DOCSLIB.ORG

O IMAGINÁRIO DAS VIAGENS Literatura, Cinema, Banda Desenhada

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
O IMAGINÁRIO DAS VIAGENS Literatura, Cinema, Banda Desenhada COLEÇÃO HESPÉRIDES LITERATURA O IMAGINÁRIO DAS 32 VIAGENS Literatura, Cinema, Banda Desenhada Maria Cristina Daniel Álvares Ana Lúcia Amaral Curado Sérgio Paulo Guimarães de Sousa ORGANIZAÇÃO O IMAGINÁRIO DAS VIAGENS Literatura, Cinema, Banda Desenhada O imaginario das viagens.indb 1 01-12-2013 20:47:48 O imaginario das viagens.indb 2 01-12-2013 20:47:49 O IMAGINÁRIO DAS VIAGENS Literatura, Cinema, Banda Desenhada ORGANIZAÇÃO Maria Cristina Daniel Álvares Ana Lúcia Amaral Curado Sérgio Paulo Guimarães de Sousa O imaginario das viagens.indb 3 01-12-2013 20:47:49 O IMAGINÁRIO DAS VIAGENS Literatura, Cinema, Banda Desenhada Organização: Maria Cristina Daniel Álvares Ana Lúcia Amaral Curado Sérgio Paulo Guimarães de Sousa Direção gráfi ca: António Pedro Edição do Centro de Estudos Humanísticos da Universidade do Minho © EDIÇÕES HÚMUS, 2013 End. Postal: Apartado 7081 – 4764-908 Ribeirão – V. N. Famalicão Tel. 926 375 305 E-mail: [email protected] Impressão: Papelmunde, SMG, Lda. – V. N. Famalicão 1.ª edição: Dezembro de 2013 Depósito legal: 365811/13 ISBN 978-989-755-018-8 O imaginario das viagens.indb 4 01-12-2013 20:47:49 AO SABOR DO AMOR: A VIAGEM EM MY BLUEBERRY NIGHTS DE WONG KAR-WAI José Duarte [email protected] UNIVERSIDADE DE LISBOA Em 2007, Wong Kar-wai fi lma a sua primeira obra em solo americano e em língua inglesa. O fi lme intitulado My Blueberry Nights não foi bem recebido por grande parte dos críticos. Nele, o realizador serve-se de um género tipicamente americano, o road movie, para contar a história da viagem de Elizabeth, uma mulher que parte em autodescoberta após uma crise amorosa e espiritual. O resultado é um fi lme cuidadoso que refl ete sobre a importância da viagem e da paisagem na cultura americana, onde a câmara procura fi lmar a importância do tempo e da memória, do passado e do presente. Desta forma, o presente estudo procura efetuar uma leitura do fi lme enquanto road movie e uma análise da relevância 333 da viagem e regresso da protagonista como exemplo da transitoriedade da vida e da importância que o realizador coloca na ideia de destino(s) e nos encontros fortuitos que irão transformar a protagonista. AO SABOR DO AMOR: A VIAGEM EM MY BLUEBERRY NIGHTS DE WONG KAR-WAI I’ll follow the long thin line of my shadow until I find somewhere to get to. José Duarte (David Harsent) Introdução: a estrada, a viagem DE ACORDO COM RON EYERMAN E ORVAR LÖFGREN NO ARTIGO “ROMANCING THE ROAD: ROAD MOVIES AND IMAGES OF MOBILITY” (1995), o sonho de fazer-se à estrada, e a vida de liberdade que esta permite, tem uma longa histó- ria cultural que se serve de uma América em constante movimento e mudança. A viagem é um tema caro à nação americana, uma vez que o mito da estrada tem origem nos valores da fronteira e da mobili- dade – uma imagem persistente na cultura americana. Neste sentido a estrada permite o movimento físico, mas também social, impregnando a viagem de possibilidade e esperança, como afirma David Laderman em Driving Visions: Exploring the Road Movie: O imaginario das viagens.indb 333 01-12-2013 20:48:08 [...] let us consider the road: an essential element of American society and history, but also a universal symbol of the course of life, the movement of desire, and the lure of both freedom and destiny. Like the wheel, the road expresses our distinction as humans, embodying the essential stuff that makes human civilization possible. Conjuring an array of utopian con- notations (most generally, “possibility” itself), the road secures us with direction and purpose. (2002: 2) O sentido de possibilidade e de mudança é um dos temas que o presente artigo procura explorar. Ao embarcar numa viagem de autodescoberta Elizabeth (Norah Jones), a protagonista do filme de Kar-wai, observa outras vidas em diferentes lugares e, ao ponderar sobre elas, enfrenta os seus próprios receios. Da mesma forma, Kar- wai utiliza o road movie [1] para refletir sobre a importância da viagem e sobre a transitoriedade da vida. Para isso o realizador serve-se de vários cenários tipicamente americanos (o café, o bar, o casino) explorando-os 334 enquanto metáforas para as personagens que habitam esses espaços. Assim, este ensaio tem um duplo propósito: a análise de My Blueberry O IMAGINÁRIO DAS VIAGENS Nights enquanto road movie essencialmente de demanda e, ao mesmo Literatura, Cinema, tempo, a decomposição e estudo das cenas de maior importância – Banda Desenhada desde a partida até ao regresso da protagonista – de forma a entender qual intento da viagem neste filme. Como refere David Laderman (Idem, 3), é o fascínio dos americanos com a estrada e a dinâmica existente entre esta, o carro e o cinema que origina o género cinematográfico conhecido como road movie e, embora a relação entre estes três elementos não seja recente, ela torna-se mais explícita neste género, onde o movimento, velocidade e mobilidade são privilegiados, dado a influência do carro como “a grande promessa do eu numa cultura de reprodução mecânica” (Corrigan, 1994: 146). [2] O viajante do road movie parte à procura de algo e a estrada torna-se no 1 O road movie é um género particularmente difícil de definir. Contudo, como afirma Jaime Correa (2006: 272) o género apresenta uma série de motivos recorrentes que con- tribuem para a sua definição. De acordo com o mesmo autor (Idem, 273) o eixo principal de um road movie geralmente envolve um relato de demanda que é também uma história passada na estrada. 2 Por um lado a ligação entre cinema e estrada parece estar presente ao longo da história do cinema da sétima arte (cf. Cohan & Hark, 1995: 1/2) e, por outro, porque tanto o carro O imaginario das viagens.indb 334 01-12-2013 20:48:08 espaço alternativo para as várias experiências transformadoras que contribuem para a sua mudança. Tal como Michel Onfray (2009: 16) explica no seu livro Teoria da Viagem: Uma Poética da Geografia, o viajante recusa um tempo coletivo que sente enquanto limitador e prefere um tempo singular, feito de instantes e, quando se faz à estrada, vive dos seus impulsos e de um mundo que se lhe abre como se fosse algo completamente novo no qual sente a necessidade de redescoberta. A viagem na estrada tem uma dimensão escapista, mas também reveladora. O road movie torna-se no espaço de exploração das tensões e crises do momento histórico em que é produzido (Cohan & Hark, 1995: 2), o que faz com que a viagem pela estrada ao longo do tempo tenha sofrido transformações a nível do seu significado. Em Easy Rider (1969) de Dennis Hopper, filme que codifica grande parte das características do género, a viagem de Wyatt e Billy não só tem um propósito de demanda (a redescoberta de uma América que parece já não existir), mas também de rebeldia visto as personagens principais estarem à margem da cultura dominante. [3] 335 Nas décadas seguintes do séc. XX, o road movie viria a servir pro- pósitos diferentes. Nos anos 70 a viagem era psicologicamente ener- AO SABOR DO AMOR: A VIAGEM EM vante, perigosa e vazia. Filmes como Two-lane Blacktop (1971, Monte MY BLUEBERRY NIGHTS DE WONG KAR-WAI Hellman) ou Vanishing Point (Richard C. Sarafian) são exemplos de como a jornada na estrada coloca os protagonistas à deriva, insistindo José Duarte no seu falhanço e solidão. Já nos anos 80, o road movie coloca a tónica no regresso à família. Como nota Katie Mills (2006: 160), o tema da inquietação psicológica e da viagem no vazio já não assume o papel principal na viagem do herói, nem tanto o sentido de rebeldia que vimos em Easy Rider. Os protagonistas procuram aquilo que é familiar, no sentido em que há uma nostalgia pelo passado e, mais do que viajarem pelo espaço geográfico, atravessam o tempo, como em Back to the Future como o cinema, enquanto objetos de consumo, fornecem mobilidade (Laderman, 2002: 3) seja na forma literal ou na forma “escapista” através da narrativa visual. 3 Bonnie & Clyde (1967) de Arthur Penn também é considerado um dos filmes que maior influência teve no surgimento do género e é responsável por um dos dois pretextos nar- rativos do road movie, aquele que glorifica a fuga (Laderman, 2002: 20). Por seu lado, Easy Rider concentra-se mais na ideia de demanda, embora, na maior parte das vezes, estes dois pretextos acabem por aparecer juntos em grande parte dos filmes que trabalham o tema da viagem na estrada. O imaginario das viagens.indb 335 01-12-2013 20:48:08 (Robert Zemeckis, 1985). Em grande parte destes filmes a viagem física corresponde a uma viagem espiritual que transforma o herói. Contudo, desde o início do género que o condutor do veículo con- tinuava a ser masculino e, apesar de marginal, pertencia à cultura dominante representada pelo homem branco, uma vez que, até então, o género não incluía outros marginais e, a acontecer, eram represen- tados de forma negativa. [4] Foi preciso chegar aos anos 90 do séc. XX para que a viagem colocasse como protagonistas figuras que, até então, tinham sido marginalizadas: mulheres, gays, nativo-americanos, afro- -americanos ou idosos viajam agora à sua maneira e no seu próprio ritmo, sublinhando a importância das questões culturais e políticas da época, como comenta Mills (2006: 188): The road remains a space of metamorphosis, as it has been throughout the postwar decades, but in the nineties this evolution extended beyond those who travel on the road to those communities touched by the protagonist 336 who travels.
Load more

Recommended publications
  • My Blueberry Nights – Un Doux Rêve Éveillé Sortie Prévue En Salles 28 Novembre 2007
    Fiche pédagogique My Blueberry Nights – Un doux rêve éveillé Sortie prévue en salles 28 novembre 2007 Film long métrage, Hong-Kong, Résumé autres, elle fait la connaissance de Chine, 2007 personnages très éloignés de sa propre personnalité : un policier New York, de nos jours. Elizabeth alcoolique incapable de concevoir la Réalisation : Wong Kar Wai doit faire face à une rupture Interprètes : Norah Jones, séparation d’avec sa jeune épouse ; douloureuse. Elle échange des une habituée des tables de jeu en Jude Law, David Strathairn, confidences nocturnes avec un Rachel Weisz, Natalie Portman délicatesse avec son père. patron de bar, qui a vécu une situation comparable. C’est Photo : Darius Khondji La mise en résonance de ces l’occasion de déguster de destins individuels permet à généreuses parts de tartes aux Production : Wong Kar Wai Elizabeth de relativiser sa situation. myrtilles. Face aux abîmes du vide existentiel Distribution en Suisse: et aux mirages de la nuit, elle en Pour tourner la page, Elizabeth vient à reconsidérer sa vie sous un Frenetic Films prend le large et occupe des emplois nouvel angle et à explorer sa propre de serveuse dans des restaurants personnalité. Version française ou version populaires de plusieurs Etats originale anglaise, sous-titres différents. Energique et attentive aux français-allemands. ___________________________________________________ Durée : 1h40 Commentaires Leung) en 2000. Le très sophistiqué « 2046 » est reparti bredouille en Public concerné : Age légal 10 2004 après avoir été attendu comme ans / Age suggéré 14 ans Né en 1958 à Shanghaï, Wong Kar la Palme potentielle. Choisi pour Wai a émigré à Hong Kong avec ses ouvrir la 60ème édition du festival en parents à l’âge de cinq ans.
    [Show full text]
  • Paper Number: 105 November 2010 Wong Kar-Wai and the Aesthetics of Disturbance Gary Bettinson Lancaster University Gary Bettins
    Paper Number: 105 November 2010 Wong Kar-wai and the Aesthetics of Disturbance Gary Bettinson Lancaster University Gary Bettinson is Lecturer in Film Studies at Lancaster University. He is editor of Directory of World Cinema: China (Intellect, forthcoming 2011), and co-author (with Richard Rushton) of What is Film Theory? An Introduction to Contemporary Debates (McGraw-Hill, 2010). Other publications have appeared in Warren Buckland (ed.) Puzzle Films: Complex Storytelling in Contemporary Cinema (Wiley-Blackwell, 2009), Francois-Xavier Gleyzon (ed.) David Lynch/In Theory (Charles University Press, 2010), New Review of Film and Television Studies, Film Studies: An International Review, Asian Cinema, and Journal of Chinese Cinemas. The authors welcome comments from readers. Contact details: E-mail: [email protected] David C. Lam Institute for East-West Studies (LEWI) Hong Kong Baptist University (HKBU) LEWI Working Paper Series is an endeavour of David C. Lam Institute for East-West Studies (LEWI), a consortium with 28 member universities, to foster dialogue among scholars in the field of East-West studies. Globalisation has multiplied and accelerated inter-cultural, inter-ethnic, and inter-religious encounters, intentionally or not. In a world where time and place are increasingly compressed and interaction between East and West grows in density, numbers, and spread, East-West studies has gained a renewed mandate. LEWI’s Working Paper Series provides a forum for the speedy and informal exchange of ideas, as scholars and academic institutions attempt to grapple with issues of an inter-cultural and global nature. Circulation of this series is free of charge. Comments should be addressed directly to authors.
    [Show full text]
  • Sous Les Charmes Des Néons Fluorescents / My Blueberry Nights De Wong Kar-Wai]
    Document généré le 26 sept. 2021 19:33 Ciné-Bulles Sous les charmes des néons fluorescents My Blueberry Nights de Wong Kar-wai Stéphane Defoy Volume 26, numéro 3, été 2008 URI : https://id.erudit.org/iderudit/60816ac Aller au sommaire du numéro Éditeur(s) Association des cinémas parallèles du Québec ISSN 0820-8921 (imprimé) 1923-3221 (numérique) Découvrir la revue Citer ce compte rendu Defoy, S. (2008). Compte rendu de [Sous les charmes des néons fluorescents / My Blueberry Nights de Wong Kar-wai]. Ciné-Bulles, 26(3), 61–62. Tous droits réservés © Association des cinémas parallèles du Québec, 2008 Ce document est protégé par la loi sur le droit d’auteur. L’utilisation des services d’Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d’utilisation que vous pouvez consulter en ligne. https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit. Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l’Université de Montréal, l’Université Laval et l’Université du Québec à Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. https://www.erudit.org/fr/ My Blueberry Nights, il ressasse les mê­ a transposé l'action dans un snack-bar où My Blueberry Nights mes obsessions,celle s surtout de ses deux atterrit Elizabeth (Jones),un e femme trom­ de Wong Kar-wai œuvres précédentes, le futuriste 2046 péepa rso n amoureux etdon t Jeremy (Law) • (2004) et le languissant In the Mood for écoute les confidences tout en succom­ Love (2000). Au menu, on retrouve des bant aux charmes de la malheureuse.
    [Show full text]
  • Wong Kar Wai Biografía
    Publicado en ARTIUM - Biblioteca y Centro de Documentación (https://catalogo.artium.eus) Inicio > En torno al cine » Directores > W > Wong Kar Wai Wong Kar Wai Biografía Wong Kar Wai, el director de las sempiternas gafas de sol, nació en 1958 en Shanghai, China. Su nombre entonces era Wang Jiawei. Cuando sólo tenía cinco años, se trasladó con sus padres a la entonces colonia británica de Hong Kong. Fijaron su residencia en Tsim Sha Tsui, no lejos del famoso Chungking Mansions, edificio compuesto por una mezcolanza de apartamentos de bajo coste, restaurantes, tiendas o negocios de diverso tipo, con un ambiente un tanto extraño, que ha servido de inspiración para muchas de las películas del cineasta. El cambio no fue fácil para el pequeño Wang Jiawei. Sólo hablaba mandarín y shanghainés, por lo que se vio obligado a aprender cantonés. Su nombre también se tuvo que adaptar a la nueva lengua, pasando a llamarse Wong Kar Wai. No tiene amigos, y sólo encuentra consuelo en el cine y la literatura, disciplinas en las que le inician sus padres. Su madre, aficionada al séptimo arte, llevaba a su hijo a las múltiples salas de cine que rodeaban la casa donde vivían. Allí se empapó de películas de todo tipo, tanto de directores locales como europeos o de Hollywood. Son estas fuentes las que le sirven de inspiración para realizar sus películas, ya que nunca asistió a una escuela de dirección. En 1980 se graduó en diseño gráfico por el Hong Kong Polytechnic College, matriculándose posteriormente en un curso de producción que organizaba la Television Broadcasts Limited (TVB) de Hong Kong.
    [Show full text]
  • The Ambivalent Identity of Wong Kar-Wai's Cinema
    Université de Montréal The ambivalent identity of Wong Kar-wai’s cinema par Ludmila Moreira Macedo de Carvalho Département de Littérature Comparée Faculté des Arts et des Sciences Thèse présentée à la Faculté des études supérieures et postdoctorales en vue de l’obtention du grade de Ph.D. en Littérature option Littérature et cinéma Juin 2009 Copyright Ludmila Moreira Macedo de Carvalho, 2009 Université de Montréal Faculté des Arts et des Sciences Cette thèse intitulée The ambivalent identity of Wong Kar-wai’s cinema présentée par : Ludmila Moreira Macedo de Carvalho a été évaluée par un jury composé des personnes suivantes : Savoy, Eric Président-rapporteur Lu, Tonglin Directrice de recherche Vigo, Julian Membre du jury Liu, Kang Examinateur externe Garneau, Michèle Représentante du doyen de Faculté ii Sommaire Ayant réalisé neuf longs-métrages entre 1988 et 2007, aussi que plusieurs campagnes publicitaires, vidéo-clips, courts-métrages et projets collectifs, Wong Kar- wai est un des réalisateurs contemporains les plus importants actuellement. Issu de l'industrie cinématographique fortement commerciale de Hong Kong, Wong est parvenu à attirer l'attention du circuit international des festivals de cinéma avec son style visuel unique et son récit fragmenté. Considéré par plusieurs critiques comme le poète de la recherche d’identité de Hong Kong après 1997, Wong Kar-wai défie toutes les tentatives de catégorisation. L’étude qui se poursuivit ici a donc pour objet essentiel de fournir une analyse attentive et complète de son oeuvre, tout en se concentrant sur les traits stylistiques qui donnent à ses films une unité. Ces caractéristiques correspondent à une certaine façon de raconter des histoires, de composer des personnages et des récits, de manipuler le temps et d'utiliser des ressources techniques de sorte que ses films offrent une identité cohérente.
    [Show full text]
  • Coversheet for Thesis in Sussex Research Online
    A University of Sussex DPhil thesis Available online via Sussex Research Online: http://sro.sussex.ac.uk/ This thesis is protected by copyright which belongs to the author. This thesis cannot be reproduced or quoted extensively from without first obtaining permission in writing from the Author The content must not be changed in any way or sold commercially in any format or medium without the formal permission of the Author When referring to this work, full bibliographic details including the author, title, awarding institution and date of the thesis must be given Please visit Sussex Research Online for more information and further details In the Mood for Travel: Mobility, Gender and Nostalgia in Wong Kar-wai’s Cinematic Hong Kong Lei, Chin Pang Doctor of Philosophy University of Sussex August 2012 I hereby declare that this thesis has not been and will not be, submitted in whole or in part to another University for the award of any other degree. Signature___________________________ Acknowledgement “Making films is just like holding water with your hands. No matter how hard you try, you will still lose much of it.” Chinese director Zhang Yimou expresses the difficulty of film making this way. For him, a perfect film is non-existent. At the end of my doctoral study, Zhang’s words ran through my mind. In the past several years, I worked hard to hold the water in my hands – to make this thesis as good as possible. No matter how much water I have finally managed to hold, this difficult task, however, cannot be carried out without the support given by the following people.
    [Show full text]
  • Wong Kar Wai
    PRESENTS Booking Inquiries: Janus Films Press Contact: Courtney Ott [email protected] • 212-756-8761 [email protected] • 646-230-6847 THE WORLD OF WONG KAR WAI With his lush and sensual visuals, pitch-perfect soundtracks, and soulful romanticism, Wong Kar Wai has established himself as one of the defining auteurs of contemporary cinema. Joined by key collaborators such as cinematographer Christopher Doyle, editor and production and costume designer William Chang, and actors Tony Leung and Maggie Cheung, Wong (or WKW, as he is often known) has enraptured audiences and critics worldwide and inspired countless other filmmakers with his movies’ poetic moods, narrative and stylistic daring, and potent themes of alienation and memory. Whether tragically romantic, soaked in blood, or quirkily comedic, the films in this retrospective are an invitation into the unique and wistful world of a deeply influential artist. Janus Films is proud to present the following Wong Kar Wai classics in brand-new 4K restorations, in addition to a new director’s cut of The Hand: As Tears Go By, Days of Being Wild, Chungking Express, Fallen Angels, Happy Together, and In the Mood for Love. The biographies below include excerpts of interviews from WKW: The Cinema of Wong Kar Wai, by Wong and John Powers. Reprinted with permission. © 2016 Wong Kar Wai. © 2016 Rizzoli International. WONG KAR WAI Filled with passion, heartbreak, obsession, design. After graduating from Hong Kong Wong’s second feature, Days of Being dreams, and the memories left in their Polytechnic, Wong was accepted into a Wild (1990), saw him add to his trusted wake, the films of Wong Kar Wai have training program at Hong Kong’s TVB stable of collaborators, working for the been celebrated all over the world for television network, leading to work as a first time with actors Leslie Cheung their unique style.
    [Show full text]
  • My Blue Nights Von Wong Kar-Wai
    Das kleine Glück im noch kleineren Café : My Blue Nights von Wong Kar-wai Autor(en): Binotto, Johannes Objekttyp: Article Zeitschrift: Filmbulletin : Zeitschrift für Film und Kino Band (Jahr): 50 (2008) Heft 287 PDF erstellt am: 02.10.2021 Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-863853 Nutzungsbedingungen Die ETH-Bibliothek ist Anbieterin der digitalisierten Zeitschriften. Sie besitzt keine Urheberrechte an den Inhalten der Zeitschriften. Die Rechte liegen in der Regel bei den Herausgebern. Die auf der Plattform e-periodica veröffentlichten Dokumente stehen für nicht-kommerzielle Zwecke in Lehre und Forschung sowie für die private Nutzung frei zur Verfügung. Einzelne Dateien oder Ausdrucke aus diesem Angebot können zusammen mit diesen Nutzungsbedingungen und den korrekten Herkunftsbezeichnungen weitergegeben werden. Das Veröffentlichen von Bildern in Print- und Online-Publikationen ist nur mit vorheriger Genehmigung der Rechteinhaber erlaubt. Die systematische Speicherung von Teilen des elektronischen Angebots auf anderen Servern bedarf ebenfalls des schriftlichen Einverständnisses der Rechteinhaber. Haftungsausschluss Alle Angaben erfolgen ohne Gewähr für Vollständigkeit oder Richtigkeit. Es wird keine Haftung übernommen für Schäden durch die Verwendung von Informationen aus diesem Online-Angebot oder durch das Fehlen von Informationen. Dies gilt auch für Inhalte Dritter, die über dieses Angebot zugänglich sind. Ein Dienst der ETH-Bibliothek ETH Zürich, Rämistrasse 101, 8092 Zürich, Schweiz, www.library.ethz.ch http://www.e-periodica.ch FILMBULLETIN I.OB KINO IN AUGENHÖHE Das kleine Glück im noch kleineren Café my blueberry nights von Wong Kar-wai «Bis aufden heutigen Tag haben wir die Kamera vergewaltigt und dem Vertov sprach, zeigt sich somit bei Wong Kar-wai und sie gezwungen, die Arbeit unseres Auges zu kopieren.
    [Show full text]
  • 2. Wong Kar-Wai
    UNIVERZITA PALACKÉHO V OLOMOUCI FILOZOFICKÁ FAKULTA Katedra asijských studií BAKALÁŘSKÁ PRÁCE Wong Kar-Wai a jeho dílo Václav Vyskočil OLOMOUC 2008 Tuto studii jsem zpracoval samostatně a materiály k ní použité jsou řádně citovány. Upřímný dík Martině Balíkové, Markétě Jirkové, Jiřímu Vyskočilovi a Mgr. Vykoukalovi. Václav Vyskočil Obsah 1.Úvod................................................................................................................................4 2.Wong Kar-Wai.................................................................................................................6 2.1.Druhá vlna...............................................................................................................6 2.2.Životopis..................................................................................................................7 2.3.Výrazové prostředky...............................................................................................8 2.4.Pět wongovských motivů.......................................................................................11 3.Chunking Express a Fallen Angels...............................................................................15 3.1.Odlehčený úspěch..................................................................................................15 3.2.Chunking Express..................................................................................................16 3.3.Fallen Angells........................................................................................................22
    [Show full text]
  • Cinematic Hong Kong of Wong Kar-Wai
    CINEMATIC HONG KONG OF WONG KAR-WAI by HAIHONG LI ABSTRACT In order to promote an understanding of the centrality of space and the intimate relationship between space and identity in Wong Kar-wai’s films, this dissertation examines the director’s construction of cinematic space and the characters’ sense of who they are in relation to Hong Kong in his six films Days of Being Wild, In the Mood for Love, 2046, As Tears Go by, Chungking Express, and Fallen Angels. The investigation of Wong’s use of cinematic space involves the analysis of his selection of location and strategic employment of the mise-en-scène, camera angles, lenses, lighting, and music, which constitute his fictional world. It is my assertion that Wong’s construction of Hong Kong in these films responds to the formation and transformation of identity and showcases the impact of colonialism, modernization, decolonization, globalization, and postmodern culture upon the lives of Hong Kong inhabitants. INDEX WORDS: Wong Kar-wai, Hong Kong, Cinematic space, Identity CINEMATIC HONG KONG OF WONG KAR-WAI by HAIHONG LI B.A., Fu Zhou University, China, 2000 M.A., Truman State University, 2004 A Dissertation Submitted to the Graduate Faculty of The University of Georgia in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree DOCTOR OF PHILOSOPHY ATHENS, GEORGIA 2012 © 2012 Haihong Li All Rights Reserved CINEMATIC HONG KONG OF WONG KAR-WAI by HAIHONG LI Major Professor: Hyangsoon Yi Committee: Richard Neupert Ronald Bogue Masaki Mori Karim Traore Electronic Version Approved: Maureen Grasso Dean of the Graduate School The University of Georgia May 2012 ACKNOWLEDGEMENTS I wish to extend my sincere gratitude to my supervisor, Hyangsoon Yi, who helped me develop research skills and understanding of the subject during the completion of the project.
    [Show full text]
  • My Blueberry Nights (Wong Kar-Wai)
    Des films Gilles Fumey 4 décembre 2007 My Blueberry Nights (Wong Kar-wai) Présentée en ouverture à Cannes, cette histoire d'amour prend la forme d'un tour - un dé-tour ? - de l'Amérique en 300 jours. Une histoire qui, de l'aveu de Wong Kar-wai, aurait pu tout aussi bien se passer ailleurs, " à Hong Kong, à Paris ou à Istanbul ". Voire. Car le réalisateur avoue avoir craqué pour l'actrice Norah Jones (Elizabeth) qu'il a suivie jusqu'aux Etats-Unis pour pouvoir tourner avec elle... Wong Kar-wai ira même plus loin : raconter l'Amérique par ses mythes comme il l'avoue avec " les pièces de Tennessee Williams, la musique d'Otis Redding pour la partie Memphis, les peintures d'Edward Hopper pour le café new yorkais et, pour le personnage de Natalie Portman, ceux de Gena Rowlands dans les premiers Cassavetes ". Et l'hommage au cinéma de genre et aux artistes qu'admire le cinéaste hong- kongais émeut par la délicatesse avec laquelle il y a parvient. A quitter son pays, tourner de New York à Las Vegas, en passant par le Tennessee et le Montana, il aurait pu s'enliser dans un road movie qu'il s'est bien gardé de réaliser. Pourtant, ce cinéaste du temps devient ici un cinéaste de l'espace. Il explore la distance, l'éloignement comme il l'avait commencé avec 2046. Le voyage devient le lieu où il mesure ses sentiments. De quête d'émotions en rencontres qui révèlent l'épaisseur des personnages créés par Lawrence Block, scénariste issu du roman policier, le voyage est juste une histoire d'amour pour un baiser volé.
    [Show full text]
  • My Blueberry Nights April…
    MAGAMAGA MY BLUEBERRY NIGHTS APRIL… “possibly Britain’s most beautiful cinema...” (BBC) APRIL 2008 Issue 37 www.therexcinema.com 01442 877759 Mon-Sat 10.30-6pm Sun 4.30-6.30pm To advertise email [email protected] WELCOME Gallery 5 April Evenings 9-18 Coming Soon 19 April Films at a glance 19 April Matinees 20-27 Dear Mrs Trellis 29, 31 SEAT PRICES: Circle £7.00 Concessions £5.50 At Table £9.00 Concessions £7.50 Royal Box (seats 6) £11.00 or for the Box £60.00 BOX OFFICE: 01442 877759 Mon to Sat 10.30 – 6.00 Sun 4.30 – 6.30 (Credit/Debit card booking fee 50p) Disabled and flat access: through the gate Brad Pitt - Las Vegas, 1994. Photo credit: Photographs (c) 2007 by Annie on High Street (right of apartments) Leibovitz from the documentary Annie Leibovitz: Life Through a Lens, Barbara Some of the girls and boys you see at the Box Leibovitz, Director. Mon 28th 7.30. Don't miss. Office and Bar: Rosie Abbott Bethany McKay END OF CREDITS FOR CANCELLATIONS… Henry Beardshaw Linda Moss n 1st April the 48 hr rule ends. Instead there will be no more credit Julia Childs Louise Ormiston Lindsey Davies Izzi Robinson vouchers at all or refunds on any cancellations. For over two years Holly Gilbert Georgia Rose Othe box office has been advising me of difficulties arising from Becky Ginn Diya Sagar this. The girls and boys are well tuned to casual abuses of our generous Tom Glasser Miranda Samson Beth Hannaway Tina Thorpe system.
    [Show full text]