Ciudad Abierta, En La Levedad De Su Línea
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Aproximaciones gráficas de la serie «Ciudad Abierta, en la levedad de su línea» Estudio, diseño y producción de dossier para huéspedes de Ciudad Abierta Aproximaciones gráficas de la serie «Ciudad Abierta, en la levedad de su línea» Estudio, diseño y producción de dossier para huéspedes de Ciudad Abierta Autor: Carolina Alejandra Irarrázabal Robles Profesora Taller de Titulación Diseño Gráfico: Sylvia Arriagada Cordero Escuela de Arquitectura y Diseño • Pontificia Universidad Católica de Valparaíso Septiembre 2010 Índice 7 Prólogos. profesora y alumna 8 Prólogo Sylvia Arriagada Cordero 10 Prólogo Carolina Irarrázabal Robles 13 Capítulo I. Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea 14-27 Acerca de los textos poéticos 14 Texto original carpeta uno: Apertura de los Terrenos / Godofredo Iommi Marini 18 Texto original carpeta dos: Sus Pájaros y Humedales / Carlos Covarrubias F. 22 Texto original carpeta tres: Hacer luminoso del Ha Lugar / Manuel Sanfuentes V. 24 Textos Complementarios / Carpetas y Cuadernillos 28-57 Desarrollo editorial 28 Desarrollo editorial: Carpeta uno, dos y tres 30 Desarrollo editorial carpeta uno: Ciudad Abierta, Apertura de los Terrenos 34 Desarrollo editorial carpeta dos: Ciudad Abierta, Sus Pájaros y Humedales 38 Desarrollo editorial carpeta tres: Ciudad Abierta, Ocasión del Ocaso 42 Desarrollo editorial: Cuadernillo Apertura de los Terrenos 46 Desarrollo editorial: Láminas Avifauna del Humedal 50 Desarrollo editorial: Fotografìas Ocasión del Ocaso 54 Storyboard proceso constructivo 59 Capítulo II. Anexos 61 Anexo I. Libro de los Torneos 62 Acerca del capítulo de textos 66 Acerca del catálogo 70 Acerca de extensiones 72 Acerca de facsímiles 76 Storyboard evolución de páginas tipo 78 Acerca de la portada 83 Anexo II. Propuesta Poema X3 84 Acerca de los textos 92 Acerca de la portada 95 Anexo III. Propuesta catálogo de infraestructura cultural de Valparaíso 96 Sobre la información requerida 98 Propuesta de diseño de páginas 100 Acerca del catálogo 102 Acerca de las portadillas 104 Acerca de la portada 107 Colofón. Dossier y edición Prólogo. profesora y alumna Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea l punto de partida de la edición aquí presentada es dar forma y calce gráfico a lo que se Enombra editorialmente como: «Ciudad Abierta en la levedad de su línea», proyecto de investigación interna del cual la alumna participa en esta su última etapa de taller de Titulación. El sentido de esta investigación es aproximar a otros a visualizar un espacio certero y sensible que se identifica y reconoce bajo una particular visión poética, me refiero a la Ciudad Abierta. Esto induce a replantear creativamente el modo de registrar y presentar tal espacio bajo un lenguaje que lo manifieste dento de su calidad de original. Por ello cabe incursionar en el modo y la forma de su edición gráfica bajo figuras que permitan ver ese vacío entre lo concluso y la versión. Es afán de este proyecto que lo concluso tome la figura de aquellas ediciones príncipe, las cuales vienen a demostrarnos y manifestarnos ese instante primero del tiraje de los impresos. Así también la versión, aquí apoyada en la técnica del grabado, viene a verificar ese espacio de expresión que garantiza el estado original de lo editado, asunto no menor para la actualidad gráfica editorial. Se trata entonces de una edición formada por un conjunto de dossier o carpetas algunas de las cuales permiten guardar y presentar los textos fundamentales del origen poético de los terrenos de Ciudad Abierta, otras muestran y exponen ciertas obras fotografiadas con ocasión de la luz del ocaso, y finalmente, están las que dan cuenta verificable de aspectos del entorno natural y silvestre donde quedan inscritos los terrenos. .8. Prólogo. profesora y alumna Todo lo anterior lo ha sostenido la alumna dentro de un régimen distendido en resultados más no en esfuerzos, es que la técnica del grabado de cuño seco, aguadas, papeles encolados, expre- siones por cierto, más cercanas al campo plástico-gráfico, tienen en sí mismas la versatilidad de su calce con el propósito primero: aquel de dar testimonio gráfico -a través de técnicas de reproducción - de la búsqueda, maduración y expresión de la pregunta por la forma de presentar la Ciudad Abierta. Confirmar la visión poética de la Ciudad Abierta a quienes la visitan a la par con establecer un lenguaje de interlocución, es lo que estos cuerpos gráficos o dossier se han propuesto, escritos e imágenes dan cuenta de ello. Es así como para el oficio del diseño, materializar con esta edición la presentación y valorización de un lenguaje y modo de estudio, prevé y adelanta el sentido de la curia de un ya presente archivo patrimonial de Ciudad Abierta. Por último, cabe señalar que durante las dos primeras etapas de su taller de titulación ella trabaja y coparticipa junto a otros alumnos proponiendo un partido editorial de al menos tres proyectos, expuestos en el Colofón de Estudio, cuerpo que recoge la totalidad del trabajo realizado durante su titulación. Sylvia Arriagada Cordero, Diseñadora Gráfica Profesora Escuela de Arquitectura y Diseño .9. Aproximaciones gráficas de la serie «Ciudad Abierta, en la levedad de su línea» es elaborado a modo de colofón de estudios arraigado del Taller de Titulación de Diseño Gráfico, a cargo de la profersora Sylvia Arriagada Cordero. La presente edición insta de 2 momentos capitulados: Ciudad Abierta en la levedad de su Línea y otra sección de Anexos, fundamentando el estudio, diseño y producción del dossier o carpetas que en su totalidad distinguen tres tipos y sus respectivos contenidos: “Ciudad Abierta, Apertura de los Terrenos”, “Ciudad Abierta, Sus Pájaros y Humedales”, “Ciudad Abierta, Ocasión del Ocaso” correspondiéndose con cuadernillo de Apertura de los Terrenos, fichas de avifauna del Humedal de Mantagua y Láminas fotográficas del ocaso en Ciudad Abierta respectivamente. Sobre el primer momento, la particularidad y la minuciosidad del trabajo de éste dossier, trae además otra intención, el de poder plasmar de cierta manera la identidad de un lugar, presentando así a Ciudad Abierta como regalo fundado en la experiencia del receptor. El regalo se perfila a no tan solo al acto del otorgar algo a una persona, sino también en como éste pre y procede, así la experiencia se presenta en un cada vez, concluyendo en una carpeta con forma y relleno, contrarestando además a la convencionalidad de otras producciones a gran escala. La conjunción del como apropiarse del espacio como plano y darle forma por medio de levedades -levedades en medida de que se ajustan a la mirada, así la tinta trae luz neta, el agua la modula y el grabado la diferencia- y que estas mismas cuenten otra historia a parte de la información propia que posan, enfatizando con todos los medios posibles, la intención de regalo. Los capítulo de anexos, si bien sus propuestas son radicalmente distintas entre sí, siguen una misma linea editorial, apropiarse en forma y tamaño de las diversos escenarios y escalas informativas, ensayo fundamental para poder llegar a la justeza de los tamaños gráficos en dicho proyecto y hasta que punto se sostiene como un ente revelador y consolidado para un usuario, que en este caso serían los huéspedes o invitados de Ciudad Abierta. Carolina Irarrázabal Robles Titulante de Diseño Gráfico Capítulo I. Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea Acerca de los textos poéticos: textos de Godofredo Iommi (3) (1) La edición original del texto Apertura de los Terrenos con 3 corchetes recubiertos con una banda negra. La (1) data de enero de 1971 y se encuentra en la Biblioteca estructura de la página se diagrama con 2 columnas de de la Escuela de Arquitectura y Diseño PUCV, con la 12,3 x 10,7 cm., inscritas en los siguientes márgenes: nomenclatura: 711.40983 / CIU / 1971. superior: 5 cm. / inferior: 6,5 cm. /interior: 3,5 cm. / Existe una versión digital en el sitio web http://www.ead. exterior: 2,5 cm. / distancia de bloques de texto: 4 cm.. pucv.cl/1971/apertura-de-los-terrenos/, que es la que se utilizó para esta edición. El discurso fue tipeado con una máquina de escribir y diagramado en 2 bloques de texto de 15 líneas por El formato de la edición fue de 32,5 x 28,8 cm apaisado, página (4 columnas a doble página); su tipografía courier con 40 páginas impresas en papel roneo (2), encuadernadas de aproximadamente 12 pt. Para la presente edición se (4) (6) (7) (5) (8) (13) (14) Páginas tipo del cuadernillo original (13-16), correspondiéndose entre las imágenes 13 (5-7); 14 (8,9,11); 15 (10); 16 (12) respectivamente. .14. Texto original carpeta uno. Apertura de los Terrenos (2) realizaron los siguientes estilos y diagramaciones: Subtítulo estilo 1: sección del "capítulo" / bloque de texto Presentación centrado y alineado a la derecha; enunciado en minúscula sin Párrafo estilo 1: "introducción" / se diagrama en la primera puntuación final (7). página, a una columna (3-4). Subtítulo estilo 2: nominación de los actos / escritos con Título estilo 1: "primer capítulo" / una frase centrada en la mayúscula inicial y puntuación final (8). página (5). Palabras subrayadas: destaca información puntual (9). Discurso general Sangrado de párrafo estilo 1: cita textual de amereida (10). Título estilo 2: indicación del "primer capítulo" / bloque de Sangrado de párrafo estilo 2: "texto referencial" / interlínea texto alineado a la derecha; mayúscula inicial; subrayado; sin reducida; notas (11). puntuación final (6). Texto caligráfico: notas originales del autor (12). (9) (11) (10) (12) (15) (16) .15. Aproximaciones gráficas de la serie Ciudad Abierta, en la Levedad de su Línea Acerca de los textos poéticos: edición 1971 y reedición 2009 Los distingos del libro original (1-6), incorporados al Los actos poéticos de la apertura de los terrenos / cuadernillo: Bases del partido arquitectónico de Ciudad Abierta • El discurso es diagramado a doble página (3).