Jaarverslag 2015 Bonnefantenmuseum Jaarverslag 2015 Bonnefantenmuseum

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Jaarverslag 2015 Bonnefantenmuseum Jaarverslag 2015 Bonnefantenmuseum Jaarverslag 2015 Bonnefantenmuseum Jaarverslag 2015 Bonnefantenmuseum Bonnefantenmuseum 2 Inhoud voorwoord 6 jaarrekening Balans 31.12.2015 88 bericht raad van toezicht 8 Staat van Baten en Lasten 90 bestuursverslag bijlagen Programmalijnen 13 Formatieve opbouw (per 31.12.2015) 93 Tentoonstellingen 14 Organisatiestructuur 94 Collectiebeheer & Documentatie 43 Personeelsbestand 2015 95 Publicaties 44 Nevenfuncties directie 96 Cultuureducatie 57 Communicatie, marketing & Publieksbegeleiding 61 Kunstuitleen 71 Museumshop 72 Bedrijfsvoering 73 Personeel 76 Gebouw 76 Personeelsvertegenwoordiging 77 Stichting Collectie Bonnefantenmuseum 78 Vereniging Vrienden van het Bonnefantenmuseum 79 Begunstigers 83 Bonnefantenmuseum 4 Jaarverslag 2015 5 Voorwoord directie Het museum heeft zich in zijn 130-jarige bestaan gevierd van het door Aldo Rossi ontworpen ontwikkeld tot een solide, professionele museale museumgebouw, dat al twintig jaar lang één van instelling met een internationale reputatie, die de belangrijkste landmarks in Maastricht is. niet meer weg te denken is uit het nationale en euregionale culturele landschap. Dat neemt niet De collectie werd in 2015 uitgebreid met werken weg dat wij ons bewust zijn van de dynamische van onder meer Aldo Rossi, Laura Lima, Folkert maatschappelijke werkelijkheid waarbinnen de Jong, Grayson Perry, Lee Kit, Maha Maamoum, culturele instellingen heden ten dage hun positie Emo Verkerk, Lara Gaspartto, Jutta Koether, moeten (her)bepalen. Het museum wil zich dan Zachary Drucker & Rhys Ernst, Tanja Ritterbex, ook nadrukkelijk op een zelfkritische wijze Rory Pilgrim, Gèr Boosten, Liu Ding, Liu Han-Chih, 1 verhouden tot die veranderende maatschappe- Han van de Wetering, Sidi El Karchi, Ed Temple­­ton lijke werkelijkheid. Internationalisering, samen- en Camille Henrot. werking, digitalisering, profilering, publieksbeleving en verbinding zijn kernbegrip- Het Bonnefantenmuseum zoekt actief de verbin- pen die daarbij een belangrijke rol spelen. Naast ding met de stad, de provincie, de wereld, en wil een inhoudelijke visie op de collectie, op de een thuishaven zijn voor een breed publiek, voor programmering en op educatie, gaat het meer een nieuw publiek, voor jongeren, voor zijn vrij- dan ooit ook om het ontwikkelen van strategieën willigers, stagiaires, collega’s, verzamelaars, scho- die leiden tot de grootst mogelijke betrokken- lieren, stu­­denten en kunstenaars. Het heid van een brede schakering van maatschappe- Bonnefantenmuseum is geen ivoren toren waar lijke doelgroepen en communities. kunst alleen maar wordt geconserveerd en kennis wordt gekoesterd, maar het is een plek waar op Het jaar 2015 was voor het Bonnefantenmuseum allerlei manieren de beleving van kunst en kunst- een vruchtbaar jaar, met bijzondere en specta- geschiedenis centraal staat en gedeeld wordt. culaire projecten, met veelbelovende bezoekers- aantallen, en met diverse stappen vooruit in het Directie en medewerkers van het Bonnefanten- vernieuwingstraject dat onder de nieuwe directie museum bedanken een ieder voor de betrokken- in gang is gezet. heid bij en de steun aan het museum. Het We hebben in 2015 schitterende tentoonstellin­­gen museum zal zich blijven inspannen om, in lijn kunnen maken, denk aan Henri de Fromantiou, met de uitgezette artistieke en zakelijke koers, Gèr Boosten, Aldo Rossi – La Finestra del Poeta, die steun en betrokkenheid te belonen met origi- (een tentoonstelling die in 2016 doorreist naar nele, aantrekkelijke en uitzonderlijke presenta- Lausanne en naar Bergamo), Peter Buggenhout, ties en activiteiten voor het publiek. How to look at art from China, het Pinkpop-up Onze dank is ook voor de belangrijkste subsidi- museum, Toon Teeken en als pièce de résistance enten, te weten de provincie Limburg, de Bank- ceramix. Deze werd in samenwerking met La Giro Loterij, dsm, Vereniging Rembrandt, het Maison Rouge en Cité de la Ceramique (Sèvres) Mondriaanfond, de Vrienden en onze mecenassen. gerealiseerd. ceramix is van maart tot en met juni in voornoemde instituten te bewonderen. Op 14 Stijn Huijts Sandra Holtjer en 15 november 2015 hebben we de verjaardag Artistiek directeur Zakelijk directeur Bonnefantenmuseum 6 Jaarverslag 2015 7 Bericht van de Raad van Toezicht Het Bonnefantenmuseum is zowel internationaal, De Raad van Toezicht is nauw betrokken bij alle nationaal als regionaal een belangrijk instituut. aspecten van het museum. De belangrijkste De ambities van het museum zijn groot. onderwerpen van gesprek tussen de Raad van Ondanks de noodzakelijk door te voeren Toezicht en de directie betroffen de implemen- bezuinigingen blijft het streven er op gericht tatie van beleid, aankopen collectie, planning & het museum nationaal en internationaal control, risicomanagement, fondsenwerving en een eigen plek te geven. Met de motivatie, positionering van het museum. de vernieuwende plannen en het cultureel ondernemerschap van de directie, medewerkers De Raad van Toezicht kwam het afgelopen jaar en vrijwilligers, zijn wij van mening dat het vier keer bijeen. Hierbij waren telkens ook de 2 museum gestaag verder kan bouwen aan zijn bestuurders aanwezig. Eén keer werd er verga- toekomst.’ derd zonder de directie. Daarbij kwam aan de orde het functioneren van de directie, het functi- Maastricht, 23 juni 2016 oneren van de Raad van Toezicht en de verhou- ding tussen de Raad van Toezicht en de directie. Drs. J.H.H. Mans, voorzitter Tevens heeft de Raad van Toezicht één maal Drs. J. van den Belt overleg gevoerd met de Personeelsvertegenwoor- Ir. N.H. Gerardu diging. In 2015 heeft de Raad van Toezicht inge- Mr. Drs. A. Nicolaï stemd met de volgende beleids- en Prof. Dr. C.J.M. Zijlmans informatiedocumenten: • Informatieprotocol 2015/2016 • Procuratiereglement • Fraude-risico analyse De jaarrekening is door Deloitte Accountants bv gecontroleerd en voorzien van een goedkeurende controleverklaring van de onafhankelijke accountant. Wij kunnen ons verenigen met het in de jaarrekening opgenomen voorstel van resultaatbestemming. De Raad van Toezicht wil de heer Rulkens harte- lijk danken voor de verdiensten die hij voor het Bonnefantenmuseum heeft gehad. De professionaliteit van het Bonnefantenteam is een enorme asset en het geeft ons het gevoel dat we het publiek in 2015 wederom op de bekende goede manier hebben kunnen bedienen. Jaarverslag 2015 9 De Raad van Toezicht en het bestuur volgen de De leden van de Raad van Toezicht van Stichting Drs. J.H.H. Mans Ir. N.H. Gerardu beginselen van deugdelijk bestuur en best-prac- Provinciaal Museum Limburg (Het Bonnefanten- Nevenfuncties Nevenfuncties tice-bepalingen met betrekking tot cultural museum) beschikken allen over ‘één of meer van Voorzitter Raad van Toezicht Slachtofferhulp Lid Raad van Commissarissen Voestalpine governance zoals vastgelegd in de Code of Ethics de volgende competenties: financieel-economi- Nederland Polynorm nv, Bunschoten van het icom en de Governance Code Cultuur. sche deskundigheid, hrm- en bedrijfskundige Voorzitter koor Studium Chorale Maastricht Lid bestuur Muziekgieterij Maastricht De Governance Code Cultuur geeft richtlijnen deskundigheid, juridische deskundigheid, kunst- Lid Raad van Toezicht Jan van Eyck Academie voor goed, verantwoord en transparant bestuur en cultuurhistorische deskundigheid, affiniteit Maastricht van en door culturele instellingen en richtlijnen met de overheid en affiniteit met de markt/ Voorzitter Raad van Commissarissen jaha/ Prof. Dr. C.J.M. Zijlmans voor toezicht daarop. De code heeft betrekking commerciële sector. Naast het lidmaatschap van Group Kerkrade Functie op de Nederlandse gesubsidieerde culturele de Raad van Toezicht van het Bonnefantenmu- Voorzitter Stichting esic Maastricht Hoogleraar ul Kunstgeschiedenis en architec- instellingen. seum worden de volgende (neven)activiteiten Voorzitter Ontw. Mij enci tuurgeschiedenis ontplooid: Voorzitter Muziekgieterij Maastricht Nevenfuncties De raad van toezicht is ultimo 2015 Voorzitter Jury van de Dr. A.H. Heinekenprijs als volgt samengesteld: voor de Kunst drs. J.H.H. Mans, voorzitter Drs. J. van den Belt Lid Raad van Toezicht Boekman Stichting drs. J. van den Belt Nevenfuncties Bestuurslid Wertheimer Stichting (2016 laatste Prof. Dr. C.J.M. Zijlmans Lid van de Raad van Commissarissen Accell jaar) ir. N.H. Gerardu Group nv Mr. Drs. A. Nicolaï Lid van de Raad van Commissarissen Groeneveld bv Mr. Drs. A. Nicolaï Lid Stichting Ahold Continuïteit Functie Lid Raad van Commissarissen nv Holmatro President dsm Nederland bv Lid van de Raad van Commissarissen Attero Nevenfuncties Holding nv Commissaris Eneco Lid Bosal Council Commissaris Brightlands Campus Raad (plaatsvervanger) in de Ondernemings- Commissaris Chemelot Venture Fund kamer van het Gerechtshof Amsterdam Vicevoorzitter vnci Penningmeester bestuur Natuurmonumenten Bestuurslid vno/ncw Lid Adviescommissie Limburgs Energie Fonds Voorzitter Vogelbescherming Lid van bestuur Stichting Stadion vvv Bestuurslid Nederlandse Bachvereniging Bestuurslid Wetenschap en Maatschappij Bestuurslid Limburgse Werkgeversvereniging Lid Academie De Gouden Ganzenveer Lid Dagelijks Bestuur vno/ncw Bonnefantenmuseum 10 Jaarverslag 2015 11 Het Bonnefantenmuseum Programmalijnen Sinds 2013 wordt er gewerkt met programma- lijnen, dat wil zeggen herkenbare, terugkerende rode draden in de programmering, die moeten bijdragen aan een onderscheidende profilering en een beter begrip van de koers van het museum. Voorbeelden van deze programmalijnen zijn: Getting the bigger picture 3 Aandacht voor de verschillende (kunst)geschiede- nissen die er te vertellen zijn.
Recommended publications
  • Archi-Ne Ws 2/20 17
    www.archi-europe.com archi-news 2/2017 BUILDING AFRICA EDITO If the Far East seems to be the focal point of the contemporary architectural development, the future is probably in Africa. Is this continent already in the line 17 of vision? Many European architects are currently building significant complexes: 2/20 the ARPT by Mario Cucinella, the new hospital in Tangiers by Architecture Studio or the future urban development in Oran by Massimiliano Fuksas, among other projects. But the African architectural approach also reveals real dynamics. This is the idea which seem to express the international exhibitions on African architecture during these last years, on the cultural side and architectural and archi-news archi-news city-panning approach, as well as in relation to the experimental means proposed by numerous sub-Saharan countries after their independence in the sixties, as a way to show their national identity. Not the least of contradictions, this architecture was often imported from foreign countries, sometimes from former colonial powers. The demographic explosion and the galloping city planning have contributed to this situation. The recent exhibition « African Capitals » in La Villette (Paris) proposes a new view on the constantly changing African city, whilst rethinking the evolution of the African city and more largely the modern city. As the contemporary African art is rich and varied – the Paris Louis Vuitton Foundation is presently organizing three remarkable exhibitions – the African architecture can’t be reduced to a single generalized label, because of the originality of the different nations and their socio-historical background. The challenges imply to take account and to control many parameters in relation with the urbanistic pressure and the population.
    [Show full text]
  • ROBERT BARRY 1936, New York (USA). Lives And
    FRANCESCA MININI VIA MASSIMIANO 25 20134 MILANO T +39 02 26924671 [email protected] WWW.FRANCESCAMININI.IT ROBERT BARRY 1936, New York (USA). Lives and works in New York. EDUCATION Bachelor of Fine Arts, Master of Arts, Hunter College, The City University of New York SELECTED SOLO EXHIBITIONS 2019 ROBERT BARRY, Francesca Minini, Milan (I) 2018 ROBERT BARRY, How Things Have Changed…, Parra & Romero Gallery, Madrid (ES) ROBERT BARRY, Galleria Alfonso Artiaco, Naples (I) 2017 ROBERT BARRY, Cristina Guerra Contemporary Art, Lisboa (P) 2016 ROBERT BARRY: WORKS FROM 1964 TO 2016, Mary Boone Gallery, New York (USA) ROBERT BARRY: RANDOM, Galerie Untilthen, Saint Ouen (FR) 2015 ROBERT BARRY, Galerie Greta Meert, Brussels (BE) ROBERT BARRY, Thomas Solomon Art Advisory, Bethlehem Baptist Church, Los Angeles (USA) ROBERT BARRY - WORKS 1962 UNTIL PRESENT, Galerie Greta Meert (BE) ROBERT BARRY: ALL THE THINGS I KNOW 1962 TO THE PRESENT, 205 Hudson Street Gallery, New York (USA) 2014 INCOMPLETE…, Gallery Alfonso Artiaco, Naples (I) 2014 ROBERT BARRY: DIPTYCH, WINDOW-WALLPIECE, Montclair Art Museum, New Jersey (USA) 2013 ROBERT BARRY, Le Consortium, Dijon (FR) ONE BILLION COLORED DOTS, Montclair Art Museum, New Jersey (USA) ROBERT BARRY, Galerie Greta Meert, Brussels (BE) 2012 DIFFERENT TIMES, DIFFERENT WORKS, Galleria Massimo Minini, Brescia (I) Galerie Yvon Lambert, Paris (FR) 2011 RECENT MIRRORPIECES, Sperone Westwater, New York (USA) GOLDEN WORDS, Giacomo Guidi MG Art, Rome (I) TROUBLESOME, Galerie Alfonso Artiaco, Naples (I) SILVER, Bugdahn
    [Show full text]
  • Vesteda Project BV Report
    Vesteda Project bv 2004 Report Everything we do at Vesteda can be e challenging objective: to use our exp investment. In order to create added quality.With the result that our tena are satisfied and feel at home with Ve Vesteda. Quality accommodations. expressed in a single, simple, but pertise in housing, development and d value from our shared passion for ants, shareholders and employees Vesteda – every day. Vesteda Project’s mission is to develop and acquire higher-rent homes Vesteda Project ensures the qualitative growth of the Vesteda Group portfolio Rising to a target of 1,500 residential properties handed over per year Production from area and project developments and acquisitions Long-term involvement Organi- sation expanded further Pipeline substantially increased in 2004 468 residential properties handed over Production target of €200 million achieved Vesteda Project bv 2004 Report Contents Profile | 5 Structure | 7 Objectives | 8 Strategy | 9 After hand-over: management and letting by Vesteda Group | 12 Report of market developments | 13 Completed projects | 14 Projects under construction | 17 Projects in preparation | 25 Projects under development | 29 Area developments | 30 Staff and organisation | 35 Result | 36 Outlook | 37 Partner in area developments | 38 Contents 3 Profile To develop and acquire higher-rent residential properties that meet quality and yield requirements to provide new projects for the Vesteda Group investment portfolio.This is the mission of Vesteda Project bv. Vesteda Project bv is part of Vesteda Group.Vesteda Group is a property fund focusing exclusively on residential property.With over 30,000 residential properties with a total value of over €4 billion, Vesteda is the largest residential property fund in the Netherlands.
    [Show full text]
  • Collectie Collection Jeanne & Charles Vandenhove
    collectie collection Jeanne & Charles Vandenhove Deze uitgave verschijnt naar www.lannoo.com Het Museum Dhondt-Dhaenens wenst Registreer u op onze website en we volgende personen en instellingen te aanleiding van de tentoon- sturen u regelmatig een nieuwsbrief danken / Le musée Dhondt-Dhaenens stelling Collectie Jeanne en met informatie over nieuwe boeken souhaite remercier les personnes et en met interessante, exclusieve institutions suivantes: Charles Vandenhove in het aanbiedingen. Museum Dhondt-Dhaenens En vous enregistrant sur notre site, Charles Vandenhove / Prudent De vous recevrez régulièrement une lettre in Deurle van 30 juni 2013 Wispelaere / Nadia Ghizzardi / Bart qui vous informera de nos nouvelles Verschaffel, Steven Jacobs (Universiteit t.e.m. 13 oktober 2013. parutions et vous proposera des Gent) / François Hers / Marc Maertens, offres exclusives. Daniel Bulinckx, Murielle De Doncker (Mobull) / Stijn Huijts, Ineke Kleijn, José Ce catalogue est publié à Vormgeving / Graphisme Curfs (Bonnefanten museum Maastricht) / l’occasion de l’exposition Pascal Van Hoorebeke Eric Hemeleers, Marylène Vanhassel, Indira Kabue (Eeckman Art Insurance) / Collection Jeanne et Charles Coverbeeld / Image couverture Peter Cox / Philippe Vander Maren / Photo-Souvenir: Daniel Buren, Plafond Godfried Verschaffel Vandenhove organisée au Hôtel Torrentius Liège, in situ work, ca. 1980 Musée Dhondt-Dhaenens Patroons / Partenaires entreprise Fotografie / Photographie à Deurle du 30 juin 2013 Bel&Bo / Bio Bakkerij De Trog / Philippe Vander Maren: pp. 6-9, 24-33, Broodstop / Rinaldo Castelli (Stone) / au 13 octobre 2013. 38-39 / Godfried Verschaffel: cover & Christie’s / Duvel-Moortgat / Eeckman Art pp. 41-59, 62-75, 80, 84-85, 90-91, 96-101, Insurance / Peter Galliaert / Lecoutere / Paul 107-115, 120-123, 126-132 / Peter Cox Thiers (Pentacon) / Verhaegen-Walravens / www.museumdd.be (Bonnefantenmuseum): pp.
    [Show full text]
  • THE LIMITS of TRANSPARENCY What Does Transparency Show? What Does Transparency Hide?
    THE LIMITS OF TRANSPARENCY December 11-12th, 2017 THE LIMITS OF TRANSPARENCY What does transparency show? What does transparency hide? Symposium of the Thinkers’ programme 2017 Royal Flemish Academy of Belgium for Science and the Arts December 11-12th, 2017 Palace of the Academies Hertogsstraat 1 Brussels Gerhard Richter, 4 Panes of Glass, 1967 (Installation view Anthony d’Offay Gallery, Londen, 1991) © Herbert Foundation, Gent Introduction THE LIMITS OF TRANSPARENCY What does transparency show? What does transparency hide? Thinker-in-Residence: prof. Emmanuel Alloa More transparency! This demand can currently be heard everywhere. Transparency is meant to magically solve most problems of social life in today’s democracies and the consensus holds that more transparency is unconditionally positive. Transparency is, howe- ver, not simply given, but rather the result of deliberate operations. If transparency exists only as manufactured, there can only be transparency where the manufacturing operati- ons are negated or made invisible, just as the windowpane only works if one sees through the glass and not the glass itself. The 2017 KVAB Thinkers’ programme with Emmanuel Alloa as Thinker-in-Residence wishes to raise a public debate about The Limits of Transparency. What does transparency show? What does transparency hide? How can the knowledge from the arts, and its play of visibility and invisibility, tell us something about the logics of transparency and mediation? Is the move towards transparency a move towards a more open and critical society or is there a danger that it leads to a society closed onto itself? This two-day symposium will explore the agenda of transparency in the field of politics, media, aesthetics, optics, architecture, photography, cinema, history of science, philosophy, literature, digital culture.
    [Show full text]
  • 408765 WUR 15671 Abstractboek 2014 V2.Indd
    3 rd International Glucosinolate Conference 2014 GLUCOSINOLATES & BEYOND Sponsors rd Proceedings Proceedings | 3 International Glucosinolate Conference 2014 12th October – 15th October 2014 | Wageningen | The Netherlands Guusje Bonnema en Ruud Verkerk ISBN 978-94-6257-382-6 Proceedings of the 3rd International Glucosinolate Conference 2014 “Glucosinolates and Beyond” Wageningen University Editors: Guusje Bonnema Ruud Verkerk 12th October – 15th October 2014 Wageningen The Netherlands Proceedings of the 3rd International Glucosinolate Conference 2014 “Glucosinolates and Beyond” Wageningen University 12th October – 15th October 2014 Conference Centre and Hotel De Wageningsche Berg, Wageningen The Netherlands Editors: Guusje Bonnema and Ruud Verkerk Wageningen University P.O. Box 47, 6700 AA Wageningen, the Netherlands Quotation from or reference to any part of this book should be made with full reference to the ISBN number mentioned below Lay-out: Hedy Wessels Cover design: Wageningen UR, Communication Services ISBN: 978-94-6257-382-6 Printing: MediaCenter Rotterdam BV, The Netherlands 2 Welcome 3 Welcome to the third international glucosinolate conference: Glucosinolates and beyond. Dear colleagues, On behalf of the organizing committee, we have the pleasure to welcome you to Wageningen, The Netherlands, to attend the 3rd international glucosinolate conference “Glucosinolates and Beyond”. This conference is a follow-up of previous conferences held in Jena, Germany (2006) and Elsinore, Denmark (2009). We succeeded in attracting over 100 participants, from 23 countries in Europe, Asia, USA and Africa, and sponsors from Dutch graduate schools, research organizations and companies. The mission of Wageningen University and Research Center is: “to explore the potential of nature to improve the quality of life”. Wageningen UR combines the strengths of research institutes and the university in the fields of plant science, agrotechnology and food science, environmental science, animal science and the social sciences.
    [Show full text]
  • Realizing Henri Lefebvre: Ideas of Social Space in Lucien Kroll’S La Mémé, Brussels 1969-1972 and Bernard Tschumi’S Parc De La Villette, Paris 1982-1987
    REALIZING HENRI LEFEBVRE: IDEAS OF SOCIAL SPACE IN LUCIEN KROLL’S LA MÉMÉ, BRUSSELS 1969-1972 AND BERNARD TSCHUMI’S PARC DE LA VILLETTE, PARIS 1982-1987 by Kush Upendra Patel A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy (Architecture) in the University of Michigan 2016 Doctoral Committee: Professor Linda N. Groat, Chair Associate Professor Scott D. Campbell Associate Professor Fernando Luiz Lara, University of Texas at Austin Associate Professor Claire A. Zimmerman © Kush Upendra Patel 2016 ACKNOWLEDGEMENTS I want to express my sincere gratitude for the guidance of my chair, Linda N. Groat. This research and my overall experience in the doctoral program are immeasurably better because of her support. I am also indebted to my dissertation committee members: Scott Campbell for his optimism and engaging questions; Claire Zimmerman for assisting me in contextualizing the project and in improving my writing; and Fernando Luiz Lara for his patience and timely critique. I would not have completed this dissertation without travel grants and research funding from the Taubman College of Architecture and Urban Planning and the Rackham Graduate School. I would not have understood the broader stakes of my doctoral project without training in public scholarship with Rackham’s Arts of Citizenship program. I owe special thanks to Matthew Countryman, Laura N. Schram, and Mark Kamimura-Jimenez for their mentorship throughout this time. I am also deeply grateful for the pedagogical and personal support of Denise Galarza Sepúlveda at the College of LSA’s Center for Engaged Academic Learning (CEAL). I want to thank my friends at the Taubman College and peers from other departments and programs across the University who helped with the completion of this project through writing groups and precious feedback on draft chapters.
    [Show full text]
  • More Than Punctual Interventions
    More than Punctual Interventions Cultural Events, Competitions and Public Debate as Impetus for Architectural Culture Sofie De Caigny Katrien Vandermarliere in Flanders, 1974-2000 1974. Belgium was in the midst of an architectural crisis. Between 1965 and 1975, according to Geert Bekaert, architecture was slowly going under.1 Due to the economic malaise the building industry went into serious decline after 1973, and in particular young architects found it difficult to find work. Francis Strauven diagnosed the situation in 1980: ‘Once Belgian architecture had, and not without difficulty, assimilated functionalism or some derivative of it, and learned to concentrate on the production of ‘functionally’ expressive objects, it lost all sense of urban character and contextuality, and now finds it extremely difficult to recapture those qualities’.2 The malaise was caused by a mix of an ineffective or non-existent architectural policy, a politicised process of commissioning, inadequate conservation of historic buildings (with only few protected monuments) and architectural education that generally was not very inspiring and that gave short shrift to the discipline’s social responsibilities. Moreover, architects could not rely on a vivid architectural culture in Belgium.3 There were no exhibition spaces in which architecture could be shown, nor places where it could be discussed from a cultural perspective. Brussels has two architectural archival institutes since 1968 (Sint-Lukas Archives and Archives d’Architecture Moderne), but they were more concerned with the loss of Brussels’ valuable heritage of art nouveau and art deco than with contemporary architecture. There were no competitions, the workings of the Association of Architects was heavily criticized and there was no critical magazine for architecture, despite the foundation of A+ in 1973.
    [Show full text]
  • Vesteda Project BV Report
    vesteda project bv report developing and acquiring residential properties in the higher-rent sector that meet quality and yield requirements to provide new investment properties for vesteda group developing and acquiring residential properties in the higher-rent sector that meet quality and yield requirements to provide new investment properties for vesteda group vesteda project bv 2006 report Contents Profile | 5 Objectives | 6 Management | 7 Strategy | 9 Management and letting by Vesteda Group | 13 fReport o market developments | 14 Completed projects | 14 Projects under construction | 18 Projects in preparation | 26 Projects under development | 33 Area developments | 38 Staff and organisation | 42 Result | 43 Outlook | 44 oQuality t rent | 46 Y Impression of the Wilhelminapier, Kop van Zuid, Rotterdam. In the fore- ground the Hotel New York, to the right Montevideo, behind it New Orleans 2 vesteda project bv 2006 report | Contents and Havana. Right: New Port Center Profile Developing and acquiring residential properties in the higher-rent sector that meet quality and yield requirements to provide new investment properties for Vesteda Group. This is the mission of Vesteda Project bv. Part of Vesteda Group Vesteda Project bv is part of Vesteda Group. Vesteda Group develops, finances, lets, manages and sells residential properties and concepts. It is thus continuously raising the quality of its residential portfolio, which is held by its own residential property investment fund with which Vesteda offers property investors access to the Dutch housing market. Vesteda meets households’ high quality residential requirements by offering comfortable and luxurious homes. Vesteda is, therefore, an enterprising property investment fund operating in the residential property sector.
    [Show full text]
  • En Sloopjaren Van Gebouwen Uit De Oude Stad Eindhoven, Alsmede De Architecten Van Deze Gebouwen, Gesorteerd Op Adres Adres Bouwjaar Sloopjaar Architect(-En)
    bouw- en sloopjaren van gebouwen uit de oude stad Eindhoven, alsmede de architecten van deze gebouwen, gesorteerd op adres adres bouwjaar sloopjaar architect(-en) 18 Septemberplein Parallelweg ong. (wachthuisje op latere plek A2) 1866 1900 18 Septemberplein 1-1a, Demer, Herm. Boexstraat zie: Demer 1 Parallelweg 9-11 (automobielgarage Kerssemakers) 1916-1916 1950 P.B. van Heugten, Eindhoven Parallelweg 9-11 (werkplaats Kerssemakers) 1916-1916 1944 Parallelweg 9-11 (uitbr. leerlooierij Kerssemakers) 1912-1912 1944 Parallelweg 9-11 (vaste uitbr. leerl. Kerssemakers) 1910 1944 Parallelweg 9-11 (losse uitbr. leerl. Kerssemakers) 1910 1916 Parallelweg 9-11 (uitbr. leerlooierij Kerssemakers) 1881 1910 Parallelweg 9-11 (leerlooierij Kerssemakers, sheds) 1876 1950 Parallelweg 9-11 (leerlooierij Kerssemakers, N-dl.) 1876 1916 Parallelweg 13-13a (achterbouw) 1940 1944 Parallelweg 13-13a (pand met wolfseinden/dakkap.) 1907-1908 1950 L.J.P. Kooken, Eindhoven hoek Demer-latere Parallelweg (bleekhuisje) ≤1830 1838 Parallelweg 15 (oostelijk deel en mansardedak) 1914 1942 Parallelweg 15 (w-deel pand met later mans.dak) 1908 1942 Parallelweg 15 (centr. deel pand, later mans.dak) 1887 1942 Parallelweg 15 (smal vol. thv centr. dl, later mns.d.) 1876 1942 Parallelweg 17-17a (pand naast hoekpand Demer) 1864 1942 smal vol. tussen pand met schilddak en mansarded. 1876 1942 18 Septemberplein 15-17b, Demer, Nw. Emm.sing. zie: Demer 2-2a Nieuwe Emmasingel 2-14 (Blob) zie: Nieuwe Emmasingel 2-14 18 Septemberplein 4 (fietskelder) 2008-2009 D. en M. Fuksas, Rome i.s.m. A.D.C. Pronk, Eindhoven Fellenoord (seinhuis met zadeldak bij de voetbrug) ca. 1942 1955 Fellenoord (seinhuis met tentdak bij de voetbrug) 1916 ca.
    [Show full text]
  • Museological Institutions and the Construction Of
    UNIVERSITY OF CALIFORNIA Los Angeles The NAi Effect: Museological Institutions and the Construction of Architectural Discourse A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree Doctor of Philosophy in Architecture by Sergio Miguel Figueiredo 2014 © Copyright by Sergio Miguel Figueiredo 2014 ABSTRACT OF THE DISSERTATION The NAi Effect: Museological Institutions and the Construction of Architectural Discourse by Sergio Miguel Figueiredo Doctor of Philosophy in Architecture University of California, Los Angeles, 2014 Professor Dana Cuff, Chair While historically, institutions shaping architectural discourse have been primarily academic, recently, architecture museums and institutes have emerged as increasingly influential platforms in furthering architectural debate. As nexus of architectural knowledge, these institutions have become particularly operative in contemporary society, primarily by involving a wide audience. By not only engaging the concerns of a broad audience, but allowing a broad audience to engage with the stakes, processes and concerns of architecture, architecture museums have effectively democratized the architectural discipline, inevitably altering architecture’s perception, blurring its boundaries and exploring new territories for presentation, reflection, and discussion. This dissertation attempts to precisely elucidate the question of how architecture museums have continued to impact the production and consumption of architecture, particularly as primary ii interfaces between the interiority
    [Show full text]
  • The National Giro Bank Building of Victor Bourgeois
    THE NATIONAL GIRO BANK BUILDING OF VICTOR BOURGEOIS INTRODUCTION “Victor Bourgeois? You better say: Eastern bloc architecture!” titled a short article – one of the very few – published on the occasion of the reopening in July 2002 of the renovated National Giro Bank building in Brussels.1 Victor Bourgeois designed the office block in 1937 and finished it in 1949. Unoccupied since 1990, the Flemish parliament bought it and organized an international competition to transform it into an office building for its deputies. The official press release emphasizes how Bourgeois was one of the most important architects of the modern movement in Belgium. But the quoted parliamentarian bluntly expressed his doubts on, not to say his dislike of the building’s architectural quality. The small column was found on the inner pages of the paper and would have passed unnoticed together with the day’s other fait-divers, if it didn’t surpass the simple taste of a parliamentarian. As a matter of fact, though, the negative critical judgement on Bourgeois’ later buildings has been, and still is widespread and often repeated in the field of theory and history of Belgian architecture. In an international context, a comparable negative judgment was assigned to the more mature work of architects such as J.J.P. Oud or André Lurçat, to name only two avant-gardists who seem to have 1 given up modernism at a higher age. What distinguishes the Belgian architect from his colleagues however is that this critical reception is part of a larger picture, which assigns a rather ambivalent place to Victor Bourgeois in the history of modern architecture in Belgium.
    [Show full text]