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Le Principe De La Mygale Les Mutations De L’Ethos Dans L’Œuvre De Jean Leloup (1989-2004)

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Le Principe De La Mygale Les Mutations De L’Ethos Dans L’Œuvre De Jean Leloup (1989-2004) Le principe de la mygale Les mutations de l’ethos dans l’œuvre de Jean Leloup (1989-2004) Mémoire Nadia Murray Maîtrise en études littéraires Maître ès arts (M.A.) Québec, Canada © Nadia Murray, 2017 Le principe de la mygale Les mutations de l’ethos dans l’œuvre de Jean Leloup (1989-2004) Mémoire Nadia Murray Sous la direction de : François Dumont, directeur de recherche RÉSUMÉ Jean Leloup est certes l’un des personnages les plus colorés du paysage musical québécois. Au- delà de cette personnalité marginale, à laquelle il est souvent réduit, Leloup est devenu au fil des années une figure marquante de la chanson populaire au Québec. Dans le présent mémoire, on démontrera que sa démarche créatrice, malgré son apparence chaotique, est cohérente : de Menteur (1989) à Exit (2004), Leloup transforme son image de soi à travers ses albums, opérant un étrange processus de mutation. Cette trajectoire singulière se solde par un « suicide » artistique surprenant : alors que Leloup se révèle authentique, il se départit soudainement du personnage qu’il a échafaudé pendant plus de quinze ans. En puisant aux diverses études portant sur l’ethos discursif, dans la perspective de l’analyse du discours, et en considérant la chanson comme un genre « protéiforme », on démontrera que ces multiples mutations sont donc plus qu’une simple volonté de changement : elles constituent, à terme, une identité artistique complexe et unique dans le champ musical québécois. iii TABLE DES MATIÈRES Résumé .............................................................................................................................................................. iii Liste des figures ................................................................................................................................................ vi Liste des encadrés ............................................................................................................................................ vii Remerciements ................................................................................................................................................ viii TISSER LA TOILE : introduction et fils théoriques ............................................................................. 1 L’ethos : une image discursive en trois dimensions ..................................................................................... 4 La complexité générique : une quatrième dimension ? ............................................................................. 6 Le fil : en quête de cohérence ...................................................................................................................... 8 CHAPITRE 1 : L’imposteur ...................................................................................................................... 11 Menteur : une ambiguïté périgraphique ? ................................................................................................... 15 Un album étrange : une lecture de Menteur ............................................................................................... 17 « Alger » : une intrusion dans le monde d’un intrus ................................................................................ 23 La figure de l’imposteur : ethos ou non-ethos ? ........................................................................................... 31 CHAPITRE 2 : L’insolent .......................................................................................................................... 35 Une périgraphie univoque : L’amour est sans pitié ...................................................................................... 38 « Sexe, drogues et rock’n’roll » : un parcours de l’album ........................................................................ 41 « Cookie » : une incursion dans la provocation ....................................................................................... 48 De l’insolence : les aléas du stéréotype ..................................................................................................... 53 CHAPITRE 3 : Le polymorphe ................................................................................................................ 59 L’éclatement périgraphique du Dôme : un album concept ? .................................................................... 62 Le sombre laboratoire : survol du Dôme ................................................................................................... 65 « Pigeon » et « La chambre » : une plongée dans la polymorphie........................................................... 77 Le polymorphe ........................................................................................................................................... 86 CHAPITRE 4 : Le décadent ..................................................................................................................... 91 Une périgraphie anonyme : la fourmi et le chien ..................................................................................... 94 La vie est laide : une analyse des Fourmis .................................................................................................. 97 iv « Les Fourmis » : vol au-dessus de la déchéance humaine .................................................................... 104 Le décadent : un ethos en chute ................................................................................................................ 110 CHAPITRE 5 : L’authentique ................................................................................................................ 115 Une périgraphie typée : le folk tous azimuts ........................................................................................... 118 Le promeneur : une balade dans La vallée des réputations ........................................................................ 121 « Les remords du commandant » : les confessions leloupiennes .......................................................... 131 De l’authenticité en guise d’ethos : une impasse? .................................................................................... 136 Le principe de la mygale : conclusions ................................................................................................. 140 Médiagraphie ................................................................................................................................................. 151 v LISTE DES FIGURES Figure 1 : Pochette de l’album Menteur ........................................................................................................ 14 Figure 2 : Pochette de l’album L’amour est sans pitié .......................................................................................... 37 Figure 3 : Pochette de l’album Le Dôme ............................................................................................................. 61 Figure 4 : Pochette de l’album Les Fourmis ......................................................................................................... 94 Figure 5 : Pochette de l’album La vallée des réputations .................................................................................... 118 vi LISTE DES ENCADRÉS Encadré 1 : ALGER ...................................................................................................................................... 24 Encadré 2 : COOKIE .......................................................................................................................................... 49 Encadré 3 : PIGEON ........................................................................................................................................... 78 Encadré 4 : LA CHAMBRE ................................................................................................................................ 82 Encadré 5 : LES FOURMIS ............................................................................................................................. 105 Encadré 6 : LES REMORDS DU COMMANDANT ................................................................................ 131 vii REMERCIEMENTS À l’image de ce mémoire, ces remerciements sont affreusement longs. Ils témoignent néanmoins du fait que ce travail est une expérience collective bien plus qu’une entreprise solitaire. Mes premiers mots sont destinés à mon directeur de recherche, M. François Dumont. Vous avez été, dans cette drôle d’aventure leloupienne, un guide rassurant, rigoureux et stimulant. Et je ne saurais trop vous remercier d’avoir dirigé mes réflexions naissantes vers cet artiste exceptionnel qu’est Jean Leloup, un certain printemps de 2013. Puis mon regard se porte vers un autre mentor, le premier sur l’échelle temporelle. Merci André Gignac, cher André, pour tout à la fois : mes premières lectures de collégienne, d’abord, qui m’ont donné cette passion des mots qui ne fait que grandir depuis ; mes premiers pas comme enseignante, ensuite ; nos réflexions autour de la vie, surtout, qui nous ont permis de développer une profonde et inestimable amitié. Et j’oubliais : je te remercie pour la relecture de ce mémoire. Un autre relecteur de choix a sillonné les nombreuses pages de cette étude. Merci bien bas à toi, Mario Lapointe, sans qui la vie serait tellement moins rieuse. Nul autre que toi ne peut alimenter une réflexion de la sorte. Et tu m’as épargné tant de redites! Je remercie ensuite une personne qui symbolise tout un pan de ma vie professionnelle, Benoît Tremblay. Tu es
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