Thiago Pires Galletta Cena Musical Independente
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THIAGO PIRES GALLETTA CENA MUSICAL INDEPENDENTE PAULISTANA – INÍCIO DOS ANOS 2010: A “MÚSICA BRASILEIRA” DEPOIS DA INTERNET CAMPINAS 2013 ii UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS Instituto de Filosofia e Ciências Humanas THIAGO PIRES GALLETTA CENA MUSICAL INDEPENDENTE PAULISTANA – INÍCIO DOS ANOS 2010: A “MÚSICA BRASILEIRA” DEPOIS DA INTERNET Dissertação apresentada ao Departamento de Sociologia do Instituto de Filosofia e Ciências Humanas da Universidade Estadual de Campinas, para obtenção do título de Mestre em Sociologia. Orientador: Pedro Peixoto Ferreira Este exemplar corresponde à versão final da Dissertação defendida por Thiago Pires Galletta e orientada pelo Prof. Dr. Pedro Peixoto Ferreira. _____________________________ Orientador Campinas, SP 2013 iii iv vi AGRADECIMENTOS À Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo, pela bolsa auxiliou a realização deste trabalho. Aos meus pais, Eduardo e Ilda, por todo o apoio. À minha irmã Mariana. Aos amigos Francisco Caminati, Cássio Quitério, Bárbara Fonseca e Marcela Beraldo pela interlocução sobre o trabalho em diferentes momentos de sua realização. As contribuições dos manos Chico e Cássio, prestando informações a partir de suas experiências profissionais, foram de grande valia para a elaboração mais consistente de alguns tópicos deste estudo. Aos artistas, músicos e produtores Kiko Dinucci, Bruno Morais, Maurício Tagliari, Luísa Maita, Lulina, Pélico, Romulo Fróes, pela disponibilidade para as entrevistas presenciais e pelo rico material obtido nas mesmas, essencial para esta pesquisa. Ao Daniel Ganjaman e Arrigo Barnabé, pelos depoimentos gravados e respostas fornecidas em debates e a Talles Lopes do coletivo Fora do Eixo, pela entrevista por Skype. Aos professores Marcelo Ridenti e José Roberto Zan, pelas leituras e considerações sobre a pesquisa no seu período de Qualificação. À professora Graça Caldas, pela leitura e comentários sobre o plano inicial de estudo. Ao professor Pedro Peixoto Ferreira, que orientou este trabalho, fornecendo contribuições significativas para os percursos da investigação, e com o qual tive a oportunidade de estabelecer um diálogo franco e abrangente sobre o objeto da pesquisa. A todos os colegas DJs e colecionadores de vinil por todas as referências e pontos de vista trocados, ao longo de minha participação nesta cultura. Um agradecimento especial ao mestre Nilson. A todas as dezenas, ou centenas, de colegas do coletivo Rádio Muda FM, por todo o aprendizado nos meus mais de 10 anos de radioatividade. À Ana. vii viii RESUMO Os desenvolvimentos sócio-técnicos observados em torno da internet, ao longo dos anos 2000, são fundamentais para entendermos o processo de formação de uma nova geração produtora e consumidora de música no Brasil. Este processo é especialmente significativo quando se considera a música produzida pela chamada ―cena brasileira independente‖ contemporânea. Neste contexto, cada vez mais artistas partícipes desta cena, viabilizando seus trabalhos sem o aporte de grandes gravadoras, têm alcançado repercussão significativa junto a públicos segmentados, obtendo crescente reconhecimento em premiações nacionais de música e em uma gama variada de mídias especializadas, nas quais esta produção musical tem sido apontada como responsável por muitas das inovações e contribuições estéticas mais significativas no atual panorama da ―música brasileira‖ contemporânea. A chamada ―cena independente paulistana‖ do início dos anos 2010, e seus artistas, têm assumido um papel de relevo neste cenário, projetando muitos dos principais nomes associados ao que tem sido identificado e discursado, no período, como um ―novo momento da música brasileira‖. O objetivo principal desta pesquisa foi identificar e analisar – a partir de vasto levantamento de dados sobre o campo enfocado e de entrevistas com artistas e produtores, realizadas presencialmente ou obtidas a partir de publicações na internet – as principais especificidades desta ―cena paulistana‖ responsáveis por singularizá-la, potencializar suas condições criativas e/ou de produção e a distinguir em relação a: (1) momentos anteriores da ―produção musical independente‖ no Brasil; (2) o conjunto da produção fonográfica contemporânea no país; (3) a ―cena independente e o novo momento da música brasileira‖, mais particularmente. Com respeito aos conjuntos (1) e (2) assume importância fundamental as novidades trazidas pelas tecnologias digitais e pelos novos processos econômicos e novas políticas culturais observados no país nos últimos 15 anos. Na composição da especificidade da ―cena paulistana‖ em relação à ―cena independente brasileira‖ mais ampla (3), têm se destacado centralmente as oportunidades privilegiadas encontradas em São Paulo-SP para o desenvolvimento, sustentabilidade e repercussão de trabalhos musicais autorais independentes. Estas oportunidades serão responsáveis pela migração de um conjunto significativo de artistas independentes de outros estados brasileiros para o solo paulistano, nos últimos anos. A contribuição estética variada e diferenciada, trazida por estes músicos migrantes, se somará à peculiaridade da cultura musical paulistana e aos talentos criativos de seus artistas, bem como às vivências urbanas próprias à cidade, compondo-se, assim, a especificidade musical desta cena – cena marcada, de modo importante, por um alto nível de produção colaborativa entre seus agentes, e por trabalhos que têm buscado se afirmar para além de gêneros e categorizações musicais específicas. Palavras-chave: Música Brasileira; Internet; Indústria Fonográfica; Música popular - São Paulo (Cidade); Cultura – Século XXI. ix x ABSTRACT The socio-technical developments related to the Internet between 2000 and 2010 are essential for an understanding of the process of formation of a new generation of music producers and consumers in Brazil. This process is especially significant when one considers the music put out by the so-called contemporary "independent Brazilian scene." Growing numbers of musicians took part in this scene and produced their work with no backing from the large recording companies and they have been very well received by segmented markets. They have won Brazilian awards in music and they have been recognized in a broad range of specialized media, where their musical output has been considered responsible for many of the innovations and significant aesthetic contributions in today's panorama of contemporary "Brazilian music." The so-called "São Paulo independent scene" of the early 2010s and its musicians have assumed an outstanding role in this context, projecting many of the most outstanding names associated with what has been described as a "new moment in Brazilian music." The main objective of the study for this paper was to identify and analyze the main specific aspects of this "São Paulo scene." The research is based on a careful collection of data about the field and on interviews with musicians and producers. Interviews were carried out in person or taken from publications found on the Internet. Several specific aspects of this "São Paulo scene" are responsible for stimulating the creativity and productivity of this phenomenon and, at the same time, distinguish it (1) from preceding historical periods of "independent musical production" in Brazil; (2) from the overall contemporary phonographic production in Brazil; and, especially, (3) from the "independent scene and new moment in Brazilian music." With respect to Items 1 and 2, new aspects brought on by digital technologies, new economic advances and new political-cultural observed in Brazil over the last 15 years have all been particularly important. The exceptional opportunities found in São Paulo for the development, continuation and repercussion of independent musical production have all stood out in the specific character of the "São Paulo scene" vis-a-vis the broader "independent Brazilian scene" (Item 3). These opportunities stimulated the migration to São Paulo of a great many independent musicians from other states in Brazil in recent years. The varied and distinct aesthetic contribution brought by these musicians has joined hands with the peculiar musical culture of São Paulo, the creative talent of its musicians, and the city's intense urban character. It is a scene strongly marked by a high level of cooperative output by its agents and by work that has sought to assert itself beyond specific musical genres and categories. Keywords: Brazilian music; Internet; Phonographic Industry; Popular Music in São Paulo; 21st-Century Culture xi xii SUMÁRIO INTRODUÇÃO.......................................................................................................................1 PARTE I: MÚSICA E INTERNET: A EMERGÊNCIA DE UM NOVO MUNDO PARA A PRODUÇÃO MUSICAL INDEPENDENTE BRASILEIRA 1.1. A PRODUÇÃO MUSICAL INDEPENDENTE BRASILEIRA ANTES DA INTERNET..................................................................................................................................15 1.2. MÚSICA E INTERNET: A EMERGÊNCIA DE UM NOVO MUNDO PARA A PRODUÇÃO MUSICAL INDEPENDENTE BRASILEIRA............................................................................26 A) 1ª FASE (1995-1998): Primeiros impactos da internet sobre a cultura musical..................36 B) 2ª FASE (1998 – 2006): Os softwares P2P e a gestação de novas comunidades musicais.......................................................................47 C) 3ª FASE (2005-2009): Primeiras redes sociais, o salto da banda larga, o Youtube e a nova importância