Ciudad Abierta, En La Levedad De Su Línea

Aproximaciones gráﬁcas de la serie «Ciudad Abierta, en la levedad de su línea» Estudio, diseño y producción de dossier para huéspedes de Ciudad Abierta Aproximaciones gráﬁcas de la serie «Ciudad Abierta, en la levedad de su línea»

Estudio, diseño y producción de dossier para huéspedes de Ciudad Abierta

Autor: Carolina Alejandra Irarrázabal Robles Profesora Taller de Titulación Diseño Gráﬁco: Sylvia Arriagada Cordero Escuela de Arquitectura y Diseño • Pontiﬁcia Universidad Católica de Valparaíso

Septiembre 2010 Índice

7 Prólogos. profesora y alumna 8 Prólogo Sylvia Arriagada Cordero 10 Prólogo Carolina Irarrázabal Robles

13 Capítulo I. Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

14-27 Acerca de los textos poéticos 14 Texto original carpeta uno: Apertura de los Terrenos / Godofredo Iommi Marini 18 Texto original carpeta dos: Sus Pájaros y Humedales / Carlos Covarrubias F. 22 Texto original carpeta tres: Hacer luminoso del Ha Lugar / Manuel Sanfuentes V. 24 Textos Complementarios / Carpetas y Cuadernillos

28-57 Desarrollo editorial 28 Desarrollo editorial: Carpeta uno, dos y tres 30 Desarrollo editorial carpeta uno: Ciudad Abierta, Apertura de los Terrenos 34 Desarrollo editorial carpeta dos: Ciudad Abierta, Sus Pájaros y Humedales 38 Desarrollo editorial carpeta tres: Ciudad Abierta, Ocasión del Ocaso 42 Desarrollo editorial: Cuadernillo Apertura de los Terrenos 46 Desarrollo editorial: Láminas Avifauna del Humedal 50 Desarrollo editorial: Fotografìas Ocasión del Ocaso 54 Storyboard proceso constructivo

59 Capítulo II. Anexos

61 Anexo I. Libro de los Torneos 62 Acerca del capítulo de textos 66 Acerca del catálogo 70 Acerca de extensiones 72 Acerca de facsímiles 76 Storyboard evolución de páginas tipo 78 Acerca de la portada

83 Anexo II. Propuesta Poema X3 84 Acerca de los textos 92 Acerca de la portada

95 Anexo III. Propuesta catálogo de infraestructura cultural de Valparaíso 96 Sobre la información requerida 98 Propuesta de diseño de páginas 100 Acerca del catálogo 102 Acerca de las portadillas 104 Acerca de la portada

107 Colofón. Dossier y edición Prólogo. profesora y alumna Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

l punto de partida de la edición aquí presentada es dar forma y calce gráfico a lo que se Enombra editorialmente como: «Ciudad Abierta en la levedad de su línea», proyecto de investigación interna del cual la alumna participa en esta su última etapa de taller de Titulación. El sentido de esta investigación es aproximar a otros a visualizar un espacio certero y sensible que se identifica y reconoce bajo una particular visión poética, me refiero a la Ciudad Abierta. Esto induce a replantear creativamente el modo de registrar y presentar tal espacio bajo un lenguaje que lo manifieste dento de su calidad de original. Por ello cabe incursionar en el modo y la forma de su edición gráfica bajo figuras que permitan ver ese vacío entre lo concluso y la versión. Es afán de este proyecto que lo concluso tome la figura de aquellas ediciones príncipe, las cuales vienen a demostrarnos y manifestarnos ese instante primero del tiraje de los impresos. Así también la versión, aquí apoyada en la técnica del grabado, viene a verificar ese espacio de expresión que garantiza el estado original de lo editado, asunto no menor para la actualidad gráfica editorial. Se trata entonces de una edición formada por un conjunto de dossier o carpetas algunas de las cuales permiten guardar y presentar los textos fundamentales del origen poético de los terrenos de Ciudad Abierta, otras muestran y exponen ciertas obras fotografiadas con ocasión de la luz del ocaso, y finalmente, están las que dan cuenta verificable de aspectos del entorno natural y silvestre donde quedan inscritos los terrenos.

.8. Prólogo. profesora y alumna

Todo lo anterior lo ha sostenido la alumna dentro de un régimen distendido en resultados más no en esfuerzos, es que la técnica del grabado de cuño seco, aguadas, papeles encolados, expresiones por cierto, más cercanas al campo plástico-gráfico, tienen en sí mismas la versatilidad de su calce con el propósito primero: aquel de dar testimonio gráfico -a través de técnicas de reproducción - de la búsqueda, maduración y expresión de la pregunta por la forma de presentar la Ciudad Abierta. Confirmar la visión poética de la Ciudad Abierta a quienes la visitan a la par con establecer un lenguaje de interlocución, es lo que estos cuerpos gráficos o dossier se han propuesto, escritos e imágenes dan cuenta de ello. Es así como para el oficio del diseño, materializar con esta edición la presentación y valorización de un lenguaje y modo de estudio, prevé y adelanta el sentido de la curia de un ya presente archivo patrimonial de Ciudad Abierta. Por último, cabe señalar que durante las dos primeras etapas de su taller de titulación ella trabaja y coparticipa junto a otros alumnos proponiendo un partido editorial de al menos tres proyectos, expuestos en el Colofón de Estudio, cuerpo que recoge la totalidad del trabajo realizado durante su titulación.

Sylvia Arriagada Cordero, Diseñadora Gráﬁca Profesora Escuela de Arquitectura y Diseño

.9. Aproximaciones gráﬁcas de la serie «Ciudad Abierta, en la levedad de su línea» es elaborado a modo de colofón de estudios arraigado del Taller de Titulación de Diseño Gráﬁco, a cargo de la profersora Sylvia Arriagada Cordero.

La presente edición insta de 2 momentos capitulados: Ciudad Abierta en la levedad de su Línea y otra sección de Anexos, fundamentando el estudio, diseño y producción del dossier o carpetas que en su totalidad distinguen tres tipos y sus respectivos contenidos: “Ciudad Abierta, Apertura de los Terrenos”, “Ciudad Abierta, Sus Pájaros y Humedales”, “Ciudad Abierta, Ocasión del Ocaso” correspondiéndose con cuadernillo de Apertura de los Terrenos, ﬁchas de avifauna del Humedal de Mantagua y Láminas fotográﬁcas del ocaso en Ciudad Abierta respectivamente.

Sobre el primer momento, la particularidad y la minuciosidad del trabajo de éste dossier, trae además otra intención, el de poder plasmar de cierta manera la identidad de un lugar, presentando así a Ciudad Abierta como regalo fundado en la experiencia del receptor. El regalo se perﬁla a no tan solo al acto del otorgar algo a una persona, sino también en como éste pre y procede, así la experiencia se presenta en un cada vez, concluyendo en una carpeta con forma y relleno, contrarestando además a la convencionalidad de otras producciones a gran escala. La conjunción del como apropiarse del espacio como plano y darle forma por medio de levedades -levedades en medida de que se ajustan a la mirada, así la tinta trae luz neta, el agua la modula y el grabado la diferencia- y que estas mismas cuenten otra historia a parte de la información propia que posan, enfatizando con todos los medios posibles, la intención de regalo.

Los capítulo de anexos, si bien sus propuestas son radicalmente distintas entre sí, siguen una misma linea editorial, apropiarse en forma y tamaño de las diversos escenarios y escalas informativas, ensayo fundamental para poder llegar a la justeza de los tamaños gráﬁcos en dicho proyecto y hasta que punto se sostiene como un ente revelador y consolidado para un usuario, que en este caso serían los huéspedes o invitados de Ciudad Abierta.

Carolina Irarrázabal Robles Titulante de Diseño Gráﬁco

Capítulo I. Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de los textos poéticos: textos de Godofredo Iommi

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La edición original del texto Apertura de los Terrenos con 3 corchetes recubiertos con una banda negra. La (1) data de enero de 1971 y se encuentra en la Biblioteca estructura de la página se diagrama con 2 columnas de de la Escuela de Arquitectura y Diseño PUCV, con la 12,3 x 10,7 cm., inscritas en los siguientes márgenes: nomenclatura: 711.40983 / CIU / 1971. superior: 5 cm. / inferior: 6,5 cm. /interior: 3,5 cm. / Existe una versión digital en el sitio web http://www.ead. exterior: 2,5 cm. / distancia de bloques de texto: 4 cm.. pucv.cl/1971/apertura-de-los-terrenos/, que es la que se utilizó para esta edición. El discurso fue tipeado con una máquina de escribir y diagramado en 2 bloques de texto de 15 líneas por El formato de la edición fue de 32,5 x 28,8 cm apaisado, página (4 columnas a doble página); su tipografía courier con 40 páginas impresas en papel roneo (2), encuadernadas de aproximadamente 12 pt. Para la presente edición se

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Páginas tipo del cuadernillo original (13-16), correspondiéndose entre las imágenes 13 (5-7); 14 (8,9,11); 15 (10); 16 (12) respectivamente.

.14. Texto original carpeta uno. Apertura de los Terrenos

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realizaron los siguientes estilos y diagramaciones: Subtítulo estilo 1: sección del "capítulo" / bloque de texto Presentación centrado y alineado a la derecha; enunciado en minúscula sin Párrafo estilo 1: "introducción" / se diagrama en la primera puntuación final (7). página, a una columna (3-4). Subtítulo estilo 2: nominación de los actos / escritos con Título estilo 1: "primer capítulo" / una frase centrada en la mayúscula inicial y puntuación final (8). página (5). Palabras subrayadas: destaca información puntual (9). Discurso general Sangrado de párrafo estilo 1: cita textual de amereida (10). Título estilo 2: indicación del "primer capítulo" / bloque de Sangrado de párrafo estilo 2: "texto referencial" / interlínea texto alineado a la derecha; mayúscula inicial; subrayado; sin reducida; notas (11). puntuación final (6). Texto caligráfico: notas originales del autor (12).

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.15. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de los textos poéticos: edición 1971 y reedición 2009

Los distingos del libro original (1-6), incorporados al Los actos poéticos de la apertura de los terrenos / cuadernillo: Bases del partido arquitectónico de Ciudad Abierta • El discurso es diagramado a doble página (3). • Todos los subtítulos se escriben con mayúscula inicial, y • El discurso comienza en el primera retiro del cuadernillo luego en minúsculas; sin puntuación ﬁnal, a excepción ya que el primer tiro incorpora una portadilla a modo de de "Los actos poéticos" y la "Orientación", subtítulo de presentación de los contenidos (2). la "Base del partido arquitectónico de Ciudad Abierta". • Título del capítulo, con tipografía de mayor tamaño Primer acto poético. / Otras consecuencias / que del desarrollo del texto; color negro al 65%; sin Orientación. El propio norte americano puntuación ﬁnal. • Las palabras destacadas que antes estaban subrayadas

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Imágenes 1 - 6: páginas facsimilares, edición año 1971.

.16. Texto original carpeta uno. Apertura de los Terrenos

en el discurso del texto, ahora son consideradas en gris. además se legibilizan próximas a los párrafos que las Las arenas, allí, nos dicen que la recreación es este mencionan. incesante volver a no saber . Es decir, el fundamento • Como lo nuevo que se trae a presencia, considerándose o estado... en ésta edición y que su par original carecía, se • Las citas y referencias se presentan en negro al 65% y incorpora una portada de presentación y un foliado. en italic, preservando además su sangrado (tal como la • Finalmente, es necesario compagir el archivo editorial transcripción del texto en el sitio web). de forma cruzada, de tal forma que, una vez impreso también sus luces equivocan la esperanza se pueda estructurar una encuadernación de corchete, - regalo o constelación ... adosado a su eje y cerrada en la mitad interior del • Se inclueyen de forma escrita las notas originales; cuadernillo.

Los actos poéticos de apertura de los terrenos veces a fin de afrontar y adivinar más que comprender el reclamo que siempre permanece en Amereida

más de una semana después, Henri Tronquoy moría, cayendo el avión Apertura de los Terrenos Fecha y Modo en que viajaba al mar Caribe. Itinerario insistido por él mismo a fin de llegar a uno de los puntos no alcanzados por la travesía de Amereida El filósofo François Fedier vendría, para esa fecha, a abrir junto con en 1965. Los actos poéticos de apertura del terreno se dieron así a la nosotros la tierra como acto propio de la conmemoración. luz de la palabra “límite”.[4]

Tras el consentimiento del ágora decidimos abrir los terrenos a base de actos poéticos que irrumpirían en el momento señalado al modo cómo los afluentes se configuran constituyendo el río. Primer acto poético.

Tales actos poéticos serían decisivos en un doble aspecto. Por el modo El acto tomó esta forma. Todos quedaron sin ojos. Fueron vendados a cómo serían convocados y por aquello que abrirían. El ágora consintió excepción hecha de uno que guiaba el grupo ciego. Esto traía consigo la condición del modo cómo serían convocados, es decir, que fuere la absoluta disponibilidad, es decir, la desorientación cabal porque nadie cual fuere la actividad en que se estuviese sumido debía interrumpirse veía nada y una fianza total en quien lo guiaba. A quien entraba en tal y dar lugar al acto.[2] juego se le creaba un estado de suspensión, que en la simple historia diaria se guarece en un juego de niños, el juego de la gallina ciega. El estado de suspensión, en la absoluta disponibilidad y fianza, provoca corporalmente el estado de arjé, que no es palpablemente un principio, Cálculo Poético de los Actos sino más allá de la voluntad, el intelecto, la imaginación, la memoria y el Texto dicho en el ágora del día 7 de Enero de 1971. Tras oírlo, los asistentes fueron a las arenas de la Ciudad Abierta. instinto, una inescrutable vigilia. Sobre ellas almorzaron. Los manteles se transformaron en banderas multicolores unidas a múltiples astas. Se llegó hasta Durante el mes de Noviembre de 1968, Henri Tronquoy, Edi Simons, la orilla y cada asistente, portador de una bandera se unió a su vecino, distante diez pasos, con una cinta atada a las Christos Clair, Claudio Girola, Alberto Cruz y yo nos reunimos varias El orden propio de esta Phalène fue muy simple. Se trata de astas. Todo ese frente avanzó desde la orilla hacia la tierra, cara a cara al mar interior de América. alcanzar los terrenos de la ciudad abierta y en ese intento tropezar,

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todo ello por un cierto modo de desvelar el país, a la luz del continente, según lo propio e irreducible del arte arquitectónico.

Simplemente la arena comparecía como arenas. Arenas con una realidad y que es a la vez uno de los pocos lugares donde el paisaje de la zona circunstancias se repetirían con mucha probabilidad. Por esta razón, en Nota sobre el océano y Santa Cruz es aún originario. Es el paisaje que vio el propio Darwin. Una quebrada propia, tal vez, inexplorada en cuanto tal. la planificación, advertencia y consecuencias, alcances y conclusiones agreste sembrada de palmeras propias de la zona, situada a menos de tienden y requieren ser un solo momento. La advertencia, de suyo, Mucho se ha hablado en nuestro continente acerca de lo que son y un kilómetro a espaldas del centro de la ciudad de Viña del Mar. Se llegó ¿Dónde llegamos? A otra falta de acceso. El río Aconcagua impedía o se conjuga, como un factor más, o es inútil en la planificación. No no son, realmente, sus países o naciones. Cuando se hizo el camino de allí. Todos los vendados fueron alineados. Tras un silencio, que permitiera el paso. También por la orilla no había acceso a los terrenos de es extraño a este hecho lo que acontece con el planificador. Este se Amereida, en 1965, quienes ya estaban en la posibilidad de concebir la expansión de los sonidos del lugar, se pidió que se desvendaran los la ciudad abierta. Así el límite se volvía a hacer presente como convierte en una suerte de coordinador o componedor de buen o mal la ciudad abierta, iban reconociendo América según ese trastrueque ojos. Todos se reconocieron detenidos al borde mismo del acantilado de una falta de acceso. gusto de datos, conceptos, elaboraciones y fines, propios y propuestos radical de invertir lo que fue Sur por Norte. Iban rumbo hacia la capital esa quebrada. El juego, entonces, fue el siguiente: “ahora hagan lo que por otras disciplinas. Se diría que su cuidado es la compensación en del continente que se les iba manifestando como tal, a lo largo de la quieran”. El lugar era proporcionado, ceñido, apretado. Allí todos jugamos vista de un futuro posible. travesía: Santa Cruz. Ya próximos a ella, encontraron, por imposición de y el juego mismo, absolutamente libre, nos mostró que estábamos todos autoridades, que algunos eran chilenos –una suerte de antibolivianos– y cerca pero nunca ninguno pudo o supo estar junto. Allí caímos en la Tercer acto poético. En nuestros días, por una mala interpretación y consiguiente que, por lo tanto, no podían, en la práctica, seguir el camino. Este cuenta que podíamos estar cerca, reencontrándonos, tras la desorienta- influencia de la ingeniería, muy a menudo la planificación se erige planteo, esta re-orientación de América exige, de suyo, un cambio Este acto tuvo lugar en la pequeña isla que enfrenta los terrenos de la ción, cerca los unos de los otros pero que no dependía de la voluntad el en rectora. Nosotros creemos que ese es un modo de perder el radical de plano para poder pensar todo esto a la luz de la relación real ciudad abierta. Se llegó hasta la isla en los botes de los pescadores y estar junto[5]. La dispersión también se contiene en lo cerca. fundamento mismo. entre la política y lo político. se descendió hasta ella con la dificultad que allí impone el mar, constantemente agitado y quebrándose en rompiente. La isla compareció La planificación sustituye a la orientación necesaria aún para poder plani- de inmediato como lo cercado, ceñido, rodeado. Es decir, como lo ficar. Se convierte, acaso, en fundamento lo que puede ser a veces, un propiamente limitado. Todos los límites se dan allí como un acceso ya Segundo acto poético. buen procedimiento que puede no ser válido en otros momentos. negado o a sobrepasar. Así el límite comparece con toda su fuerza. En este sentido el acto poético fue el acto de la plenitud del límite. A su En este acto todos estuvieron con los ojos descubiertos. Se trató de Por cierto que para nosotros la orientación no es una ideología, sino ——- vez esta plenitud y al mismo tiempo totalidad del límite que aparece buscar el acceso a los terrenos andando por la orilla entre el mar y la materia propia del arte arquitectónico, es decir, del que abre la real principal en todas y en cualquier parte de la isla, se da como indefinición. la tierra. Esta vez la regla del juego fue la siguiente: la obediencia sin posibilidad de este o de estotro modo del habitar humano. Por eso la Estas notas no están todavía incluidas en el texto; hasta ahora ha sido Y con ello, también, el reclamo de orientación. De este modo la plena reparos. Divididos en distintos grupos y en fila india, se obedecía a quien advertencia no es propiamente una ley en el sentido habitual. La adver- imposible ubicar su referencia: limitación se abre en orientación. por turno guiaba. Quien guiaba inventaba movimientos, palabras que tencia es poética y por ello abriente y no cerrante. Abre campos y no los ¿Qué significa para nosotros y en su sentido corriente, orientarse? En los demás repetían. Mas, quien era obedecido no fue siempre el mismo coordina ni regula según tal o cual criterio. Tal vez, por estas razones, la —. La Ciudad Abierta como reclamo de Amereida “La edad de oro el status en que vivimos la orientación toma su mayor figura en los sino que sucesivamente lo fueron todos. Tal obediencia, no sujeta a una planificación sea, de suyo, quien sabe, sorda a la advertencia y, en última para Europa es una utopía, pero nosotros la tenemos presente si cuatro puntos cardinales. misma persona, trae consigo –así lo mostró– fianza y disponibilidad sin instancia, no eficaz para la real existencia humana. por ella entendemos acoger y dar cabida a la tierra en su múltiple ¿Qué sucedió en el acto poético de la isla? Algo diferente. necesidad de suspensión real. Aún hoy, y en otro juego de niños, ella urgencia” [Amereida] A pesar de que se llevaron cuatro banderas con sus altísimas astas para subsiste. Es el juego del mono sabio. Así se anduvo la orilla. Entre nosotros tenemos un caso. La Avenida del Mar. Ella nace de darle conservar o reordenar los cuatro puntos necesarios, en vista de los cuales forma a una advertencia americana en la costa misma de nuestra ciudad. “aus heiligen chaos, gezeugt? (Hölderlin) podría orientarse la ciudad abierta, el orden se dio de otro modo. ¿Qué trajo la orilla? Se caminaron de ese modo varios kilómetros sobre Abre una orientación precisa para mantener el océano abierto a la Cuando Alberto Cruz fue requerido para señalar la orientación indicó dunas de arena. ¿Qué nos fue diciendo el acto? Que la arena no es del tierra, esa misma tierra que viene pujando desde el Atlántico. Y en esa —. Abeudphantasie “warwm schläft derm” “Nimmer nur mir in der Brust sólo un punto. Las cuatro banderas con sus cuatro astas, formando agua, ni agua, pero que tampoco es de la tierra, ni tierra. No es playa orientación da cabida a todos los cálculos posibles: ingenierías diversas y der Stachel?” (Hölderlin) “porte le soleil noir de la melancolie” (Nerval) un haz, se clavaron allí. Ese punto no fue, tampoco, el posible centro –desde el punto de vista del mar o de la tierra. Ni es aquello que hay que de todo tipo, economías, sociologías por cambios fácilmente previsibles de la isla. Ese punto fue simplemente el lugar donde se había dicho transformar en otra cosa, sea tierra o agua. en el orden social de la ciudad y sus desplazamientos, etc., etc., etc. Pero —. Suelo –con-suelo– abismo de paternidad Rücker in die Heimat “Doch du mein Vaterland!” Hölderlin Der Gefesselte Strom “Ihn in die

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Bases del partido arquitectónico de la Ciudad Abierta Orientación. El propio norte americano.

La Ciudad Abierta no puede pensarse ni trazarse en y con la visión el remate mismo de la travesía de esta parte de su mar interior que de América según el Norte Sur convenido en la actualidad. Ella ha de va del Atlántico al Pacífico. pensarse y trazarse en la América que trae consigo su propio Norte tal como lo reveló Amereida: La primera consecuencia de esta afirmación –mar interior y Océano Pacífico– es para la Ciudad Abierta la siguiente: “porque anoté cuatro estrellas enﬁguradas como una almendra que tenían poco movimiento La Ciudad Abierta tiene hoy múltiples relaciones –París, Auroville en la ellas abren en su cruz todos los puntos cardinales India, etc.– y tendrá muchísimas más en este mundo realmente mundial. el norte la designa sur pero ella no es el sur porque en este cielo americano Pero hay una relación especial y específica. La relación con la Ciudad de SANTA CRUZ que Amereida nos revela como la capital de la también sus luces equivocan la esperanza continentalidad Americana. - regalo o constelación “¿no vivimos en los bordes – mudas aún alejo – las señas de alvar núñez para encender de nuevo el mapa cabeza de vaca – y de su Ñuﬂo – que sin ya bajar ni remontar ni salir se y más que sur ¿no es ella nuestro norte?” dio continente para entrar hasta su propia cruz?”

Esta nueva orientación trae para nosotros en Chile, una primera consecuencia. Que Chile asuma su vocación ante el Pacífico, según esa orientación. Es decir, que si tal orientación le reveló a América la Orientación. El propio norte americano. existencia de continentalidad como mar interior, Chile configurado Naturaleza de los ejes. sobre 4.500 kilómetros de costa en el Pacífico, se juega en la vinculación del mar interior y Océano. SANTA CRUZ, que bajo la nueva orientación se descubre como la capital de la continentalidad americana le muestra a la Ciudad Abierta En el trabajo sobre el Pacífico, que presentamos en la Conferencia sobre el mar interior. Ese mar interior es la medida, la realidad posible para ese Océano realizada en Viña del Mar, dijimos que el único modo de que la Ciudad Abierta pueda realmente darse al Pacífico cumpliendo, estar en el Pacífico, para América, era según su propio mar interior. Así así, con lo que le es propio. como Thales midió la pirámide egipcia midiendo su sombra, con una auténtica invención geométrica, así, y sólo así, nos parece que América Según esta reorientación a la luz de Amereida, el Océano sólo reorientada puede saber y asumir el Pacífico. Por otra parte, en los funda- podrá dársenos guardando, manifestando, realizando esa relación mentos de la Avenida del Mar, hemos señalado el modo cómo Chile se con el mar interior. configuró en América y cómo realmente viene a ser para América este rostro y vínculo con el Pacífico. Para nosotros, el problema de la orientación está íntimamente ligado al problema de los ejes en la consideración del espacio. Esta reorientación La Ciudad Abierta recoge este fundamento y se da en ese llamado, de América, nos muestra que los ejes del Pacífico son de otra naturaleza por eso se coloca en el mismo borde del Océano, aquí, en Chile, en

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Imágenes 7 12: páginas facsimilares, edición año 2009.

.17. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de los textos poéticos: caligrafías de Carlos Covarrubias

Imágenes 1-5: páginas facsimilares editadas, 6 fotografía de los facsímiles originales escritos por Carlos Covarrubias.

.18. Texto original carpeta dos. Ciudad Abierta, Sus Pájaros y Humedales

.19. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de los textos poéticos: textos de Carlos Covarrubias

Ciudad Abierta, sus pájaros y humedales

¿no fue el hallazgo ajeno a los descubrimientos -oh marinos

sus pájaras salvajes el mar incierto las gentes desnudas entre sus dioses!– porque el don para mostrarse equivoca la esperanza?

Los terrenos de la Ciudad Abierta fueron poéticamente abiertos hace ya casi cuatro décadas; estos los recibimos así, desde los comienzos, a la vez que conformados por arenas, vegas, bosques, esteros, laderas, una larga orilla de mar mirando al Pacíﬁco, por un humedal * y una inﬁnidad de pájaros recreando el cielo.

Tal vez lo abierto no sea otra cosa que ese signo de interrogación con el cual comenzamos toda pregunta.

Así fue como ante las arenas, preguntándonos una y otra vez por lo propio de ellas, recibimos cual respuesta, la revelación de esa cualidad que tienen, dado su particular constitución, de volver a su estado virgen cuando el viento sopla borrando las huellas en ellas impresas por distintos caminantes; como si alguien misterioso las barriera durante las noches volviendo a dejarlas como estaban, para recibir intactas los nuevos pasos de la mañana. Así, ellas nos enseñan aquello del “incesante volver a no saber”, de ese cada día abierto a su cada día; cada día despuntando desde un cero para que podamos comenzarlo libres…

¿Libres como…? ¿Libres acaso como pájaros…?

Transcripción del texto caligráﬁco.

.20. Texto original carpeta dos. Ciudad Abierta, Sus Pájaros y Humedales

Y es ahora, cuando sumidos en el humedal, y sus pájaros, que volvemos a preguntarnos… El humedal, un lugar capaz de cobijar a una diversidad sorprendente de especies; lugar de estadía y lugar de paso, tanto en los inviernos como en la estación estival… Entonces, humedales, esteros y pájaros, recordándonos aquella virtud que hay en lo leve, nos indican de lo leve en el estar y lo leve en el pasar. Sí, sin duda, aquella virtud tal como la vemos en la naturaleza de los pájaros -aquellas criaturas- que nos cantan y recuerdan certeramente al espíritu, haciéndolo aﬂorar airoso del encierro en que a veces lo tiene su concepto.

¿Cómo es que pueden consentir en estar juntos, tantos y tan diversos? ¿Cómo es que saben volar en armonía? ¿Cómo es que comparten los granos, o es que no los comparten?

¿Qué es una ciudad abierta sino un lugar abierto a preguntarse, a preguntarse una y otra vez:

por el don amable de las arenas por el don extenso del océano por el don abierto del cielo por el don piadoso de la tierra por el don risueño del estero por el don ágil de las laderas por el don escondido de los bosques por el don curioso del humedal por el don leve de los pájaros: ligeros, livianos, lúcidos, tan lúcidos, bajo la luz?

-nuestro apoyo está en los aires-

vasto como la residencia de los pájaros así lo desconocido se hace en la pupila y la historia queda a merced del consentimiento como un salto

.21. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de los textos poéticos: textos de Manuel Sanfuentes

Texto original.

.22. Texto original carpeta tres. Hacer luminoso del Ha Lugar

Hacer luminoso del Ha Lugar

La luz, que de dia, dibuja el interior del opta - otra vez - de recoger ese artificio moderno habitar fragmenta el espacio que el marco de de las hospederías; así desde el exterior se ventana recorta entre afuera y adentro. observa la luz que la hospedería "emite" a través de los huecos transparentes que cada La figura de luz y sombra transcurre en ese edificación posee. espacio y el ojo y el cuerpo se habituan a tal distracción sobre las superficies. y como estas obras de arquitectura han na- cido de un diálogo con la poesía y de un acto Como todo desarrollo nos lleva a los adelantos que le da su propia destuación, es que estos "huecos" de la técnica; la cuestion de lo artificial no son de naturaleza funcional sino campos- en la Ciudad Abierta, en su tiempo, debe haber marcos que abren la superficie, la perforan, sido tema de Agora; así el teléfono, las la atraviezan...complejamente comunicaciones; internet hoy día. Es decir, el "aire enrarecido" de las formas enteras La luz eléctrica tiene junto con dibujar del edificio produce una rareficación en ese exterior interior -para nuestro caso- de cómo estos se muestra al observador que desde afuera las hospederías la carencia temporal de un de noche contempra...es decir ve el artificio transcurso que no acompaña al ojo sino de la luz de la hospedería, "ve" a través de esa a una posicion fija sobre las cosas. Esto luz "complejizado" un leve destello de la poética es obviamente la construcción moderna de que dió origen a esa obra... la noche lejos de la tenue y temblorosa (temporal) luz de una vela. ve el ha lugar Es por esa quietud de las reperfides que se ve la luz nueva

Texto transcrito.

.23. Textos complementarios: carpetas y cuadernillos

I. Carpeta uno: Ciudad Abierta, Apertura de los Terrenos

TÍTULO PRINCIPAL NOTAS Apertura de los Terrenos, publicado por Godofredo Iommi M. • 6 de (*) Los humedales son zonas en que el agua es el principal factor que Junio, 1971. controla la vida vegetal y animal y corresponden a sistemas altamente productivos, intermedios entre ambientes permanentemente inundados y ambientes secos. Estos sitios, son de especial importancia para las aves, REFERENCIA UNO ya que les proporcionan sitios donde pueden pasar todo o parte del año Socios activos de la Corporación Cultural Amereida 2009 Araya Aravena para cubrir una determinada etapa de su ciclo anual, como la nidificación Marcelo / Arriagada Cordero Silvia Irene / Balcells Eyquem José Antonio / y crianza, muda del plumaje y descanso. Browne Covarrubias Tomás Arturo / Cáraves Silva Patricio / Casanueva Carrasco Manuel Luis / Chicano Jiménez Arturo Daniel / Cruz Covarrubias Carlos Alberto En Chile central [32º-38ºS] existe una compleja red de humedales / Espósito Fernando / Eyquem Astorga Miguel Luis / Ferrada Herrera Jorge costeros que alberga una gran diversidad de aves acuáticas, entre éstos Alfonso / Garcés Alzamora Tulio Andrés / Garretón Correa Alejandro Alfredo destaca el humedal de Mantagua, el cual, sostiene una alta riqueza de / Ivelic Kusanovic Boris Jorge / Ivelic Yanes Iván / Jeldes Pontio Juan Carlos especies de aves con una composición altamente similar a la del humedal / Jolly Monge David Alfredo / Lang Viacava Ricardo Mauricio / Lorca Barros El Yali, el más importante de la zona central de Chile. Rodrigo / Luza Cornejo David Alejandro / Puentes Riffo Mauricio / Purcell Fricke Juan Eduardo / Reyes Gil Jaime Francisco / Reyes Nettle Isabel Margarita / Según el Boletín Chileno de Ornitología [14(1): 22-35] en el presente Saavedra Venegas Rodrigo / Sanfuentes Vío Manuel Florencio / Wilkomirsky humedal se registraron 78 especies: Aves residentes 53 especies (68%), Uribe Michele / Zahr Maluk Salvador Abdo / Sánchez Reyes Luis Jorge † / Cruz 27 de éstas se reproducen en el humedal; Visitantes invernales 5 especies Prieto Fabio Santiago † / Iommi Marini Godofredo † (6%); Visitantes estivales ( principalmente de origen boreal ) 16 especies (21%); Especies accidentales 4 especies (5%); las que se dispersan en los distintos sectores del humedal de Mantagua, considerando: Laguna, NOTAS Estero de Mantagua, Estepa del oriente y la Playa de Ritoque. La Corporación Cultural Amereida ha sido creada el año 1998 luego de una labor de reconstitución de lo que desde el año 1971 fue la Coopera- tiva de Servicios Profesionales Amereida. Con el objetivo de hacer de la REFERENCIA DOS vida, el estudio y el trabajo una unidad, se da cabida a la apertura de los Texto Introducción Carlos Covarrubias ; Fragmento volumen primero de terrenos en Ritoque, donde un grupo de poetas, filósofos, escultores, Amereida (pág 3 y 46) tNotas* Boletín Chileno de Ornitología 2008 14(1): pintores, arquitectos y diseñadores, fundan Ciudad Abierta. Una 22-35; tLáminas 78 Especies de Aves dispersas en 4 sectores del Humedal extensión de 270 hectáreas ubicada 30 Km. al norte de Valparaíso con de Mantagua, Ciudad Abierta t Ilustraciones Angélica Geisse, Claudia Ortíz, un amplio tejido dunario; humedales con una extraordinaria diversidad Alumnas de Titulación III, Diseño Gráfico 2009 tDiseño, Diagramación y de flora y fauna, además del bordemar que se prolonga con más de 3 Producción Carolina Irarrázabal Robles, en el marco de su Proyecto de Título kilómetros de playa. 2009 t Edición Ciudad Abierta Apertura de los Terrenos, Ciudad Abierta Ocasión http://www.amereida.cl del Ocaso, Ciudad Abierta Sus Pájaros y Humedales tProyecto financiado por Escuela de Arquitectura y Diseño. Pontificia Universidad Católica de Valparaíso. Chile t Edición numerada / 100 ejemplares. REFERENCIA DOS Textos Fundacionales de Ciudad Abierta t Cuadernillo Apertura de los Terrenos, publicado por Godofredo Iommi Marini, 6 de Junio 1971, incluye sus notas originales . Proyecto ﬁnanciado por Escuela de Arquitectura y Diseño. Pontiﬁcia Universidad Católica de Valparaíso. Chile t Edición de / 100 ejemplares. III.Carpeta tres: Ciudad Abierta, Ocasión del Ocaso

TÍTULO PRINCIPAL II.Carpeta dos: Ciudad Abierta, Hacer luminoso del Ha Lugar, texto poético escrito para la ocasión por Sus Pájaros y Humedales Manuel Sanfuentes. Éste texto se encuentra disponible en las páginas 14-15 del presente informe.

TÍTULO PRINCIPAL REFERENCIA UNO Ciudad Abierta, Sus Pájaros y Humedales, texto escrito para la ocasión Fotografías Michael Jones Garvin t Texto Caligráfico Manuel Sanfuentes t Obras por Carlos Covarrubias. Éste se encuentra disponible en las páginas 12- Presentadas Hospedería de la Alcoba / Hospedería de la Entrada / Hospedería 13 del presente informe. del Diseño / Sala de Música / Hospedería Rosa de los Vientos / Taller de Obras / Hospedería Pie de Cruz / Hospedería del Errante / Vestal del Jardín / Hospedería REFERENCIA UNO y Galería de la Puntilla Georeferencia Humedal de Mantagua [32º53°S; 71º31°W] t Fitogeografía Campos dunarios y vegetación de acuerdo al clima t Superficie 275, 5 hectáreas t Geomorfología Planicie marina y/o fluviomarina t Paisaje Estepárico y de NOTAS atorrales Se repite la misma nota de la carpeta uno. Textos complementarios. Carpetas y sus interiores

REFERENCIA DOS Los Tiránidos [Tyrannidae] son pájaros de tamaño entre mediano y Imágenes de obras arquitectónicas de Ciudad Abierta, fotografiadas por Michael minúsculo [de 6,5 a 28 cm]. Son en general insectívoros, aunque algunos se Jones Garvin en el marco del “Hacer Luminoso del Ha Lugar”, actividad realizada alimentan de frutos. Muchos tienen una cresta eréctil. por el Taller de Diseño Gráfico de Tercer año, 2008. Proyecto financiado por Escuela de Arquitectura y Diseño. Pontificia Universidad Católica de Valparaíso. La Hirundínidos [Hirundinidae] comprende los aviones y las golondrinas. Chile t Edición de | 100 ejemplares. Aves de tamaño pequeño o mediano [de 11 a 22 cm] que se alimentan en vuelo, abriendo su pico para capturar insectos. Frecuentan desde las regiones semiáridas hasta los bosques, generalmente cerca del agua.

Los Trogloditidos [Troglodytidae] es una familia de pájaros comúnmente llamados chochines. Son aves de tamaño pequeño y cuerpo rechoncho. Son IV. Interior carpeta uno: Cuadernillo activos insectívoros que frecuentan los sotobosques de selvas y montañas. Se desarrollan rápidamente por la gran cantidad de alimentos que ingieren como las oruguitas. Algunos son migradores. Tienen un canto lindo como TÍTULO PRINCIPAL un gorjeo con bastantes variaciones. Apertura de los Terrenos, publicado por Godofredo Iommi M. • 6 de Junio, 1971 Los Túrdidos [Turdidae] son una familia de aves del orden Passeriformes. Los actos poéticos de apertura de los terrenos de distribución casi mundial. Son especies de pequeña a mediana talla, Fecha y Modo / Cálculo Poético de los Actos insectívoras y omnívoras. Propagan las semillas de las especies vegetales, Los actos poéticos Primer acto poético / Segundo acto poético Tercer contribuyendo a la difusión de muchos árboles. acto poético / Cuarto acto poético Otras Consecuencias Los Motacílidos [Motacilidae] son una familia de aves pequeñas [11,5 a 24 Bases del partido arquitectónico de Ciudad Abierta cm], con la cola larga. Pertenecen a esta familia los bisbitas y las lavanderas. Orientación. El propio norte americano. Se alimentan en el suelo, principalmente en terrenos abiertos, generalmente Orientación. El propio norte americano. Naturaleza de los ejes. Nota herbáceos. sobre la Planiﬁcación / Nota sobre el océano y Santa Cruz Notas originales de Godofredo Iommi M. Los Emberícidos [Emberizidae], también llamados sabaneros, son una familia de aves del orden Passeriformes que incluye diversos géneros como los trigueros, hortelanos, escribanos, tomeguines, gorriones americanos, entre otros.

Los Ictéridos [Icteridae] son una familia de aves del orden Passeriformes que incluye diversos géneros como los zanates, tordos, y bolseros de V. Interior carpeta dos: Láminas Avifauna América [Icterus]. Son especies de pequeña a mediana talla; algunas poseen del Humedal plumaje negro como color predominante mezclado con amarillo, naranja o rojo.

TEXTO AVIFAUNA ESTEPA Los Accipítridos [Accipitridae] son una familia de aves del orden REFERENCIA UNO Falconiformes [aves rapaces diurnas], incluyéndo aves muy conocidas Accipitridae 1] Bailarín Elanus leucurus [R] | 2] Vari Circus cinereus [R] t como las águilas, milanos y buitres del Viejo Mundo. Falconidae 3] Tiuque Milvago chimango[R] | 4] Cernícalo Falco sparverius[R] / 5] Halcón Perdiguero Falco femoralis [A] t Cathartidae 6] Jote de Los Falcónidos [Falconidae] son una familia de aves rapaces diurnas cabeza colorada Cathartes aura [R] | 7] Jote de cabeza negra Coragyps atratus que incluye aproximadamente 60 especies como los halcónes y [R] t Charadriidae 8] Queltehue* Vanellus chilensis [R] t Tyrannidae caracaras o caranchos. A diferencia de otros Falconiformes, disponen 9] Run-rún* Hymenops perspicillatus [E] | 10] Dormilona tontita Muscisaxicola de una protuberancia córnea en el pico superior, conocida como diente macloviana [I] t Hirundinidae 11] Golondrina bermeja Hirundo rustica [E] | de halcón, alimentándose generalmente de presas vivas. 12] Golondrina chilena Tachycineta meyeni[R] t Troglodytidae 13] Chercán Los Catártidos [Cathartidae] son una familia de aves del orden de las vegas* Cistothorus platensis [R] | 14] Chercán* Troglodytes aedon [R] Falconiformes o Ciconiiformes que incluye buitres del Nuevo Mundo t Turdidae 15] Zorzal* Turdus falcklandii [R] t Motacillidae 16] Bailarín [jotes, zopilotes], cóndores. Se alimentan de carroña y a veces de chico* Anthus correndera [R] t Emberizidae 17] Chincol Zonotrichia capensis vegetales y de pequeños animales vivos. Aves con un buen sentido del [R] | 18] Chirihue* Sicalis luteola [R] || Icteridae 19] Loica Sturnella loyca [R] olfato.

Los Carádridos [Charadriidae] son una familia de aves del orden REFERENCIA DOS Charadriiformes que incluye los chorlos, chorlitos, chorlitejos y avefrías. [R] Especies Residentes [*] con nidificación y crianza en el Humedal t [E] Especies Son aves de pequeño y mediano tamaño, de cuerpo compacto, con Estivales t [A] Especies Accidentales t [I] Especies Invernales patas largas o cortas, picos largos y alas puntudas. Son aves migradoras y viven en zonas descubiertas. Se encuentran en la Estepa y Laguna del Familias de aves ubicadas principalmente en el sector de la Laguna; las Humedal. siguientes, se encuentran en dicho sector y en otras extensiones del Humedal

.25. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

TEXTO AVIFAUNA LAGUNA REFERENCIA DOS Los Podicipédidos [Podicipedidae] son la única familia actual del orden [R] Especies Residentes [*] con nidificación y crianza en el Humedal t [E] Podicipediformes. Son aves acuáticas conocidas con el nombre de Especies Estivales t [A] Especies Accidentales t [I] Especies Invernales somormujos, macáes, zampullines o zambullidores, ya que se zambullen en busca de alimento o como conducta evasiva.Construyen nidos Familias de aves ubicadas principalmente en el sector de la Estepa; las ﬂotantes. Son parecidos a los patos. siguientes, se encuentran en dicho sector y en otras extensiones del Humedal Los Árdidos [Ardidae] son una familia de aves del orden Ciconiiformes conocidas como garzas. Son aves zancudas de 70 a 85 cm de alto; plumaje blanco con el pico de color amarillo y con largas patas grises. Se alimentan de peces, crustáceos y pequeños anﬁbios. TEXTO AVIFAUNA ESTERO Los Phalacrocoracidae o Cormoranes son una familia pertenececiente Las Anátidas [Anatidae, del griego ανατος = pato] es una familia del a la orden de los Pelecaniformes, siendo el género Phalacrocorax el orden de los Anseriformes. Son aves usualmente migradoras y suelen más numeroso. Alcanzando un tamaño de hasta 90 cm de largo, se vivir en las proximidades del agua; una de sus adaptaciones al medio sitúan en aguas dulces y costas de todo el mundo. Se alimentan de los acuático hace que sean palmípedas. Están cubiertos por una capa de peces que capturan bajo el agua. Se impulsan con las patas y pueden plumas densa, compacta y resistente al agua, debajo de la cual existe una zambullirse durante más de un minuto, hasta 10 metros de profundidad. gruesa capa de plumón aislante. A diferencia de la mayoría de las aves acuáticas, sus plumas no son por completo impermeables, por lo que al mojarse aumenta el peso del La familia Rallidae es un grupo numeroso de aves pequeñas y medianas pájaro que les permite hundirse más y bucear con facilidad. Una vez en que incluye al género de las gallaretas, gallinetas, fochas, pollas de agua, tierra, extienden las alas para secarlas. Además, regulan el volumen de polluelas, b-10 a 26 cm], de color parduzco. Reciben su nombre por sus sacos aéreos. el nido de barro o arcilla en forma de horno construido por algunas especies; otras lo hacen con ramas o palitos [preferiblemente espinosos] Los Pelecanidae son una familia pertenececiente a la orden de los anidando en túneles o hendiduras de las rocas. Son aves endémicas Pelecaniformes. Los pelícanos, son aves acuáticas de considerable de América Central y del Sur. La mayoría son pájaros de bosque, envergadura. Famosos por sus enormes picos, con bolsas en la garganta pero algunos se encuentran en hábitats más abiertos, como sabana o donde transportan lo que pescan. A diferencia de otras aves acuáticas, pastizales. éstos tienen sus cuatro dedos palmeados, al igual que los cormoranes, alcatraces y fragatas. Se alimentan de peces y la mayoría vive en el mar. Los Carádridos [Charadriidae] son una familia del orden Charadriiformes que incluye diversos géneros como chorlos, chorlitos, Los Recurvirróstridos [Recurvirostridae] son una familia de aves del chorlitejos y avefrías. Son aves pequeñas de cuerpo compacto; orden Charadriiformes, que incluye las avocetas y las cigüeñuelas. Son migradoras y viven en zonas descubiertas. aves palmípedas o zancudas, que alcanzan un tamaño aproximado a los 45 cm, correspondiendo al plumaje característico blanco con negro. Los Tiránidos [Tyrannidae] son pájaros de tamaño entre mediano y Viven en lagunas o borde de las aguas. minúsculo [de 6,5 a 28 cm]. Habitan en todo el continente americano, Los Escolopácidos [Scolopacidae] son una familia de aves zancudas del salvo el extremo norte. Se encuentran en una gran variedad de medios, orden Charadriiformes. Son nativos de las regiones frías del hemisferio sobre todo en selvas, bosques y herbazales. Son en general insectívoros, norte que emigran a regiones más templadas, como Chile o Brasil. aunque algunos se alimentan de frutos. La mayoría de ellos viven en las costas, y otros lo hacen en ciénagas y Los Ictéridos [Icteridae] son una familia de aves del orden Passeriformes bosques húmedos, así como en lagunas, lagos y ríos tierra adentro. Los que incluye diversos géneros como los zanates, tordos, y bolseros de miembros de esta familia presentan variadas combinaciones de gris, América [Icterus]. Son especies de pequeña a mediana talla; algunas pardo rojizo, pardo, blanco y negro. Se destacan por tener largos picos, poseen plumaje negro como color predominante mezclado con amarillo, que en algunas ocasiones tienen la punta blanda, sus patas largas y colas naranja o rojo cortas. Se encuentran en el Estero y la Playa.

REFERENCIA UNO Los Ardidos [Ardidae] son una familia de aves del orden Ciconiiformes Podicipedidae 1] Huala Podiceps major [R] | 2] Blanquillo Podiceps conocidas como garzas. Son aves zancudas de 70 a 85 cm de alto; occipitalis [A] | 3] Pimpollo* Rollandia rolland [R] | 4] Picurio* Podilymbus plumaje blanco con el pico de color amarillo y con largas patas grises. Se podiceps [R] t Ardeidae 5] Huairavillo* Ixobrychus involucris [R] t alimentan de peces, crustáceos y pequeños anfibios. Se encuentran en la Anatidae 6] Pato jergón grande* Anas georgica [R] | 7] Pato jergón Laguna y el Estero. chico* Anas flavirostris [R] | 8] Pato real Anas sibilatrix [R] | 9] Pato colorado Anas cyanoptera [R] | 10] Pato cuchara Anas platalea [E] | 11] Los Tiránidos [Tyrannidae] son pájaros de tamaño entre mediano y Pato negro Netta peposaca [R] | 12] Pato rinconero Heteronetta atricapilla minúsculo [de 6,5 a 28 cm]. Habitan en todo el continente americano, [R] | 13] Pato rana pico delgado* Oxyura vittata [R] t Rallidae 14] salvo el extremo norte. Se encuentran en una gran variedad de medios, Tagua* Fulica armillata [R] | 15] Tagua de frente roja* Fulica rufifrons sobre todo en selvas, bosques y herbazales. Son en general insectívoros, [R] | 16] Tagua chica* Fulica leucoptera [R] | 17] Tagüita* Gallinula aunque algunos se alimentan de frutos. Se encuentran en toda la melanops | 18] Pidén* Pardirallus sanguinolentus [R] t Charadriidae extensión del Humedal. 19] Chorlo chileno Charadrius modestus [R] t Furnariidae 20] Churrete Cinclodes patagonicus [R] | 21] Churrete chico Cinclodes oustaleti [I] | 22] Churrete acanelado Cinclodes fuscus [R] t 23] Trabajador* Phleocryptes REFERENCIA UNO melanops [R] t Tyrannidae 24] Siete colores* Tachuris rubrigastra [R] t Phalacrocoracidae 1] Yeco Phalacrocorax brasilianus [R] t Icteridae 25] Trile* Agelaius thilius [R]. Pelecanidae 2] Pelícano Pelecanus thagus [R] t Ardeidae 3] Garza

.26. Textos complementarios. Carpetas y sus interiores

chica Egretta thula [R] | 4] Garza grande Ardea alba [R] | 5] Garza cuca* grande Catoptrophorus semipalmatus [E] | 7] Playero ártico Calidris canutus Ardea cocoi [R] | [E] | 8] Playero blanco Calidris alba [R] | 9] Playero vuelvepiedras 6] Garza boyera Bubulcus ibis [E] | 7] Huairavo* Nycticorax nycticorax Arenaria interpres [R] | 10] Playero de las rompientes Aphriza virgata [R] [R] t Recurvirostridae 8] Perrito Himantopus melanurus [R] t t Laridae 11] Gaviota dominicana Larus dominicanus [R] | 12] Gaviota Scolopacidae 9] Playero de Baird Calidris bairdii [E] | 10] Zarapito cáhuil Larus maculipennis [E] | 13] Gaviota de Franklin Larus pipixcan [E] Numenius phaeopus [R] / 11] Zarapito moteado Limosa fedoa [E] | 12] Pitotoy | 14] Gaviota garuma Larus modestus [R] | 15] Gaviotín piquerito Sterna grande Tringa melanoleuca [E] | 13] Pitotoy chico Tringa ﬂavipes [E] | 14] trudeaui [R] | 16] Gaviotín elegante Sterna elegans [E] | 17] Gaviotín ártico Becacina* Gallinago paraguaiae [R] t Tyrannidae 15] Diucón Xolmis Sterna paradisaea [E] | 18] Rayador Rynchops niger [E] t Tyrannidae 19] pyrope [R]. Colegial* Lessonia rufa [R].

REFERENCIA DOS TEXTO REFERENCIA DOS [R] Especies Residentes [*] con nidificación y crianza en el Humedal t [E] [R] Especies Residentes [*] con nidificación y crianza en el Humedal t [E] Especies Estivales t [A] Especies Accidentales t [I] Especies Invernales Especies Estivales t [A] Especies Accidentales t [I] Especies Invernales

Familias de aves ubicadas principalmente en el sector del Estero; las Familias de aves ubicadas principalmente en el sector de la Playa; las siguientes, se encuentran en dicho sector y en otras extensiones del siguientes, se encuentran en dicho sector y en otras extensiones del Humedal Humedal

TEXTO AVIFAUNA PLAYA Los Carádridos [Charadriidae] son una familia de aves del orden Charadriiformes que incluye los chorlos, chorlitos, chorlitejos y avefrías. Son aves de pequeño y mediano tamaño, de cuerpo compacto, con patas VI. Interior carpeta 3: fotografías largas o cortas, picos largos y alas puntudas. Son aves migradoras y viven Caligrafía del autor Manuel Sanfuentes / Imágenes de obras en zonas descubiertas. arquitectónicas de Ciudad Abierta, fotografiadas por Michael Jones Garvin en el marco del “Hacer Luminoso del Ha Lugar”, actividad [ ] Los Hematopódidos Haematopodidae son una familia de aves del realizada por el Taller de Diseño Gráfico de Tercer año, 2008 orden Charadriiforme, conocidos vulgarmente como ostreros. Son aves ligadas a medios costeros arenosos. Inlcuye un solo género, Haematopus. de tamaño relativamente grande, plumaje blanco y negro, y pico de color rojo anaranjado. Los Escolopácidos [Scolopacidae] son una familia de aves zancudas del orden Charadriiformes. Son nativos de las regiones frías del hemisferio norte que emigran a regiones más templadas, como Chile o Brasil. La mayoría de ellos viven en las costas, y otros lo hacen en ciénagas y bosques húmedos, así como en lagunas, lagos y ríos tierra adentro. Los miembros de esta familia presentan variadas combinaciones de gris, pardo rojizo, pardo, blanco y negro. Se destacan por tener largos picos, que en algunas ocasiones tienen la punta blanda, sus patas largas y colas cortas.

Los Láridos [Laridae] conocidas como gaviotas, son una familia de aves del orden Charadriiformes. La mayoría de las gaviotas tienen el plumaje gris, blanco o negro..Particularmente las especies de Larus, son carnívoros o detritívoros [toman la comida viva o recogen la basura que tengan oportunidad]; en su dieta incluyen cangrejos, peces pequeños, etc. Habitan en zonas costeras marinas o costeras de lagos y lagunas interiores, y vuelan grandes distancias.

Los Tiránidos [Tyrannidae] son pájaros de tamaño entre mediano y minúsculo [de 6,5 a 28 cm]. Habitan en todo el continente americano, salvo el extremo norte. Se encuentran en una gran variedad de medios, sobre todo en selvas, bosques y herbazales. Son en general insectívoros, aunque algunos se alimentan de frutos.

TEXTO REFERENCIA UNO Charadriidae 1] Chorlo de collar Charadrius collaris [R] | 2] Chorlo de doble collar Charadrius falklandicus [I] | 3] Chorlo nevado* Charadrius alexandrinus [R] t Haematopodidae 4] Pilpilén* Haematopus palliatus [R] | 5] Pilpilén negro Haematopus ater [I] t Scolopacidae 6] Playero

.27. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de la carpeta base: partida

Con respecto a construcción gráfica de las carpetas, éstas Imagen alusiva al título de la carpeta, la que puede ser comparten los siguientes parámetros: impresa o en cuño seco. 2. Títulos impreso y en cuño seco. 1. Formato extendido: 100 x 35 cm., 3 plisados verticales 3. Notas: referentes a la Corporación Cultural Amereida; cada 25 cm. Formato presentación: 35 x 25 cm., vertical texto Boletín Chileno de Ornitología 2008 14(1): 22-35.

100 cm Anverso:Contraportada

35 cm

3 cm 20,5 cm 4,5 cm NOTAS: Texto Corporación Cultural Amereida // La Corporación Cultural Amereida ha sido creada el año 1998 luego de una labor de reconstitución de lo que desde el año 1971 fue la Cooperativa de Servicios Profesionales Amereida. Con el objetivo de hacer de la vida, el estudio y el trabajo una unidad, se da cabida a la apertura de los terrenos en Ritoque, donde un grupo de poetas, filósofos, escultores, pintores, arquitectos y diseñadores, fundan Ciudad Abierta. Una extensión de 270 hectáreas ubicada 30 Km. al norte de Valparaíso con un

http://www.amereida.cl amplio tejido dunario; humedales con una extraordinaria diversidad de flora y fauna, además del bordemar que se prolonga con más de 3 kilómetros de playa. 30,5 cm CUÑO

TEXTO PRINCIPAL IMAGEN ALUSIVA

REFERENCIA 1

REFERENCIA 1 Ámbito Indicación t Ámbito Indicación tÁmbito Indicación / Indicación REFERENCIA 2 nt vent illaorperci bla alissit vullan ut landrem quam, velesto con velent iriustrud miniat prat lorem vulla feugait Proyecto financiado por Escuela de Arquitectura y Diseño. Pontificia Universidad Católica de Valparaíso. Chile t Edición de | 100 ejemplares.

REFERENCIA 2 4,5 cm

.28. Desarrollo editorial. Carpetas uno, dos y tres

4. Colofón: textos referenciales al tema; socios activos en 1971 por Godofredo Iommi Marini; "Ciudad Abierta, de la Corporación Cultural Amereida; datos técnicos Sus Pájaros y Humedales", texto poético escrito para ésta del Humedal de Mantagua; autores de textos, autores de edición por Carlos Covarrubias; "Hacer luminoso del Ha ilustraciones, autor de las fotografías. Lugar", texto poético escrito para ésta edición por Manuel 5. Textos: "Apertura de los Terrenos", texto poético escrito Sanfuentes.

Anverso:Portada CARPETA BASE

4,5 cm Guía a TIÍTULO DE LA CARPETA los 3 cm

TEXTO PRINCIPAL AL TEMA DE LA CARPETA CUÑO SECO

REFERENCIA 1 Guía a los 30 cm REFERENCIA 1 Ámbito Indicación t Ámbito Indicación tÁmbito Indicación / Indicación

CUÑO SECO

MÁRGEN INTERIOR 4,5cm

.29. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de carpeta uno: pasos constructivos

(1)

(2)

La presentación del texto introductorio "Apertura de Las matrices para cuño seco presentan un formato de 35 x los Terrenos", mantiene continuidad con la edición de la 100 cm., considerando la carpeta en su extensión máxima. carpeta, presentándose airosas como doble página junto al Son confeccionadas con cartón duplex de 300 grs., el cuál, título contiguo. es ideal para el posterior trabajo de prensa.

(NOTAS) La Corporación Cultural Amereida ha sido creada el año 1998 luego de una labor de reconstitución de lo que desde el año 1971 fue la Cooperativa de Servicios Profesionales Amereida. Con el objetivo de hacer de la vida, el estudio y el trabajo una unidad, se da cabida a la apertura de los terrenos en Ritoque, donde un grupo de poetas, filósofos, escultores, pintores, arquitectos y diseñadores, fundan Ciudad Abierta.

(PÁGINA CUÑO SECO) Una extensión de 270 hectáreas ubicada 30 Km. al norte (3) de Valparaíso con un amplio tejido dunario; humedales con una extraordinaria diversidad de flora y fauna, además del bordemar que se prolonga con más de 3 kilómetros de playa. http://www.amereida.cl

(TEXTO INTRODUCCIÓN) Texto dicho en el ágora del día 7 de Enero de 1971. Tras oírlo, los asistentes fueron a las arenas de la Ciudad Abierta. Sobre ellas almorzaron. Los manteles se transformaron en banderas (MAPA EN CUÑO SECO) (1) multicolores unidas a múltiples astas. Se llegó hasta la orilla y cada asistente, portador de una bandera se unió a su vecino, distante diez pasos, con una cinta atada a las astas. Todo ese frente avanzó desde la orilla hacia la tierra, cara a cara al mar interior de América.

(REFERENCIA 1) Ivelic Yanes Iván / Jeldes Pontio Juan Carlos / Jolly Monge David Alfredo / Lang Viacava Ricardo Mauricio / Lorca Barros Rodrigo / Luza Cornejo David Alejandro / Puentes Riffo Mauricio / Purcell Fricke Juan Eduardo / Reyes Gil Jaime Francisco / (REFERENCIA 2) Reyes Nettle Isabel Margarita / Saavedra Venegas Rodrigo / Sanfuentes Vío Manuel Florencio / Wilkomirsky Uribe Michele / Zahr Maluk Salvador Abdo / Sánchez Reyes Luis Jorge † / Cruz Prieto Fabio Santiago † / Iommi Marini Godofredo † Textos Fundacionales de Ciudad Abierta t Cuadernillo Apertura de los Terrenos, publicado por Godofredo Iommi Marini, 6 de Junio 1971, incluye sus notas originales Proyecto ﬁnanciado por Escuela de Arquitectura y Diseño. Pontiﬁcia Universidad Católica de Valparaíso. Chile t Edición de / 100 ejemplares.

.30. Desarrollo editorial carpeta uno. Ciudad Abierta, Apertura de los Terrenos

(2)

(1)

(3) (3)

El cuño seco del mapa de los terrenos (1) con aplicación del fondo negro, y el título de Ciudad Abierta (2), en portada y contraportada, y en su interior, aplica otro cuño seco (3), simulando una página de luz.

CARPETA UNO: CIUDAD ABIERTA, APERTURA DE LOS TERRENOS

(TÍTULO DE CARPETA)

(2) (PÁGINA CUÑO SECO) (3)

N Apertura de los Terrenos

Apertura de los Terrenos (TÍTULO TEXTO)

Publicado por Godofredo Iommi M. • 6 de Junio, 1971

Socios activos de la Corporación Cultural Amereida 2009 Araya Aravena Marcelo / Arriagada Cordero Silvia Irene / (REFERENCIA 1) Balcells Eyquem José Antonio / Browne Covarrubias Tomás Arturo / Cáraves Silva Patricio / Casanueva Carrasco Manuel Luis / Chicano Jiménez Arturo Daniel / Cruz Covarrubias Carlos Alberto / Espósito Fernando / Eyquem Astorga Miguel Luis / Ferrada Herrera Jorge Alfonso / Garcés Alzamora Tulio Andrés / Garretón Correa Alejandro Alfredo / Ivelic Kusanovic Boris Jorge /

(CUÑO SECO)

.31. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Carpeta uno: presentación ﬁnal

La carpeta se constituye en 3 momentos : Finalmente, el interior de la carpeta, advierte un nuevo Comenzando con el anverso, portada y contraportada, la material, que en este caso, contiene un cuadernillo (el que se perfila en 25 x 35 cm. vertical (1). Luego, el reverso cual, se especificará más adelante). La carpeta (3), cuida (2) trae un espacio que se constituye graficamente a doble un blanco que interpreta el concepto de levedad, donde el página, cuya información, introduce al discurso de la blanco del papel, al ser intervenido sutilmente por un cuño Apertura de los Terrenos. seco, origina otra luz, apareciendo como concepto de un

(1) (2)

La Corporación Cultural Amereida ha sido creada el año 1998 luego de una labor de reconstitución de lo que desde el año 1971 fue la Cooperativa de Servicios Profesionales Amereida. Con el objetivo de hacer de la vida, el estudio y el trabajo una unidad, se da cabida a la apertura de los terrenos en Ritoque, donde un grupo de poetas, filósofos, escultores, pintores, arquitectos y diseñadores, fundan Ciudad Abierta. Una extensión de 270 hectáreas ubicada 30 Km. al norte de Valparaíso con un amplio tejido dunario; humedales con una extraordinaria diversidad de flora y fauna, además del bordemar que se prolonga con más de 3 kilómetros de playa.

Apertura de los Terrenos Texto dicho en el ágora del día 7 de Enero de 1971. Tras oírlo, los asistentes fueron a las arenas de la Ciudad Publicado por Godofredo Iommi M. • 6 de Junio, 1971 Abierta. Sobre ellas almorzaron. Los manteles se transformaron en banderas multicolores unidas a múltiples astas. Se llegó hasta la orilla y cada asistente, portador de una bandera se unió a su vecino, distante diez pasos, con una cinta atada a las astas. Todo ese frente avanzó desde la orilla hacia la tierra, cara a cara al mar interior de América.

Socios activos de la Corporación Cultural Amereida 2009 Araya Aravena Marcelo / Arriagada Cordero Silvia Irene / Balcells Ivelic Yanes Iván / Jeldes Pontio Juan Carlos / Jolly Monge David Alfredo / Lang Viacava Ricardo Mauricio / Lorca Barros Eyquem José Antonio / Browne Covarrubias Tomás Arturo / Cáraves Silva Patricio / Casanueva Carrasco Manuel Luis / Rodrigo / Luza Cornejo David Alejandro / Puentes Riffo Mauricio / Purcell Fricke Juan Eduardo / Reyes Gil Jaime Francisco / INDICACIONES nt vent illaorperci bla alissit vullan ut landrem quam, velesto con velent iriustrud miniat prat lorem vulla feugait lut del iuscilisim et nullan Chicano Jiménez Arturo Daniel / Cruz Covarrubias Carlos Alberto / Espósito Fernando / Eyquem Astorga Miguel Luis / Ferrada Reyes Nettle Isabel Margarita / Saavedra Venegas Rodrigo / Sanfuentes Vío Manuel Florencio / Wilkomirsky Uribe Michele / Proyecto financiado por Escuela de Arquitectura y Diseño. Pontificia Universidad Católica de Valparaíso. Chile t Edición de | 100 ejemplares. Herrera Jorge Alfonso / Garcés Alzamora Tulio Andrés / Garretón Correa Alejandro Alfredo / Ivelic Kusanovic Boris Jorge / Zahr Maluk Salvador Abdo / Sánchez Reyes Luis Jorge † / Cruz Prieto Fabio Santiago † / Iommi Marini Godofredo †

.32. Desarrollo editorial carpeta uno. Ciudad Abierta, Apertura de los Terrenos

soporte de cambios inherentes a la mirada original respecto a como presentar desde su portada hasta su interior, un blanco y vacío gráfico. Se considera una prueba del mapa impreso en negro, color que se incorpora como contraste luminoso, luego del cuño seco y letras del título, la que finalmente es descartada por lo abrupto de su línea.

(3)

Texto dicho en el ágora del día 7 de Enero de 1971. Tras oírlo,

los asistentes fueron a las arenas de la Ciudad Abierta. Sobre ellas

almorzaron. Los manteles se transformaron en banderas multicolores

unidas a múltiples astas. Se llegó hasta la orilla y cada asistente,

portador de una bandera se unió a su vecino, distante diez pasos,

con una cinta atada a las astas. Todo ese frente avanzó desde la orilla

hacia la tierra, cara a cara al mar interior de América.

Ivelic Yanes Iván / Jeldes Pontio Juan Carlos / Jolly Monge David Alfredo / Lang Viacava Ricardo Mauricio / Lorca Barros Rodrigo / Luza Cornejo David Alejandro / Socios activos de la Corporación Cultural Amereida 2009 Araya Aravena Marcelo / Arriagada Cordero Silvia Irene / Balcells Eyquem José Antonio / Browne Covarrubias Puentes Riffo Mauricio / Purcell Fricke Juan Eduardo / Reyes Gil Jaime Francisco / Reyes Nettle Isabel Margarita / Saavedra Venegas Rodrigo / Sanfuentes Vío Manuel Tomás Arturo / Cáraves Silva Patricio / Casanueva Carrasco Manuel Luis / Chicano Jiménez Arturo Daniel / Cruz Covarrubias Carlos Alberto / Espósito Fernando / Florencio / Wilkomirsky Uribe Michele / Zahr Maluk Salvador Abdo / Sánchez Reyes Luis Jorge † / Cruz Prieto Fabio Santiago † / Iommi Marini Godofredo † Textos Fundacionales de Ciudad Abierta t Cuadernillo Apertura de los Terrenos, publicado por Godofredo Iommi Marini, 6 de Junio 1971, incluye sus notas originales Eyquem Astorga Miguel Luis / Ferrada Herrera Jorge Alfonso / Garcés Alzamora Tulio Andrés / Garretón Correa Alejandro Alfredo / Ivelic Kusanovic Boris Jorge / Proyecto financiado por Escuela de Arquitectura y Diseño. Pontificia Universidad Católica de Valparaíso. Chile t Edición de / 100 ejemplares.

.33. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de carpeta dos: pasos constructivos

avifauna del humedal

Avifauna del Humedal (2) Avifauna del Humedal Avifauna del Humedal

(1) Sus pájaros y humedales (3)

Éstos prototipos adquieren consistencia cuando aparece 22-35] 2008. Luego es trazado vectorialmente, y distinguido el mapa como portada. El título (1) varía en tipografía, con una paleta colométrica del 10 al 30% de negro: C0.M0. diagramación y enunciado (2,3,4). Surge la idea de relieve de Y0.K10 / C0.M0.Y0.K20 / C0.M0.Y0.K30 / C14.M12.Y22. aves y en el interior de la carpeta, para así, revelar algo más que las láminas ilustradas de su interior (5). El proceso de impresión a inyección de tinta, es tal vez, una forma mecánica y automática de colorear, obteniendo El mapa deriva de la graficación del Humedal de Mantagua un acabado perfecto de secado inmediato; sin embargo, el dispuesto en el Boletín Chileno de Ornitología [14 (1): gramaje y la porosidad del papel juega un rol fundamental

CARPETA DOS: CIUDAD ABIERTA, SUS PÁJAROS Y HUMEDALES

(PÁGINA COLOREADA) (NOTAS) (*) Los humedales son zonas en que el agua es el principal factor que controla la vida vegetal y animal y corresponden a sistemas altamente productivos, intermedios entre ambientes permanentemente inundados y ambientes (TEXTO PRINCIPAL) secos. Estos sitios, son de especial importancia para las aves, ya que les proporcionan sitios donde pueden pasar todo o parte del año para cubrir una Ciudad Abierta, determinada etapa de su ciclo anual, como la nidificación y crianza, muda del sus pájaros plumaje y descanso. y En Chile central [32º-38ºS] existe una compleja red de humedales costeros que humedales alberga una gran diversidad de aves acuáticas, entre éstos destaca el humedal de Mantagua, el cual, sostiene una alta riqueza de especies de aves con una composición altamente similar a la del humedal El Yali, el más importante de la zona central de Chile.

Según el Boletín Chileno de Ornitología [14(1): 22-35] en el presente humedal se registraron 78 especies: Aves residentes 53 especies (68%), 27 de éstas se ¿no fue el hallazgo ajeno reproducen en el humedal; Visitantes invernales 5 especies (6%); Visitantes estivales ( principalmente de origen boreal ) 16 especies (21%); Especies a los descubrimientos accidentales 4 especies (5%); las que se dispersan en los distintos sectores del -oh marinos humedal de Mantagua, considerando: Laguna, Estero de Mantagua, Estepa del oriente y la Playa de Ritoque.

sus pájaras salvajes el mar incierto las gentes desnudas entre sus dioses!– porque el don para mostrarse equivoca la esperanza?

Tal vez lo abierto no sea otra cosa que ese signo de interrogación con el cual comenzamos toda pregunta.

¿Libres como…? ¿Libres acaso como pájaros…? Y es ahora, cuando sumidos en el humedal, y sus pájaros, que volvemos a preguntarnos… El humedal, un lugar capaz de cobijar a una diversidad sorprendente de especies; lugar de estadía y lugar de paso, tanto en los inviernos como en

Superficie 275, 5 hectáreas t Geomorfología Planicie marina y/o fluviomarina t Paisaje Estepárico y de matorrales Texto Introducción Carlos Covarrubias ; Fragmento volumen primero de Amereida (pág 3 y 46) tNotas* Boletín Chileno de Ornitología 2008 14(1): 22-35; t Láminas 78 Especies de Aves dispersas en 4 sectores del Humedal de Mantagua, Ciudad Abierta t Ilustraciones Angélica Geisse, Claudia Ortíz, Alumnas de Titulación III, Diseño Gráfico 2009. Diseño, Diagramación y Producción Carolina Irarrázabal Robles, en el marco de su Proyecto de Título 2009 t Edición Ciudad Abierta Apertura de los Terrenos, Ciudad Abierta Ocasión del Ocaso, Ciudad Abierta Sus Pájaros y Humedales Proyecto financiado por Escuela de Arquitectura y Diseño. Pontificia Universidad Católica de Valparaíso. Chile t Edición numerada / 100 ejemplares.

(REFERENCIA 1) (REFERENCIA 2)

.34. Desarrollo editorial carpeta dos. Ciudad Abierta, Sus Pájaros y Humedales

(4)

El humedal de Mantagua forma parte de una red de Humedales costeros existentes en la zona central de Chile (32º-38ºS) y, aunque se ha reconocido como un área relevante para la conservación de la biodiversidad regional, ha sido poco estudiado y carece de protección formal.

avifauna del humedal

Según el Boletín Chileno de Ornitología [14(1): 22-35] se registraron 78 especies: Aves residentes: 53 especies (68%); 27 de éstas se reproducen en el humedal Visitantes invernales : 5 especies (6%) Visitantes estivales (principalmente de origen boreal): 16 especies (21%) Especies Accidentales : 4 especies (5%) las cuales se encuentran clasiﬁcadas en 4 grupos con corresponden a las distintas zonas del humedal del ritoque : Estepa del oriente / Laguna / Estero de Mantagua / Playa de Ritoque.

El humedal de Ritoque (32º53°S; 71º31°W) / Superficie: 275, 5 hectáreas / Geomorfología: Planicie marina y/o fluviomarina / Clima: Templado- breves periodos de lluvia estacional-gran nubosidad / Paisaje: Estepárico y de matorrales / Fitogeografía: Campos dunarios y vegetación de acuerdo al clima. (5) (6) al momento de medir la absorción de los pigmentos. humedecer el papel, éste tiende a "ablandarse" y producir La impresión del mapa se describe en cuatro colores abolladuras en su superficie, una vez secadas por completo (abajo), que luego con la aplicación de aguada, disuelven las fibras del papel, vuelve a su condición original. la pigmentación de los grises, resultando un matíz tipo La propuesta final, incorpora el texto poético de Carlos acuarela único para cada ejemplar (6). Covarrubias como discurso central, mientras que la La acción de la tinta sobre el papel murillo, es optima: de portada insinúa el mapa del Humedal de Mantagua, alto gramaje, no estucado y producto de su porosidad, ahora con una aplicación de aguada, luego de ser tiene gran poder de absorción. Si bien, al momento de impreso, y antes del proceso de prensa.

(TÍTULO O TEXTO) (PÁGINA COLOREADA) Ciudad Abierta, sus pájaros y humedales

(TEXTO PRINCIPAL) ¿no fue el hallazgo ajeno a los descubrimientos -oh marinos

sus pájaras salvajes el mar incierto las gentes desnudas entre sus dioses!– porque el don para mostrarse equivoca la esperanza?

Los terrenos de la Ciudad Abierta fueron poéticamente abiertos hace ya

Sus Pájaros y Humedales casi cuatro décadas; estos los recibimos así, desde los comienzos, a la vez que conformados por arenas, vegas, bosques, esteros, laderas, una larga orilla de mar mirando al Pacíﬁco, por un humedal * y una inﬁnidad de pájaros recreando el cielo.

Tal vez lo abierto no sea otra cosa que ese signo de interrogación con el cual comenzamos toda pregunta.

Georeferencia Humedal de Mantagua [32º53°S; 71º31°W] t Fitogeografía Campos dunarios y vegetación de acuerdo al clima

(REFERENCIA 1) (CUÑO SECO)

.35. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Carpeta dos: propuesta ﬁnal

La portada se piensa en razón de una levedad siempre cambiante, que pretende anular la rigidez del impreso del mapa, ahora intervenido con agua, desplegando así, favorables coloraciones únicas e irrepetibles, en consonancia de manifestar los cambios luminosos de la

(*) Los humedales son zonas en que el agua es el principal factor que Ciudad Abierta, controla la vida vegetal y animal y corresponden a sistemas altamente productivos, intermedios entre ambientes permanentemente inundados sus pájaros y ambientes secos. Estos sitios, son de especial importancia para las aves, y ya que les proporcionan sitios donde pueden pasar todo o parte del año humedales El humedal, un lugar capaz de cobijar a una diversidad sorprendente para cubrir una determinada etapa de su ciclo anual, como la nidificación de especies; lugar de estadía y lugar de paso, tanto en los inviernos y crianza, muda del plumaje y descanso. como en la estación estival… Entonces, humedales, esteros y pájaros, recordándonos aquella virtud En Chile central [32º-38ºS] existe una compleja red de humedales costeros que alberga una gran diversidad de aves acuáticas, que hay en lo leve, nos indican de lo leve en el estar y lo leve en el entre éstos destaca el humedal de Mantagua, el cual, sostiene ¿no fue el hallazgo ajeno pasar. Sí, sin duda, aquella virtud tal como la vemos en la naturaleza una alta riqueza de especies de aves con una composición a los descubrimientos de los pájaros -aquellas criaturas- que nos cantan y recuerdan altamente similar a la del humedal El Yali, el más importante de -oh marinos certeramente al espíritu, haciéndolo aflorar airoso del encierro en que la zona central de Chile. a veces lo tiene su concepto. Según el Boletín Chileno de Ornitología [14(1): 22-35] en el presente humedal se registraron 78 especies: Aves residentes 53 sus pájaras salvajes especies (68%), 27 de éstas se reproducen en el humedal; Visitantes el mar incierto ¿Cómo es que pueden consentir en estar juntos, tantos y tan diversos? invernales 5 especies (6%); Visitantes estivales ( principalmente de las gentes desnudas entre sus dioses!– origen boreal ) 16 especies (21%); Especies accidentales 4 especies ¿Cómo es que saben volar en armonía? porque el don para mostrarse (5%); las que se dispersan en los distintos sectores del humedal de equivoca la esperanza? ¿Cómo es que comparten los granos, o es que no los comparten? Sus Pájaros y Humedales ¿Qué es una ciudad abierta sino un lugar abierto a preguntarse, Los terrenos de la Ciudad Abierta fueron poéticamente abiertos hace ya a preguntarse una y otra vez: casi cuatro décadas; estos los recibimos así, desde los comienzos, a la vez que conformados por arenas, vegas, bosques, esteros, laderas, una larga por el don amable de las arenas orilla de mar mirando al Pacífico, por un humedal * y una infinidad de por el don extenso del océano pájaros recreando el cielo. por el don abierto del cielo por el don piadoso de la tierra Tal vez lo abierto no sea otra cosa que ese signo de interrogación con por el don risueño del estero el cual comenzamos toda pregunta. por el don ágil de las laderas por el don escondido de los bosques Así fue como ante las arenas, preguntándonos una y otra vez por por el don curioso del humedal lo propio de ellas, recibimos cual respuesta, la revelación de esa por el don leve de los pájaros: ligeros, livianos, lúcidos, cualidad que tienen, dado su particular constitución, de volver a su tan lúcidos, estado virgen cuando el viento sopla borrando las huellas en ellas bajo la luz? impresas por distintos caminantes; como si alguien misterioso las barriera durante las noches volviendo a dejarlas como estaban, para recibir intactas los nuevos pasos de la mañana. Así, ellas nos enseñan -nuestro apoyo aquello del “incesante volver a no saber”, de ese cada día abierto a está en los aires- su cada día; cada día despuntando desde un cero para que podamos comenzarlo libres… vasto como la residencia de los pájaros ¿Libres como…? así lo desconocido se hace en la pupila ¿Libres acaso como pájaros…? y la historia queda a merced del consentimiento Y es ahora, cuando sumidos en el humedal, y sus pájaros, que como un salto volvemos a preguntarnos…

Superficie 275, 5 hectáreas t Geomorfología Planicie marina y/o fluviomarina t Paisaje Estepárico y de matorrales Texto Introducción Carlos Covarrubias ; Fragmento volumen primero de Amereida (pág 3 y 46) tNotas* Boletín Chileno de Ornitología 2008 14(1): 22-35; t Georeferencia Humedal de Mantagua [32º53°S; 71º31°W] t Fitogeografía Campos dunarios y vegetación de acuerdo al clima Láminas 78 Especies de Aves dispersas en 4 sectores del Humedal de Mantagua, Ciudad Abierta t Ilustraciones Angélica Geisse, Claudia Ortíz, Alumnas de Titulación III, Diseño Gráfico 2009. Diseño, Diagramación y Producción Carolina Irarrázabal Robles, en el marco de su Proyecto de Título 2009 t Edición Ciudad Abierta Apertura de los Terrenos, Ciudad Abierta Ocasión del Ocaso, Ciudad Abierta Sus Pájaros y Humedales Proyecto financiado por Escuela de Arquitectura y Diseño. Pontificia Universidad Católica de Valparaíso. Chile t Edición numerada / 100 ejemplares.

.36. Desarrollo editorial carpeta dos. Ciudad Abierta, Sus Pájaros y Humedales

superficie. El texto del interior, transcrito por el autor desde su original caligráfico; se ajusta a la espacialidad predeterminada para cada una de las carpetas, con leves variaciones de cuerpo tipográfico y espaciados en razón de caracterizar los ritmos del discurso original.

(*) Los humedales son zonas en que el agua es el principal factor que controla la vida vegetal y animal y corresponden a sistemas altamente Ciudad Abierta, productivos, intermedios entre ambientes permanentemente inundados sus pájaros y ambientes secos. Estos sitios, son de especial importancia para las aves, ya que les proporcionan sitios donde pueden pasar todo o parte del año y humedales para cubrir una determinada etapa de su ciclo anual, como la nidificación El humedal, un lugar capaz de cobijar a una diversidad sorprendente y crianza, muda del plumaje y descanso. de especies; lugar de estadía y lugar de paso, tanto en los inviernos En Chile central [32º-38ºS] existe una compleja red de humedales como en la estación estival… costeros que alberga una gran diversidad de aves acuáticas, Entonces, humedales, esteros y pájaros, recordándonos aquella virtud entre éstos destaca el humedal de Mantagua, el cual, sostiene que hay en lo leve, nos indican de lo leve en el estar y lo leve en el ¿no fue el hallazgo ajeno una alta riqueza de especies de aves con una composición pasar. Sí, sin duda, aquella virtud tal como la vemos en la naturaleza altamente similar a la del humedal El Yali, el más importante de a los descubrimientos la zona central de Chile. -oh marinos de los pájaros -aquellas criaturas- que nos cantan y recuerdan certeramente al espíritu, haciéndolo aﬂorar airoso del encierro en que Según el Boletín Chileno de Ornitología [14(1): 22-35] en el a veces lo tiene su concepto. presente humedal se registraron 78 especies: Aves residentes 53 sus pájaras salvajes especies (68%), 27 de éstas se reproducen en el humedal; Visitantes el mar incierto invernales 5 especies (6%); Visitantes estivales ( principalmente de origen boreal ) 16 especies (21%); Especies accidentales 4 especies las gentes desnudas entre sus dioses!– ¿Cómo es que pueden consentir en estar juntos, tantos y tan diversos? (5%); las que se dispersan en los distintos sectores del humedal de porque el don para mostrarse ¿Cómo es que saben volar en armonía? equivoca la esperanza? ¿Cómo es que comparten los granos, o es que no los comparten? Sus Pájaros y Humedales

¿Qué es una ciudad abierta sino un lugar abierto a preguntarse, Los terrenos de la Ciudad Abierta fueron poéticamente abiertos hace ya a preguntarse una y otra vez: casi cuatro décadas; estos los recibimos así, desde los comienzos, a la vez que conformados por arenas, vegas, bosques, esteros, laderas, una larga por el don amable de las arenas orilla de mar mirando al Pacíﬁco, por un humedal * y una inﬁnidad de por el don extenso del océano pájaros recreando el cielo. por el don abierto del cielo por el don piadoso de la tierra Tal vez lo abierto no sea otra cosa que ese signo de interrogación con por el don risueño del estero el cual comenzamos toda pregunta. por el don ágil de las laderas por el don escondido de los bosques Así fue como ante las arenas, preguntándonos una y otra vez por por el don curioso del humedal lo propio de ellas, recibimos cual respuesta, la revelación de esa por el don leve de los pájaros: ligeros, livianos, lúcidos, cualidad que tienen, dado su particular constitución, de volver a su tan lúcidos, estado virgen cuando el viento sopla borrando las huellas en ellas bajo la luz? impresas por distintos caminantes; como si alguien misterioso las barriera durante las noches volviendo a dejarlas como estaban, para recibir intactas los nuevos pasos de la mañana. Así, ellas nos enseñan aquello del “incesante volver a no saber”, de ese cada día abierto a -nuestro apoyo su cada día; cada día despuntando desde un cero para que podamos está en los aires- comenzarlo libres… vasto ¿Libres como…? como la residencia de los pájaros ¿Libres acaso como pájaros…? así lo desconocido se hace en la pupila y la historia Y es ahora, cuando sumidos en el humedal, y sus pájaros, que queda a merced del consentimiento como un salto volvemos a preguntarnos…

Texto Introducción Carlos Covarrubias ; Fragmento volumen primero de Amereida (pág 3 y 46) tNotas* Boletín Chileno de Ornitología 2008 14(1): 22-35; t Georeferencia Humedal de Mantagua [32º53°S; 71º31°W] t Fitogeografía Campos dunarios y vegetación de acuerdo al clima Láminas 78 Especies de Aves dispersas en 4 sectores del Humedal de Mantagua, Ciudad Abierta t Ilustraciones Angélica Geisse, Claudia Ortíz, Alumnas de Titulación III, Diseño Gráfico 2009. Superficie 275, 5 hectáreas t Geomorfología Planicie marina y/o fluviomarina t Paisaje Estepárico y de matorrales Diseño, Diagramación y Producción Carolina Irarrázabal Robles, en el marco de su Proyecto de Título 2009 t Edición Ciudad Abierta Apertura de los Terrenos, Ciudad Abierta Ocasión del Ocaso, Ciudad Abierta Sus Pájaros y Humedales Proyecto financiado por Escuela de Arquitectura y Diseño. Pontificia Universidad Católica de Valparaíso. Chile t Edición numerada / 100 ejemplares.

.37. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de carpeta tres: pasos constructivos

http://www.amereida.cl con un amplio tejido dunario; humedales con una extraordinaria diversidad de flora y fauna, además del bordemar que se prolonga con más de 3 kilómetros de playa. Ocasión del Ocaso

Ocasión del Ocaso Michael Jones Garvin • Ciudad Abierta, 2008

Hospedería del Errante Diez obras arquitectónicas de Ciudad Abierta fotograﬁadas de noche

Hospedería Pie de Cruz Sala de Música Hospedería de la Entrada Hospedería la Alcoba Hospedería Rosa de los Vientos

Vestal del Jardín Hospedería del Diseño Hospedería la Puntilla Hospedería Taller de Obras

Representación del Color: CMYK Resolución: Imágenes presentadas a 300dpi Formato: 3264 x 2448 pixeles, adaptado a 27,64 x 20,73 cm Ocasión del Ocaso // Imágenes nocturnas de las obras arquitectónicas de Ciudad Abiertas, fotografiadas por Michael Jones Garvin el 29 de Mayo,2008 Autor: Michael Jones Garvin Fotografías: Imágenes tomadas el dia 29 de Mayo, 2008 Modelo de Cámara: Canon PowerShot Pro1 Proyecto financiado por Escuela de Arquitectura y Diseño. Pontificia Universidad Católica de Valparaíso. Chile // Edición de / 100 ejemplares.

(1)

http://www.amereida.cl más de 3 kilómetros de playa. Ocasión del Ocaso

Imágenes nocturnas de las obras arquitectónicas de Ciudad Abiertas, fotografiadas por Michael Jones Garvin tras una actividad del Taller de Diseño Gráfico en Mayo de 2008 Fotografías Michael Jones Garvin Texto Caligráfico Manuel Sanfuentes Obras Presentadas Hospedería de la Alcoba / Hospedería de la Entrada / Hospedería del Diseño / Proyecto financiado por Escuela de Arquitectura y Diseño. Pontificia Universidad Católica de Valparaíso. Chile // Edición de / 100 ejemplares.

Sala de Música / Hospedería Rosa de los Vientos / Taller de Obras / Hospedería Pie de Cruz / Hospedería del Errante / Vestal del Jardín / Hospedería y Galerìa de la Puntilla (2)

En la primera propuesta (1), se define la información y uno, reemplazando a la inicial. Para la propuesta final, se espacios a considerar: presentación y referencia. Luego, constituye una portada en relación a la caligrafía interior de en la segunda propuesta (2), se incluye una caligrafía la carpeta, la cual, es tratada como imagen y ya no como del "Hacer Luminoso del Ha Lugar" en la carpeta. La texto legible y continuo. La matriz para obtener un cuño presentación de las obras se convierte en referencia seco (3), determina las superficies de relieves uno a uno con

(NOTAS)

http://www.amereida.cl fauna, además del bordemar que se prolonga con más de 3 kilómetros de playa.

(TEXTO PRINCIPAL)

Sala de Música / Hospedería Rosa de los Vientos / Taller de Obras / Hospedería Pie de Cruz / Hospedería del Errante / Vestal del Jardín / Hospedería y Galería de la Puntilla Imágenes de obras arquitectónicas de Ciudad Abierta, fotografiadas por Michael Jones Garvin en el marco del "Hacer Luminoso del Ha Lugar", actividad realizada por el Taller de Diseño Gráfico de Tercer año, 2008 Proyecto financiado por Escuela de Arquitectura y Diseño. Pontificia Universidad Católica de Valparaíso. Chile t Edición de / 100 ejemplares. (REFERENCIA 1) (REFERENCIA 2)

.38. Desarrollo editorial carpeta tres. Ciudad Abierta, Ocasión del Ocaso

(4)

(3)

respecto al archivo indesing. Todas las carpetas representan yuxtaponen entre sí. Los colores, derivan de la multiplicidad el mapa de Ciudad Abierta en cuño, y solo cambia la grafía de tonalidades que ofrece el cielo en un ocaso y como impresa según el tema presentado. La fragmentación éstos son percibidos por el entorno de Ciudad Abierta, desmesurada de la caligrafía (4), desmesurada en el y plasmados en una fotografía. Se consideran 7 de las 10 sentido en que son fragmentaciones no convencionales se imágenes, para así no saturar la portada.

CARPETA TRES: CIUDAD ABIERTA, OCASIÓN DEL OCASO

(TÍTULO CARPETA) (PAGINA EN CUÑO SECO)

(MAPA EN CUÑO SECO)

(TÍTULO TEXTO) Ocasión del Ocaso

(REFERENCIA 1)

Fotografías Michael Jones Garvin t Texto Caligráfico Manuel Sanfuentes t Obras Presentadas Hospedería de la Alcoba / Hospedería de la Entrada / Hospedería del Diseño /

(CALIGRAFÍAS COLOR)

(CUÑO SECO)

.39. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Carpeta tres: propuesta ﬁnal

La carpeta se compone por dos unidades sumamente el ocaso en Ciudad Abierta, medido por las fotografías importantes a la hora de referir ese momento único a tomadas por Michael Jones Garvin, en la misma instancia. propósito de lo ocasional (lo poco frecuente, que ocurre El título de la carpeta evoca a ese momento del trascender en un momento específico): el texto poético escrito por permanente y continuo pero nunca igual. De la misma forma Manuel Sanfuentes para la actividad realizada por el taller que el escribir caligráficamente y más aún, plasmar en una de diseño gráfico de tercer año período 2008, y el plasmar imágen la luminosidad, que tal vez se pueda repetir como

http://www.amereida.cl fauna, además del bordemar que se prolonga con más de 3 kilómetros de playa. Ocasión del Ocaso N

Sala de Música / Hospedería Rosa de los Vientos / Taller de Obras / Hospedería Pie de Cruz / Hospedería del Errante / Vestal del Jardín / Hospedería y Galería de la Puntilla Imágenes de obras arquitectónicas de Ciudad Abierta, fotografiadas por Michael Jones Garvin en el marco del "Hacer Luminoso del Ha Lugar", actividad realizada por el Taller de Diseño Gráfico de Tercer año, 2008 Fotografías Michael Jones Garvin t Texto Caligráfico Manuel Sanfuentes t Obras Presentadas Hospedería de la Alcoba / Hospedería de la Entrada / Hospedería del Diseño / Proyecto financiado por Escuela de Arquitectura y Diseño. Pontificia Universidad Católica de Valparaíso. Chile t Edición de / 100 ejemplares.

.40. Desarrollo editorial carpeta tres. Ciudad Abierta, Ocasión del Ocaso

concepto, pero la forma en que sucede, nunca será igual. La carpeta Ocasión del Ocaso, se guarda en su blanco esta vez con el mapa de los terrenos, que como espacio de presentación cambia, ya que además de crear una luz a través del cuño seco, incorpora el color de las caligrafías que se gradúan de acuerdo a las luces de un ocaso.

La Corporación Cultural Amereida ha sido creada el año 1998 luego de una labor de reconstitución de lo que desde el año 1971 fue la Cooperativa de Servicios Profesionales Amereida. Con el objetivo de hacer de la vida, el estudio y el trabajo una unidad, se da cabida a la apertura de los terrenos en Ritoque, donde un grupo de poetas, filósofos, escultores, pintores, arquitectos y diseñadores, fundan Ciudad Abierta. Una extensión de 270 hectáreas ubicada 30 Km. al norte de Valparaíso con un amplio tejido dunario; humedales con una extraordinaria diversidad http://www.amereida.cl de flora y fauna, además del bordemar que se prolonga con más de 3 kilómetros de playa. Ocasión del Ocaso

Fotografías Michael Jones Garvin Texto Caligráfico Manuel Sanfuentes Obras Presentadas Hospedería de la Alcoba / Hospedería de la Entrada / Hospedería del Diseño / Sala de Música / Hospedería Rosa de los Vientos / Taller de Obras / Hospedería Pie de Cruz / Hospedería del Errante / Vestal del Jardín / Galería de la Puntilla Imágenes de obras arquitectónicas de Ciudad Abierta, fotografiadas por Michael Jones Garvin en el marco del "Hacer Luminoso del Ha Lugar", actividad realizada por el Taller de Diseño Gráfico de Tercer año, 2008 t t Proyecto financiado por Escuela de Arquitectura y Diseño. Pontificia Universidad Católica de Valparaíso. Chile t Edición de / 100 ejemplares.

.41. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de cuadernillo uno: pasos constructivos

Los actos poéticos de apertura de los terrenos veces a fin de afrontar y adivinar más que comprender el reclamo que siempre permanece en Amereida

–su aventura y su texto. Desde ese reclamo se pide la fundación de una ciudad abierta en Hace aproximadamente un año Alberto Cruz y yo pedimos al ágora la América.[3] Los temas allí discurridos, en pleno tanteo, pueden resumirse facultad de abrir poéticamente los terrenos a fin de poder por ello mani- en dos palabras: el abandono y el límite. festar el fundamento arquitectónico de la Ciudad Abierta. ¿Es el abandono también una donación? ¿de qué modo? ¿cuál? ¿Toda Para tal apertura nos había sido dada una fecha, indicada, aunque sin noción de límite no lleva de suyo el fundamento de un eje? ese propósito, por nuestros amigos de Francia. Ellos nos invitaron a situar el día 20 de Marzo de 1969, fecha que conmemora el centenario de la De cuando allí se tanteaba, únicamente en la última reunión se alcanzó a muerte de Federico Hölderlin. Nosotros recogimos la invitación instituy- entrever la relación poética y principalmente arquitectónica entre límite endo ese día como momento de la apertura de los terrenos.[1] y eje. Allí, Alberto Cruz indicó un cambio en la concepción de los ejes –una mudanza de orientación– consecuente, en su simultánea apertura, con un cambio de modo de vivir, de tratar la tierra, el mar, el cielo. Poco más de una semana después, Henri Tronquoy moría, cayendo el avión Fecha y Modo en que viajaba al mar Caribe. Itinerario insistido por él mismo a fin de llegar a uno de los puntos no alcanzados por la travesía de Amereida El filósofo François Fedier vendría, para esa fecha, a abrir junto con en 1965. Los actos poéticos de apertura del terreno se dieron así a la nosotros la tierra como acto propio de la conmemoración. luz de la palabra “límite”.[4]

Tales actos poéticos serían decisivos en un doble aspecto. Por el modo El acto tomó esta forma. Todos quedaron sin ojos. Fueron vendados a cómo serían convocados y por aquello que abrirían. El ágora consintió excepción hecha de uno que guiaba el grupo ciego. Esto traía consigo la condición del modo cómo serían convocados, es decir, que fuere la absoluta disponibilidad, es decir, la desorientación cabal porque nadie cual fuere la actividad en que se estuviese sumido debía interrumpirse veía nada y una fianza total en quien lo guiaba. A quien entraba en tal y dar lugar al acto.[2] juego se le creaba un estado de suspensión, que en la simple historia diaria se guarece en un juego de niños, el juego de la gallina ciega. El estado de suspensión, en la absoluta disponibilidad y fianza, provoca corporalmente el estado de arjé, que no es palpablemente un principio, Cálculo Poético de los Actos sino más allá de la voluntad, el intelecto, la imaginación, la memoria y el instinto, una inescrutable vigilia. Durante el mes de Noviembre de 1968, Henri Tronquoy, Edi Simons, Christos Clair, Claudio Girola, Alberto Cruz y yo nos reunimos varias El orden propio de esta Phalène fue muy simple. Se trata de alcanzar los terrenos de la ciudad abierta y en ese intento tropezar, dar con el límite.

Propuesta final. (1)

Cuadernillo de la Apertura de los Terrenos (formato de A pesar que el texto original, no considera ningún índice, 35 x 50 cm.), fue concebido primeramente al igual que su ahora el cuadernillo menciona los contenidos, emplazados original, a dos columnas (1); en vista que saturaba la página, de forma líneal y jerarquizados de tal forma, para dar a fue modificado a una columna (abajo). Si bien, desde un entender la siguiente noción informativa (que va primero): primer momento se utilizó la tipografía garamond regular, se considera un foliado a doble página, situando el en la página tipo final (abajo), se cambia su tamaño, de 9 pt nombre del cuadernillo y el lugar en que se desarrolla a 13 pt/ 16pt interlínea. el discurso, Ciudad Abierta, en el extremo superior

Compaginación del cuadernillo.

24 1 Apertura de los terrenos • Ciudad Abierta 22 3 Apertura de los terrenos • Ciudad Abierta 20 5

¿Qué sucedió en el acto poético de la isla? Algo diferente. turno guiaba. Quien guiaba inventaba movimientos, palabras que los Los temas allí discurridos, en pleno tanteo, pueden resumirse en dos Estrella desde la que, por estar suspendido, este eje-estaca se afirma en demás repetían. Mas, quien era obedecido no fue siempre el mismo palabras: el abandono y el límite. su base y revela los bordes de lo sin opción o continentalidad, cada vez y sino que sucesivamente lo fueron todos. Tal obediencia, no sujeta a una doquier, lo mismo y siempre distinto. misma persona, trae consigo –así lo mostró– fianza y disponibilidad sin ¿Es el abandono también una donación? ¿de qué modo? ¿cuál? ¿Toda necesidad de suspensión real. Aún hoy, y en otro juego de niños, ella noción de límite no lleva de suyo el fundamento de un eje? El eje de un continente han de ser los múltiples ejes que, en subsiste. Es el juego del mono sabio. Así se anduvo la orilla. cada caso, así lo revelen. De cuando allí se tanteaba, únicamente en la última reunión ¿Qué trajo la orilla? Se caminaron de ese modo varios kilómetros sobre se alcanzó a entrever la relación poética y principalmente Durante la travesía de Amereida, en la ciudad argentina de Santiago del dunas de arena. ¿Qué nos fue diciendo el acto? Que la arena no es del arquitectónica entre límite y eje. Allí, Alberto Cruz indicó un Estero, durante un largo acto poético se dieron nombres a los cuatro agua, ni agua, pero que tampoco es de la tierra, ni tierra. No es playa cambio en la concepción de los ejes –una mudanza de orientación– extremos de la proyección de la Cruz del Sur sobre el mapa de nuestra –desde el punto de vista del mar o de la tierra. Ni es aquello que hay que consecuente, en su simultánea apertura, con un cambio de modo de América. Se dijeron y se pintaron, en aquella ocasión, estos nombres. El transformar en otra cosa, sea tierra o agua. vivir, de tratar la tierra, el mar, el cielo. Poco más de una semana punto extremo hacia el Cabo de Hornos se le llamó: Ancla (tal figura en después, Henri Tronquoy moría, cayendo el avión en que viajaba vez de almendra como señaló Vespuccio a la constelación). El extremo Simplemente la arena comparecía como arenas. Arenas con una realidad al mar Caribe. Itinerario insistido por él mismo a fin de llegar a sobre el Atlántico se le llamó: Luz. Pues de Europa surge América. El propia, tal vez, inexplorada en cuanto tal. uno de los puntos no alcanzados por la travesía de Amereida en extremo que da en el Caribe se le llamó: Origen. Pues, allí, a pesar 1965. Los actos poéticos de apertura del terreno se dieron así a la de lo supuesto por Colón, se arribó a América. Y el extremo sobre el ¿Dónde llegamos? A otra falta de acceso. El río Aconcagua impedía Pacífico se le llamó: Aventura. el paso. También por la orilla no había acceso a los terrenos Apertura de los Terrenos de la ciudad abierta. Así el límite se volvía a hacer presente Notas La Ciudad Abierta está, en pleno, en tal extremo o aventura continental. como una falta de acceso. 1VCMJDBEPQPS(PEPGSFEP*PNNJ.rEF+VOJP ¿Qué es abrir los terrenos? ¿por qué hay que abrir la tierra para habitarla? “Sólo se consuela la tierra, sólo se logra suelo cuidando el abismo, sólo es suelo lo que guarda el abismo, lo Nota sobre la Planificación Tercer acto poético. que da cabida a la irrupción y proporción al trance”. ¿Cómo se cuida el abismo? “La amenaza de lo oculto se dé a luz de canto” Podría decirse que toda planificación, en general, trata de Este acto tuvo lugar en la pequeña isla que enfrenta los terrenos de ¿Y es posible eso para nosotros americanos? “no heredamos conjugar factores diversos en vista de un equilibrio, por ejemplo, la ciudad abierta. Se llegó hasta la isla en los botes de los pescadores esta capacidad de desconocido o mar que nos ahueca para la procesos múltiples. Y lo hace en vista de una presumible y y se descendió hasta ella con la dificultad que allí impone el mar, admiración y el reconocimiento” [Amereida]. [1] mejor controlada eficacia. constantemente agitado y quebrándose en rompiente. La isla De allí que la planificación, desde su propia interioridad, compareció de inmediato como lo cercado, ceñido, rodeado. Es decir, El teatro (se dice “teatro de guerra”, etc.) es la requiera trabajar, en lo posible, con leyes. Es decir, con como lo propiamente limitado. Todos los límites se dan allí como un ocupación de la tierra fenómenos que en las mismas circunstancias se repetirían acceso ya negado o a sobrepasar. Así el límite comparece con toda su [Oda 3] “Komm! ins Offene, Freund! (Hölderlin). [2] con mucha probabilidad. Por esta razón, en la planificación, fuerza. En este sentido el acto poético fue el acto de la plenitud del advertencia y consecuencias, alcances y conclusiones tienden límite. A su vez esta plenitud y al mismo tiempo totalidad del límite que ”A nous toute la réalité insolite et tout le merveilleux quotidien; y requieren ser un solo momento. La advertencia, de suyo, o les veieles, les illuminations, et même les assorpissements se conjuga, como un factor más, o es inútil en la planificación. aparece principal en todas y en cualquier parte de la isla, se da como de l’esprit. Tout est lá dans l’aventure poétique. Il nous faut No es extraño a este hecho lo que acontece con el planificador. indefinición. Y con ello, también, el reclamo de orientación. De este Texto dicho en el ágora del día 7 de Enero de 1971. Tras oírlo, los asistentes fueron a las arenas de la Ciudad Abierta. vraiment “changer de vie” pour “changer la vie”. (Ailleur 1, Este se convierte en una suerte de coordinador o componedor modo la plena limitación se abre en orientación. Sobre ellas almorzaron. Los manteles se transformaron en banderas multicolores unidas a múltiples astas. Se llegó hasta Lettre de L´Errant). [3] de buen o mal gusto de datos, conceptos, elaboraciones y fines, ¿Qué significa para nosotros y en su sentido corriente, orientarse? En la orilla y cada asistente, portador de una bandera se unió a su vecino, distante diez pasos, con una cinta atada a las propios y propuestos por otras disciplinas. Se diría que su el status en que vivimos la orientación toma su mayor figura en los ¿Cómo se da el límite? “y como un don gobierna la estatura cuatro puntos cardinales. astas. Todo ese frente avanzó desde la orilla hacia la tierra, cara a cara al mar interior de América. su límite” [Amereida]. [4]

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Apertura de los terrenos • Ciudad Abierta 817Apertura de los terrenos • Ciudad Abierta 10 15 Apertura de los terrenos • Ciudad Abierta 12 13

Bases del partido arquitectónico de Ciudad Abierta Orientación. El propio norte americano junto –pues los términos no son De este acto poético ellas, las arenas, comparecen propias. No son firmes, He aquí un ejemplo: En los planes urbanísticos intercomunales u otros, “la advertencia se traza en dos momentos. En el primero se presenta. En el segundo La Ciudad Abierta no puede pensarse ni trazarse en y con la visión La primera consecuencia de esta afirmación –mar interior y Océano Pacífico– es para la Ciudad Abierta la siguiente: están a merced del viento, no son tierra, no son mar y por lo tanto ya se elabora lo ya presentado para llegar a conclusiones, alcances, consecuencias. Ambos las arenas son generalmente concebidas como playas y se las asigna a en Ciudad Estado. La ciudad se transformó en país. El resto de Argentina de América según el Norte Sur convenido en la actualidad. Ella ha de nunca playas. Reciben las huellas hundiéndose con ellas y borrándolas momentos pueden situarse más o menos próximos. Pero hay quienes pretenden que recreación. La recreación es generalmente entendida como distensión, formó la Confederación Argentina independiente y enemiga y rival de pensarse y trazarse en la América que trae consigo su propio Norte tal La Ciudad Abierta tiene hoy múltiples relaciones –París, después. Recogen la luz con una homogeneidad indivisa y multiplicada han de coincidir, que tienen que constituir uno solo. Otros comprenden que ambos distracción respecto del trabajo. Mucho se ha escrito, y sobre todo en la ciudad de Buenos Aires. como lo reveló Amereida: Auroville en la India, etc.– y tendrá muchísimas más en este en infinitos matices a la vez, siempre cambiantes en la inmovilidad. Así momentos han de distanciarse intercalando un ancho trecho entre ellos. La ciudad los últimos decenios, sobre el problema del “ocio” cuando las máquinas mundo realmente mundial. las arenas en pura disponibilidad, en fianza ilimitada para recibir cuerpos, recibe las advertencias empeñándose, sin embargo, en que ellas se constituyan como absorban la mayor parte del trabajo “intelectual” del hombre. En esas Podría pensarse que la Ciudad Abierta sería la tercera ciudad de estos “porque anoté cuatro estrellas enfiguradas como una almendra elementos, casi rechazando todo lo que le impida ser eso mismo –tal un solo momento, empeñándose en que no se extiendan en dos momentos distantes. concepciones, la recreación y el ocio suelen ser términos casi opuestos intentos. Es como si nos dijéramos “la tercera es la vencida”. Pero no es así. que tenían poco movimiento Pero hay una relación especial y específica. La relación con la Ciudad vez por eso se las dice estériles– abriendo la vigilia con su genuina Vale decir, ante la encrucijada que tejen lo uno y lo múltiple, la ciudad toma partido o complementarios del trabajo porque implican una comprensión Se trata de un cambio de orientación y en consecuencia de un cambio ellas abren en su cruz todos los puntos cardinales de SANTA CRUZ que Amereida nos revela como la capital de la intemperie y reclamando desde sí mismas la orientación. El trance del a favor de lo uno. Y obra así, pues canta lo notorio, no lo que oscuramente viene a sectorizada de la existencia. en la propia naturaleza de los ejes. el norte la designa sur pero ella no es el sur continentalidad Americana. desaparecimiento y no por cierto la desaparición lata (real contrapartida quedar a horcajadas sobre nosotros, no esa brutalidad propia de lo múltiple, propia Para ello veamos la relación ejes, navegación y dominio. porque en este cielo americano de la aparición), es decir, la suspensión misma. de la advertencia de los dos momentos. ¿No es ésta la actitud de los planificadores? Las arenas vistas en el acto poético de apertura de los terrenos recogen “¿no vivimos en los bordes – mudas aún alejo – las señas de alvar núñez cabeza Sí, lo es. Sin embargo el bombo del circo continúa enviando sus sones. Vale decir, se la recreación pero en un sentido más cabal. Los antiguos iban siempre de lo conocido a lo desconocido. El eje también sus luces equivocan la esperanza de vaca – y de su Ñuflo – que sin ya bajar ni remontar ni salir se dio continente Así las arenas se nos muestran como el incesante volver a no saber, que dan dos clases de advertencias: una, la verdadera, la de los dos momentos y otra, la es –también– la manifestación de una navegación. Una navegación - regalo o constelación para entrar hasta su propia cruz?” no es la ignorancia respecto a una sabiduría. En vez de la estabilidad pseudo-advertencia, la del momento único” Las arenas, allí, nos dicen que la re-creación es este incesante que parte de lo conocido a lo desconocido para dominarlo. Van de cualquier saber adquirido, este mero trance del desaparecimiento volver a no saber. Es decir, el fundamento o estado o estatuto juntas navegación y dominio. Por eso se pasaba Scila y Caribdis y sólo para encender de nuevo el mapa nos dice un continuo volver a no saber, que excluye radicarse en un Esto se dice en Amereida a propósito de la advertencia en el arte mismo del terreno y de la ciudad abierta. En tal estado el trabajo no quien por allí pudiese navegar podría navegar por todo mar; poseía y más que sur ¿no es ella nuestro norte?” conocimiento adquirido respecto de lo que aún está por saberse y, en arquitectónico. Lo que nos distingue de la “planificación” es un concepto es complemento ni opuesto del ocio, como no lo es del estudio, de el “arte” de navegar. El canto XII de la Odisea da cuenta cabal de este Orientación. El propio norte americano. consecuencia, no es tampoco un conocimiento a conquistarse. distinto del tiempo y de la temporalidad misma que se juega en la las edades, de la existencia misma, porque en tal estado la vida se arte y de la relación real entre navegación y dominio, vigentes hasta Esta nueva orientación trae para nosotros en Chile, una primera Naturaleza de los ejes interioridad de nuestro arte, (ver nota sobre la Planificación). juega en su multiplicidad genuina y se juega –precisamente– porque hoy en todo el occidente. consecuencia. Que Chile asuma su vocación ante el Pacífico, según Sencillamente, a la luz del acto poético, las arenas nos dicen este ella es nada más que juego. esa orientación. Es decir, que si tal orientación le reveló a América la SANTA CRUZ, que bajo la nueva orientación se descubre como la incesante volver a no saber. Así se abre el terreno en lo que es de más La diferencia profunda entre advertencia y “leyes” se nos muestra, Pero hoy ya no estamos en tal momento. El mundo entero se nos existencia de continentalidad como mar interior, Chile configurado capital de la continentalidad americana le muestra a la Ciudad Abierta propio y concreto. Se abre en forma y acontecer, lugar y palabra, real a su vez y gracias a ella, por la reorientación de América suspen- No tuvimos fecha. El día 20 de Marzo de 1969, indicado desde Francia, presenta como conocido. La relación entre SANTA CRUZ y la CIUDAD sobre 4.500 kilómetros de costa en el Pacífico, se juega en la vinculación el mar interior. Ese mar interior es la medida, la realidad posible para transparencia o límite: en ágora. El ágora es, pues, el lugar de este dida en su propio Norte. no buscado por nosotros, ajeno a todo voluntarismo decidido, no ABIERTA ya no se da ni en el sentido de navegación y dominio, ni en el del mar interior y Océano. que la Ciudad Abierta pueda realmente darse al Pacífico cumpliendo, continuo volver a no saber. Por esto, tal vez, el ágora de la ciudad abierta pudimos alcanzarlo. Y esa fecha, tal vez, como aquel cometa que vimos sentido del eje Mediterráneo que atraviesa y orienta de este a oeste, así, con lo que le es propio. no sea precisamente el ágora de la antigua ciudad griega. Si seremos arquitectos y habitantes de la ciudad abierta en cuanto pasar durante la jornada del último acto poético de apertura de terrenos, siguiendo el curso Solar. En el trabajo sobre el Pacífico, que presentamos en la Conferencia sobre tengamos la disponibilidad cotidiana para vivir en la sin opción de la no vuelve hasta dentro de cien años. ese Océano realizada en Viña del Mar, dijimos que el único modo de Según esta reorientación a la luz de Amereida, el Océano Este estado de continuo volver a no saber nada tiene de íntimo, privado, libertad, el fruto de tal disponibilidad tiene que ser, aquí, concretamente “esto es ver un nuevo so es decir un no-apolo estar en el Pacífico, para América, era según su propio mar interior. Así sólo podrá dársenos guardando, manifestando, realizando esa individual, es el estado o estatuto mismo de los terrenos que se vuelven en esta ciudad, la invención de un espacio que la manifieste y la cante. Sabemos que en nuestra apertura –si es que ella es fundación– no hubo nada puede ser perfectamente transpuesto en américa del sur como Thales midió la pirámide egipcia midiendo su sombra, con una relación con el mar interior. propiamente terrenos en cuanto son abiertos. Estado revelado, aquí Que así, SANTA CRUZ, capital del mar interior americano, tendrá Océano fecha propuesta y cumplida. Acaso esa inaprehensibilidad también nos esto proviene en primer lugar de los astros auténtica invención geométrica, así, y sólo así, nos parece que América concretamente, por las arenas y fundamento mismo de la ciudad de en la Ciudad Abierta (ver nota). hable poéticamente de la desvinculación honda que pueda existir entre reorientada puede saber y asumir el Pacífico. Para nosotros, el problema de la orientación está íntimamente ligado al hoy si es posible que hoy hayan ciudades. Como estado, aún en el voluntad y fundación. Y esa suerte de rasgadura sea, a la postre, la real constelaciones y del sol” Por otra parte, en los fundamentos de la Avenida del Mar, problema de los ejes en la consideración del espacio. Esta reorientación estricto sentido político se nos muestra el incesante volver a no saber Los ejes en horizontal no son ya, pues, lo que va de lo conocido a lo abertura sin fondo, el abismo de libertad, la realidad de nuestras arenas, hemos señalado el modo cómo Chile se configuró en América de América, nos muestra que los ejes del Pacífico son de otra naturaleza de las arenas. Y por ello, es esencialmente –por estado– público. Pues, desconocido, ni la navegación de dominio. Ellos abren una equivalencia de su incesante volver a no saber. se canta en Amereida. y cómo realmente viene a ser para América este rostro y que los ejes del Atlántico. lo público, sabemos hoy, no es lo cerca. No es un estadio donde se real que anula las situaciones preferenciales y, en consecuencia, la vínculo con el Pacífico. Si alguien pensara en cambiar los ejes del Pacífico según los del está cerca en función de una referencia que es el match, no es un dirección para, en cambio, traer delante la presencia sin opción de Cuanto hemos visto hasta aquí del vínculo entre palabra y lugar o Esta naturaleza diferente se nos muestra viendo que ocurre con ella y por Atlántico, que vienen del Mediterráneo, obtendría, tal vez, sólo una partido donde se está cerca en función de una referencia que es el los horizontes de la propia destinación americana. Allí, entonces, la apertura poética de los terrenos da, también, luz sobre la posibilidad ella en los terrenos de la Ciudad Abierta. La Ciudad Abierta recoge este fundamento y se da en ese llamado, variante de éstos. Pero, nos parece que se trata aquí de otra naturaleza futuro, no es la asamblea donde se está cerca en función del propósito invención. ¿Desde dónde, cómo? concreta de construir la ciudad abierta. por eso se coloca en el mismo borde del Océano, aquí, en Chile, en de ejes y no de una variante. Para comprender esto voy a referirme –referencia– general que la convoca. Lo público no es estar solamente Cuando la abertura existe y se sostiene, muchas coordenadas que Cuando se hace algo en Valparaíso o Viña del Mar, tal como en esta el remate mismo de la travesía de esta parte de su mar interior que va antes, a los ejes del Atlántico. cerca, requiere lo junto. Para poder estar no sólo cerca, sino, además, El eje, de suyo, ha sido considerado, en verdad, como cálculo de un parecen disímiles entre sí o contradictorias con la abertura misma se Casa, por ejemplo, el espacio tiene revés y derecho. El mar resulta, del Atlántico al Pacífico. reencuentran, y se reencuentran sin amalgamarse. voluntaria o involuntariamente, el derecho y la tierra su revés. O

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.42. Desarrollo editorial. Cuadernillo Apertura de los Terrenos

Apertura de los terrenos • Ciudad Abierta

Bases del partido arquitectónico de Ciudad Abierta

Orientación. El propio norte americano y vínculo con el Pacífico. Para nosotros, el problema de la orientación Según esta reorientación a la luz de Amereida, está íntimamente ligado al problema de los el Océano sólo podrá dársenos guardando, La Ciudad Abierta no puede pensarse ni La Ciudad Abierta recoge este fundamento y ejes en la consideración del espacio. Esta manifestando, realizando esa relación con trazarse en y con la visión de América según se da en ese llamado, por eso se coloca en el reorientación de América, nos muestra que los el mar interior. el Norte Sur convenido en la actualidad. Ella mismo borde del Océano, aquí, en Chile, en el ejes del Pacífico son de otra naturaleza que los ha de pensarse y trazarse en la América que remate mismo de la travesía de esta parte de su ejes del Atlántico. Para nosotros, el problema de la orientación trae consigo su propio Norte tal como lo mar interior que va del Atlántico al Pacífico. Si alguien pensara en cambiar los ejes del está íntimamente ligado al problema de los reveló Amereida: Pacífico según los del Atlántico, que vienen ejes en la consideración del espacio. Esta La primera consecuencia de esta afirmación –mar interior y Océano Pacífico– es para la Ciudad Abierta la siguiente: del Mediterráneo, obtendría, tal vez, sólo una reorientación de América, nos muestra que los “porque anoté cuatro estrellas enﬁguradas como La Ciudad Abierta tiene hoy múltiples variante de éstos. Pero, nos parece que se trata ejes del Pacífico son de otra naturaleza que los una almendra que tenían poco movimiento relaciones –París, Auroville en la India, aquí de otra naturaleza de ejes y no de una ejes del Atlántico. ellas abren en su cruz todos los puntos cardinales etc.– y tendrá muchísimas más en este mundo variante. Para comprender esto voy a referirme Si alguien pensara en cambiar los ejes del el norte la designa sur pero ella no es el sur realmente mundial. antes, a los ejes del Atlántico. Pacífico según los del Atlántico, que vienen porque en este cielo americano del Mediterráneo, obtendría, tal vez, sólo una Pero hay una relación especial y específica. variante de éstos. Pero, nos parece que se trata también sus luces equivocan la esperanza La relación con la Ciudad de SANTA CRUZ Is nosto doloreet lum inis nonse do dolorer aquí de otra naturaleza de ejes y no de una - regalo o constelación que Amereida nos revela como la capital de la sumsandio del ullum zzrilit volor sit dipit am variante. Para comprender esto voy a referirme continentalidad Americana. veliquisim doluptat. Ut vel in ver sum accumsan antes, a los ejes del Atlántico. para encender de nuevo el mapa euip et vel erostrud magna con eugue conuea y más que sur ¿no es ella nuestro norte?” “¿no vivimos en los bordes – mudas aún consequatie mincin ullaor iriure te magnim alejo – las señas de alvar núñez cabeza de zzriure te facipit ut luptat. Ibh ex ex eros Is nosto doloreet lum inis nonse do dolorer Esta nueva orientación trae para nosotros vaca – y de su Ñuﬂo – que sin ya bajar ni ectem irit, con hent lore mincil ex ero cons dit sumsandio del ullum zzrilit volor sit dipit am en Chile, una primera consecuencia. Que remontar ni salir se dio continente para entrar nostrud molor inibh eriustie vel dolor sisim veliquisim doluptat. Ut vel in ver sum accumsan Chile asuma su vocación ante el Pacífico, hasta su propia cruz?” inisl euismod olendiam, consendre magna euip et vel erostrud magna con eugue conulla según esa orientación. Es decir, que si tal aliquamcons nostrud tet ver alisi tat, verit alis- feui blaore feuisim quis ex eu facip ea feummy orientación le reveló a América la existencia senim quisl utem dit adipis dolorpero dolore ea nonse elent autat, sum vullamc ommodolobore de continentalidad como mar interior, Chile conullan eum nullut wisisi verit alissenim quisl min henim ver sumsandipis nibh etum num configurado sobre 4.500 kilómetros de costa en Orientación. El propio norte utem dit adipis dolorpero dolore ea conullan adipisi blandre del iril dolendi gnismol orpero el Pacífico, se juega en la vinculación del mar americano. eum nullut wisisi dolore ea consequatie mincin ullaor iriure te interior y Océano. Naturaleza de los ejes magnim zzriure te facipit ut luptat. Ibh ex ex eros ectem irit, con hent lore mincil ex ero En el trabajo sobre el Pacífico, que presen- SANTA CRUZ, que bajo la nueva orientación cons dit nostrud molor inibh eriustie vel dolor tamos en la Conferencia sobre ese Océano se descubre como la capital de la continentalidad sisim inisl euismod olendiam, consendre magna realizada en Viña del Mar, dijimos que el único americana le muestra a la Ciudad Abierta el aliquamcons nostrud tet ver alisi tat, verit alis- modo de estar en el Pacífico, para América, era mar interior. Ese mar interior es la medida, la senim quisl utem dit adipis dolorpero dolore ea según su propio mar interior. Así como Thales realidad posible para que la Ciudad Abierta conullan eum nullut wisisi midió la pirámide egipcia midiendo su sombra, pueda realmente darse al Pacífico cumpliendo, lla feui blaore feuisim quis ex eu facip eelent con una auténtica invención geométrica, así, y así, con lo que le es propio. autat, sum vullamc ommodolobore min henim sólo así, nos parece que América reorientada ver sumsandipis nibh etum num adipisi blandre puede saber y asumir el Pacífico. Según esta reorientación a la luz de Amereida, del iril dolendi gnismol orpero dolore Por otra parte, en los fundamentos de la el Océano sólo podrá dársenos guardando, Avenida del Mar, hemos señalado el modo manifestando, realizando esa relación con cómo Chile se configuró en América y cómo el mar interior. realmente viene a ser para América este rostro

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izquierdo y los números de páginas en el extremo inferior los extremos. Con un push pin se realizan los orificios, derecho. Además, el texto original alude a referencia de cuidando que su perforación sea precisa, sin desfasarse del notas, pero las presenta caligráficamente al final de su eje central del interior y exterior del cuadernillo. Luego, discurso. Ahora estas notas son escritas e incorporadas se introduce el corchete, recibiéndolo por el interior del en el discurso, próximas al párrafo que las menciona. Para cuadernillo; ya ubicado, se ejerce presión en sus puntas, la encuadernación, primeramente, en el eje central del para cerrarlo por completo y lograr la encuadernación de cuadernillo, se determina una distancia de 7 cm. desde corchete. Finalmente, el corte de limpieza del cuadernillo.

FORMATO 35 X 50 CM 0,5 CM CONSIDERANDO EL CORTE DE LIMPIEZA

2 CM

Apertura de los terrenos • Ciudad Abierta 3 CM

7,5 CM

¿Qué sucedió en el acto poético de la isla? Algo diferente. turno guiaba. Quien guiaba inventaba movimientos, palabras Estrella desde la que, por estar suspendido, este eje-estaca se 4 CM 4 CM que los demás repetían. Mas, quien era obedecido no fue afirma en su base y revela los bordes de lo sin opción o conti- siempre el mismo sino que sucesivamente lo fueron todos. Tal nentalidad, cada vez y doquier, lo mismo y siempre distinto. obediencia, no sujeta a una misma persona, trae consigo –así lo mostró– fianza y disponibilidad sin necesidad de suspensión CONSIDERANDO EL CORTE DE LIMPIEZA CONSIDERANDO EL CORTE El eje de un continente han de ser los múltiples ejes que, en real. Aún hoy, y en otro juego de niños, ella subsiste. Es el cada caso, así lo revelen. juego del mono sabio. Así se anduvo la orilla.

Durante la travesía de Amereida, en la ciudad argentina de ¿Qué trajo la orilla? Se caminaron de ese modo varios kilómet- Santiago del Estero, durante un largo acto poético se dieron ros sobre dunas de arena. ¿Qué nos fue diciendo el acto? Que la arena no es del agua, ni agua, pero que tampoco es de la 7,5 CM nombres a los cuatro extremos de la proyección de la Cruz del Sur sobre el mapa de nuestra América. Se dijeron y se tierra, ni tierra. No es playa –desde el punto de vista del mar pintaron, en aquella ocasión, estos nombres. El punto extremo o de la tierra. Ni es aquello que hay que transformar en otra 1 CM hacia el Cabo de Hornos se le llamó: Ancla (tal figura en vez cosa, sea tierra o agua. de almendra como señaló Vespuccio a la constelación). El extremo sobre el Atlántico se le llamó: Luz. Pues de Europa Simplemente la arena comparecía como arenas. Arenas con surge América. El extremo que da en el Caribe se le llamó: una realidad propia, tal vez, inexplorada en cuanto tal. Origen. Pues, allí, a pesar de lo supuesto por Colón, se ar- ribó a América. Y el extremo sobre el Pacífico se le llamó: ¿Dónde llegamos? A otra falta de acceso. El río Aconcagua Aventura. impedía el paso. También por la orilla no había acceso a los terrenos de la ciudad abierta. Así el límite se volvía a hacer La Ciudad Abierta está, en pleno, en tal extremo o aventura presente como una falta de acceso. continental.

Tercer acto poético. Nota sobre la Planiﬁcación Este acto tuvo lugar en la pequeña isla que enfrenta los ter- Podría decirse que toda planificación, en general, trata de renos de la ciudad abierta. Se llegó hasta la isla en los botes de conjugar factores diversos en vista de un equilibrio los pescadores y se descendió hasta ella con la dificultad que allí impone el mar, constantemente agitado y quebrándose en rompiente. La isla compareció de inmediato como lo cercado, ceñido, rodeado. Es decir, como lo propiamente limitado. Todos los límites se dan allí como un acceso ya negado o a sobrepasar. Así el límite comparece con toda su fuerza. En este sentido el acto poético fue el acto de la plenitud del límite. A su vez esta plenitud y al mismo tiempo totalidad del límite que aparece principal en todas y en cualquier parte de la isla, se da como indefinición. Y con ello, también, el reclamo de orient- ación. De este modo la plena limitación se abre en orientación. ¿Qué significa para nosotros y en su sentido corriente, orientarse? En el status en que vivimos la orientación toma su mayor figura en los cuatro puntos cardinales.

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CONSIDERANDO EL CORTE DE LIMPIEZA 0,5 CM

.43. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Cuadernillo uno: propuesta ﬁnal

La complicidad entre carpeta y cuadernillo se ve fundada guarda las proporciones de su contenedor, la carpeta, pero a propósito del original de 1971, donde la introducción a cuatro columnas; la saturación de la página fue inminente, guarda una especial connotación insinuada en la inmediatez asi que se opta reducir las columnas de texto a 2 en la doble de la primera página del libro, sin páginas de gracia. Es con página, rescatando también otros aspectos gráficos como el este encuentro que la compenetración de ambas partes debe blanco de la página; la holgada interlínea; la tipografía con equivalerse a ese protagonismo. Ese afán de complicidad y sérif, cambiando eso si la tipografía courier por garamond; fidelidad con el original, lleva a pensar un cuadernillo que el distinguir los textos destacados, ahora acentúandolos con

Apertura de los terrenos • Ciudad Abierta

Los actos poéticos de apertura de los terrenos veces a fin de afrontar y adivinar más que comprender el reclamo que siempre permanece en Amereida

–su aventura y su texto. Desde ese reclamo se pide la fundación de una ciudad abierta en Hace aproximadamente un año Alberto Cruz y yo pedimos al ágora la América.[3] Los temas allí discurridos, en pleno tanteo, pueden resumirse facultad de abrir poéticamente los terrenos a fin de poder por ello mani- en dos palabras: el abandono y el límite. festar el fundamento arquitectónico de la Ciudad Abierta. ¿Es el abandono también una donación? ¿de qué modo? ¿cuál? ¿Toda Para tal apertura nos había sido dada una fecha, indicada, aunque sin noción de límite no lleva de suyo el fundamento de un eje? ese propósito, por nuestros amigos de Francia. Ellos nos invitaron a situar el día 20 de Marzo de 1969, fecha que conmemora el centenario de la De cuando allí se tanteaba, únicamente en la última reunión se alcanzó a muerte de Federico Hölderlin. Nosotros recogimos la invitación instituy- entrever la relación poética y principalmente arquitectónica entre límite endo ese día como momento de la apertura de los terrenos.[1] y eje. Allí, Alberto Cruz indicó un cambio en la concepción de los ejes –una mudanza de orientación– consecuente, en su simultánea apertura, con un cambio de modo de vivir, de tratar la tierra, el mar, el cielo. Poco más de una semana después, Henri Tronquoy moría, cayendo el avión Fecha y Modo en que viajaba al mar Caribe. Itinerario insistido por él mismo a fin de Apertura de los Terrenos llegar a uno de los puntos no alcanzados por la travesía de Amereida El filósofo François Fedier vendría, para esa fecha, a abrir junto con en 1965. Los actos poéticos de apertura del terreno se dieron así a la nosotros la tierra como acto propio de la conmemoración. luz de la palabra “límite”.[4] 1VCMJDBEPQPS(PEPGSFEP*PNNJ.rEF+VOJP Tras el consentimiento del ágora decidimos abrir los terrenos a base de actos poéticos que irrumpirían en el momento señalado al modo cómo los afluentes se configuran constituyendo el río. Primer acto poético.

Tales actos poéticos serían decisivos en un doble aspecto. Por el modo El acto tomó esta forma. Todos quedaron sin ojos. Fueron vendados a cómo serían convocados y por aquello que abrirían. El ágora consintió excepción hecha de uno que guiaba el grupo ciego. Esto traía consigo la condición del modo cómo serían convocados, es decir, que fuere la absoluta disponibilidad, es decir, la desorientación cabal porque nadie cual fuere la actividad en que se estuviese sumido debía interrumpirse veía nada y una fianza total en quien lo guiaba. A quien entraba en tal y dar lugar al acto.[2] juego se le creaba un estado de suspensión, que en la simple historia diaria se guarece en un juego de niños, el juego de la gallina ciega. El estado de suspensión, en la absoluta disponibilidad y fianza, provoca corporalmente el estado de arjé, que no es palpablemente un principio, Cálculo Poético de los Actos sino más allá de la voluntad, el intelecto, la imaginación, la memoria y el Texto dicho en el ágora del día 7 de Enero de 1971. Tras oírlo, los asistentes fueron a las arenas de la Ciudad Abierta. instinto, una inescrutable vigilia. Sobre ellas almorzaron. Los manteles se transformaron en banderas multicolores unidas a múltiples astas. Se llegó hasta Durante el mes de Noviembre de 1968, Henri Tronquoy, Edi Simons, la orilla y cada asistente, portador de una bandera se unió a su vecino, distante diez pasos, con una cinta atada a las Christos Clair, Claudio Girola, Alberto Cruz y yo nos reunimos varias El orden propio de esta Phalène fue muy simple. Se trata de alcanzar astas. Todo ese frente avanzó desde la orilla hacia la tierra, cara a cara al mar interior de América. los terrenos de la ciudad abierta y en ese intento tropezar, reconocer,

Páginas 2 t 3

.44. Desarrollo editorial. Cuadernillo Apertura de los Terrenos

gris C0.M0.Y0.K65; el comenzar la frase con mayúscula de papel a ocupar, parte precisamente de la presente inicial, y luego minúsculas, sin puntuación a excepción de la extensión, del fundamento y Apertura de los Terrenos, numeración de los actos poéticos, entre otros parámetros. surgiendo así, la necesidad de un soporte texturado y En lo nuevo que presenta el cuadernillo, se considera el medido por un blanco cálido, rememorando lo nuevo índice, foliado e incorporación de las notas originales que se funda en las arenas de Ciudad Abierta, papel cuya de Godofredo Iommi, ahora escritas e incorporadas en condición se aplica a todas las demás presentaciones, tanto el discurso del texto. Para finalizar, la decisión del tipo en las carpetas como en sus interiores.

Apertura de los terrenos • Ciudad Abierta Apertura de los terrenos • Ciudad Abierta

Bases del partido arquitectónico de la Ciudad Abierta La Ciudad Abierta recoge este fundamento y se da en ese llamado, Orientación. El propio norte americano. por eso se coloca en el mismo borde del Océano, aquí, en Chile, en el remate mismo de la travesía de esta parte de su mar interior que va La Ciudad Abierta no puede pensarse ni trazarse en y con la visión del Atlántico al Pacífico. de América según el Norte Sur convenido en la actualidad. Ella ha de pensarse y trazarse en la América que trae consigo su propio Norte tal La primera consecuencia de esta afirmación –mar interior y Océano como lo reveló Amereida: Pacífico– es para la Ciudad Abierta la siguiente:

“porque anoté cuatro estrellas enﬁguradas como una almendra que La Ciudad Abierta tiene hoy múltiples relaciones –París, Auroville en la tenían poco movimiento India, etc.– y tendrá muchísimas más en este mundo realmente mundial. ellas abren en su cruz todos los puntos cardinales el norte la designa sur pero ella no es el sur Pero hay una relación especial y específica. La relación con la Ciudad porque en este cielo americano de SANTA CRUZ que Amereida nos revela como la capital de la continentalidad Americana. también sus luces equivocan la esperanza - regalo o constelación “¿no vivimos en los bordes – mudas aún alejo – las señas de alvar núñez cabeza de vaca – y de su Ñuﬂo – que sin ya bajar ni remontar ni salir se para encender de nuevo el mapa dio continente para entrar hasta su propia cruz?” y más que sur ¿no es ella nuestro norte?”

Esta nueva orientación trae para nosotros en Chile, una primera consecuencia. Que Chile asuma su vocación ante el Pacífico, según Orientación. El propio norte americano. esa orientación. Es decir, que si tal orientación le reveló a América la Naturaleza de los ejes. existencia de continentalidad como mar interior, Chile configurado sobre 4.500 kilómetros de costa en el Pacífico, se juega en la vinculación SANTA CRUZ, que bajo la nueva orientación se descubre como la capital del mar interior y Océano. de la continentalidad americana le muestra a la Ciudad Abierta el mar interior. Ese mar interior es la medida, la realidad posible para que la En el trabajo sobre el Pacífico, que presentamos en la Conferencia sobre Ciudad Abierta pueda realmente darse al Pacífico cumpliendo, así, ese Océano realizada en Viña del Mar, dijimos que el único modo de con lo que le es propio. estar en el Pacífico, para América, era según su propio mar interior. Así como Thales midió la pirámide egipcia midiendo su sombra, con una Según esta reorientación a la luz de Amereida, el Océano sólo auténtica invención geométrica, así, y sólo así, nos parece que América podrá dársenos guardando, manifestando, realizando esa relación reorientada puede saber y asumir el Pacífico. Por otra parte, en los funda- con el mar interior. mentos de la Avenida del Mar, hemos señalado el modo cómo Chile se configuró en América y cómo realmente viene a ser para América este Para nosotros, el problema de la orientación está íntimamente ligado al rostro y vínculo con el Pacífico. problema de los ejes en la consideración del espacio. Esta reorientación de América, nos muestra que los ejes del Pacífico son de otra naturaleza que los ejes del Atlántico.

Páginas 2 t 3 Páginas 2 t 3

.45. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de cuadernillo dos: pasos constructivos

1 cm 29,5 cm 4,5 cm

1 Especies Invernales

[I]

Avifauna Estepa Avifauna

Especies Accidentales 2 3 4 5 6 7

Sector del Humedal [A]

Especies Estivales

[E]

LAS AVES DEL 8 9 10 11 12 13 SECTOR DEL HUMEDAL 20,5 cm con nidificación y crianza en el Humedal [*]

Especies Residentes 14 15 16 17 19 [R] 18 [CLASIFICACIÓN DE ESPECIES SEGÚN SU CONDICIÓN EN EL HUMEDAL, YA SEA ESPORÁDICA O PERMANTENTE] [CLASIFICACIÓN DE ESPECIES SEGÚN SU CONDICIÓN EN EL HUMEDAL, YA

0,5/ 0,5cm 1cm 1,5 cm

(Cuño seco) CUÑO SECO 0,75 cm Accipitridae 1] Bailarín Elanus leucurus [R] | 2] Vari Circus cinereus [R] t Falconidae 3] Tiuque Milvago chimango[R] | 4] Cernícalo Falco sparverius[R] / 5] Halcón Perdiguero Falco femoralis [A] t Cathartidae 6] Jote de cabeza 5,5 cm FAMILIA / ESPECIE / NOMBRE CIENTIFICO / CLASIFICACIÓN SEGÚN SU UBICACIÓN Y CONDICIÓN EN EL HUMEDAL __Giatue euisit prat, corperos aliquam, susto dipit, commy nosto conulla feuguero odit, quis nulla autat lobor susci bla adiamet ut utpatum zzrillan volorper in velessectem ad magnisim il utpat atissim duis alit venisl dip eniamcon utpatuer iliscilit acin velit illam dunt adit, quis exerat. Ut nisl colorada Cathartes aura [R] | 7] Jote de cabeza negra Coragyps atratus [R] t Charadriidae 8] Queltehue* Vanellus chilensis [R] t Tyrannidae 9] Run-rún* Hymenops perspicillatus [E] | 10] Dormilona tontita Muscisaxicola macloviana [I] t ut inibh et aut il ute dolestio doluptat, quisit lor irit ip essendre commolenim iustrud tis er susci tie minit nos accum am dolobor tionsed mod et ilissit, quis dolortie magnisim et ulla aliquis et, vero conum del 1cm Hirundinidae 11] Golondrina bermeja Hirundo rustica [E] | 12] Golondrina chilena Tachycineta meyeni[R] t Troglodytidae 13] Chercán de las vegas* Cistothorus platensis [R] | 14] Chercán* Troglodytes aedon [R] t Turdidae 15] Zorzal* ulla feugiat, nis nos del ullaore feum alisi. Acil ex ex ero core ero ea facipsu msandiam vel eugue feuissi blandia metuer alismod modo conum ad dit aliquissed el erit vullam enisi tat. Oborperos alit uis ad Turdus falcklandii [R] t Motacillidae 16] Bailarín chico* Anthus correndera [R] t Emberizidae 17] Chincol Zonotrichia capensis [R] | 18] Chirihue* Sicalis luteola [R] || Icteridae 19] Loica Sturnella loyca [R] dolese voleniam eliquis nos dolum qui bla autatie commod tat vel iriustie dunt lor accum augiam qui erciduis augait alit 4,5 cm 2,5 cm

Visualización de lámina final / tiro.

IMAGEN ILUSTRACIÓNILUSTR SILUETA

Las aves del Humedal de Mantagua se desprende de la Ornitología 2008 14 (1): 22-35; buscando fotografías de exhautiva labor gráfica de Angélica Geisse y Claudia Ortíz, éstas en distintas plataformas gráficas, ya sea en libros Alumnas del profesor Alejandro Garretón, en el marco como sitios web, en conjunto de una meticulosa selección, de su Proyecto de Título de Diseño Gráfico el año 2009, son ilustradas bajo la técnica de acuarela y plumilla, y a las que trabajaron con un banco de 78 aves identificadas su vez, trazadas(silueta) conformando la iconicidad de en el Humedal de Mantagua, según el Boletín Chileno de cada ave. Ahora, en el marco de la presente edición, tras

Evolución de prototipos de láminas / tiro.

.46. Desarrollo editorial. Láminas Avifauna del Humedal

PALETA DE COLORES Familias de aves ubicadas principalmente en el sector la Estepa;

MAPA ZONA

SENSIBLE DEL HUMEDAL OCEANO PACÍFICO las siguientes, se encuentran en dicho sector y otras extensiones del Humedal RELACIÓN TEXTO / COLOR DE ACUERDO AL LUGAR DEL HUMEDAL REPRESENTADO Umsandre venis augue velenis modipit la Umsandre venis augue velenis modipit la talla, insectívoras y omnívoras. Propagan las semillas de las especies (TEXTO) INFORMATIVO 1 Los Accipítridos [Accipitridae] son una familia de aves del orden en la Estepa y Laguna del Humedal. 8 vegetales, contribuyendo a la difusión de muchos árboles. aciliquis dolorti onulluptat dolobore venim aciliquis dolorti onulluptat dolobore venim Falconiformes [aves rapaces diurnas], incluyéndo aves muy conocidas DE LAS 22 FAMILIAS DE AVES DEL como las águilas, milanos y buitres del Viejo Mundo. Los Tiránidos [Tyrannidae] son pájaros de tamaño entre mediano Los Motacílidos [Motacilidae] son una familia de aves pequeñas [11,5 doloreetuero dui ex etuercidunt wissit lor sisl dolorperit, sim doluptatem nisci blaorer secte HUMEDAL, LAS QUE SE FRAGMENTAN 5 y minúsculo [de 6,5 a 28 cm]. Son en general insectívoros, aunque a 24 cm], con la cola larga. Pertenecen a esta familia los bisbitas y volum vullam vendit praesto odignibh et acilit 2 Los Falcónidos [Falconidae] son una familia de aves rapaces diurnas que algunos se alimentan de frutos. Muchos tienen una cresta eréctil. las lavanderas. Se alimentan en el suelo, principalmente en terrenos EN 3 BLOQUES DE TEXTO (8x7cm) incluye aproximadamente 60 especies como los halcónes y caracaras 9 abiertos, generalmente herbáceos. utatetuer sit velisit, veros adit nisi exercil ut o caranchos. A diferencia de otros Falconiformes, disponen de una La Hirundínidos [Hirundinidae] comprende los aviones y las CUYA EXTENSIÓN ABARCA 11 A 5 atie consequate dio commy nos nit laorem doloreetuero dui ex etuercidunt wissit lor sisl protuberancia córnea en el pico superior, conocida como diente de 6 golondrinas. Aves de tamaño pequeño o mediano [de 11 a 22 cm] Los Emberícidos [Emberizidae], también llamados sabaneros, son una DEFINICIONES, POR CADA LÁMINA halcón, alimentándose generalmente de presas vivas. que se alimentan en vuelo, abriendo su pico para capturar insectos. familia de aves del orden Passeriformes que incluye diversos géneros dolorperit, sim doluptatem nisci blaorer secte utatetuer sit velisit, veros adit nisi exercil ut Frecuentan desde las regiones semiáridas hasta los bosques, como los trigueros, hortelanos, escribanos, tomeguines, gorriones PRESENTADA. 3 Los Catártidos [Cathartidae] son una familia de aves del orden generalmente cerca del agua. 10 americanos, entre otros. atie consequate dio commy nos nit laorem Falconiformes o Ciconiiformes que incluye buitres del Nuevo volum vullam vendit praesto odignibh et acilit Mundo [jotes, zopilotes], cóndores. Se alimentan de carroña y a Los Trogloditidos [Troglodytidae] es una familia de pájaros Los Ictéridos [Icteridae] son una familia de aves del orden volum vullam vendit praesto odignibh et acilit veces de vegetales y de pequeños animales vivos. Aves con un 7 comúnmente llamados chochines. Son aves de tamaño pequeño Passeriformes que incluye diversos géneros como los zanates, tordos, y autat inis ate faciliq uamcortisim digna dolorperit, sim doluptatem nisci blaorer secte buen sentido del olfato. y cuerpo rechoncho. Son activos insectívoros que frecuentan los bolseros de América [Icterus]. Son especies de pequeña a mediana talla; autat inis ate faciliq uamcortisim digna volum vullam vendit praesto odignibh et acilit volum vullam vendit praesto odignibh et acilit sotobosques de selvas y montañas. Se desarrollan rápidamente 11 algunas poseen plumaje negro como color predominante mezclado volum vullam vendit praesto odignibh et acilit 4 Los Carádridos [Charadriidae] son una familia de aves del orden por la gran cantidad de alimentos que ingieren como las oruguitas. con amarillo, naranja o rojo. autat inis ate faciliq uamcortisim digna. autat inis ate faciliq uamcortisim digna Charadriiformes que incluye los chorlos, chorlitos, chorlitejos y avefrías. Algunos son migradores. Tienen un canto lindo como un gorjeo autat inis ate faciliq uamcortisim digna. Son aves de pequeño y mediano tamaño, de cuerpo compacto, con patas largas o con bastantes variaciones. cortas, picos largos y alas puntudas. Son aves migradoras y viven en zonas descubiertas. Se encuentran Los Túrdidos [Turdidae] son una familia de aves del orden Passeriformes.de distribución casi mundial. Son especies de pequeña a mediana CUÑO SECO

Visualización de lámina final / retiro.

Invensión gráfica de las siluetas en cuatro colores identificar la silueta de las 78 aves, éstas se consideran de la aguada anteriormente ejecutada de la imagen de los según su ubicación en el humedal, como lo menciona terrenos del humedal. el Boletín Chileno de Ornitología 2008 14 (1): 22-35, La impresión y posterior aplicación de aguada en el para luego ser categorizadas en cuatro grupos: Avifauna humedal de Mantagua, entremezclazcla las pigmentaciones Estepa, Avifauna Laguna, Avifauna Estero, Avifauna Playa, de las tintas, y generan los cuatro colores como designios de siendo diferenciados entre sí, por un color tipo derivado los sectores del Humedal (1).

Aguila / Geranoaetus melanoleucus

DESCRIPCIÓN Lore ecte ming ex enibh ex et lore tatuerat. Ut ipit la am, sum adio odolore dolent velis del del euis adit autat. Rud tat, consenim in henim nis doloborer sum adiat velit dio do cor alismod iamcommodit aut nos ex eui te magna corem er irilit aliquipsusci tem veniamcore dolor sed erostrud tat, vel ectet, con ectet, quam, vulla faccum vendrem vel ilisl ectet velis autpatisi. Agna feumsandrem quam, core dion eriurero odolorperat Giamet, quam, sustrud dunt lor adit velit dunt autpate tisi tis nim dio odolendreet adipis alis acin et inibh eriustrud mincipisi blaore magnisi ea conum vullam dion vulputpatet adignim vendipsum irit wis

Aguila:Ag Visitantes estivales (principalmente de origen boreal): 16 especies (21%), sobrevuela el sector del humedal relacionado a la Estepa del oriente. 1/6 lámina 1.Accipitridae // 2.Falconidae // 3.Cathartidae // 4.Charadriidae 5.Tyrannidae1.Accipitridae // 2.Falconidae 3.Cathartidae // 6.Hirundinidae 7.Troglodytid

1 Cum quisi. Duisissent augait il ullaore magniamet vel eui blaoreet, quipit vel dio eliquis am vel utpatue rostie endrem zzrit utpat velaor sim onumsa ndigna aliquis nos niam zzrit, susto eumsand rercil irit vulputat nostrud N

2 Cum quisi. Duisissent augait il ullaore magniamet vel eui blaoreet, quipit vel dio eliquis am vel utpatue rostie endrem zzrit utpat velaor sim onumsa ndigna aliquis nos niam zzrit, susto eumsand rercil irit vulputat nostrud

3 Cum quisi. Duisissent augait il ullaore magniamet vel eui blaoreet, quipit vel dio eliquis am vel utpatue rostie endrem zzrit utpat velaor sim onumsa ndigna aliquis nos niam zzrit, susto eumsand rercil irit vulputat nostrud

Cum quisi. Duisissent augait il ullaore magniamet vel eui blaoreet, OCEANO PACÍFICO 4 quipit vel dio eliquis am vel utpatue rostie endrem zzrit utpat velaor sim onumsa ndigna aliquis nos niam zzrit, susto eumsand rercil irit vulputat nostrud

5 Cum quisi. Duisissent augait il ullaore magniamet vel eui blaoreet, quipit vel dio eliquis am vel utpatue rostie endrem zzrit utpat velaor sim onumsa ndigna aliquis nos niam zzrit, susto eumsand rercil irit vulputat nostrud

6 Cum quisi. Duisissent augait il ullaore magniamet vel eui blaoreet, quipit vel dio eliquis am vel utpatue rostie endrem zzrit utpat velaor sim onumsa ndigna aliquis nos niam zzrit, susto eumsand ae // 8.Turdidae rercil irit vulputat nostrud

7 Cum quisi. Duisissent augait il ullaore magniamet vel eui blaoreet, quipit vel dio eliquis am vel utpatue rostie endrem zzrit utpat velaor sim onumsa ndigna aliquis nos niam zzrit, susto eumsand rercil irit vulputat nostrud

Cum quisi. Duisissent augait il ullaore magniamet vel eui blaoreet, 8 quipit vel dio eliquis am vel utpatue rostie endrem zzrit utpat velaor sim onumsa ndigna aliquis nos niam zzrit, susto eumsand rercil irit vulputat nostrud

(1)

.47. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Cuadernillo dos: propuesta ﬁnal

(1) ernales ernales stepa aguna species Inv

1 Especies Invernales Especies Inv Especies Invernales

a L

] 1 [I]

[I]

t t

una E identales Avifauna Estepa Avifauna Avifa Avifauna Laguna Avifauna

2 3 4 5 6 7 Especies Accidentales Especies Acc Especies Accidentales

]

[A] 2 3 4 5 6 7 [A]

ivales Especies Estivales Especies Estivales

[E] [E]

8 9 10 11 12 13 t

8 9 10 11 12 13

14 15 17 18 19 con nidificación y crianza en el Humedal

con nidificación y crianza en el Humedal 16 [*] [*] Especies Residentes Especies Residentes 14 15 16 17 19 18 [R] [R]

20 21 22 23 24 25

Podicipedidae 1] Huala Podiceps major [R] | 2] Blanquillo Podiceps occipitalis [A] | 3] Pimpollo* Rollandia rolland [R] | 4] Picurio* Podilymbus podiceps [R] t Ardeidae 5] Huairavillo* Ixobrychus involucris [R] t Anatidae 6] Pato jergón Accipitridae 1] Bailarín Elanus leucurus [R] | 2] Vari Circus cinereus [R] t Falconidae 3] Tiuque Milvago chimango[R] | 4] Cernícalo Falco sparverius[R] / 5] Halcón Perdiguero Falco femoralis [A] t Cathartidae 6] Jote de cabeza grande* Anas georgica [R] | 7] Pato jergón chico* Anas ﬂavirostris [R] | 8] Pato real Anas sibilatrix [R] | 9] Pato colorado Anas cyanoptera [R] | 10] Pato cuchara Anas platalea [E] | 11] Pato negro Netta peposaca [R] | 12] Pato rinconero Heteronetta colorada Cathartes aura [R] | 7] Jote de cabeza negra Coragyps atratus [R] t Charadriidae 8] Queltehue* Vanellus chilensis [R] t Tyrannidae 9] Run-rún* Hymenops perspicillatus [E] | 10] Dormilona tontita Muscisaxicola macloviana [I] t atricapilla [R] | 13] Pato rana pico delgado* Oxyura vittata [R] t Rallidae 14] Tagua* Fulica armillata [R] | 15] Tagua de frente roja* Fulica ruﬁfrons [R] | 16] Tagua chica* Fulica leucoptera [R] | 17] Tagüita* Gallinula melanops | 18] Pidén* Hirundinidae 11] Golondrina bermeja Hirundo rustica [E] | 12] Golondrina chilena Tachycineta meyeni[R] t Troglodytidae 13] Chercán de las vegas* Cistothorus platensis [R] | 14] Chercán* Troglodytes aedon [R] t Turdidae 15] Zorzal* Pardirallus sanguinolentus [R] t Charadriidae 19] Chorlo chileno Charadrius modestus [R] t Furnariidae 20] Churrete Cinclodes patagonicus [R] | 21] Churrete chico Cinclodes oustaleti [I] | 22] Churrete acanelado Cinclodes fuscus [R] Turdus falcklandii [R] t Motacillidae 16] Bailarín chico* Anthus correndera [R] t Emberizidae 17] Chincol Zonotrichia capensis [R] | 18] Chirihue* Sicalis luteola [R] || Icteridae 19] Loica Sturnella loyca [R] 23] Trabajador* Phleocryptes melanops [R] t Tyrannidae 24] Siete colores* Tachuris rubrigastra [R] t Icteridae 25] Trile* Agelaius thilius [R].

(2) (3) Familias de aves ubicadas principalmente en el sector la Estepa; Familias de aves ubicadas principalmente en el sector la Laguna;

N N

OCEANO OCEANO PACÍFICO PACÍFICO las siguientes, se encuentran en dicho sector y otras extensiones del Humedal

las siguientes, se encuentran en dicho sector y otras extensiones del Humedal

1 Los Accipítridos [Accipitridae] son una familia de aves del orden migradoras y viven en zonas descubiertas. Se encuentran en la Estepa 8 Los Túrdidos [Turdidae] son una familia de aves del orden Falconiformes [aves rapaces diurnas], incluyéndo aves muy conocidas y Laguna del Humedal. Passeriformes.de distribución casi mundial. Son especies de pequeña como las águilas, milanos y buitres del Viejo Mundo. a mediana talla, insectívoras y omnívoras. Propagan las semillas de las 5 Los Tiránidos [Tyrannidae] son pájaros de tamaño entre mediano especies vegetales, contribuyendo a la difusión de muchos árboles. 1 Los Podicipédidos [Podicipedidae] son la única familia actual del orden 4 La familia Rallidae es un grupo numeroso de aves pequeñas y medianas 6 Los Carádridos [Charadriidae] son una familia del orden 2 Los Falcónidos [Falconidae] son una familia de aves rapaces diurnas que y minúsculo [de 6,5 a 28 cm]. Son en general insectívoros, aunque Podicipediformes. Son aves acuáticas conocidas con el nombre de que incluye al género de las gallaretas, gallinetas, fochas, pollas de Charadriiformes que incluye diversos géneros como chorlos, chorlitos, incluye aproximadamente 60 especies como los halcónes y caracaras algunos se alimentan de frutos. Muchos tienen una cresta eréctil. 9 Los Motacílidos [Motacilidae] son una familia de aves pequeñas [11,5 somormujos, macáes, zampullines o zambullidores, ya que se zambullen agua, polluelas, burritos, guiones, calamones, rascones y cotaras. Los chorlitejos y avefrías. Son aves pequeñas de cuerpo compacto; o caranchos. A diferencia de otros Falconiformes, disponen de una a 24 cm], con la cola larga. Pertenecen a esta familia los bisbitas y en busca de alimento o como conducta evasiva.Construyen nidos miembros de la familia más típicos, ocupan la vegetación densa en los migradoras y viven en zonas descubiertas. protuberancia córnea en el pico superior, conocida como diente de 6 La Hirundínidos [Hirundinidae] comprende los aviones y las las lavanderas. Se alimentan en el suelo, principalmente en terrenos ﬂotantes. Son parecidos a los patos. ambientes húmedos cerca de lagos, pantanos o ríos. lugar propicio para halcón, alimentándose generalmente de presas vivas. golondrinas. Aves de tamaño pequeño o mediano [de 11 a 22 cm] abiertos, generalmente herbáceos. anidar. Los cañaverales son un hábitat particularmente favorable. Los Tiránidos [Tyrannidae] son pájaros de tamaño entre mediano y que se alimentan en vuelo, abriendo su pico para capturar insectos. 7 2 Los Árdidos [Ardidae] son una familia de aves del orden Ciconiiformes De carácter omnívoro, y aquéllos que emigran lo hacen por la noche. minúsculo [de 6,5 a 28 cm]. Habitan en todo el continente americano, 3 Los Catártidos [Cathartidae] son una familia de aves del orden Frecuentan desde las regiones semiáridas hasta los bosques, 10 Los Emberícidos [Emberizidae], también llamados sabaneros, son una conocidas como garzas. Son aves zancudas de 70 a 85 cm de alto; salvo el extremo norte. Se encuentran en una gran variedad de medios, Falconiformes o Ciconiiformes que incluye buitres del Nuevo generalmente cerca del agua. familia de aves del orden Passeriformes que incluye diversos géneros plumaje blanco con el pico de color amarillo y con largas patas grises. Se La familia de los Furnáridos [Furnariidae] es un gran grupo de sobre todo en selvas, bosques y herbazales. Son en general insectívoros, Mundo [jotes, zopilotes], cóndores. Se alimentan de carroña y a como los trigueros, hortelanos, escribanos, tomeguines, gorriones 5 alimentan de peces, crustáceos y pequeños anﬁbios. paseriformes. Son aves pequeñas [de 10 a 26 cm], de color parduzco. aunque algunos se alimentan de frutos. veces de vegetales y de pequeños animales vivos. Aves con un 7 Los Trogloditidos [Troglodytidae] es una familia de pájaros americanos, entre otros. Reciben su nombre por el nido de barro o arcilla en forma de horno buen sentido del olfato. comúnmente llamados chochines. Son aves de tamaño pequeño 3 Las Anátidas [Anatidae, del griego ανατος = pato] es una familia del construido por algunas especies; otras lo hacen con ramas o palitos Los Ictéridos [Icteridae] son una familia de aves del orden Passeriformes y cuerpo rechoncho. Son activos insectívoros que frecuentan los 11 Los Ictéridos [Icteridae] son una familia de aves del orden 8 orden de los Anseriformes. Son aves usualmente migradoras y suelen [preferiblemente espinosos] anidando en túneles o hendiduras de las que incluye diversos géneros como los zanates, tordos, y bolseros de 4 Los Carádridos [Charadriidae] son una familia de aves del orden sotobosques de selvas y montañas. Se desarrollan rápidamente Passeriformes que incluye diversos géneros como los zanates, tordos, y vivir en las proximidades del agua; una de sus adaptaciones al medio rocas. Son aves endémicas de América Central y del Sur. La mayoría son América [Icterus]. Son especies de pequeña a mediana talla; algunas Charadriiformes que incluye los chorlos, chorlitos, chorlitejos y por la gran cantidad de alimentos que ingieren como las oruguitas. bolseros de América [Icterus]. Son especies de pequeña a mediana talla; acuático hace que sean palmípedas. Están cubiertos por una capa de pájaros de bosque, pero algunos se encuentran en hábitats más abiertos, poseen plumaje negro como color predominante mezclado con avefrías. Son aves de pequeño y mediano tamaño, de cuerpo compacto, Algunos son migradores. Tienen un canto lindo como un gorjeo algunas poseen plumaje negro como color predominante mezclado plumas densa, compacta y resistente al agua, debajo de la cual existe una como sabana o pastizales. amarillo, naranja o rojo. con patas largas o cortas, picos largos y alas puntudas. Son aves con bastantes variaciones. con amarillo, naranja o rojo. gruesa capa de plumón aislante.

(4) (5)

Tipología ilustraciones tiro (1); tiro y retiro lámina avifauna estepa (2 y 4 respectivamente); tiro y retiro avifauna laguna (3 y 5 respectivamente).

.48. Desarrollo editorial. Láminas Avifauna del Humedal

(6)

Charadriidae 1] Chorlo de collar Charadrius collaris [R] | 2] Chorlo de doble collar Charadrius falklandicus [I] | 3] Chorlo nevado* Charadrius alexandrinus [R] t Haematopodidae 4] Pilpilén* Haematopus palliatus [R] | 5] Pilpilén negro Haematopus ater [I] 6] Playero grande Catoptrophorus semipalmatus [E] | 7] Playero ártico Calidris canutus [E] | 8] Playero blanco Calidris alba [R] | 9] Playero vuelvepiedras Arenaria interpres [R] | 10] Playero de las Phalacrocoracidae 1] Yeco Phalacrocorax brasilianus [R] t Pelecanidae 2] Pelícano Pelecanus thagus [R] t Ardeidae 3] Garza chica Egretta thula [R] | 4] Garza grande Ardea alba [R] | 5] Garza cuca* Ardea cocoi [R] | 6] Garza boyera t Scolopacidae rompientes Aphriza virgata [R] 11] Gaviota dominicana Larus dominicanus [R] | 12] Gaviota cáhuil Larus maculipennis [E] | 13] Gaviota de Franklin Larus pipixcan [E] | 14] Gaviota garuma Larus modestus [R] | 15] Gaviotín piquerito Bubulcus ibis [E] | 7] Huairavo* Nycticorax nycticorax [R] t Recurvirostridae 8] Perrito Himantopus melanurus [R] t Scolopacidae 9] Playero de Baird Calidris bairdii [E] | 10] Zarapito Numenius phaeopus [R] | 11] Zarapito moteado Limosa t Laridae Sterna trudeaui [R] | 16] Gaviotín elegante Sterna elegans [E] | 17] Gaviotín ártico Sterna paradisaea [E] | 18] Rayador Rynchops niger [E] 19] Colegial Lessonia rufa [R]. fedoa [E] | 12] Pitotoy grande Tringa melanoleuca [E] | 13] Pitotoy chico Tringa ﬂavipes [E] | 14] Becacina* Gallinago paraguaiae [R] t Tyrannidae 15] Diucón Xolmis pyrope [R]. t Tyrannidae *

1 2 3 4 5

2 3 4 5 6 7 Especies Invernales Especies Invernales

[I] [I]

t t

6 7 8 9 10 Especies Accidentales Especies Accidentales

[A] [A]

8 t t 9 10 11 12 13 Especies Estivales Especies Estivales

[E] [E]

t t

11 12 13 14 15

14 15 16 17 18 19 con nidificación y crianza en el Humedal con nidificación y crianza en el Humedal [*] [*] Especies Residentes Especies Residentes Avifauna Estero Avifauna [R] Playa Avifauna [R] (7) (8)

1 Los Escolopácidos [Scolopacidae] son una familia de aves zancudas 1 Los Carádridos [Charadriidae] son una familia de aves del orden 3 Los Escolopácidos [Scolopacidae] son una familia de aves zancudas del plumaje gris, blanco o negro..Particularmente las especies de Larus, son del orden Charadriiformes. Son nativos de las regiones frías del Los Tiránidos [Tyrannidae] son pájaros de tamaño entre mediano nummodignit in henisi. Charadriiformes que incluye los chorlos, chorlitos, chorlitejos orden Charadriiformes. Son nativos de las regiones frías del hemisferio carnívoros o detritívoros [toman la comida viva o recogen la basura que hemisferio norte que emigran a regiones más templadas, como Chile y minúsculo [de 6,5 a 28 cm]. Habitan en todo el continente Sis do od euguerc illandigna accum venibh eummy nibh eum quatem y avefrías. Son aves de pequeño y mediano tamaño, de cuerpo norte que emigran a regiones más templadas, como Chile o Brasil. tengan oportunidad]; en su dieta incluyen cangrejos, peces pequeños, o Brasil. La mayoría de ellos viven en las costas, y otros lo hacen americano, salvo el extremo norte. Se encuentran en una gran illan ut augiam nit lam, vel iriliqui blan velit adipit atinit lumsan henit, compacto, con patas largas o cortas, picos largos y alas puntudas. Son La mayoría de ellos viven en las costas, y otros lo hacen en ciénagas y etc. Habitan en zonas costeras marinas o costeras de lagos y lagunas en ciénagas y bosques húmedos, así como en lagunas, lagos y ríos 3 variedad de medios, sobre todo en selvas, bosques y herbazales. Son 5 conse euisit vel ea aliquis enit wisissisi. aves migradoras y viven en zonas descubiertas. bosques húmedos, así como en lagunas, lagos y ríos tierra adentro. interiores, y vuelan grandes distancias. Familias de aves ubicadas principalmente en el sector la Playa tierra adentro. Los miembros de esta familia presentan variadas en general insectívoros, aunque algunos se alimentan de frutos. Se Familias de aves ubicadas principalmente en el sector del Estero Los miembros de esta familia presentan variadas combinaciones combinaciones de gris, pardo rojizo, pardo, blanco y negro. Se encuentran en toda la extensión del Humedal. Nulputpat. Obore velismodigna alit velit, sum velit ulla facilit alit in 2 Los Hematopódidos [Haematopodidae] son una familia de aves del de gris, pardo rojizo, pardo, blanco y negro. Se destacan por tener 5 Los Tiránidos [Tyrannidae] son pájaros de tamaño entre mediano destacan por tener largos picos, que en algunas ocasiones tienen henim in utpat lumsandiam doloreet lam il duis elestie delit dit alit irit orden Charadriiforme, conocidos vulgarmente como ostreros. Son largos picos, que en algunas ocasiones tienen la punta blanda, sus y minúsculo [de 6,5 a 28 cm]. Habitan en todo el continente la punta blanda, sus patas largas y colas cortas. Se encuentran Put luptatio delis nulluptat dolortisisl ut at. nos nonsed del ut vulla feuguer ing ea cons alisciduis nummy nons alisci aves ligadas a medios costeros arenosos. Inlcuye un solo género, patas largas y colas cortas. americano, salvo el extremo norte. Se encuentran en una gran en el Estero y la Playa. Am dignibh eugueril el ullan utet alit landiam, sustis ad magna blaore dunt eliquatue min velit, cor sequat aliqui et iuscillandre dip ex Haematopus. de tamaño relativamente grande, plumaje blanco y variedad de medios, sobre todo en selvas, bosques y herbazales. Son 4 faciliq uipsusci tat lam, corer senis nis autet, velesequis auguer 6 exero del dolore cons am, vent exeraesecte magna feuis nibh ea facidunt negro, y pico de color rojo anaranjado. 4 Los Láridos [Laridae] conocidas como gaviotas, son una familia de en general insectívoros. Los Ardidos [Ardidae] son una familia de aves del orden senim dunt aliquat luptat. It num dolutpate magnit aut dolor acilit velisciniat alis nismolorer nos nonsed del ut vulla feuguer ing ea cons aves del orden Charadriiformes. La mayoría de las gaviotas tienen el 2 Ciconiiformes conocidas como garzas. Son aves zancudas de 70 a 85 non hent irit volore faciniatet adigna feugait lan vent autpat la alisciduis nummy nons alisci blaore dunt eliquatue min velit, cor sequat cm de alto; plumaje blanco con el pico de color amarillo y con largas conulla ndiatuer sustrud tie volut irit alit ametum quisl ulputat. aliqui et iuscillandre dip ex exero del dolore cons am, vent exeraesecte patas grises. Se alimentan de peces, crustáceos y pequeños anﬁbios. Duisim zzrit ipis exero dui tie digniamet diam vel ing magna feuis nibh ea facidunt velisciniat alis nismolorer nos nonsed del Se encuentran en la Laguna y el Estero. endrerosto dio dolor at vendre min henis er summy nim ut vulla feuguer ing ea cons alisciduis num.

N N ;

; las siguientes, se encuentran en dicho sector y otras extensiones del Humedal

las siguientes, se encuentran en dicho sector y otras extensiones del Humedal

OCEANO OCEANO PACÍFICO PACÍFICO

(9) (10)

Tipología láminas retiro (6); tiro y retiro lámina avifauna estero (7 y 9 respectivamente); tiro y retiro avifauna laguna (8 y 10 respectivamente).

.49. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de cuadernillo tres: pasos constructivos

34 cm 1cm 24 cm

Imagen de la hospedería Hospedería y Galería de la Puntilla

Nombre de la Hospedería 27,5 X 20,7 cm 1cm 20,7 cm 27,5 cm

5,5 cm

Año Inicio de Construcción 1981 / Se añade la galería en el año 1996 t Ronda de Arquitectos de Ciudad Abierta Alberto Cruz / Patricio Año Inicio de Construcción 1981 / Se añade la galería en el año 1996 t Ronda de Arquitectos de Ciudad Abierta Alberto Cruz / Patricio Cáraves / Manuel Casanuevas / David Jolly / Fabio Cruz t Ubicación Parte Alta de Ciudad Abierta Cáraves / Manuel Casanuevas / David Jolly / Fabio Cruz t Ubicación Parte Alta de Ciudad Abierta 2,7 (2) (1)

En un estado primero, el formato y la presentación del con abolladuras en su textura, tras salvaguardar una ocaso, se perfilan a láminas individuales de 34 x 24 cm. apilación excesiva de papel, más de un alto gramaje. (2,3,5), cuyas imágenes guardaban los formatos 1:1 con respecto al banco de fotografías tomadas por Michael Jones Por consiguiente, en un asunto de plasticidad con el fin Garvin. de evitar esa falencia, se decide aunar las diez láminas individuales de 180 grs. cada una, y presentarlas en dos Analizando su situación editorial, las láminas cumplían una láminas de 104 grs. (2), cuyo formato extendido alcanza función informativa, pero la carpeta tendía a la saturación los 34 x 73 cm. y 34 x 72 cm. respectivamente; plisadas en Hospedería del Errante Hospedería Rosa de los Vientos o Celdas Hospedería Rosa

Año Inicio de Construcción 1998 t Ronda de Arquitectos de Ciudad Abierta Fabio Cruz / Salvador Zahr t Ubicación: Parte Baja de Ciudad Abierta. Año Inicio de Construcción 1977 t Ronda de Arquitectos de Ciudad Abierta Alberto Cruz / Juan Purcell t Poeta Godofredo Iommi t Ubicación Parte Alta de Ciudad Abierta. Año Inicio de Construcción 1981 t Ronda de Arquitectos de Ciudad Abierta Primera parte [1981] Miguel Eyquem / Segunda Parte [1990] Manuel Casanueva t Ubicación Parte Alta de Ciudad Abierta. Vestal del Jardín Vestal Hospedería de la Alcoba Hospedería de los Diseños

Año Inicio de Construcción 1977 t Ronda de Arquitectos de Ciudad Abierta Juan Baixas / Fabio Cruz / Boris Ivelic / Juan Mastrantonio t Poeta Juan I. Balcells / Carlos Covarrubias t Ubicación Parte Baja de Ciudad Abierta. Año Inicio de Construcción 1998 t Ronda de Arquitectos de Ciudad Abierta Iván Ivelic t Ubicación Parte Alta de Ciudad Abierta. Año Inicio de Construcción 1978 t Ronda de Arquitectos de Ciudad Abierta David Jolly / Patricio Cáraves t Ubicación Parte Baja de Ciudad Abierta.

(5) (6)

.50. Desarrollo editorial. Fotografías Ocasión del Ocaso

(3) (4)

3 partes iguales, las que pegadas, componen un discurso adicional. Finalmente, el resultado trasciende de láminas visual mucho más continuo, eso sí, reduciendo las imágenes individuales, tal vez sin percatar relación entre ellas, a un de su tamaño original al 70%. plisado que aborda en extensión, la continuidad absoluta de la información. Una vez impresas las dos lámimas de la sección fotográfica, Recordando que la primera lámina guarda un fuelle de 1cm., viene el proceso de plisado, el cual, desde su márgen el que sirve para unir las dos láminas, éstas se adhieren exterior, se dimidia en 3 partes, cada una de 24 cm., con ágorex transparente; se deja airear unos segundos y se guardando en la primera lámina, un fuelle de un centímetro procede a pegar cuidadosamente la otra lámina.

(7) (8)

15,7 cm

2,3 19,3535 cm x CM 14,5173 cm Imágen reducida al 1CM 70% del tamaño real

24 CM 24 CM 24 CM

31 CM 19,3535 cm x 14,5173 cm

2,3 CM 2,3 4,6 CM CM 4,6 CM

1 CM

.51. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Cuadernillo tres: propuesta ﬁnal

De un original, se guarda el trazo caligráfico con el fin de captado por la fotografía en el ocaso y más aún, el perfilar una connotación poética a propósito de fundar moménto del mismo acto del Hacer luminoso de Ha Lugar. siempre lo mismo pero nunca igual, ya que éste, es Las imágenes originales fueron capturadas con una cámara irreproducible fidedignamente al igual que el momento Canon Powershot Pro 1. Sus dimensiones en cuanto al

“Hacer “Hacer del marco el en Garvin Jones Michael por fotografiadas Abierta, Ciudad de arquitectónicas obras de Imágenes Luminoso del Ha Lugar”, actividad realizada por el Taller de Diseño Gráfico de Tercer año, 2008 año, Tercer de Gráfico Diseño de Taller el por realizada actividad Lugar”, Ha del Luminoso

.52. Desarrollo editorial. Fotografías Ocasión del Ocaso

ancho y alto son de 3264 x 2448 pixeles respectivamente, los niveles de luminosidad, contraste y brillo, para que al mientras que su resolución de 300 dpi, permite un formato momento de imprimir, la fotografía no pierda nitidez. Los máximo de 20,73 x 27,64 cm. En la edición de imágenes, textos manuscritos de la Carpeta Ocasión del Ocaso, fueron se utiliza el programa Adobe Photoshop CS3, acentuando escaneados a 300 dpi con un escaner Epson Stylus TX105.

.53. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Storyboard: proceso constructivo

El diseño se distribuye en 6 archivos indesing, tres de especie de acuarela única para cada carpeta. Para lograr la carpetas y los restantes para sus cuadernillos.La impresión uniiformidad se distribuye de forma localizada con algodón total resulta en 6 días. y espaciéndola dactilarmente y retirando el exceso de agua con un papel absorvente tipo servilleta. El proceso de aplicación de acuarela es netamente para las carpetas de sus pájaros y humedales, proceso que consiste Para la encuadernación de los cuadernillos, se perforan en aplicar agua de forma uniforme sobre el plano impreso, cuatro oriﬁcios con la misma distancia desde sus extremos, la cual, diluye la tinta impresa convirtiéndose en una de tal forma que quepan los corchetes abiertos. Luego,

Diseño y diagramación impresiones aplicación de aguada c.avifauna

confección de matrices

proceso de prensa

.54. Desarrollo editorial. Evolución propuestas de páginas

se procede a cerrarlos ejerciendo presión con una regla dispone en una lectura inversa, pues al prensarlas, generan metálica pequeña. la lecturabilidad correspondiente al ojo humano.

En la confección de las matrices para el cuño seco, se utiliza Se presenta la matríz sobre la mesa de trabajo de la prensa; un cartón duplex de 300 grs, que se adhiere a otro de las se calza el papel 1:1, dejando el reverso blanco de la carpeta mismas carácterísticas para obtener, tras el meticuloso corte a la vista, y su impresión colindante al relieve, para luego de las tipografías, un doble espesor que trascenderá en la bajar cuidadosamente el paño y activar mecánicamente el durabilidad de la matríz. El pegado de las tipografías, se curso del rodillo que genera la presión y el movimiento.

encuadernación de cuadernillos

.55. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Storyboard: proceso constructivo

Ahora, en la sección fotográfica, para realizar el fuelle de 1 Ocurre algo similar con el plisado de carpetas, donde se cm. que une las dos láminas, se procede a calcular 2,3 cm. requiere nuevamente, marcar una línea con el compás. desde la fotografía próxima al fuelle, se marca una línea con Luego esa misma línea genera un plisado casi de forma un compás punta redonda y una regla metálica, y luego, se automática al intentar doblarlo, el que es realzado con la dobla el fuelle dado por el canto de la regla. Cubriendo el presión de una goma de borrar, para no dañar la fibra del fuelle en su totalidad con agorex transparente, se deja airear papel y evitar asi mismo, posible suciedad. un par de segundos, y se adhiere el lado izquierdo sobre icha superficie. Una vez realizado todos los plisados, se procede al pegado

plisado y pegado de láminas fotográficas

plisado de carpetas

.56. Desarrollo editorial. Evolución propuestas de páginas

de las carpetas, adheriadas con agorex transparente, en su x 26 cm. vertical, cuya materiabilidad se traduce a un papel interior inferior, desde donde la apertura dimidia los planos bond ahuesado de 90 grs, y en cuanto a su forma, se anulan de éstas. los ángulos de 45º, producidos en los fuelles de pegado y los de 90º, en los extremos de la apertura de entrada del Finalmente, en un previo órden de carpetas y su material, se material. Ambos grados son reemplazados por semicurvas, construyen los sobres. En el afán trascender la sutileza del las que no son al azar, sino guardan directa relación con las trabajo de “Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea”, se otras existentes tanto en las carpetas como en las láminas considera un sobre abierto tipo saco en un formato de 36 de avifauna del humedal.

.57. Capítulo II. Anexos Otras propuestas editoriales Anexo I. Propuesta Libro de los Torneos

sta edición se titula «Libro de Torneos» ya que muestra el trabajo creativo e intelectual realizado por E Manuel Casanueva (Arquitecto) detrás de los Torneos realizados entre los años 1975 y 1992. Surge como una necesidad de re-formar y re-diseñar su estado primero, un archivo con textos, un catálogo de los Torneos realizado hasta 1992 y otra sección nominada por “otras extensiones”, apareciendo en ésta última, unos juegos en base de los torneos. Tras indagar en el archivo Jose Vial Armstrong, en un momento se cuenta con un banco fotográﬁco aproximado de 650 imágenes, lo hace dilucidar que éstas tienen que primar por sobre todas las cosas, aun más, mostrando en su mayor envergadura el gesto realizado en cada torneo. Se cuenta además con la información dura: cinco archivos word correspondientes a prólogo, introducción, capítulo I, II, III, extensiones y posteriormenes se incluye un capítulo de facsímiles con aﬁches y dibujos realizados por Manuel Casanueva relacionados directa o indirectamente con los Torneos.

Sobre el formato, éste se perﬁla a unos 20 x 28 cm. el que luego, en el afán de lograr equivalencia con los libros realizados por Ediciones Universitarias, se establece seguir con el formato de Amereida-Palladio (21 x 26 cm.) y de esta manera, conformar una colección.

En las próximas páginas se presenta la construcción editorial de la edición, rediseñada y enfocada netamente a perﬁlar continuidad gráﬁca -entre la imagen y su discurso- y su legibilidad desprendida en 6 partes: capítulos de textos, catálogo, extensiones, facsímiles, portada, y por último, un storyboard de la evolución de las páginas de los ámbitos antes mensionados.

.61. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca del capítulo de textos: pasos constructivos

2 CM 2,5 CM 8 CM 18,5 CM 20,5 CM 21 CM

1,5 CM Los Componentes en la Modalidad de Torneo

4 CM Cuerpo-Estado, Cuerpo Aparato El Cuerpo Estado - [Estado Físico] El Cuerpo- Aparato

6 CM …«en el libro de cuentas de Hellín se encuentra la siguiente nota escrita de su mano: El hombre primitivo, al investirse de una piel de tigre con la cabeza y las ‘anoto de que hoy 26 de octubre de 1550, yo Benvenuto Cellini salí de la cárcel y he fauces del animal abiertas no se agrega esos atributos, sino que los asume pactado con mi enemigo una tregua de un año, habiendo cada uno de nosotros [pasa a ser un «hombre-tigre»]. Lo mismo ocurre en la Gallardía con el depositado la ﬁanza de trescientos escudos, pero una garantía de dinero poco vale atuendo del sioux. contra la violencia del temperamento y la ferocidad de las costumbres.’ Por esto no «Hacer aparecer» es la tarea máxima que se proponen los Torneos desde puede contenerse Salvador sin atacar a Beneacceduto. Dióle doce estocadas y le hirió el primer hasta el último juego, desde la primera puesta en escena, pues mortalmente; de tal suerte que a poco murió» (Historia del Arte, Hipolito Taine) ésta es su misión –que puede resultar tal como fue planeada, o puede no hacerlo –. La Carrera a ciegas, como carrera de oídas, hace aparecer un Los Torneos que cuestionan los sentidos, como el Equilibrio en triple sentido [el oído] por la desaparición de otro [la vista]. Lo normal es que no cortejo de zancos sobre espiral barroca; o la orientación –que es el haya carrera de ciegos, como tampoco carrera de sordos. En este caso el compromiso de dos sentidos: el de la visión y el de la audición – como la sonido de una campana tocada cada diez segundos fue el hilo de Ariadna. Carrera a ciegas, aclaran el tema del «Estado Físico» que habitualmente El resultado de esta alquimia de «hacer aparecer» con «hacer desaparecer» tiene su referencia en la gimnasia sueca y ésta a su vez en la espartana. «El fue más lejos que los conejos y tongos del mago, el conocido now it is, cuerpo es la facultad otorgada», es decir que el hombre se relaciona con la now it isn’t. Es decir que la navegación aparece con el naufragio; la puesta naturaleza por medio de los sentidos y la trabaja con la facultad otorgada, en escena será siempre la de un drama. Si reflexionamos, caemos en la por ejemplo: lo agreste y lo agrícola. El cuerpo presente es el Estado, de cuenta de que tanto en la escritura como en la palabra que se nombra manera que el Estado Físico fue el sustituto del muro en la ciudad antigua. hacemos aparecer el fenómeno: Lo que no es dicho o escrito, no aparece. La presencia física crea el sinónimo del muro, siendo el Estado Físico la defensa del territorio de Esparta. El espartano no delega en el muro la función del Estado [el cierre], sino que mediante su presencia física, él Nota III. Acto - Corpus mismo hace de frontera. El espacio ético del hombre se inserta en una tradición poblada de expresiones sensibles, donde el triunfo del bien ocurre en jerarquías ascendentes. «…Junto a la orquéstica existía en Grecia una institución aún más nacional que En el Renacimiento, la ciudad levantó cielos voluptuosos y densamente poblados por formaba la segunda parte de la educación: la gimnástica. La vemos ya en Homero: los cuerpos celestes.A diferencia de la severidad gótica, la ciudad alzó capítulos mundanos héroes luchan, lanzan el disco, corren a pie o en los carros. El que no es diestro en los a un borde superior, conﬁgurándose en borde de la extensión de cielo o ciudad superior. ejercicios corporales pasa por «un mercader», un hombre de baja condición, que en una Ahí se hizo cohabitar a hombres, héroes y deidades (Paolo Veronese). El amor, la gloria, nave de carga no cuida más que la ganancia y las provisiones, pero esa institución no la inspiración, la santidad, el heroísmo son energías eróticas de un estro vertical que esta todavía organizada, no es pura ni completa. Los juegos no tienen sitio ni época, se facultan en la capacidad plástica del cuerpo. El cuerpo físico o facultad, ya impreso se celebran ocasionalmente, por la muerte de un héroe o para honrar a un extranjero. de atributos como la gracia y la dignidad tiene una imperativa tensión hacia la Novedosos ejercicios propios para aumentar la agilidad y el vigor, son aún desconocidos. 1. Cruz, Fabio (+05.02.07), Profesor, completitud. Ello expresado a la potencia deviene símbolo: la gallardía es uno de ellos. 5,5 CM Como compensación se practican ejercicios de armas, el duelo hasta la sangre, el Director y Fundador de la El acto-corpus en cierta intersección de irradiaciones de cuerpo que se completan en manejo del arco, el lanzamiento de la pica.» (Historia del Arte, Hipolito Taine). actual Escuela de Arquitectura y esferas naturales y sobrenaturales. [...] Diseño PUCV. 2,5 CM 2,5 CM 10,5 CM 10,5 CM * Estos textos son recopilados de

23 CM aproximadamente 25 años atrás

5,5 CM

3 CM

(1)

En un formato de 21 x 26 cm vertical, a pesar de existir un eventuales errores discursivos. Considerando la sumatoria intento inicial de diagramación de los textos visualizados en de los archivos con datos duros, se obtienen 303 párrafos, un archivo Indesing, se privilegia trabajar con el texto duro, 964 líneas y 13825 palabras, distribuídas en 23 páginas (4 a respaldado en cinco archivos Word, en el afán mantener la 6 páginas por capítulo) en Times New Roman cuerpo 12pt. palabra original, respetando los mismos párrafos y evadir Ahora, preeviendo el rediseño de la edición, dicha

Ámbito de Proyecto

La actividad existía en la Escuela como gimnasia y esgrima, pero Godo la formalizó y le Ello demuestra la existencia de una constante: el aire como Ahora bien: no sólo se juega en este marco, sino se celebra el que haya juego, mediante una Cada juego creado de ese modo es a la vez un nuevo teorema lúdico que dice de la dio figura y fondo. La figura, es el Curso de Cultura del Cuerpo (CCC); el fondo, una suerte modelador de la forma, vaticinio que más tarde tendrá su respuesta invención lúdica singular a cada instancia que hace presente ciertas aristas fundamentales naturaleza del juego e interpela sus condiciones convencionales de realización. de metalenguaje que permitió revisar los juegos y replantearlos en términos modernos, . Se puede decir que “el aire esta en el aire” . La respuesta no del impulso del juego. La figura, el color, el movimiento, el ritmo, realzan la acción, la hacen Tal problematizacion va a la par con una conciencia del juego físico como un ámbito sobresaliente, a la vez que implícitamente realzan la capacidad de asombro que todo para el despliegue y enfrentamiento de cuerpos pesados o livianos, de objetos o es decir, posibilitó tantear lo desconocido. Éstos son los Torneos. está del todo en los apuntes de esa clase, pero sí en las imágenes juego verdadero debe poseer. cuerpos humanos. El proceso entendido como poiesis –la tarea ineludible de hacer mundo– también monumentales del microscopio, en las turbinas respiratorias La originalidad de su propuesta es entonces celebrar el juego re-inventándolo: para VI incluyó dos grandes propuestas hechas a la Universidad entera: el Día del Deporte y la de una cucaracha , o en la estructura de catedral que es el ala reinventarlo lo problematiza, y en el centro de su preocupación remonta a su “idea rectora”, Bottega (como modalidad de estudio). Ambas fueron asumidas por la Escuela y son hoy de una libélula. su lógica interna, anterior por fuerza a sus propias reglas que lo complementan. Cada juego día la Ciudad Abierta y los Torneos (este último como fondo del CCC). Los Torneos son lo En otro momento llega Morton Grosser a Viña del Mar y da su representa en su juicio una invención determinada encaminada a poner en juego (valga Según la reflexión del autor el sport introduce una “holgura” en el enfrentamiento de que nos hace presentar este libro. testimonio acerca del Gossamer Condor (avión tripulado con la redundancia) una serie de situaciones que se configuran como sucesivos desafíos para las personas: en Grecia hubo quien murió en la lucha libre pero los protocolos del sport los jugadores. Remontarse a su “idea rectora” implica indagar en su origen, en aquello que garantizan la integridad del jugador. Pero la investigación acomete al mismo tiempo Asistimos hace varios años, con un taller de cursos superiores, a una Clase Magistral impulso a pedales). El Dr. Grosser fue creador de empresas de alto impulsa la invención, en su momento creativo. intensamente las condiciones técnicas de realización del juego buscando también en impartida por los biólogos, profesores Haroldo Toro y Eduardo de la Hoz, acerca del riesgo, una de ellas fue el avión tripulado con impulso humano, A Casanueva le interesa inicialmente el juego agonal –deportivo, en donde el cuerpo ellas fuentes de innovación. Como se sabe, los juegos de pelota constituyen un género privilegio de los animales aéreos , o insectos voladores. La sesión fue una muestra proyecto que estudia el vuelo a bajas velocidades. Que el aire esté del jugador adquiere particular realce desplegado en el espacio, desplazándose: esta extremadamente diseminado de sport. La pelota-un proyectil encarna el principio de lo que se puede hacer cuando hay apego a la obra y también hay con ello “lo que en el aire no es sólo un juego de palabras, con la trascendencia que es la matriz del análisis que elabora mediante la trilogía: cuerpo –espacio– juego, y del rebote además de la cualidad de la resiliencia mediante la cual recupera su forma Salamanca non presta”. Se produjo, a nuestro entender, una “situación bottega” desde el juego tiene comprobamos una fructífera producción. sus configuraciones. luego del embiste. una consulta y un tema adecuado: “la morfología entomológica”, donde ambos maestros Tiempo después, pudimos presentar la Rueda-hélice (Eolo), Si bien todo se origina en el juego agonal deportivo según su predicamento el sentimiento La reflexión transcurre por los territorios del material, del diseño y de la física, revelando en ese terreno hicieron una sesión memorable, de este modo impartieron un interés invento originario, al que el Dr. Grosser sugirió llamar Windroller. del sport sufre actualmente un agotamiento como si su impulso inicial se hubiese una progresiva tendencia del juego hacia la levedad. Pero en los años transcurridos entre desvanecido progresivamente a la par con su increíble arraigo público. Desdibujado, éste los originales torneos y la situación actual, aparecen y se desarrollan vigorosamente los por la aerodinámica y la forma. Finalmente, el modelado aerodinámico para cuerpos fijos, lo tiene pierde su candor original como también la capacidad de asombro. Se intuye claramente X Games, juegos de alto riesgo que prescinden del “campo” de juego en tanto entidad la Hospedería del Errante . La arquitectura es un arte de expresión, de su discurso que en su intento por reacoplar el juego con la fiesta busca dotarlo de una artificial y demarcada para hacer de la naturaleza su propio e ilimitado campo. Se diluye un no sólo en sí misma, sino también acerca de sí misma. expresión plástica nueva. Quizás si en su origen puritano los lenguajes del sport hayan tanto en estos juegos la base agonal por cuanto es común que el competidor no se rija por NOTA I Lo cierto es que lo contemporáneo revela cada vez más un Eros de “Sin embargo el signo de hoy es el aire, donde la arquitectura llevado la forma y el color hacia un plano de ascetismo radical similar al laconismo formal aquella rigurosa simetría de la competencia: el juego es ahora por sobre todo en soledad apaciguamiento molecular. Estos fuselajes brillantes tratan el aire como La Corporeidad. de la “cancha”. Es aquí en donde cobra sentido su reflexión acerca de la voluptuosidad del y con las fuerzas naturales desplazándose su foco desde el “campo” hacia el dispositivo. lo ha hecho en la naturaleza la pluma, conformadora de matrimonio del podrá encontrar la trascendencia que encontró en la luz”. (Revista barroco y la vivacidad de la heráldica medieval; es aquí en donde tradición e invención se No obstante ese desplazamiento, sobresale en estas prácticas la precisión de la maniobra cuerpo con el aire. Ca 48, 1987) aparean y es aquí en donde la idea del Torneo se cruza con el programa de “Cultura del y la justeza del dispositivo. Son juegos de acrobacia pruebas en relación a “campos “de Por ello, no puede asombrarnos la lentitud de un pensamiento que tardó Cuerpo” (nótese su afinidad con el principio de “cultivo del cuerpo y del espíritu” enunciado comportamiento volátil, juegos de cara al vértigo y al azar, juegos en donde se apuesta siglos en desligarse de cierta “intuición aeromántica”, la cual hacía de cada Lo que se intenta además en este libro, es poner de relieve la proposición de vuelo una nave emplumada, desde Dédalo en adelante. en los Congresos de Arquitectura Moderna). la propia integridad. El autor incursiona en el ámbito del dispositivo-juego enfrentando Lentitud que vivió la revolución conceptual entre otros la de los Wright, que impronta original de estos juegos y fiestas, que divergen de lo que Decíamos que Casanueva problematiza el juego: lo interesante es el modo en que directamente los teoremas asociados al comportamiento de los cuerpos en movimiento inauguran la época de los perfiles alares. habíamos considerado “moderno”: transforma este proceso critico en instancia creativa. Y es en los parámetros que asume para respecto a su medio, teoremas en los cuales se valora incrementalmente la elegancia de los Hoy día, no parece igual, sino mas moderno –con más poiesis– el vuelo del El sport antes de la aparición de los X games (extreme games). cada operación creativa que surge el núcleo critico de la operación. cuerpos en movimiento conjuntamente con la reducción de la materia que requieren para Gossamer Condor que el de un cohete espacial, aunque ninguno de ellos La coexistencia de estos juegos, dice de una densidad demográfica Así, al repertorio del juego de pelota le trastoca las relaciones dimensionales haciendo su construcción: es aquí en donde sugiere implícitamente sustituir el “juego sabio correcto “sea mas bello que la escultura de Victoria de Samotracia. deportiva en incremento y del encuentro con los lugares naturales crecer la esfera a tal punto que la inmoviliza, o bien, de modo que su desplazamiento y magnifico de las formas bajo la luz” por el nuevo paradigma de un “juego sabio, correcto Pues la belleza de los productos de la técnica precisamente por la requiera del esfuerzo mancomunado de los equipos; o lanzando a los jugadores hacia y magnifico de las formas bajo el efecto del aire”. Surgen ideas y objetos en esta fase que producción es efímera y está siempre a un tris de ser relegada a (deporte aventura). La invención y el perfeccionamiento de juegos la descomunal pelota transformada por una vez en “cancha”; o bien modificando las podrán a su vez alimentar otros juegos, juegos nuevos e inesperados que podrán originar colecciones de curiosidades por un producto de mejor rendimiento “y surgidos de la tecnología como el blade roller; los cambios en el condiciones de campo mediante la sustitución del suelo por el barro; o quizás manipulando nuevas hazañas, confirmando el que un buen proyecto siempre estimula la invención de así sucesivamente”. implemento como la bicicleta BMX; o la adaptación de juegos las acciones del jugador constriñendo su visión. otros: de esto conviene estar agradecidos. Sin embargo el signo de hoy es el aire, donde la arquitectura podrá 11 Joris Ivens: cineasta holandés, filmó A Valparaíso en 1963, una suerte de testimonio homenaje a la ciudad. encontrar la trascendencia que encontró la luz. En windroller ver ca nª………y hospederia del errante ver ca nº, son dos respuestas, junto al domo fuselado para 12 http://www.arquitecturaucv.cl/ Godofredo Iommi (Godo), poeta fundador de la Ciudad Abierta, de la Facultad de arquitectura y Urbanismo UCV 13 acrobacias También participan en los torneos los profesores: Fabio Cruz, Ricardo Lang, Justo Uribe, Arturo Baeza, (1956) junto a Alberto Cruz. Autor de Amereida y de la Travesía originaria por América. José Vial y Alberto Cruz. Su éxito como especie es la oxigenación inside en la alimentación. 14 Casanueva, Manuel.

(3) (4)

(3-6) 4 proposiciones que son diagramadas en primera instancia en los espacios ocupados como bloques de texto, intercalándose entre las notas y los párrafos mayores, regulando así el blanco de la página.

.62. Anexo I. Propuesta Libro de los Torneos

Páginas antecesoras: presentación, dedicados, índice y portadilla.

Prólogo Capítulo II Capítulo IV Capítulo V El Revés del Campo y la Re- El Torneo como Catálogo de Torneos 61 Otras originación del Juego tradición 37 extensiones 193 Proyectos Lúdicos de Manuel Carrera a ciegas 62 Casanueva 9 El Torneo como tradición 38 Catarsis masiva 70 Mundial juvenil 194 La tradición de Torneos 40 Giro y realce de triple cortejo sobre tres volutas 74 Volantines 206 Otras percepciones de la época barroca 41 Cristalizaciones 84 Windroller 214 Introducción 21 Los torneos de la Escuela UCV 43 Encuentro de zancudos en el fútbol 90 Ambito de proyecto 23 +VFHPTTQPSU44 Laberinto en Ralentie 94 Libro de Torneos libro de Presentación del tema 27 Los Torneos 44 Q - bol 100 Capítulo VI El Revés del Campo y la Re-originación del Juego Prólogo X games. 52 horas de adrenalina 44 Despelote 106 Facsímiles 219 © Manuel Casanueva Carrasco Nota IV. Corporeidad artificial 47 El Bolón suficiente 114 Proyectos Lúdicos de Manuel Casanueva Capítulo I 21 Rugby vertical 134 e[ad] Afiches 220 Los componentes en la modalidad Capítulo III Serpientes [danza] 120 Rodrigo Pérez de Arce Antonic Escuela de Arquitectura y Diseño PUCV Dibujos 232 Valparaíso 2008 de Torneo 23 Modalidad evolutiva desde el Masa futhandbol 126 ORNEO A Godofredo Iommi Marini, Profesor. siglo XX 49 Gran guante y noctílucas 144 www.ead.pucv.cl/mundo/taller-de-ediciones Bibliografía 291 Cuerpo estado - Cuerpo aparato Edros y Oides 162 A Fabio Cruz Prieto, Profesor. 30 Nº de inscripción 158.620 Cuerpo estado Los fuselajes y atuendos 50 Laberinto y rebote 166 T S Colofón 295 Al Instituto de Arquitectura. Cuerpo aparato Los fuselajes 54 Símbolo - Metáfora 154 ISBN: 956-17-0375-X Manuel Casanueva Carrasco A la Generación del 15 de junio. Nota III.Acti - corpus 31 Los atuendos 56 Luodo 172 Nota III.Corpus aparato El atuendo fuselado 55 Membrana aerofuselada para acrobacia 182 © Ediciones Universitarias de Valparaíso, 2008 A la Generación de la primera Travesía de 1979 y en adelante. Pontificia Universidad Católica de Valparaíso El juego 32 La fiesta y el juego 56 Variación espontánea del Torneo: Membrana 188 Y muy especialmente a Carlos Navarrete, Reflexiones sobre Torneos Ocio fiesta 58 aerofuselada para acro bacia Calle 12 de Febrero 187, Valparaíso Nota IV. Evolución del sentido del juego 33 Fono: (56 32) 273087 - Fax (56 32) 273429 Lucas Molina Achondo y Mario Cabrera. Ocio fáctico 57 E-mail: [email protected] Nota V. Lo sport 33 Skhole, ocio creativo 58 www.euv.cl Y al Curso de autores de la escenografía del Mundial juvenil.

El Revés del Campo y la Re-originación del Juego Prólogo Proyectos Lúdicos de Manuel Casanueva Rodrigo Pérez de Arce Antonic Libro de Torneos Introducción

Los Componentes en la Modalidad de Torneo Capítulo I

$VFSQP&TQBDJPZ+VFHP El Torneo como Tradición Capítulo II

Título capítulo Indicación Modalidad Evolutiva del Siglo XX Capítulo III capítulo garamond regular 16 pt/22 interlínea /15 tracking Subtítulo de capítulo Catálogo de Torneos Capítulo IV

Otras Extensiones Capítulo V Fascímiles Capítulo VI Libro de Torneos Bibliografía Libro de Torneos Colofón (2)

Página tipo aplicadas a 10 portadillas, considerando la indicación del capítulo a modo de bloque de texto posicionado a los y:16 cm.

información se traduce a la sección denominada como 10 y 10 páginas respectivamente). Sin dejar de mencionar “Textos” (1), la cual, engloba aproximadamente 1/8 de lo además como anexo, 2 páginas extra: las portadillas (2). que se muestra en el Libro de los Torneos, desglosándose En cuanto a la conformación editorial, se utilizan en un prólogo (9 páginas), introducción (5 páginas; ambas tipografías Garamond (titulación) y Myriad pro (subtítulos y comienzan en tiro)y tres capítulos comenzando en retiro (6, texto general).

63 | LIBRO DE TORNEOS | Manuel Casanueva 63 Prólogo | 63

El Revés del Campo y la Re-originación del Juego Proyectos Lúdicos de Manuel Casanueva

en una libre coexistencia con un despliegue de lo que la tradición llamó “la heráldica” y estáticos e inmóviles la aproximación al tema no es compleja, se resume en DELTA P, igual a la que hoy llamamos atuendo2 , así tenemos, por ejemplo, que las pruebas BMX llevan por diferencia de presiones. El aire viaja siempre de áreas de mayor a menor presión. I El trato que se busca para el confort aerodinámico es en lo posible la cancelación del área atuendo la vestimenta de la velocidad (casco, rodilleras, corazas sintéticas, etc.). eddy o turbulencia a sotavento, es decir, si el viento sopla de suroeste (alta presión) hay que Definido como una “acción libre, desinteresada, improductiva y tendiente a lo bello”, En tanto que el equipo del rap, no es una manifestación deportiva sino acrobática, cuidar el aire tras de éste generado por el cuerpo en la zona noreste. Lilienthal no empluma sea en sus prácticas o en su condición de modelo de acción, el juego ha impregnado llevando por atuendo una vestimenta sumamente holgada, descomunalmente suelta, su estructura, sino que le da figura ornitológica a sus diseños de alas. fuertemente a ciertas vertientes de la producción arquitectónica y artística modernas. tanto que en el hip-hop prácticamente se cae. Este atuendo también toca a los rollers en El que las haya impregnado no significa que haya introducido como una cuña, un una suerte de intercambio de “lo joven”. Los Atuendos paréntesis en la producción “seria”, y consecuentemente una trivialización del empeño Hay una identificación que se requiere como proclamación de la tendencia real, que es, del proyecto; muy por el contrario, en sus momentos más logrados el juego ha sugerido para existir, traer a presencia una expresión para lo que se ha llamado anteriormente “el La velocidad genera también atuendos fuselados, siendo uno de los más representativos sus propios niveles de rigor. imprescindible estereotipo de la adolescencia”, que es existir proclamado por el atuendo. el del motocross. En el ciclismo deportivo hay una evolución franca hacia la cancelación del área eddy, esto es cascos fusiformes (en forma de husos) que impiden el retorno del /PFTCBOBMDPOTJEFSBSFOFTUFDPOUFYUPMBEFñOJDJÓO$PSCVTJFSBOBEFi+VFHPTBCJP DPSSFDUP aire en el área de baja presión tras la cabeza. El ciclismo es el más sensible a los números y magnifico de las formas bajo la luz” como una invocación profundamente moderna. de Reynolds. El atuendo es el material elástico que no deja arrugas para desordenar al Moderna precisamente en tanto pone el acento en aquella conjunción de lo fugáz y la mínimo las moléculas de aire. Atuendos de masa y virtualidad que sorprenden con sus I. Los Fuselajes y los Atuendos plenitud de la obra. Conjunción de la forma inmóvil, y la luz atmosférica, siempre cambiante. El Atuendo Fuselado evoluciones como la lycra elástica y el mylar, este último tenaz y transparente. Atuendos de proclamación, que nos asombran y nos dejan atónitos. +VFHPEFMBTGPSNBTFOTVTSFMBDJPOFT ZKVFHPEFMBMV[RVFMBTCBÒB BOJNÃOEPMBT7JTUBEF Se quiere ampliar el concepto de “lo fuselado” para integrar este nombre a un espacio más En el diseño de la bicicleta, se estuvo trabajando en las aleaciones de acero, cromo, este modo, la obra debe ser percibida “cada vez” inscribiendo con ello a la arquitectura en universal. Es un ámbito de tangencia y, a su vez, es atravesado por “lo atónito” (efecto del molibdeno y cambiando el perfil cilíndrico por perfiles fusiformes (bicicleta gitane). una dimensión irrecusable de la experiencia. atuendo) en el sentido de espectacularidad. Ambos factores son secundarios frente al descubrimiento de que las ruedas con rayos son La definición viene de quien tuvo una actitud decidida frente al juego: es sabido que importantes motivos de turbulencia. La aparición de la rueda fuselada fue la del atuendo, por cuanto la virtualidad de los rayos no Corbusier era un paladín del deporte del cual amaba su justeza, su sentido de disciplina, Los Fuselajes hacía pensar en ellos como factor esencial. Con esta rueda es que Mosser bate el record de el imperativo de la regla1. Ya veremos el giro que Casanueva quiere proponer en esta velocidad/hora, poniendo 60 km/hr en pista interior. Con ello, las jerarquías de los factores invocación. El juego distingue dos vertientes contrastadas entre las cuales corren numerosos de penetración sobrepasaron las de los factores de liviandad, destituyendo así la creencia Se trata de la amplitud conceptual de este elemento para su comprensión, son elementos hilos de relación: Caillois 2 las llama Ludus por el juenormado y Paidea por el juego libre (lo de la técne como la unidad de una burbuja, de una gota de agua, una pluma, o la seda. que dio vida al zeppelín: que por liviandad flotaba en un océano aéreo. describe como torbellino). La lengua inglesa las distinguió hace tiempo como Game y Play. Siendo la pluma la más próxima a la idea de vuelo. Desde Dédalo, cada vez que se hizo un Otros diseño que refleja la modernidad o abstracción de la sustentación alar (penetración), artefacto para intentar volar, tuvo plumas. es la incorporación de un mascarón o perfil alar en el descenso libre en ski, que aumenta la Game o Ludus declara expresamente sus constricciones –las cuales por cierto son Hasta principios del siglo XX”, inversamente a las velocidades ultrasónicas que agreden el velocidad a un límite de posibilidades. Un caso similar se desarrolla en los lagos congelados absolutamente arbitrarias– construyendo cuerpos legales, “reglas del juego” que cubren sus de Noruega, el “patí-vela” sobre hielo, un deporte tradicional que implica empuje aire hasta romper y traspasar su constitución, en las bajas velocidades, como los Gossamer condiciones de realización. Incluidas entre estas últimas suele estar también el espacio de y los diseños de Niels Ruttan” (Revista CA Nº 48, 5 Torneos) aerodinámico y el ceñido de vela para cambiar de dirección. Esto ha adquirido también acción: es por ello que nos tropezamos en cualquier ciudad moderna Pensando en término de móviles, en la atmósfera, lo descubierto no hace más de un la abstracción en su diseño, que es como se ha dicho, la penetración por sustentación siglo, es la penetración de perfiles ordenadores del flujo aéreo. Toda otra posibilidad es alar. El vector-sustentación

1 Desde su propio balcón contempla los partidos de fútbol y quizaás escucha el rumor de la multitud en las arenas de Rolland Garros a un par de cuadras de distancia: ver su descripción en “Cuando las Catedrales eran Blancas”. 2 Caillois Roger. 2 Atuendo: del lat. (…) Dejar atónito. 4 J. Burckhardt 3 J. Burckhardt 5 Carta del errante, G. Iommi (5) (6)

.63. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Capítulo de textos: propuesta ﬁnal

64 LIBRO DE TORNEOS: Capítulo II El Torneo como Tradición 64 64 LIBRO DE TORNEOS: Capítulo II El Torneo como Tradición 64

Ámbito del proyecto El Torneo Como Tradición

El desarrollo de nuestros actos demuestran la existencia de una constante: el aire Nos remite a las costumbres, juegos y justas medievales que hoy consid- El «Torneo como tradición», no es lo mismo que la «tradición del Torneo», como modelador de la forma, vaticinio que más tarde tendrá su respuesta . Se eraríamos bárbaras. Hipólito Taine en su libro Filosofía de la Historia”1, como se irá perfilando en el desarrollo de estos dos términos. Tornear puede decir que «el aire esta en el aire3» . La respuesta no está del todo en los nos entrega un punto de vista de gran interés sobre las costumbres de es girar. El término tiene su origen en las justas, en las que el primer apuntes de esa clase, pero sí en las imágenes monumentales del microscopio, la época, en particular del Renacimiento, que no se resignó a terminar cruce entre ambos contendores era sin contacto: una suerte de estudio en las turbinas respiratorias de una cucaracha , o en la estructura de catedral con los eventos mortales. Un breve paréntesis consigue este periodo al recíproco después del cual se giraba y se arremetía con toda la potencia que es el ala de una libélula. introducir la dedicación a una tercera persona [dama] que se incorpora al del caballo hasta la intersección. Este giro es lo que fragua el signo En otro momento llega Morton Grosser4 a Viña del Mar y da su testimonio acerca espacio de la representación, lo que tendrá su apogeo en el Barroco. circular de estos eventos, lo sabemos porque el giro ha sido la constante del Gossamer Condor [avión tripulado con impulso a pedales]. El Dr. Grosser vigente para varias épocas, las atraviesa presentando, o lo que es lo 2 fue creador de empresas de alto riesgo, una de ellas fue el avión tripulado con Nuestra tarea empieza con el arma embolada y la lanza . Esto se mismo, permaneciendo vigente dada una solución hacia «lo que es», el impulso humano, proyecto que estudia el vuelo a bajas velocidades. Que el explica mejor si se piensa en el torneo donde muere el rey de Francia, acontecer o trascendencia. es decir, cuando se transaba «lo embolado» y la lanza. En esa época lo La evolución hacia la levedad queda verificada en el Torneo, dada su aire esté en el aire no es sólo un juego de palabras, con la trascendencia que el oficial era el uso de la lanza embolada, pero fuera de protocolo podía mutación hacia la representación y también hacia la desmasificación juego tiene comprobamos una fructífera producción. Tiempo después, pudimos optarse por la «garra». del espacio habitable. presentar la Rueda-hélice [Eolo], invento originario, al que el Dr. Grosser sugirió Algunos eventos medievales que hoy consideraríamos bárbaros, fueron llamar Windroller. Finalmente, el modelado aerodinámico para cuerpos fijos, lo «la guerra degli pugni» donde se enfrentaban dos sectores de Florencia En grabados de la época, observamos los antiguos encuentros medievales tiene la Hospedería del Errante5 . La arquitectura es un arte de expresión, no sólo en medio de un puente sobre el Arno. En la contienda «los caídos» de todos contra todos. Parece inverosímil que el juego, desde este punto en sí misma, sino también acerca de sí misma. «Sin embargo el signo de hoy es 1. Iommi, Godofredo, poeta fundador eran arrojados al río de donde eran rescatados en botes. Y, las antiguas de vista, haya salido de la fuerza y que haya debido romper con la fuerza el aire, donde la arquitectura podrá encontrar la trascendencia que encontró en de la Ciudad Abierta de la Facultad melees, en las que peleaban todos contra todos en alguna intersec- de su origen, y que dicha mutación haya tardado varios siglos hasta la luz». [Revista Ca 48, 1987]. Lo que se intenta además en este libro, es poner de Arquitectura y Urbanismo UCV ción de calles [plazas]. finalmente deshacerse del contenido de guerra [juegos de sangre]. La Para el esteta francés, la robustez y de relieve la impronta original de estos juegos y fiestas, que divergen de lo (1956) junto a Alberto Cruz. Autor de 1. Hipólito Taine (1828-1893) es uno No nos interesan las batallas a muerte sino aquellas que intentan mutación opera en la naturaleza del giro. El período medieval, fue el de las habilidad física de Cellini explican Amereida y de la Travesía originaria de los máximos historiadores del que habíamos considerado «moderno»: El sport antes de la aparición de los X ser un juego. Puede decirse entonces que la pelota fue el elemento cortezas, ciudades fortificadas y armaduras de vestimenta. El guerrero se la gravitación y la trascendencia por América. arte en la Francia del siglo XIX. games [extreme games]. La coexistencia de estos juegos, dice de una densidad pacificador de los juegos. fortificaba a la inversa del mamífero [blando por fuera], estructurado por el del cuerpo como motivo pictórico 2. Por Bottega se entiende “la bodega” Contemporáneo de Renan, le atrajo en el arte renacentista. En este demográfica deportiva en incremento y del encuentro con los lugares naturales donde se formaban los artistas del poderosamente la reflexión sobre el esqueleto [duro por dentro]. Esta nueva capa, era lo que grafica el término nuevo momento de Textos Renacimiento en su juventud. Era el sentido del arte. Producto de esta [deporte aventura]. La invención y el perfeccionamiento de juegos surgidos de la «…El resultado fue que el Elector contrajo una fiebre maligna, muriendo al año siguiente, «coleóptero». Esta relación duro con duro está lejos de la mutación hacia olvidados de Temakel, rescatamos lugar existencial de transmisión del actitud es su monumental Filosofía tecnología como el blade roller; los cambios en el implemento como la bicicleta para gran desgracia de su país, porque con él terminaba la línea de los Pfalz-Simmers. el juego-sport fundado en el rebote [duro con blando]. Esta observación ahora la olvidada recreación de oficio de maestro a discípulo. Esta del arte. Allí analiza el arte bajo las Esta mascarada inofensiva tuvo un fin tan trágico como aquellas «justas» del año Taine de la intensa existencia BMX; o la adaptación de juegos provenientes de ritos primitivos –que son más de idea gravitó considerablemente en la continuas y determinantes variables acerca del atuendo lúdico-marcial propicia presentar la distancia a la 1559, donde el valeroso Enrique II de Francia fue mortalmente herido. Luego de esto, de una individualidad feroz y prueba que de competencia– como el bungee [la elástica en relación al vacío]. [...] generación de alumnos a quienes tocó del medio social y la geografía. relación duro blando del sport. tales accidentes fueron casi imposibles. Caballeros y tropas combaten en la «liza» sólo refinada, destructiva y creadora. el período de la Reforma Universitaria. Cuando Taine exploró el arte y la Los X games son pruebas deexcelencia general, no de competencia. Un ejemplo, Cellini, el artista y el hombre de La Bottega fue consecuencia de esa cultura del Renacimiento encontró armados de lanza de madera el choque las hacía volar. Para terminar, el juego de artificio La tradición debe estar vigente y para ello debe pasar por el trayecto pasiones violentas, emblemático son los atletas que de una u otra forma se catapultan en velocidad mediante re originación de los fundamentos dos caminos. El Renacimiento permanece el jefe del campo de batalla y separa a los combatientes con gran refuerzo de exponente de una época donde la pruebas en base a implementos hi-tech, como son el skate board, universitarios. puede ser expresado a través de bengalas, petardos y fumarolas. Pero ya los ejercicios de destreza carente de todo peligro natural del ciclo del quehacer compuesto por las cuatro etapas del armoniosa belleza artística coexiste doctrinas y procesos generales; o comienzan a tomar el lugar de los combates serios. Se ejercita sobre blancos, se rueda por ciclo vital: tendencia, vigencia, decadencia y obsolescencia. La con la furia. puede ser entendida mediante la vida el suelo pinchando sobre una cabeza de turco o de medusa…» (?) macro tendencia hacia el ocio y la paz llegarán de la mano del absolut- Benvenuto Cellini. 2. Lanza que es tangente (no trava) por

(1) (2)

En las propuestas de diagramación, se confrontan 4 la ubicabilidad de ambos párrafos, pues la idea es factores inherentes a la edición: el foliado, los títulos, el corresponder la ubicación del super índice en palabra del párrafo con “texto general” y el de notas; son éstas últimas párrafo mayor, con la nota en la misma sección (tiro o las que se vuelven el hilo conductor de la diagramación, retiro). pues determinan los máximos y mínimos permitidos a propósito de los “bloques de textos” y la relación de Sobre los títulos, se ajustan al retiro, pues se garantiza mejor éstos con el blanco de la página. Además, determinan lecturabilidad a que intervengan el párrafo en tiro.

Las fotografías registran la condición ﬁnal del Libro de los Torneos, desde las nuevas portadillas, el desarrollo del texto, para ﬁnalizar en una página dedicada a todas las notas y observaciones del capítulo.

.64. Anexo I. Propuesta Libro de los Torneos

65 LIBRO DE TORNEOS: Capítulo II El Torneo como Tradición 65 65 LIBRO DE TORNEOS: Capítulo II El Torneo como Tradición 65

Nota III Corpus - Aparato

La figura secular de jinete y caballo conformaron la unificación de esferas en busca reglamento, cuyo ejemplo fue la muerte de Enrique II, rey de Francia. La tierra habitada era una esfera que giraba sobre sí misma y luego en su sucedido con el carrusel. Esta tradición inerte es verificable, como se ha de una completitud trascendente: San Jorge, El Mio Cid, El Quijote participaron de la resiliencia o elástica, aún no empezaba a esbozarse, ésto dependió del órbita precisa, en un espacio estelar, en el más complejo de los signos de dicho, en la papelería social, en la rúbrica y en la repostería. población alegórica del «eros cabalgante». descubrimiento del caucho y su posterior proceso de vulcanización. interrogación de la época. Es decir, con el advenimiento de una nueva Hoy día, Bucéfalo en cuanto soporte de un aparato de hazañas, se diversifica en cosmogonía: la cosmogonía moderna de Galileo. Estos temas como el del carrousel-carrusel, el rondó [giro], los paseos máquinas que tienden a la velocidad del rayo. Ello habla de una revolución en la época Considerando la época y sus valores, esta idea constituyó un gran del rey y el cortejo entre los parterres Le Notre, de ida y vuelta, el tour del aparecer cuando el cuerpo rimaba la acción, en la estatua y en el atleta, es el dios que Nota IV . Evolución del sentido del Juego escándalo que la iglesia ha debido administrar. La tierra habitada, era de Francia, el giro de Italia y la vuelta de España, se extiende, si se transita por los distintos estados corpóreos, reapareciendo en ellos.Para ello, la desnudez quiere, hasta el turismo. griega fue el aparato de la más rigurosa economía.. Asistimos a una época sport con claro distingo entre jugar y matar lo que no es una esfera que giraba sobre sí misma haciendo un recorrido en giro demasiado antiguo; muchos juegos de la juventud renacentista terminaban y provocando así una brecha reivindicadora, tanto en lo ortodojo El Grand Tour era un periplo en que los graduados ingleses eran iniciados II. El Juego en la muerte. como en lo secular. Por Giordano Bruno sabemos que el cambio de en Italia y luego trasladados- a Francia, para perfeccionar el idioma oficial Reflexión acerca de los Torneos Hay otra ética vigente en la que vencer al oponente por puntos es suficiente cosmogonía, de la época geocéntrica a la moderna, fue un escándalo, sólo de toda labor internacional [diplomática y comercial]. reivindicación, «el honor» no es más un absoluto rígido. Hay una evolución hacia tratable por la Inquisición. En este punto, lo que interesa es re originar el juego, despojándolo de un trato físico en el hombre, más variado y elástico. El primitivo sentido agonal es Los Xgames no postulan ni a un sitio, ni a un club unificador, puesto que especializaciones ya convenidas. Los juegos convencionales han perdido la guerra, las primeras melles eran mortales espectáculos que al no tener afán de En lo atingente a la arquitectura y urbanismo hay dos dimensiones de se basan más en la iniciativa personal. Sin embargo hay campeonatos conquista territorial introducen, al menos un margen mínimo de ocio (las melees son la capacidad de asombrar; se ha hecho así necesario volver a inventar gran relevancia: la obsolescencia del muro [extensión de la ciudad] y a raíz mundiales de roller. Estos nuevos juegos anuncian «52 horas de la barbarie en su género). esos ritos candorosos con que el hombre juega. El método expuesto de esa extensión, un modelo urbanístico. Esto es importante por cuanto adrenalina» en un evento, traen una nueva propuesta radical que no consiste en reflexionar acerca de lo contemporáneo como eje del Los torneos medievales posteriores llevan la guerra a la corte mediante la dama, en el Renacimiento no hubo urbanismo en el sentido clásico, a lo más incide en nada con la anterior que señalamos como juegos-sport [pelota- pasado hacia la modernidad. produciendo un giro ambivalente entre el espacio en profundidad-agonal y el una obra longitudinal en una magnitud intermedia entre la arquitectura cancha] que se asientan [sitio] y establecen [club]. Hoy se puede precisar Por cierto, no todo lo que ocurre, por reciente que sea, es moderno. Por espacio frontal en representación teatral.Posteriormente el torneo barroco es parte de la fiesta barroca, que vista como totalidad, es un juego de la corte con abstracción y el urbanismo. Esta fue el Belvedere de Bramante en El Vaticano. Por que efectivamente el béisbol, el fútbol americano y el hockey-hielo fueron modernidad se entiende renovación o invento relativo a la tradición [o total de la guerra. obra extensa estamos definiendo el urbanismo desde la arquitectura [la en su momento los juegos extremos de su género. se la renueva o se la ignora]. La extensión que le daba Fabio Cruz1 a la palabra juego, abarcaba La puesta en juego es teatral pasando a ser un divertimento basado en la representación. observación], no desde la planificación. Con excepción de la caza y la esgrima el espíritu lúdico se vuelca hacia la metáfora. El desde el juego de llaves mecánicas o de picaporte. Uno de los juegos La proliferación de los nuevos juegos permite incorporar juegos tradi- rugby dentro de la variedad actual contemporánea, no oculta un origen próximo a la 4 de Fabio, El rompecabezas, calza muy bien con dicha observación. Dos Según Serge Lifar , también hay danza en los eventos marciales, cionales aumentando el riesgo. Escalar un edificio de más de 20 pisos o guerra. El «scrum», el «ruck» son estrategias de una infantería que juega a fijar conquistas rompecabezas, de piezas gigantes [2m de longitud aproximadamente] proporcional al ballet. La marcha es un invento, un cambio de redac- lanzarse al vacío desde una torre con el parapente desinflado, sólo puede territoriales. Y el fútbol americano es algo así como una división de tanques practicando ción. Esa apoteosis del Barroco en las representaciones configura esa ser igualado por otro juego extremo, como llegar a una cumbre intocada estaban ubicados desordenadamente en el fondo del Ágora del Fuego balística. Sucesivos cambios de la ecuación: masa-velocidad, no han sido suficientes [hoyo en la duna]. Los jugadores, divididos en dos equipos, miraban (dada su tesis inicial) de configurar una completitud de sus reglas. Sin embargo, por época. Hay tanta precisión en el giro del carrousel como en el minuet dejado por un helicóptero y bajar saltando y eludiendo los roqueríos a desde el borde superior de la duna y a la señal, bajaban corriendo a calzar varias décadas, la actual regla del «touch» desmasificó el juego, requiriendo jugadores o el rondó. Entre el minuet y el rondó, el segundo es el que más se través de un largo trayecto por el aire. [sin ver] las piezas del puzle. más veloces y corpulencia media. Desterrado el paleolitismo de la proposición francesa acerca al Gran Barroco. De modo general, la gran diferencia entre los juegos-sport y los Xgames, El juego como sport pertenece a la elástica binaria: lo duro y lo blando. A (años 60-70), el juego se vuelve más aéreo. Hasta el punto anterior se debatía la evolución y no la inercia de la no es sólo lo anterior. Raramente hay competencia y campeonato. La diferencia de la guerra, tiene rangos de holgura que permiten la recuper- tradición que debe ser renovada. Hay mucho de la costumbre en lo diferencia con el hombre sport es que el acróbata Xgames es un solitario. ación de los cuerpos en disputa. Esto es crucial y se denomina la resiliencia

o propiedad de reaccionar recuperando la forma inicial de ciertos cuerpos. Nota V . Lo Sport Fenómeno que tiene un corto periodo histórico, porque antes del Barroco, 3. Por carroussel se entiende el Torneo 4. Coreógrafo (…) Barroco de Luis XIV. las melees eran sin recuperación, la mayoría de las veces justas mortales sin La irrupción del sport en la vida contemporánea ha traído consigo la elástica postural.

(3) (4)

Ahora, el foliado como arista reguladora del blanco, se fija que se está. Para concluir, con el fin de buscar la justeza en en los extremos superiores a doble página, en el menor la lectura y la tipografía que la define, se determina el tipo y razonable cuerpo legible al ojo humano, destacando Garamond para la enunciación de los títulos y las notas siempre los dos colores corporativos. Por consiguiente, por su belleza en las terminaciones, el ojo tipográfico y sus guarda cierta relación con las portadillas, pues son seríf, mientras que para la lectura extensiva dictada por los éstas, las que dictan los valores fundamentales en la párrafos mayores, se asigna una tipografía en palo seco, contextualización del discurso: el capítulo y el tema en el Myriad pro en sus variedades Light y Light italic.

En las diagramaciones tipo dibujo, se ejemplifica la propuesta final de Se comienza con el prólogo en tiro (1), luego los capítulos comienzan la sección de “Textos”, pero considerándose como antesala para la en retiro (2). La extensión de notas en su máxima y mínima expresión reformulación final ya impresa visualizada en las fotografías. además de visualizar el corte de un párrafo con un título (3-4).

.65. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca del catálogo: pasos constructivos

66 LIBRO DE TORNEOS 66

Carrera a ciegas Especula sobre los sentidos y su especificidad. En este caso, lo que ayuda al Sporting. Viña del Mar 1974 oído en un trayecto en que se ha suspendido la visión. ¶Es uno de los hilos de Ariadna de los Torneos y su giro básico.

Implementos ad hoc Campana en la sub-meta que toca cada diez segundos orientando a los jugadores que salen a la carrera. El jugador va con atuendo semielíptico y un parche negro frente a los ojos. El atuendo vale por una máscara mayor (mascarón). Los jugadores han sido divididos en tres grupos: amarillo, verde y azul. Pueden proponer una heráldica personal (los atuendos son parte de la Fiesta). El juego solo, difícilmente alcanza la categoría de fiesta. Los trajes, la estructura de madera (listones delgados), los papeles de colores y el número del jugador, también están puestos en juego. Reglas del juego Prohibido sacarse el parche. El grupo (color) que llega primero, gana. Estructura del juego Hay un jurado en la campana, ellos son quienes sacan el parche que permite volver con visión. En la carrera hacia la campana el trayecto es zigzagueante y a tientas -de oído y sin visión. La sub-meta es la campana y la meta es el retorno al punto donde comenzó la carrera. Acción Andar en zigzagueo. Comentarios +VHBEPSFT FOGSBTDBEPT FO TVT atuendos; es el primer Torneo propiamente tal y el mascarón advierte que hay que investir a los equipos. Este torneo fue proyectado con el arquitecto Fabio Cruz P.

LIBRO DE TORNEOS 66 } C4 { Catálogo

(1)

Todas las nominaciones de torneos comienzan con este tipo de págna, la que luego, es sucedida por una secuencia de imágenes.

La página tipo principal del cuarto capítulo: “Catálogo de en la primera doble página; el retiro equidista en los Torneos”, se compone por dos secciones fundamentales diecinueve ámbitos de torneos, y se deﬁne por medio de los en el desarrollo del discurso tanto escrito como visual, siguientes parámetros informativos: la presentación del torneo con texto e imágenes (1) y su 1. Implementos ad hoc. secuencia del acto (2). 2. Reglas del juego. 3. Estructura del juego. Considerando el foliado como la base de ubicación y 4. Acción. contextualización del tema, el discurso escrito se presenta 5. Comentarios.

(3) (4) (5)

66 LIBRO DE TORNEOS 66 66 LIBRO DE TORNEOS 66 66 ORNEOS T DE IBRO L 66

LIBRO DE TORNEOS LIBRO DE TORNEOS TORNEOS DE LIBRO C4 { Catálogo 66 } C4 { Catálogo 66 } } 66 Catálogo { C4

(3-8) Continuación de la secuencia. Seis tipologías de diagramación de imágenes inscritas en una superﬁcie cubicular de 17 x 17,5 cm. y desde allí, particionadas tantas veces según el criterio editorial.

.66. Anexo I. Propuesta Libro de los Torneos

67 LIBRO DE TORNEOS 67

LIBRO DE TORNEOS C4 { Catálogo 67 } (2)

La secuencia del acto representado, se inicia posicionando 2 imágenes a doble página, siendo sucedida por otras (3-8).

Entre tanto, se adosa próxima al título, una imagen a modo confrontación de 2 a 13 imágenes (3-8), guardan además, de ícono del torneo, y en el tiro, se incorpora una nota un márgen interior de 0,25 mm. corelativa a la fotografía que inicia la secuencia del acto, Sobre la definición gráfica de la información ésta se perfila ocupando el 85% de la página, inscrita en un espacio de a los tipos Garamond con aplicación del color para los 17,5 x 17 cm. (rango máximo permitido de visualización). títulos mientras que para los subtítulos, parámetros, y En cuanto al discurso netamente visual, a propósito el desarrollo se utiliza la tipografía Myriad pro ligth en del rango máximo permitido, éste se particiona tantas variabilidad de cuerpos cuyos tamaños se ajustan según el veces como sea necesario, dilucidando así, la creciente criterio editorial.

(6) (7) (8)

67 ORNEOS T DE IBRO L 67 67 LIBRO DE TORNEOS 67 67 LIBRO DE TORNEOS 67

LIBRO DE TORNEOS DE LIBRO LIBRO DE TORNEOS LIBRO DE TORNEOS 67 } 67 Catálogo { C4 C4 { Catálogo 67 } C4 { Catálogo 67 }

En el afán de mantener la continuidad del torneo, en la primera diagramación, la doble página se particiona en 3, y así sucesivamente, hasta dar cabida a la presentación de 13 imágenes.

.67. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Catálogo: propuesta ﬁnal

Como resultado final , el capítulo de torneos se disgrega éste, construyendo así, un discurso gráfico considerado en 19 secciones, de los cuales, 17 son identificados como en 138 páginas y 172 imágenes, fluctuando entre un rango tal; el 18 como juego basado en los torneos denominado de 4 como mínimo, en el capítulo Catarsis Masiva y como Membrana aerofuselada y el 19 es la segunda parte de máximo, mostrando 13 imágenes por doble página en la

68 LIBRO DE TORNEOS: Capítulo IV 68 68 LIBRO DE TORNEOS: Capítulo IV Catálogo: Simbolo - metáfora 68

Símbolo - metáfora Como en el juego del «Bolón suficiente», la tesis no acepta los papeles unívocos de pelota-jugador-campo Sporting. Viña del Mar 1979 de los juegos convencionales y los invierte para rehacer el juego. Se trata de proyectar el jugador a la pelota y que ésta lo transporte.

Implementos ad hoc Pelota de PVC neumática, de 3,00 m de diámetro. Mantos de PVC de 3,00 x 3,00 m, para «mantear» y recibir pelotas (jugadores), pista circular de carrera, diámetro 40,00 m. Reglas del juego El papel del equipo es el de lograr un tiro exacto, ni corto ni largo, para que el jugador (pelota) quede encima de la pelota (cancha). Los lanzadores se organizan para ser además receptores en caso de un tiro impreciso. El equipo levanta «el terreno» (pelota coronada) y corre a la meta. Estructura del juego Dado que el giro lógico de la esfera en el aire es de mayor potencia que la reglamentación, ésta se simplifica. Carrera contra-reloj en la que cada equipo, por turnos, intenta colocar un jugador en la cima de la esfera (y de recibirlo en caso de un tiro mal ejecutado). El tiro se efectúa con unos telones de PVC impulsados por varios jugadores. La operación es tangencial y difícil. Una vez lograda la colocación, el equipo levanta el «terreno» (pelota) y corre a la meta. Corren junto a ellos los escoltas que se ocupan de tener dispuestos los mantos, dada la precaria situación en que viaja la pelota (jugador) sobre la cancha. Acción En torno al juego las variables se centran en la solemnidad del desplazamiento de la esfera en el aire. Al impulsar hacia arriba esta bola, adquiere la lentitud de una pluma, pero al contacto genera un rechazo de inercia de masa. Sus 10,5 m3 tienen este comportamiento de equívoco lúdico.

68 }

Se visualizan cuatro fotografías las que se corresponden paralelamente con las páginas dibujadas.

.68. Anexo I. Propuesta Libro de los Torneos

sección llamada Luodo. La composición del discurso visual, sección y luego, su secuencia, que trae a presencia a doble plasma en su máxima expresión la envergadura de los página, tantas imágenes según el criterio editorial, para torneos, por medio de la selección de las mejores imágenes. mostrar en plenitud la signiﬁcancia del torneo, y la relación En las fotografías expuestas, se contabiliza el inicio de una del participante con el material del juego.

69 LIBRO DE TORNEOS LIBRO DE TORNEOS : Capítulo IV Catálogo: Simbolo - metáfora 69 69 : Capítulo IV Catálogo: Simbolo - metáfora 69

.69. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de extensiones: pasos constructivos

70 LIBRO DE TORNEOS: Capítulo IV Otras Extensiones: Windroller (eolo) 70

Mundial Juvenil Estadio Playa Ancha, Valparaìso. 1985

Es una experiencia de concebir algo masivo, con un gran despliegue simultáneo de 250 «actores». Un cortejo de banderas en movimientos rectos y serpenteantes, según el esquema de instrucciones realizado por dos talleres de diseño de objetos a cargo del diseñador Ricardo Lang y de cursos superiores de arquitectura con el autor. En cuanto al nivel plástico, puede decirse que el tono es pro abstracción, sin fetiches folclóricos, sin concesiones, sin contemporizar. Todo ello hasta llegar a los usos y costumbres como el del redoble de tambores [100 tambores], al que no fue posible sacar, durante el tiempo que se dispuso, de la marcha como el único ritmo.

Sobre el capítulo “Otras Extensiones”, este presenta tres Esta sección es muy particular, pues el considerable actos: Mundial Juvenil, Volantines y Windroller, sección número de imágenes solo se ciñen a un mínimo párrafo que se desprende en una totalidad de 25 páginas (12,8 y 4 informativo. páginas respectivamente, más la portadilla). Presentando un total de 30 imágenes, éstas se despliegan en

(1) (2) (3)

LIBRO DE TORNEOS: Capítulo V Otras Extensiones: Mundial Juvenil

Volantines Estadio Playa Ancha, Valparaìso. 1985

Es una experiencia de concebir algo masivo, con un gran gran un con masivo, algo concebir de experiencia una Es gran un con masivo, algo concebir de experiencia una Es despliegue simultáneo de 250 «actores». Un cortejo de de cortejo Un «actores». 250 de simultáneo despliegue de cortejo Un «actores». 250 de simultáneo despliegue banderas en movimientos rectos y serpenteantes, según según serpenteantes, y rectos movimientos en banderas según serpenteantes, y rectos movimientos en banderas el esquema de instrucciones realizado por dos talleres de de talleres dos por realizado instrucciones de esquema el de talleres dos por realizado instrucciones de esquema el diseño de objetos a cargo del diseñador Ricardo Lang y de de y Lang Ricardo diseñador del cargo a objetos de diseño de y Lang Ricardo diseñador del cargo a objetos de diseño cursos superiores de arquitectura con el autor. En cuanto al al cuanto En autor. el con arquitectura de superiores cursos al cuanto En autor. el con arquitectura de superiores cursos nivel plástico, puede decirse que el tono es pro abstracción, abstracción, pro es tono el que decirse puede plástico, nivel abstracción, pro es tono el que decirse puede plástico, nivel sin fetiches folclóricos, sin concesiones, sin contemporizar. contemporizar. sin concesiones, sin folclóricos, fetiches sin contemporizar. sin concesiones, sin folclóricos, fetiches sin Todo ello hasta llegar a los usos y costumbres como el del del el como costumbres y usos los a llegar hasta ello Todo del el como costumbres y usos los a llegar hasta ello Todo redoble de tambores [100 tambores], al que no fue posible posible fue no que al tambores], [100 tambores de redoble posible fue no que al tambores], [100 tambores de redoble sacar, durante el tiempo que se dispuso, de la marcha marcha la de dispuso, se que tiempo el durante sacar, marcha la de dispuso, se que tiempo el durante sacar, como el único ritmo. ritmo. único el como ritmo. único el como

70 LIBRO DE TORNEOS: Capítulo V Otras Extensiones: Mundial Juvenil 70 70 LIBRO DE TORNEOS 70 LIBRO DE TORNEOS: Capítulo IV Otras Extensiones: Windroller (eolo) 70 : Capítulo V Otras Extensiones: Windroller [ eolo ] 70

Volantines Ciudad Abierta, Ritoque

fueron realizadas en 10 días, la segunda de ellas Los rudimentos de Bell en uno de sus proyectos siguiendo los pasos del artesano se hizo enteramente Los volantines de Graham Bell son inventos significativos tienen el propósito de levantar una embarcación. , por un grupo de diseño. para el desenvolvimiento de este material, el aire y su con el objeto de disminuir el roce, que aumenta al Más complejas resultaron ser las «esferas-boyantes» consecuencia, la forma. Uno de sus proyectos muestra una cuadrado de la velocidad. con helio, por diversas razones. Una de ellas es la celosía tetraédrica de efecto similar a la sustentación alar, Bell estaba especulando con los pocos conocimientos de la metereológica, ambas estaban ancladas a la cancha y mas precisamente al efecto del perfil alar, este ultimo será época en la instancia formal. producida por el empuje hacia dispuestas a media altura, un poco por sobre la mayor a comienzos del siglo XX el que marca el camino a seguir arriba, hacia la baja presión ocasionada por la forma. altura del entorno de la cancha misma. Se hicieron para los bólidos. Por ejemplo, la Formula 1 y los alerones Se dice rudimento porque el dispositivo adecuado consultas al profesor Carlos Wörner, profesor de física de sustentación invertidos, lo cual aplasta el bólido en total no es la celosía tetraédrica sino la celosía de perfil alar, unos 500 kgms., para que no se eleve y se produzca un conocida como hidrofoiler, Graham Bell, identifica para tener una edida de la boyancia o empuje hacia arriba, accidente grave a los 350 Km/h.º el problema del roce para saber cuanta carga le podíamos poner sin perder su

La plantilla de diagramación superior se corresponde con la imagen inferior.

.70. Anexo I. Propuesta Libro de los Torneos

secuencias de 3 y 2 según el criterio editorial, alcanzando un Sin embargo, en la sección de “Windroller” la cantidad formato vertical de 18 cm. Se muestra además, las diversas de texto es mayor (6), volviéndose necesario dirigir su plantillas de diagramación, equidistando en las secciones de continuidad absoluta ya que incrusta un extracto legibilizado “Mundial Juvenil” y “Volantines” (1-5). en inglés.

(4) (5) (6)

LIBRO DE TORNEOS: Capítulo V LIBRO DE TORNEOS: Capítulo V

Windroller (eolo) Estadio Playa Ancha, Valparaìso. 1985

Nulput prat, sequi tinim veniamet, quisl iure facipit Sent aute dio odolum eugueros amet dolortissi Patummy num dolorercip eliquis nis ad magnis venis nisisit enim in ut luptat veliquamet aliquatuer blan ute do od ea facing eros ad doloreetum incinit adipis nullut la facillan henim amconsed min ad tis accum ing elestin venim ad ex ercilla la feu facipsum non vent at. Luptat. Ut lore dolorero henisim ip etumsan dionullan ullan ut veliquat wisi cortissim velenis nim iliquat, sim quis nonsequat odio od dit nosto ent in exer in hendreros am inim bla faccums andigna facilit praesse quipsum quisci lum autatie faccummy nummy nis nostis atumsan dipit ip eu faccummy nonsequam nim dunt aci ex eu facil il euguerat. ut et amcortio od digna feu faccum vero eu feum euissisim ea facilis adigna coreet, sim aciliquam Delis nit am, se dolum vel esto odignibh iril illum volorper senit wisi. iurem augue dolum alisim vulpute magna facilis estinim deliquis nim vercipismod tat iriliqu Tisl ut exeriureet loreros nibh elesto dio eugue isciniam quisim ing etuer irilis adion ex et wisis atummod eu facip euipit, sustis el dion verit dolesequi euipsustrud magniam quat, commy nullandrem dio eum alisl dolore mincilis nos num praeseq uamet, quat. nullum zzrit praessim amcon ut vent ectem ipit aut nonulla metumsa ndipit euismoluptat Duis ea ad dolore minim nulputpat. Riure magna vendiam conummy nos et laore dit dit nissendre tis wisim num eugiatu ercilis modolore min hent ad dit vullum vel ex el ing exeros digna cortie do od et, susto exer aliquisl duis nos nit wiscilit atie irillum modoluptat. Equismolore eugue dit nit eratet inci bla feu faccum quamet, quat, verciliquis ming exeriure dipit accum diam zzrit, quam zzriure nonsent alit, commod ea autpat non henibh ea et, sectem illan eraesto od molum dio odipsusci velit ip et nos nos nim zzril irilit alisse dolore dolore con utpat. Orperaessed magnis dolent nummolor exer sequis dolobore ex ea feuis nisis delit nosto dolore vent nulpute tat. in ullaore dolortionum adipsum sandre magnibh odigniam init iureet prat. Duip eummy nulla Lorper sim dolortio dolor se te cons at vel et lore tat et, quat. Nibh erat lum vel doloreet ex ent augait feugiat ecte modit iurem delit nulla facip el ing praessed elent velisl irit adit aci exercilit loreet alis la feuiscillam iustio exero ex ex exero corero eu eu feu facilismod tat, quismolore vel iriustis nulla nullaore te dolorpe riustin vulputatio conullaor in facidunt il incilis nulluptat. Ut lute core velent ad tet ulputetuerit in henis nulputatue dolortie ut nisit ulput vel et auguerat. Uptat aliquisis ad tie ipit nim duis acin velit ipit nostie velestrud ea tem dolessis am, veleseq uatet, senim volorpercin dolorem dolore doloree tumsandit am, qui eros ad augiam, cons el delit aci blaore estrud min ecte ulla alit lobore molent praestie feuisisi tem quipis magnibh esectem diat. v ercilla commodit utet, sisisisl ea facidui tinibh nullam velessi. Num ipsustrud tis er si. estionsed ex ent praesto cor susto odo odolorem Gait estrud ming erostion elis nibh exercip el ese Es una experiencia de concebir algo masivo, con un gran Ed et, quipsus cidunt eu faccum non eummolore ex essit nit veraesequi endipit luptatem do odo min volor iriliquipit, vercillandio dit praessim ilit despliegue simultáneo de 250 «actores». Un cortejo de conullum nisit laorperat luptatem zzriure velestrud dolorero conulput niam incipit acin vulput ulla eriurem zzrit, summodm nullandigna faciliquat nos banderas en movimientos rectos y serpenteantes, según tatue dunt ulla facilisissi. feugait exeriure molorperatue minim exeratu aut illaore vero consequate modit iure consent lut el esquema de instrucciones realizado por dos talleres de Luptat. Eliqui estrud ming eum exero con ecte mmodolorper at amcommy nibh erat wismolortio ut ipit lor aci blam iriure er ad tatuera esequisi tio diseño de objetos a cargo del diseñador Ricardo Lang y de do ea faccummy nullandrer ipsumsa ndreet am dipit ecte magna adipsum irit lorperci blaor ip do digna facil elisisi. cursos superiores de arquitectura con el autor. En cuanto al iliquat iustisc incilit veliquat, vel ute magnim dolore exeros nulputat nosto od deliquatie te dolore facin Feuisi bla faccummy nos er aut la facilla mcommy nivel plástico, puede decirse que el tono es pro abstracción, molutemlit alit, core conseniat loreet in ullam venismo lorper in henim iustis etum delendiam, nos num vendreetuer ipit adipsum moloreraesto sin fetiches folclóricos, sin concesiones, sin contemporizar. exerostio esed ecte core molestrud tat laorper ilisis suscinci tin erostie vel er sum dolore magniss eros eugiamcore del dolesent lam, consequat. Todo ello hasta llegar a los usos y costumbres como el del nullamet, si ex eu feum vel dolesequis at vel iusto equipit prat lor sequam ilit veliquam nullamet, con Eraessi. Elesto er se vel erostio dolore faccumm redoble de tambores [100 tambores], al que no fue posible consecte consecte mod min euisis augue facin eu odiamcore ea faccums andrem et iniam vullumui tat adigna faci tio od ea sacar, durante el tiempo que se dispuso, de la marcha feuipisi tem volorerit auguercidunt nis eu feugue vulla consed como el único ritmo.

71 LIBRO DE TORNEOS: Capítulo V Otras Extensiones: Mundial Juvenil 71 71 LIBRO DE TORNEOS 71 : Capítulo IV Otras Extensiones: Windroller (eolo) 71 LIBRO DE TORNEOS : Capítulo V Otras Extensiones: Volantines 71

Windroller

Ciudad Abierta, Ritoque

Este descubrimiento nuestro de Oteiza junto con probar Con respecto a lo señalado por Morton Grosse, acerca del Extracto de la Carta Enviada que Xingu tenía una configuración similar nos dejó Steering (timonear), suele ocurrir que no se sabe avanzar por Morton Grosser perplejos, pero ninguno de los dos proponía un aparato en el diseño por no conocer bien el aparato, este era el de transporte. Es el caso que se repite con respecto a problema del equipo de Gossamer Condor (y de los Wright), “First, after centuries of human locomotion,s very rare for los aztecas para quienes la rueda era juguetería, pero no pensamos que se puede dirigir de varias formas: a) el piloto anyone tu invent a genuinely new vehicle, especially one la usaron de transporte. ve que a 20 m hay un obstáculo, entonces carga el cuerpo with no moving parts. You have undisputably done this, so hacia el lado que quiere doblar; b) detenerse de inmediato, score one for creatividad chileno. Una gran diferencia es la concepción de dos monedas se bajan los pies y con la barra se gira en 90º la dirección del Second, the Eolus has a certain pleasing and amusing rotando sobre sus bordes y para no colapsar se introduce un aparato; c) se retiran las velas mediante un dispositivo elástico character. I mean this as a compliment; its large size, tubo de interfase (ver huellas en la arena). para bajar la velocidad en una pendiente hacia abajo o de benign nature, rolling gait, an serpentine trail are lo contrario, hacia arriba. Realizamos un prototipo a escala natural de appealing at a basic level, provoking something like aproximadamente 2.20 m de altura y 4.50 m de ancho, con La patente obtenida en 1991 (EEUU), contiene la descripción the aﬀection that children feel for, say, un elefante. The tubos de aluminio corriente de 2 ½”, con una matricería del aparato con estos problemas resueltos, el peso, el tamaño automatic protection of the pilot is also very appealing, as hecha por nosotros en la que resultó muy bien la y creemos que la maniobrabilidad. También se presentó your experience with the 6-metre pit conﬁrms.” curvatura de los tubos. para ser patentado en Chile, asunto que no sucede hasta el día de hoy. La respuesta ha sido reiterada y es que no “The Eolus is also big. This means that to transport it El primer prototipo cumplió con todo lo esperado, pero se entiene. Creemos que son muy fieles al adagio“ nadie –another requirement of most recreation devices– the más adelante verificaremos que el peso de 40 kgrs y el es profeta en su tierra”. device must be disassembled. I’m sure that you can tamaño mencionado, no reunían las condiciones de guardado del mismo y de su transporte. develope a frame that can be demounted into package for transport, and then quickly and easily erected at the point

El Winroller (Eolo) es un invento que recrea la rueda. of use. I think it’s another sine qua non for a recreational Entre varios poliedros y relaciones entre ellos, realizados en device to ﬁt on top of or inside a van.” pequeñas maquetas de alambre, encontramos una configu- ración sorprendente por su economía de componentes y ”It will obviously be popular ﬁrst where there are proper fluidez de movimiento. Buscábamos una nueva rueda y esta conditions for its use: broad plains or gently rolling bills or configuración tiene el «biotipo” adecuado y por añadidura dunes with dependable prevailing wind. Atacama? The tiene la cualidad de «hacer aparecer” el rodado. Great Salt Lake in Utah? The beaches of Cozumel? Después supimos que Oteiza, escultor vasco, cubista tardío, había realizado el «par-móvil”, aunque no tenía la virtualidad del Windroller; eran dos semi círculos metálicos, I hope this impressions are useful to you. I want to que el escultor expuso en San Pablo, de ella dice: “Tuve que empbasize again that the Eolus seems to me a genuinely clavarla a la base para que no saliera rodando”. original concept, and that it has inmediate appeal.”

.71. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de los facsímiles: pasos constructivos

0,7 CM 18,5 CM 19,5 CM

1,5 CM 72 LIBRO DE TORNEOS : CAPÍTULO VI Facsímiles: Afiches 75 2,5 CM 2,5 CM

4 CM Facsímiles de Afiches realizados para Torneos. Formatos varían entre dos y cuatro pliegos de papel. 5 CM 5,5 CM 26 CM

17,.8 X 17,.8 X 17,5 CM 17,5 CM

23 CM

21 CM 21 CM

Afiches y cuadernos de Manuel Casanueva, son resultantes del proceso de digitalización de la imagen. incorporados en una última instancia, tras la indagación En la proposición inicial de diagramación, se dispone en de imágenes la que arroja una exhautiva recopilación, una superficie cubicular equivalente a la del catálogo de y desprendiéndose éstos dos nuevos ámbitos. Además, torneos, la imágen extendida rebosando los márgenes (1). éstos son intervenidos y editados con el programa Adobe En la sucesión de imágenes correspondientes al mismo Photoshop CS3, con la finalidad de recuperar el trazo y el tema, se arma una especie de collage, el que se prueba color original de la página, eliminando todas las manchas con fondo blanco, la cual pierde su contorno (2) y con la

.72. Anexo I. Propuesta Libro de los Torneos

Estas grafías poseen distintas técnicas: desde la degradación del negro traducido en aguadas, plumillas y carbón del lápiz mina, hasta la luminosidad de plumones y lápices de colores. Diferentes tipos de trazo se entremezclan con el color que viene a traer el designio gráﬁco a revelar, desde su máxima expresión hasta la miniciosidad en el plano, todo en el afán de enfatizar la intensión de la ilustración.

incorporación de un color aplicado resaltando el espacio posicionadas criteriosamente en razón de reformar el blanco cubicular en que éstas se inscriben (3). arrojado del cubiculo y yuxtapuesto con el de la ilustración.

Finalmente, el color aplicado construye un cubículo en Nota: Los contornos de las imágenes actualmente trazados que las ilustraciones se inscriben 1:1 con respecto a su son ajenos a la edición, cuya finalidad es ejemplificar lo tamaño original y el espacio que les da cabida, ordenándose que ocurre entre el espacio que las incrusta y las mismas al ámbito que le concierne -afiches y cuadernos- y imágenes.

73 LIBRO DE TORNEOS Cuaderno de Dibujos 73 73 LIBRO DE TORNEOS: Capítulo VI Facsímiles: Afiches

Avanturiers (aventureros). Apocalipsis (Un jinete).

.73. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Facsímiles: propuesta ﬁnal

Los afiches representan al medio gráfico, tal vez Aplicando la misma diagramación que en los afiches, publicitario, de los torneos de antaño; una colección de 12 se presentan 58 dibujos, los que fueron recopilados unidades (uno por página), inscritos centradamente en un de distintos cuadernillos de Manuel Casanueva, fuente cubículo de 17,8 x 17,5 cm, guardando el 1:1 con respecto indispensable para el fundamento de éstos torneos. al formato original. En la diagramación, se considera un color aplicado en la

74 LIBRO DE TORNEOS: Capítulo VI Facsímiles: Afiches 74 74 LIBRO DE TORNEOS: Capítulo VI Facsímiles: Afiches 74

Facsímiles de Afiches realizados para Torneos. Formatos varían entre dos y cuatro pliegos de papel.

Se visualizan cuatro fotografías las que se corresponden paralelamente con las páginas dibujadas.

.74. Anexo I. Propuesta Libro de los Torneos

gama del amarillo C1.M1.Y10.K0, el cual construye un Finalmente, se conﬁgura un discurso visual, que es espacio cubicular que inscribe a los dibujos, con el ﬁn de intervenido por la levedad de su línea informativa, producir un contorno de la imágen que se presenta, y evitar sus notas, las que evocan una especie de susurro de la que ésta se pierda en el blanco de la página. ilustración.

LIBRO DE TORNEOS 75 LIBRO DE TORNEOS: Capítulo VI Facsímiles: Dibujos 75 75 : Capítulo VI Facsímiles: Dibujos 75

Diseños de Rebotines, anterior al Torneo: Laberinto en Ralentie.

.75. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Storyboard: evolución de páginas tipo

Comenzando con la sección netamente dedicada al discurso fundamental del querer mostrar en plenitud ese gesto textual (1-4), éstos se inician con bloques de gran densidad; resultante del torneo, determinando una superficie maestra sin embargo, fueron calibrando su dimensión espacial y de 18 x 18 cm, primando una imágen por página, y en casos tipográfica, hasta proporcionarse armónicamente en razón puntuales, esta superficie se particiona y presenta tantas del blanco de la página. como sean necesarias. Con respecto a la sección catálogo (5-8), éste también Otras extensiones (9-12) tuvo considerables relevos sufrió drásticos cambios principalmente en el rol diagramativos, pues se buscaba la justeza de la imágen ante

Ámbito de Proyecto V

La actividad existía en la Escuela como gimnasia y esgrima, pero Godo la formalizó y le Ello demuestra la existencia de una constante: el aire como Ahora bien: no sólo se juega en este marco, sino se celebra el que haya juego, mediante Cada juego creado de ese modo es a la vez un nuevo teorema lúdico que dice de la dio figura y fondo. La figura, es el Curso de Cultura del Cuerpo (CCC); el fondo, una suerte modelador de la forma, vaticinio que más tarde tendrá su respuesta una invención lúdica singular a cada instancia que hace presente ciertas aristas naturaleza del juego e interpela sus condiciones convencionales de realización. de metalenguaje que permitió revisar los juegos y replantearlos en términos modernos, . Se puede decir que “el aire esta en el aire” . La respuesta no fundamentales del impulso del juego. La figura, el color, el movimiento, el ritmo, realzan Tal problematizacion va a la par con una conciencia del juego físico como un ámbito la acción, la hacen sobresaliente, a la vez que implícitamente realzan la capacidad de para el despliegue y enfrentamiento de cuerpos pesados o livianos, de objetos o es decir, posibilitó tantear lo desconocido. Éstos son los Torneos. está del todo en los apuntes de esa clase, pero sí en las imágenes asombro que todo juego verdadero debe poseer. cuerpos humanos. El proceso entendido como poiesis –la tarea ineludible de hacer mundo– también monumentales del microscopio, en las turbinas respiratorias La originalidad de su propuesta es entonces celebrar el juego re-inventándolo: para VI incluyó dos grandes propuestas hechas a la Universidad entera: el Día del Deporte y la de una cucaracha , o en la estructura de catedral que es el ala reinventarlo lo problematiza, y en el centro de su preocupación remonta a su “idea rectora”, Bottega (como modalidad de estudio). Ambas fueron asumidas por la Escuela y son hoy de una libélula. su lógica interna, anterior por fuerza a sus propias reglas que lo complementan. Cada juego día la Ciudad Abierta y los Torneos (este último como fondo del CCC). Los Torneos son lo En otro momento llega Morton Grosser a Viña del Mar y da representa en su juicio una invención determinada encaminada a poner en juego (valga Según la reflexión del autor el sport introduce una “holgura” en el enfrentamiento de que nos hace presentar este libro. su testimonio acerca del Gossamer Condor (avión tripulado con la redundancia) una serie de situaciones que se configuran como sucesivos desafíos para las personas: en Grecia hubo quien murió en la lucha libre pero los protocolos del sport los jugadores. Remontarse a su “idea rectora” implica indagar en su origen, en aquello que garantizan la integridad del jugador. Pero la investigación acomete al mismo tiempo Asistimos hace varios años, con un taller de cursos superiores, a una Clase Magistral impulso a pedales). El Dr. Grosser fue creador de empresas de alto impulsa la invención, en su momento creativo. intensamente las condiciones técnicas de realización del juego buscando también en impartida por los biólogos, profesores Haroldo Toro y Eduardo de la Hoz, acerca del riesgo, una de ellas fue el avión tripulado con impulso humano, A Casanueva le interesa inicialmente el juego agonal –deportivo, en donde el cuerpo ellas fuentes de innovación. Como se sabe, los juegos de pelota constituyen un género privilegio de los animales aéreos , o insectos voladores. La sesión fue una muestra de proyecto que estudia el vuelo a bajas velocidades. Que el aire esté del jugador adquiere particular realce desplegado en el espacio, desplazándose: esta extremadamente diseminado de sport. La pelota-un proyectil encarna el principio lo que se puede hacer cuando hay apego a la obra y también hay con ello “lo que en el aire no es sólo un juego de palabras, con la trascendencia que es la matriz del análisis que elabora mediante la trilogía: cuerpo –espacio– juego, y del rebote además de la cualidad de la resiliencia mediante la cual recupera su forma Salamanca non presta”. Se produjo, a nuestro entender, una “situación bottega” desde el juego tiene comprobamos una fructífera producción. sus configuraciones. luego del embiste. una consulta y un tema adecuado: “la morfología entomológica”, donde ambos maestros Tiempo después, pudimos presentar la Rueda-hélice (Eolo), Si bien todo se origina en el juego agonal deportivo según su predicamento el sentimiento La reflexión transcurre por los territorios del material, del diseño y de la física, revelando en ese terreno hicieron una sesión memorable, de este modo impartieron un interés invento originario, al que el Dr. Grosser sugirió llamar del sport sufre actualmente un agotamiento como si su impulso inicial se hubiese una progresiva tendencia del juego hacia la levedad. Pero en los años transcurridos entre desvanecido progresivamente a la par con su increíble arraigo público. Desdibujado, éste los originales torneos y la situación actual, aparecen y se desarrollan vigorosamente los por la aerodinámica y la forma. Windroller. pierde su candor original como también la capacidad de asombro. Se intuye claramente X Games, juegos de alto riesgo que prescinden del “campo” de juego en tanto entidad Finalmente, el modelado aerodinámico para cuerpos fijos, lo tiene de su discurso que en su intento por reacoplar el juego con la fiesta busca dotarlo de una artificial y demarcada para hacer de la naturaleza su propio e ilimitado campo. Se diluye un la Hospedería del Errante . La arquitectura es un arte de expresión, expresión plástica nueva. Quizás si en su origen puritano los lenguajes del sport hayan tanto en estos juegos la base agonal por cuanto es común que el competidor no se rija por NOTA I Lo cierto es que lo contemporáneo revela cada vez más un Eros de no sólo en sí misma, sino también acerca de sí misma. llevado la forma y el color hacia un plano de ascetismo radical similar al laconismo formal aquella rigurosa simetría de la competencia: el juego es ahora por sobre todo en soledad apaciguamiento molecular. Estos fuselajes brillantes tratan el aire como La Corporeidad. de la “cancha”. Es aquí en donde cobra sentido su reflexión acerca de la voluptuosidad del y con las fuerzas naturales desplazándose su foco desde el “campo” hacia el dispositivo. lo ha hecho en la naturaleza la pluma, conformadora de matrimonio “Sin embargo el signo de hoy es el aire, donde la arquitectura barroco y la vivacidad de la heráldica medieval; es aquí en donde tradición e invención se No obstante ese desplazamiento, sobresale en estas prácticas la precisión de la maniobra del cuerpo con el aire. podrá encontrar la trascendencia que encontró en la luz”. (Revista aparean y es aquí en donde la idea del Torneo se cruza con el programa de “Cultura del y la justeza del dispositivo. Son juegos de acrobacia pruebas en relación a “campos “de Por ello, no puede asombrarnos la lentitud de un pensamiento que Ca 48, 1987) Cuerpo” (nótese su afinidad con el principio de “cultivo del cuerpo y del espíritu” enunciado comportamiento volátil, juegos de cara al vértigo y al azar, juegos en donde se apuesta tardó siglos en desligarse de cierta “intuición aeromántica”, la cual hacía de cada proposición de vuelo una nave emplumada, desde en los Congresos de Arquitectura Moderna). la propia integridad. El autor incursiona en el ámbito del dispositivo-juego enfrentando Dédalo en adelante. Lo que se intenta además en este libro, es poner de relieve la Decíamos que Casanueva problematiza el juego: lo interesante es el modo en que directamente los teoremas asociados al comportamiento de los cuerpos en movimiento Lentitud que vivió la revolución conceptual entre otros la de los Wright, que impronta original de estos juegos y fiestas, que divergen de lo que transforma este proceso critico en instancia creativa. Y es en los parámetros que asume respecto a su medio, teoremas en los cuales se valora incrementalmente la elegancia de los inauguran la época de los perfiles alares. habíamos considerado “moderno”: para cada operación creativa que surge el núcleo critico de la operación. cuerpos en movimiento conjuntamente con la reducción de la materia que requieren para Hoy día, no parece igual, sino mas moderno –con más poiesis– el vuelo del El sport antes de la aparición de los X games (extreme games). La Así, al repertorio del juego de pelota le trastoca las relaciones dimensionales haciendo su construcción: es aquí en donde sugiere implícitamente sustituir el “juego sabio correcto Gossamer Condor que el de un cohete espacial, aunque ninguno de ellos coexistencia de estos juegos, dice de una densidad demográfica crecer la esfera a tal punto que la inmoviliza, o bien, de modo que su desplazamiento y magnifico de las formas bajo la luz” por el nuevo paradigma de un “juego sabio, correcto “sea mas bello que la escultura de Victoria de Samotracia. requiera del esfuerzo mancomunado de los equipos; o lanzando a los jugadores hacia y magnifico de las formas bajo el efecto del aire”. Surgen ideas y objetos en esta fase que Pues la belleza de los productos de la técnica precisamente por la deportiva en incremento y del encuentro con los lugares naturales la descomunal pelota transformada por una vez en “cancha”; o bien modificando podrán a su vez alimentar otros juegos, juegos nuevos e inesperados que podrán originar producción es efímera y está siempre a un tris de ser relegada a (deporte aventura). La invención y el perfeccionamiento de juegos las condiciones de campo mediante la sustitución del suelo por el barro; o quizás nuevas hazañas, confirmando el que un buen proyecto siempre estimula la invención de colecciones de curiosidades por un producto de mejor rendimiento “y surgidos de la tecnología como el blade roller; los cambios en el manipulando las acciones del jugador constriñendo su visión. otros: de esto conviene estar agradecidos. así sucesivamente”. 11 Joris Ivens: cineasta holandés, filmó A Valparaíso en 1963, una suerte de testimonio homenaje a la ciudad. Sin embargo el signo de hoy es el aire, donde la arquitectura podrá En windroller ver ca nª………y hospederia del errante ver ca nº, son dos respuestas, junto al domo fuselado para 12 http://www.arquitecturaucv.cl/ Godofredo Iommi (Godo), poeta fundador de la Ciudad Abierta, de la Facultad de arquitectura y Urbanismo 13 acrobacias También participan en los torneos los profesores: Fabio Cruz, Ricardo Lang, Justo Uribe, Arturo Baeza, UCV (1956) junto a Alberto Cruz. Autor de Amereida y de la Travesía originaria por América. José Vial y Alberto Cruz. Su éxito como especie es la oxigenación inside en la alimentación. 14 Casanueva, Manuel.

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(5) (6)

TORNEOS | Manuel Casanueva

El Windroller [eolo] fragmento revista

no tenía la virtualidad del Windroller; El Winroller (Eolo) es un invento que recrea la rueda. eran dos semi círculos metálicos, que el Entre varios poliedros y relaciones entre ellos, realizados en pequeñas maquetas de alambre, escultor expuso en San Pablo, de ella dice: encontramos una configuración sorprendente por su economía de componentes y fluidez de “Tuve que clavarla a la base para que no movimiento. Buscábamos una nueva rueda y esta configuración tiene el “biotipo” adecuado y por saliera rodando”. añadidura tiene la cualidad de “hacer aparecer” el rodado.Después supimos que Oteiza, escultor Este descubrimiento nuestro de Oteiza vasco, cubista tardío, había realizado el “par-móvil”. junto con probar que Xingu tenía una configuración similar nos dejó perplejos, pero ninguno de los dos proponía un aparato de transporte. Es el caso que se repite con respecto a los aztecas para quienes la rueda era juguetería, pero no la usaron de transporte. Una gran diferencia es la concepción de dos monedas rotando sobre sus bordes y para no colapsar se introduce un tubo de interfase (ver huellas en la arena). Realizamos un prototipo a escala natural de aproximadamente 2.20 m de altura y 4.50 m de ancho, con tubos de aluminio

corriente de 2 ½”, con una matricería hecha 1. imagen ejfirejgotrht. por nosotros en la que resultó muy bien la 3. imagen ejfirejgotrht. curvatura de los tubos. El primer prototipo cumplió con todo lo esperado, pero más adelante verificaremos que el peso de 40 kgrs y el tamaño 1. imagen ejfirejgotrht. mencionado, no reunían las condiciones de 3. imagen ejfirejgotrht. guardado del mismo y de su transporte. Con respecto a lo señalado por Morton Grosse, acerca del Steering (timonear), suele ocurrir que no se sabe avanzar en el diseño por no conocer bien el aparato, este era el problema del

capitulo iv|NOmbre del capitulo (9) (10)

.76. Anexo I. Propuesta Libro de los Torneos

los escasos carácteres informativos. Desde presentarse Finalmente, los facsímiles se resuelven considerando la totalidad del texto a una página para luego dar cabida un aﬁche y/o dibujo por página, 1:1 con respecto de su a las imágenes, hasta llegar a la justeza del fragmentar el tamaño original. Además, como distingo visual entre texto en pequeños bloques y posicionarlos uno por tantas blancos redundantes de la página como de los dibujos, se páginas como se extienda la sección, así priman ante todo diferencian entre sí con la intervención de un color aplicado las imágenes (3 a doble página) y el texto se vuelve una de C1.M1.Y10.K0, traduciéndo esta nomenclatura a un pequeña arista informativa. amarillo al 10%.

77 | LIBRO DE TORNEOS | Manuel Casanueva 77 Prólogo | 77

El Revés del Campo y la Re-originación del Juego

en una libre coexistencia con un despliegue de lo que la tradición llamó “la heráldica” y Para los cuerpos móviles estáticos e inmóviles la aproximación al tema no es compleja, se resume en DELTA P, que hoy llamamos atuendo2 , así tenemos, por ejemplo, que las pruebas BMX llevan por igual a la diferencia de presiones. El aire viaja siempre de áreas de mayor a menor presión. I El trato que se busca para el confort aerodinámico es en lo posible la cancelación del área atuendo la vestimenta de la velocidad (casco, rodilleras, corazas sintéticas, etc.). eddy o turbulencia a sotavento, es decir, si el viento sopla de suroeste (alta presión) hay que Definido como una “acción libre, desinteresada, improductiva y tendiente a lo bello”, En tanto que el equipo del rap, no es una manifestación deportiva sino acrobática, cuidar el aire tras de éste generado por el cuerpo en la zona noreste. Lilienthal no empluma sea en sus prácticas o en su condición de modelo de acción, el juego ha impregnado llevando por atuendo una vestimenta sumamente holgada, descomunalmente suelta, su estructura, sino que le da figura ornitológica a sus diseños de alas. fuertemente a ciertas vertientes de la producción arquitectónica y artística modernas. tanto que en el hip-hop prácticamente se cae. Este atuendo también toca a los rollers en El que las haya impregnado no significa que haya introducido como una cuña, un una suerte de intercambio de “lo joven”. Los Atuendos paréntesis en la producción “seria”, y consecuentemente una trivialización del empeño Hay una identificación que se requiere como proclamación de la tendencia real, del proyecto; muy por el contrario, en sus momentos más logrados el juego ha sugerido que es, para existir, traer a presencia una expresión para lo que se ha llamado La velocidad genera también atuendos fuselados, siendo uno de los más representativos sus propios niveles de rigor. anteriormente “el imprescindible estereotipo de la adolescencia”, que es existir el del motocross. En el ciclismo deportivo hay una evolución franca hacia la cancelación /P FT CBOBM DPOTJEFSBS FO FTUF DPOUFYUP MB EFñOJDJÓO $PSCVTJFSBOB EFi+VFHP TBCJP proclamado por el atuendo. del área eddy, esto es cascos fusiformes (en forma de husos) que impiden el retorno del aire en el área de baja presión tras la cabeza. El ciclismo es el más sensible a los números correcto y magnifico de las formas bajo la luz” como una invocación profundamente de Reynolds. El atuendo es el material elástico que no deja arrugas para desordenar al moderna. Moderna precisamente en tanto pone el acento en aquella conjunción de mínimo las moléculas de aire. Atuendos de masa y virtualidad que sorprenden con sus I. Los Fuselajes y los Atuendos lo fugáz y la plenitud de la obra. Conjunción de la forma inmóvil, y la luz atmosférica, El Atuendo Fuselado evoluciones como la lycra elástica y el mylar, este último tenaz y transparente. Atuendos de proclamación, que nos asombran y nos dejan atónitos. TJFNQSFDBNCJBOUF+VFHPEFMBTGPSNBTFOTVTSFMBDJPOFT ZKVFHPEFMBMV[RVFMBTCBÒB Se quiere ampliar el concepto de “lo fuselado” para integrar este nombre a un espacio En el diseño de la bicicleta, se estuvo trabajando en las aleaciones de acero, cromo, animándolas. Vista de este modo, la obra debe ser percibida “cada vez” inscribiendo con más universal. Es un ámbito de tangencia y, a su vez, es atravesado por “lo atónito” (efecto molibdeno y cambiando el perfil cilíndrico por perfiles fusiformes (bicicleta gitane). ello a la arquitectura en una dimensión irrecusable de la experiencia. del atuendo) en el sentido de espectacularidad. Ambos factores son secundarios frente al descubrimiento de que las ruedas con rayos son La definición viene de quien tuvo una actitud decidida frente al juego: es sabido que importantes motivos de turbulencia. La aparición de la rueda fuselada fue la del atuendo, por cuanto la virtualidad de los rayos no Corbusier era un paladín del deporte del cual amaba su justeza, su sentido de disciplina, Los Fuselajes hacía pensar en ellos como factor esencial. Con esta rueda es que Mosser bate el record de el imperativo de la regla1. Ya veremos el giro que Casanueva quiere proponer en esta velocidad/hora, poniendo 60 km/hr en pista interior. Con ello, las jerarquías de los factores invocación. El juego distingue dos vertientes contrastadas entre las cuales corren Se trata de la amplitud conceptual de este elemento para su comprensión, son de penetración sobrepasaron las de los factores de liviandad, destituyendo así la creencia numerosos hilos de relación: Caillois 2 las llama Ludus por el juego normado y Paidea elementos de la técne como la unidad de una burbuja, de una gota de agua, una pluma, que dio vida al zeppelín: que por liviandad flotaba en un océano aéreo. por el juego libre (lo describe como torbellino). La lengua inglesa las distinguió hace o la seda. Siendo la pluma la más próxima a la idea de vuelo. Desde Dédalo, cada vez que Otros diseño que refleja la modernidad o abstracción de la sustentación alar (penetración), se hizo un artefacto para intentar volar, tuvo plumas. es la incorporación de un mascarón o perfil alar en el descenso libre en ski, que aumenta la tiempo como Game y Play. Hasta principios del siglo XX”, inversamente a las velocidades ultrasónicas que agreden velocidad a un límite de posibilidades. Un caso similar se desarrolla en los lagos congelados Game o Ludus declara expresamente sus constricciones –las cuales por cierto son de Noruega, el “patí-vela” sobre hielo, un deporte tradicional que implica empuje el aire hasta romper y traspasar su constitución, en las bajas velocidades, como los absolutamente arbitrarias– construyendo cuerpos legales, “reglas del juego” que cubren Gossamer y los diseños de Niels Ruttan” (Revista CA Nº 48, 5 Torneos) aerodinámico y el ceñido de vela para cambiar de dirección. Esto ha adquirido también la sus condiciones de realización. Incluidas entre estas últimas suele estar también el Pensando en término de móviles, en la atmósfera, lo descubierto no hace más de un abstracción en su diseño, que es como se ha dicho, la penetración por sustentación alar. El espacio de acción: es por ello que nos tropezamos en cualquier ciudad moderna con siglo, es la penetración de perfiles ordenadores del flujo aéreo. Toda otra posibilidad es antiaérea.

(7) (8)

77 | LIBRO DE TORNEOS | Manuel Casanueva 77

Con sede en Valparaíso, es una experiencia de concebir algo tambores (100 tambores), al que no fue posible dentro del tiempo de diámetro, fueron hechas por alumnos2 de diseño de objetos Se hicieron consultas al profesor Carlos Wörner, profesor de física masivo, con un gran despliegue simultáneo de 250 “actores”. Un disponible sacarlo de la marcha como el único ritmo. dirigidos por un artesano de mimbre de Chimbarongo, las otras para tener una medida de la boyancia o empuje hacia arriba, para cortejo de banderas, en movimientos rectos y serpenteantes, Cuatro esferas, dos de ellas terrestres describían, una figura de dos esferas de mimbre fueron realizadas en 10 días, la segunda saber cuanta carga le podíamos poner sin perder su sustentación. según el esquema de instrucciones realizado por dos talleres danza axial y luego la figura del ocho, el infinito. En su interior, dos de ellas siguiendo los pasos del artesano, se hizo enteramente El hecho es que el cálculo de ambas esferas con helio admitían de diseño de objetos a cargo del diseñador Ricardo Lang y “hombres hamster” y un stock de pelotas de regalo que se fueron por un grupo de diseño. bastante carga (más de la contemplada). El segundo problema de cursos superiores de arquitectura con el autor. En cuanto al soltando y las “shoeteaban” al público. El rol de las esferas aparte Más complejas3 resultaron ser las “esferas-boyantes” con helio, era el de que el viento predominante es un promta lleno de nivel plástico, puede decirse que el tono es pro abstracción, sin de su presencia y limpieza técnica, era el de hacer de contrapunto por diversas razones. Una de ellas es la metereológica, ambas turbulencias que sifican ces al Gossamer Condor) y en este caso fetiches folclóricos, sin concesiones, sin contemporizar. Todo a un cortejo de las banderas mundiales. Ambas eran de 3 metros estaban ancladas a la cancha y dispuestas a media altura, un a nosotros nos hizo retener por largo rato las amarras de estas ello hasta llegar a los usos y costumbre como el del redoble de poco por sobre la mayor altura del entorno de la cancha misma. esferas por el peligro que significaba que se enredaran en

problema del roce hidrodinámico), semejante a la curva de roce aerodinámico, pero de mayor intensidad en el agua. Identifica elproblema, pero no la solución porque lo piensa en términos no equivalentes, como agua con agua.sino aire con agua, relación de bajo rendimiento Se ha exibido la performance de estos hidrofoilers en embarcaciones medianas y una versión del ski acuático. Son dispositivos tecnológicamente configurados que se suman a la tarea por la levedad, sinónimo de economía. En el sport, aquellos juegos que optaron por estar al aire libre, el implemento tiene una importancia mayor, los largos lanzamientos del golf, fueron cruciales para el manejo de las distancias, a través del tejido aéreo, hubo que asumir que el aire no es inviscido, por el contrario su trama molecular se adhiere a toda superficie., la viscosidad es un factor de su envolvente Con un diseño de gran oficio tecnológico el relieve de la cáscara externa es el constructor de la “capa limite”. Esto significa que esos diminutos bajorrelieves, permiten por adherencia y dinámica del giro, una suerte de lubricación, aire con aire. El implemento original era de superficie lisa y tenía un rendimiento menor. Un balón que no cambia es el esférico del fútbol, sus variaciones no son significativas. La no permeabilidad al agua es un cambio a favor del juego Desde un punto de vista formal la pelota de fútbol americano tradicionalmente impermeable es una pelota dardo. Dadas las condiciones de kicks y pases frontales a gran distancia este implemento adquirió la forma más aguzada que la de su predecesor el Rugby (rugger- soccer). El juego predominantemente manual en el rugby mantuvo su proposición de ser ovalada, pero más roma que la norteamericana. La explicación es lo que requiere cada modalidad, el rugby tiene una jugada azarosa, (con pelota suelta) que (11) (12)

.77. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de la portada: pasos constructivos

Manuel Casanueva Carrasco TORNEOS TORNEOS Manuel Casanueva Carrasco

Después de realizar una serie de pruebas de portadas, las Como intento final, se procede a considerar cuatro que a pesar de perfilarse a la conjuncion de imágenes, éstas imágenes, precisamente arraigadas al manto aerosuficiente, no representaban una continuidad del todo representativa, pues la línea y multiplicidad de colores que ofrece es del puesto que sus dimensiones, no eran equivalentes con todo uniforme para una futura intervensión editorial. el entero de la superficie total, la portada en extensión Dichas imágenes, son editadas de tal forma que logran (alcanzando un máximo de 65 cm. de largo). la continuidad -pareciendo que fuese una sola toma-, del

(1) Selección fotográﬁca a ocupar (2) Linealidad fotográﬁca editada y visualizada como capas en el programa photoshop (3) Edición panorámica en cmyk (4)

.78. Anexo I. Propuesta Libro de los Torneos

LIBRO DE TORNEOS TORNEOS Manuel Casanueva Carrasco Manuel Casanueva Carrasco

distinguir y a su vez, aseverar un escenario (CMYK) a doble negro. La extensión en vertical de la fotografía no cubre la página. Ahora, considerando que el color corporativo de los totalidad del espacio,el cual, se complementa con una franja torneos es(cambiar color), es revisto además para la portada, negra que posa la identificación del libro por medio de la se ajustan de cmyk a escala de grises, luego, contraste (a palabra: título, autor, editorial, patrocinio; mientras que en modo de negativo fotográfico), y finalmente aplicando el las solapas, se considera la biografía del autor, y la colección color antes mencionado, resultando un duotono de cyan y a la cual pertenece la edición.

(5) Panorámica en contraste del cmky y luego traspasada a escala de grises (6) Panorámica con los ajustes anteriores, pero ahora con aplicación de cyan, color determinado para la portada. (7) Logos de Ediciones Universitar- ias y de la Escuela de Arquitectura y Diseño PUCV.

.79. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Portada: propuesta ﬁnal

Dictaminando en simples palabras la definición de portada, proceder, desglosando una estela de colores multiplicados ésta se asocia a la presentación visual de una unidad gráfica, en la estancia del lugar que les da cabida, y ahora, la cual, legibiliza y contextualiza inmediatamente por medio plasmados en esta edición. Es por eso que de todos esos de una imagen (fotográfica o tipográfica) más un título (lo adjetivos deben converger en la sutileza y unicidad. que traduce, identifica o simplemente nomina), el próximo discurso editorial. En la obviedad absoluta de la portada de los torneos, debe primar la imagen en sutileza y unicidad,considerándose La portada de los torneos, es la identidad fisicamente una extensión, abarcando su discurso visual en portada, palpable de la edición; particulares, distinguidos en su contraportada y solapas. El proceso visual se resuelve

.80. Anexo I. Propuesta Libro de los Torneos

empastando la edición, y luego, en el afán de lograr la translucidez y el brillo innato del material. La yuxtaposición peculiaridad, se proyecta en la conjunción de 2 materiales: de la tranparencia con la primera cubierta, graﬁcan la transparencia y cartulina platinada. legibilización total del discurso.

El empastado al lomo es cubierto con la cartulina, Es que, con la simpleza y la unión de estos materiales, volviéndose la primera cubierta. La utilidad de la se perﬁla en perfecta medida la particularidad y la transparencia, es posar de lleno, la forma, el diseño de la multiplicidad de los designios arraigados en cada acto, ahora portada, la que particionada en seis unidades -portada, plasmados en una portada con iridiscencia propia, tal como contraportada, lomo y sus dos solapas-, trae a presencia la ocurre con la identidad de los torneos.

En el retiro, se presenta la versión oﬁcial, mientras que en el tiro, el estado antecesor a la ﬁnal.

.81. Anexo II. Propuesta Poema X3

3 Poema dedicado a Ximena Amunátegui Lecaros, escrita por Godofredo Iommi Marini, es una sección abstraída de la edición múltiple X X X perteneciente al mismo autor. Para tal X 1 2 3 efecto, se interviene X3 gráficamente guardándo su palabra original, considerándose así, una edición independiente, para luego, ser difundida por la Dirección de Bibliotecas Archivos y Museos DIBAM, distribuyéndose 500 ejemplares a lo largo del país.

Dicha reinvensión gráfica con respecto a su original, concluye en una edición de 57 páginas en formato vertical [19x28cm], transcribiéndose de modo facsimilar a doble página, modificando su tipografía y en donde también, se considera la ilustración realizada por Alberto Cruz C. para la portada de la primera edición principe [Valparaíso, Octubre-1976].

En las próximas páginas se plasman un desglose gráfico enfocado netamente en los procesos constructivos comenzando desde la recepción del material a la aprobación absoluta de las páginas tipo y la portada.

.83. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de los textos: recepción del material

El Poema original de X3 se desprende de una serie nomenclatura CH861/ IOM /1984. Su formato original se capitulada como X1 X2 X3 de Godofredo Iommi Marini perﬁla en 17 x 22,5 cm. vertical e impreso en papel torreón, (1-2). Trata simplemente de poemas escritos por el autor, resultando una edición de 63 páginas impresas solamente

en distintas circunstancias de vida, entre los años 1947 (X1), en su tiro.

1969 (X2) y por último 1976 (X3). Se encuentra disponible en la Biblioteca de la Escuela de Arquitectura y Diseño Considerando todavía la edición primera, el discurso X3 de la Pontiﬁcia Universidad Católica de Valparaíso con la comienza en la página 21, dando cabida a 2 portadillas

(2)

(1)

a deguy x imena amunategui lecaros de iommi

(5) (6) (7)

.84. Anexo II. Propuesta Poema X3

presentadoras (3-4), con una ilustración realizada por pareciera corresponder a la familia de las Óptimas, con Alberto Cruz (5), 2 versos enunciantes (6-7), para cuerpo 10-11 pt. aproximadamente. Discriminando los finalmente abrirse a 39 estrofas fechadas(8). parámetros informativos de la edición original, algo certero al ojo humano, es que el discurso se limita a unas líneas de Ahora, el reconocimiento del poema se presenta en 43 las portadillas, un pie de foto de la ilustración, al párrafo y páginas, legibilizando sólo por los tiros de la edición. La su fecha, sin identificar otros designios como algún color u lectura es insinuada con una tipografía no identificada pero otro tipo de información como lo es el foliado.

(3) (4)

Páginas abstraídas del poema X1, X2, X3

(8)

.85. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de los textos: pasos constructivos

Sobre la imágen corporativa, cuenta con la ilustración de y la belleza de los serif por medio de una Georgia regular, un X3 realizado por Alberto Cruz para la edición príncipe diferenciándose su número tres como subíndice, el que en 1976 y de un X3 tipográﬁco posado en la primera en conjunto al nombre del autor, queda establecido como portadilla. A pesar de existir ambas tipologías, se piensa en foliado de la página, posado en el extremo superior derecho la reformulación del X3, acentuando los rasgos tipográﬁcos de ésta.

19 CM 8 CM 11 CM 9,5 CM 9,5 CM

X: 7 CM x: 7 CM la mente extraviada en el silencio Georgia regular 10 pt /22 pt/ 20pt track

ese girón de antaño Bloque de texto ajustado al discurso; centrado

se verticalmente en la página y pende desde los 7 cm.

hunde en el coraje El párrafo más extenso posee 16 líneas alcanzando

su motivo perdido un largo de 12cm app. Además se aplica doble

oculto espaciado entre palabras, al 200%. El color de la

en las palabras tipografía es negro al 100% co.m0.y0.k100.

la muerte renueva Trajan pro regular 22pt /22pt / 20pt track

mi corazón inexplorado Rojo C25.M98.Y98.K22 a 25%. Guarda las mismas

el ceño que iguala las distancias propiedades de ubicación que el bloque de texto del

un alma sobre el mundo poema pero pende desde los 22 cm verticales.

Se guarda fidedignamente la espacialidad dictada

autorizada, por el discurso del poema.

más que el amor El discurso se presenta sin corte de palabras.

la piedad destruye esta nostalgia Mientras que el fechado es centrado en la página al

igual que el bloque de texto 7 x 12 CM

00.00.00 X: 22 CM 20.09.75 x: 22 CM 5 X 1 CM

Y: 8 CM

Propuesta nº1 MARGINADO Propuesta nº2 CENTRADO Poema: Georgia regular 10pt / 22pt interlineado / 20 tracking. Poema: Georgia regular 10pt / 22pt interlineado / 20 tracking. Números: Trajan pro 35pt / 22pt interlineado / 20 tracking. Números: Trajan pro 22pt / 22pt interlineado / 200 tracking. Color números: c25.m98.y98.k22 y opacidad del 15%. Color números: c25.m98.y98.k22 y opacidad del 15%. Párrafos marginados verticalmente desde los 8 cm. y penden desde los 7 y 22 cm. Párrafos centrado en la página pendiendo desde los 7 y 22 cm.

Presentación de página tipo 1-4; formato al 30%.

.86. Anexo II. Propuesta Poema X3

Finalmente, en la construcción editorial, concluyen la plasmado en una propuesta gráﬁca X3 independiente de su revalidación de portadillas, presentación por parte Juan Pablo archivo original (X1,X2,X3), enviándose posteriormente, a Iommi Amunátegui (hijo del autor), 37 estrofas fechadas la DIBAM (Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos) y un seudo colofón, los que apoyados con el foliado y al para un fondo concursable remitido en Marzo del año color corporativo, dan cabida a un discurso en continuidad 2009.

X: 7 CM 6.9.75

X: 9 CM al roce, ido retraída continua devolviendo las figuras sólo al eco alterno de una única sitiada aquella de la cual mi inaparente después vid tanto cuán simple decía y una piedad pasiva

sin facción X: 19 CM

7.9.75 X: 21 CM

Propuesta nº 3 : ESTROFA INVERSAMENTE PROPORCIONAL Poema: Georgia regular 10pt / 20 interlineado / 20 tracking. Números: Trajan pro 10pt / 18 pt interlineado / 100 tracking. Color números: c19.m100.y100.k37 de la gama de los rojos. Párrafos centrado en la página pendiendo desde los 7/ 9-19/ 21 cm.

.87. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de los textos: pasos constructivos

Si bien, las pruebas de páginas son diversas en cuanto sentimiento dictado por el poema. Las pruebas arrojaron a diagramación, tipografías y tipos de papel, es en variedades desde papel bond ahuesado, papel iris, otros este último, que se reparan los intentos por otorgar tipos verjurados (texturados), pero el couché opaco es el otra calidad a la edición y discreparla del resto de sus escogido. pares, trayendo a presencia la magniﬁcencia de aquel En cuanto a la diagramación de las partes (fechado

y: 1,2 cm y: 9,5 cm y: 9,5 cm

x: 2 cm GODOFREDO IOMMI MARINI

x: 11 cm 6.9.75 7.9.75

x: 12,5 cm al roce, ido después retraída tanto cuán simple continua y una piedad pasiva devolviendo las figuras sin facción sólo al eco alterno de una única x: 18 cm 88 | | 88 sitiada aquella de la cual mi inaparente vid decía

Además del texto, se considera la grilla de diagramación.

Propuesta nº3 CENTRADA, SUS TAMAÑOS SE MANTIENEN Poema: Georgia regular 12pt / 22pt interlineado / 20 tracking. Números: Georgia regular 12pt / 22pt interlineado / 20 tracking. Párrafos penden desde los 7 y 22 cm.

.88. Anexo II. Propuesta Poema X3

y poema), éstas se emplazan en distintos puntos de (desde los 9cm., para la fecha y los 11cm., para el la página, a diversas escalas, pero es el centrado que párrafo). nuevamente se hace presente. Sin embargo, ahora En razón de contextualizar el discurso en un tiempo y las partes penden solamente del eje central de forma espacio, se considera la presencia de un foliado, dictado por vertical, pues en horizontal toman distinta linealidad números de página y el nombre de la edición.

GODOFREDO IOMMI MARINI

19.9.75 20.9.75

suelta en puro amor la mente extraviada en el silencio esta memoria ambigua ese girón de antaño se hunde en el coraje ciñe su motivo perdido oculto en las palabras el aire la muerte renueva cuya vivida paz mi corazón inexplorado 89 | | 89 rinde en los labios el ceño que iguala las distancias la oración un alma sobre el mundo desconocida autorizada, más que el amor la piedad destruye esta nostalgia inviste este ardor fino de un nombre en el sepulcro

Página tipo ﬁnal / Formato: 19 x 28 cm. Presentación a doble págna.

Diagramación ﬁnal DISTRIBUCIÓN DE LAS PARTES EN LA PÁGINA X3: Georgia Regular 6,5pt / 5pt interlineado / 75 tracking Números: Trajan pro 9pt /18pt interlineado / 100 tracking. Poema: Georgia regular 10pt / 20pt interlineado / 5 tracking. Párrafo centrado en la página pendiendo desde los 2.5,11 y 18 cm.

.89. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de los textos: pasos constructivos

En el replanteamintento editorial del poema, se ﬁja un (carácteres) y Trajan pro (números) y diferenciando el formato de 19 x 28 cm vertical. Se intenta con varias protagonismo de la fecha por medio de la incorporación de páginas tipo, armonizando la palabra por medio de la un color rojo c19.m100.y100.k37 ya más inclinado hacia los visualización de los serif tipográﬁcos de los tipos Georgia marrones.

(2)

(1)

GODOFREDO IOMMI MARINI GODOFREDO IOMMI MARINI

POEMA DEDICADO A X IMENA AMUNÁTEGUI LECAROS

PRESENTACIÓN

Deﬁnido como una «acción libre, desinteresada, improductiva y tendiente a lo bello», sea en sus prácticas o en su condición de modelo de acción, el juego ha impregnado fuertemente a ciertas vertientes de la producción arqui- tectónica y artística modernas. El que las haya impregnado no signiﬁca que haya introducido como una cuña, un paréntesis en la producción «seria», y consecuentemente

POEMA DEDICADO A X IMENA AMUNÁTEGUI LECAROS una trivialización del empeño del proyecto; muy por el contrario, en sus momentos más logrados el juego ha sugerido sus propios niveles de rigor. No es banal considerar en 00 | 00 © Godofredo Iommi Marini este contexto la deﬁnición Corbuierana de «Juego sabio, correcto y magniﬁco de las formas bajo la luz» como una Nº de inscripción 158.620 invocación profundamente moderna. Moderna precisamente ISBN: 956-17-0375-X en tanto pone el acento en aquella conjunción de lo fugáz

© Ediciones Universitarias de y la plenitud de la obra. Conjunción de la forma inmóvil, y Valparaíso, 2008 Pontificia Universidad Católica la luz atmosférica, siempre cambiante. Juego de las formas de Valparaíso en sus relaciones, y juego de la luz que las baña, animán- Calle 12 de Febrero 187, Valparaíso Ilustación realizada por Alberto Cruz C. para la primera edición príncipe de “X ” en 1976. Fono: (56 32) 273087 - Fax (56 3

(5)

POEMA DEDICADO A XIMENA AMUNÁTEGUI LECAROS Ilustación realizada por Alberto Cruz C. para la primera edición príncipe de “X3” en 1976.

(5) Se muestra sucesivamente como acontece el discurso del poema, ahora a modo de edición, contemplándose una portada, portadillas de presentación, prólogo, el poema y ﬁnalmente un colofón contextualizador.

.90. Anexo II. Propuesta Poema X3

Las diversas correcciones también juegan un rol necesidad de mencionar el origen de éste, Juan Pablo fundamental al momento de discrepar que va; a raíz de Iommi Amunátegui, hijo del autor (2). éstas, se mejoró la redacción de la portadilla inicial (1), El colofón además debe reducirse desde un gran bloque de aunque se elimina la portadilla prólogo (3), emerge la texto a solo un par de líneas.

(3) (4)

GODOFREDO IOMMI MARINI GODOFREDO IOMMI MARINI GODOFREDO IOMMI MARINI GODOFREDO IOMMI MARINI

6.9.75 7.9.75

al roce, ido después retraída tanto cuán simple continua a deguy y una piedad pasiva

devolviendo las figuras sin COLOFÓN sólo al eco facción X Poema dedicado a Ximena Amunátegui Lecaros, escrita por 3 alterno Godofredo Iommi Marini, es una sección abstraída de la edición múltiple X X X perteneciente al mismo autor. Para tal efecto, se de una única 1 2 3 interviene gráficamente guardándo su palabra original, considerándose sitiada así, una edición independiente, para luego, ser difundida por la 00 | 00 00 | 00 | 00 00 | 00 Dirección de Bibliotecas Archivos y Museos DIBAM, distribuyéndose aquella X imena amunátegui lecaros de iommi 500 ejemplares a lo largo del país. de la cual mi inaparente Dicha reinvensión gráfica con respecto a su original, concluye vid en una edición de 57 páginas en formato vertical [19x28cm], decía transcribiéndose de modo facsimilar a doble página, modificando su tipografía y en donde también, se considera la ilustración realizada por Alberto Cruz C. para la portada de la primera edición principe [Valparaíso, Octubre-1976].

Diagramación: Taller de Ediciónes, e.[ad] Escuela de Arquitectura y Dise- ño PUCV |Impresión: © Ediciones Universitarias de Valparaíso | Pontiﬁcia Universidad Católica de Valparaíso, V región, Chile. 2009

26.9.75 a deguy X imena amunátegui lecaros de iommi en la sorpresa del alma se convierte el sueño la delicada partida del miedo en mi lamento a tiempo en el trato de un dolor y la certeza esclarecida yéndose al silencio vivido poniente del último beso antes que el celo de la muerte me empobrezca

.91. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de la portada: pasos constructivos

Sobre la invensión de las portadas, sólo se tiene como da, requiere de otros factores determinantes para ﬁjar distingo gráﬁco inicial, la ilustración realizada para la la identidad de la edición: el título y el patrocinio, en ocasión realizado por Alberto Cruz para la Ocasión caso de existir. Son tres las insitituciones implicadas: en el año 1976. Sin embargo, el diagramar una porta- DIBAM, quien requiere de éste poema; Escuela de

GODOFREDO IOMMI MARINI

PARÁMETROS GRÁFICOS DE LA PORTADA (1) Ilustación realizada por Alberto Cruz C. para la primera edición príncipe de “X3” en 1976. POEMA DEDICADO A (2) Invensión gráﬁca para titular a X3 X IMENA AMUNÁTEGUI LECAROS

GODOFREDO IOMMI MARINI

Nació en Buenos Aires en 1917, hijo de padres italianos. Casi por azar se instaló en Chile. Luego de un viaje a Buenos Aires, en que el avión debió a hacer escala en nuestro país, aprovecha para ir a la casa de Huidobro a conocerlo personalmente, instancia en que se enamoró perdidamente y desde ese momento decidió quedarse en Chile.

Conoció a Alberto Cruz, Francisco Méndez, Miguel Eyquem y a Jaime Bellalta, con quienes, junto a Favio Cruz Prieto, José Vial Armstrong y Arturo Baeza, se van a vivir a Valparaíso para fundar el Instituto de Arquitectura. Sin embargo, al poco tiempo, parte rumbo a Europa porque su esposa sufre una seria enfermedad. Al volver a Chile realiza el proyecto Amereida, un viaje poético cuyo objetivo es plantear lo que es ser americano y que se inicia en Tierra del Fuego para culminar

G ODOFREDO IOMMI MARINI en Santa Cruz de la Sierra.

El 15 de junio de 1967 encabeza el movimiento de la reforma universitaria en el puerto, el que se extiende al resto del país. Al tiempo adquieren los terrenos de Ritoque, entre Concón y Quintero, a nombre de una cooperativa que denominaron Amereida y se

funda la Ciudad Abierta. GODOFREDO IOMMI MARINI

POEMA DEDICADO A X IMENA AMUNÁTEGUI LECAROS El 20 de febrero de 2001 muere a los 83 años. Sus restos descansan en el cementerio de la Ciudad Abierta de Ritoque.

Portada 1: se dispone un elemento gráﬁco por cada plisado contraportada. realizado, tanto en las solapas -la primera con una biografía del Portada 2: se anula la biografía del autor en las solapas y el X3 autor y la del ﬁnal con el logo de la escuela- como en la portada y toma mayor portagonismo en la portada.

.92. Anexo II. Propuesta Poema X3

Arquitectura y Diseño PUCV, en el marco editorial entre X3 y la redacción de una frase referencial, el que se y la Ediciones Universitarias, quien gestiona la pro- designa a duotono entre el negro y un rojo graduado ha- ducción de los ejemplares; de allí la presencia de los cia los tonos marrones. Con el fin de enfatizar la sutileza tres logos corporativos de dichas entidades. del poema, el papel de la cubierta es materializado en un Como invensión gráfica, se dispone un juego tipográfico papel Lilac color dorado de 200 grs, en una extensión de 58cm., solapas y lomo incluidos

(3) Logo de DIBAM (4) Logo de la Escuela de Arquitectura y Diseño PUCV DIRECCIÓN DE BIBLIOTECAS ARCHIVOS Y MUSEOS (5) Logo Ediciones Universitarias

GODOFREDO IOMMI MARINI GODOFREDO IOMMI MARINI

GODOFREDO IOMMI MARINI

Nació en Buenos Aires en 1917, hijo de padres italianos. Casi por azar se instaló en Chile.

POEMA DEDICADO A POEMA DEDICADO A Luego de un viaje a Buenos Aires, en que el X IMENA AMUNÁTEGUI LECAROS X IMENA AMUNÁTEGUI LECAROS avión debió a hacer escala en nuestro país, visita a Huidobro, instancia en que se enamoró de Ximena y desde ese momento decidió quedarse en Chile.

Ya en Valparaíso, conoce a Alberto Cruz, Francisco Méndez, Miguel Eyquem y a Jaime Bellalta, con quienes, junto a Favio Cruz Prieto,

José Vial Armstrong y Arturo Baeza, fundan el

ARINI Instituto de Arquitectura [1952]. Sin embargo, al ARINI M poco tiempo, parte rumbo a Europa porque su M OMMI OMMI I

esposa sufre una seria enfermedad. I

Al volver a Chile realiza el proyecto Amereida, un ODOFREDO ODOFREDO

G viaje poético cuyo objetivo es plantear lo que es G ser americano y que se inicia en Tierra del Fuego para culminar en Santa Cruz de la Sierra.

El 15 de junio de 1967 encabeza el movimiento de la reforma universitaria en el puerto, el que se extiende al resto del país. Al tiempo, el grupo antes mencionado, adquieren los terrenos de Ritoque, entre Concón y Quintero, a nombre de una cooperativa que denominaron Amereida y se funda la Ciudad Abierta.

El 20 de febrero de 2001 muere a los 83 años. Sus restos descansan en el cementerio de la

DIRECCIÓN DE BIBLIOTECAS DIRECCIÓN DE BIBLIOTECAS ARCHIVOS Y MUSEOS Ciudad Abierta de Ritoque. ARCHIVOS Y MUSEOS

Portada 3: La ilustración de Alberto toma el protagonismo absoluto, Portada4: Propuesta final, equivalente a la portada tres pero ahora mientras que el X3, en conjunto con la frase del poema, se vuelven se cuenta con la biografía del autor. el ente identificador oficial, titulando y nombrando a la edición.

.93. Anexo III. Propuesta catálogo de infraestructura cultural de Valparaíso

urante los últimos años en el país, la cultura ha reafirmado su interacción y participación D dentro de la ciudadanía, especialmente en aquellas de connotación cultural como lo es Valparaíso. Ahora, desde el momento en que la UNESCO la declara en el año 2003 Patrimonio Cultural de la Humanidad, los porteños han despertado aún más ese interés por su ciudad y del conocer esos lugares circundantes, tal vez hasta coloquiales, pero que con el acelerado ritmo de vida, muchas veces son ignorados.

A su vez , Internet ha jugado un rol fundamental en la comunicación de difusión cultural y en mostrar como la ciudad se va equipando diversificadamente para responder las necesidades de su connotación cultural patrimonial, donde también, producto de aquello confluye el turismo. Con solo”Googler” eventuales panoramas culturales, Internet arroja una paleta informativa que conlleva a otra y así sucesivamente. Entre tanta información dispersa, no existe ningún medio que catastre la culturabilidad que puede llegar a manifestar Valparaíso, una suerte de guía de panorama cultural a la mano, con toda la información necesaria de ubicabilidad, contexto histórico, etc.

Como Antecedente, a partir de un catastro de los centros de difusión cultural de Valparaíso, se elabora un fichaje con cierto tipo de información, para luego, construir un panorama que solvente diversas usabilidades de carácter inmediato. Finalmente, la información recopilada se presenta a modo de edición, precisamente como un Catálogo Razonado de Infraestructura Cultural.

La fehaciente necesidad de reunir y organizar esa información de carácter cultural y apropiarse de ese conocimiento por medio de un catálogo razonado, es una realidad, y un intento inicial de como se propuso responder dicha problemática, se presenta en el siguiente anexo.

.95. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Sobre la información requerida

Para comenzar, contextualizando el tema, el fundamento Iván propone 8 de las anteriores, las que ahora a criterio inicial consta abarcar de alguna forma Valparaíso en personal, se reducen a 4 parámetros: Artes Visuales: su perfil patrimonial cultural, teniendo en cuenta dos Galerías y Salas de exposiciones referencias de suma importancia, la primera respaldada por Centros Culturales; Museos; Corporaciones y Fundaciones la palabra intrasgredible de la UNESCO (Organización Culturales, pues son éstas las que se posan en un lugar de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia establecido y especifico, disponibles para la comundidad, y la Cultura) y por otro lado, la de Iván, quien tras una resultando que las otras se vuelven de cierta forma investigación particular, fundamenta el impacto de dichos ambiguas a la hora de verificar el lugar como infraestructura conceptos y los verifica en Valparaíso. que les da cabida (puesto que existe una biblioteca municipal, pero otras tantas en los colegios, volviendose La idea de catastrar los lugares que promueven la cultura poco accequible para el público en general). en Valparaíso, se origina a propósito de una investigación2 iniciada por Iván Ivelic, profesor de la Escuela de Una vez definidos los cuatro ámbitos investigativos, se Arquitectura y Diseño PUCV, catastrándo a su vez, todos arma una línea que toma el panorama cultural patrimonial los lugares que dan cabida a eventuales expresiones catalogado además de conformar un Organigrama Cultural culturales. La definición de categorías de infraestructuras Patrimonial3 a modo de conocimiento fundamental del se ha tomado inicialmente a partir de la propuesta de la tema. UNESCO1 que define las expresiones culturales a partir de 10 sectores y actividades que las componen. Luego, Ahora, solo queda materializar estos cuatro ámbitos,

Información de la edición de acuerdo a: DEL DISCURSO INMEDIATO DEL DISCURSO EXHAUTIVO

CUBIERTA: PORTADA DIRECCIÓN: Visión: Consideraciónes generales Título - Reseña Calle/Pasaje/Avenida _____n°__Cerro_____, como entidad cultural Imagen portada - Imagen corporativa Fono Fax: [56-32] 2536548 Misión: Objetivos específicos del lugar. Horario de atención : Lunes a Viernes 00.00 Foliado: Número de página -Nombre de la edición hrs. Sobre el Lugar: Historia y trascendencia Régimen de acceso : Acceso Liberado | Valor PORTADILLAS: entrada : $ ¿Cómo Solicitar la Galería?: Gestión de Presentación Edición:Titulo | Autor Exposición CONTACTO Presentación Capítulos: Nombre del Capítulo Servicios generados: actividades de Cargos Relevantes : Nombre y Apellido Títulos varios los centros culturales aplicadas a la Emails de contacto - Página Web Número de Página comunidad Image - Pie de Foto Imágen DESCRIPCIÓN DEL LUGAR PRESENTACION DEL TEMA Alguna caracterización significante a destacar 4 Momentos culturales desglosados en municipales institucionales, privados y PIE DE FOTO: comunitarios. Indica el estado del lugar al momento de captar la imágen (alguna exposición u otros). Titulo: Nombre de la galería Además se incluye la fecha en que fue Bajada: Lugar u organización a la que pertenece registrada.

.96. Anexo III. Propuesta Catálogo

armando un espectro de la información necesaria para un 1. Investigación: Capítulo 2, Diagnóstico del estado de las infraestruc- público en general que necesita materializar la llegada o turas y equipamientos culturales de Valparaíso y Viña del Mar. Iván Ivelic. Profesor de Arquitectura. Escuela de Arquitectura y Diseño, simplemente conocer graficamente el lugar. Pontificia Universidad Católica de Valparaíso. Es entonces que surgen a la palestra tres niveles Se proponen 8 categorías que recogen las expresiones culturales a informativos: la presentación, la información inmediata y través de sus infraestructuras y equipamientos, seleccionando los la exhautiva de lectura en detención. casos más representativos de Valparaíso y Viña del Mar, para catastrar técnicamente según ficha tipo. Sectores e Infraestructuras propuestas para catastro:Patrimonio (115): Tras la inmminente resolución informativa y distrubutiva Bibliotecas (82), Museos (17), Archivos (16); Artes Plásticas – Visuales del material, se constituye un catastro gráfico-visual de (48); Música (30); Libro e Industria Editorial (24); Centros Culturales (18); Cine y Audiovisual (16); Artes Escénicas (15); Fundaciones y los lugares de mayor envergadura cultural en Valparaíso Corporaciones Culturales (6). [ Galerías y Salas de Exposiciones, Centros Culturales, Museos, Fundaciones y Corporaciones Culturales] 2. UNESCO, 1980. Actas de la Conferencia General Nº 21. Belgrado. particularizado desde la visibilidad a la legibilidad; Volumen 1, Resoluciones. Documento on line en: . desde el lugar físico como ente verificador, a la palabra informativa de ubicabilidad y difusión cultural. . 3. En el tercer capítulo del “ Estudio Documentado del Proyecto En Síntesis, Resulta un cuerpo editorial informativo de Valparaíso Expone” de las Alumnas Paulina Delgado Pavez y Carla 115 páginas y 104 imágenes. Sánchez Miers bajo el marco de su proyecto de Titulación custodiado por Sylvia Arriagada Cordero. Septiembre 2010.

Relación de distingos gráﬁcos con la información que se dicta.

$ . Garamond *%&/5*'*$"$*0/ 5JUVMPEFMBFEJDJØO]*OEJDBDJØOEF$BQÓUVMP] : Gg Premier Pro %JTUJOHP0SEFOBEPS 5ÓUVMPT]4VCUJUÞMPT ,

$ . .ZSJBE1SP-JHIU $"3«$5&3&4.&/03&4 #BKBEBEFUÓUVMP]QSFTFOUBDJØOJOGPJONFEJBUB : 4FNJ&YUFOEFE , *OGPSNBDJØOEFVUJMJEBE OÞNFSPEFQÈHJOB $ . Garamond */'03."$*»/&9)"65*7" 5FYUP(FOFSBM : , Qq Premier Pro

Artes Visuales: Galerías y Salas de exposiciones

Centros Culturales

Patrimonio : Museos y Bibliotecas

Corporaciones y Fundaciones Culturales

Ubicación referencial de los lugares visitados.

.97. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Propuestas de diseño de páginas

Para determinar la línea editorial de la propuesta de páginas, envergadura cultural de Valparaíso. es prudente ceñir un perfil de usuario a la edición, para que Es entonces que, como requerimiento base, la edición éste mismo, arroje todos los requerimientos de usabilidad y debe ser una fuente de información clara y de lectura aristas informativas necesarias para concluir aquel catálogo. medianamente rápida para determinar la ubicabilidad y El usuario se perfila a una persona coloquial, que por la como ésta se muestra el lugar. fehaciente necesidad del conocer la ciudad de Valparaíso en su ámbito cultural, desea tener un medio gráfico que Como respuesta de lo anterior, se proponen una serie distinga los lugares en que se promueve la cultura, para de páginas (1-11), las que van cambiando en medida de en un futuro, acceder a ella sin ningun inconveniente, o la justeza gráfica y del como ésta se conjuga en razón de bién, ese usuario que por mero gusto desea memorar la dictaminar un carácter informativo. Los intentos se inician

Inventario de las Artes Plasticas-Visuales | Galerías Municipales RUTA BICENTENARIO SECTOR DE ARTES PLÁSTICAS-VISUALES | GALERÍAS ficha.

Galería Municipal Ex Intendencia 4BMBEFFYQPTJDJPOFTEFMHPCJFSOPSFHJPOBM Melgarejo 669, 4 piso, Valparaíso tramo %JSFDDJØOEF%FTBSSPMMP$VMUVSBM 1.Torpederas al Cerro Artillería

Este es un recorrido muy atractivo que abarca un sector Como llegar: El primer tramo de la ruta de Valparaíso

consolidado en la nomenclatura del Puerto como comienza en la Playa de las Torpederas. Situada al final de Mar de Chile “la República de Playa Ancha”, sede de importantes la Avenida Altamirano. universidades e instalaciones de la Armada de Chile. Turistas disfrutarán hermosas vistas panorámica, Infraestructura turística: Este es un recorrido muy atractivo simpáticos pasajes e innumerables ejemplos de casas que abarca un sector consolidado en la nomenclatura del particulares que demuestran lo mejor de la arquitectura Puerto como “la República de Playa Ancha”, sede de importantes VALPARAISO del siglo 19 en Valparaíso. universidades e instalaciones de la Armada de Chile. Turistas disfrutarán hermosas vistas panorámica, simpáticos pasajes e Grado de Dificultad:El primer tramo de la ruta de innumerables ejemplos de casas particulares que demuestran lo Valparaíso comienza en la Playa de las Torpederas. Situada mejor de la arquitectura del siglo 19 en Valparaíso. Info. contacto al final de la Avenida Altamirano, la playa y todo su borde 2939566 costero era el paseo marítimo de moda en Valparaíso www.municipalidaddevalparaíso.cl durante los años 30. www.fundaciónvalparaíso.cl

Directora : rosita moncada Info contacto | 2655260 Horario de Atención www.intwndencia.cl Lunes a viernes: 9.30 -17.30hrs infointendencia.cl Calle Condell 1550. Valparaíso Directora : rosita moncada

Visión Reseña Histórica Ectem zzrit nullaore feugait num nummy nostrud Historia Simbologíía del tramo 1.Del iureet, vercincip et iriuscidunt ute ea faccum dolendigna feu faci tat velit alit il exerosto od te mod dunt ex eriuscilit volor se molessecte faci elessequi ese velit ametummy nim ipit autpat. Ectem zzrit nullaore feugait num nummy ea faccum dunt ex eriuscilit volor se Playa Las Torpederas ero con henisse nismodi psumsan vel dolore dunt Tum ad modoluptat, sim quamcom modolob oreetue nostrud dolendigna feu faci tat velit alit il Avenida Playa Ancha lute faciliq uis molessecte faci elessequi ero con henisse exerosto od te mod ese velit ametummy Las Quintas de Recreo nismodi psumsan vel dolore dunt lute faciliq Pasaje Harrington 2. doloreet verostrud.Del iureet, vercincip et nim ipit autpat. uismodo dolore te vulputetue vero duisit Misión Casas de la Avenida Gran Bretaña iriuscidunt ute ea faccum dunt ex eriuscilit volor se Tum ad modoluptat, sim quamcom modolob nonummy nibh ex eugiam dolor sit ad te Ectem zzrit nullaore feugait num nummy nostrud La Casa de Einar Rosenquist molessecte faci elessequi ero con henisse nismodi oreetue doloboreetum nit luptat at. Ut molutat luptat ilit niat alis niam, corperat dolendigna feu faci tat velit alit il exerosto od te mod Un Conjunto Señorial psumsan vel dolore dunt lute faciliq uis nismodi lorperos nostrud dolestin vel illa conse erci bla accummy nulla commy nullan venit lamc ese velit ametummy nim ipit autpat. psumsan vel dolore dunt lute faciliq uis Bajada Errázuriz facincilisim velismod magna feu faciduipisl ex elessequi ero con henisse nismodi psumsan Tum ad modoluptat, sim quamcom modolob oreetue Plaza Waddington Directorio.2009 euisit, vullan utat. vel dolore dunt lute faciliq uismodo dolore doloboreetum nit luptat at. Ut lorperos nostrud 3. doloreet verostrud.Del iureet, vercincip et En una curva de la Avenida Gran Bretaña Qsftjefouf; Rosita Mondaca At, conum ex eugait ut veliquis ea alit, te vulputetue vero duisit nonummy nibh La Casona del Primer Alcalde dolestin vel illa conse erci bla facincilisim velismod iriuscidunt ute ea faccum dunt ex eriuscilit volor se Tfdsfubsjpt; María Luisa Ortega veraesse cor suscil iusci blaortie faccum ex eugiam dolor sit ad te molutat luptat La Casa del "Gitano Rodriguez" magna feu faciduipisl. molessecte faci elessequi ero con henisse nismodi Tfdsfubsjpt;!María dolenim dolore vel doloreet verostrud. ilit niat alis niam, corperat accummy nulla Pasando la Calle Taqueadero psumsan vel dolore dunt lute faciliq uis Del iureet, vercincip et iriuscidunt ute Bajando por Calle Artillería commy nullan venit lamc El Paseo 21 de Mayo

| http://www.senderobicentenario.cl/pags/ruta/ruta_01.html http://www.capitalcultural.cl/p4_cc/site/artic/20050118/ http://www.gorevalparaiso.cl/culturaweb/sitio/home.php

(1) (2) (3)

SECTOR DE ARTES PLÁSTICAS-VISUALES | GALERÍAS INSTITUCIONALES SECTOR DE ARTES PLÁSTICAS-VISUALES | GALERÍAS INSTITUCIONALES FICHA . Artes Plasticas-Visuales | Galerías Municipales . FICHA ficha : 1

Sala Uno Instituto Chileno Norteamericano Instituto Chileno Universidad Arcis de Cultura norteamericano de Cultura Melgarejo 669, 4 piso, Valparaíso

Sobre el Lugar ¿Cómo solicitar la Galería?

La Escuela de “Arte y Cultura Visual”, junto a su Departamento de Lautaro Rosas 428 Cerro Alegre, Valparaíso Enclavado en el centro comercial de Valparaíso, sede legislativa y primer Contactarse por medio de una Carta escrita dirigida a la Directora | Info. contacto | Extensión, organiza y participa en proyectos de exposición de alumnos Ma-Sáb: 11.00-19.00 puerto de Chile. Con más de 60 años de excelencia académica en la del Instituto con recipiente María Graciela Díaz Inostroza, en 2655260 licenciados y egresados como sistema de apoyo, difusión e inserción en http://valparaiso.universidadarcis.cl/v2.0/ enseñanza y difusión del idioma Inglés, promoviendo diversas actividades donde se considera un período de 3 meses consecutivos a elección www.intendencia.cl el medio artístico nacional e internacional. Ejercicio de exposición, en el biculturales, invita a todos los residentes de la V Región a conocer y [ej:agosto, septiembre, octubre] y esperar la respuesta. Una vez [email protected] Jefe de Seguridad: Raúl Soto cual se inician nuestros alumnos como sistema de entrega, presentación participar de nuestros programas. adjudicado el lugar, alternamente, se designa otro espacio físico Ejsfdupsb!; rosita moncada Secretaria:Sandra Sotomayor y montaje de las obras de los distintos talleres de nuestra Escuela. para el lanzamiento y recepción de la exposición siendo ambas Fono secretaría: 032.2251235 Visión Exposiciones que se realizan: al interior de talleres, recintos de la excentas de cobros. Mail: [email protected] Universidad, institutos Culturales, Galerías y Espacios Públicos. El Instituto Chileno Norteamericano de Cultura de Valparaíso, fue fundado en 1946, resultado de la iniciativa Esmeralda 1069, Valparaíso | Entrada Liberada Rector Universidad: Carlos Zarricueta Historia del Periodista y ex-Director del Diario “El Mercurio de Lu-Vie: 9.00-20.00 hrs | Sáb: 9-12.00 hrs Cordinador Esc. de Bellas Artes ARCIS: Valparaíso” don Francisco Le Dantec; junto con la ayuda de http://www.chilenonorteamericano.cl Visión Luis Rondanelli : [email protected] Antonio Andrade, Oscar Gompertz, Darío Verdugo, Hernán Ectem zzrit nullaore feugait num nummy nostrud dolendigna Prof Gestión Sala: Carlos Silva : carlossilvatroncoso@ Figueroa y Eduardo Fernández. Es, actualmente, uno de los Como Escuela, ésta se caracteriza por un régimen de estudios Depto Cultural: MariaGraciala Dias Inostroza feu faci tat velit alit il exerosto od te mod ese velit ametummy gmail.com cientos de Binational Centers existentes en América Latina y donde prima a partir de la diversidad de nuestros académicos Mail : [email protected] nim ipit autpat. el más antiguo centro binacional de Valparaíso. una formación plural, tanto temática como formal, en la Fono Fax: 2450400 Anexo 25 Los Centros Binacionales son organizaciones sin fines de Tum ad modoluptat, sim quamcom modolob oreetue construcción de un artista visual. ¿Cómo solicitar la Galería? lucro, que tienen el propósito de promover la cultura del país Directorio.2009 doloboreetum nit luptat at. Ut lorperos nostrud dolestin vel anfitrión y la cultura de los Estados Unidos de América. Presidente: Rosita Mondaca illa conse erci bla facincilisim velismod magna feu faciduipisl sit ad te molutat luptat Misión Aunque la sala es de uso exclusivo de alumnos y profesores del lugar, no El Instituto cuenta también con sedes en Viña del Mar Secretarios: María Luisa Ortega ex euisit, vullan utat. ilit niat alis niam, corperat accummy Mediante un trabajo personalizado con cada estudiante, descartan algún tipo de gestión para exponer en aquel lugar, para ello, se y Quilpué, donde se desarrollan actividades culturales y Secretarios: María Luisa Ortega At, conum ex eugait ut veliquis ea alit, veraesse cor suscil nulla commy nullan venit lamc desarrolla de esta forma, profesionales de gran espíritu requiere preseentar una solicitud formal al Coordinador de la Carrera o a l divulgación de información acerca de los Estados Unidos de elessequi ero con henisse nismodi Rector de la Universidad, explicando todos los detalles pertinentes. America, mediante el concurso del servicio de Biblioteca y iusci blaortie faccum dolenim dolore vel doloreet verostrud. propositivo, creadores, que acusen en la producción de obra, psumsan vel dolore dunt lute el conocimiento y la reflexión de la Historia y la Teoría del del Departamento de Academic Advising. Del iureet, vercincip et iriuscidunt ute ea faccum dunt ex Arte, enriqueciendo los desplazamientos conceptuales eriuscilit volor se molessecte faci elessequi ero con henisse La Sala Uno alcanza Misión faciliq uismodo dolore te del trabajo plástico un alto aproximado 7,5 La Sala Lucrecia Acuña se nismodi psumsan vel dolore dunt lute faciliq uismodo dolore a los 3mts; Cuenta Promover y fomentar el estudio y práctica de la lengua inglesa ubica en un segundo piso, con una única en Chile, mediante la realización de cursos, programas de 4,5 te vulputetue vero duisit nonummy nibh ex eu incluyendo un ventanal de giam dolor entrada de luz natural conversación, charlas y conferencias. Todo lo anterior con la primera planta, que da a la hacia el fondo de la absoluta prescindencia de finalidades políticas, religiosas transitada calle Esmeralda. instalación viendose sindicales o de lucro. en la necesidad de 4,5 http://www.gorevalparaiso.cl/culturaweb/sitio/home.php auxiliar la luminosidad con fuente artificial. app/MTS 5,14 x 11 mts Su suelo es de madera.

(8) (9)

De posicionar el discurso en una sola página, comprimiendo la totalidad de la información y mostrando levemente las imágenes (3-8), se abre a la posibilidad de la

.98. Anexo III. Propuesta Catálogo

tras visualizar una serie de sitios en internet relacionados al información que se arma primeramente con visitas y tema, copiándose el modelo y los parámetros informativos preguntas insitu de las principales características del lugar, de uno de los tantos visualizados (1). recabándose lo demás en internet.

El concepto cultural de Valparaíso poco a poco comienza Una vez determinadas las tipologías informativas, comienza a tomar forma por medio de los parámetros identiﬁcativos el juego diagramativo entre las unidades de los bloques de (título, imagen y contacto) y contextualizadores (visión, texto e imágenes, cuya envergadura, construye el discurso misión, historia del lugar y la descripción particularizadora gráﬁco a través de la intervención del plano tanto en tiro del tema -como solicitar la galería, actividades que como a doble página. se realicen en el lugar, u otra información adicional-)

SECTOR DE ARTES PLÁSTICAS-VISUALES | GALERÍAS MUNICIPALES SECTOR DE ARTES PLÁSTICAS-VISUALES | GALERÍAS MUNICIPALES SECTOR DE ARTES PLÁSTICAS-VISUALES | GALERÍAS INSTITUCIONALES SECTOR DE ARTES PLÁSTICAS-VISUALES | GALERÍAS INSTITUCIONALES ficha 1 1.ficha 3.ficha

Instituto Chileno Norteamericano de Cultura Sala Bellavista y Esmeralda 4BMBTEFFYQPTJDJPOFTEFM(PCJFSOP3FHJPOBM Instituto Chileno Norteamericano de Cultura Consejo Nacional de la Cultura y la Artes Centro Extensión Gobierno Regional

Descripción

Info. contacto Am aci blandreros nit, quam, vercing et prat eum 2655260, 228697 ing esto essi etum nonsequat laore dit lorperiurero EDIFICIO INTENDENCIA REGIONAL od modolor sim erciliquisit num velissi blamconsed Melgarejo 669, Barrio comercial dion esto cortionulput duisi. Horario de Atención Iriureet vel dit, quatio eros etue Lun-vie: 9.30 -17.30hrs Entrada Liberada

Horario de Atención: Lun-vie: 9.30 -17.30hrs | Entrada Liberada Esmeralda 1069, Valparaíso | Entrada Liberada Plaza Sotomayor 233, Valparaíso Lu-Vie: 9.00-20.00 hrs | Sáb: 9-12.00 hrs Ma-Vie: 10.00-19.00 | Sáb-Dom: 11-19.00 hrs Info. contacto Directorio.2009 http://www.chilenonorteamericano.cl http://www.consejodelacultura.cl/ 2655260, 228697 Rosita Mondaca Reseña Histórica Misión Qsftjefouf; EDIFICIO INTENDENCIA REGIONAL Tfdsfubsjpt; María Luisa Ortega Bore doloboreet ectet landre conullutet, vendion seniat. Melgarejo 669, Barrio comercial Tfdsfubsjpt;!María Luisa Ortega ¿Cómo solicitar la Galería? Emplazada desde el 2005 en el ex edificio de Correos de Chile, ¿Cómo solicitar la Galería? Molobor ilismolobore er aut in et, con endre vel ut praestie Molobor ilismolobore er aut in et, con endre vel ut praestie [email protected] Tfdsfubsjpt; María Luisa Ortega Enclavado en el centro comercial de Valparaíso, sede legislativa y Contactarse por medio de una Carta escrita dirigida a la construcción modernista de gran valor arquitectónico, goza de amplios feum ectet ad dunt wis acil iliquis mlissi. feum ectet ad dunt wis acil iliquis modiam dolortis nullam primer puerto de Chile. Con más de 60 años de excelencia académica Directora del Instituto con recipiente María Graciela Díaz espacios donde se realizan alrededor de veinte exposiciones al año. De *** Ubicar a Jorge Saavedra y el indicará las formalidades de en la enseñanza y difusión del idioma Inglés, promoviendo diversas velit dolore feu feu facilissi. Inostroza, en donde se considera un período de 3 meses carácter público y con ENTRADA LIBERADA, su premisa es mantener solicitud y usabilidad que estime conveniente según la envergadura actividades biculturales, invita a todos los residentes de la V Región a consecutivos a elección [ej:agosto, septiembre, octubre] y Historia de la exposición. Visión conocer y participar de nuestros programas. esperar la respuesta. Una vez adjudicado el lugar, alternamente, a la cultura en movimiento. Molobor ilismolobore er aut in et, con endre vel ut praestie se designa otro espacio físico para el lanzamiento y recepción Tiene tres sectores de exposición: feum ectet ad dunt wis acil iliquis modiam dolortis nullam Eros nulput lorpero odigna core ming ex et, quate et velit de la exposición siendo ambas excentas de cobros. 1. Hall, espacio destinado a muestras relacionadas con efemérides Em velit irit accum velismod tat, quatisim augait del eu Contacto: Jorge Saavedra velit dolore feu feu facilissi. autem dolor sum esse minibh el iriure te conullum iusci bla importantes como el Día de las Artes Visuales o del Patrimonio. feuis nulla consequam, quismoluptat velis ex erat, con Visión Mail : [email protected] faci bla facil dolenim zzrit nonsequisit alit nulla facipit lutpate 2. Galería CNCA, enfocada en arte y fotografía contemporánea. henibh eugiam nulputpat nulputpat, sum dolortie essed tat El Instituto Chileno Norteamericano de Cultura de Depto Cultural: MariaGraciala Dias Inostroza Fono: 32.2326428 3. Sala Zócalo, con énfasis en creaciones regionales. dit lortis nit ullam aci etum numsan ex ecte consequis aci tie atio odolore el dolor si. Valparaíso, fue fundado en 1946, resultado de la iniciativa Mail : [email protected] do eugue magnis nullamcore faciliquatis nis deliquam venit Tue venisci liquat, quam vel inci eum quamcon sequisit venit del Periodista y ex-Director del Diario “El Mercurio Fono Fax: 2450400 Anexo 25 de Valparaíso” don Francisco Le Dantec; junto con la veliqui blan ullaor si. volorem nibh endignis ero doloreet incip eraessi blan vent ayuda de Antonio Andrade, Oscar Gompertz, Darío Visión Directorio.2009 Em zzrit ing euismod olorper ostrud dolenim endrero erat la facin velesto eugait alit praese faccum nonsequis eros alit Verdugo, Hernán Figueroa y Eduardo Fernández. Es, El centro de Extension es un espacio abierto, libre de pagos, y Presidente: Rosita Mondaca wis eugue digna facidunt lummy nit prat ulputat umsandre verat digna feu feugue eum in ullaore molor ipsustinci erci actualmente, uno de los cientos de Binational Centers que busca contribuir en este ámbito con el empoderamiento Secretarios: María Luisa Ortega existentes en América Latina y el más antiguo centro Directorio.2009 Secretarios: María Luisa Ortega et, quatueros exer am, quam, volenibh et, sequisl ut ad tatis bla aliquisit at ullan ulla adio commodo binacional de Valparaíso. ciudaddano y cultural de los habitantes del país. Presidente: Rosita Mondaca Secretarios: María Luisa Ortega nim ipit alis nostrud mod tat. Ut exero exerciduis niatum Los Centros Binacionales son organizaciones sin Secretarios: María Luisa Ortega Misión vullutpat, vulput wiscilit utpat amet, vel ex ercing eliquam fines de lucro, que tienen el propósito de promover ad tie dolent in henisi. la cultura del país anfitrión y la cultura de los Estados Secretarios: María Luisa Ortega Mantener a la cultura en movimiento y de fácil acceso Unidos de América. Secretarios: María Luisa Ortega Sandre ming et velendi gnisciduisi blan ea commy nibh eu para la comunidad. faciduis nim dipit iniat ipiscil luptat, sis at adigna feugait El Instituto cuenta también con sedes en Viña del Mar A. El perímetro expositivo del incilit, vel iure dolute ex exeraesequat aute feummodolor y Quilpué, donde se desarrollan actividades culturales Hall tiende a lo cuadricular, con y divulgación de información acerca de los Estados A. paredes blancas que alcanzan los sumsandipis enit dolorem velisim velit, conse min utpat, sustio Unidos de America, mediante el concurso del servicio 7 mts; Su suelo es de baldosa con Directorio.2009 digna commy nonsequiscip eu facilla orperiureet autpat acipisi. de Biblioteca y del Departamento de Academic Advising. 7,5 pilares circulares que intervienen Qsftjefouf; Rosita Mondaca La Sala Lucrecia Acuña se el entorno. Tfdsfubsjpt; María Luisa Ortega Misión 4,5 ubica en un segundo piso, Tfdsfubsjpt;!María Luisa Ortega incluyendo un ventanal de B. El Zócalo es seccionado Promover y fomentar el estudio y práctica de la lengua por muros de material ligero, Tfdsfubsjpt; María Luisa Ortega la primera planta, que da a la inglesa en Chile, mediante la realización de cursos, transitada calle Esmeralda. que con diversas dimensiones programas de conversación, charlas y conferencias. Todo construyen nuevos sub espacios lo anterior con absoluta prescindencia de finalidades 4,5 expositivos. políticas, religiosas sindicales o de lucro. app/MTS B. app/MTS

* http://www.capitalcultural.cl/p4_cc/site/artic/20041215/pags/20041215154059.html **

(4) (5) (6) (7)

VALPARAÍSO. CULTURAL PATRIMONIAL ARTES PLÁSTICAS-VISUALES | GALERÍAS MUNICIPALES VALPARAÍSO. Cultural Patrimonial Artes Plásticas-Visuales. Galerías Institucionales FICHA 1 FICHA 6

Sala Lucrecia Acuña Dirección de Desarrollo Cultural *OTUJUVUP$IJMFOP/PSUFBNFSJDBOPEF$VMUVSB *MVTUSF.VOJDJQBMJEBEEF7BMQBSBÓTP

Visión Sobre el Lugar &TNFSBMEB 7BMQBSBÓTP]&OUSBEB-JCFSBEB El Instituto Chileno Norteamericano de Cultura de Valparaíso, fue -V7JFIST]4ÈCIST &TNFSBMEB 7BMQBSBÓTP La Dirección de Desarrollo Cultural de la Municipalidad de Valparaíso fundado en 1946, resultado de la iniciativa del Periodista y ex-Director IUUQXXXDIJMFOPOPSUFBNFSJDBOPDM -V7JFIST]&OUSBEB-JCFSBEB ocupa actualmente el edificio que alguna vez albergó al recordado del Diario “El Mercurio de Valparaíso” don Francisco Le Dantec; 'POP Café Vienés. En este lugar se gestiona a diario las diferentes junto con la ayuda de Antonio Andrade, Oscar Gompertz, Darío actividades y políticas culturales para la ciudad, las que son llevadas %FQUP$VMUVSBM.BSJB(SBDJBMB%JBT*OPTUSP[B Verdugo, Hernán Figueroa y Eduardo Fernández. Es, actualmente, a cabo por un equipo multidisciplinario que gestiona, produce, apoya .BJMHEJB[!DIJMFOPOPSUFBNFSJDBOPDM %JSFDUPSEF%FTBSSPMMP$VMUVSBMZ1BUSJNPOJP uno de los cientos de Binational Centers existentes en América Latina y difunde los eventos y proyectos destinados a mejorar la calidad de 'POP'BY"OFYP +BDPCP"IVNBEB vida de los porteños y porteñas. y el más antiguo centro binacional de Valparaíso. %JWJEJEBFOUSFTÈSFBTEFUSBCBKP Los Centros Binacionales son organizaciones sin fines de lucro, que $VMUVSB$MBVEJB6MMPB 4PDJØMPHB tienen el propósito de promover la cultura del país anfitrión y la Esta Dirección tiene a su cargo la administración de la Escuela 1BUSJNPOJP1BVMJOB,BQMÈO "SRVJUFDUP cultura de los Estados Unidos de América. &WFOUPT"OESÏT(SFJH 1SPEVDUPS de Bellas Artes de la ciudad, el Museo Lord Cochrane, el Palacio Descripción del Hall +BWJFS.V×P[ (FTUJØOEF&WFOUPT Baburizza, el Teatro Municipal y la Galería de Arte Valparaíso, todos El Instituto cuenta también con sedes en Viña del Mar y Quilpué, (BTUØO"SBZB &ODBSHBEPEFM4BMØO espacios abiertos a la comunidad y en los que se resguarda y donde se desarrollan actividades culturales y divulgación de promueve el trabajo de artistas locales, nacionales y extranjeros. información acerca de los Estados Unidos de America, mediante $POUBDUPKNVOP[!NVOJWBMQPDM el concurso del servicio de Biblioteca y del Departamento de La Dirección de Cultura posee dos salas que se encuentran a 7,5 Academic Advising. disposición de artistas y agrupaciones culturales. En estos espacios se realizan habitualmente muestras de pintura, fotografía, escultura, 4,5 ciclos de cine y presentaciones de danza y música, entre otras. En Misión forma complementaria, la Dirección de Desarrollo Cultural cuenta Promover y fomentar el estudio y práctica de la lengua inglesa en con un Consejo Asesor de Cultura, integrado por el músico Jorge

Coulon, el pintor Gonzalo Ilabaca, la periodista y escritora Patricia 4,5 Chile, mediante la realización de cursos, programas de conversación, 8 charlas y conferencias. Todo lo anterior con absoluta prescindencia de Stambuk, el cineasta Luis Vera; la Presidenta de la Comisión de La Sala Lucrecia Acuña se ubica en un segundo piso, Cultura del Concejo Municipal, Katrina Sanguinetti y el gestor incluyendo un ventanal de la primera planta, que da a la finalidades políticas, religiosas sindicales o de lucro. cultural, Andrés Carramiñana, quienes conforman una instancia transitada calle Esmeralda. consultiva en materias relacionadas con los lineamientos culturales de la comuna, incorporando perspectivas representativas de la 8 diversidad cultural que tiene Valparaíso. Sobre el Lugar app/MTS Enclavado en el centro comercial de Valparaíso, sede legislativa y primer puerto de Chile. Con más de 60 años de excelencia académica ¿Cómo solicitar la Galería? en la enseñanza y difusión del idioma Inglés, promoviendo diversas La temporalidad expositiva varía hasta las dos semanas, actividades biculturales, invita a todos los residentes de la V Región a dependiendo del calendario y la finalidad de cada exposición conocer y participar de nuestros programas. Descripción de la Sala realizada en el lugar. La formalidad de solicitudes, va expresada 'VODJPOBFOMBEJSFDDJØOBDUVBMEFTEFFMB×P en una carta dirigida a nombre de Jacobo Ahumada, con la ficha 1PTFFEPTTBMBTRVFTFFODVFOUSBOBEJTQPTJDJØO técnica de la envergadura de la exposición. EFBSUJTUBTZBHSVQBDJPOFTDVMUVSBMFT FODPOKVOUP ¿Cómo solicitar la Galería? DPOFRVJQBNJFOUPTWBSJPTUBMFTDPNPVOBDPDJOB La sala se facilíta liberadamente con una pequeña cláusula, que GSJB EBUBTIPXFUD&OFTUPTFTQBDJPTTFSFBMJ[BO no consta en aportes monetarios, sino más bien, equipar el lugar Contactarse por medio de una Carta escrita dirigida a la Directora del IBCJUVBMNFOUFNVFTUSBTEFQJOUVSB GPUPHSBGÓB principalmente con implementación de aseo y ornato, que será en Instituto con recipiente María Graciela Díaz Inostroza, en donde se FTDVMUVSB DJDMPTEFDJOFZQSFTFOUBDJPOFTEFEBO[B directo beneficio de la exposición. ZNÞTJDB FOUSFPUSBT considera un período de 3 meses consecutivos a elección [ej:agosto, septiembre, octubre] y esperar la respuesta. Una vez adjudicado el lugar, alternamente, se designa otro espacio físico para el lanzamiento y recepción de la exposición siendo ambas excentas de cobros.

[ foto: Homenaje al mes del Mar : Museo Naval y Maritimo, Armada de Chile. [ fotos: Fontis | Hall principal ] Ventanal de la Sala Lucrecia Acuña _ Mayo 2009 ]

(10) (11)

doble página, aireando el discurso, y posicionando las imágenes en un sector y el texto en otra plana.(9-10), hasta concluir en la págna ﬁnal (11).

.99. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de catálogo: pasos constructivos

Definición de la página en cuanto a sus espacios como en las tipografías a utilizar.

La construcción de un catálogo congruente a la mirada, se cultural de Valparaíso, se desprenden 4 situaciones de arma por medio de la imagen, la cual, se dilucida en razón estudio. Cada grupo se particiona en sub-divisiones hasta de lo general a lo particular. llegar a un lugar en específico. Un ejemplo certero más específico se traduce a los siguientes parámetros visuales de Considerando la planimetría de Valparaíso, sin duda es lo general a lo particular: una ciudad con una multiplicidad descomunal. Ahora, 1. Sector de Artes Visuales partiendo de ese Valparaíso georeferencial, a modo de 2. Consejo Nacional de Cultura y las Artes “zoom”, se produce una estela de situaciones, entre esas, las 3. Galería de exposición pública que albergan la cultura. Así, partiendo de la infraestructura 4. Exposición que se presenta

Magnisl dolortio odoR Magnisl dolortio odoRo delenim euis Magnisl dolortio odoRo delenim euis Magnisl dolortio odoRo delenim euis Magnisl dolortio odoRo delenim euis Magnisl dolortio odoRo delenim euis Magnisl dolortio odoRo delenim euis Magnisl dolortio odoRo delenim euis

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Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam Magnisl dolortio odoRo delenim euis Magnisl dolortio odoRo delenim euis amconsequis nullan henissectem inim velit, velent wis Magnisl dolortio odoRo delenim euis amconsequis nullan henissectem inim velit, velent wis amconsequis nullan henissectem inim velit, velent wis amconsequis nullan henissectem inim velit, velent wis Magnisl dolortio odoRo delenim euis eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore magnit eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore magnit eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore magnit eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore magnit nonsequam amconsequis nullan henis- nonsequam amconsequis nullan henis- nonsequam amconsequis nullan henis- nonsequam amconsequis nullan henis- venim augiat nis au venim augiat nis au sectem inim velit, velent wis eriure exer- venim augiat nis au venim augiat nis au sectem inim velit, velent wis eriure exer- Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam sectem inim velit, velent wis eriure exer- sectem inim velit, velent wis eriure exer- amconsequis nullan henissectem inim velit, velent wis Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam amconsequis nullan henissectem inim velit, velent wis cil laortin ullupta tuerostie tat adit lore amconsequis nullan henissectem inim velit, velent wis amconsequis nullan henissectem inim velit, velent wis cil laortin ullupta tuerostie tat adit lore eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore magnit eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore magnit cil laortin ullupta tuerostie tat adit lore cil laortin ullupta tuerostie tat adit lore venim augiat nis au eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore magnit eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore magnit venim augiat nis au magnit venim augiat nis aut iriure conse- venim augiat nis au magnit venim augiat nis aut iriure conse- venim augiat nis au magnit venim augiat nis aut iriure conse- magnit venim augiat nis aut iriure consequis nim quamcon ut velesto el in henim quis nim quamcon ut velesto el in henim quis nim quamcon ut velesto el in henim quis nim quamcon ut velesto el in henim dolor sis ad erci Magnisl dolortio odoRo dolor sis ad erci Magnisl dolortio odoRo dolor sis ad erci Magnisl dolortio odoRo dolor sis ad erci Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam amconsequis delenim euis nonsequam amconsequis delenim euis nonsequam amconsequis delenim euis nonsequam amconsequis nullan henissectem inim velit, velent wis nullan henissectem inim velit, velent wis nullan henissectem inim velit, velent wis nullan henissectem inim velit, velent wis eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat eriure 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tat adit lore magnit dolor sis ad erci eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore magnit Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam amconsequis nullan henissectem inim velit, velent wis eriure exercil laortin ullupta tuerostie eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore magnit henim dolor sis ad erci magnit venim augiat nis aut iriure magnit venim augiat nis aut iriure venim augiat nis au magnit venim augiat nis aut iriure venim augiat nis au tat adit lore magnit venim augiat nis au venim augiat nis au magnit venim augiat nis aut iriure Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam amconsequis nullan henissectem inim velit, velent wis eriure exercil laortin ullupta tuerostie consequis nim quamcon ut velesto el Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam consequis nim quamcon ut velesto el amconsequis nullan henissectem inim velit, velent wis consequis nim quamcon ut velesto el consequis nim quamcon ut velesto el amconsequis nullan henissectem inim velit, velent wis tat adit lore magnit venim augiat nis au amconsequis nullan henissectem inim velit, velent wis eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore magnit eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore magnit in henim in henim venim augiat nis au in henim eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore magnit venim augiat nis au venim augiat nis au in henim

Magnisl dolortio odoRo delenim euis

(1) (2) (3) (4)

GALERÍAS (1,5) Refiéndose a los espacios cubiculares como imagen, CENTRO CULTURAL (2,6): Se muestra el lugar y se enfatiza las la de mayor dimensión muestra el interior del lugar abriendóse como diversas situaciones donde interviene activamente la comunidad. escenario de artistas emergentes. El interior se referencia en menor escala, ya que la verdadera trascendencia cultural, se encuentra en el MUSEOS (3,7): 2 imágenes que se asimilan en dimensionalidad pero “como” -de la forma- y no precisamente en el lugar que se da cabida. en lo que se muestra, siempre prima el interior como el representante

.100. Anexo III. Propuesta Catálogo

VALPARAÍSO. Cultural Patrimonial Artes Plásticas-Visuales. Galerías Institucionales FICHA 6

Sala Lucrecia Acuña *OTUJUVUP$IJMFOP/PSUFBNFSJDBOPEF$VMUVSB

Visión

&TNFSBMEB 7BMQBSBÓTP]&OUSBEB-JCFSBEB El Instituto Chileno Norteamericano de Cultura de -V7JFIST]4ÈCIST IUUQXXXDIJMFOPOPSUFBNFSJDBOPDM Valparaíso, fue fundado en 1946, resultado de la iniciativa del Periodista y ex-Director del Diario “El Mercurio de

%FQUP$VMUVSBM.BSJB(SBDJBMB%JBT*OPTUSP[B Valparaíso” don Francisco Le Dantec; junto con la ayuda .BJMHEJB[!DIJMFOPOPSUFBNFSJDBOPDM de Antonio Andrade, Oscar Gompertz, Darío Verdugo, 'POP'BY"OFYP Hernán Figueroa y Eduardo Fernández. Es, actualmente, uno de los cientos de Binational Centers existentes en América Latina y el más antiguo centro binacional de Valparaíso. Los Centros Binacionales son organizaciones sin fines de lucro, que tienen el propósito de promover la cultura Descripción del Hall del país anfitrión y la cultura de los Estados Unidos de América. El Instituto cuenta también con sedes en Viña del Mar y Quilpué, donde se desarrollan actividades culturales y divulgación de información acerca de los Estados Unidos de 7,5 America, mediante el concurso del servicio de Biblioteca y 4,5 del Departamento de Academic Advising. Misión

4,5 Promover y fomentar el estudio y práctica de la lengua inglesa en Chile, mediante la realización de cursos,

programas de conversación, charlas y conferencias. Todo lo anterior con absoluta prescindencia de finalidades políticas, La Sala Lucrecia Acuña se ubica en un segundo piso, incluyendo un religiosas sindicales o de lucro. ventanal de la primera planta, que da a la transitada calle Esmeralda.

Sobre el Lugar Enclavado en el centro comercial de Valparaíso, sede legislativa y primer puerto de Chile. Con más de 60 años de excelencia académica en la enseñanza y difusión del idioma Inglés, promoviendo diversas actividades biculturales, invita a todos los residentes de la V Región a conocer y participar de nuestros programas.

¿Cómo solicitar la Galería?

Contactarse por medio de una Carta escrita dirigida a la Directora del Instituto con recipiente María Graciela Díaz Inostroza, en donde se considera un período de 3 meses consecutivos a elección [ej:agosto, septiembre, octubre] y esperar la respuesta. Una vez adjudicado el lugar, alternamente, se designa otro espacio físico para el lanzamiento y recepción de la exposición siendo ambas excentas de cobros.

[ foto: Homenaje al mes del Mar : Museo Naval y Maritimo, Armada de Chile. Ventanal de la Sala Lucrecia Acuña _ Mayo 2009 ]

Definición de página final.

De la misma forma en que lo general se va refinando, hasta La relación de imágenes se confronta a bloques de texto llegar a una situación en donde interviene el hombre; así continuos (1), cuya finalidad apunta a la jerarquerización mismo, las imágenes cuentan su discurso: de los distintos niveles de lectura producidos en la Lo particular: ¿Qué se expone? la serie expositiva del lugar. página, confrontándose lo visual de la imágen con el Lo intermedio: ¿Dónde? el lugar de la galería. texto presentado con forma y tamaño a la minucia de la y en sentido general: ¿Cómo? trasciende con el entorno. lecturabilidad en extensión a la extensión del foliado (2). Entonces, la presencia de imágenes en la edición cobra mayor protagonismo y cuentan su propia historia.

| CATÁLOGO RAZONADO DE Infraestructura Cultural Centros Culturales: Comunitarios | | CATÁLOGO RAZONADO DE Infraestructura Cultural Centros Culturales: Comunitarios | | CATÁLOGO RAZONADO DE Infraestructura Cultural Centros Culturales: Comunitarios |

Consejo Nacional de Cultura y las Artes (PCJFSOP3FHJPOBMEF7BMQBSBÓTP Museo Municipal de Bellas Artes de Taller de Acción Comunitaria Valparaíso, Palacio Baburizza Cordillera

Visión Visión/ Misión

1MB[B4PUPNBZPSO¡ 7BMQBSBÓTP El centro de Extensión es un espacio abierto, libre de pagos, y que Visión/Misión 4BO&OSJRVF/ Promover el Desarrollo Integral de la Comunidad a busca contribuir en este ámbito con el empoderamiento ciudadano y 'POP<> Preservar, conservar y difundir la obra plástica de $FSSP"MFHSF 7BMQBSBÓTP través de la educación y/o capacitación formal e informal, cultural de los habitantes del país. Con una visión tanto local como .BSUFT7JFSOFT los artistas autores de las 254 obras pertenecientes 1BTFP:VHPTMBWPTO¡$FSSP 'POP<>'BY sobre salud, Medio Ambiente, Educación, Mercado, 4ÈCBEP%PNJOHPIST nacional y de carácter público, Busca convertirse, además, en un "MFHSF 7BMQBSBÓTP <> Cultura. Este desarrollo integral de la comunidad "DDFTP-JCFSBEP a la colección Baburizza espacio donde la ciudadanía pueda acceder y participar de la cultura, Sede Comunitaria: $BNJOP$JOUVSB/ comprende la mejora del hábitat y del entorno barrial. [ En reparación hasta agosto de 2009 | $FSSP$PSEJMMFSB 7BMQBSBÓTP C : en procesos de apreciación y formación artística. Dirigido a jóvenes, mujeres, adultos, personas de la ONTACTO El proyectode museología terminará 'POP<> .ÞTJDB EBO[B DIBSMBT TFNJOBSJPT en marzo de 2010 ] tercera edad, vecinos, organizaciones, instituciones .BOVFM(VFSSB$<> Sobre el Lugar Biblioteca Comunitaria TAC Gutemberg: funcionales y/o territoriales. NBOVFMHVFSSB!DPOTFKPEFMBDVMUVSBDM Misión $BMMF'JTIFS/ $¡$PSEJMMFSB 7BMQBSBÓTP "SUFT7JTVBMFTZEBO[B Este palacio de estilo art nouveau, levantado en 1916 por los 'POP<> +PTÏ1BCMP%ÓB[<> Su premisa es mantener a la cultura en movimiento, fortaleciendo la arquitectos italianos Barison y Schiavon, pasó a manos del empresario Sobre el Lugar KPTFQBCMPEJB[!DPOTFKPEFMBDVMUVSBDM actividad cultural de la ciudad de Valparaíso e insertarla en el circuito Pascual Baburizza 10 años despues de su construcción. $POUBDUP "DUJWJEBEFTZQSPHSBNBDJØOEFM 1BUSJDJB$BTUJMMPUBD!WUSOFU artístico cultural del país, otorgando la infraestructura necesaria para Su fundadora es Patricia Castillo Irribarren, una asistente $FOUSPEF&YUFOTJØO BTÓDPNPQBSB IUUQXXXHFPDJUJFTDPNUBDWBMQP BDUJWJEBEFTRVFTFFOHMPCFOFOFMFKFEFMB exhibir el trabajo de artistas locales y nacionales. Baburizza, un humilde croata inmigrante que llegó a tener social que en 1989 con el fin de unir a la comunidad para BTPDJBUJWJEBEDVMUVSBM una de las mayores fortunas de nuestro país a mediados del transformarla en un lugar mejor. Así partió la idea, que +PSHF4BBWFESB<> siglo XX, armó la colección cuadro por cuadro. Solitario y sin primero se constituyó como una ONG [Organización 6KPSHFTBBWFESB!DPOTFKPEFMBDVMUVSBDM Sobre el Lugar familia, invirtió su fortuna, entre otras cosas, en el arte. Con no Gubernamental] , en el marco del programa de 7JTUJBT(VJBEBT <> intuición comenzó a adquirir pinturas de artistas tanto europeos 9JNFOB&TDPCBSZ1BVMJOB4ÈODIF[ trabajo de CECAP. Al restringirse el apoyo a las ONG El Centro de Extensión pertenece al Departamento de Ciudadanía WJTJUBTHVJBEBTDODB!HNBJMDPN como nacionales, algunos de ellos emergentes en la época. a principios de los 90’ el TAC se independiza y en 1997 y Cultura del CNCA y en específico, al Area de Difusión y Tuvo un gusto visionario. se convierte en una organización comunitaria. En ella Acceso de dicho departamento. Emplazada desde el 2005 en FYUFOTJPO!DPOTFKPEFMBDVMUVSBDM trabajan profesionales de diferentes ramas que aportan IUUQXXXDPOTFKPEFMBDVMUVSBDM el ex edificio de Correos de Chile, El edificio, que fuera usado Hoy muchos de ellos son artistas de renombre y unos de los su esfuerzo a esta causa social, que ya cuenta con una anteriormente por Correos de Chile, destinó casi un 40% de sus principales protagonistas de la historia pictórica de nuestro biblioteca comunal, un anfiteatro para diversos usos, un espacios para el uso cultural público donde se realizan alrededor de país. Tres años después de la muerte del empresario croata en huerto educativo y un reservorio ecológico. Se sostiene veinte exposiciones al año. 1941, la casa fue vendida por su sobrino, Juan Baburizza, a en el tiempo gracias a la cohesión de diversos frentes de la Municipalidad de Valparaíso que decidió transformarla en acción comunal, como colegios, juntas de vecinos, recintos Los espacios del Centex son cuatro: Museo de Bellas Artes. hospitalarios y jardines infantiles. 1. La Galería de Artes Visuales está destinada a exposiciones de artes -B DBTB RVF QPTFF N GVF EJTF×BEB visuales contemporáneas y fotografía; DPO VOB BSRVJUFDUVSB NÈT CJFO JSSFHVMBS En 1979 el museo es declarado Monumento Nacional y en QSFTFOUBOEP KVFHPT EF WPMÞNFOFT EFTEF 2. Hall Central : exposiciones de diversa índole, exhibiciones 1997 debe clausurar debido a la insuficiente mantención y su EJGFSFOUFT ÈOHVMPT SPEFBEB QPS VO KBSEÓO audiovisuales, conciertos y artes escénicas de pequeño formato avanzado deterioro. Tuvo que llegar el Siglo XX y esperar la EPOEF DSFDFO FOUSF PUSBT QMBOUBT Z ÈSCPMFT Principales servicios 3. Zócalo 1 [Auditorio] se realizan charlas, seminarios, FQFDJFTBVUØDUPOBT creación del Centro de Conservación, Restauración y Estudios La dinámica del TAC se basa en juntarse en comunidad presentaciones de libros, conferencias de prensa y Artísticos [CREA] para que reviva la esperanza de recuperar y desarrollar actividades cuya finalidad es cuidar los exhibiciones audiovisuales. -BDPMFDDJØONJTNB DPOPDJEBDPNP$PMFDDJØO el abandonado Palacio. #BCVSJ[[B FTUÈ DPOGPSNBEB QPS PCSBT EF espacios comunes: recuperación de espacios públicos 4. Zócalo 2 [ Sala exposiciones] está enfocado a las artes visuales Crea junto a la Compagnia Italiana Di Conserv zione son los QSJODJQJPTEFMTJHMP9*9BQSJODJQJPTEFMTJHMP99 abandonados para reacondicionarlos como plazas, pintar regionales y de artistas emergentes. encargados de llevar a cabo el proyecto de la recuperación de la casa -BDPMFDDJØOTFQVFEFEJWJEJSFOUSFTDPOKVOUPT sueños en murales, o bien remozar juegos infantiles. de Baburizza. El arquitecto chileno a cargo de esta tarea es Cristián Además TAC cuenta con 3 sectores: Undurraga. Su oficina junto a los arquitectos italianos tienen la -B QJOUVSB GSBODFTB RVF EFTBSSPMMB FM QBJTBKJTNP HBMP EF QSJODJQJPT EFM TJHMP 1. Sede central : fruto de la recuperación y habilitación misión de recuperar este importante patrimonio. ¿Cómo solicitar la Galería? 9*9 DPO HSBOEFT SFQSFTFOUBOUFT EF MB de un antiguo basural, transformado en terrazas, áreas FTDVFMB#BSCJ[PO verdes, plaza y anfiteatro al aire libre con capacidad directa Para las actividades que se engloben en el eje de la asociatividad Las obras de restauración propiamente tales irán de diciembre de -B QJOUVSB FTQB×PMB RVF USBCBKB FM para unas 600 personas. cultural, comunicarse con el Sr. Jorge Saavedra, quien indicará las 2008 a agosto de 2009. Finalmente, el proyecto de museología a DPTUVNCSJTNP EF FTF QBÓT DPO HSBO 2. Una Colorida sede: una casa donada por la comunidad formalidades de solicitud y usabilidad que estime conveniente según aplicar estará funcionando en marzo de 2010. Este renovado palacio WJSUVPTJTNP-BQJOUVSBDIJMFOB del Cerro Cordillera en 1999, la cual se utiliza como contempla entre otras cosas nuevos espacios como una galería [ foto: Exposición Temporal Chile Artesanal. Galeía pública, sector exterior CNCA _ Mayo 2009 ] Biblioteca y se promueven encuentros con la comunidad [talleres, tertulias, eventos artísticos y culturales, entre otras actividades. 3. Huerto Ecológico: ubicado en el Cerro Cordillera con participacion activa de niños motivados a preservar el cuidado del medio ambiente. (5) (6) (7) (8)

de traer a presencia el legado cultural. El edificio no deja de ser importante, pues su infraestructura también construye historia patrimonial.

FUNDACIÓN (4,8). Insinúa el acto que los funda como entidad.

.101. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de portadillas: pasos constructivos

[ GPUP Vista panorámica desde el Cerro Artillería >

Galerías y Salas de Exposiciones

M UNICIPALES 20. SALA DE ARTE WENTECHE 1. DIVISION DE CULTURA MUNICIPALIDAD DE VALPARAISO. 21. SALA DE ARTE “G&T” 2. GALERÍA DE ARTE MUNICIPAL DE VALPARAÍSO 22. SALA PASCAL 79 M UNICIPALES 21. SALA DE ARTE “G&T” 23. SALA - TALLER ELENA GALLEGOS 22. SALA PASCAL 79 I NSTITUCIONALES 24. SALA ADAMARIS, REST. LA TERTULIA 1. DIVISION DE CULTURA MUNICIPALIDAD DE VALPARAISO. 23. SALA - TALLER ELENA GALLEGOS 3. SALA DE EXPOSICIONES DEL GOBIERNO REGIONAL (INTENDENCIA) 25. SALA AMAUTA, (EX PARROQUIA SAN JUDAS TADEO) 2. GALERÍA DE ARTE MUNICIPAL DE VALPARAÍSO SALA ADAMARIS, REST. LA TERTULIA 4. SALA DE EXPOSICIONES “ INSTIT. CHILENO NORTEAMERICANO DE CULTURA” 26. SALA BITÁCORA. 24. 5. CENTRO DE EXTENSIÓN “SALA EL FAROL” DE LA UNIV. DE VALPARAISO 27. SALA EL CÍRCULO I NSTITUCIONALES 25. SALA AMAUTA, (EX PARROQUIA SAN JUDAS TADEO) 6. SALA DE EXPOSICIONES “PUNTÁNGELES” (U.P.L.A. – C.A.Ch.) 28. SALA O”HIGGINS 3. SALA DE EXPOSICIONES DEL GOBIERNO REGIONAL (INTENDENCIA) 26. SALA BITÁCORA. 7. SALA DE EXPOSICIONES DE LA ESCUELA DE ARTE U. DE PLAYA ANCHA 29. SALA JUAN EDMUNDO GONZÁLEZ SALA EL CÍRCULO 4. SALA DE EXPOSICIONES “ INSTIT. CHILENO NORTEAMERICANO DE CULTURA” 27. 8. CENTRO DE EVENTOS SALA OBRA GRUESA PUCV 30. SALA LA TERTULIA SALA O”HIGGINS 5. CENTRO DE EXTENSIÓN “SALA EL FAROL” DE LA UNIV. DE VALPARAISO 28. 9. SALA QUINTO CENTENARIO PUCV 31. SALA HERBERT JONCKERS GELES” ( 29. SALA JUAN EDMUNDO GONZÁLEZ 10. CONSEJO NACIONAL DE LA CULTURA Y LAS ARTES 32. LEONARDO DA VINCI 6. SALA DE EXPOSICIONES “PUNTÁN U.P.L.A. – C.A.Ch.) SALA LA TERTULIA 11. PALACIO LYON 33. CITY ARTE 7. SALA DE EXPOSICIONES DE LA ESCUELA DE ARTE U. DE PLAYA ANCHA 30. SALA HERBERT JONCKERS 12. GALERIA BALMACEDA 1215 34. CAFE ARTE MIRADOR 8. CENTRO DE EVENTOS SALA OBRA GRUESA PUCV 31. 13. SALA UNO. UNIVERSIODAD ARCIS LEONARDO DA VINCI 35. CAFÉ-ARTE 8 Y MEDIO 9. SALA QUINTO CENTENARIO PUCV 32. CITY ARTE 36. CAFÉ CON LETRAS 10. CONSEJO NACIONAL DE LA CULTURA Y LAS ARTES 33. P RIVADAS 37. CAFÉ RIQUET 34. CAFE ARTE MIRADOR 14. GALERÍA DUC (CENTRO DE ESTUDIOS PARA EL DESARROLLO URBANO CONTEMPORANEO) 11. PALACIO LYON 38. ESPACIO G. 35. CAFÉ-ARTE 8 Y MEDIO 15. SALA DE EXPOSICIÓN IPA 39. GALERIA DE ARTE TALIA 12. GALERIA BALMACEDA 1215 36. CAFÉ CON LETRAS 16. SALA DE EXPOSICIONES “EXPLORARTE” 40. CAMARALUCIDA Esc. de fotografia y sala de exposiciones 13. SALA UNO. UNIVERSIODAD ARCIS CAFÉ RIQUET 17. SALA DE EXPOSICIÓN “JUAN DE SAAVEDRA” (CAFÉ VIENÉS) 41. GALERIA DEL C.CULTURAL EL ESPEJO DE VALPARAISO 37. 18. GALERÍA DE ARTE “CULT-ART” 42. GALERIA H 10 PRIVADAS 38. ESPACIO G. 19. GALERÍA DE ARTE “SALA I” GALERIA DE ARTE TALIA 43. ATELIER VALARTE 14. GALERÍA DUC (CENTRO DE ESTUDIOS PARA EL DESARROLLO URBANO CONTEMPORANEO) 39. . DE FOTOGRAFIA Y SALA DE EXPOSICIONES 15. SALA DE EXPOSICIÓN IPA 40. CAMARALUCIDA ESC 16. SALA DE EXPOSICIONES “EXPLORARTE” 41. GALERIA DEL C.CULTURAL EL ESPEJO DE VALPARAISO 17. SALA DE EXPOSICIÓN “JUAN DE SAAVEDRA” (CAFÉ VIENÉS) 42. GALERIA H 10 18. GALERÍA DE ARTE “CULT-ART” 43. ATELIER VALARTE 19. GALERÍA DE ARTE “SALA I” 20. SALA DE ARTE WENTECHE

Galerías y Salas de Exposiciones

Las portadillas de la edición abarcan la totalidad de Del fundamento, se emplea esta modalidad en un único 4 unidades, más 2 anexas. Las cuatro oﬁciales (2-5) intento de contextualizar en el transcurso de un día en una corresponden a cada uno de los ámbitos culturales, mientras panorámica suponiendo un recorrido del usuario, el que se que las otras dos restante (1,5), aunque cumplen los va entretejiendo de cerro a mar (capítulos) y de norte a sur mismos parámetros de diagramación, discrepan en el rango (índice y colofón) graduándose en sus distintas luces: desde informativo, pues indican la apertura con el índice (1) de los la natural a los artiﬁcios que traen a presencia un Valparaíso capítulos y lo clausuran con el fundamento del colofón (6). revisto en 180º (1-6).

(1) (2) (3)

[ foto: Vista panorámica desde el Cerro Polanco ] [ foto: Vista panorámica desde el Cerro Artillería ] [ GPUP Vista panorámica desde el Cerro Polanco >

Galerías Indice y salas de exposiciones

Municipales Presentación %JSFDDJØOEF%FTBSSPMMP$VMUVSBM 10 (BMFSÓBEF"SUF.VOJDJQBMEF7BMQBSBÓTP 12 Institucionales Galerías y Salas de exposiciones Centros Culturales 4BMB&EVBSEPEFMB#BSSB1BMBDJP-ZPO 14 $POTFKP/BDJPOBMEF$VMUVSBZMBT"SUFT 16 4BMB3BGBFM"HVJSSF&EJGJDJP&TNFSBMEB *OUFOEFDJB3FHJPOBM 18 Comunitarios 4BMB-VDSFDJB"DV×B*OTUJUVUP$IJMFOP/PSUFBNFSJDBOPEF$VMUVSB 20 4BMB&M'BSPM$FOUSPEF&YUFOTJØO6OJWFSTJEBEEF7BMQBSBÓTP Centros Culturales $FOUSP$VMUVSBM#SVKBTEF,BMBIVBMB 22 4BMB0CSB(SVFTB&EJGJDJP.POTF×PS(JNQFSU16$7 $FOUSP$VMUVSBM1MBOFUB1PMBODP 24 4BMB2VJOUP$FOUFOBSJP'VOEBDJØO*TBCFM$BDFTEF#SPXO16$7 26 $FOUSP$VMUVSBM-PT-FDIFSPT 4BMB1VOUÈOHFMFT6OJWFSTJEBEEF1MBZB"ODIB$ÈNBSB 28 $FOUSP$VMUVSBM&Y$ÈSDFMEF7BMQBSBÓTP "EVBOFSBEF$IJMF"( 30 5BMMFSEF"DDJØO$PNVOJUBSJB Museos, Bibliotecas y Archivos 4BMB6OP6OJWFSTJEBE"SDJT 32 $FOUSP$VMUVSBM5FBUSP.BVSJ (BMFSÓB#BMNBDFEB#BMNBDFEB"SUF+ØWFO $FOUSP$VMUVSBM.POUFBMFHSF $FOUSP$VMUVSBMEF1MBZB"ODIB Privadas Fundaciones y Corporaciones Culturales (BMFSÓB%VD$FOUSPEF&TUVEJPTQBSBFM%FTBSSPMMP 6SCBOP$POUFNQPSBOFP 36 4BMBEF&YQPTJDJØO*1" 38 (BMFSÓBEF"SUF$VMU"SU 40 Bibliografía 4BMBEF"SUF8FOUFDIF 42 4BMB1BTDBM 44 &TQBDJP( 46 $ÈNBSB-ÞDJEB 48 5BMMFSEF+PSHF.BSUJOF[ 50 Colofón 4BMBMB5FSUVMJB 52 $BGÏ"SUF.JSBEPS 54 $BGÏDPO-FUSBT 56

Magnisl dolortio odoRo delenim euis Magnisl dolortio odoRo delenim euis Magnisl dolortio odoRo delenim euis

Magnisl dolortio odoR

Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam amconsequis nullan henissectem inim velit, velent Magnisl dolortio odoRo delenim euis wis eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore nonsequam amconsequis nullan henis- magnit venim augiat nis au Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam sectem inim velit, velent wis eriure exer- amconsequis nullan henissectem inim velit, velent wis eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore cil laortin ullupta tuerostie tat adit lore magnit venim augiat nis au magnit venim augiat nis aut iriure consequis nim quamcon ut velesto el in henim dolor sis ad erci Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam amconsequis nullan henissectem inim velit, velent wis Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam amconse- eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat quis nullan henissectem inim velit, velent wis eriure exercil adit lore magnit venim augiat nis aut laortin ullupta tuerostie tat adit lore magnit venim augiat iriure consequis nim quamcon ut velesto nis aut iriure consequis nim quamcon ut velesto el in henim el in henim dolor sis ad erci dolor sis ad erci Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam amconsequis nullan henissectem inim velit, Magnisl dolortio odoRo delenim velent wis eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore Magnisl dolortio odoRo delenim euis Magnisl dolortio odoRo delenim euis euis nonsequam amconsequis nullan Magnisl dolortio odoRo delenim euis magnit venim augiat nis aut iriure consequis nim quamcon henissectem inim velit, velent wis eriure Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam Magnisl dolortio odoR ut velesto el in henim dolor sis ad erci amconsequis nullan henissectem inim velit, velent exercil laortin ullupta tuerostie tat adit wis eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore lore magnit venim augiat nis aut iriure Magnisl dolortio odoR magnit venim augiat nis au Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam consequis nim quamcon ut velesto el in amconsequis nullan henissectem inim velit, velent wis eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore amconsequis nullan henissectem inim velit, velent wis Magnisl dolortio odoRo delenim henim dolor sis ad erci Magnisl dolortio Magnisl dolortio odoRo delenim magnit venim augiat nis au Magnisl dolortio odoRo delenim eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore magnit euis nonsequam amconsequis euis nonsequam amconsequis odoRo deleullan henissectem inim euis nonsequam amconsequis nullan henissectem inim velit, Magnisl dolortio odoR nullan henissectem inim velit, Magnisl dolortio odoR nullan henissectem inim velit, Magnisl dolortio odoR velent wis eriure exercil laortin ul- velent wis eriure exercil laortin ul- velit, velent wtie tat adit lore magnit velent wis eriure exercil laortin ul- venim augiat nis aut iriure consequis nim quamcon ut lupta tuerostie tat adit lore magnit lupta tuerostie tat adit lore magnit lupta tuerostie tat adit lore magnit velesto el in henim dolor sis ad erci Magnisl dolortio venim augiat nis aut iriure consequis venim augiat nis au venim augiat nis au venim augiat nis au Magnisl dolortio odoRo delenim Magnisl dolortio odoRo delenim Magnisl dolortio odoRo delenim odoRo delenim euis nonsequam amconsequis nullan hen- euis nonsequam amconsequis nim quamcon ut velesto el in henim euis nonsequam amconsequis euis nonsequam amconsequis nullan henissectem inim velit, nullan henissectem inim velit, nullan henissectem inim velit, issectem inim velit, velent wtie tat adit lore magnit venim velent wis eriure exercil laortin ul- dolor sis ad erci velent wis eriure exercil laortin ul- velent wis eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore magnit amconsequis nullan henissectem inim velit, velent lupta tuerostie tat adit lore magnit magnit venim augiat nis aut lupta tuerostie tat adit lore magnit wis eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit augiat nis aut iriure consequis nim quamcon ut velesto el venim augiat nis au venim augiat nis au venim augiat nis au iriure consequis nim quamcon ut lore magnit venim augiat nis au in henim dolor sis ad erci Magnisl dolortio odoRo delenim euis nonsequam velesto el in henim amconsequis nullan henissectem inim velit, magnit venim augiat nis aut iriure consequis nim quamcon velent wis eriure exercil laortin ullupta tuerostie tat adit lore magn ut velesto el in henim

Magnisl dolortio odoRo delenim euis

(7) (8) (9) (10) (11) (12)

Se visualiza la línea diagramativa de la propuesta editorial; comenzando con la presentación del tema en cuanto al título (7) y su fundamento (8); luego el índice general de los cuatro capítulos (9). Se desprende la visualización de las portadillas (10,12,14,16)

.102. Anexo III. Propuesta Catálogo

Galerías

[ foto: Vista panorámica desde el Cerro Polanco ] y salas de exposiciones

Galerías y salas de exposiciones

Municipales %JSFDDJØOEF%FTBSSPMMP$VMUVSBM 10 (BMFSÓBEF"SUF.VOJDJQBMEF7BMQBSBÓTP 12

Institucionales Municipales 4BMB&EVBSEPEFMB#BSSB1BMBDJP-ZPO 14 $POTFKP/BDJPOBMEF$VMUVSBZMBT"SUFT 16 4BMB3BGBFM"HVJSSF&EJGJDJP&TNFSBMEB *OUFOEFDJB3FHJPOBM 18 4BMB-VDSFDJB"DV×B*OTUJUVUP$IJMFOP/PSUFBNFSJDBOPEF$VMUVSB 20 %JSFDDJØOEF%FTBSSPMMP$VMUVSBM 10 4BMB&M'BSPM$FOUSPEF&YUFOTJØO6OJWFSTJEBEEF7BMQBSBÓTP 22 4BMB0CSB(SVFTB&EJGJDJP.POTF×PS(JNQFSU16$7 24 4BMB2VJOUP$FOUFOBSJP'VOEBDJØO*TBCFM$BDFTEF#SPXO16$7 26 4BMB1VOUÈOHFMFT6OJWFSTJEBEEF1MBZB"ODIB$ÈNBSB 28 "EVBOFSBEF$IJMF"( 30 4BMB6OP6OJWFSTJEBE"SDJT 32 (BMFSÓB#BMNBDFEB#BMNBDFEB"SUF+ØWFO Institucionales Privadas (BMFSÓB%VD$FOUSPEF&TUVEJPTQBSBFM%FTBSSPMMP6SCBOP $POUFNQPSBOFP 36 4BMBEF&YQPTJDJØO*1" 38 4BMB&EVBSEPEFMB#BSSB1BMBDJP-ZPO 14 (BMFSÓBEF"SUF$VMU"SU 40 4BMBEF"SUF8FOUFDIF 42 4BMB1BTDBM 44 &TQBDJP( 46 $ÈNBSB-ÞDJEB 48 5BMMFSEF+PSHF.BSUJOF[ 50 4BMBMB5FSUVMJB 52 $BGÏ"SUF.JSBEPS 54 Privadas $BGÏDPO-FUSBT 56 4BMBEF"SUF8FOUFDIF 20

Plantilla portadilla ﬁnal

Con respecto al discurso informativo, éste se construye puesto que la imagen simplemente es un apoyo, como una por una imagen, su pie de foto, un título capitulador y un forma de mostrar Valparaíso. Los títulos se fueron dando sub índice, siendo este último considerado en la portadilla, desde las itálicas en minúsculas, hasta las regulares, siempre puesto que el catastro de lugares es muy extensivo y surge la mostrándose airosas en la página y destacando la belleza inmediata necesidad de presentarlo próximo al capítulo tras de sus serif por medio de distintos cuerpos tipográﬁcos la siguiente lectura exhautiva. En la página, los títulos son el traducidos por Myriad Pro en sus variedades Light y distingo determinante a la hora de otorgar cualidad gráﬁca, Minion Pro Regular.

(4) (5) (6)

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Colofón Museos, Fundaciones bibliotecas y archivos y corporaciones culturales Catálogo Razonado de Infraestructura Cultural de Valparaíso, es presentada por De la construcción editorial Carolina Irarrázabal Robles como una Propuesta Editorial para Proyecto Final Fundación Valparaíso 106 Municipales Formato : 19 x 28 cm en presentación vertical a doble página | Extensión Portada:61x28 cm. Fundación Pablo Neruda 108 Titulación II, a cargo de Silvia Arriagada Cordero. Museo de Sitio 78 Soporte: 1ÈHJOBT*OUFSJPSFTHilado n°9 | 1ÈHJOBTEF(SBDJB Papel Couché opaco 130 grs. Museo de Bellas Artes Palacio Baburizza 80 Fundación Lukas 110 1PSUBEB Papel Lilac 200grs con una aplicación de plastificado. Museo del Mar Lord Cochrane 82 Corporación Cultural Amereida 113 Simplemente un catastro gráfico - visual de los lugarares de mayor envergadura Familia Tipográfica: Garamond Premier Pro y Myriad Pro Light Institucionales cultural en Valparaíso [ Galerías y Salas de Exposiciones, Centros Culturales, Colorimetria: Negro 100% 65% Museo de Historia Natural de Valparaíso 84 Museo Naval y Marítimo de Valparaíso 86 Museos, Fundaciones y Corporaciones Culturales] particularizado desde la Museo Hidrográfico y Oceonográfico de la Armada 88 Diagramación: Adobe Indesing CS3, y para la edición de imágenes se utilizó el programa Museo Tarapacá, Regimiento de Infantería N°2 Maipo 90 visibilidad a la legibilidad; Desde el lugar físico que perpetua en una imágen, Museo Institucional, Univerisidad Federíco Santa María 92 Adobe Photoshop CS3,tratadas a 300dpi espaciadas en una sección de 18x21 cm Museo a Cielo Abierto, Pontificia Universidad 94 Impresión: Impresora HP Desjet 3845 | Multifuncional Epson Stylus TX105 Católica de Valparaíso 96 volviéndose un ente verificador, a la palabra informativa de ubicabilidad y difusión Casa Museo La Sebastiana 98 Fotografías: Cámara digital Sony CyberShot DS650 [Portada, Panorámicas, entre otras.] Museo Mirador de Lukas cultural. Además, una visión panorámica de Valparaíso, con el fin de personificar en la edición, el transcurso de un día-noche de recorrido cultural. Privadas Museo Organológico 100 Museo del Títere y el Payaso 102 En Síntesis, e.[ad] Escuela de Arquitectura y Diseño Resulta un cuerpo editorial informativo de 115 páginas y 104 imágenes. Pontificia Universidad Católica de Valparaíso

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(13) (14) (15) (16) (17) (18)

con el título del capítulo y un subíndice, ahora detallando las partículas y la ubicación en la edición que estructuran dicho capítulo (11,13,15,17): desde las distintas páginas que plasman el discurso informativo como visual, hasta llegar al colofón (18).

.103. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Acerca de la portada: pasos constructivos

patrimonio panorama 4 monentos de Cultural C Difusión.culturaL ValparaísO ultural V alparaíso CATÁLOGO RAZONADO DE LUGARES DONDE SE PROMUEVE LA DIVERSIDAD CULTURAL DE VALPARAÍSO

4 monentos de P ATRIMONIO Cultural Difusión.culturaL ValparaísO CATÁLOGO RAZONADO DE LUGARES DONDE SE PROMUEVE LA DIVERSIDAD CULTURAL DE VALPARAÍSO

panorama Cultural ValparaísO

(1) (2) (3)

Las portadas cambian en la imagen representativa -desde Luego, la segunda portada (2), devela de sobremanera el un fondo neutro hasta una panorámica- al contexto que concepto de patrimonio tras la relación que guarda con nomina a la propuesta editorial. Valparaíso y las cuatro temáticas de la propuesta a catalogar. El enunciado de Panorama Cultural Valparaíso (1), surge Hacia el tercer intento del nombrar (3), se define tres en primera instancia como una latente resonancia de lo que jerarquías de lectura: epígrafe, título y bajada, para se estaba cuantificando tras la cuantiosa recopilación de “catalogo razonado”, “infraestructura cultural” y “catastro” imágenes tanto de internet como las del banco fotográfico respectivamente. El epígrafe y las bajadas complementan personal. el título, pero se vuelve muy “duro”. Finalmente (4), en la

3 propuestas precedentes a la portada ﬁnal.

.104. Anexo III. Propuesta Catálogo

Catálago razonado de Infraestructura Cultural

CATASTRO DE LUGARES QUE PROMUEVEN LA DIVERISIDAD CULTURAL EN VALPARAÍSO Evolución del nombrar la propuesta editorial. Diagramación de portada ﬁnal en extensión.

Durante los últimos años, la cultura ha reaﬁrmado su interacción con la ciudadanía, especialmente en aquellos lugares de connotación cultural como lo es Valparaíso. Catálago razonado de Ahora, desde el momento en que la UNESCO la declaró en el año 2003 Patrimonio Cultural de la Humanidad, los porteños han despertado aún más ese interés por su Infraestructura Cultural Carolina Irarrázabal Robles ciudad y del conocer esos lugares circundantes, tal vez hasta coloquiales, pero por el PROPUESTA EDITORIAL acelerado ritmo de vida, muchas veces son ignorados Período Titulación II CATASTRO DE LUGARES QUE PROMUEVEN LA DIVERISIDAD CULTURAL EN VALPARAÍSO J UNIO.2009 Es por eso que el presente catálogo, facilita esa información de las diversas infraestructuras culturales , y la plasma para memorarla en un medio gráﬁco dispuesto a la comunidad.

Carolina Irarrázabal Robles

(4)

última inscripción, construye una sumatoria congruente una multiplicidad de colores, y por ende, el título tras sus para clariﬁcar en justa medida de que se trata la edición, escuetos carácteres debe adoptar mayor protagonismo y volviéndose armoniosa al gesto del hojear dicha propuesta que sea la imagen que se acondicione a la posición de éste, editorial sin ambiguedades. sumándose como una grafía más al blanco de los cielos. Su legibilidad se proyecta en mayúculas, minúsculas y versalitas, Algo que destacar sobre la ubicación de los títulos, éstos siempre en la conjunción de las tipografías con palo seco se ubican en los cielos de las imágenes, puesto que la Myriad pro Light para complementar al título y en la belleza imagen al presentarse en la portada y contraportada, genera de los serif, traducidos al tipo Minion pro.

Portada propuesta ﬁnal presentada en portada y contraporta.

.105. Colofón técnico. Dossier y edición Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea

Dossier para huéspedes de Ciudad Abierta

1. Programas utilizados en la edición de páginas 3. Colorimetría aplicada La edición se diseñó y diagramó en el programa Adobe Indesing 1. Grupo Avifauna Estepa: C16.M29.Y80.K0. CS3. El tratamiento de imágenes fue realizado en el programa Adobe 2. Grupo Avifauna Laguna: C33.M18.Y:63.K0. Photoshop CS3. 3. Grupo Avifauna Estero: C49.M20.Y39.K0. 4. Grupo Avifauna Playa: C83.M26.Y:37.K2. 5. Carpeta Ciudad Abierta, Sus Pájaros y Humedales: C0.Y1.M1.K0. 2. Familias tipográficas 6. Mapa Humedal de Mantagua: C0.M0.Y0.K10 / C0.M0.Y0.K20 / Garamond Regular C0.M0.Y0.K30 / C14.M12.Y22. Carpetas: Títulos de las tres carpetas (28pt), texto Ciudad Abierta, 7. Información en gris/ negro: C0.Y0.M0.K65 / C0.Y0.M0.K100. Sus Pájaros y Humedales (13pt/ 16pt interlínea); texto introducción Apertura de los Terrenos (13pt/ 28pt interlínea); notas de las tres carpetas (10pt/ 14pt). 4. Archivos PDF Interior carpeta: Cuadernillo Apertura de los Terrenos; título de Se requiere del programa Adobe Acrobat Professional 8, fijando los lámina Avifauna (14pt); definición de familias de aves (8,5pt/ 10pt siguientes parámetros: interlínea). • Compresión: Automática (JPEG). • Calidad de la imágen: Máxima. Helvética Light Oblique • Compatibilidad: Acrobat 5 (PDF 1.4). Interior carpeta: Referencia uno Avifauna del Humedal: nombre de la familia de las aves. (7pt/12pt interlínea). 5. Papeles utilizados Helvética Light • Carpetas: Papel Murillo color blanco, 180 grs. Interior carpeta: Referencia uno Avifauna del Humedal: nombre • Láminas Avifauna: Papel Sundance color warm white, 176 grs. común de las aves. (7pt/12pt interlínea). • Cuadernillo: Papel Sundance color warm white, 104 grs. • Fotografías: Papel Sundance color warm white, 104 grs. Helvética Condensed Light Oblique, 80% de alto • Matrices: Cartón Duplex 300 grs. Interior carpeta: Referencia uno Avifauna del Humedal: nombre científico de las aves (7pt/12pt interlínea). 6. Impresión Helvética Condensed Light, 80% de alto Las impresiones se realizaron en la impresora carro ancho Hp 90 , Carpetas: Referencia uno y dos (7pt/ 12pt interlínea). situada en la sala de computación de la Escuela de Arquitectura y Interior carpetas: Referencia dos Láminas Avifauna del Humedal; Diseño, Pontificia Universidad Católica de Valparaíso. Referencia dos de Sección Fotográfica Ocasión del Ocaso (8pt/ 12pt En cuanto el tiraje de producción, se imprimieron 132 carpetas y sus interlínea). unidades, en un plazo de 16 días hábiles entre el 29 de Diciembre 2009, 4-22 Enero y Martes 11 de Mayo del presente año. Referente a Impact regular para realizar el título de la portada de las carpetas, la rendición de papel, tras la totalidad de impresión, se obtiene un CIUDAD ABIERTA, aplicado en cuño seco (135pt/ 50pt tracking). 88% de efectividad y 12% en pérdida de papel.

.108. Colofón técnico

• Impresión de Cuadernillos: 44 ejemplares / 6 días / pérdida de Ocasión del Ocaso, año 2009, autor Manuel Sanfuentes V., poeta, papel del 12%. miembro Ciudad Abierta, profesor Escuela de Arquitectura y Diseño • Impresión de Láminas Avifauna del Humedal: 45 ejemplares / PUCV. 3 días / pérdida de 24 láminas (para 6 ejemplares) 11%. • Impresión Fotografías: 43 ejemplares / 2 días / la pérdida de TEXTOS COMPLEMENTARIOS papel alcanza al 4,4%. Socios activos de la Corporación Cultural Amereida 2009, Fragmento • Carpeta Apertura de los Terrenos: 44 ejemplares • Carpeta editado del sitio web Amereida http://www.amereida.cl/. Sus Pájaros y Humedales: 45 ejemplares • Carpeta Ocasión Datos técnicos del Humedal, sintetizados de la memoria de Título de del Ocaso: 43 ejemplares, siendo impresas en un 1 día, Daniella Ferretti, Las aves del Humedal de Ritoque. 2004. respectivamente. 10 Fotografías del Ocaso, Obras arquitectónicas de Ciudad Abierta, fotografiadas por Michael Jones Garvin en el marco del “Hacer Luminoso del Ha Lugar”, actividad realizada por el Taller de Diseño 7. Terminaciones Gráfico de Tercer año, 2008. • Aplicación de cuño seco / Las matrices son confeccionadas Notas Corporación Cultural Amereida Fragmento abstraido del sitio manualmente y la aplicación del cuño seco, es un proceso web de la Corporación Cultural Amereida. http://www.amereida.cl/. mecánico realizado en una prensa rotativa lineal. Notas Humedal de Mantagua Fragmento del Boletín Chileno de • Aplicación de Aguada: proceso dactilar. Ornitología 2008 14(1): 22-35. • Plisado del papel: proceso manual. Referencia uno / Información sintetizada de las aves: La familia de • Alzado del cuadernillo: proceso manual. las aves tienen una breve descripción, texto es obtenido y editado de • Encuadernación de corchete: proceso manual, realizando los http://www.avesdechile.cl/ y http://www.wikipedia.com/. orificios con un push-pin y corchetes medida 26/6. Referencia dos / Información técnica de las aves: Tipo de especie • Pegado de la sección fotográfica del ocaso y de las carpetas: según su ubicación en el humedal - Boletín Chileno de Ornitología realizado de forma manual, siendo adheridas con agorex 2008 14(1): 22-35. transparente. . • Afianzamiento o agrupación, de las carpetas con sus interiores. • Finiquitación del proyecto.

8. Bibliografía/ weblografía TEXTOS ORIGINALES Apertura de los terrenos, año 1971, Godofredo Iommi M., poeta, miembro fundador de Ciudad Abierta y del Instituto de Arquitectura UCV, profesor Escuela de Arquitectura UCV. Ciudad Abierta, sus pájaros y humedales, año 2010, autor Carlos Covarrubias F., poeta, miembro fundador Ciudad Abierta, profesor Escuela de Arquitectura y Diseño PUCV.

.109. Aproximaciones gráﬁcas de la serie Ciudad Abierta, en la levedad de su línea.

Aproximaciones gráficas de la serie «Ciudad Abierta, en la levedad de su línea», respalda su fundamento gráfico por medio de la presente edición, la cual, se perfila al formato de 35 x 25 cm, en razón de corresponderse con el formato de las carpetas.

El proceso editorial, elabora su diseño y diagramación en el programa Adobe Indesing Cs3, mientras que la edición de imágenes se desarrolla en el programa Adobe Photoshop Cs3, siendo tratadas a 300 dpi. Para caracterizar el discurso, se utilizan las familias tipográﬁcas Georgia Garamond, y Helvética LT Light oblique, para los títulos, texto general y notas respectivamente.

En cuanto a los papeles, éstos se ciñen a los siguientes: páginas interiores: Papel Sundance color Warm White 104 grs. Cubierta: Papel Savanna color perla 200grs., y para su interior Papel Sundance color Warm White 104 grs./ Papel Rives Lineal color Natural White 120 grs. Contenedor: Papel Murillo 190 grs.

La impresión se realizó en la impresora carro ancho Hp Desingjet 90, para encomendar la sutil labor de encuadernación al Sr. Adolfo Espinoza, produciendo un empastado al lomo y cubierta de tapa dura.

La edición cuenta con 3 ejemplares guardados en un contenedor, los que además incorporan el dossier de tres carpetas y una versión digital respaldada en 2 CD.

Se termina de imprimir con fecha 18 de Septiembre del 2010, y puesto a disposición de la Biblioteca de la Escuela de Arquitectura y Diseño. Pontiﬁcia Universidad Católica de Valparaíso

... y esas metas que enaltecen en cuerpo y alma cuando se concretan

he terminado el sublime oﬁcio universitario. Mi esfuerzo fue válido

... y el de mis padres gratiﬁcado

dedicada por entero a mi familia: mis padres, hermana y sobrina

Paulina y Carli...misión cumplida! Sylvia inﬁnitas gracias por instruirme en el diseño, pero por sobretodas las cosas por su entrega y paciencia

Fue un arduo camino y por lo mismo seré una eterna agradecida de todas las personas que me apoyaron durante éstos años dándole una alegría más a mi vida

Carola