jahrhun- ler wurde vom Restaurator Matej Kapusta schen Nationalgalerie. derts in Silos. Natürliche Trocknung des durchgeführt. Er säuberte die Werke von Getreides ist äußerst anspruchsvoll auf Unreinheiten und Ablagerungen, reparier- manuelle Arbeit und Lagerfläche. Das Ziel te die Beschädigungen durch biologische der Verbesserungen war die Effektivierung Befälle (Moose und Flechten) und besei- KURIOSITÄTENKABINETTE der Arbeit mit Getreide durch die Verwen- tigte die starke Versalzung. Behandelt hat dung von Maschinen zum Transport, zur er auch die fortschreitende Korrosion des Jozef Ridilla Reinigung und Trocknung. Den Fortschritt Steins und die unpassenden Eingriffe aus im Zusammenhang mit dem Bau der Ge- der Vergangenheit. Camerae raritatis, cabinets de curiosités, treidelager beobachtet man in der räumli- stanze delle meraviglie oder gabinetti delle chen Verteilung, der Baumasse sowie in der curiosità – das heißt Kuriositätenkabinette technologischen Ausstattung und Materi- oder „Wunderkammern“ – waren ein spe- alausführung der Lagerräume. Progressive zifisches kulturhistorisches Phänomen der Typen der Lager findet man in der Slowakei neuzeitlichen Sammlertätigkeit, vor allem bei den Großmühlen. Die Agrargenossen- zur Zeit des Manierismus in der 2. Hälfte schaften und individuelle Bauern waren da- des 16. und 1. Hälfte des 17. Jahrhunderts. gegen langzeitig konservativer. Zu den be- Cultural Heritage Review Die „Wunderkammern“ hatten einen eklek- deutendsten Erbauern der Getreidesilos in No 1/2020 tischen Charakter. Sie umfassten sowohl der Slowakei gehörten die Firmen Pittel & Kunstgegenstände als auch Naturerzeug- Brausewetter, die Gesellschaft Hlavaj – Pal- nisse und technische Gegenstände. Das kovič – Uličný oder die Gesellschaft Karel entscheidende Kriterium der Selektion war Skorkovský. Projektiert wurden die Getrei- die Kuriosität, Einzigartigkeit oder auch delager von bedeutenden Architekten wie Morbidität. Da die Kuriositätenkabinette Emil Belluš und Miloš Svitavský. CRYPTS DISCOVERED AT ST. NICHOLAS nicht ausschließlich nur Kunstwerke und CHURCH IN STARÁ ĽUBOVŇA kunsthandwerkliche Erzeugnisse enthiel- ten, auf die sich die Kunstkammern spezi- Zuzana Kasenčáková alisierten, können wir sie als direkte Vor- DIE GRABMÄLER VON PAVOL MUDROŇ gänger der heutigen Museen bezeichnen. UND ANDREJ HALAŠA IM NATIONALFRIEDHOF The Church of St. Nicholas (Mikuláš) in Wegen des spärlich erhaltenen Materials ist IN MARTIN Stará Ľubovňa was one of the few that have es gar nicht leicht, von Wunderkammern not been explored until recently. The latest der klassischen Periode in der Slowakei zu Adriana Reťkovská research provided interesting information, sprechen. Diese Problematik versuchte das with a clearer picture of the church’s develop- Regionale Museum in Prešov mit der Aus- Anlässlich des 100. Jubiläums der Ers- ment and history. In 2016, the restorers un- stellung Kabinet kuriozít anzusprechen, die ten Tschechoslowakischen Republik am covered a medieval mural painting – a fres- im vorigen Jahr präsentiert wurde. 28. Oktober 2018 realisierte man im Natio- co, on the northern side of the presbytery. nalfriedhof in Martin mehrere Erneuerun- Concurrently with the restoration and ar- gen der historischen Grabsteine. Die Grab- chitectural-historical research, an archaeo- mäler zweier bedeutender Persönlichkeiten logical study also took place in the church. GETREIDELAGER – LEUCHTTÜRME DES der slowakischen Nationalbewegung, Pavol The area of St. Nicholas Church was exam- FORTSCHRITTS IM BAUWESEN DES FRÜHEN Mudroň und Andrej Halaša, wurden res- ined by a non-destructive method, which 20. JAHRHUNDERTS tauriert. Sie gehören zu den bildkünstle- identified four crypts. Three of them, located risch am deutlichsten gestalteten Objekten beneath the church’s side naves, were phys- Tereza Bartošíková im Nationalfriedhof. Die Grabmäler wur- ically examined. The smallest and possibly den auf Bestellung des nationalen Kulturin- oldest crypt, situated on the central axis of Die richtige Lagerung von Lebensmitteln stituts Matica slovenská hergestellt und die the main nave, was examined using a video- war für die Menschen im Verlauf der gan- Finanzmittel dafür stammten aus einer na- inspection method. The eastern crypt be- zen Geschichte eine Frage des Seins oder tionalen Geldsammlung. Die monumenta- neath the northern nave, revealed colum- Nichtseins. Aus der Sicht der Geschichte der len Steinblöcke aus dem Horschitzer Sand- baria built into the church’s structure from Architektur repräsentiert dieses Thema je- stein gestaltete der mährische Bildhauer the late 18th and early 19th centuries. The doch einen wenig erforschten Bereich. Auf- František Úprka als Gegenstücke, die mit western crypt contained lots of scattered merksamkeit schenkten ihm vor allem die Figuren eines Jungen und eines Mädchens coffins with human remains. The largest Archäologen und Ethnographen, die sich in der traditionellen Volkstracht aus Detva crypt, located beneath the church’s south- jedoch besonders mit älteren Objekten be- verziert sind. Die Grabmäler wurden am ern nave, was covered with soil. Three schäftigt haben. In der Vergangenheit entwi- 8. August 1923 im Rahmen der Nationalfei- graves and the foundation masonry re-
74 1 / 2020 summary
vealed underground, also helped to docu- Friesenhof, the niece of the great Russian CABINETS OF CURIOSITIES ment the individual construction stages of poet Alexander Sergeyevich Pushkin. In the church. the 1880s, she often came to copy paint- Jozef Ridilla ings in the imperial-royal picture gallery in Vienna, which became part of the city’s Camerae raritatis, Wunderkammern, cabi- art-historical museum (Kunsthistorisches nets de curiosités, stanze delle meraviglie or INTERIOR RESEARCH Museum) after 1891. She has been proven gabinetti delle curiosità – the so-called cabi- OF AVION APARTMENT COMPLEX to copy the following Anthony van Dy- nets of curiosities or “rooms of wonders” IN BRATISLAVA ck’s oil paintings: The Holy Family, Christ were a specific cultural-historical phenome- on the Cross, and Ecce Homo. The Christ non of modern collections, especially in the Adam Tóth on the Cross copy miraculously survived period of Mannerism, in the second half of the hostile 1950s. In 1952, it was framed the 16th and first half of the 17th century. The The article introduces part of the interior and built into the altar of the Evangelical “rooms of wonders” had an eclectic charac- research carried out in the multifunction- Church in Partizánske, which still serves ter. Art objects met with natural and tech- al apartment complex Avion in Bratislava, sacral masses up to this date. The copy of nical items. The selection criterion was the which focused on its residential area. This Ecce Homo painting was built into the altar object’s curiosity, uniqueness and even mor- functionalist apartment complex, built in of the Oldenburg family’s funeral chapel in bidity. Since they were not exclusively art 1932 based on the design by architect Josef Hôrka in Brodzany in 1895. Later, though, and craft works, which were collected by the Marek, features exceptional architectural this painting was identified as “attributed early form of art galleries (Kunstkammer), qualities. Both material as well as emo- to van Dyck”, and he was clearly considered the cabinets of curiosities were direct prede- tional aspects are taken into consideration its painter at that time. Unfortunately, this cessors of today’s museums. Since little has when pondering the identity of a housing successful copy was lost and its fate remains been preserved of the classic “rooms of won- interior. The main material factors include unknown. ders” in Slovakia, the Regional Museum in the internal volumes, lighting options and Prešov tried to introduce this topic last year interior structures. The emotional side is with its Cabinet of Curiosities exhibition. defined by how the Avion inhabitants per- ceive the uniqueness of its interiors. The re- PAINTING OF search consists of archival and site research, “DAVID WITH THE HEAD OF GOLIATH” as well as information retrieved from oral BY GIOVANNI BAGLIONE GRAIN STORES – history. The benefits of this work help to THE BEACONS OF BUILDING PROGRESS document the disappearing authentic inte- Zuzana Ludiková AT THE START OF THE 20TH CENTURY rior features and learn how to adapt these interiors to contemporary quality rooms. The Slovak National Gallery owns the Tereza Bartošíková On a practical level, the result will be a painting David with the Head of Goliath manual for the building’s management as created by prominent Roman painter Gio- Proper food storage has been a matter of life well as the residents, providing information vanni Baglione (1566, Rome – 1643, Rome), and death for mankind throughout history. on the material and socio-cultural values of the peer and rival of Michelangelo Merisi The history of architecture, however, has this place and guidance on future interior da Caravaggio (1571, Milan – 1610, Porto explored little of this sector. Most atten- modifications. The partial research has in- Ercole). The article describes the successful tive to this subject were archaeologists and dicated that preserving the character of the identification of the painting’s artist. Two ethnographers, who mainly focused on old place, its identity, is the most significant historical documents related to the afore- structures. In the past, several ways of stor- monumental value. mentioned painting proved the correctness ing cereals have been established: in porta- of this attribution. The painting was found ble granaries, grain pits, high-rise structures (and recorded) in 1679, in the art collection and cornlofts. Silos originated at the end of of Lorenzo Onofrio Colonna (1637 – 1689). the 19th century. Natural grain drying is very ANTHONY VAN DYCK Without mentioning the artist’s name, the demanding in terms of manual work and AND DUCHESS FROM BRODZANY work was re-recorded in 1689, as part of the storage space. To make this work more ef- Colonna family collection in the Roman ficient, machines were introduced to assist Jana Judinyová Palace on Piazza SS Apostoli. It depicted with transport, cleaning and drying. The the half figure of David in a black hat with progress in grain store construction was ob- Baroque painter Anthony van Dyck (1599, white feathers, with a sword in one hand served in the layout of the premises, their Antwerp – 1641, London) influenced his and the other raised above the giant’s head. structure as well as technological equipment peers as well as next generations of painters It had a gold frame with decoration and was and materials used. The progressive types of by his work, technique and theme approach. worth 790 florin. The heirs sold out the col- warehouses in Slovakia were used with large Even artists in Slovakia were inspired by lection when money was tight. During the mills. The cooperative farms and agricul- him and copied some of his works. Among period between 1679 and 1689, the artist of turalists were more conservative. Among the most remarkable of these artists was David’s painting was forgotten. He was not the chief builders of grain silos in Slovakia Duchess Natalie von Oldenburg; 1854, Vien- identified until 2020, in the collection of were the companies of Pittel & Brausewet- na – 1937, Brodzany), born Vogel von the Slovak National Gallery. ter, Hlavaj – Palkovič – Uličný and Karel
1 / 2020 75 summary / autori
Skorkovský. These structures were designed slovak Republic on October 28, 2018, sev- with figures of a young man and a girl in by significant architects, such as Emil Belluš eral historical tombstones were restored at traditional folk costumes. The tombstones and Miloš Svitavský. the National Cemetery in Martin. Among were unveiled on August 8, 1923 as part of these were tombstones with distinctively the national celebrations of the 60th anni- rich artistic decoration of prominent na- versary of Matica slovenská’s establishment. GRAVESTONES OF PAVOL MUDROŇ tional revival leaders Pavol Mudroň and President Tomáš Garrigue Masaryk attend- AND ANDREJ HALAŠA AT THE NATIONAL Andrej Halaša. The bespoke tombstones ed the ceremony. Matej Kapusta restored CEMETERY IN MARTIN were ordered by Matica slovenská (Slova- the tombstones by cleaning them of deposit kia’s national cultural institution) and fi- layers, repairing the damage caused by bi- Adriana Reťkovská nanced with a nationwide collection. The ological attack (moss and lichens) and re- monumental stone blocks made of Hořice moving strong salinization. He also treated On the occasion of the 100th anniversary sandstone were made by Moravian sculp- them for progressive stone corrosion and of the establishment of the first Czecho- tor František Úprka as pendants decorated inappropriate past interventions.
Ing. arch. Tereza Bartošíková, PhD. bratislavskej VŠVU kde v súčasnosti pôsobí ako odborná Mgr. Zuzana Ludiková, Ph.D. vyštudovala obnovu pamiatok na Fakulte architektúry asistentka. Zaoberá sa predovšetkým fenoménom zbera- pracuje v Slovenskej národnej galérii v Bratislave, je ku- STU v Bratislave (2012). V rámci doktorandského štú- teľstva v inštitucionálnych a mimoinštitucionálnych ob- rátorkou zbierky starého európskeho umenia. dia sa venovala mapovaniu priemyselných objektov na lastiach a vizuálnou kultúrou 20. a 21. storočia. Okrem [email protected] Fakulte architektúry STU v Bratislave a vo Výskumnom publikačnej činnosti sa venuje aj kurátorským projektom centre priemyselného dedičstva v Prahe. Od roku 2015 s prednostným zameraním na úžitkové umenie a dizajn. Mgr. Adriana Reťkovská, PhD. pracuje ako odborná pracovníčka Pamiatkového úradu [email protected] je historička umenia, pracuje na Krajskom pamiatkovom SR a venuje sa technickým pamiatkam. úrade v Žiline, zaoberá sa výskumom pamiatok, predo- [email protected] všetkým stredovekých sakrálnych objektov a ich mobi- Mgr. Zuzana Kasenčáková liáru. Mgr. Katarína Beňová, PhD. vyštudovala archeológiu na Filozofickej fakulte UK v Bra- [email protected] vyštudovala odbor dejiny výtvarného umenia na Filozo- tislave. V rokoch 2014 – 2019 pôsobila v Ľubovnianskom fickej fakulte UK v Bratislave, kde obhájila i doktorand- múzeu, kde svoju hlavnú odbornú činnosť sústreďovala Mgr. Jozef Ridilla skú prácu. Pracuje na Katedre dejín výtvarného umenia na realizovanie archeologických výskumov na Ľubov- Vyštudoval dejiny umenia na Filozofickej fakulte UK FiF UK a v Slovenskej národnej galérii v Bratislave. Špe- nianskom hrade a v okrese Stará Ľubovňa. V súčasnosti v Bratislave (1995). Pracoval ako historik umenia/kurátor cializuje sa na umenie 19. storočia. pôsobí vo firme 376 AD a podieľa sa na archeologických v Múzeu v Kežmarku, Šarišskej galérii v Prešove a od roku [email protected] výskumoch vo východoslovenskom kraji. 2018 pracuje v Krajskom múzeu v Prešove. Zaoberá sa [email protected] dejinami umenia a umeleckého remesla daného regiónu Ing. Jana Judinyová od stredoveku po súčasnosť (okruh Majstra Pavla z Le- vyštudovala Chemicko-technologickú fakultu SVŠT voče, maľované posmrtné portréty, biedermeier, košický v Bratislave. Je absolventkou študijného odboru dejiny PhDr. Miroslav Londák, DrSc. modernizmus). umenia na TU a študentkou odboru dejiny výtvarného vyštudoval históriu na Filozofickej fakulte UK v Bratislave [email protected] umenia a výtvarná tvorba na UKF v Nitre. Naposledy (1984). Dlhodobo sa venuje problematike ekonomic- pracovala na Univerzite sv. Cyrila a Metoda v Trnave. ko-politického vývoja na Slovensku a v Československu Mgr. art. Adam Tóth Dlhodobo sa zaoberá históriou brodzianskeho kaštieľa v povojnovom období. Titul doktor historických vied vyštudoval odbor interiérový dizajn na Fakulte architek- a šľachtických rodín Friesenhofovcov, Oldenburgovcov získal za prácu Ekonomické reformy v Československu túry STU v Bratislave (2018), kde je v súčasnosti- dok či Welsburgovcov. v 50. a 60. rokoch 20. storočia a slovenská ekonomika. torandom. V téme svojej dizertačnej práce s názvom In- [email protected] V súčasnosti je vedúcim oddelenia najnovších dejín His- teriér bytového komplexu Avion v Bratislave sa zaoberá torického ústavu SAV. Na vydanie pripravil dve desiatky identitou obytného interiéru (téma je spracovávaná vo Mgr. Naďa Kančevová, PhD. knižných publikácií, a to i v anglickom, nemeckom či čes- väzbe na APVV projekt č. 16-0567 Identita.sk – spoločná v roku 2006 absolvovala štúdium dejín výtvarného ume- kom jazyku. platforma dizajnu, architektúry a sociálnych vied). nia (FiF UK, Bratislava). V roku 2015 získala doktorát na [email protected] [email protected]
Pokyny pre autorov Texty: pôvodné, nepublikované, maximálny rozsah 8 normostrán vrátane poznámok a literatúry (formát .doc, .docx, písmo Times New Roman, veľkosť 12, riadkovanie 2). Poznámky a literatúra: umiestniť za článkom, používať normu ISO 690 a ISO 690-2, metódu priebežných poznámok. Obrazová príloha: primeraný počet, výber najkvalitnej- ších obrázkov s veľkosťou min. 300 dpi. Popisky s uvedením autora obrázka alebo jeho zdroja v osobitnom súbore alebo za článkom. Resumé: rozsah 10 – 15 riadkov (formát .doc, .docx, písmo Times New Roman, veľkosť 12, riadkovanie 2). Anotácia autora: stručná profesná charakteristika autora s e-mailovým kontaktom, rozsah 3 – 5 riadkov.
76 1 / 2020
Revúca; Bratislava : mesto publikácie s bibliofilskou prida- Bratislava : Veda, vydavateľstvo Obrazová publikácia fotografa Revúca a Vojenský historický nou hodnotou podieľali Monika SAV, 2019, 144 strán a filmára-dokumentaristu pri- ústav, 2018, 120 strán Pavelčíková, Natália Špesová ISBN 978-80-224-1750-1 náša desiatky farebných snímok ISBN 978-80-89523-50-4 a Adrián Drobňák. Autorom gra- nehnuteľných národných kultúr- • fickej úpravy je Marek Hrebík. nych pamiatok z celého územia Zborník biografických príspevkov Slovenska. Fotografie so struč- je venovaný životu a pohnutému nými, ale presnými popismi sú osudu jednej z najvýznamnejších zoradené do tematických skupín: osobností československých Veľkomoravské hradiská a kos- a slovenských vojenských dejín, toly, Predrománske a románske účastníkovi 1. a 2. odboja, členo- kostoly, Kláštory, Gotické kostoly, Mária Novotná (ed.) vi londýnskej exilovej vlády a vo- Hrady, Stredoveké mestá. Lőcse 1918 / Levoča 1919 jenskému veliteľovi Slovenského Popularizačná kniha Levoča : Slovenské národné mú- národného povstania (SNP), v decentnej grafickej úprave zeum-Spišské múzeum v Levoči, revúckemu rodákovi a prvému Marianny Lázničkovej propagu- 2019, 143 strán slovenskému generálovi Rudolfo- je významnú časť kultúrneho ISBN 978-80-8060-460-8 vi Viestovi (1890 – 1945). Texty potenciálu Slovenska. Môže byť • vojenských historikov P. Chorvá- rovnako dobrým sprievodcom Publikáciu vydalo múzeum ta, M. Čaploviča, J. Bystrického, všetkým záujemcom o lepšie v spolupráci so Spišským P. Šumichrasta a B. Šeďovej sú poznávanie starších pamiatok archívom v Levoči a s podporou bohato ilustrované fotografiami Najnovšia publikácia z vyše našej krajiny, ako aj cenným prí- mesta Levoča. Venuje sa po- a reprodukciami relevantných Matúš Dulla a kolektív dvoch desiatok kníh, ktoré rastkom do knižníc milovníkov prevratovému obdobiu, najmä dokumentov o Viestovej životnej Zapomenutá generace. popredný slovenský etnológ krás Slovenska. spoločenskej atmosfére a dôle- dráhe a vojenskej kariére, Čeští architekti na Slovensku a bývalý dlhoročný predseda žitým udalostiam vplývajúcim vrátane dodnes neobjasnených Praha : Nakladatelství ČVUT, bratislavskej Židovskej obce na zmenu, ktorou v zložitých okolností jeho smrti. Viaceré 2019, 408 strán napísal o problematike židovskej rokoch 1918 a 1919 prešlo z uverejnených faktov a dokla- ISBN 978-80-01-06600-3 komunity na Slovensku. Na jedno z najvýznamnejších miest dov patria medzi nezastupiteľné • základe dlhodobých výskumov Spiša. Včleňovanie Levoče, dokumenty novodobých dejín Kniha, ktorá vyšla pri príležitosti židovskej komunity sa pokúsil významnej lokality Uhorska, do Slovenska a Slovákov. stého výročia príchodu najsil- priblížiť, ako sa vyvíjal indivi- vzniknutého Československa nejšej vlny českých architektov duálny a inštitucionálny vzťah bolo postupné a zďaleka nie na Slovensko, približuje históriu k judaizmu od príchodu slávne- jednoduché. Vedenie mesta ich pôsobenia, pripomína ho Chatama Sofera do Bratislavy bolo ešte v rukách maďarských význam ich diela a všíma si jeho začiatkom 19. storočia až do sú- orgánov, resp. miestnej elity spoločenské a kultúrne súvis- časnosti. Autor kládol dôraz na maďarskej etnicity. Súčasne sa losti. Kladie si však tiež otázku, situáciu po holokauste, pretože Jana Hutťanová razantne hlásila o slovo novými či sa ich architektúra líšila táto tragédia zásadne ovplyvnila (autorka a zostavovateľka) štátnymi orgánmi dosadená z nejakého etnického hľadiska ľudí, ktorí ju prežili. Salnera N89 alebo desať X o slobode. spoločenská a politická elita. alebo či boli všetci nadšení mo- zaujímal ich postoj k viere, čo zo Interaktívna knižka Publikácia je doplnkom a záro- dernou, a sleduje, ako sa stavali svojej minulosti odovzdali alebo Bratislava : Slovenské národné veň kvalitne spracovaným kata- k pražským vplyvom, k návrhom neodovzdali svojim potomkom, múzeum-Historické múzeum, lógom exponátov rovnomennej z Bauhausu, od Le Corbusiera ale aj to, aké zmeny v tomto 2019, 52 strán výstavy, ktorá bola v múzeu alebo od F. L. Wrighta. zmysle priniesol November ISBN 978-80-8060-461-5 inštalovaná v priebehu rokov V doteraz najpodrobnejších 1989. V závere okrem iného • 2018 a 2019. V knihe, podobne Dalibor Mikulík (ed.) biografiách tu čitateľ nájde konštatuje, že až do holokaustu Vynikajúca sprievodná ako na výstave, je osobitná Etnografické zápisníky Jána líčenia pohnutých osudov: vý- pretrvala u nás dominancia publikácia aktuálnej výstavy pozornosť venovaná okolnos- Lazoríka: Drotárstvo, znamné, ale aj zabudnuté diela ortodoxného prúdu, v čom zo- k jubileu Nežnej revolúcie je tiam politicky motivovaného vysťahovalectvo, vojny rondokubistu aj funkcionalistu hrala významnú úlohu autorita plná stručných charakteristík postavenia a likvidácie sochy (zo zbierok Ľubovnianskeho Klementa Šilingera, kapitolu konzervatívneho Chatama So- udalostí, inštitúcií a osobností Honvéda a osudom podstavca, múzea) o autorovi slávneho bratislav- fera a jeho potomkov, ktorí boli z čias existencie a pádu železnej na ktorom bola inštalovaná, Stará Ľubovňa : Ľubovnianske ského bytového domu Avion v rokoch 1806 až 1942 hlavnými opony, kalendárnych prehľadov, ako aj osudom vlastného torza múzeum – hrad v Starej Ľubov- Josefovi Marekovi, o nesmierne rabínmi Bratislavy. Zvrat v tomto hesiel a citátov približujúcich sú- skulptúry, ktoré je vzácnym ni, 2019, 54 strán plodnej dvojici Alois Balán a Jiří stave nastal po deportáciách. časnej, najmä mladšej generácii zbierkovým predmetom múzea. ISBN 978-80-89860-15-9 Grossmann či biografiu architek- Vývoj komunity ovplyvnila okolnosti, ktoré ovplyvňovali Predstavuje príbeh atraktívneho • tonicky, ale aj ľudsky skvelého strata väčšej časti staršej život aj mladých ľudí pred a po- predmetu s veľkou informačnou Priblížiť časť z písomnej pozosta- Jindřicha Merganca. Z tých, ktorí generácie. Výsledkom bolo čas revolučných udalostí v roku kapacitou, muzeálie s obrovskou losti legendárneho zberateľa učili prvú slovenskú architekto- násilné prerušenie medzige- 1989. Publikácia s desiatkami výpovednou schopnosťou. Na ľudovej kultúry, folkloristu a ľu- nickú generáciu, sa možno dočí- neračnej kontinuity. Oslabenie čiernobielych a farebných foto- autorskej príprave publikácie sa dového „pismáka“ Jána Lazoríka tať o slovenskej etape pôsobenia spôsobila aj ateistická ideológia grafií a reprodukcií zbierkových okrem zostavovateľky podieľali (1920 – 2015) sa rozhodlo vo svetobežníka Vladimíra Karfíka, presadzovaná komunistickou predmetov a dokumentov zo Michal Marťák a Monika Fekia- forme stručných tematických o záchrancovi Bratislavského hra- štátostranou. Veľká časť členov zbierok múzeí, archívov a Ústavu čová. Autorom reprezentačnej publikácií jeho bývalé pracovis- du Alfrédovi Pifflovi a o členovi komunity sa dištancovala od pamäti národa je poňatá ako grafickej úpravy knihy je skúse- ko. Formou zošitových vydaní pražskej avantgardy a neskôr prejavov religiozity aj v snahe koláž. Osnovu tvoria kvízové ný Matúš Lányi. pripomínajúcich originálne bratislavskom profesorovi Janovi utajiť židovskú príslušnosť pred otázky so základnými probléma- Lazoríkove záznamy vyjdú jeho E. Koulovi. úradmi, verejnosťou a neraz aj mi vzťahujúcimi sa k pochopeniu popisy rozličných tematic- Kniha napísaná s obdivom členmi vlastnej rodiny. udalostí Nežnej revolúcie. kých oblastí tradičnej kultúry voči veľkému dielu českých Pridanú hodnotu tvoria QR-kó- Spiša a Šariša. Prvý zväzok je, architektov nezabúda porovnať dom prepojiteľné záznamy popri biografických údajoch ich prácu s tým, čo ďalšie novinových textov, rozhlasových o svojráznom autorovi, veno- súbežne vznikalo na Slovensku. a filmových záznamov a hu- vaný atraktívnym témam málo Autorsky sa na publikácii okrem dobných nahrávok tvoriacich známeho spišského drotárstva, zostavovateľa podieľali Ľubomír obsahový kontext k príslušným v menšej miere ekonomicky Mrňa, Katarína Haberlandová, tematickým častiam (napr. motivovanému vysťahovalectvu, Soňa Ščepánová, Nina Barto- I. Hoffmann, K. Kryl, Tublatanka prvej a druhej svetovej vojne. šová, Jana Pohaničová, Danica a i.), dostupné na sociálnej sieti. Pred kapitolou prepisu zápisníka Šoltésová, Miroslav Pavel. Autorsky na publikácii partici- s anotáciami je zaradený úvod povali okrem zostavovateľky do problematiky objasňujúci Tomáš Hulík Zuzana Luprichová, Eduard Be- historické súvislosti tém, ktoré Peter Salner Slovensko: príbeh stredoveku / lušák a Juraj Kucharík. Autorom Miloslav Čaplovič (ed.) zaznamenal Lazorík v rozhovo- Judaizmus v tradícii a súčas- Slovakia medieval story invenčného a dobovú atmosféru Rudolf Michal Viest v zrkadle roch s informátormi – nositeľmi nosti (Premeny židovskej Bratislava : RNDr. Daniel Kollár – aj koncepciu výstavy rešpektujú- prameňov a najnovších tradícií priamo v teréne. Okrem komunity v 19. – 21. storočí. Dajama, 2019, 205 strán ceho grafického návrhu a úpravy poznatkov historiografie zostavovateľa sa na príprave Etnologický pohľad) ISBN 978-80-8136-104-3 je Ivan Jakubovský.