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Vorwort Dieses Rondo ist im Rahmen der vorlie- Im Theater an der Wien ließ Mozart genden Ausgabe sämtlicher Klavier- den Variationen dem Abendzettel zufol- werke in Bd. II, HN 959, enthalten). ge eine „Fantasie“ vorausgehen, also ei- Drei Jahre später erschienen mit dem ne improvisierte oder zumindest impro- Franz Xaver Wolfgang Mozart (1791– Rondeau op. 4 (ebenfalls in Bd. II ent- visiert wirkende Einleitung. Diese „Fan- 1844), der zu Lebzeiten als „W.A. Mo- halten) und dem Klavierquartett op. 1 tasie“ wurde nicht in die Erstausgabe zart Sohn“ in Erscheinung trat, wurde dann erste Kompositionen im Druck. Bis übernommen. Ein Vergleich der Varia- vielleicht schon ab 1795 von Franz Xa- 1843 veröffentlichte Mozart insgesamt tionen mit der höchstwahrscheinlich ver Duschek in Prag, spätestens jedoch 30 mit Opuszahlen versehene Werke ebenfalls bei Mozarts Wiener Debüt auf- ab 1798 von Johann Andreas Streicher bzw. Werksammlungen. Hierbei ist zu geführten Kadenz zum ersten Satz des in Wien zum Pianisten ausgebildet. Zu- berücksichtigen, dass er während seines Klavierkonzerts KV 467 (enthalten in sätzlich erhielt er Kompositionsunter- zweiten Lemberger Aufenthalts zwi- Bd. II, HN 959) macht deutlich, dass richt bei Sigismund Neukomm und Jo- schen 1822 und 1838 zunehmend weni- die gegen Ende der Variationen erklin- hann Georg Vogler. Im Anschluss an ger komponiert zu haben scheint; die lü- genden mehrstimmigen Trillerketten sein öffentliches Debüt als Pianist und ckenhafte Quellenlage lässt allerdings mit zusätzlichen Ober- und Unterstim- Komponist am 8. April 1805 vervoll- keine endgültigen Aussagen zu. men damals offenbar bereits fester kommnete sich Mozarts jüngster Sohn Die vorliegende zweibändige Ausgabe Bestandteil von Mozarts pianistischem bei Johann Nepomuk Hummel im Kla- enthält Mozarts sämtliche erhaltene Repertoire waren. vierspiel und betrieb musiktheoretische Klaviersolowerke zu zwei und drei Hän- Die Variationen op. 2 sind nur in Studien bei Johann Georg Albrechtsber- den inklusive der unter seinem Namen Gestalt der am 28. August 1805 in der ger und . Seine Geburts- überlieferten Kadenzen zu Klavierkon- Wiener Zeitung angezeigten Erstausgabe stadt Wien verließ er 1808 in Richtung zerten seines Vaters. Aus Gründen der überliefert. Diese erschien im Verlag Galizien, das seit der ersten Teilung Po- Übersichtlichkeit wurden die Werke der Chemischen Druckerei in Wien, die lens zum Habsburgerreich gehörte (heu- nach Gattungen und innerhalb der Gat- Aloys Senefelder, der Erfinder der Li- te liegt die Region in den Staatsgebieten tungen chronologisch geordnet (zu Mo- thographie, im Juli 1803 gegründet hat- Polens und der Ukraine). Nach zwei An- zarts Schaffen vgl. Nottelmann, Mozart te; als Mozarts Geschäftspartner kommt stellungen als Klavierlehrer polnischer Sohn, siehe dort auch zu Einzelheiten allerdings eher Sigmund Anton Steiner Aristokraten in der galizischen Provinz über die im Folgenden genannten infrage, der die Chemische Druckerei zog er 1813 in die Landeshauptstadt Werke). spätestens im Oktober 1805 übernahm Lemberg (heute Lwiw). Hier blieb er – Viele der zwischen 1802 und 1841, (vgl. Alexander Weinmann, Vollständi- abgesehen von einer 1818 angetretenen möglicherweise auch noch 1842 ent- ges Verlagsverzeichnis Senefelder, mehrjährigen Konzertreise mit anschlie- standenen Kompositionen erscheinen Steiner, Haslinger, 3 Bde., München/ ßendem Aufenthalt in Wien und einer hier erstmals im Druck. Zusammen mit Salzburg 1979–83 [= Beiträge zur Reihe kürzerer Reisen – bis 1838, wid- den bereits zu Lebzeiten des Autors pu- Geschichte des Alt-Wiener Musikver- mete sich umfangreicher Unterrichtstä- blizierten Werken vermitteln sie ein um- lags, Reihe 2, Folge 19], hier Bd. 1, tigkeit und leitete zwischen 1826 und fassendes Bild des Komponisten und Pi- 1979, S. 7 f., 22). 1829 den Cäcilien-Verein, einen von anisten Franz Xaver Wolfgang Mozart. ihm ins Leben gerufenen Laienchor. Variationen op. 3 Seine letzten Lebensjahre verbrachte Variationen op. 2 Den 1805 entstandenen Variationen Mozart in Wien, wo er wieder verstärkt Bei seinem ersten öffentlichen Auftritt op. 3 liegt der erste der beiden Märsche als Pianist in Erscheinung trat. als Komponist und Pianist am 8. April (die sogenannte Marche golcondoise) Mozart erlernte – anders als sein Va- 1805 im Theater an der Wien spielte aus dem ersten Akt von Henri Montan ter – nie ein zweites Instrument. Dies Mozart unter anderem die Variationen Bertons 1803 uraufgeführter Oper Ali- dürfte maßgeblich dazu beigetragen ha- op. 2 über das Menuett aus dem ersten ne, Reine de Golconde zugrunde. Mozart ben, dass er sich zeitlebens weitgehend Finale des Don Giovanni. Im Vorfeld des machte ihn 1812 ein weiteres Mal zur auf die Komposition von Klaviersolo- Konzerts hatte Constanze Mozart ihrer Grundlage eines Variationenzyklus, und Vokalwerken beschränkte. Aus dem Hoffnung Ausdruck verliehen, das Pu- diesmal für Flageolett (eine Blockflöten- Jahr 1802 ist neben einem Lied ein blikum möge in den Kompositionen ih- art) und Klavier. In beiden Fällen griff erstes Klavierwerk erhalten: ein an ei- res jüngsten Sohns „Spuren des väter- er leicht in die Struktur der Vorlage nen väterlichen Entwurf anknüpfendes lichen Talents entdecken“ (Wiener Zei- ein. Wie schon in den Variationen op. 2 Rondo in F-dur FXWM VII:1 (FXWM = tung vom 16. März 1805, zitiert nach: orientierte Mozart sich auch in den Vari- Franz Xaver Wolfgang Mozart Werkver- Walter Hummel, W. A. Mozarts Söhne, ationen op. 3 kaum an väterlichen Vor- zeichnis, in: Karsten Nottelmann, W. A. Kassel etc. 1956, S. 24). In kaum einem bildern; er steht damit in einer Linie Mozart Sohn. Der Musiker und das Erbe Werk wäre dies leichter gewesen als in mit seinem späteren Lehrer Johann des Vaters, 2 Bde., Kassel etc. 2009. Variationen über jenes beliebte Thema. Nepomuk Hummel und Josepha Besse- HN958_Vorwort.fm Seite V Mittwoch, 14. September 2011 7:37 07

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nig, geb. Aurnhammer, zwei prominen- nis der Werke von Carl Philipp Emanuel dings nur in einer um 1865 erschie- ten Schülern seines Vaters. Bach 1714–1788, hrsg. von Alfred nenen Sammlung als „slawische Volks- Die Variationen op. 3 wurden ver- Wotquenne, etc. 1905) bezogen weise“ nachweisbar. mutlich noch im Jahr ihrer Entstehung haben; die Zyklen Wq 118/7 und 9 Die Erstausgabe der Variationen von der Chemischen Druckerei veröf- wurden vermutlich im Juli 1803 von op. 18 erschien bei Ferdinand Artaria in fentlicht. Sie sind in der Erstausgabe dem Wiener Verleger Johann Traeg erst- Mailand, wo Mozart sich im Rahmen Josephine Freifrau von Braun gewidmet, mals publiziert. Die Folies d’Espagne, seiner Ende 1818 angetretenen Kon- der auch , Ludwig van die dem Zyklus Wq 118/9 zugrunde zertreise im August und September Beethoven sowie der mit der Familie liegt, dürfte auf das Publikum des frü- 1820 aufhielt; die heute verschollene Mozart befreundete Anton Eberl um hen 19. Jahrhunderts dabei ähnlich exo- Stichvorlage ließ Mozart Artaria aller- 1800 Werke zueigneten. Ein Autograph tisch gewirkt haben wie das melancho- dings erst drei Wochen nach seiner hat sich nicht erhalten. lische „Kak u naschewa schirokowa Abreise aus Mailand zukommen. Wid- dwora“ (auf Deutsch etwa „Wie auf mungsträgerin der Erstausgabe war Variationen op. 6 unserem großen Hof“; Übertragung des Wilhelmine Gräfin Bubna, die zu Mo- Vermitteln die Variationen op. 2 und 3 Liedes oft unter dem Titel „Was ist’s, zarts Gönnern während seines Mailän- den Eindruck, als habe Mozart hier vor das ich lese“), das Mozart zur Grundla- der Aufenthalts zählte (vgl. Franz Xaver allem sein pianistisches Können unter ge der Variationen op. 8 machte. Es ist Wolfgang Mozart [Wolfgang Amadeus Beweis stellen wollen, so kommen in bereits in Grigori Nikolajewitsch Tep- Mozart Sohn]. Reisetagebuch 1819– Opus 6 erstmals dezidiert kontrapunk- lows 1759 erschienener Sammlung ver- 1821, hrsg. von Rudolph Angermüller, tische Techniken zum Einsatz (Variation schiedener Gesänge enthalten, der ver- Bad Honnef 1994, S. 248 f., 251, 260). IV), was auf seine späteren Variationen- mutlich ältesten zusammen mit Melo- zyklen vorausweist. In den 1806 ent- dien überlieferten Sammlung russischer Variationen op. 13 standenen Variationen op. 6 reagiert Volkslieder. Mozart bezeichnete die auf den 20. De- Mozart zudem auf die zeitgenössische Mozart widmete die am 14. Mai 1808 zember 1809 datierten Variationen Mode, echte oder vermeintliche Volks- in der Wiener Zeitung angekündigten op. 13 in seinem eigenhändigen Werk- lieder in eigenen Kompositionen zu Variationen op. 8 dem in Wien ansäs- verzeichnis als „Var. über ein favorit verarbeiten: Das Lied „Katilisja vosy s sigen russischen Generalmajor Alexei Thema“. Ob er sich mit dieser Formu- gory“ (auf Deutsch etwa „Die Wagen Petrowitsch Jermolow, der in späteren lierung auf die allgemeine Beliebtheit rollten den Berg hinab“) ist erstmals Jahren Louis Spohr als Lehrer seines des Themas – es handelt sich vermutlich 1790 in Nikolai Lwows und Johann Sohnes beschäftigte. Außer dem Incipit um eine eigene Komposition – oder auf Gottfried Pratschs Sammlung russischer in Mozarts eigenhändigem Werkver- den Umstand bezog, dass er die Melodie Volkslieder nachweisbar. Mozart dürfte zeichnis und der Erstausgabe haben sich bereits im letzten Satz seines auf 1804 das zwischen Dur und Moll schwanken- keine weiteren Quellen erhalten. datierten Klavierquartetts op. 1 zur de Thema mit Blick auf den Widmungs- Grundlage von Variationen gemacht träger, einen nicht näher identifizierten Variationen op. 18 hatte, muss offenbleiben. russischen Offizier namens Burnakow, Die auf den 14. September 1809 datier- Die Variationen op. 13 beschließen gewählt haben. ten Variationen op. 18 eröffnen eine die Reihe der neun zwischen September In seinem eigenhändigen Werkver- Reihe von insgesamt neun bis Dezember und Dezember 1809 entstandenen Vari- zeichnis datierte Mozart die Variationen 1809 entstandenen Variationenzyklen ationenzyklen für Klavier solo und wa- op. 6 auf den 10. März 1806; vermut- für Klavier solo, von der außer den Va- ren unter diesen die ersten, die Mozart lich erschienen sie noch im gleichen Jahr riationen op. 18 allerdings nur die Vari- für den Druck vorbereitete (wobei sich im Verlag der Wiener Chemischen Dru- ationen op. 13 und die Variationen für weder ein Autograph noch eine Stich- ckerei. Außer dem Incipit in Mozarts Klavier zu drei und zwei Händen über vorlage erhalten haben): Die Erstausga- Werkkatalog sind keine handschrift- eine Romanze von Joseph-Dominique- be erschien vermutlich zwischen Sep- lichen Quellen überliefert. Fabry Garat überliefert sind (FXWM tember 1810 und April 1811 im Verlag VII:18); die höhere Opuszahl des jünge- der Chemischen Druckerei in Wien. Erst Variationen op. 8 ren Zyklus op. 18 erklärt sich aus dem um 1820 gab Mozart mit den Variatio- Die in den Variationen op. 6 vollzogene Umstand, dass Mozart zum Zeitpunkt nen op. 18 und den verschollenen Varia- Hinwendung zu verstärkter kontra- der Veröffentlichung bereits mehrere tionen op. 20 zwei weitere Zyklen aus punktischer Arbeit setzt sich in den auf ältere Werke publiziert hatte und die dieser Reihe zur Veröffentlichung frei. den 14. März 1807 datierten Variatio- Opuszahl erst anlässlich der Druckle- nen op. 8 fort. Anregungen mag Mozart gung vergeben wurde. Mozarts Werk- Variationen op. 16 dabei in erster Linie aus Carl Philipp katalog zufolge basieren die Variationen In einem Brief, den Mozart am 22. Au- Emanuel Bachs Variationen Wq 118/1, op. 18 auf einem russischen Thema; die gust 1812 von Lemberg aus an seinen 7 und 9 (Wq = Thematisches Verzeich- betreffende Melodie ist bislang aller- Leipziger Verleger Gottfried Christoph HN958_Vorwort.fm Seite VI Mittwoch, 14. September 2011 7:37 07

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Härtel richtete, erwähnte er „Variatio- den ritornellartigen Einsatz jenes Zwei- von meiner Sonate [op. 19], Var[iati- nen über den Marsch von Coriolan, die takters gewährleistet, der nicht nur dem onen op. 23], und Polonaisen [op. 22] ich so eben componirt, und in meinem Thema, sondern auch den ersten vier genohen, welche ich Ihnen nächstens Concerte, welches ich hier am 18 July Variationen vorausgeht (zum Teil in mit den wenigen, angedeuteten Druck- gab, gepielt habe“ (Rudolph Angermül- leicht veränderter Form). Wie schon in fehlern zusenden werde“ (Walter Hum- ler/Sibylle Dahms-Schneider, Neue den Variationen op. 16 gibt Mozart das mel, Unveröffentlichte Briefe von W. A. Brieffunde zu Mozart, in: Mozart-Jahr- Einheit stiftende Element auch in den Mozart Sohn, in: Wiener Figaro, 30. Jg., buch 1968/70, 1970, S. 211–243, hier Variationen op. 23 erst in den beiden Heft 1 [März 1962], S. 1–7, hier S. 5). S. 220). Der unter dem 10. Juli 1812 unmittelbar aufeinanderfolgenden fina- Ein korrigiertes Exemplar der Erstaus- in Mozarts Werkverzeichnis vermerkte len Variationen auf. Anders als in den gabe hat sich jedoch ebenso wenig er- und zur Ostermesse 1813 bei Breitkopf Variationen op. 16 lässt er hier aller- halten wie ein Autograph. & Härtel erschienene Zyklus op. 16 dings die Struktur der Themenvorlage In einer auf September 1820 datier- scheint ursprünglich also für den Eigen- unverändert. Es handelt sich dabei um ten Rezension im Weimarer Journal des gebrauch entstanden zu sein; als Grund- die im ersten Viertel des 19. Jahrhun- Luxus und der Moden heißt es über die lage wählte Mozart den Marsch aus Giu- derts sehr populäre Romanze „À peine Variationen op. 23: „Hr. Mozart schließt seppe Nicolinis 1808 uraufgeführter au sortir de l’enfance“ aus Étienne- sich der Reihe der vorzüglichsten Com- Oper Coriolano. Ähnlich wie in den Va- Nicolas Méhuls 1807 uraufgeführter ponisten an, welche die schöne Romanze riationen op. 3 griff Mozart dabei auch Oper Joseph, über die unter anderem aus Mehuls Joseph in Variationen bear- in den Variationen op. 16 in die Struk- Carl Maria von Weber seine Variatio- beit [sic] haben, und behandelt sie hier tur der Vorlage ein, denn er verzichtete nen op. 28 komponierte. mit neuem Reiz, und mit so viel Ein- auf das originale Dacapo sowohl von Mozart trug die Variationen op. 23 sicht, Geschmack und Grazie, als sei- T. 1–8 im Anschluss an T. 16 als auch unter dem 28. Oktober 1816 in sein nem verehrten Namen nur zur Ehre ge- von T. 1–16 sowie T. 1–8 (jeweils Werkverzeichnis ein. Damit gehören sie reichen kann. Seine fünf Veränderungen ohne Wiederholungen) im Anschluss an zu jenen Kompositionen, die mit an Si- sind in dem rechten Styl des Fortepiano T. 24; zum Zusammenhalt des Gesamt- cherheit grenzender Wahrscheinlichkeit geschrieben, wie man es seit seines un- zyklus trägt entscheidend der stete für seine Schülerin, langjährige Freun- sterblichen Vaters Zeit am liebsten zu Wechsel zwischen Dur und Moll bei. din und spätere Universalerbin Jose- spielen pflegte, um ihm, ohne Ueber- Für die Vermutung, Mozart habe die phine Baroni-Cavalcabò (1787–1860) spannung und leeren Schimmer, eine nur in Gestalt der Erstausgabe überlie- bestimmt waren: Ihr Geburtstag war der zarte, innige und reine Wirkung abzuge- ferten Variationen op. 16 in erster Linie 28. Oktober. Die Erstausgabe widmete winnen. Wie schön harmonisch vier- für sich selbst komponiert, spricht ne- Mozart allerdings einer anderen Schüle- stimmig, unter ungezwungenen Nach- ben der Uraufführung durch den Kom- rin, Matylda Edle von Szymanowska, ahmungen und gefälliger Bewegung der ponisten auch der Umstand, dass der geb. Gräfin Poniatowska (zur irrtüm- Stimmen, ist nicht die erste Variation mit Variation VI beginnende Schlussab- lichen Identifizierung der Widmungs- ausgeführt, welche sich bloß auf Achtel schnitt des Zyklus relativ umfangreich trägerin mit der Pianistin und Kompo- und Sechzehntheile beschränkt! Die ausfällt (trotz des Verzichts auf voll- nistin Maria Agata Szymanowska, geb. zweite benutzt die glänzenden Gänge ständige Themenparaphrasen in den Wołowska vgl. Nottelmann, Mozart der Zweiunddreißigtheile, den Gesang beiden finalen Variationen) und in spiel- Sohn, Bd. 1, S. 181 f.). zu umkleiden und zu schmücken, sehr technischer Hinsicht eindeutig den an- Nachdem Mozart die Variationen glücklich. Die 3te ist ein zärtliches, me- spruchsvollsten Teil des Zyklus dar- op. 23 am 22. Mai 1817 erfolglos sei- lodiöses Larghetto. Die 4te stellt das stellt: Es kommt unter anderem zu nem langjährigen Verleger Gottfried Thema in feuriger Lebhaftigkeit dar, „Spiegelungen“, die exemplarisch die Christoph Härtel angeboten hatte, ver- und die 5te schließt sich in heiterm Gleichberechtigung der Hände demons- kaufte er sie am 23. Februar 1820 zu- Glanze fröhlich an, und führt das Ganze trieren sollen und die als typisch für sammen mit der Sonate op. 19 und den mit warmem Ausdruck zu einem befrie- Mozarts Pianistik gelten können. Dabei Polonaisen op. 22 (enthalten in Bd. II digenden Ende hin. Genug, man wird übernimmt die linke Hand das zuvor der vorliegenden Ausgabe) an Härtels diese Composition gewiß mit Interesse der rechten Hand zugewiesene Material Konkurrenten Carl Friedrich Peters. Die aufnehmen und den liebsten dieser Gat- und umgekehrt. vor September 1820 erschienene Erst- tung beigesellen. Die Ausführung for- ausgabe fand Mozart zwei Monate spä- dert Freiheit und Gewandtheit“ (35. Jg., Variationen op. 23 ter „in der Musickhandlung des H[errn] 1820, S. 567). Während in Opus 16 der stete Wechsel Neukirch“ (Angermüller, Franz Xaver von Dur- und Moll-Abschnitten für die Wolfgang Mozart, S. 268) in Basel vor, Variationen über einen Walzer von innere Verbindung der Variationenreihe und am 20. Dezember 1820 berichtete Anton Diabelli FXWM VII:35 sorgt, wird die zyklische Struktur in den er Peters aus : „Ich habe in Zu Anton Diabellis Projekt eines „Vater- Variationen op. 23 maßgeblich durch Basel auf Ihre Rechnung ein Exemplar ländischen Künstlervereins“ lieferte HN958_Vorwort.fm Seite VII Mittwoch, 14. September 2011 7:37 07

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Mozart zwei Variationen, von denen zig, Prag und Wien nachweisen. Anläss- Satz seiner Sonate für Klavier und Violi- Diabelli allerdings nur die erste in seine lich des Berliner Konzerts am 1. Februar ne op. 19 zitiert, und wie die Fantasie Sammlung aufnahm. Dass Diabelli diese 1820 notierte Mozart in seinem Reiseta- war die Sonate auf Mozarts Konzertreise Variation für die Veröffentlichung her- gebuch, er habe die „Var[iationen]“ – so fester Bestandteil seines Repertoires. In anzog, dürfte unter anderem auf deren bezeichnete er dort die Fantasie – „um- ihrer ursprünglichen Form erweist sich Fokussierung auf zwei für Mozarts Kla- geformt“ (Angermüller, Franz Xaver die Fantasie somit nicht nur als Refe- vierspiel charakteristischen Aspekten Wolfgang Mozart, S. 164; zur falschen renz vor der polnischen und russischen beruhen: zum einen die Gleichberechti- Identifizierung der Fantasie vgl. Nottel- Bevölkerung von Mozarts langjähriger gung der Hände (Stimmentausch und mann, Mozart Sohn, Bd. 1, S. 205), Wahlheimat Galizien, sondern auch vor Überschlagen der Hände), zum anderen woraus sich eine ungefähre Datierung einem Werk seines Vaters. die kanonische Stimmführung zu Be- für die Tilgung zwischen T. 30 und 33 ginn der zweiten Hälfte. So berichtete (dazu siehe unten) ergibt. Zwischen Ju- Sonate op. 10 ein Kritiker nach einem Konzert, das ni und Juli 1820 arbeitete er das Werk Der älteste Bericht über Mozarts kom- Mozart am 2. Mai 1820 in Wien gab: erneut um, diesmal zu einem Variatio- positorische Tätigkeit findet sich in „sein Vortrag ist gebildet, sein Ton sing- nenzyklus für Klavier und Orchester. einem Schreiben Constanze Mozarts an bar, seine Fertigkeit gleich in beyden Wie aus Mozarts Briefen an Härtel in- den Offenbacher Verleger Johann Anton Händen“ (Allgemeine musikalische Zei- direkt hervorgeht, basiert die Fantasie André vom 13. Januar 1803. Es heißt tung mit besonderer Rücksicht auf den in erster Linie auf einem russischen dort über den Elfjährigen: „Er kompo- Österreichischen Kaiserstaat, 4. Jg., Lied und einem polnischen Tanz, ge- nirt mir kleine Sonaten und Variationen Nr. 38, 10. Mai 1820, Sp. 300–302, hier nauer gesagt einem Krakowiak. Das zu meinen Festtagen“ (Mozart. Briefe Sp. 302). Lied „Tschem tebja ja ogortschila“ (im und Aufzeichnungen. Gesamtausgabe, Mozart komponierte seine Variatio- Deutschen meist unter dem Titel „Wo- hrsg. von Wilhelm A. Bauer/Otto Erich nen über jenen Walzer, der dank Lud- mit hab’ ich dich erzürnet“) dient dabei Deutsch/Joseph Heinz Eibl, Kassel etc. wig van Beethovens Variationen op. 120 als Thema des zentralen Variationen- 1962–1975, Bd. 4, S. 430). Mozarts in die Musikgeschichte eingegangen zyklus. Es ist unter anderem in Michail Auseinandersetzung mit der Sonate ist, vermutlich während seines Wiener Tschulkows zwischen 1770 und 1774 datiert also vom Beginn seiner kompo- Aufenthalts zwischen Juli 1821 und erschienener Sammlung russischer Ge- sitorischen Versuche; sie ist allerdings Oktober 1822. Als Stichvorlage der am sänge enthalten und erfreute sich bis ins weniger gut dokumentiert als seine zeit- 10. Juni 1824 in der Wiener Zeitung 20. Jahrhundert hinein großer Beliebt- gleich einsetzende Beschäftigung mit angekündigten Erstausgabe dürfte das heit. Das anschließende Capriccio ent- der Variation. Autograph gedient haben (dazu siehe wickelt sich aus einem Krakowiak, der Typisch für die Ecksätze der Sonaten- die Bemerkungen am Ende des vorlie- sich bislang nur in einer 1843 erschie- zyklen op. 1 (Klavierquartett g-moll), genden Bandes), das sich höchstwahr- nenen Edition nachweisen lässt (vgl. op. 7 (Violinsonate B-dur), op. 10 (Kla- scheinlich schon zu Mozarts Lebzeiten, Anton Wilhelm Florentin von Zuccal- viersonate G-dur) und op. 19 (Violin- nachweislich jedoch spätestens im Okto- maglio, Slawische Balalaika, Leipzig oder Violoncellosonate E-dur) ist, dass ber 1844 in der Wiener Hofbibliothek 1843, S. 345 f. sowie A. W. von Zuccal- Mozart sich hier an einer harmonisch- befand. maglio. Klingende Balalaika. Russische thematischen Konzeption orientiert, die und polnische Volkslieder (1832–1840), vor allem für Werke der „Mannheimer Fantasie über ein russisches Lied hrsg. von Else Yeo, Köln 1996, S. 58). Schule“, kaum jedoch für Werke seines und einen Krakowiak FXWM VII:30 Mit dem russischen Lied und dem Vaters charakteristisch ist: Die Wieder- Mozart bot die Fantasie Gottfried Chris- Krakowiak sind streng genommen je- kehr der Grundtonart wird im Anschluss toph Härtel zweimal – am 29. November doch nur zwei Themen der Fantasie be- an die Durchführung nicht an das erste, 1815 und am 22. Mai 1817 – erfolglos nannt, denn die Introduktion, die sich sondern an das zweite Thema gekop- zum Verlag an. Er betitelte sie hierbei ihrerseits als fantasieartig überformter pelt; das erste Thema kehrt allenfalls „Fantaisie fürs Fortep[iano] über ein Variationenzyklus über ein unbekanntes gegen Satzende noch einmal als kurzes russisches und ein polnisches Thema“ Thema interpretieren lässt, zitiert in der Zitat wieder. (Angermüller/Dahms-Schneider, Neue ursprünglichen Fassung von T. 30–33 Doch nicht nur in kompositionstech- Brieffunde, S. 221–223). Zwar nahm er (die gestrichenen Takte sind in den Be- nischen Details, auch in ihrer viersätzi- die Komposition nicht in sein eigenhän- merkungen wiedergegeben) ausgiebig gen Anlage unterscheidet sich Mozarts diges Werkverzeichnis auf, doch spielte aus dem Schlusssatz des Klavierkon- auf den 30. Juli 1807 datierte Sonate er sie auf seiner Ende 1818 angetre- zerts KV 482. Möglicherweise hatte op. 10 maßgeblich von vergleichbaren tenen Konzertreise wiederholt öffent- dieses Zitat letztlich die Streichung des Werken seines Vaters: Die ambitionierte lich: Zwischen Juni 1819 und Mai 1820 entsprechenden Abschnitts zur Folge, zyklische Gestaltung mit umfangreichen lassen sich Aufführungen in Warschau, denn Mozart hatte die betreffende Pas- Ecksätzen, fantasieartigem langsamem Königsberg, Kopenhagen, , Leip- sage aus KV 482 bereits im mittleren Satz sowie Menuett und Trio verweist HN958_Vorwort.fm Seite VIII Mittwoch, 14. September 2011 7:37 07

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am ehesten auf Ludwig van Beethovens sich Ende des 18. und zu Beginn des Preface Sonaten aus seiner mittleren Schaffens- 19. Jahrhunderts einer gewissen Be- periode. Dem von zahlreichen Zeit- liebtheit erfreute. Den Anstoß zur Kom- genossen formulierten Anspruch, ein position gab ein nicht identifizierter würdiger Nachfolger seines Vaters zu Fürst Golicyn, der Garats Romanze als Franz Xaver Wolfgang Mozart (1791– werden, wurde Franz Xaver Wolfgang eigene Komposition ausgab. Mozart 1844), who appeared before the public Mozart auf diese Weise allerdings nicht machte die Klavierbegleitung der Ro- during his lifetime as “W.A. Mozart immer gerecht. So warnte ein Rezensent manze daraufhin zur Grundlage zweier Son”, began his training as a pianist der Sonate im Oktober 1808, „dass die Variationen, in denen ein hinzukompo- possibly as early as 1795 with Franz Liebhaber der Tonkunst ihre Erwar- nierter einstimmiger Primo-Part den Xaver Duschek in , but at the lat- tungen von Hrn. Mozart beträchtlich ursprünglich vokalen Part variiert. est in 1798 with Johann Andreas Strei- herabstimmen müssen, wenn sie sich Da Mozarts Autograph eine zu archi- cher in . He also took composi- nicht getäuscht sehen und ihn dann varischen Zwecken angelegte Rein- tion lessons with Sigismund Neukomm wol auch gar zu tief herabsetzen wol- schrift darstellt und mehrere Ungenau- and Johann Georg Vogler. Following his len“ (Allgemeine musikalische Zei- igkeiten auf mangelnde Konzentration public debut as pianist and composer tung, 10. Jg., Nr. 4, 26. Oktober 1808, während der Aufzeichnung hindeuten, on 8 April 1805, Mozart’s youngest son Sp. 54–58, hier Sp. 55). Ein Grund für kann angenommen werden, dass Mozart perfected his piano playing with Johann mögliche Bedenken findet sich einige die Variationen zunächst improvisierte; Nepomuk Hummel and studied music Zeilen später: „Der Sohn eines sehr ver- sie wären demnach ein Beispiel für sein theory with Johann Georg Albrechts- dienten und sehr berühmten Mannes Spiel aus dem Stegreif. Tatsächlich berger and Antonio Salieri. In 1808 he trägt gewöhnlich, besonders wenn er zeichnet sich vor allem die zweite Varia- left his native Vienna for Galicia, which dasselbe Fach der Thätigkeit erwählt tion durch eine Häufung verschiedener had become part of the Habsburg Em- hat, schwer an den Verdiensten und dem Spielfiguren aus, was sie von den Varia- pire after the first partition of Poland Ruhme seines Vaters […]; ja viele er- tionen in Mozarts älteren Variationen- (today, this region is located partly in warten sogar, dass er eben auf dieselbe zyklen unterscheidet, die in der Regel Poland and partly in Ukraine). After Weise sich auszeichnen, wo nicht gar da jeweils nur eine Spielfigur in den Vor- two posts teaching piano to Polish aris- fortfahren solle, wo jener stehen geblie- dergrund stellen. Die dritte Variation ist tocrats in the Galician province, he ben ist“ (Allgemeine musikalische Zei- nur noch für Klavier zu zwei Händen moved in 1813 to the crown land’s capi- tung, 26. Oktober 1808, Sp. 55 f.). bestimmt, Mozart wechselt hier vom tal of Lemberg (today Lviv). Apart from Eine unmittelbare Nachfolge seines Vierer- in einen Dreiertakt und formt a concert tour of several years begun in Vaters scheint jedoch überhaupt nicht das Thema zur Polonaise um. Dieses 1818, which was followed by a stay in Mozarts Absicht gewesen zu sein. An- gleichermaßen angehängte Finale ent- Vienna and a number of shorter trips, ders als der namentlich nicht genannte stand möglicherweise erst im Zuge der he resided in Lemberg until 1838. There Rezensent hielt er denn auch große Stü- Reinschrift des Werkes. he pursued a busy teaching agenda and, cke auf die Sonate op. 10 und entschied between 1826 and 1829, headed the sich erstmals für eine Veröffentlichung Herausgeber und Verlag danken den in Cäcilien-Verein, an amateur choir that außerhalb Wiens: Die Erstausgabe er- den Bemerkungen genannten Biblio- he founded. Mozart spent his last years schien bei Johann Anton André in Of- theken und Institutionen herzlich für in Vienna, where he appeared more fenbach; handschriftliche Quellen sind die freundliche Bereitstellung des Quel- frequently as a pianist once again. nicht überliefert. Widmungsträger war lenmaterials. Unlike his father, Mozart never der 1808 in den Grafenstand erhobene learned a second instrument. This is Antoine-François Andréossy, der 1806 Trier, Frühjahr 2011 perhaps one of the main reasons why he nach Wien kam, um als Bevollmächtig- Karsten Nottelmann chiefly limited himself to the composi- ter Frankreichs die Umsetzung des Frie- tion of piano solo and vocal works. 1802 dens von Pressburg voranzutreiben, und saw composition of a song, and of his der als großer Musikliebhaber galt. first surviving piano work, a Rondo in F major FXWM VII:1, which takes up a Variationen zu drei und zu zwei sketch by his father (FXWM = Franz Händen FXWM VII:18 Xaver Wolfgang Mozart Werkverzeich- Die im Januar 1810 entstandenen Vari- nis, in: Karsten Nottelmann, W. A. Mo- ationen über eine Romanze für Gesang zart Sohn. Der Musiker und das Erbe und Klavier von Joseph-Dominique- des Vaters, 2 vols., Kassel etc., 2009. In Fabry Garat stellen Mozarts einzigen the present edition of the complete pi- überlieferten Beitrag zur Gattung der ano works, this Rondo appears in vol. II, dreihändigen Klaviermusik dar, die HN 959). The first printed pieces began HN958_Vorwort.fm Seite IX Mittwoch, 14. September 2011 7:37 07

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to appear three years later: the Rondeau Concerto K. 467 (contained in vol. II, Variations op. 6 op. 4 (also found in vol. II) and the Pi- HN 959) – most likely also performed at Whereas the Variations op. 2 and 3 con- ano Quartet op. 1. Up until 1843 Mo- Mozart’s Vienna debut – makes it clear vey the impression that Mozart’s fore- zart published altogether 30 individual that the multi-part chains of trills with most intent was to display his pianistic works or collections of works with opus additional upper and lower parts which prowess, in opus 6 one finds the first use numbers. It should be noted that he are heard towards the end of the Varia- of decidedly contrapuntal techniques seems to have written less and less dur- tions were apparently already part and (Variation IV), anticipating his later ing his second Lemberg period, between parcel of Mozart’s pianistic repertoire. variation cycles. In the Variations op. 6, 1822 and 1838. However, the patchy The Variations op. 2 survive only in written in 1806, Mozart also reacts to state of the sources precludes any defin- the form of the first edition advertised in the contemporary fashion for works that itive conclusions. the Wiener Zeitung of 28 August 1805. assimilated genuine or alleged folk The present two-volume edition con- It was published by the Chemische songs: the song “Katilisja vosy s gory” tains all of Mozart’s extant piano solo Druckerei in Vienna, which had been (approximately “The waggons rolled works for two and three hands, includ- founded in July 1803 by Aloys Sene- down the mountain“) is first traceable ing the cadenzas – transmitted under felder, the inventor of lithography. Mo- to Nikolai Lvov and Johann Gottfried Mozart’s name – to some of his father’s zart’s business partner, however, was Pratsch’s Collection of Russian Folk piano concertos. For reasons of clarity, most probably Sigmund Anton Steiner, Songs of 1790. Mozart may have select- the works have first been organised who took over the Chemische Druckerei ed the theme, which alternates between according to genre, and then chronolo- in October 1805 at the latest (see Alex- major and minor, with an eye to the gically within each genre (on Mozart’s ander Weinmann, Vollständiges Verlags- work’s dedicatee, an otherwise unidenti- oeuvre, and for details of the works verzeichnis Senefelder, Steiner, Haslin- fied Russian officer named Burnakov. mentioned below, see Nottelmann, ger, 3 vols., Munich/Salzburg, 1979–83 In Mozart’s personal work catalogue, Mozart Sohn). [= Beiträge zur Geschichte des Alt- the Variations op. 6 are dated 10 March Many of the works written between Wiener Musikverlags, series 2, no. 19], 1806; they were presumably printed 1802 and 1841, or maybe 1842, appear here vol. 1, 1979, pp. 7 f., 22). that same year by Vienna’s Chemische in print here for the first time. Along Druckerei. No other manuscript sources with the works published during the Variations op. 3 have been transmitted besides the incip- composer’s lifetime, they provide a com- Written in 1805, the Variations op. 3 are it in Mozart’s work catalogue. prehensive portrait of the composer and based on the first of the two marches pianist Franz Xaver Wolfgang Mozart. (the so-called Marche golcondoise) from the first act of Henri Montan Berton’s Variations op. 8 Variations op. 2 opera Aline, Reine de Golconde, which The turn to more pronounced contra- Mozart made his first public appearance was premiered in 1803. Mozart was puntal activity effected in the Variations as composer and pianist on 8 April 1805 again to use it as the basis for a varia- op. 6 is consolidated in the Variations at Vienna’s Theater an der Wien. On the tion cycle, this time for flageolet (a type op. 8 dated 14 March 1807. Mozart pos- program were, among other pieces, the of recorder) and piano, in 1812. In both sibly owed the primary impulse to do so Variations op. 2 on the Minuet from the cases he made slight alterations to the to Carl Philipp Emanuel Bach’s Varia- first finale of Don Giovanni. Before the structure of his source. As in the Varia- tions Wq 118/1, 7 and 9 (Wq = Thema- recital, Constanze Mozart had expressed tions op. 2, Mozart showed little inter- tisches Verzeichnis der Werke von Carl the hope that the audience might “dis- est in orienting himself to his father’s Philipp Emanuel Bach 1714–1788, cover traces of his father’s talent” in the models in the op. 3. In this respect, he ed. by Alfred Wotquenne, Leipzig, etc., works of her youngest son (Wiener Zei- aligned himself with his later teacher 1905); the cycles Wq 118/7 and 9 were tung of 16 March 1805, quoted from: Johann Nepomuk Hummel and Josepha probably first published in July 1803, Walter Hummel, W. A. Mozarts Söhne, Bessenig, née Aurnhammer, two promi- by Viennese publisher Johann Traeg. Kassel etc., 1956, p. 24). Nowhere nent pupils of his father. The Folies d’Espagne, on which the would this have been easier than in the The Variations op. 3 were presuma- cycle Wq 118/9 is based, must have Variations on that popular theme. bly published by the Chemische Dru- sounded just as exotic to early 19th-cen- According to the programme of the ckerei in the same year they were writ- tury audiences as the melancholic “Kak recital at the Theater an der Wien, Mo- ten. The first edition bears a dedication u nasheva shirokova dvora” (more or zart played a “Fantasie” before the Var- to Baroness Josephine von Braun, to less “As on our big farm”, in German iations, thus an improvised or at least whom Joseph Haydn, Ludwig van Beet- generally called “Was ist’s, das ich lese” improvised-sounding lead-in. While hoven and friend of the Mozart family [What is it, that I am reading]) that Mo- this “Fantasie” was not included in the Anton Eberl also dedicated works zart chose for his Variations op. 8. It al- first edition, a comparison with his ca- around 1800. The autograph is no long- ready appears in Grigori Nikolayevich denza to the first movement of the Piano er extant. Teplov’s Collection of Various Songs, HN958_Vorwort.fm Seite X Mittwoch, 14. September 2011 7:37 07

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published in 1759, which is probably Variations op. 13 mm. 1–16, along with that of mm. 1–8 the earliest collection of Russian folk In his work catalogue, Mozart designat- (each time without repeats) following songs transmitted with their melodies. ed the Variations op. 13, dated 20 De- m. 24. The continuous alternation be- Mozart dedicated the Variations cember 1809, as “Var. über ein favorit tween major and minor modes contrib- op. 8, which were advertised in the Wie- Thema” (Variations on a favourite utes substantially to the feeling of cohe- ner Zeitung on 14 May 1808, to the theme). It cannot be determined wheth- sion within the overall cycle. Russian Major General Alexey Petrovich er he used this formulation to refer to Lending weight to the assumption Yermolov, who lived in Vienna and, in the general popularity of the theme – that Mozart composed the Variations later years, had his son taught by Louis probably a work of his own hand – or to op. 16 – which have been transmitted Spohr. Save for the incipit in Mozart’s the circumstance that he had already only through the first edition – chiefly personal work catalogue, and the first used the melody as the basis for varia- for his own use is, beside the first per- edition, there are no further surviving tions in the last movement of his Piano formance given by the composer, the sources. Quartet op. 1, dated 1804. circumstance that the closing section of The Variations op. 13 conclude the the cycle, which begins with Variation series of nine variation cycles for piano VI, is relatively lengthy (in spite of the Variations op. 18 solo written between September and De- omission of complete paraphrases of Dated 14 September 1809, the Varia- cember 1809, and were the first among themes in the two final variations) and tions op. 18 inaugurate a series of alto- these cycles which Mozart prepared for clearly the most technically demanding gether nine variation cycles for piano publication (neither an autograph nor part of this cycle. There are for instance solo written between September and an engraver’s copy has survived). The “mirror effects” intended to demon- December 1809, but of which only the first edition was probably published be- strate the equality of the hands in an ex- Variations op. 13, the Variations for pi- tween September 1810 and April 1811, emplary manner – an element that may ano three- and two-hands on a romance by the Chemische Druckerei in Vienna. be regarded as typical of Mozart’s pian- by Joseph-Dominique-Fabry Garat It was not until 1820 that Mozart gave istic artistry. Here the left hand takes up (FXWM VII:18), and the Variations his assent to the publication of two fur- material assigned previously to the right op. 18 are extant. The higher opus ther cycles from this series, the Varia- hand, and vice versa. number of the earlier cycle op. 18 is due tions op. 18 and the no longer extant to the fact that Mozart had published Variations op. 20. Variations op. 23 several older works by the time of its Whereas in op. 16 the constant alterna- publication, and the opus number was tion of major and minor sections ensures assigned only when the work went off to Variations op. 16 an inner cohesion within the variation print. According to Mozart’s work cata- In Mozart’s letter of 22 August 1812 cycle, in the Variations op. 23 the cycli- logue, the Variations op. 18 are based from Lemberg to his publisher Gottfried cal structure is made firmly explicit by on a Russian theme, but the melody in Christoph Härtel in Leipzig, the com- the use, in ritornello fashion, of the two- question has only been found under the poser refers to “Variations on the March measure unit that precedes not only the title “slawische Volksweise” (Slavonic of Coriolan, which I have just written theme, but also the first four variations Folk Melody) in a single collection pub- and played in the recital I gave here on (sometimes in a slightly altered form). lished around 1865. 18 July” (Rudolph Angermüller/Sibylle As in the earlier Variations op. 16, Mo- The first edition of the Variations Dahms-Schneider, Neue Brieffunde zu zart abandons the unifying element in op. 18 was published by Ferdinand Ar- Mozart, in: Mozart-Jahrbuch 1968/70, the Variations op. 23, once again not taria in Milan, where Mozart was so- 1970, pp. 211–243, here on p. 220). until the two consecutive final varia- journing in August and September 1820 The cycle op. 16, entered into Mozart’s tions. Contrary to the Variations op. 16, during the concert tour that he had be- work catalogue under the date 10 July however, the structure of the thematic gun in late 1818. However, Mozart did 1812 and released by Breitkopf & Här- source is left untouched by the compos- not send the engraver’s copy, which is tel in time for the Easter fair of 1813, is er; it is the romance “À peine au sortir lost today, to Artaria until three weeks supposed to have originally been written de l’enfance” from Étienne-Nicolas after his departure from Milan. The for the composer’s personal use. Mozart Méhul’s opera Joseph, premiered in dedicatee of the first edition was Coun- borrowed the cycle’s underlying melody 1807, which was very popular in the tess Wilhelmine Bubna, who was among from Giuseppe Nicolini’s opera Corio- first quarter of the 19th century, and on Mozart’s patrons during his stay in Mi- lano, premiered in 1808. Similarly to which Carl Maria von Weber, among lan (see Franz Xaver Wolfgang Mozart the Variations op. 3, the Variations others, also wrote variations (in his case, [ Sohn]. op. 16 are an example of Mozart’s alter- op. 28). Reisetagebuch 1819–1821, ed. by Ru- ation of the structure of his source: Mozart entered the Variations op. 23 dolph Angermüller, Bad Honnef, 1994, he omitted the original da capo of into his work catalogue under the date pp. 248 f., 251, 260). mm. 1–8 following m. 16, and that of 28 October 1816. They thus belong HN958_Vorwort.fm Seite XI Mittwoch, 14. September 2011 7:37 07

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among those pieces that were, in all derfully harmonious four-part texture, Fantasy on a Russian Song and a likelihood, written for Josephine Baroni- with effortless imitations and a pleasing Krakowiak FXWM VII:30 Cavalcabò (1787–1860), his pupil, flow of the parts, all the while limiting Mozart twice unsuccessfully offered this long-time friend and sole heiress, whose itself to eighth and sixteenth notes! The Fantasy to Gottfried Christoph Härtel birthday was on 28 October. Neverthe- second makes felicitous use of brilliant for publication on 29 November 1815 nd less, Mozart dedicated the first edition 32 -note runs to adorn and embellish and 22 May 1817. He titled it “Fantaisie to another pupil, Lady Matylda von the song. The third is a delicate, melodi- fürs Fortep[iano] über ein russisches Szymanowska, née Countess Poniatow- ous Larghetto. The fourth presents the und ein polnisches Thema” (Fantasy for ska (on the mistaken identification of theme in fiery agitation and the fifth Pianoforte on a Russian and a Polish the dedicatee as the pianist and com- joins in with merry brilliance and leads theme; Angermüller/Dahms-Schneider, poser Maria Agata Szymanowska, née the work to a satisfying end with expres- Neue Brieffunde, pp. 221–223). He did Wołowska, see Nottelmann, Mozart sive warmth. Enough – the work is cer- not enter the work into his autograph Sohn, vol. 1, pp. 181 f.). tain to be greeted with interest and will work catalogue, but played it in public After unsuccessfully offering the Var- be placed among favourites in this gen- several times on the concert tour that he iations op. 23 to his long-time publisher re. The execution demands freedom and embarked upon in late 1818: between Gottfried Christoph Härtel on 22 May dexterity” (vol. 35, 1820, p. 567). June 1819 and May 1820 performances 1817, he sold them to Härtel’s competi- can be confirmed in Warsaw, Kalinin- tor Carl Friedrich Peters on 23 February grad, Copenhagen, Berlin, Leipzig, 1820 along with the Sonata op. 19 and Variations on a Waltz by Anton Prague and Vienna. On the occasion of the Polonaises op. 22 (contained in Diabelli FXWM VII:35 the Berlin concert on 1 February 1820, vol. II of the present edition). Mozart Mozart submitted two variations to Mozart noted in his travel diary that he found the first edition, published before Anton Diabelli’s project of a “Vaterlän- had “reworked the Variations”, which September 1820, two months later in discher Künstlerverein” (National Art- is how he referred to the Fantasy there Basel, “in Herr Neukirch’s music shop” ist’s Association), but Diabelli only (Angermüller, Franz Xaver Wolfgang (Angermüller, Franz Xaver Wolfgang included the first in his collection. His Mozart, p. 164; on the false identifica- Mozart, p. 268). On 20 December 1820 choice of this particular piece may have tion of the Fantasy see Nottelmann, Mo- he informed Peters in Frankfurt: “In been prompted, among other things, by zart Sohn, vol. 1, p. 205). This allows Basel, I took a copy of my Sonata its focus on two characteristic aspects of an approximate dating at least for the [op. 19], of the Var[iations op. 23], and Mozart’s piano playing: the equality of deletion between mm. 30 and 33 (see of the Polonaises [op. 22], at your ex- the hands (exchange of parts and cross- below). He revised the work again be- pense, and shall send them to you short- ing of the hands), and the canonic tween June and July 1820, arranging it ly with the few printing errors marked voice-leading at the beginning of the this time as a variation cycle for piano in them” (Walter Hummel, Unveröffent- second half. After a recital given by Mo- lichte Briefe von W. A. Mozart Sohn, in: zart in Vienna on 2 May 1820, a critic and orchestra. Wiener Figaro, vol. 30, no. 1 [March, noted: “His execution is cultured, his From Mozart’s letters to Härtel, it 1962], pp. 1–7, here on p. 5). A cor- tone mellifluous, his dexterity identical emerges indirectly that the Fantasy is rected copy of the first edition is miss- in both hands” (Allgemeine musika- based primarily on a Russian song and a ing, however, as is the autograph itself. lische Zeitung mit besonderer Rücksicht Polish dance, or, more precisely, a kra- In a review in the Journal des auf den Österreichischen Kaiserstaat, kowiak. The song “Tchem tebya ya Luxus und der Moden dated September vol. 4, no. 38, 10 May 1820, cols. 300– ogortshila” (in German generally called 1820, a critic wrote of the Variations 302, here col. 302). “Womit hab’ ich dich erzürnet” [How op. 23: “Herr Mozart joins the ranks of Mozart probably wrote his Variations have I angered you]) serves as the theme the most excellent composers who have on the famous waltz – which has entered of the central variation cycle. It is found, arranged the lovely romance from music history thanks to Ludwig van among other places, in Michail Tchul- Méhul’s Joseph into variations. He han- Beethoven’s Variations op. 120 – during kov’s collection of Russian songs pub- dles it here with a charming new feeling, his stay in Vienna between July 1821 lished between 1770 and 1774, and en- and with such perceptiveness, taste and and October 1822. The engraver’s copy joyed great popularity into the 20th cen- grace as to bring honour to his respected of the first edition, which was advertised tury. The ensuing Capriccio derives name. His five variations are written in in the Wiener Zeitung on 10 June 1824, from a krakowiak that, to this day, is a genuine pianoforte style, such as has must have been the autograph (see the traceable only in an edition published in been generally favoured since the time Comments at the end of this volume); it 1843 (see Anton Wilhelm Florentin von of his immortal father. He entices from most likely made its way into the Vienna Zuccalmaglio, Slawische Balalaika, the piano a delicate, heartfelt and pure Court Library during Mozart’s lifetime, Leipzig, 1843, pp. 345 f. as well as A. W. effect, free of excess and empty glitter. and ascertainably by October 1844 at von Zuccalmaglio. Klingende Balalaika. The first variation is executed in a won- the latest. Russische und polnische Volkslieder HN958_Vorwort.fm Seite XII Mittwoch, 14. September 2011 7:37 07

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(1832–1840), ed. by Else Yeo, Cologne, the “ School” than of his fa- to assist in the implementation of the 1996, p. 58). ther’s works: the return of the main key Peace Treaty of Pressburg. He was re- Strictly speaking, however, the Rus- after the development section is coupled garded as a great music lover. sian song and the krakowiak represent not with the first, but with the second only two themes of the Fantasy, for the theme, and the first theme returns, if at Introduction, which in its turn can be all, as a short quote towards the end of Variations for Three and Two Hands interpreted as a fantasy-like variation the movement. FXWM VII:18 cycle on an unknown theme, generously Dated 30 July 1807, Mozart’s Sonata Written in 1810, the Variations on a quotes from the closing movement of the op. 10 differs from comparable works romance for voice and piano by Joseph- Piano Concerto K. 482; the quoted ma- by his father not only in compositional Dominique-Fabry Garat are Mozart’s terial is found in the original version of details but also in its four-movement only surviving contribution to the genre mm. 30–33 (the deleted measures are form: rather, the ambitious cyclical de- of three-hand piano music, which en- printed in the Comments). It is possible sign, with expansive outer movements, a joyed a certain popularity at the end of that this quotation was ultimately re- fantasy-like slow movement and a Min- the 18th and beginning of the 19th cen- sponsible for the deletion of the corre- uet and Trio, strongly recalls the sonatas turies. The impulse for the composition sponding section, since Mozart had al- written by dur- came from an unidentified Prince Goli- ready included the passage in question ing his middle creative period. By pro- cyn, who passed off Garat’s romance (from K. 482) in the middle movement ceeding thusly, Franz Xaver Wolfgang as his own work. Mozart took the piano of his Sonata for Piano and Violin Mozart did not always do justice to the accompaniment of the romance as the op. 19 which, just like the Fantasy, was claim of many of his contemporaries basis for two variations, in which a regularly featured in the concerts Mo- that he was on his way to becoming a newly-composed one-voice Primo part zart gave on his tour. In its original form worthy successor to his father. For ex- varies the original vocal part. the Fantasy can thus be seen not only as ample, a critic of the Sonata warned in Since Mozart’s autograph is a fair a tribute paid to the Polish and Russian October 1808 “that music lovers must copy prepared for archival purposes and population of Mozart’s adopted home of considerably lower their expectations several inaccuracies suggest a lack of many years, Galicia, but also as a son’s with respect to Herr Mozart if they do concentration during the transcription, tribute to a work by his father. not want to become disillusioned and it can be assumed that the variations subsequently bring his status down too were initially improvised; they would low” (Allgemeine musikalische Zeitung, thus be illustrative of his extemporane- Sonata op. 10 vol. 10, no. 4, 26 October 1808, cols. ous playing. Indeed, the second varia- The earliest report about Mozart’s com- 54–58, here col. 55). One reason for tion particularly stands out for its accu- positional activity is in a letter of possible reservations is found a few lines mulation of various figurations, which 13 January 1803 from Constanze Mo- later: “The son of a most meritorious distinguishes it from the variations in zart to the Offenbach publisher Johann and famous man must often put up a Mozart’s earlier variation cycles, where Anton André. She writes that the 11- fierce struggle against the merits and only one type of figure is generally year-old “composes little sonatas and fame of his father, particularly when he placed in the forefront. The third varia- variations for my feast days” (Mozart. has chosen the same field of activity tion is conceived only for piano two- Briefe und Aufzeichnungen. Gesamtaus- […]; indeed, many even expect that he hands. Mozart changes from four-four gabe, ed. by Wilhelm A. Bauer/Otto should distinguish himself in the same to three-four time here, and recasts the Erich Deutsch/Joseph Heinz Eibl, Kas- manner, if not pick up where the other theme as a polonaise. This finale, which sel etc., 1962–1975, vol. 4, p. 430). left off” (Allgemeine musikalische Zei- also has something of the character of Mozart’s engagement with sonata form tung, 26 October 1808, cols. 55 f.). an appendix, may not have existed be- thus dates from the beginning of his at- Mozart did not seem intent on follow- fore the work was written down in fair tempts at composition; it is, however, ing directly in his father’s footsteps, copy. less well documented than his essays however. In contrast to the anonymous with the variation form, which also date reviewer, he held the Sonata op. 10 in The editor and publisher warmly thank from this time. high esteem and for the first time decid- the libraries and institutions mentioned Typical for the outer movements of ed to seek publication outside of Vienna: in the Comments for kindly putting the the sonata cycles op. 1 (Piano Quartet the first edition was published by Jo- source material at their disposal. in g minor), op. 7 (Violin Sonata in hann Anton André in Offenbach. Manu- Bb major), op. 10 (Piano Sonata in script sources are not extant. The dedi- Trier, spring 2011 G major) and op. 19 (Sonatas for Violin catee was Antoine-François Andréossy, Karsten Nottelmann or Violoncello in E major) is Mozart’s who was elevated to the rank of Count orientation towards a harmonic-themat- in 1808 and in 1806 had come to Vien- ic concept that is much more typical of na as France’s authorised representative HN958_Vorwort.fm Seite XIII Mittwoch, 14. September 2011 7:37 07

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Préface Vaters, 2 vols., Cassel, etc., 2009. Ce tions d’une «Fantaisie», autrement dit Rondo est paru dans le cadre de la pré- une entrée en matière improvisée ou en sente édition de l’intégrale des œuvres tout cas donnant l’impression d’une pour piano dans le vol. II, HN 959). improvisation. Cette «Fantaisie» ne fut Franz Xaver Wolfgang Mozart (1791– Trois ans plus tard furent publiées ses pas incluse dans la première édition de 1844), connu de son vivant sous le nom premières œuvres: le Rondeau op. 4 l’opus 2, mais une comparaison entre de «W.A. Mozart fils», fit l’apprentissa- (également dans le vol. II) et le Quintet- les Variations et la cadence du premier ge du piano peut-être dès 1795 avec te avec piano op. 1. Jusqu’en 1843, Mo- mouvement du Concerto pour piano Franz Xaver Duschek à Prague, au plus zart publia en tout trente œuvres ou K. 467 (vol. II, HN 959), que Mozart a tard cependant à partir de 1798 avec recueils avec numéro d’opus. À signaler très probablement jouée lors de ses dé- Johann Andreas Streicher à Vienne. Il qu’il semble avoir composé de moins en buts viennois, montre clairement que les prit en outre des leçons de composition moins durant son deuxième séjour à chaînes de trilles avec parties inférieure avec Sigismund Neukomm et Johann Lemberg, entre 1822 et 1838; l’ensem- et supérieure supplémentaires, qui ap- Georg Vogler. Après ses débuts officiels ble des sources étant incomplet, on ne paraissent à la fin des Variations, étaient de pianiste et compositeur le 8 avril peut cependant pas tirer de conclusion une composante de son style pianistique 1805, le benjamin de Mozart se perfec- définitive à cet égard. à l’époque. tionna en piano avec Johann Nepomuk La présente édition en deux volumes Les Variations op. 2 ne nous sont Hummel et prit des leçons de théorie renferme l’intégrale des œuvres de Mo- parvenues que dans la première édition musicale avec Johann Georg Albrechts- zart pour piano à deux et à trois mains annoncée le 28 août 1805 dans la Wie- berger et Antonio Salieri. Il quitta Vien- qui nous sont parvenues, y compris ner Zeitung. Cette édition parut à Vien- ne, sa ville natale, en 1808, pour la Ga- les cadences à son nom destinées aux ne, à la Chemische Druckerei qu’avait licie, laquelle appartenait à l’Empire des concertos pour piano de son père. Par fondée Aloys Senefelder, l’inventeur de Habsbourg depuis le premier partage de souci de clarté, nous avons regroupé les la lithographie, en juillet 1803. Mais la Pologne (aujourd’hui la région est à œuvres par genre et, pour chaque genre, c’est plutôt avec Sigmund Anton Stei- cheval entre la Pologne et l’Ukraine). Il les avons classées par ordre chronologi- ner, qui prit les rênes de la Chemische fut d’abord employé en province gali- que (pour plus de détails sur les com- Druckerei au plus tard en octobre 1805, cienne chez deux aristocrates polonais positions de Mozart, en particulier sur que Mozart eut affaire (cf. Alexander comme professeur de piano, puis, en celles mentionnées ici, voir l’ouvrage Weinmann, Vollständiges Verlagsver- 1813, il s’installa dans la capitale régio- cité plus haut). zeichnis Senefelder, Steiner, Haslinger, nale Lemberg (aujourd’hui Lviv). Il y De nombreuses pages ayant vu le jour 3 vol., Munich/Salzbourg, 1979–1983 resta jusqu’en 1838 – hormis une inter- entre 1802 et 1841, peut-être même jus- [= Beiträge zur Geschichte des Alt-Wie- ruption, à partir de 1818, de plusieurs qu’en 1842, paraissent ici pour la pre- ner Musikverlags, 2e série, numéro 19], années pour une grande tournée de mière fois. Avec les œuvres publiées du ici vol. 1, 1979, pp. 7 s. et 22). concerts suivie d’un séjour à Vienne et vivant de leur auteur, elles donnent une d’une série de voyages plus courts –, image complète du compositeur et pia- Variations op. 3 se consacra de façon plus intensive à niste Franz Xaver Wolfgang Mozart. Les Variations op. 3 de 1805 sont fon- l’enseignement et dirigea entre 1826 dées sur la première des deux marches et 1829 le Cäcilien-Verein, un chœur Variations op. 2 (intitulée «Marche golcondoise») du d’amateurs qu’il avait lui-même fondé. Lors de son premier concert public en premier acte de l’opéra Aline, Reine de Il passa ses dernières années à Vienne où tant que pianiste et compositeur, le Golconde, de Henri Montan Berton, il se produisit de nouveau plus souvent 8 avril 1805, au Theater an der Wien, dont la première avait eu lieu en 1803. comme pianiste. Mozart joua notamment les Variations Mozart fit de cette marche une deuxième Contrairement à son père, Mozart op. 2 sur le Menuet du premier Finale série de variations en 1812, cette fois-ci n’apprit jamais à jouer un deuxième ins- de Don Giovanni. Avant le concert, pour flageolet (sorte de flûte à bec) trument. Ceci explique probablement Constanze Mozart avait exprimé l’espoir et piano. Dans les deux cas, il modifia pourquoi il composa presque exclusive- que le public puisse «découvrir des légèrement la structure de l’original. ment pour le piano et pour la voix. De traces du talent de son père» dans les Comme dans les Variations op. 2, Mo- 1802 date, outre une lied, une première compositions de son fils cadet (Wiener zart n’a pas pris ici modèle sur une œu- pièce pour piano qui nous est parvenue, Zeitung du 16 mars 1805, cité d’après vre de son père. À cet égard, il n’est pas un Rondo en Fa majeur (FXWM VII:1) Walter Hummel, W. A. Mozarts Söhne, différent de son futur professeur Johann qui s’appuie sur une esquisse de son Cassel, etc., 1956, p. 24). Des variations Nepomuk Hummel et Josepha Bessenig, père (FXWM renvoie au catalogue des sur ce thème favori étaient certainement née Aurnhammer, deux éminents élèves œuvres de F.X.W. Mozart figurant le mieux à même de combler cet espoir. de son père. dans: Karsten Nottelmann, W. A. Mozart Si l’on en croit le programme de ce Les Variations op. 3 furent probable- Sohn. Der Musiker und das Erbe des récital, Mozart fit précéder les Varia- ment publiées l’année de leur composi- HN958_Vorwort.fm Seite XIV Mittwoch, 14. September 2011 7:37 07

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tion par la Chemische Druckerei. La des Variations Wq 118/9, aussi exoti- dant son séjour à Milan (cf. Franz Xaver première édition est dédiée à la baronne ques que le mélancolique «Kak u nas- Wolfgang Mozart [Wolfgang Amadeus Josephine von Braun, qui fut aussi la chewa schirokowa dwora» («Comme à Mozart Sohn]. Reisetagebuch 1819– dédicataire, autour de 1800, d’œuvres notre grande ferme») que Mozart choisit 1821, éd. par Rudolph Angermüller, de Haydn, Beethoven et Anton Eberl, un pour ses Variations op. 8. Ce thème fi- Bad Honnef, 1994, pp. 248 s., 251 et ami de la famille Mozart. L’autographe gure déjà dans le «Recueil de chants di- 260). de l’œuvre est perdu. vers» de Grigory Nikolaïevitch Teplov, paru en 1759, probablement la plus an- Variations op. 13 Variations op. 6 cienne collection de chants populaires Dans son catalogue, Mozart qualifia ses Si on peut avoir l’impression, dans les russes existante. Variations op. 13, datées du 20 décem- Variations op. 2 et op. 3, que Mozart a Mozart dédia ses Variations op. 8, qui bre 1809, de «Var. über ein favorit The- avant tout cherché à mettre en évidence avaient été annoncées dans la Wiener ma» (variations sur un thème favori). ses talents de pianiste, dans l’opus 6 Zeitung du 14 mai 1808, au général rus- Cette formulation signifie-t-elle que le (1806) il fait pour la première fois un se établi à Vienne Alexeï Petrovitch Ier- thème en question – probablement de sa usage délibéré du contrepoint (Variation molov, qui demanda plus tard à Louis plume – avait les faveurs du public ou IV), anticipant ses futurs cycles de va- Spohr de donner des leçons à son fils. renvoie-t-elle au fait qu’il l’avait déjà riations. En outre, il cède à cette habitu- Les seules sources qui nous sont parve- utilisé dans le dernier mouvement de de à la mode de traiter dans ses œuvres nues sont l’incipit autographe du com- son Quatuor avec piano op. 1, daté de des chants populaires, authentiques ou positeur dans le catalogue de ses œuvres 1804, où il faisait l’objet d’une série de non, et jette son dévolu sur la chanson et la première édition. variations? La question reste ouverte. «Katilisja vosy s gory» («Les voitures Les Variations op. 13 referment la dévalèrent la montagne»), dont on re- Variations op. 18 série des neuf cycles de variations pour trouve la première trace en 1790 dans Les Variations op. 18 datées du 14 sep- piano ayant vu le jour entre septembre le «Recueil de chants populaires russes» tembre 1809 ouvrent une série de neuf et décembre 1809 et furent les premiè- de Nikolaï Lvov et Johann Gottfried cycles de variations pour piano ayant res de la série que le compositeur donna Pratsch. C’est sans doute en pensant au vu le jour entre septembre et décembre à imprimer (ni l’autographe ni une co- dédicataire, un officier russe du nom de 1809, dont hormis l’opus 18, seuls pie à graver ne nous sont parvenus). La Bournakov dont on ne sait rien de plus, l’opus 13 et les Variations pour piano à première édition parut probablement qu’il a choisi cette chanson balançant deux et à trois mains sur une Romance entre septembre 1810 et avril 1811 à la entre le majeur et le mineur. de Joseph-Dominique-Fabry Garat nous Chemische Druckerei de Vienne. Ce Dans le catalogue qu’il tenait de ses sont parvenus (FXWM VII:18). Le nu- n’est que vers 1820 que Mozart fit pu- œuvres, Mozart data les Variations op. 6 méro d’opus relativement élevé du cycle blier deux autres cycles de cette série, du 10 mars 1806; probablement paru- op. 18 s’explique par le fait qu’au mo- l’opus 18 et l’opus 20, aujourd’hui per- rent-elles elles aussi la même année à ment de la publication, Mozart avait du. la Chemische Druckerei. En dehors de déjà fait paraître plusieurs œuvres pos- l’incipit qui figure dans ce catalogue, térieures et que le numéro d’opus ne fut Variations op. 16 aucune source manuscrite ne nous est attribué qu’au moment de la mise sous Dans une lettre du 22 août 1812 que parvenue. presse. D’après le catalogue de Mozart, Mozart adressa de Lemberg à son édi- le thème des Variations op. 18 est d’ori- teur leipzigeois Gottfried Christoph Variations op. 8 gine russe, mais on ne l’a pour l’instant Härtel, il mentionna des «Variations sur L’usage renforcé du contrepoint qui retrouvé que dans un recueil paru vers la marche de Coriolan que je viens de avait marqué les Variations op. 6 se ma- 1865 où il figure sous le titre de «Mélo- composer et que j’ai jouées ici en concert nifeste également dans les Variations die populaire slave». le 18 juillet» (Rudolph Angermüller/ op. 8, datées du 14 mars 1807. Mozart La première édition des Variations Sibylle Dahms-Schneider, Neue Brief- a peut-être trouvé ici son inspiration op. 18 parut chez Ferdinand Artaria, à funde zu Mozart, dans: Mozart-Jahr- dans les Variations Wq 118/1, 7 et 9 Milan, où Mozart séjourna en août et buch 1968/70, 1970, pp. 211–243, ici de Carl Philipp Emanuel Bach (Wq ren- septembre 1820 dans le cadre de la p. 220). Il semble donc que ces varia- voie au Thematisches Verzeichnis der tournée de concerts qu’il avait débutée tions, datées du 10 juillet 1812 dans le Werke von Carl Philipp Emanuel Bach fin 1818. Le compositeur ne fit parvenir catalogue de Mozart et parues chez [1714–1788] éd. par Alfred Wotquen- à Artaria la copie à graver – aujourd’hui Breitkopf & Härtel, pour la foire de Pâ- ne, Leipzig 1905), les Variations Wq perdue – que trois semaines après avoir ques 1813, sous le numéro d’opus 16, 118/7 et 9 étant probablement parues quitté Milan. La dédicataire de la pre- aient été à l’origine écrites pour son en juillet 1803 chez l’éditeur viennois mière édition était la comtesse Wilhel- usage personnel. Le compositeur avait Johann Traeg. Le public du XIXe siècle mine Bubna, qui comptait parmi les choisi comme thème la marche de l’opé- a dû trouver les Fo li e s d ’ Es pa g n e, thème bienfaiteurs dont profita Mozart pen- ra Coriolano de Giuseppe Nicolini dont HN958_Vorwort.fm Seite XV Mittwoch, 14. September 2011 7:37 07

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la première avait eu lieu en 1808. Com- lieu à plusieurs œuvres, notamment aux bles de faire honneur à son nom vénéré. me dans les Variations op. 3, il changea Variations op. 28 de Weber. Ses cinq variations sont écrites dans le ici la structure de l’original, renonçant à Mozart inscrivit dans son catalogue véritable style de pianoforte, comme on la reprise des mes. 1–8 après la mes. 16 les Variations op. 23 à la date du 28 oc- aime à le jouer depuis l’époque de son et à celle des mes. 1–16 puis 1–8 (cha- tobre 1816. Elles font ainsi partie de ces immortel père pour en tirer, sans tension que fois sans reprises) après la mes. 24. œuvres très probablement destinées à excessive ni lueur vide, un effet tendre, L’alternance perpétuelle entre le majeur son élève, amie de longue date, et future intime et pur. Que la première variation, et le mineur contribue de façon décisive légataire universelle Josephine Baroni- limitée à des croches et des doubles cro- à l’unité du cycle. Cavalcabò (1787–1860) dont l’anni- ches, est jouée avec une belle harmonie L’hypothèse selon laquelle Mozart versaire tombait le 28 octobre. Cepen- des quatre voix, des imitations sans aurait composé les Variations op. 16 – dant, le compositeur dédia la première contraintes et une conduite charmante qui ne nous sont parvenues qu’à travers édition à une autre élève, Matylda Edle des parties! La deuxième emprunte les la première édition – principalement von Szymanowska, née comtesse Ponia- voies brillantes des triples croches pour pour un usage personnel est étayée non towska (au sujet de la confusion de la habiller et orner le chant – très réussi. seulement par le fait que le compositeur dédicataire avec la pianiste et composi- La troisième est un Larghetto tendre et lui-même donna l’œuvre en première trice Maria Agata Szymanowska, née mélodieux. La quatrième présente le audition, mais aussi parce que la derniè- Wołowska, voir Nottelmann, Mozart thème avec fougue et vivacité, et la cin- re partie commençant à la Variation VI Sohn, vol. 1, pp. 181 s.). quième lui emboîte le pas avec un bel est relativement vaste (bien que les deux Après avoir offert le 22 mai 1817, éclat et joyeusement, menant l’ensem- dernières variations ne paraphrasent sans succès, ses Variations op. 23 à son ble, avec chaleur dans l’expression, jus- pas le thème intégralement) et difficile éditeur de longue date Gottfried Chris- qu’à une parfaite conclusion. Assez! On techniquement (elle représente la partie toph Härtel, Mozart les vendit le 23 fé- accueillera cette composition certaine- la plus ardue du cycle): on trouve no- vrier 1820 avec la Sonate op. 19 et les ment avec intérêt et la comptera parmi tamment une écriture en miroir – la Polonaises op. 22 (qui figurent dans le les préférées du genre. L’exécution re- main gauche reprend le matériau que vol. II de la présente édition) au concur- quiert liberté et adresse» (35e année, vient de jouer la main droite et inverse- rent de Härtel: Carl Friedrich Peters. Le 1820, p. 567). ment – qui, de façon exemplaire, traite compositeur trouva la première édition, les deux mains d’égale manière et que parue avant septembre 1820, deux mois l’on peut considérer comme typique du plus tard à Bâle, «dans le magasin de Variations sur une valse d’Anton style pianistique du compositeur. musique de M. Neukirch» (Angermüller, Diabelli FXWM VII:35 Franz Xaver Wolfgang Mozart, p. 268), Mozart écrivit deux variations pour le et le 20 décembre 1820 il annonçait à projet «Vaterländischer Künstlerverein» Variations op. 23 Peters, depuis Francfort: «J’ai acheté à d’Anton Diabelli. Celui-ci ne retint que Tandis que, dans l’opus 16, c’est l’alter- Bâle, à vos frais, un exemplaire de ma la première des deux, mais s’il le fit, nance perpétuelle entre des passages en Sonate [op. 19], Var[iations op. 23], et c’est sans doute dû, entre autres, à deux majeur et des passages en mineur qui Polonaises [op. 22] où j’ai corrigé les aspects caractéristiques du jeu de Mo- garantit le cohérence de l’ensemble, quelques fautes d’impression; je vais zart qu’elle cristallise: d’une part, le dans les Variations op. 23, c’est une sor- vous le faire parvenir prochainement» traitement égal des deux mains (échan- te de ritournelle de deux mesures – la- (Walter Hummel, Unveröffentlichte ge des parties et croisements de mains), quelle précède non seulement le thème Briefe von W. A. Mozart Sohn, dans: d’autre part, la conduite canonique des mais aussi les quatre premières varia- Wiener Figaro, 30e année, cahier 1 parties au début de la deuxième moitié tions (dans une forme ici et là légère- [mars 1962], pp. 1–7, ici p. 5). Nous de la pièce. Un critique rapporta ces ment altérée) – qui sert à affermir la ne possédons malheureusement pas propos à l’issue d’un concert que donna structure cyclique de l’œuvre. Comme plus d’exemplaire corrigé de la première Mozart le 2 mai 1820 à Vienne: «Son dans les Variations op. 16, Mozart édition que d’autographe. jeu est cultivé, sa sonorité chantante, n’abandonne ici l’élément unitaire que Dans un compte rendu daté de sep- sa virtuosité égale aux deux mains» dans les deux dernières variations en- tembre 1820 et paru dans le Journal des (Allgemeine musikalische Zeitung mit chaînées l’une à l’autre. Mais contraire- Luxus und der Moden de Weimar, on besonderer Rücksicht auf den Öster- ment à l’opus 16, il ne touche pas à peut lire à propos des Variations op. 23: reichischen Kaiserstaat, 4e année, la structure du thème, lequel est en «M. Mozart emboîte le pas à tous ces no 38, 10 mai 1820, cols. 300–302, l’occurrence la romance «À peine au compositeurs talentueux qui ont écrit ici col. 302). sortir de l’enfance» de l’opéra Joseph des variations sur la belle romance de C’est probablement durant le séjour d’Étienne-Nicolas Méhul, créé en 1807. Joseph de Méhul, traitant celle-ci avec qu’il fit à Vienne entre juillet 1821 et Cette romance fut très populaire durant un charme nouveau et avec toute la octobre 1822 que Mozart composa ses le premier quart du XIXe siècle et donna perspicacité, le goût et la grâce suscepti- Variations sur cette valse entrée dans HN958_Vorwort.fm Seite XVI Mittwoch, 14. September 2011 7:37 07

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l’histoire grâce aux Variations op. 120 trouve notamment dans le recueil de De façon typique, Mozart suit dans de Beethoven. La première édition, chants russes de Mikhaïl Tchoulkov pa- les mouvements extrêmes des œuvres annoncée dans la Wiener Zeitung du ru entre 1770 et 1774 et il fut fort prisé suivantes, de forme sonate – le Quatuor 10 juin 1824, a sans doute été établie à jusqu’au début du XXe siècle. Le Ca- avec piano en sol mineur op. 1, la Sona- partir de l’autographe (voir à ce sujet les priccio qui suit développe un krakowiak te pour violon et piano en Sib majeur Bemerkungen ou Comments à la fin de que l’on n’a retrouvé jusqu’ici que dans op. 7, la Sonate pour piano en Sol ma- ce volume), lequel était conservé très une édition parue en 1843 (cf. Anton jeur op. 10 et la Sonate pour violon ou certainement déjà du vivant du compo- Wilhelm Florentin von Zuccalmaglio, violoncelle et piano en Mi majeur op. 19 siteur, en tout cas avec certitude à partir Slawische Balalaika, Leipzig, 1843, – une conception harmonique et théma- d’octobre 1844, à la Hofbibliothek de pp. 345 s., ainsi que A. W. von Zuccal- tique caractéristique non pas du style de Vienne. maglio. Klingende Balalaika. Russische son père, mais de celui de «l’École de und polnische Volkslieder (1832–1840), Mannheim»: le retour de la tonalité Fantaisie sur une chanson russe et éd. par Else Yeo, Cologne, 1996, p. 58). principale après le développement ne se un krakowiak FXWM VII:30 Strictement parlant, le chant russe et fait pas avec le premier, mais avec le Mozart proposa cette Fantaisie à deux la danse polonaise ne sont que deux des deuxième thème, et le premier thème re- reprises (le 29 novembre 1815 et le thèmes de la Fantaisie, car l’Introduc- vient tout au plus vers la fin du mouve- 22 mai 1817), sans succès, à l’éditeur tion, que l’on peut interpréter elle-même ment sous forme de brève citation. Gottfried Christoph Härtel. Il l’intitula comme un cycle de variations de type C’est d’ailleurs non seulement par des «Fantaisie fürs Fortep[iano] über ein fantaisie sur un thème inconnu, cite détails de technique compositionnelle, russisches und ein polnisches Thema» dans la version originale des mes. 30– mais aussi par son plan en quatre mou- (Fantaisie pour le pianoforte sur un thè- 33 (les mesures coupées sont redonnées vements que la Sonate op. 10, datée du me russe et un thème polonais; Anger- dans les Bemerkungen ou Comments) le 30 juillet 1807, prend ses distances avec müller/Dahms-Schneider, Neue Brief- finale du Concerto pour piano K. 482. les sonates de son père: sa structure cy- funde, pp. 221–223). S’il n’inscrivit pas Il est probable que cette citation fut la clique ambitieuse, avec de vastes mou- cette œuvre dans son catalogue, il la raison de la coupure en question, car vements extrêmes, un mouvement lent joua à plusieurs reprises en public lors Mozart avait déjà cité ce passage du de type fantaisie, ainsi qu’un menuet de la tournée qu’il commença fin 1818: Concerto K. 482 dans le mouvement avec trio, renvoie bien plus aux sonates nous en avons la trace dans des concerts médian de sa Sonate pour violon et pia- de Beethoven de la période médiane. qui eurent lieu entre juin 1819 et mai no op. 19, et comme la Fantaisie, la So- Mozart n’a pourtant pas toujours réussi 1820 à Varsovie, Koenigsberg, Copen- nate faisait partie du répertoire qu’il de cette façon à être à la hauteur de hague, Berlin, Leipzig, Prague et Vien- emmenait en tournée. Dans sa forme l’ambition qu’il avait, formulée par de ne. Au moment du concert berlinois du originale, la Fantaisie renvoie ainsi non nombreux contemporains, de devenir un 1er février 1820, le compositeur nota seulement aux populations polonaises et digne successeur de son père. Un criti- dans son journal de voyage qu’il avait russes de sa patrie d’élection, la Galicie, que qui avait rendu compte de la Sonate «remanié» les «Var[iations]» – c’est ain- mais aussi à l’œuvre de son père. si qu’il appelait là-bas la Fantaisie mettait ainsi en garde, en octobre 1808, (Angermüller, Franz Xaver Wolfgang «les amateurs de musique qui devraient Mozart, p. 164; au sujet de l’erreur Sonate op. 10 considérablement réduire les attentes d’identification de la Fantaisie voir Le témoignage le plus ancien sur l’acti- qu’ils ont à l’égard de M. Mozart s’ils ne Nottelmann, Mozart Sohn, vol. 1, vité de compositeur de Mozart se trouve veulent pas être déçus et se voir obligés p. 205). Cette remarque permet de dans une lettre de sa mère Constanze, de déprécier leur jugement profondé- dater approximativement la coupure datée du 13 janvier 1803, à l’éditeur Jo- ment» (Allgemeine musikalische Zei- e o faite entre les mes. 30 et 33 (voir plus hann Anton André d’Offenbach. Le gar- tung, 10 année, n 4, 26 octobre 1808, bas). Il remit à nouveau son œuvre sur çon de 11 ans «me compose des petites cols. 54–58, ici col. 55). On trouve le métier de juin à juillet 1820, cette sonates et variations pour mes jours de quelques lignes plus loin une raison qui fois-ci pour en faire une série de varia- fête», y lit-on (Mozart. Briefe und Auf- explique ces réserves: «Le fils d’un hom- tions pour piano et orchestre. zeichnungen. Gesamtausgabe, éd. par me émérite et très célèbre subit généra- Comme il ressort indirectement de Wilhelm A. Bauer/Otto Erich Deutsch/ lement le poids des mérites et de la célé- lettres de Mozart à Härtel, la Fantaisie Joseph Heinz Eibl, Cassel, etc., 1962– brité de son père, surtout s’il a choisi le puise sa substance première dans un 1975, vol. 4, p. 430). Mozart s’est donc même terrain d’activité […]; nombreux chant russe et une danse polonaise, plus attaqué au genre de la sonate dès ses sont ceux qui attendent qu’il se distin- précisément un krakowiak. Le chant premiers pas de compositeur. On est ce- gue de la même manière, voire même «Tschem tebja ja ogortschila» («Com- pendant moins bien renseigné sur son qu’il reprenne le flambeau là où son pè- ment t’ai-je mis en colère») sert de thè- activité dans ce genre que sur celle, si- re l’a laissé» (Allgemeine musikalische me au cycle de variations central. On le multanée, dans celui de la variation. Zeitung, 26 octobre 1808, cols. 55 s.). HN958_Vorwort.fm Seite XVII Mittwoch, 14. September 2011 7:37 07

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Cependant, Mozart ne semble pas du vier 1810, représentent la seule contri- ce qui la différencie des variations que tout avoir eu l’intention de suivre pas à bution conservée de Mozart au genre de renferment les cycles plus tardifs, les- pas les traces de son père. Contraire- la musique pour piano à trois mains, as- quelles ne mettent en général qu’une ment au critique, dont le nom n’est pas sez en vogue au tournant du XIXe siècle. seule figure sur le devant de la scène. La mentionné, il tenait sa Sonate op. 10 en Elles furent suscitées par un prince troisième variation n’est plus destinée forte estime et pour la première fois dé- Golitsine non identifié, qui fit passer qu’au piano à deux mains, on passe cida de publier une œuvre ailleurs qu’à la romance de Garat pour une composi- d’une mesure à quatre temps à une me- Vienne: la première édition parut à tion de sa plume. Mozart prit comme sure à trois temps et le thème prend les Offenbach chez Johann Anton André. base l’accompagnement de piano de la atours d’une polonaise. Cette dernière Aucune source manuscrite n’a été con- romance, écrivant deux variations où variation, qui fait office de finale, ne fut servée. Le dédicataire était Antoine- une nouvelle partie supérieure à une probablement rajoutée qu’au moment François Andréossy, élevé à la dignité voix varie la partie vocale d’origine. de la mise au propre de l’œuvre. de comte en 1808, qui avait été envoyé L’autographe de Mozart se présentant par la France à Vienne en 1806 pour comme une mise au propre destinée à Nous aimerions remercier ici les biblio- veiller à la mise en œuvre des termes être archivée et renfermant plusieurs thèques et autres institutions mention- du traité de Presbourg et qui passait imprécisions dues probablement à un nées dans les Bemerkungen ou Com- pour un grand amateur de musique. manque de concentration au moment de ments d’avoir aimablement mis à notre l’écriture, on peut supposer que ces Va- disposition les diverses sources. Variations à deux et trois mains riations furent tout d’abord improvisées. FXWM VII:18 On aurait ainsi un exemple de sa façon Les Variations sur une romance pour d’improviser. De fait, la deuxième varia- chant et piano de Joseph-Dominique- tion, surtout, se distingue par une accu- Trèves, printemps 2011 Fabry Garat, qui virent le jour en jan- mulation de figures pianistiques divers, Karsten Nottelmann

FRANZ XAVER MOZART Sämtliche Klavierwerke Band II / Complete Piano Works Volume II: HN 959