El Teatro De Ahora: Un Primer Ensayo De Teatro Político En México
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El Teatro de Ahora: un primer ensayo de teatro político en México Primer ensayo de teatro político.indd 3 08/11/2011 11:01:56 a.m. Primer ensayo de teatro político.indd 4 08/11/2011 11:01:56 a.m. CITRU El Teatro de Ahora: un primer ensayo de teatro político en México Israel Franco Antonio Escobar Delgado Coordinadores Primer ensayo de teatro político.indd 5 08/11/2011 11:01:56 a.m. Primer ensayo de teatro político.indd 6 08/11/2011 11:01:56 a.m. Primer ensayo de teatro político.indd 7 08/11/2011 11:01:56 a.m. Diseño de la colección Coordinación de Publicaciones del INBA Director de Arte Enrique Hernández Nava Portada Alfonso García Grabado Carlos Toussiant, para el cartel de Pánuco 137 de Mauricio Magdaleno (1932) Formación Juan Ariel Rodríguez Peñafiel Corrección Javier Delgado Solís Cuidado editorial Rubén Ortiz El Teatro de Ahora: un primer ensayo de teatro político en México Primera edición: 2011 D. R. © Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura Reforma y Campo Marte s/n Col. Chapultepec Polanco Del. Miguel Hidalgo 11560 México, D. F. Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción parcial o total de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía y el tratamiento informático, la fotocopia o la grabación sin la previa autorización por escrito del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura. Impreso en México/Printed in Mexico Primer ensayo de teatro político.indd 8 08/11/2011 11:01:56 a.m. Índice Introducción Un referente posible en el teatro en México Israel Franco 13 Capítulo I Re-visitaciones al Teatro de Ahora Memorial del Ahora. Relación de los hechos y algunas notas al calce Israel Franco 25 El Teatro de Ahora, un proyecto teatral inacabado (Reportaje en dos tiempos) Antonio Escobar Delgado 69 Estrategias dramáticas del Teatro de Ahora (1931 – 1933) Marcela del Río 115 Capítulo II Escrituras de referencia: re-construcciones de las políticas de las artes en México De Calles y el callismo: política (cultural) y artes plásticas. Escenarios de confrontación Esther Cimet 183 Primer ensayo de teatro político.indd 9 08/11/2011 11:01:56 a.m. 10 ÍNDICE Vicisitudes en la confección de una política musical nacionalista Xochiquetzal Ruiz 223 La formación dancística en México (ca. 1919-1932) Roxana Guadalupe Ramos Villalobos 243 Confrontaciones y coexistencias en la renovación teatral mexicana en la primera década del México posrevolucionario (1920-1931) Alejandro Ortiz Bullé Goyri 265 Dos perspectivas: la época y los textos de Mauricio Magdaleno Miguel Ángel Vásquez Meléndez 285 La caricatura mexicana en los años treinta Agustín Sánchez 309 Capítulo III Pronunciamientos Colocación de la dramática actual Mauricio Magdaleno 323 El primer esfuerzo americano Juan Bustillo Oro 339 Los que vuelven. Clausura del Primer Ciclo del Teatro de Ahora Mauricio Magdaleno 355 Crónica con un amigo: entrevista con Juan Bustillo Oro Marcela Magdaleno Deschamps 365 Bibliografía general sobre el Teatro de Ahora 377 Primer ensayo de teatro político.indd 10 08/11/2011 11:01:57 a.m. Primer ensayo de teatro político.indd 11 08/11/2011 11:01:57 a.m. Nota de José Vasconcelos. Archivo Marcela Magdaleno Deschamps. Primer ensayo de teatro político.indd 12 08/11/2011 11:01:57 a.m. Introducción Un referente posible en el Teatro en México Israel Franco I. Conocemos más de un caso de autores literarios y filosóficos inclinados a hacer una distinción entre el llano transcurrir de un tiempo presente, como un continuo inalterado, y un tiempo del ahora impregnado de contenidos distintivos, muchas veces disruptivos. Entre ellos debemos incluir a los dra- maturgos Juan Bustillo Oro y Mauricio Magdaleno, quienes adoptaron esta acepción para denominar a su propuesta escénica: Teatro de Ahora. En los albores de los años treinta del siglo pasado ellos vieron abierto ese tiempo del acontecimiento, un tiempo de urgencia y de posible oportunidad, el de la urgente necesidad de hacer una intervención artística y política en la realidad con vistas a su transformación. En México, los gobiernos del callis- mo habían desatado una serie de políticas que afectaban a numerosos con- juntos de la población, mientras que en otras partes del mundo los efectos de la crisis económica de 1929 se dejaban sentir de diferentes maneras; tanto aquí como allá, las clases populares y mayoritarias estuvieron entre las más afectadas. Fue aquél, por tanto, un tiempo de intensa actividad política, de movilizaciones sociales, de confrontaciones y negociaciones; y nuestros au- tores quisieron recuperar ese pulso en sus obras con un denuedo inusitado. De ahí el subtítulo: “Primer intento de teatro político en México”, con el que en más de una ocasión se refirieron a su labor y que nosotros hemos retomado para esta publicación. No desconocían con ello la existencia de anteriores experiencias políticas o sociales en la historia del teatro, creemos que su intención era enfatizar la urgencia de utilizar este arte como espacio para el análisis de los hechos del tiempo del ahora, como una vía para la trasformación. Primer ensayo de teatro político.indd 13 08/11/2011 11:01:57 a.m. 14 INTRODUCCIÓN Así lo hicieron por espacio de poco más de dos años, entre 1931 y 1933. Y su labor en mancuerna se tradujo en una propuesta de producción y de creación teatral que bien merecía ser recuperada, puesta a prueba y cuestionada por otros creadores de la escena, así como marcar un referente en el devenir de nuestro teatro; lo cierto es que eso no sucedió, ni tampoco la historia dio cuenta consistente de sus propósitos, ni de su producción dramática. En cambio, en términos generales, ha prevalecido un conocimiento esca- so y muchas veces sesgado del trabajo realizado en el Teatro de Ahora. Lo cual es atribuible en parte a la pobre difusión de la obra dramática de estos autores, pues todavía hace pocos años se conocían sólo algunos textos que, además, tenían escasas ediciones. Pero, en mayor medida, este conocimiento parcial se debe atribuir a la manera en que estos artistas fueron incorporados en la historia del teatro mexicano. Aún cuando en años recientes ha habi- do un renovado interés por acercarse a ellos, lo cierto es que ha resultado difícil extender la reflexión en torno a sus propuestas y, sin embargo, es común escuchar o leer la reiteración de supuestas verdades instituidas hace ya mucho tiempo. Para ilustrar lo anterior, queremos introducir aquí un rápido repaso sobre la trayectoria de la crítica en torno al Teatro de Ahora, aunque antes es im- portante dejar anotado que nuestro propósito con esta publicación es justamente contribuir a un mayor conocimiento y análisis en torno a esta pro- puesta de creación teatral y al conjunto de su obra dramática. Esto nos parece importante porque permite acercarnos a pasajes poco conocidos de la fragua del teatro moderno en México, así como a una obra plena de proposiciones escénicas muchas veces sorprendentes. II. En un primer momento, la crítica en México recuperó al Teatro de Ahora hacia el medio siglo pasado, sobre todo en publicaciones de corte conme- morativo de la Revolución Mexicana. De tal suerte, autores como Antonio Magaña Esquivel y Armando de Maria y Campos1 prestaron más atención a 1 Referimos aquí sólo el nombre de los autores y remitimos al lector a la “Bibliografía general sobre el Teatro de Ahora”. Primer ensayo de teatro político.indd 14 08/11/2011 11:01:57 a.m. INTRODUCCIÓN 15 las obras relacionadas con tópicos de la Revolución y dejaron en la penum- bra el resto. En la medida que estos críticos e historiadores se convirtieron en la fuente principal para el conocimiento del teatro en el país, el Teatro de Ahora quedó marcado para un conjunto considerable de lectores y durante varias décadas sencillamente como esquemático, nacionalista y revoluciona- rio, limitando este último adjetivo a lo sucedido en el país un par de décadas atrás. Esta opinión se ha repetido con frecuencia citando a los historiadores y muchas veces sin el conocimiento de los textos dramáticos. No sería sino a partir de muy avanzados los años ochenta que autores como Guillermo Schmidhuber de la Mora, Alejandro Ortiz Bullé Goyri, Eduardo Contreras Soto y Rossy Mischne Szczupak se aproximaron de nuevo a nuestros autores. Esta vez a partir de las obras mismas, para mirar- las con detalle y apreciar su diversidad temática, a la par de reconocer las propuestas dramáticas y escénicas que las relacionaban con las vertientes expresionista y política de la vanguardia teatral europea de los años treinta. Mas la recepción en el ámbito académico de los Estados Unidos fue muy distinta. A unos cuantos años de haber sido escritas, estas obras llamaron la atención de M. J. Benardete y de John A. Cow, ambos valoraron la técnica y su fuerza dramática, pero brindaron una especial atención a su naturaleza política y a la problemática que, desde su parecer, se abría al vincular el arte teatral con la propaganda. En los años sesenta, el también norteamericano John B. Nomland destacó nuevamente los cambios introducidos por los autores en relación con la técnica de composición así como el discurso concretamente anticapitalista de las obras. No deja de ser curioso que hayan sido estos académicos norteamericanos quienes dedicaran más líneas a lo político del Teatro de Ahora, mientras que en México ese aspecto fue soslayado muchas veces. Ya en los ochenta, al influjo del nuevo historicismo y de los estudios culturales, en sendos trabajos producidos en la Universidad de California, Marcela del Río incluyó a nuestros autores en un nuevo estudio sobre el tea- tro de la Revolución Mexicana y Javier Rangel partió de ellos para analizar aspectos contradictorios en el proceso de modernización del país.