BIS-CD-8OTSTEREO IDD DI Total playing time: 66'16 BACH,Johann Sebastian(1685-1750) Cantatas4: Cantatasfrom Weimar ll 'Mein Cantata No.l99, Herze schwimmt im Blut'. BWV 199 24',12 Am I l. Sonntasnue h Trinitatis El l. Recitativo Violini. Viole, Violoncelio.Vioione, Fagotro, Organo 2'05 E 2. Aria Oboe (Alfredo Bemardini). Violoncelb. Organo 8'37 E 3. Recitativo Violini, Viola. Violoncello, Violorle, Fagotto. Organo 1,07 El 4. Aria Violini, Viola. Violoncello, Violone. Fdgorro. Organo 7'28 E 5. Recitativo Vidonccllo, Organo 0'17 E 6. Choral Viola (Yoshiko Morira), Violoncello, Organo r'34 El 7. Recitativo Violini, Viola. Violoncello,Fagofio, Organo 0'44 E 8. Aria Oboe. Violini, Viola, Violoncello.Fagotro, Organo 2'11 'O CantataNo.165, heiligesGeist- und Wasserbad',BWV 165 L2',15 Am Trinitatislest

tr l. Aria Sopmno. Violini. Viola, Violoncello, Violone, Fagofto. Organo 3'00 @ 2. Recitativo Basso, Vjoloncello. Organo l'15 E 3. Aria Alto. Violoncello.Organo 2126 @ 4. Recitativo Basso.Violini, Viola. Violoncello,Fagorro, Organo 2',26 tr 5. Aria Tenore, Violino. Violoncello. Organo 2',31 tr 6. Choral Violini, Viola. Violdrcello. Violone. Fagotro. O.gant) 0'35 'Barmherziges Cantata No.185, Herze der ewigenLiebe', BWV 185 14'12 Am.l. Sonntagnach Trinitatis tr 1. Aria (Duetto) Soprano.Tenore. C)boe. Violonccllo. Organo 3',t7 @ 2. Recitativo Alto, Violini, Viola. Violdrcello, Organo 2'04 EZ3. Aria Afto, Oboe. Violini, Viola, Violoncello.Violone. Fagoto, Or-qano 4',29 @ 4. Recitativo Basso, Violoncello. Organo. Fagotto 0'59 2'00 E 5. Aria Basso, violoncello. Organo. Fa8otro l'11 tr 6. Choral Oboe. Violini. Viola. Violoncello, Violone. Fagoto, Organo

Cantata No. 163, 'Nur jedem das Seine', BWV 163 14'l5 Am 23.Sonntag nach Trinitatis E 1.Aria Ienore. Violini. Viola. Violoncello. Violone. Organo 3',32 @ 2. Recitativo Basso.Violoncello. Organo 1,29 tr 3. Aria Basso,Violoncelli, Violone. Organo 3'07 tr 4. Duett-Recitativo soprano.Alio, Violoncello orsano 2',26 tr 5. DUettO-Aria Soprano,Alto, Violini. Viola. violoncello. Violone. Organo 2',50 @ 6. Choral Violini, Viola, Violoncello. \'iobne. Orgatro 0'44

BachCollegium Japan directed by MasaakiSuzuki P$SH vocalsoloists: IiPAT\ Midori Suzuki, soprano[Bwv 199/185] Aki Yanagisawa,soprano IBWV 165/l63l Akira Tachikawa, alto[Bwv 165/18s/163] Makoto Sakurada, tenor[BwV 165/185/163] Stephan Schreckenberger,bass [Bwv I 65/ I 85/163]

Orchestla: Violin: Natsumi Wakamatsu (leader): Mari Ono: Azumi Takada: Yuko Takeshima: Keiko watanabe; Amiko Watabe Viola: Yoshiko Moritai Ryoko Moro-oka Violoncello: Hidemi Suzuki (principal); Norizumi Moro oka Violonei Shigeru Sakurai f)rgan: Masaaki Suzukil Naoko Imai Oboe: Alfredo Bernardini JBWV 199/ l85l Bassoon: Kiyotrk{ Dohsaka [BWV 199/ 165/ 1851

The Bach Collegium Japan and this production are sponsored by NEC Specialthanks to KobeShoin Women's University. NEC TTlhe iour cJntatr\ on lhr. recording$ere $ ri[en Lluln! graphwas only discoveredby Danishmusicobgist C.A. Mar Bach. Weimdrperiod'l-0R I l-l7r Alrh,'ug61L;. tienssenin the Ro),al Librar! in Copenhagenin 19ll. An I period. $her Br.h he,d lhe fort ot couil orgdni\l 1,, edition of the cantata based on the manuscript was included Duke Wilheiot Emsr of SachsenWeimar. is known as rhe ii a 1913 publication of Bach s complete works, giving the Golden Age of organ ilusic. in March 171,1Bach was -qiven plece the appearance of haling been known to the world for the title of Kon.ertmeisrer. and this also marked the beginning much loDger.The text is based on rhe Gospel for the day of lhe flowering of rhe church cantata.From rhis poinr on- (Luke l8r 9-1.1),which relates Jesus s bifter parable told 'unto ward. he produced roughly one canfataa month, and these certain which trusted in themseh'es,that the! were works are influenced by lralian opera style. The works of this flghteous. and despised others . A Pharisee and a tax collecF time are not merely a preparation for the grand cantata works or prayed in lhe remple. The Pharisee prayed tbr himself in ot the Leipzig period, which began in 1723:indeed. many of pride lhat although he mighf nor be righreous,he was cer them were reperfomed in Leipzig and formed an imponanl tainl) better than a tax collec(n: the lax collector prayed 'Have part ol the cinlata repertor),.The special characteristics of rhe eanlestlyaDd with humilit): pitv on me, a sinner,.The Weimar cantatasare lyrical and intiilate arias and in par- one whoseprayer sas heardwas the tax collector,says Jesus. ticular duets lilled with the leaming for love. The four works This parable.togerher with lhe re examining of one s faith on this recording all open with and are driven by solo or duo which it was meant to provoke. contains a truth q'hich has not movemeirs! and if there js an) choral panicipation ar all (in faded with the passing years. BWV 199 rhere is nol), rhis is restrified to the closing The librertisr. Georg Christian Lehms 0ibrefio dated ,l chorale. The orchestration oo is sffuctured very simply. but lTll), purs the fbcus of the teI on rhe self as the in the we find there the yourhful sensibility and the spirit of ex- tax collector's pra)er. and in baroque rhetoric ir sings of the penmentalion on form which are panicular to the cantatas of acute Iremblinll and sonow of the sinful spirit. The alterna- this period. As lbr rhe contents, it is worthy of rorice that the tior of recitarive and aria gives a feeling ol monologue. libretti are closely based on Jesuss parablesfrom the which. when set Io Bach s beautiful music, becomes a direct Cospels. This is because.compdred to more purely cere- description of the iransligur{rion, the awakening tiom despair, monial texts, such parables deal u,ith many questions which and the joume! towards peace of mind which the innet selt' are not reslrictedto the considerationof any particular de- experiences.Lehns's hrics were also set Io music in l7l2 bv nomillalion. Considering all tbur cantatas logelher. the listen Chfl.rophCraufner. $h,' uJr.r candiddteJloDp silh Brcil er wili gain a clearerunderslandinS of the spirirual*orld of 1or the pos! of Kantor at the Thomasschule,and there are the young Bach in Weimar before he reached rhe age of those who point to the similarities berween this work and thny. Bach's \4y heart srvimsm blood... . An unusual featureof this cantatais thdr ir begins direcrl).$ilh a reciralivo.This BWV 199: Mein Herze schwimmt im Blut deepl! emotionaLrccitaljve. s,hich is accompaniedby strings, (My hean swims in blood) draws the lisrener inro rhe spirit of suffering in this world. This frequently peftbmed work, a solo cantata for soprano. The aria uhich comes next Gtlagio. C minor) begins $irh a was lirst perlbrmed on the eieventh Sundav after Trinit) beautiful ritornello iDrroduction for oboe which governs rhe (27th AugusI) in 1713, accofding ro Yoshirake Kobayashis a/d .d/ro structure of the ntovement. The melodic line wiids new study. The aurographfrom rhis time is still extant but. arouid lnto a new direction.which, accordingto Dlirr. sym- from the parts for later pertbnnances in Cdthen in around bdiTes rhe despair of discovery rhat there is no say 10 llee. 1720 and in Leipzig on rhe appropriareSunday in 1723, we At lhe end of the middle secrion, rhe descending phrase on know that the cantata was revised af(er its lirsI perfornance. Mein Her: ist.jrt:t eul Trdneilhrunn, di? Augen hei{}e euellen Because of this, ir appears in rhree parailel columns (shou.ing (My heaf is a tbuntain of tears, my eves u,arm springs) is sel the differences between Ihe lersions) in the Bach Handbook. in recilative-likestyle. The tax collector's pra)er was heard Canrard No.199 ranks among the comparalively new becausehis hea( was pafient.His words. Lord, have mercv treasuresof Bach's composition. This ls Decausetne aulo- un me,.r \inner'. ate rnLorporJtedInlo lhe re,itull\e rr lh; 'the third movernent. whefe the soul lays down its burden and ing man to the kingdom ol God wearing of Christ' expressesdeep contrition and faith in God. Here the nusic (secondnrovement). Baptism is not a simple ceremony.but movesinto the major keys,and the strings livel) accompani- shouldbe fenewedfor'the cntire durationof life'(third ment to Ihe aria (fourlh movement. Ar.l.r/t.. E flal major) is movenenl). This is made possible through God's gface, as llmost Handelian in characler. This aria too takes the all aa4a) made nanifest in Christ's crucillxion {fourth movernent). 'death's fbnn and, immediately before the return !o Ihe heginninS. Thus rhe cantata prays to Jesus. death' (fitih move- thefe i\ an A./dgi) section. The soprano sings that her regrel ment). for lorgiveness and salvation. irnd ends wilh praise tbr ful heaf has heard words of comfbrt fiom abovc (recitalile. the sacra,nent ot' baptisrr. This cantata was revised fbr reper tilih movement).ard tlris leadsinto the ensuingchorale (sixIh tormance on Trinit)' Sunday of 172,1in Leipzig. The cantata movement.A,rddrla, F major). This choralehas as it-\tcx! lhc suniles in a cop) of lhe full score dating from this pcrtbrm third verse ol Johann Heermani s 1630 hvmn \lb \all ith ance.Ihe opening sopranoaria (G maior) has a ritomello in ilithen hinl (Whither shali I fl)?), in which the sinnef linds ligal fonn. and -eenerallykeeps to a polyphoric slructute. It the succourol grace in the Lord s u'ounds.The chorrle su!!c\rs the chamctcr ol dre pledge' ot' baptism. The fertile 'new melody sung by the sopranois ornarnentedb) a vioh obbli- \tfengih of this writing illustratesthe image of the life- gato. which for the LeipTig perfbrnarlce was reasslgnedto giring flood. The secondmovement is a bass recitative.It the cello piccolo. The self', having fbund a resting placc. conpares mankind's sin and the joy of those who are Chris sings in tirith and.jol no$. A! the end of Ihe recitativein the rian\ throu-qh baptism. The alto aria in E minot (third move- seventhnovcment, the sopraio s melismaor1 the $ord\ /irlr ment) rhich lollows is a prayer to Jesus in baptisn. The lt(h sing.n (gladly sing) is augmentedby the lirst violin lor piece is an aria on the concept of love . structurally unified an especially [olesorth)'rnoment. The soprano line nor b) it\ tbundation on a smooth conlinuo themc. Beginning takeson a jig-like rhythm, and the eighlh movenlenlil/1.(r?). \\ irh the fbu(h movement (bass recitative), with its inage of 'the B ffal rnaior), closin!! Ihe canlala.is an aria shich could al soul's bridegroon. Franck's librefto noves toward the most be a dance.Diir suggeslsdral if this novemenl *ere nl) srical. tuning a rcllective eye toward the Passion and arranged for u inds only. it could be the linale of a suite. ilankind s redemplion.The conceptoi'The Lamb of God' is given enrphasisb)- an Alogio meiismatic phrase. and the 'scrpent' RWV 165: O heiligesGeist- und Whsserbad double meaningof the image of the is illustraiedin (O Hol,v Spirirual and \\hter Batlt rn arioso tbf inlerweaving violins. This double meaning is. This cantata is believed ro have been 6rst perforned on first. the old scrpent'$hich symbolisessin, and second.the 'fiery Tfinity Sunda) (l6th June) in 1715.It does not includc *ind serpent' (Numbers 2lr 6'9) which Moses made and instrumenls.and the chorus s perticipationis linited to the rai\ed on a pole to take away sin. This secondmcaning is also linal chorale: the work ranks ailroilg the chanlber carlata\, seenas a symbol oi Christ's cruciljxion. feferring back 10lhe The libreflo is by Salomo Franck (1715). Bach has set the Gospel reading tbr Trinity Sunday. The lenor aria in lhe fifih 'salvalion tcxl. which is basedon lhe Gospel readiig for the da! (John no!emcit (C major) sinBs to thc sndkelet . 'death 'snakelel 3: 1 15). with concisenessand clarity: it exempliliesthe s death',Jesus Christ. The lnolement of the cantata'slunction ol-a sermon in nrusic . The subjectis fie appearsin a urilhing ritornelb melod!. and the nnod ltels emphasisupon rhe spirilual importanceof baptism.Thc suit^ble ro a prayer Iext. Afler this, the fifih verse ol LudsiS readingfron St. John relateslhe conversalionbetween Jesus Helrnbold \ 1575 chorale Nun lalt uils Gotr deil |lerrcil is and Nicodemusthe Phafiseeon the subjectof new life. Jesus sung in a sinple and powertul harmonisation(sixth movc- tells Nicodemus, r,ho has onl) a concrele understandingol nlent. G mqju)r enconpassingIhe ideasof life and dealh.the the words lite and death . tltal Except t man be botn librettothus retumsto the themeof baptisn at the end. again.he cannotsec Ihe kingdom ofGod'. Explaining further.Jesus adds the phnse Except a man 'washin! be born of waler and the Spirit . BapIism,which is with water and the Spirit . is the beginnineof the path lead' BWV 185: Barmherziges Herze der ewigen Lieb€ the full-soundilg accompanimentexpresses the joy of ihe 'plentiful (Merciful heail of etemal love) harvesl pfomised to the compassionate man. The This cantata was lirst pedormed on the fourth Sunday after instruments seem almosr ro be playing d phrase from an oboe Triniry (14th July) in 1715.The libretrois by Salomo Franck concerto. The next movement is a bass recitative which and is dated 1715.II fitlows a chambermusic sffucture,and summarizes Christ's words from the second half of the while jt sticks to its function as a part of the greater church Gospel text. A tone oi rigid waming is prominent. The aria in 'Ihe seNice. it also sharescertain features with BwV 165. the the iifth movement (l'ird(., B minor) speaksof Christian's cantata written shortly before it. The Gospel fbr this day is art . Bach uses the characteristic molil fron the llrst line of the passage which follows after Jesus's famous teaching of the text as a motto. and its repetition sen,es not only to securc 'love thine enemy'. The reading begils with injunctions to the musical cohesion of lhe movemenl, but also to emphasize 'For forgive and to not judge other. and continues, with the the weightiness of the words. The concluding chorale (sixth same measure thal ye mete wilhal, it shall be measured unto movement. F sharp minor) is the call to Christ of Chistians you again and Cast out first the beam that is in thine own who have made the decision to follow the path of righteous- eye, and then shalt thou see clearly to remove the mote that is ness. Taking the lirst verse of Johann Agricola's 1529 hymn in thy brother's eye. Perhaps because the text is very rich in I.h ru| .u dir, Het Jesu Christ (I call to Thee. Lord Jesus material, Fmnck's libretto incorpomtes with few changes the Chist), Bach sets it fbr lbur voices, with a descant-like solo easy flow of Jesus'swords, and this has elicited comments line for the first violin. such as Schweitzer's'due to the bland lesson-like librefto, (To fthe beautyofthis workl is diminished'.But we are bound to BWV 163: Nurjedem das Seine Each Only His Due) admire the emotional wealth with which Bach's music in Between August and November 1715. the couil of Weimar fuses the poetry. In that it gives living reality to a potentially was in mourning fbr the young and musically gifted Duke dry text. this work may be numbered among Bach's master- Johann Ernst. During these three months. the performance of pieces. lt is known Ihat there were performances of Cantata cantatas was halted. The lirst cantata to be performed at the No.185 in Leipzig in 1723 and in 1716/41,for which occa- court chapel after the coun came out of mourning, on 2.1th sions the oboe pail was given to a !rumpet ((/drina). We see a November, was BWV 163, fbr the Twenty-Third Sunday atier similar compositionalstruclure, in which the work takes its Trinity. The Gospel appointed tbr this day (Ma(hew 22: l5 musical frame from lhe instrumental presentation of the 22) is a discussionbetween Jesusand the Pharisees.Jesus. 'lawful melody of the linal chorale. in the Easter Day cantata for the being questioned as to whether it was to give tribute same year, BWV 31. The sources fbr Ihe preseni work are the unto Caesar', points to a denarius (a Roman coin) and replies. 'render Weimar score (part of which is an autograph)and original lheretbre unto Caesar the things which are Caesar's: pans as well as the score from the Leipzig perfomances. and unto God the things that are God's'. This is an expression The cantata begins $'ith a calm siciliano-like duet (F of the concept ol the separation of state authority and sharp minor) fbr soprano and renor. The theme of the piece is ecclesiastical authority, and it relates also to the Epistle a musicalexposition on the conceptof'mercv'; that the reading for the day (Philippians 3: l7-21), wtich says thai 'our subject is ofien fbllowed by its miror fomr and both voices country is in heaven'.Salomo Fmnck's libreno of 1715 move in canon probabl), synbolizes that Cod s mercy is clearly takes this as its base, exhofting us to render unto God rellected in human pity. Then the oboe joins in wirh the the true tdbute of a pious hean. This work, which shares the melody of the last chorale and suggesls the name of Jesus,the fom of many of the Weimar cantatas, is written for soloists owner of the heaft of love, hidden in the text. An elaborately with strings and conlinuo. A chorus is used only for the con- set recitalive fbr tenor follows (second movement). in which cluding chorale. The music, however. is full of devices.In Jesus s teaching liom Ihe Gospel reading is brought to the particular the third movement, an aria with obbligato for 'As human level. The core concept. you measure,so shall double cello, and the fourth movement, a recilative dialogue othersmeasure uDto you'. is emphasizedin canon.This leads lbr two voices in altemation. reveal the spirit of experimenta, into an alto aria (third movement, Addgirr, C major) in which Iion of the young Bach. The lirst movement. a tenor aria in B minor, repeats the phrase Nilr jedem alasSei?e./ (To each only most likely performed aI Crollatr in Weimar; here. because it his due!) as though it were a motto. The shorrnessof this proved unfeasible to procure an original /d8oaro, we have phrase gave Bach sufficienl freedom in composition. The used a fransposedKantmerton (a' = 415) instrument in its second and third movements are a bass recitalive and aria. place. The bass llrs! says thar all that we possesscomes from God. and that all we can use as cunency to repay Him is our BWV 199 hearts. Is not this curency. however. like a counterfeit coin? The original source materials for this cantata present a kind The final six bars. a fearful question, are marked b1 of complexity. The major sources are a score and parts successivedissonances. The aria which follows (in E minor). believed to be the composer's, but these pans. which afier lhe with its deepvoicing in instrumentand singer.is unparalleled work's premiire at Weimar were used at the very least lbr in fom. The movement is scored for conlinuo trith obbligato further perfomances during the Cdthen and Leipzig periods. fbr two cellos which move contrapuntall).Does this suggest seen to indicate that there is a strong possibilily of there the work of the iabourers reminting the currencJ. or the having been a second perfomance of the cantata at Weimar. renunciation of the tamished coin of Satan:) The tburth and This possibilirl srems fiom the existence, among the weimar llfih movements are a recilative and duet for soprano and pans but nor belonging to the set, of a pan in Bach's hand for alto. The recitative with continuo accompanimentis a ver) l'ioknrello e Hdutbt)is. The pan was presumably produced distinctivepiece in which the two voices.altemaling between for r player competent on both cello and oboe, and comprises imitation and parallel movement, express the joy of giving continuo cello parts for the firsl. third, founh, fifth and the heart to God and the fear that the betra)in8 llesh and seventh movements, and oboe parts for the second and blood will sully the offering. The tempo acceleratesal the eighth. The sixth movement is an obbligalo pan lbr which no prayer for release from this world, and the continuo move- instrument is specifically indicated, although it is in the alto 'the ment becomes more lively, emphasizing the words true clef. The alternate possibility. rhat there was no second Christian'. The duet. a myslical pjece. prays that we may be Weimar perfomance and that this pan was produced lbr the uniled with Christ. This type of piece is typical of the Weimar hrst perfomrance of the cantata because,tbr some reason, the period. In rhe background. the strings in unison pla], the original oboe and cello pans had suddenly become unsuilable chorale melody Meiren Jesun lalJ ich nicht (1 will noi leave ar lhe last minuie. cannot entirely be discarded. my Jesus). The closing chorale is indicated in the score as This sixth movement displays the greatestchanges in 'Chorale. /n siuplice stylo'. and only the figured continuo instrumentation across the four pedomances. The obbligalo pan is given. The movenent as it is recorded is a restoration insirument which omaments lhe soprano chomle melody was from lhis incomplete score. The words are those of the a viola for the llrst pedomance at Weimar In Cdthen. a |io1d gunba was used. In Leipzig the tOle was passed to a eleventh verse of Heemann's I 630 chorale llo soll ich fielrcn du hinl' tiokttcello piccolo. what instrument, then, would have been @ Tadashi Isolama 1996 used for a second perfomance at \l'eimar? As noled above. Conc€rning Pitch rhe pan is written in the alro clef, which makes it impossible For this recording, as for our recordinSs of other works tiom ro discount entirely the possibility of its being meant for the weimar period. the sirings and organ, with the vocal viola. but on top of the other peculiar characleristics of this pafts, are using Chorton (a'= ca.465). The oboe alone in pan, it is also consistent in that where a chanSe ol instrument BWV 199 usesKammerton (a = ca. 415). and for BWV 185 is required. such directions are always given. At the lhe pirch is French pilch (a = ca. 392). The reason for this is beginning. where the perfomer is intended to use the oboe. that we aitempl to assemble.insofar as it is possible. rhe ihis is clearly marked, but after the indication thal the third original instrumenis for each cantata as it was perfomed in movement should be played on the cello. no new directlon to change instruments appears until lhe eighth movement. which Weimar. The special parts still extant for /a,gdrlo (bassoon) for both BwV 199 and BwV 185 are sritten in lhe same key is marked for the oboe. This would seem to indicate thal as the strings. from which we know that lhese pieces were despite the presence of the alto clef in the pan lbr the sixlh movement. ihe pedormer must have kept playing the cello Since the original parts are conpletely lost. these is no better right through. means than speculation of discovering Bach s intentions. However. although a srong case has been made for the Fundamentally, Jinplice (simple) style could be meant to use of the cello for this obbligalo part. in order to play the indicate that all of the singers (possibly with the full congre- part the cellist's lefi thumb is required Io press against lhe gation) should sing the choralemelod! as if it were a hymn, fingerboardol the instrument.No trace exists of this tech- in unison,while the organ follows the ligured bassto accoln- nique's having been employed in Germany in the l7l0s. or pany. In Ihis case, however. iI is scarcely credible that all of indeed at all until the latter half of the lSth century. This pan the strings should also be intended to pla! in unison. The could therefore nol. in weimar in the dme of Bach, have been theory that the full congregation would join in the singing of played on an ordinary cello; for this reason, we have elected the llnal chorale of a cantrt{ cannot be disproven, and if the ro use the remaining viola paft for lhe obbligato. inscription slnrplice s/_r/owere meanl to indicate this method oi perfomance, it is strange that it should appear in no other BWV ltis place amonB the cantata chorales. What is it about the closing The chorale pail for the fi$t movement of this cantata. the of this particular cantata that it should require a special duet, was laken by an oboe for the first performance of this indicative marking? cantata in Weimar (At its reperfbmance in Leipzig the oboe On this recording, fhe vocal parts of the cantata are taken was replaced by a slide trumpet.) In the score which has by four solo voices. and we hale chosen to read this Jrr?p/ica 'with come down to us (a transcription from ori8inal pafts), there to mean everyday simplicity': the closing chorale is are texts put rc the chorale; however, according to Yoshitake thus perfomed in simple tbur-part harmony. Kobayashi of the N?tr Bach Edition Revised Comntentar,-, @ Masaaki Suzuki 1996 (Ktitis.her Beri.ht INcuc Bd.h-Ausgdhe]) rhis is the editorial addition of Zeher of the Singakademie in Berlin, and thus we The Shoin Women's University Chapel. in which this CD do not use it for this recording. Nas recorded, was completed in March 198 I by the Takenaka Corporation. It was buill sith the intention thal it should BWV l6-l becomc the venue fbr numerous musical cvents. in pafricular In rhe llrst moveffenl of ihis canlale. lhe Bach-Cesellschaft lbcusjng on lhe organ.and so specialattention was given Io edition gives rhe lop line to the oroc /'drror€, but this the creation of an erceptional acoustic. The average acoustic decision appears to have been arbilrary. In the header of resonance of the empty chapel is approximately 3.8 seconds, Bach's autograpb. the inscriplion 2 V I Va. 2 Vc appears. ud pailicular care has been taken to ensure that the lower making it plain that the line nentioned was intended fol range does not resound for too long. Containing an organ by violin. Marc Ganier built in the French baroque style, the chapel As for thc sixth and llnal movemenl of the samecantata. housesconcefts regularly. wilh Ihe l00Ih seriesconcert being the autograph and all other extant source matefials give held in Septemberof 1995. neither melody nor harmonization ti)r Ihe chorale; all that remains is a figured continuo parl $hich has been marked The Bach Collegium Japan (BCJ) was founcledin 1990 by Chorale. In sintplice st)lt) (Chorale, in simple style). Con- Masaaki SuTuki. who remiirls its music director. with the aim cerning rhe melody ard text of rhe chorale.in the 1715 ol introducing Japaneseaudiences to -qreatworks of the anthololly Erdr8?/irche.t Ail.laahtsopler b) Salomo Franck, baroque era on period instrunlenls. As the ndme ot' the en author of the texts upon which this cantati is based, we find semble indicates. its maii focus has been on the works of printed as lhe Rnal piece the ll$t two lines of the last verse of Johann Sebasrian Bach and lhose composers of German Johann Heenndnn s chorale lLo soll ich fiehen hin! (Whither Prolestanl music rvho prcceded and influenced hjm. such as shall I flyl), and so in rhe Neue Bath Ausgube this melody Buxtehude, Schiitz, Schein and Bdhm. and text have been assigned to the soprano part. Hotrever, let The Bach Collegium Japan comprises both baroque us consider the meaning of Bach s indication sinrylice strlo. orchestra and chorus, and its major activities include an annual fbur-concefr seiles of Bach's cantatas and a number of music in Belgrade. Midori Suzuki often pedorms solo parts instrumental programmes. In addition. Ihe BCJ presents for the Bach Collegium Japan. major works such as Bach's Pdrrlons. Handel s Ma.tsid, and is a graduate of the Tokyo Na Monteverdi's y.lpdJ. and smaller programmes for sobisls or Aki Yanagisa$a, soprano. Music in vocal perfom- small vocal ensembles. The BCJ is based in Tok) o and Kobe rional University of Fine Afis and her Master's degree in but perlbnns throughout Japan. and fbr manl ol its projects it ance. and is currentl) completing same university. She was placed third overall in has been pleased to welcome European artists such as Max opera at the Vocal Music Competition in 1993. von Egmond. Nancy Argenta. Christoph Prdgardien.Peter the fifth Annual Japanese the (op atrard in the JapaneseAn Song section Kooy, Monika Frinlmer. Michael Chance. Kai \\tssel. Gerd receiving rOles include Susanna in Mozail s lre Tiirk, Mjchael Schopper and Concerto Palatino. Yanagisatra's operaiic Mdrrios( oJ l iluro. and she has appearedas a soloist in Masaaki Suzuki, conductor. was born in 195-l rr Kobe. pedormances of Handel's MrsJidr, Ludwig van Beethoven's J{pan. At the age of 12,he beganto plal the organfor church Nirrtlr Srl?lronl and Bach's canlalas as well as numerous services evert Sundal. After graduating lron the Tok\o orher \\ork in the church music repertoire. National University of Fine Arts and Music with a degreein counteftenor. was bom in Shizuoka and conpositjon and organ perfornance. hc continued lo stud\ Akira Tachikawa, Ihe Shizuoka Children's Choir at the age of seven. the harysichord and organ al thc Sweelinck Conscrvaton rn enrered shere he receivedhis earliestmusical educalion ln 1980 he Amsterdam under Prot'. Ton Koopnan and Prof Pict Kee. the Tokyo National University of Fine Arts and HaYinSobtained Soloist Diplomas in bolh of his fislru- entered as a counlerlenor. where he studied wilh Kounosuke ments in Ansterdam. he was awarded second prize ln lhc \lusic \\'atanabe and R!ousuke Hatanaka. Tachikawa graduated H{rpsichord Conpetitior (bassocontinuo) in 1980 and third Master's progmmme at the same universit,v in 1988. prize in the Organ Competition in 1982 at lhe Vlaanderen from the a lery tlw accomplished Japanesecountenenors. Festivalat Bruges,Belgium. As one ol has been much in demand as a soloist in baroque Masaaki Suzuki enjo!s an outstanding reputation nol Tachikaua $orks. including Bach s Passiors. and opera.Since i986 he onlv ds an organ and harpsichord soloist, bu! also as a con- has becn living ii Europe, studying wiih Ren€ Jacobs and ductor Since 1990Suzuki has also beenthe Musical Direcrcr nppearing in nunerous perfomances fhroughoul Switzerland, of the Bach Collegium Japan.As a professorof organ and France. hapsichord. he teachesat thc Tokyo National Universil) of Gcrman! and Fine ArIs and Music. l\lakoto Sakurada. tenor, compleled his naster degrec at T()k)o National University of Fine Arts and Music, specializ- Midori Suzuki. soprano.Nas born in Kobe. She gmdurtcd in-q in vocal music. He is now pursuing a dociorate at the ffom the K\uo Cit) Universily of Ans sith an auard trom \ane university. In 1992 he made his d6but in lhc r61eot the Kloto N{usicSocietr'. In l99l she ttavelledIo lhe \ethetr Rodoltb in Puccini's l-a Bohinrt at a performance given bl' lands to srudy bafoque singing with Prof. Max van Eemond rhe Llniversity Openl he subsequently appeared ii the tole of at the Academ.v for Early Music. Amsterdam, and to stud\ Rom€o in Gounod s Ronio el Julicttt at a pertbmlance bv aspects of vocel ensemble technique ranging fiom Gregorian the Tokyo Opera Produce. Both of these appearances were Chanl to the renaissanceand baroque Periods with Dr' uell received. Makolo Sakurada participaled in the Acca Rcbecca Ste\\'afl at Br^banls Conservatorium. She receivccl demia cli N'loltegridolfo supponed b) Suntory Hall, Tokyo in ncr diplnnrrin lqu5.\4rdoft Suzuki hc. LI\cn.nrlcell'in 1993 and studied under Guslav Kuhn and Renalo Bruson. various countries in Europe and in Japan.She appearsas a who both regardedhim highl! and iivited him io participale soloist in cantatasand oraiorios,as a member of \'ocal in their recitalsand perfomances.He is also a memberof the en,crnble..irrd."rn(lim(' rtlil.onl(lrl\'lrl\ mu'ir jloJp.l' Accademia di Montegtjdolfo in Ilaly. orgarized br'Custa\ well. In 199,1.she *on a prize at the festrval of contemporarl Kuhn. ln additior to his operalic career. Sakurada is also active as a soloist in Oratorio pedbrmances. His fepenoire ie \ ier Kanlal(n Jui diescr CD $ urden s;hrend T\ includes the Evangelist in Bach s .Sr../olu? Passiar. Handel's I lBa.h. Zeil in Weimnr le.chrieben r lTnR-17'.Ob- Merrirlr. Mozan s Requient. Hrs recenf remarkable perform -l-l wohl diese Zeit. in $elcher Bach den Posten als Hol- ancesas { soloist with the Bach Collegium Japan have organist bei Herzog Wilhelm Emst Ion Sachsen\leimar attractedspecial attention. Makoto Sakuradastudied under innehatte. als Goldenes Zeialter der Orgelmusik bekannr ist. Tadahiko Hirono. He is a member both of the Bach Colle- wurde ihm im Miirz 171,1der Titel KoDzefimeisterverliehen, gium Japan and of the Nikikai Opera. was auch den Beginn einer Bliitezeit der Kirchenkantare mar kiene. Ab damals schrieb er erwa eine Kantate monatlich. Stephan Schreckenberger, bass, studied school music a( lhe Werke, die vom italienischenOpemstil beeinllullt sind. Die State College of Music and Perfoming Artis in Frankfu( am Werke aus dieser Zeit sind nichr rlur eine Vorbereitung fijr die Main. After graduating he began his vocal studies in Heidel- groBen Werke aus der 1723 beginnenden Leipziger Zeit. berg wilh Annemarie Griilewald, passing his examination sondem viele von ihnen wurden in der Tat in Leipzig wieder three years later. He subsequently undenook private s{udies aufgefiihrt und bildeten einen wichtigen Teii des Kantafen- wilh Ernst Gerold Schrarnm in Berlin and Karl-Heinz Jarius repertoires. Besondefe Merkmale der Weimarer Kantaten in Frmkfuft am Main. Since 1989 Stephan Schreckenberger sind lyrische und intime Arien. und insbesondereDuette has been a tieelance concert and Lieder singer Numerous voller Liebessehnsucht. Siimtliche vier Werke auf dieser CD radio broadcasls have spread his fame abroad; he has worked beginnen mit Solo- oder Duettsatzen und werden von ihnen in the USA. lsrael, Canada. Brazil, Sourh East Asia and Japan vomngelrjeben, und sofem ein Chor iiberhaupt vorhanden ist as well as in much of castem and westem Europe, where he (was bei BWV 199 nichr der Fall ist), beschrankrsich seine has worked under renowned conductors and appeared at Mitwirkung auf den SchluBchoral. Auch der Orcheste$arz isr ndjor music festivals.Since 1989 Slephan Schreckenberger sehr schlicht strukturien. aber wir finden in ihm die jugend has been a member of the vocal ensembleCantus Cdlln. A liche Sensibilitll und die Experimenlierfreudigkeit hinsicht very important area of his activity is German Romantic lich der Forn, die ftir die Kantaten dieser Periode l]'pisch Lieder, and he has a special affinity with the works of Franz sind. Was den Inhalt betrifft, ist es bemerkenswert, daB die Schubefi, Hugo Wolf, Carl Loewe and Gustav Mahler Librerti mil Jesu Gleichnissen in den Evangelien eng ver- bunden sind. Dies kommr daher, daB solche Gleichnisse inl Alfredo Bernardini. baroque oboe, was born in Rome in Vergleich mit Texten von eher zercmonieller Aft viele Fragen 1961. In l98l he moved to the Nerherlandsto specializein behandeln. die sich nicht auf eine bestimmte Konfession be- baroque oboe and earlv music with Bruce Haynes and Ku ziehen. Zusammen Iragen die vier Kantaten zum besseren Ebbinge. He has performed all over Europe. the USA, Japan. Verstehen der geistigen Welt des jungen, noch nicht dreitsig Israel and South America and worked wirh Hesperion XX, Le Jlihrigen Bach in Weimar bei. Concen des Na[ions, La PeriIe Bande.The English Concen. the Freiburg Baroque Orchestml he has also appeired as a BWV 199: Mein Herze schwimmt im Blut guest artist with other presligiousensembles. including the Yoshitake Kobayash;s neue Llntersuchung ergab, dal3 dieses Bach Collcgiutl Japan. He is a founder member ol the ZE, hiiulig aufgeftihne Werk. eine Solokanrare fiir Sopran. am 11_ FIRO wind ensemble.His musical ac(ivity is compleredwith Sonntag nach Trinilatis I 713 (27. August) uraufgeftihn surde. musicological rcsearch his writings have been published in Das damalige Manuskript liegt heure noch vor, aber dem leading periodicals - and wirh oboe making. He teaches at the Stimmaterial fiir spiirere Auffiihrungen in Cdthen um 1720 Sweelinck Conservatory in Amsterdan. und in Leipzig an enrsprechendenSonntag 1723 kcjlnen wir entnehmen. daB die Kanlate nach der E stauffiihrung reridien wurde. Deswe€ienerscheiil sie im Bach-Handbuch in drei parallelen Spalten, die die Unterschiede der Fassungenveran- schaulichen. Die Kdntate NL 199 gehijft zu den rclativ neuen Schatzen sein Herz geduldig war. Seine Bitre um Gnade ist in das Rezi in Bachs SchafTen.Das Autograph wurde niimljch erst l9ll tativ des ddtten Satzes einbezogen, wo die Seele ihre Biirde vom diinischen MusikwissenschaftlerC.A. Martienssen in ablegt, um tiefe Reue und Gottesglauben zum Ausdruck zu der KopenhagenerK8l. Bibiiothek entdeckt. Eine auf dem bringen. Hier erscheinen Durtonarten. und die lebhafte MaDuskript basierende Fassung der Kantate erschien l9l3 in St.eicherbegleitung der Arie (vierter Satz, Arddrrr, Es-Dur) einer Gesamtausgabevon Bachs Konpositionen, sodurch ist nahezu HandelschenCharakters. Auch diese Arie ist in der Eindruck entsland, das Sliick sei schon lange bekannt Da-capo-Form, und gleich vor der Riickkehr zum Anfang gewesen. Der Text basiert auf dem Evangelium des betretTen- gibr es einen Addsro Abschnitt. Die Sopranistin sin8t, daB ihr den Tages(Lukas lll:9-14). das das bittere Gleichnis sieder- reumtitiges Herz Worte des Trostes von oben gehdrt hat gibt, da5 Jesus.,einigen, die von ihrer eigenenGerechligkeit (Rezirafiv, ftinfter Satz), was zum fblgenden Choral fiihrt iiberzeugt warcn und die anderen verachleten (Einheilsiiber (sechster Saiz. AnJ.tilt?. F Dur). Der Text dieses Chorals isr setzung 1979) erzaihlte.Ein Pharisiier und ein Zdllner belelen die dritte Slrophe aus Johann Heetmanns Wo soll ich.fliehen rnr lempel. Der Phari*aerbelele In der I bel/eugunP.h(..er ,nr./ (1630). bei welche'n der Siinder in den wunden des als ein Zcillner zu seinl der Ziillner betele emst und beschel Hem den Beistand der Gnade nndet. Die von der Sopmmslin den: ,,Goft. sei mir Stinder gnadig!". Es war der Zdllner. gesungene Choralmelodie wird von einer obligaten Bratsche dessen Gebet erhdrt wurde. sagt Jesus. Dieses Gleichnis. und \ erziert. deren Paft bei der Leipziger Auffiihrung einem Cello das dadurch hervorgerulene Uberpriifen des eigenen Glau Piccolo zu8eteilt wurde. Das ,,Ich' hat jetzt einen Ruhepol bens. beinhaltet eine wahrheil. die im Laufe der Jahre kaum getunden und singt voller Glaubens und Freude. Am Schlulj schwecher wurde. des Rezitativsim siebtenSalz wird in einem besondersdenk- Der Texldichler, Georg Christian Lehnls (das Libretto s iirdigen Augenblick das Melisma der Sopranistin auf den datiert von 171l), fokusierl den Text auf das eigene..lch im \\b[en lidr1i., Ji?ger von der ersten Violine auSmentieft. Gebet des Zdllners, und in barocker Rhetorik besingl der Text Der Rhythmus des Sopranparts mutet jetzt wie einiiS an, und das Zitlem und die Traurigkeit des si.indenvollenGeistes. Der der die Kantate beendendeachte Satz (A/legro, B-Dur) ist wechsel zwischen Rezitativ und Arie erweckt das Gefiihl eine Arie. die fast ein Tanz sein kiiil1te. Diirr meint, da13 eines Nlonologs, der zusammen mit Bachs schdner Musik dieser Satz, wenn ttir Bl:iser allein gesetzt, das Fin{le einer eine direkte Beschreibung der Tmnsllguration wird. dcs Ef Suitesein k6nnte. wachens aus der Verzweiliung. und der vom inneren Ich er Geist' und Wasserbad lebten Reise zum Frieden des Geistes.Lehms'Text wurde BWv l65: O heiliges glaubi, dieseKantate sei erstmalszu Trinitaris 1715( 16. l7l2 auch von Christoph Graupner vertont. der ein Kon- \Iar worden. Keine Blliser wirken mil. und da kurent von Bach um den Poslen als Kantor an der Thona- Juni) autgefiihri der Chor nur im Finale singt, ziihll das werk 7u ner-.huleurr. und c' grht selche.dre auf die Ahnlrihkeit(n aul]erdem Der Text ist von Salomo Franck ( I 7 l5) zwischendiesem werk und Bachs,.Mein Herze schwinlnil im den Kammerkantaten. auf dem Evangelium des Tages (Johannes 3: Blul" hinweisen.Ein ungewijhnlicherZug dieserKanlale ist. und basiert I l5). Bach vertonte ihr konzise und klar, so daJl das \\'erk daB sie direkt mit einen Rezitaliv beginnt. Dieses tief be Funktion einer Kantate als .,MusikSotles- wegte, von Streichen begleitete Rezitativ versetzt den Horer als Beispiel der hann. Das Thema belonl die geistiSe wich!i8- in die Sphiire des Leidens in dieser weli Die folsende Arie diensf dienen Taufe. Die Lesung aus dem Johlnnesevangeliunl (Add,qir, c-moll) beginnt mit einer schcinenRitomello Einlei- keit der zwischen Jesus und dem Pharislier Nikodemus tung t'iir Oboe. die die Da-Capo-Slruktur des Satzes sleuert schildert d{s geftihne Gespiich tiber das Thema eines neuen Lebens Jesus Die nelodische Linie dreht in eine andere Richtung ab. r'as Nikodemus.der die Wdfier,.Leben'und..Tod lediglich laut Diirr ein Symbol ist fiir die Verz*eiflun8 bei der EnI sagt konkre( verstehen kann. daB ,,Wenn jemand nicht von neuem deckung.daB es keinen Fluchtweg gibl. An Schlulj des geborcn wird. kann er das Reich Gotres nicht sehen (Ein_ Mittelteils ist dje sinkelde Phraseauf M.//? HeE ist i.t.t eDl heilsiiberserzung1979). Tftincnhrunil, di? Augen heil.leQilrll.t1 in einen reTilativihn- lichen Stil gesetzi. Das CebeI des Zcillners wurde erh6il. werl Bei seiner weiteren Erlaiuterungfiigt Jesuseine Phrase und kraflvoller HarmonisierunS gesunSen(sechster Satz. hinzu: ..Wenn jemand nicht aus Wasser und Geist geboren G-Dur). trodurch das die Gedanken iiber Leben und Tod um wird. kann er nicht in das Reich Gotteskommen'. Die Taufe, fassendeLibretto zum Thema der Taufe wiederkehrt. die das Waschen mit Wasser und dem Geisf darstellt, isI der Anfang des Pfades.der den Menschen ins gdilliche Kdnig- BWV 185i Barmherziges Herze der ervigen Liebe reich fiihrt (zweiter Satz). Die Taufe ist keine einfache Zere- Diese Kantatewurde an,1. Sonntagnach Trinitatis (1,1.Juli) nlonie. sonden sollte inner, das ganze Leben Iang. erneuen l7l5 ersttnalsgespiclt. Das 1715 datierte Librefto ist von rerden (driiler Satz). Dies wird durch Gottes Gnade mciglich, Salomo Franck. Die musikalischeStruktur ist karnmermusi- wie sie in Christi Kreuzigung zun Vorscheinkommt (vierter kalisch, und wihrend die Kantate ihrer Funktion ais Teil eines Satz). Somit bitlet die Kantate Jesus...ileines Todes Tod' grdljeren Gottesdienstes treu bleibt, hat sie gewisse Zlige mir (fiinfter Satz) un Veigebung und Erlijsung, und sie ender mit BWV 165, der kurz vorher kontponiefien Kantare. genein, einer Lobpreisung des Sakaamentsder Taufe. Die Kantate sam. Das Evangeliun des Tagesist der Abschnitt (Lukas 6l wurde liir eine Aufftihrung in Leipzig am Trinilalis-Sonntag 36-.12).der aut' Jesu beilihnte AuBerung .,Liebt eure Feinde" 172,{relidierl. Sie ist in einer PaftiIur fi.ir.ieneAuffiihrung tblgt. Die Lesung beginnt rnit Errnahnungen. einander zu ver- erhalten geblieben.Die einleitendeSopranarie (G-Dur) hat zeihen und nicht zu verurteilen, und setzt tirli ,,denn nach ein Ritornello in Fugenform, miI einer allgemein polypho dem MaB. mit dem ihr meljt und zuteilt, wird auch euch zuge- nischen Struktur. Sie ruft den Charakter des ,.Versprechens' teilt serden", und.,Zjeh zuerstden Balken {us deinem Auge, bei der Taule hervor. Die terlile Kraft des musikalischen dann kannsl du versuchen.den Splitter aus dem Auge deines Satzesve.anschaulicht das Bild des ..neuen,lebensbringen Bruders herauszuziehen"(Einheitsiibersetzung 1979). den Slromes'. Der zweite Satz ist ein Baljrezilariv.Hief wird Vielleicht weil das textliche Material sehr reich isr. inderr die Siindedes Menschenrnit der Freudejener verglichen,die Franck in seirlen Libretto nur geringiiigig Jesu \!brte, was durch die Taut-eChristen sind. Die folgende Al0rie in e-nroli verschiedene Kommentare heryorgerufen hal: so neinte bei- (dritter Satr) ist ein Gebet an Jesus. eine Arie iiber clie Liebe. spielsweise Albert Schweitzer. das Weik hlirte wegen des strukturell durch die CrundLage eines ruhigen Continuo- ntichtemen Librctrcs an Sch6nheit verloren. Wir mLissenaber themas vereinheitlicht.N,liI dem vierten Satz (BaBrezitativ) die emotionaleKrrft bewundern.die Bachs Musik der Dich- uncl seinem Bild des ,.Seelenbriiulig^ms'beginnt Francks tung einflciljt.Da sie einem potentiell trockenen Text eine Libretto, sich in die Richtung des Mystischen zu bewegen, lebendige Realitlil verleiht, kann diese Kantale zu Bachs und richter ein nachdenklichesAuge auf die Passionund die Meislerwerken geziihlt werden. NIan weiB, da[ die Kantdtr Erldsung der Merschheit. Der Gedanke an das Lann Gottes N/r 165 in Leipzig 1123 bz\|. I'71611'7aufgefiihft wurde. bei wird in einer melisnatischen Phraseim,l./dgio bercnt. und welchen Gelegenheilender Oboenpar von einer Troilpete der doppelte Sinn des Bildes der Schlange wird in einem (clarino) gespieltwurde. Wir linden eine iihnliche Konposi- Arioso frir verwobene Violinen veranschaulicht. Der doppelte tlonssruktur, bei \\'elchet das Werk seinen musikalischen Sinn beslehtaus der die Siinde symbolisierenden,,alren Rahmen von der instrunentalen Vorfrihrung der Melodie im Schlange , und aus der ,,gliihenden Schlange" (Viertes Buch Schluljchoral holt, ir1 der Kantate tiir den Osrersonntag des- Mose, 2l:6-9). die Mose nachte und an einer Fahtenslange selben Jahres.BWV 31. Die Quellen des vorliegenden Werkes au{hlingte, um Stinden zu vertilgen. Diese zweite Bedeutung sind die Weintarer Prnitur (zum Teil ein Autograph) und die wird auch als Synrbolder KreuzigungChrisri inrerprerie(.da Originaistinnten.sosie die Partitur der Leipziger Aul- sie sich auf das Evalgelium des Trinitatissonntagesbezieht. fLihrungen. Die Tenorarie des fiinften Satzes (C-Dur) besingl diese Die Kantate beginnl mit ernen Sicilianohaften Dues in Schlange,,,des Todes Tod , JesusChristus. Die Bewegung 1is-mollflir Sopranund l'enor.Das Thema des S(iicksist eine der Schlangewird in einer sich q indendenRilomellomelodie musikalischeExposition des Begrilles der.,Gnade"; dalJdas 'Ihema darSestellt, und die Stimmung isr einem Gebetstext angepa8r. haiulig von seiner Spiegeltbm gefblgr wird, und dalj SchlieBlich wird die fiinfte Strophe aus Ludwig Helmbolds die Stimrnen sich im Kanon bewegen, symbolisiefi vermut- Choral Nan loJgt ilns Gox tlen Herren (157-5) in schlichter lich, daij Gones Gnade in menschlichemMitleid gespiegelt lvird. Dann erscheint die Oboe mit der Melodie des SchluR- Heimat... ist im Himmel". Salomo Francks Libretto aus dem chorals und deutet den Namen des Jesus an, des Besitzen des Jahre l7l5 nimmt eindeutigdies als Ausgangspunkt,und er Herzens der Liebe, der im Text verborgen ist. Es fblgt ein mahnt uns. Gott den wahren Tilbut eines fiommen Herzen zu kunstvoll gesetztesRezitativ ftir Tenor (zweiter Sarz). in bringen. Dieses werk, tbmal mjt vielen der weimarer Kanta- welchem Jesu Worte aus dem Evangelium auf die mensch- ten identisch. ist ftir Solisten mit Slreichem und Continuo ge liche Ebene gebrachl werden. Der zenlrale Gedanke...nach schrieben. Der Chor trir nur im Schluljchoral hinzu. Die dem MaB, mit dem ihr meBtund zuteill,wird auchcuch zuSe Musik ist aber voller Kunstgriffe. Insbesondereder dritte teilt werden', wird im Kanon betont. Dies fiihn zu einer Alt- SaIz. eine Arie mit einem Obbligato ftir zwei Celli, und der arie (dritler S^tz. Adaeio, C-Dur), deren vollt6nige Beglei- vierle Satz.ein rezitativischerDialog zweier abwechselnder tung die Freude iiber die reiche Ernte zum Ausdruck bringt. Stimmen, enthiillen die Experimentiefieudigkeit des jungen die dem mitleidigen Menschen zusteht. Man ha( beinahe den Bach. Der erste Satz, eine Tenomile in h-moll. wiederhoit die Eindruck, dall die Instrumente eine Phmse aus einem Oboen- Phrase,\ilr 1../.r1./dJS?rre.'wie ein Motto. Die Kiirze dieser konzert spielen. Der niichsteSatz bringt in der Fornr eines Phrase gew?ihrleisteteBach ausreichende Freiheit beim Kom Baljrezitativs eine Zusammentassung von Chrisri \\bnen in ponieren. Die Siitze 2 und 3 sind ein Baljrezitativ und eine der zweiten Helfte des Evangelientextes.wobei ein Ton emster Arie. Zuniichst sagt der BaB, daB alles. was wir besitzen. von Wamung autTaillt.Die Arie im fiinften Satz (l'irace. h moll) Golr kommt. und daR die einzige Wiihrung, in der wir ihm spricht von ..der Christen Kunst'. Bach verwendetdas cha zuriickzahlenkonnen. aus unserenHerzen besteht.Ist aber rakteristische Motiv der ersten Textzeile als Motto. und seine nichr diese Wahrung wie eine gefalschte Miinzel Die ab- Wiederholung dienl nicht nur, um die musikalische Ce' schlieljenden sechsTakte. eine engstliche Frage. werden durch schlossenheit des Satzes zu gewaihrleisten, sondem auch um aufeinrnderfolgende Dissonanzen markiert. Die fblgelde die Wucht der Wone zu belonen. Der SchluBchoral (sechster Arie (in e-moll) mil Instrumenlenund Singstimme in tiefer Satz. lls moll) ist der Ruf an Chiistus von den Christen.die Lage. hal fbrmal gesehen kein Gegensliick. Der Satz ist fiir beschlossen haben, den Pfad der Gerechtigkeit zu lvandern. Continuo gesetzt mit einem Obbligato zweier sich kontra- Bach verwendet die erste Strophe von Johann Agricolas punktischbewegender Cellj. So11dies die Arbeit mit der Neu- Choral 1r'lr ruJ zu tli. Herr Jesu C/rrls/ (1529). den er vier priigung der Miinzen andeuten. oder das Verleugnen von stimmig setzt, wobei die erste Violine ein diskantartiges Solo Satans milJfarbener Miinze? Die Saitze4 und 5 sind ein Rezi- spielt. oii\ und Duett fiir Sopran und Alt. Das Rezitativ mit Con- iinuobegleitung is! ein sehr charaklerislisches Stnck, bei BWV 163: l,,lurjedem das Seine welchen die beidenStimmen im Wechselzwischen Imitation Z$,ischen August und November l715 traue(e der Hof in und Parallelbewegung die Freude ausdrticken. die man emp- weimar um den.jungenund musikalischtalentienen Herzog findet. *enn man Gott sein Herz gibt. und die Angs!. dafi das Johann Ernst. W:ihrend drei N{onate wurden keine Kanlalen betriigerische Fleisch und Blut die Gabe besudeln wird. Das aufgeftihrt. Die ersle Kanlate, die an 24. November in der Tempo sird bei dem Gebet um Erlijsung aus dieser Weh be Kapelle aufSeftihrt wurde. nachdem die Trauer abgelegt schleuniSt.und die Bewegung im Continuo wird lebhafter uorden war, war BWV 163ftir den 23. Sonntagnach TriniGs. und betont die Worte von wahren Chisten. Das Dueft, ein Das Evangelium diesesTages (Matthaius22:15-22) isI eine mlstisches Sltick, betet. dall wir uns mit Christus vereinigen Diskussionzwischen Jesus und den Pharisaem.Als Antworl diirlen. Diese Afl von Sttick ist fiir die weimarer Zeil Iypisch. auf die F ager ..lst es nach deiner Meinung erlaubt, dem Kaiser Im HinlerSrundspielen die Streicherunison die Choralmelo- Steuem zu zahlen. oder nicht:r" zeigt er auf einen raimischen die Meinen Jesunt lat) ich nicht. ln der Partitur ilird der Denar und anttrofiet .,So gebt dem Kaiser. was denl Kaiser Schlullchoral als ..Chorale.,1, si,rplir? Jry/(t angegeben,und gehdrt. und Goil. was Gotl gehcirtl' (Einheitstiberselzung lediglich die beziftine Continuostimme scheint auf. Bei der 1979). Dies brinSt das Prinzip der Trennung von Slaat und vorliegenden Aulhahme wurde eine Rekonstruktion aufgrund Ki.che zum Ausdruck und ist auch mit der Epistellesungdes diesei unvollstdndigen Panitur lorgenommen. Die wone ent Tages verwandt (Philipper 3: I 7-2 I ). tr o es heiljr, dalj ..-rnsere stammen der elften Strophe des Chorals lUo soll ich fiehen Der sechste Satz weist die grcjl]len instrumentarischen linT von JohannHeemann (l 630). Veriinderungen auf. die ztrischen den ganzen vier Auf- @ Tadashi Isolana 1996 ftihrungen stattgefunden haben. Bei der ersten Auffiihrung in Weimar war das obligate lnstrurnent, das die Choralmelodie Uber die Stimmung des Soprans verzieft. eine Bratsche. In Cdthen wurde eine Bei dieser Aufnahme, sie bei unseren Aulnahnen anderer Vioia da gamba verwendet. In Leipzig wurde die Rolle einem werke aus der weimarer Zeit. verwenden Streicher und Orgel. Violoncello piccolo erteilt. weiches lisltument kctnnte also sowie die Singstimmen, den Chorton (a = um :165). In bei einer zweiten Weimarer Aufftihrung verwendet worden BWV 199 verwendet die Oboe allein den Kamnefion (a = sein? wie erwahnt ist die Stimme im Altschliissel notiert, um.1l5), und bei BwV 185 wird der franzdsischeSlimmton weswegen man von der Mctglichkeit, sie sei fiir Bmtsche ge- (a'= um 392) verwendet.Der Grund hieftir ist, daB wir so dacht worden. keineswegs absehen darf. aber zu den Eigen- wejt mciglich bei jeder Kantate die Originalinstrumenle der ttimlichkeiten dieser Stimme gehijrt. dal3etwaige Inslrument- Weimarer Auffiihiungen anwenden wollten. Die besonderen, wechsel sonst stets angegeben sind. Am Antang, wo der Mu- noch vorhandenen Stimmen ftir Fagotr in BWV 199 und siker Oboe spielen soll, wird dies eindeutig vermerkt, aber BWV 185 sind in derselben Tonart geschrieben wie die nach der Angabe. daB der dritte SaIz auf dem Cello zu spielen Streicher, von welchen wir wissen, daB sie in Weimar hdchsF ist, erscheinen keine solchen Vemerke vor dem achten Satz, jm wahncheinlich Chonon gespielt wurden; da es sich aber wo Oboe angegeben wird. Dies wiirde heiBen, daB der Musi als unmdglich erwies, ein Originalfagott ausfindig zu machen, ker auch im sechsten Satz Cello spielen sollte, obwohl hier verwendeten wir aber hier stattdessenein transponiertes der Altschliissel verwendet wird. Instrumentim Kammefton (a =.115). Obwohl also starke Argumente fiir das Cello vorliegen, darf davon nicht abgesehenwerden, daB ii diesem Falle der BWV 199 linke Daumen des Cellisten auf dem Griffbrett verwendet Das urspriingliche Quellenmaterial filr diese Kantate ist etwas werden miillte. Es gibt keine Belege daftir, daB diese Technik von komplex. Hauptquellen sind eine Partitur und SIimmen, um l7l0 in Deutschlandverwendet wutde, oder iiberhaupt glaubt, vom Komponisten stammen, aber denen man daJJsie vor der zweilen Hailfle des 18. Jahrhunderts.Die Srinme diese Stimmen. die nach der Erstauffiihrung in Weimar zu- kann also i[ Weimd zu Bachs Zeiten nicht auf einem gewijhn Leipzig mindest bei weiteren Auffiihrungen in Cdthen und lichen Cello gespielr worden sein, weswegen wir fiir das Mitglichkeil verwendet wurden, scheinen die ausgesprochene Obbligato die iiberliefeile Bratschenstimme verwendeten. einer zweilen Auffiihrung der Kantate in Weimar anzudeuten. Diese M6glichkeit ist ddauf zuilickzuliihren, dafj eine Stimme BWVr85 im Weimarer Material vorliegt, allerdings au8erhalb des Ma- Die Choralstimme im e6ten Satz dieser Kantate, dem Duetr, terials der Kantate, die Bach eigenhiindig fiir Violoncello e wurde bei der ersten Aufftihrung in Weimar von einer Oboe lfuelboiJ geschieben hatte. Diese Stimme wurde vemutlich gespielt. (Bei der Wiederauffiihrung in Leipzig wurde sie fiir einen Spieler geschrieben.der sowohl Cello als auch durch eine Zugtrompete ersetzt.) In der iiberliefenen Parlitur Oboe bchctrschtc, und sic umfaRt Ccllostimmen fiir die Siitze (einer Transkiption aur Originalstimmen) sind dem Choral l. 3,4.5 und 7, Oboestimmen fiir die Satze 2 und 8. Der Texte unterlegt *orden. Laut Yoshitake Kobayashi (Kri- sechste Salz ist eine Obbligatostimme ohne besondere An- tischer Beri(ht INeue Buch-Ausgabe]) zeichnet Zelter in det gabe des Instruments, allerdjngs im Altschltissel geschrieben. Berliner Singakademie dafiir verantwortlich, weswegen wir Die zweite Miiglichkeit ist nicht auszuschlieBen,nlimlich da13 sie nicht bei dieser Aufnahme verwendeten. es keine zweite Weimarer Auffiihrung gab, und dall die er- wahnte Stimme bereits fiir die erste Aufftihrung der Kantate BWV 163 geschrieben wurde, weil aus irgendeinem Grunde die ur- Im ersten Satz dieser Kantate wird in der Ausgabe der Bach- spriinglichen Stimmen fiir Oboe und Cello in letzter Minute Gesellschaftdie Oberstimme der Oboe d'amore zugeteilt. ungeeignet worden waren. was allerdinSseine willktirliche Entscheidunggewesen zu sein scheinl. In der Uberschift von Bachs Autograph ist ..2 V Mafc Garnier im franzdsischenBarockstil gebaute Orgel. lVa,2Vc" zu lesen,woraus es hervorgeht.daB die Stimme Konzeile finden regelmaBig statt: das 100. Serjenkonzert fiir Violine gedacht war. s urde inr September 1995 veranstaltet. Im sechsten,letzten Satz derselben Kantate geben weder (BCJ) wurde 1990 von seinem die Handschrift noch die ganzen iibrigen Quellen die Melodie Das Bach Collegium Japan gegriindet, oder die Hamonisierung des Chorals an: alles. was vorliegt. derzeiligen Leiter Masaaki Suzuki in der Absicht mit groBen Werken des Barock- ist eine bezifferte Continuostimme mil dem Vemerk ,,Choral. da\ JapanischePublikum ln simpli.e io1o" (Choral, schlichter Stil). Was die Melodie zeilallers auf zeitgetreuenInsffumenten bekalntzumachen. und den Text bel.ifft, finden wir als letztes Stiick der Antho- Im Vittelpunkt der T:itigkeit stehen, wie der Name des En- logie Erargelirc lres A ntlachsopfer (11 | 5) ton Salomo Franck, senbles andeutet.die Werke Johann SebastianBachs und dem Textautor der Kantate, die ersten zwei Zeilen def letzten jener Komponi\ren deutscher, protestantischer Musik. die ihn Strophe ron Johann HeermdnnsChoral llb soll i(h.fli.hen als VorgengerbeeinlluBIen, wie Buxtehude, Schtitz, Schein lrirr.'. und in der Neuen Bach-Ausgabe wurden sie fiir die und Bdhn. Sopranstimme hergenommen. Wollen wir aber die Bedeutung Das Bach Collegium Japan ist nicht nur ein Barock- von Bachs Bezeichnung sinrplice sry'1obedenken. Da die Ori- orchester. sondern auch ein Chor. und zu seinen Hauptt:itig- ginalstinmen verschollensind, miissensir versuchen.Bechs keiten gehctreneine jahrliche Serie von vier Konzerten mit Absichten durch Spekulationen zu eraten. Im Prinzip kdnnte Bachkantatenund verschiedeneinstrumentale Programme. das BCJ wichtige werke wie Bachs PdJJio ..schlichterStil" (simplice) bedeulen.daB semtliche Sanger Zusarzlich bringi (vieiteichl mil der Gemeinde zusammen) die Choralmelodie ,re7r.Handels McJsi4J und Monteverdis Vespern. sowie Vokalen- wie ein Kirchenlied im Unisono singen sollten, wiihrend die kleinere Programme fiir Solisten oder kleinere Orgel die GeneralbaBstimme als Begleitung spielte. In diesem sembles.Das BCJ ist in Tokio und Kobe beheimatet, tritt aber Falle ist es aber kaum anzunehmen, daB alle Streicher eben_ in ganz Japan auf. und fiir viele seiner Prcjekte hatte es das hciBen, wie falls unisono spielen sollten. Die Theorie, dall die ganze Ce- Vergnugen, europaische Kiinstler willkotrfncn zu Pr6- meinde singen soilte. kann unmdglich widerlegt werden. aber erra Mai von Egmond, Nancy Argenta. Christoph Michael Chance, Kai falls der Vemerk Jimplic. srylo diese Bedeutung hatle. ist es gardien, Peier Kooy, Monika Frimmer, das Concerto sonderbar. da13er sonst bei den Kantatenchorailen nirSendwo Wessel. Gerd Ttirk. Michael Schopper und zu finden ist. was war es am Schlull gerade dieser Kantate. Palatino. das eine besondereVortragsbezeichnung notwendiS machte? Masaaki Suzuki wurde 1954 in Kobe geboren. Im Alter von Bei dieser Aufnahme werden die Singstimmen der Kan- zw6lf Jahren begann er, bein sonnteglichen Goltesdienst taie von vier Solislen ausgefiihrt. und wir wehllen. das Orgel zu spielen. Nach Absolvieren der Nationalen Universi simplitc ^ls ..in alltllglicher Schlichtheit" zu verstehen, wes- tiil fiir Kunst und Musik in Tokio in den Fiichem Komposi- wegen der Schlul3choral in einfacher. vierstimmiger Hamo- tion und Orgel setzte et seine Studien in Cembalo und orgel nisierung ausgeftihn wird. @ Masadki Suzuki 1996 am Sweelinck-Konservatorium in Amsterdam bei Prof. Ton Koopman und Prof. Piet Kee fort. Nachdem er in Amslerdim Die Kapelle der Frauenuniversitiit Shoin. ii welcher diese Solistendiplome ftir beide Instrunlenle bekommen hatte. CD aufgenommen wurde. wurde im Marz l98l von der Take erhiell er den zweiten Preis beim 1980er Cembalowettbewerb naka Corporation vollendet. Sie wurde mit der Absichl er- (Basso continuo) und den dritten Pteis beim l982er Orgel baur. daB sie der Orr zahlreicher musikalischer Ereignisse wettbewerbdes Flandern Festivalsin Briigge. Masaaki werden sollte. mi( der Orgel an zentmler Stelle. und mm wil Suzukj genieBreinen auBerordentlichenRuf. nicht nur als daher besondersddauf bedacht. eine aul]erordentlicheAkustik Organist und Cembalist. sondem auch als Dirigent. Seit 1990 zu schatfen.Die durchschnittlicheakustische Resonanz der isl er kiinstlerischer Leiter des Bach ColleSiun Japan. Er ist leeren Kapelle liegt bei elua 3.8 Sekunden, und man bemtihte Protessor fijr Orgel und Cembalo an der Nalionalen Uni- sich besonders darum. daB die rieferen Register keinen allzu versitat fiir Kunst und Musik in Tokio. langen Nachklang haben sollten. Die Kapelle hal eine von Midori Suzuki. Sopran. lurde in Kobe gcborcn. Sje ab- dokbrieren. 1992 debiirierleer als Rodolfb in Puccinis l,a solvierle die Kunstuni\ersitet der Siadt Kyoto mit einenl Bohinrc bei einer Aulliihrung der Universitdlsoper.Spiiter Diplom der MusikgesellschafiKtoto. 1991 reiste sie nach erschien er als Romeo in Gounods Ronit) et .luliefte an (let den Niederlanden. Dorl srudierte sie Barcckgesang bei Prof. Tokyo Opera Producel beide Gestaltungenwufden positiv Max van Egmond {n der Akrdenje fiir friihe Musik in bewertet. Makoto Sakurada nahm an der von der Sunlory An-\terdanl bei Dr. Rebecca Stewart am Brabanter Kon- Hall in Tokio untersttitzlen Accademia di Montegridolfo servatoriumstudierte sie CcsMgsenscmbletechnikvon 8re 1993 teil und studiertebei Gustav Kuhn und RenatoBruson. gorianischenGesang bis zu den Renaissance und Barock die ihn beide hoch schiitzten und ihn einluden, bei Konzerten perioden.woliir sie 1995 ein Diplon erhielt. Midori Suzuki und Vorstellungenrnitzuwirken. Er ist auch Mitglied der von konrertiene in ve$chiedenen europiischeDLandern und in Gustav Kuhn organisiertenAccadernia di Montegridolfb in Japanals Solistin in Kantatenund Oratorien.als Mitglied in Italien. Neben seiner Opernkarrjere ist Sakufada auch als Vokalensembles.und Danchmal auch in einem Easemblettir OratoriensolisrrArig, u.a. als Evangelisrin Bachs Jolanaes- zeitgen6ssischeMusik. 199,1erhielr sie einen Preis beim pd.fJior. in Handels D.r Messlas und Mozitrts Requi.u. Festival fiir zeilgencjssischeMusik in Belgrad. Midori Suzuki Seine bemerkenswefien lilerpreralionen in jiingsrer Zei{ als gestalter hiufig Solop&1ien fiir das Bach Collegiun Japarl. Solist mil dem Bach Collegium Japan erregten besonderes Autlehen. Makoto Sakurada studierte bei Tadahiko Hirono. Aki Yanagisasa. Soprrn. absolviene die Gesangsklasseder Er ist \,litglied des Bach Collegium Japan und der Nikikai- NalionalenUiiversiriir fiir Kunst und Nlusik in Tokio. wo sie Oper. derzeit dabei ist. ihre OpernausbildungabrLrschlieBen. Sie wurde Dritte in der Gcsamtwerilng beim Ftinfien Jllhrlichen Stephan Schreckenberger, BaB. sludiene nach dem Abitur JapanischenGesangstrcllbewcrb 1993, uobei sie den ersten zuerst Schulnusik an der staallichen Hocirschule fiir Musik Prcis frir iapanischenKunsrgesailg efhielr. Zu ihren Opeil- und darstellendeKunst in Frankfurt am Main. Nach dem rollen gehrlrt Susanna in Mozarts L? ro::c di Fl,gd,?. und sic Examen begann er sein GesanSsstudiumin Heidelberg bei erschien solistisch in Auffiihrungen von Hiindels M.Jiid.r. Prof. Annemarie Griinewald und legte nach drei Jahren clie Ludwig varl Beethovenstteunter Synphonie und Bachs ktinstierische Priifuig ab. Es folgten private Studien bei Prof. Kantaten. \osic zahlrcichcn anderen Wcrken des Kirchen- Ernst Gerold Schranm in tserlin und Prof. Karl,Hein/ Jarius musikrepertoires. in Franklun am Main. Seit 1989 arbeitet Stephan Schrecken- berger als freiberullicher Konzeil- u[d Liedslrger. Zahl Der in Shizuoka geborene Akira Tachikawa begann in Alter reiche Rundfunkaufnahnen machten Stephan Schrecken von sieben Jalrrcn im Kinderchor von Shizuoka zu singen. wo berger in den letzten Jahren international bekannt. KonzerF er auch seine ersle musikalische Ausbildung erhielt. 1980 verpflichlungen t'rihrten ihn in die USA. nach Israel. Kanada. berog er die h_ationaleUniversital tlir KunsI und Musik in Brasilien. Siidostasie! und Japan sowie in treite Teile des ost- Tokio als Counterterrcr,und studierte dort bei Kounosuke und westeuropiiischenAuslandes. wo er unter nanhaflen Watanabeund Ryosuke Hatanaka. 19138vollcndele er seine Dirigenten bei nahezu allen groBen Festivals auftrat. Seit Studien in der Meisterklesse.Tachikawa isI einer der sehr 1989 ist StephanSchreckenberger Mitglied des solistischbe- *enigen erstklassigen japanischen Counterlendre und ist sehr setzten \bkalensembles Camus Ciilln. Ein aiuilersl wichtiger getiagt als Solist in Barock*erken. u.a. Bachs Pussionett. Bereich seiner Arbeit ist die BeschAfiigung mit dem deutschen und in Opem. Seit 1986 lebt er in Europa. wo er bei Rend Lied der Ronantik. Dabei gilt seine besondereLiebe der Jacobs sludierte und bei zahlreichen,{uffiihrungen in der Werken von Franz Schubert, Hugo Wolf, Carl Loewe und Schseiz. Deutschlandund Frankreichmitu irkle. Gustav Mahler.

Makoto Sakurada. Tenor. absolviete die Nationale Uni Alfredo Bernardini, Oboe, wufde l96l in Ron gebofen. versillir fiir Kunst und N,lusikin Tokio mit Vokalmusik als l98l iibersiedelteer in die Niederlande,um sich unler der jetTt Hauptfach. Er arbeitet daran. an derselben Universitait zu Anleilung von Bruce Havnes und Ku Ebbinge aui Barock- oboe und friihe Musik zu spezialisieren.Er spielte lD sanz quJlre\cdnlrle\ \ur ce di\quelrirent e, rire\ .rrr . ,'rir. T e. Europa, Israel WeimarI den USA, Japan, und Siidanrerika.und arbei- I de L penodequc Baih prs.r i l-08 l-l-' tete mit Hesperion XX, Le Concert des Nations. La Perire I-/Quorque iette peri"Je. penJanl hquelle Be.h oreupa Bande, The English Corcerl und dem Freiburlrer Barock le posre d organiste ir la cour du duc Wilhelm Ernst de Wei- orchester: er enchien auch als Gasl nit anderen angcsahencn nar (alors Saxe),soit appeldel age d or de la nusique pour Ensembles.daruntef dem Bach Collegiun Japrn. Er *rr orgue, Bach regut le tite de Kon :t I ln ei stcr eD mars I 7 1,1,ce einer der Grtinder des Bliiserensenrbles ZEFIRO. Er ergrurzr qui marqua le ddbut de l'epanouissement de la cantare sacrde. sein Musizieren durch musikwissenschaftlicheForschung A partir de ce nonlent, il produisit en Sros une cantale par Schrilisfi.ickevon ihm erschienenin fiihrendenZeitschrilreil, nois el ces euvres sonf influenc6espar le style d'opdra ita- und durch das Bauen von Oboen. Er untenichtet an Ss"-e lien. Les cuvres de ce temps ne sont pas seulenlentune prd linck-Konservatoriurnin Ansterdaln. parati(n au\ grandescantates de la p€riode de Leipzig qui conlmengaen l7l3: au contraire,plusieun furcrt rcprisesi Leipzis et fornlenr une paftie importante du repertoire de crnt!tes. Les traits spdciauxdes cantatesde Weimar sonl des arias lyriques eI intinreseI, en pailiculier, des duos remplis cl une recherche de l'anour. Les quare euvres sur cet enre- gi\lreilent s'ouvren! toutes sur un solo ou un duo qui les rnirnenl ef la participation du cheur si elle existe puis qu elle est absentede BwV I 99 est limit6e {u choral final. La structure de l orchestration aussj relldte une grandc sinrplicit€mais on y trouve la sensibilitdjuvdnile et I'exp6ri mentatiul de la forne qui sont particulieres aux cantates de cctc p€riode. Le contenu esl cerlainement digne de ilention parcc que les texles reposent dtrcitement sur les parabolcs dcs dvangiles.Ce choix s'explique du fai! que, compar6esi des texle\ plus purement cirdmoniaux, ces paraboles!aitenl de plusieursquestions qui ne sont pas restreinlesi quelquedd- nonrinalionpaniculiare. Devant les quatrecantates. l auditeur obtienclraune neilleure conpr€hension du monde spiriluel du jeune Bach i Weimar eI ce, avant que Bach ail ateint l ige de 30 ans.

IIWV 199: Vein Herze schwimmt im Blut {N'lonccur nage dansle sang) CetIe cantatesolo pour soprano- une eu\re entenducfr6- Lluemmenr ful crd6e le lle dinanche aprds la Trinir6 (17 aoot) l7 l3 selon les demidresrecherches de YoshitakeKoba- )lshi. L autographede l'epoqueexiste toujours mais. i panir des parties clesexdcutions ulteieures i Cdthen vers 1720 et al Lcipzig le dimancheconespondant en 1723.nous savonsque la cantate fut r6!is6e aprds sa crdation. C est pourquoi clle esl soflie en trois colonnes paralld]es(montrant les diffirences 'Bach entre lesversions) dans le Handbook . La cantate no 199 se range panni les trdsors relativement fut dcoutde parce que son ceur dtait patient. Sa pridre. "Mon r6cenls du travail de composition de Bach parce que I'auto- Dieu, prends piti6 du p€cheur que je suis" esl incorporde dans graphe ne fut ddcouveil par le musicologue danois C.A. le r6citarif du troisidme mouvement oi l ame pose son far- Martiensseni la Bibliolhique Royale i Copenhaguequ'en deau et exprime sa profbnde contrition et sa lbi en Dieu. La l9l L Une 6dition de la cantate basde sur le manuscrit fut musique se d€place ici dans les ionalit6s majeures et le carac incluse dans une publication sortie en 1913 des euvres tare du vil accompagnement de l aria aux cordes (quattiame complCtesde Bach,donnant i la piece I'apparenced'avoir dtd mouvement! Andanrc. mi bdmol majeur) rippelle presque la connue depuis beaucoup plus longtemps. Le texte repose sur plume de Haendel. Cefte aria adopte elle aussi la forme./a l'6vangiledu jour (Lc I 8:9 I 4) qui traite de I'amire parabole cdpo et une section Add,gio est suivie imm€diatemenl du rc de Jdsus"i I'adressede certainsqui se llaltaient d'Ctre des lour du debul. Le .uprlrlo chanleque \on ccur (,'nlril i en- justes et n avaient que du m6pris pour les autres." Un tendu des mots rdconibnants d'en haut (r6citatif, cinquiEme phdrisienet un publicain collecteurd'imp6ts priaientdans le mouvement),ce qui mdne au choral suivant(sixidme mouve temple. Le pharisien, la tete haute, sans ndcessairementcroire nenl, Andante. fa majeur). Le texle de ce choral suit le troi- qu il 6taiI juste, remerciait Dieu d'Ctre meilleur qu'un sidme verset de l'hymne de 1630 de Johann Heernlann W.) colleileur d impol.. le pub icrrrnru conlraire priail aveu soll ith fithen liirl (Oi puis-je fuir?) dans lequel le p€cheur ferveur et humilitdr "Aie piti6 du p6cheur que.je suis." Le uouve le secours de la grace dans les plaies du Seigneur. La publicaindescendit chez lui jusfind, dit J6sus.Cette parabole. melodie du choral chantd par le soprano est on6e au moyen accompagn6ede l'examen de consciencequ'elle veut d'un alto oblig6 donn6 au violoncellepiccolo Iors de l'exdcu- soulever. renferme une vdrite toujours actuelle. tion I Leipzig. Ayant trouvd le repos,le "moi'chanle nainte- Le librettiste, un certain Lehms (livret dat6 de 1711), nant avec foi et joie. A la lln du rdcitatif dans le seplidme centre I'attention du texte sur le "moi" dans ]a pridre du mouvement, les m€lismes du sopranosur les mots.r-orllcl? publicain et, suivant la rh6torique baroque, le texte chante le ri?.qe, (chantanl avec joie) sont rehauss6spar le prenier iremblement et la peine aigud de l ame pdcheresse. Lalter- vioion pour un effet particuliarement remarquable. La ligne nance entre rdcitatii et aria donne une impression de mono_ du sopmno adopte maintenant un rythme de gigue et le hui logue qui, rev61u de la magniiique musique de Bach. devient tiCme mouvemenl (Ai 1egro,si b€mol majeur) qui cl6t la can- une description directe de la transliguration.I'abandon du tate esl une aria qui pourait presque Clre une danse. Diir d€sespoir et le chemin vers la paix d esprit dont la conscience suggdre que si ce mouvement dtait arrang6 pour instruments al fait l expdrience. Les poimes de Lehms furcnt aussi mis en vent seulement, il pounait effe le finale d'une suite- musique en 1712 par Christoph Graupner qui avait, comme (O Bach, posd sa candidalureau posted'organiste de l dgliseSt RWV 165: O heiliges Geisf- und Wasserbad saint bain Thomas eI cenaines gens soulignent des ressemblancesen(re d'Espril et d'eau) son auvre et celle de Bach, ll4ein Her: schvintnll in Blut. Fait On croit que cetle canrate a dt€ joude le din)anche de la (16 inusit6. cetie cantate commence directement par un rdcitatif. Sainte-Trinitd juin l7l5). Elle ne requiert pas d'instru- Profonddmen! intense et accompagn6 par les cordes, le r6cita- ments A vent et la panicipation du cheur est limitde au choral tif met I'auditeur dans I'esprit de la souffrance dans ce linal; l'cuvre se rangc parmi les cantates de chambre et Salo monde. L'aria suivante (Ada,glo,do mineur) conmence par mo Fmnck en a 6crit le livrer (1715). Bach a mis en musique une ravissante ritournelle introductive pour hautbois qui avec concision et clan6 le texte bas6 sur l'6vangile du jour domine la slructure da tapo du mouvement. La iigne mdlo- (Jn 3: 1-15);il illustrecombien la cantatepeut seNir de "ser- dique prend une nouvelle direction qui, selon Diir, symbolise mon en musique". Le sujet souligne l'imponance spirituelle le ddsespoirdevant la ddcouvertequ il n'y a pas d issue.A la du bapteme. La lecture de saint Jean rapporte la conversation Iin de Ia section du milieu, la phrase descendantesur Meir entre J6sus et le pharisien NicodEme au sujet de la nouvelle vie. qui n qu'une compr€hensiol Herz ist jetzt ein Trdnenbrunn, clie Augeu heifie Quellen Jdsusdit i Nicoddme, a (Mon ccur est une fontaine de lames, mes yeux. des sources concrdte des mots "vie" et mon", qu'i "moins de renaitre chaudes) adopte un style de r6citatif. La pridre du publicain d'en-haut,nul ne peut voir le Royaumede Dieu." Et Jdsusde poursuivre: "d moins de naitre d'eau et d Esprit". Le bap- cluant les id€es de vie et de mofr. le livret retoume ainsi e la tCme, qui est le bain d eau et d Esprit, est le ddbut du chemin fin au {hdme du baptCme. 'se menanl l homme au royaume de Dieu on revet du Christ" (Ceur (second mouvement). Le baptCme n'est pas une simple cdr6- BWV 185: Barmherziges Herze der ewigen Liebe monie, il devrait Ctre renouvele toul au long de la vie (troi- mis6ricordieux d amour 6temel) sidme mouvement). Ceci est possible au moyen de la grice de Cetre cantate fut d'abord chantde le quatridme dimanche Dieu manifest6e dans la crucifixion du Christ (quarriime apresla Trinild (1,1juillet) 1715.Le livrel fut 6crit par Salo- mouvement). La canlale adresseainsi une pridre i Jdsus. la mo Franck en 1715.La cantatesuil une structurede musique mort de la mort (cjnquiame mouvemenO. lui demandant le de chambre eI, tandis qu'elle garde sa fbnction comme paftie pardon et la r6demption pour se teminer sut une louange du du serlice sacr6. elle paftage aussi cenains traits avec la can de sacrement de baptCme.Cette cantate ful r6vis6e en rue d'une rate BwV 165 6crite peu avant cette demiere. L dvangile nouvelieexdcution le dimanchede la Trinitd 1724 i Leipzig. ce jour est le passagequi suil le c6libre enseiSnementde -aimez sur des La cantate a surv6cu dans une copie de la panition au com- Jdsus vos ennemis". La lecture commence ne pas juger les autres plet datant de cette ex6cution. L'aria d'ouverture pour sopra recommandalions de pardonner et de vous vous pour les no (sol majeur) a une dloumelle fugude el garde en g6ndral et continue: "La mesure dont servllez "Enlave abord la poutre une structure polyphonique. Elle suggbre le caractdre de autres seNira aussi pour vous" et d paille ''l'engagement" du baptCme.La grande 6nergie de cene €cri- qui est dans ton eil. alors tu verras clair pour enlever la 'd'une la richesse du ture illustre l'image source de vie nouvelle . Le se- dans l'cil de lon frEre." Peut-Ctre i cause de peu le cond mouvement est un r€citatif de basse. ll compare le matdriau. le livret de Franck rend avec de changements qui des p6chd de l'humanit6 et la joie de ceux que le bapteme a ren- simple coulant des mots de J6sus.ce a soulevd "i cause du livret dus chr6tiens. L'aria d alto en mi mineur (troisieme mouve commenlaires comme celui de Schweitzer: ment) qui suil est une priere e Jdsus dans le bapt6me. La dont la leqon est ordinajre, !a beautd de l'cuvrel est dimi- piaceest une aria sur le conceptde "l'amour". unihdedans sa nude - Nous sommes cependan! fbrcds d'admirer la richesse emplit la podsie. Comme strucure ir sa base. un doux thdme de continuo. A panir du d'dmotions dont la musique de Bach qui pounait Cre sec. qualriCme mouvement (r6citatif de la basse) avec son image elle donne une rdalitd vivanle a un texte parmi les chefs-d'euvre de "d 6poux de I'ame . le livrct de Franck tend ven le mlstique. cette euvre peut Ctre comptde de la Cantate no dirigeant un €il r6flecteur vers la Passion et la rddemption de Bach. On sait qu'il y a eu des exdcutions qu'i la l'humanit6. Le concept "d ASneau de Dieu" est soulign6 par 18-i d Leipzig en 1723 et en l'746/4'1et ces occasions. arune trompette (clarino). une phrase m6lismatique Addgio et la double signilication de panie de hautbois avait 6td confi6e 'serTenr' de composition, dans I'image du est illustr6e dans un arioso pour violons r'ous voyons une structure semblable musical de la presenlatlon aux lignes entrelacees.Cette double signillcation vise pre- laquelle t'cuvre tire son cadre la cantate du miirement "l'ancien serpent" qui symbolise le pdch6 et. instrumentale de la m€lodie du choral iinal, dans 'serpent jour m€me annde,BWV31. Les sourcesde deuxiemement.le d'airain" (Nombres 2ll 6-9) de Paquesde la partition weimar (qui est faqonn6 par Moise et €levd sur un €lendard pour elfacer ie I'cuvre prdsentesonl la de Par- panies originales ainsi que la pdchd. Cette deuxidme signification symbolise aussi la cruci tiellement autoSraphe)et des Leipzig. lixion du Christ, ramenant i 1 6langile du dimanche de la panition des exdcutions de calme duo de sicilienne Trinil€. L'aria de tenor dans le cinquiime mouvement (sol La cantatecommence avec un pour et tdnor. Le thdme de la piece majeur) adresseun chanl au "serpenl du salut', "Ia mon de la (th didse mineur) soprano 'serpenl' sur le concept de la "misdri_ moit'. Jdsus Chrisl. Le mouvement du apparait est une exposition musicale est souvent suivi de sa fome inversde et les dans une mdlodie tordue de dloumelle et l'atmosphire semble corde"i ie suiet vojx progressent en canon, ce qui symbolise probable_ appropriee i un texte de priare. AprEs cela. le cinquidme deux de Dieu est refl€t6e dans la piti6 hu- verset du choral de l ann6e 1575 de Lud*ig Helmbold NM ment que la misdricorde hautbois entre avec la m6lodie du demier choral et la?t uns Got leilt H?r,?n est chantd dans une hamonisation maine. Le dans le lexte. le nom de Jdsusau ccur em- simple et 6nergique (sixiime mouvernent. sol maieur):1n- suggdre,cachd brasd d'anour. Suil (secondmouvement) un r6citatif com- musique cependantest renlplie de finesses.Rernarquons en plexe pour tdnor solo oil I'enseignementde Jesusdans l'6van- particulier le troisidme mouvementj une aria pour deux gile est appliqud {u niveau humain. Le concept central de la violoncelles obDlrgdli, er le quatiiEme nouvement. un rdcira- mesure donl vous vous servezpour les autres servim aussi tif dialogud pour deux voix. qui r6valent l'esprit d expdri- polLrvous estsouligndencanon.cequiminedunearia mentationdujeuneBach.Lepremiermouvement.uneJrtaen d'alto (troisidme mouvemenli Adagio, do najeur) dans la- si mineur pour t6nor. rdpite la phtase No .fudem das Stine! quelle l accompagnementau son riche exprirne la joie de (A chacunson dill) comme si elle 6taitune devise.La briavetd ''l abondantemoisson" promised l'homme compatissant.On de cette phrase donne A Bach une libeftd de composition dirait presque que les instrumentsjouenl une phrase tirde sufllsante.La bassedit d'abord que louf ce que I'on possede d'un conceno pour hautbois.Le mouvement suivant est un vient de Dieu et que l'on ne peut lui donner en rercur que la rdcitatif pour bassequi r€sume les paroles du Christ de ll monnaiede nos ccurs. Cette monnaien est elle pounant pas seconde moiti6 du Iexte de l'6vangile. On d6note un trn une faussemonnaie! Les six demidresmesures, une question d averlissemenl sdvdre. L aria du cinquiame mouvemeot redoutable, sont marqu6es par une s6rie de dissonances. (llirdr'e.si mineur) parlede "l'an du chr6tien'. Bach utilise le L'aria suivante(en mi mineur), avec sa tessituregrave pour notif caractdristiquede la premiire ligne du texte comme soliste et instrument, prdsenteune forme sans pareille. Le devise et sa rdpdfition ne serl pas seulement i assurer Ia mouvement est orchestr€pour confinuo avec deux violon- cohdsion musicale du mouvemen! mais encore ir mettre en cellesobbllgatr aux lignes contrapuntiques.Suggdre{-il ici le valeur le poids des mots. Le choral final (sixiEme lnouve- travail de ceux qui remonnayentla deviseou la renonciationi ment. la didsemineur) est l'appel du Christ aux chrdtiensqui Ia pidce temie de Satan?Les quatriEmeet cinquiEmemouve- ont ddciddde suivre la voie de la venu. Bach a choisi le pre- ments sont un rdcitrtif eI un duo pour soprano et alto. Le nier verset de l'hymne de I529 de Johann Agricola lch rul .u rdcitatif avec accompagnement de continuo est une pidce trds dit, Herr Jesu Clrisr (Je crie vers Ioi. SeigneurJdsus Chist) distinctile oil les deux voix. ahemant enlre l imitation et le et I'a anang6 pour qualre voix avec une ligne solo donn€eau mouvementparalldle. expriment la.ioie de donner son ceur i paemierviolon. Dieu et la peur que la chair et le sangtrompeu$ ne souillent I'ofliande. Le lempo s accdllre au moment de 1a priere pour BWV 163: Nur jed€m das Seide(A chacunson d0) Crre ddlivre de ce nonde eI le nouvenent du coiltinuo .le Entre aoil et novembre I 7 I 5. le duc de Weimar porta le deuil s anime, soulignant les nors chrdtien v6ritable'.. Le duo, (l du ieLne mu,r.rl ,luuJohann frn.r. On n enrendilpc' de unc preuem)\tique. prie pour l.uniledxn. le Chti{. Ce tyle cantatespendant ces trois nois. La premiereLJntate a J\oir de piere est typique de la pdriode de Weinar. A l,arridre_ dt€ chanteeit la chapellc Ia de cour aprdsla lln du deuil. le 2,1 fond, les cordes ii l.unisson iouent la mdlodie du choral novembre,fuI le BWV 163 pou. le 23. dimancheaprds la Tri Meinen .lesumlill t, h ni,hr r je n.ahrndonnepas nton J6sus). ..Chorale. rit6. L dvanSile du lour (Mt 22. 15-22) rapporte une dis Le choral llnal esr indioud dans la Dartilion 1, cu.tion(ntr(Je.u-clle.J'han.lerrtDerrnthque.tion c.t- :tntt,lt,r,n1,,'erreulehbcr.e.hirlieeduconriluoe.rin il pemis de payer l'imp6t i\ C€sar".Jdsu< rndique un denier drquee.Le mouvernenlest enregistr6ici dansune reconstruc_ (une piace d'argent romaine) et rdplique rendeT donc a C6- rion de cefie partition incompldie. Les paroles sonl celles du sar ce qui est i C6sarel i Dieu ce qui est ir Dieu". Voici une onzidme versetdu choral de l,an 1630 de Heemann lyo ro1l expressiondLL concep! de s6parationde l'autorit6 civile et de Xh fiehen hin.l (Oi pounais_jen'enfuir'l). l'autorit6 religieuseet il se rappofreaussi au texte de l'6pilre @Tadashilsoyamalgg6 du.jour (Ph 3: l7 2I) qui dit que noire cit6 est dans les cieux". Le livret de Salomo Franck de 1715rcpose nettement La hauteur oe son sur cette base et Dous exhorle de rendre i Dieu l'hommage Pour cel enregistrement! comme pour les aulres d'autres v6ritabled'un ceur pieux. Ecrite pour solistes,cordes el con- euvres de la pdriode de Weimar, les cordes, l'orgue et les hnuo, cette cuvre panage sa fbme avec plusieurs des can- pafties vocales utilisenl le Crd-lor (la'= env.,165).Le haua tales de Weimar. Seul le choral iinai requiert un chcur. La boisseuldansBWVl99urilise)eKammeilor(la'=env.392). La raison en est que nous essavonsde rassembler.dans la €td donnds dans les cas de changemenl ndcessaire d'instru- nesure du possible.les instrunlentsoriginaux pour chaque ment. Au d€but,il esr clairenenr 6crit oi I'exdcutantdoit uti- cantatecomme elle dtait exdcul6ei Weimar. Les partie\ sp!- liser Le hautbois mais. aprEs l indication que le troisidme cialesencore exisrantes pour.lrgotro (basson)pour BWV 199 mouvenent soit jou6 sur un violoncelie.on ne trouve plus de et BWV 185 sontdcriles dans la mCne tonalit6que les cordes. note de changementd instrumentjusqu au huitidme mouve- ce qui nous dil que ces piaces dtaient fort probablement nrentqui, lui, est donnd au hautbois.Ceci sembleraitindiquer jouies en Clorol i Wtimar; puisqu il nous a dld impossible que. malgrd la pr6sencede la cld d'alto dans la partie du d avoir unfigotto original pour ce disque.nous avons utiliji Jixiame mouvenlenl, I'exdculanl a d0 jouer du !ioloncelle un instrumenlen Kdmmerraa(la = :l15) i sa place. jusqu au huiliame mouvemenl Quoiqu on dit de solidesargurnenls pour choisir Ie vio- BWV 199 loncellepour cettc'pr(ie oblig6e,le violoncellistedoil presser Le nafdriel original de cette cantate prdsenteune \o[e Lle le pouce gauche sur la touche pour pouvoir jouer la partie. complexitd. Les sourcesnajeures sonl une partilion eI des Rien n indiqueque ce[e technique{iI 6t6 employdeen Alle- parli.. gue l on crorldlre celler du.oall".il(u" lll:'i..r. nrrlne drns les anndes 1710. pas meme au cours de la se- panies, qui furent utilis6es aprds la prenidre i Weimar ir Iout condc nroili6 du l8' siEcle.C'est pourquoicette panie ne peul le moins pour d autresexdcutions au cou6 des pdriodc\ de pns a\ oir 616jou6e sur un violoncellc ordinaireii Weimar du Ccjthenet de Leipzi-q.semblenl indiquer qu il esl fort pfo temps de Bach; par cons6quent,nous avors choisi d'utiliser bable qu'il ) ait eu une secondeexdculion de la cantate .ir l:rIrJrilc J rltu rr{ant( pour l nhl,/iLrr'. Weimar. Cette possibilit6 €merge de I'existence. prrnri le\ parlies de Weimar mais sans leuL appartenir. d'uie partie da BWV 185 la main de Bach pour l'iolotlLelloI Hdiltbois.On croit que ce Le choral du prelnier mouventent de cette cantale, le duo, fut mat€riel ful dcril pour un inslrumentiste cofip€tenl ru violon donni i un huutbois lors de la premidre ex6cution i Weimar. oclle conlnre au hautbois et il rcnfernle des panies de con (A Ia scconde i Leipzig. le hautbois fut rcmplacd paf une tinuo pour violoncellepour 1esprenrier, troisidme, quatridne. roilpette alcoulisse.) Dans la partitiur qui a sundcu jusqu':t cinquldme ei seplilme nou\'ements. et des parties de llaut nous (une transcriptiondes partiesoriginales). le choral est bois pouf les secondet huitiime. Le sixidile mollvementest dord de textes;or. selon YoshitakeKobayashi du Commen- une panie arrbligdt, sans aucune spdcificatiorld'inslrunlenl raireCritique de la Nouvelle Editiol Bach lKritischer Bericht quoique la cl6 utili!6e soil celle de l alto. On ne peut pas to (\eue Bach Ausgabe)1.ii s'agiI d'une additioi d'ddition de talement i8norer une aute possibilit6,celle qu il n ) ilit pas Zeller de la Singakadcmiei Berlin. et c'est pourquoi nous eu de seconde exdcution d Weimar et que cetle paflie ail €ld l avonsonis de cet enregistrcment. produjte pour la creation de k cdntaleparce quc. pour une raison quelconque. les parties originales de h{utbois el de BWV t6-3 violoncelledtaienr de!enucs impropres al la demiEreminute. Dans le premier mouvernentde cene cant^tc.l'6dition Biich- Des quatre exiculiurs. ce siriame nouvement expose Gesellschaft donne la voix supdrieure au ohoe d unute ntttis les plus grands changements ef-fectu6sdans f instrunrenlation. cetre dicision semble avoir 6td arbitraire.Dans l en{ete de L inslrunent obbligu!o gri orne la mdlodie du choral ru l autographede Bach. on lit ) inscription 2V IVa.2Vc. ce violon- soprano6tait un alto arla cr6ationi Weimar.A Cdlhen, il fut qui conlirnc que la voix mentionn6edIail d6di€eau renrplac6 par rre lioht dd gaDlha. A Leipzig. le r6le passa i Quailt au sixidme e! demier nrouvemelt de celle cantate. l auberapheel toutesles a!ilressources exlstanles ne clonneil rn IiolonL?llopi(tolo. Quel instrumentaurait alors 6t€ ulilis6 qu une par- pour la secondeex6cution i \\'eimarl Ainsi que mentionnd au chofal ni ildlodie ni hanronisation:il ne rcsle lNinq)li(( st\lt, ci-haut, la panie esl 6crite en cl6 d alto. ce qui rend im tie chitlide de continuo marqudeClrorzlr (Chor{I, au lexle du possibled'6carter entidrenent que l{ panie en soil une d'aiftr en style simple). Quant } la milodie et (le nais, vu les autrescaract6risliques spdciales de ceftepartie, il choral. dans l anthologie Eran!(lis(h(s An(l(tthtsol)lcr (1715) - lesquelscetre e\t c!alemerl l,'!rqur qLc dc lclle. Liite.li"n.iricnl louinur. Salomo Franck l auteurdes tertes sut cantate repose la pidce linale repose suf les deux premidres centrd sur les cuvres de Johann Sebastian Bach et sur celles lignes du dernier verset du choral de Johann Heermanq W.) des compositeurs de musique allemande protestante qui I'ont soll i(h iiellen r/rll (Oi pourraisje m'eniuir:)l c est ainsi pr6cedd et inlluenc6 dont Buxtehude. Schiitz. Schein et que dans la Neer Bd(h-Ausguba,cette m6lodie et son Iexte Bcthm. ont 6td assjgndsau soptano. Revenons cependantd la Le Collegium Bach du Japon comprend un orchestre signilicationde f indication de Bach si,r21ie rO/rr. Puisque baroque et un cheur et ses activitds majeures se concentrent les parlies originales sont compldtement perdues. on ne peut sur une sdrie annuelle de qualre concerts des cantates de Bach que conjecturer sur les intentions de Bach. Fondamentale- et quelques proSrammes ins[unentaux. De plus, le CBJ pr6 nrent, slyle s?r4rli(1, pourail signifier que tous les chanteuA sente des cuvres majeures telles que les PdJsi.r?s de Bach. le (possiblemenravec I'assenbl6e des lidiles). pourraient M.,Jsi? de Haendel et 1esflprrs de Monteverdi ainsi que des chanter l^ mdlodie du choral comme s il s'agissait d une programmes moins importants pour solisfes ou ensembles hymne- i I'unisson. suL un accompagnement de bassechiffi€e vocaux rdduits.Le CBJ a son sidge:i Tokyo et i Kobe mais il i I'orgue. Dans ce cas cependant.il est i peine cro)ab1eque se produit partout au Japonl plusieurs de ses projets lui toutes les cordes doivent.jouer i I'unisson. La th€orie que donndrent l'occasion et le plaisir d'accueillir des artistes euro- I'assembldedes fidCiesse joindrait au chant du choral 6nal p€ens dont Max von Egmond. Nancy Argenta, Chrisroph d'une cantatene peut pas etre r6fut6e et si I'indication Pr6gardien, Peter Kool'., Monjka Frimmer, Michael Chance, sintplice st\-lLtdevait d6crire cefte mdthode d'ex6cution, il Kai wessel. Gerd Tiirk, Michael Schopper et le Concerto seraitdtrange qu'elle ne se retrouve nulle part ailleurs dans Palatino. les choralsdes canIaIes.Qu est cc dans la lin de cene cantate particuliere qui requieil une indication sp6ciale? N6 en 195,1ir Kobe au Japorl. Masaaki Suzuki, chef d'orches Sur cet enregistrement. les pafties vocales de la cantate tre. commenqaa jouer de I'orgue i ]'dge de J2 ans lors de sont rendues par quatre voix sok)s et nous avons donnd a ce services dominicaux. Aprds l obtention de ses dipl6nes de 'avec sinrylice la significationde une simplicild de tous les composilion et d orgue i l Universitd Nationale des Beaux- jours ; le choral iinal est donc chanI6 dans une simple harmo- Ans et de Musique de Tokyo. il poursuivit ses dtudes de cla- quatre voix vecin et d'orgue au conservatoireSweelink i Amsterdam nie de @ Masaaki Suzuki 1996 avec les professeursTon Koopman et Piet Kee. Ce disque compad fut enregistr€ ir la Chapelle de I'Uni- Aprds avoir obtenu ses dipldmes de claveciniste et versit6F6minine Shoin qui fut rernin6e en ma6 1981par la d'organistesoliste, il gagna le secondprix du Concours de socidtdTakenaka. Elle fut betie.lans le but de deverir le lieu clavecin (Basso continuo) en 1980 et le troisidme prix du ou.e lielJraienlde nombrcu\e\enernenl\ mu.iidu\, en Concoun d'orgue au Festival Vlaandereni Bruges en Bel particulier des concefrs d'orgue: c est ainsi qu on accorda une gique en 1982. att(nlion \pa\irle ) la mi'c au puir)rd urc r(uu.tiqdc c\(

Mein Herze schwimmt im Blut, BWV 199 My HeartSwims in Blood E r.npcrr,qrtvo I. RECITATIVE Mein Herze schtr,immt im Blut, M)- heail swims in blood. Weil mich der Siinden Brut Because thc lruit ol my snls In Goties beilgen Augen zum Ungeheuer mtcht. Makcs me a monster in the vengeful cles ofGod. Und mein Gewissen fiihle! Pein. And ny conscience leels pain. ue I mrr dic Sdnden nr.nt.:rl. Ilollcnhcnler.(ill Becau!e m) sins are like an executioner from hell- Verhallte La(emachtl Hateful night of vicel Du, du allein hasl mich in \o1che Not gebrachl: You. you alore havc brought me inlo such di$ress; Und du. du biiser Adanssamen. And )!u. i ou e! il secd of Adam. Rrubsl meincr Seele alle Ruh You rob m\ \ou1 ol tll rest Und schlieBesl ihr den HimmeL zul And clo\e rhe beavens to itl Ach! unerho(er Schmerzl Ohl un\peakrble painl Mein ausgedofies Herz \{}' parched hedrl Will femer mehr kein Tros( bcfcuchlen, I\ not moi\rened b) any consolation. Und ich muB mich vor dem verllecken. And I must hide fron him Vor deil die Engel selbst ihr Angesicht verdecken. Bclbre whom even lhe angels hide their taces. E z..q.Rr,q 2, ARIA Slumne Seufzer stille Klagen. Sricnrsighs. quiel conlplain{s. lhr mcjgt meine Schmerzen sagen, \bu ma) \peakof nrypains, Wcil dcr Mund Scschlossen i!t. Bec!uie nr) niouthis closed. Und ihr naslen Trinenqucllen And. o noist \pringsoflears. K6nnr eiil sichres Zeugnis sleLlen. \i)u rrn pro!ide cerlrin testinony Wic mein srindlich IIerz gcbiiljt. Ol hos m\' \inful hea( has atoned. Mein Herz ist jctzt ein Triinenbrunn. die Augen heilje QueLlen \1) hean is now a fbunt ol tears.m, eyes are hol splrngs Ach cottl wer wird dich doch zufrieden{ellenl Oh. Codl who will thensatisly youl

E :. necltartvo 3. RECITATIVE Doch Gott muB nir gcnridig sein. Bur God mustshos me merc!. Weil ich dasHaupt mil Aschc. BccauseI \rrsh m) facewilh tears. DasAngesichl mit Triinenursche- And m) \isage*ith rshes. Mein Herz in Reu und Lcid zerschlage And I lerr a\under my heirrl in rcrnorseand sono*' Und voller \lchntril sage: And- full of nlisery. I say: Go( seimir S[ndergnadigl God. \ho$ mercy on me. Ihe sinnerl Ach jrl seinHerze brichl, Oh )csl His heanbreaks. Und meineSeele spricht: And n! \oul \peaks:

E +.ante 4. ARIA Tiefgebtckt und voller Reue Ben!do\\n lo$ and lirll of remorsc. Lieg ich. liebster Go(. vor dir Dearcs God. I lie befbreyou. lch bekenne meine Schuld. I confessn) guill. Aber habe doch Ccduld. Bul. neveflheless,be paticnt. Habe doch Geduld mit mirl Bc palienl$ith nre:

t5 E s.ngcrrarrvo 5. RECITAIIVE Auf diesc Schnerzensreu In this pain and remorse Fdllt mir alsdann dies Troslwon bei: This word of comfon then occurs lo me:

El o.cuonel 6. CHORALE Ich, dein betnibtesKind. l. your troubledchild, Werf alle meine Slnd. Castall mr sin! - So viel ihr in mir sccken All of rhem thal are within me Und mich \o heftig schrecken. And frighten me so gready , In deine(iefen Wunden. lnto your deep wound!. Da ich sIeIsHeil gefunden. As I have always fbund salvation. E L ne,crrerrvo 7. RECITATIVE Icb lege mich in diese Wunden I lie in thesesounds Als in den rechten Felsenslein; As in the right mounlainousrock; Die sollen meine Ruhstatt sein. They shall be my place of rest. In die!e sill ich mich im Clauben schwingen In faith I sball enliven myself Und drauf vergniigl und fr6hlich singen: And then, satisliedandjoyfully, sing:

E a.enra 8. ARIA Wie freudig isI mein Herz. How joyful is my hcartl Da Gos versdhnetist BecauseGod is reconciled Und mir nrch Reu und Leid And, afier my rcmorse and suffering, Nicht mehrdie Seligkeil He no longer excludesme from bliss Noch auch sein Herz verschlieBt. Nor liom his hea(.

O heiligesGeist- und Wasserbad,BWV 165 O Holy Spiritual and Water Bath E r.enra l. ARIA O heiliges Ceist und Wasserbad. O holy spiritual and waler balh. Das Colies Reich un! einverleibel That incorpomles rhe kingdom ofcod Und uns ins Bucb des Lebcns schreibet! And writes us inro the Book of Life! O Flur. dic alle Missetat O waters. lhal drown all misdeeds Durch ihre Wunderkrafl erriDket By their *,ondrous power Und uns das neue Leben schenket. And give us new life. O heiliges Ceis! und Wasserbadl O holy spirilual and watcr balh! E z. nEclrertvo 2.RECTTATIvE Die siindige Geburt verdammler Adams Erben The sinful binh ofthe damned offlspring ofAdam Cebierel Goses Zom. den Tod und das Verderben. Breeds God\ anger. death and destruction_ Denn was vom Fleisch geboren ist, For thal which js bom of flesh Ist nichls als Fleisch. von Silnden angestecket, Is only flesh. infected by sin, Vergifrel und bellecket. poisoned and sulljed. wie seligist ein Christl How blessed is a Christianl Er sird im Geist- und Wasserbade Bathed in water and lhe spiril, Ein Kind der Scligkeil und Gnade. He bccome\ a child of blessedness and mercv, Er ziehel Christum an Hc don! Chrisl Und seinerUnschuld weiBe Seide, And rhe s,hite \ilk of his innocence. Er wird mi! Christi Blul, der Ehre Purpurkleide. He is baprzed Im Taufbad angetan. With lhc blood of Christ, the purple robe ofhonour

E :. eRra 3, ARIA Jesu,der aus groBerLiebe Jesus,who through vour greal love In der Taufe mir verschriebe At my baptism prescribedfor me Leben, Heil und Seligkeil, t-ile.srl\ rtion andbliss, Hilf, dalj ich mich dcsscnfreue Help me to be glad ol this Und den Gnadenbunderneue And b renes the bounds of mercy In der ganzenLebenszeiL All m) liie. @+. nEcnarrvo 4. RECITATIVE Ich habe ja. nrein Seelenbrautigan. Indeed. O bridcgroom of my soul. Da du mich neu geboren. I suore. uhen you hadjust given me life. Dir ewig treu zu scin geschtroren. To be elemally faiihful to you. Hochheilges Gotleslamml trlost holy hmb of God! Doch hab ich, ach. den Taulbund ofI gebrochen But. alas. I have often brokcn lhe baptismal vow Und nichl erfull!. was ich versprcchen. AilJ rJjleLl lo fulril rhrl u hi. h T promi,eLl. Erbanne dich aus Gnaden tiber michl Take merciful pll upon mel Vergib mir die begangne Stnde, Forgi!( Te lor lhe.;n\ I lrr\( commilled. Du weillt, mein Cofi, sie schmerzlich ich emplinde You knotr. O Lord. how painfully I fcel Der allen Schlange Stichr The bite of the old serpent; Das Siindengift verderbl mir Leib und Seele. The poison of sin is ruining my body and soul, Hilf. daB ich gliubig dich erwihle. Ilclp rne in faith to choose you. Blulrotes Schlangenbild. Blood-red image of a serpent Das an dem Kreuz erhdhet. That tvas raised on the cross, Das alle Schmerzen slillt, And shich eases all pain. Und mich crquick!, $'enn allc Krat vergchel And uhich relieshes mc when all my slrenglh ls spent E s.enle 5. ARIA Jesu.meines Todcs Tod. Jesus. deatb of my death. Lall in meinem Leben During mt lifetime Und in meiner lctzten Not And in m) hour of ultimate need, Mit fur Augen scbweben. Ler me see in n1y mind'! eye DaBdu mein Hcilschliingleinseist Tha! you are my healing snakelet vor das Gifi der Sxnde. Against lhc poison 01 sin. Heile.Je!u. Secl und Ceist, Jesus, save ny soul and spirit Da0 ich Leben6ndel So rhat I mighi find lifel

21 E o.cuonal 6. CHORALE SeinWorl. seinTaul. \ein Nachlmahl His uort1.his baplism.his supper Dicnt uidcr rllen Unfrll. Senes rc ward olT all misfonunc Der heilgeGcisr im Glaubcn The IIol), Spirilin faith Lehrt unsdaraul verr'auen. Teachesus to rcly on this.

Barmherziges Herze der ewigen Liebe, BWY 185 Merciful Heart of f,ternal Love Fa, ^-,^ \uul, ,ur 1.ARIA (DUET) Bannherzigcs Hcfzc dcr c*igen Liebe. Merciful hcat ofelemal lo\e. Enege, bewege nein Herze durch dicht Exclle and more mY hcart: Damit ich Efbarmen umd Giitigkeit Libe, So that I might practise ntercy ind goodne\!, O Flamme der Licbc. zcrchnieLc du nlichl O flamc oflovc. n1eft mel @ z.ngcrterrvo 2.RECTTATTvE lhf Herzcn. die ihr cuch You herrls. that frequent ln Stein und Fels verkehrct. Slonv and rock! places. Zcrlliellt und werdet seich. Nlelt away and becomc sotr. Er*iigt. tra\ euch dcr Hciland lchrer. Considcr what lhe Redeenter icrches )ou. Ubt. Libt Brnnherrigkeil und lucht noch aul der Erden Pmctise ntercy and. u'hilc slill on eailh. Dem Vrter gleich zu werdcn! Trr to be likc rhc Falherl Achl greilet nicht durch das rerbome Richten Oh. do not bfine yourself by mcans of forbidderr corrdenrnatror Dem Allefhitchsten ins Gerichr. Belbre the judgcmcnl ol lhe Almighr). Sonst$irdleinEitereuchzernichlen. OrelsehiszealIilldestroyrou Veryebt, so *ird euch auch \e(cbeilt lf)ou lbrgive, thcn he *il1 also foreive you: Cebt, gebt in diesem l-eben; Be gencrous. be genefous in thi\ life: Macht euch ein Kapiial. N,Iakean investnrenr Das doil eiilnrl Which thcrc, subsequentl!. Got wiederzahlt rnir reichen Inreressen: God will repay Nith anlple interestt Dcnn$ieihrmeBt.sirdmaneuch$iedcrmcsscn. Becauscvouwillbejudgedast'.ou)ourscl\,csjudge. E :. ente 3.ARrA Sei bemuhl in dieser Zeit. If. my soul. you takc care ar lhi\ lime Seele. feichlich auszusrrcuen. To spread voursclf around generouslv, Soll die Emtc dich erhtuen Then the harve\t $ill gladden )ou IndcrreichenEsigkeit, Inthcichncssofetefnit\. Wo. uerGutes aurgesliet. Whcrc he who has sorvn good lhinls. Frdhlich nach dcn Garben sehet. Will jotfull) go 10 ierch rhe !heave!. @ +.npctrATtvo .1.RECITAIIVE Die Eigenliebe schmeicheltsichl Selflove flallers itselfl Bestrebedich. Endea!our 6nt Ers! deinen Balken auszuziehen, To remove the beam from your own eye. Denn magst du dich um Splitter auch bemiihen. Then you can attend to the mote Die in des NachstenAugen sein. In your neighbour'seye. l{ gle\ h JernN;r h\ler nichrr ' 'lllommen rern. lf tour neighbour is not entirely perfect. So wisse. daBauch du kein Engel, Then be aware that you are no angel either. Verbelsredeine Mangell lmproveYour weaknessesl Wie kann ein Blinder mit dem andem Hou can one blind man walk Doch recht und richtig wandeml Properlt and coneclly with another? Wie, lallen sie zu ihrem Leide Ho* do the) a\oid falling Nichr in die Gruben aue beide? Togerher.painfull). inro lhe dirch?

@s. anre 5. ARIA Das ist der Christen Kunst: That is the an of the Chi$ians: Nur Gott und sich erkennen. Onl] ro recognizethemselves and God, Von wahrer Liebe brennen, To bum uith true love. Nicht unzuliistig richten. Not lo condemn improperiy, Noch fremdes Tun vcmichtcn. \_or to destroy the labours ofothe$, Des Nach5ten nichl vergessen. Do noI forget your neighbour. MiI reichem MaBe mcssen: Bul countsrth a generousmeasure: Das macht bei Golt und Menschen Gunst. Such deedscar) favour with God and wi!h mankind, Da! ist derChrislen Kunsr. That is the ar of lhe Chriilians.

@o. cHonar- 6. CHORALE lch ruf zu dir Herr Jesu Christ. I call to )ou. Lord JesusChrisl. Ich bitl, erhdr mein Klagen. I pray. hear my complaints, Verleihmir Gnadzu dieserFrist. Givc me mercyat this time, Lall mich doch nicht verzagen; Do not let me becomedisheartened; Den rechten\!tg. o Hetr. ich mein. O Lord, I wan!to fbllo*,the fight way. Den woliesr du mir 8eben. You wantedto show it to me, Dir zu leben. So I couldlive for vou. Mein'm Nechslennutz zu sein. And be of use Io my neighbour. Dein Woft zu hahen eben. And keep your word. Nur jedem das Seine,BWV 163 To Each Only His Due

E r.enn 1. ARIA Nurjedemdas Seinel To ench only his duel MUB Obrigkeir haben If the authorities mun have Zoll, Steuem und Gaben. Their dues. Iaxes and gifts. Man weigre sich nicht One does no! deny Der schuldigenPllichtl The duty of those who owel Doch bleibet das Heze dem Hdchsten alleine. But the heart remains for the Almight! alone. @ z.necrrarrvo 2. RECITATIVO Du bisl. mein Gos. der Geber aller Caben You, my Lord, are the giver of all gittsl Wir haben, was wir haben. ThaI which we possess,rve have received Allein von deiner Hand. From your hand alone. Du, du hast uns gegeben You havegiven us Geist. Seele. Leib und Leben Spirir. soul. body and life Und Hab und GUI und Ehr und Slandl And possessionsand Soodsand honour and sraNs! Was sollen wir What should we Denn dir Thereforegive you Zur Dankbarkeit dafiir erlegen, As a sign of our gradrude, Da unser ganz Vemdgen As everything we own Nur dein und gar nichi unser iil:' ls merely yours, and not ours at all? Doch ist noch eins. das dir. Goti. wohlgefalltl But there rcmains one rhing. Cod, Ihat pleasesyou: Das Herze soll allein, The bean alone shall be He[, deine Zinsemiinze sein. The cunency in which your interestis paid. Achl aber achl isl das nichl schlechtes Geld? Oh, but ohl is thalnot wonhlesscunency'l Der Satan hal dein Bild daran verletzet, Salanhas tarnishedyour imaSeupon it, Die falsche Miinz i$ abgeselzet. The counterfeil coinage has beenplaced in circulation

E :. enrp 3. ARIA LaB mein Herz die Miinze sein. Let my hear! be lhe coinage Die ich dir, mein Jesu, *eurel That I pay you. my Jesusl Ist sie gleich nicht allzu rein. If at firn it is none tn pure. Ach. so komm doch und emeure. Oh. then come and renew, Hen. den schdnen Glanz bei ihrl O Lord. irs bexutiful radiancel Komm. arbei(e, schmelz und prige, Come. work. mell it and mint it. DaB dein Ebenbild bei mir So that your image Canz emeue( glanzen mdgel May shineiD me, lully renewcdl

@+. nlcrrnlvo 4. RECITATIVE Ich sollte d;r I willingly wishedto give O Go!t. das Herze geme gebent My heart to you, O Lord; Der Will ist zwtr bei mil Although I havc the $i11. Doch Fleisch und Blut will immer widerstreben Fle.h and blooddre dlu a)r hEhlinga[arn'l il. Dieweil die Well. While the worid

l0 Das Herz gefangen hiilt. Holds ny heaf captive, So sill sic sich den Raub nicht nehmen la\sen: It will no{ allctr its boot) to be taken atrat Jedoch ich mul] sic hnssen. However. I muil hatc iI Wenn ich dich licben soll. If I am to love vou. So mache doch mein Herz mit deiner Gnade volli Fill. then. mr hearr wirh lour mcrc! T cer .. g-rz,u. run Well und dllen Li.rcn Empty it completell_ol worldliness and all desire\ I nd m.,chemich /u (incm rcrhtcnChri:tcrr And makc me a true Christian. E s.tuetto-,q.nra 5. DUET-ARIA Nimm nich mir und Eib nich dirl Take me ftrnn mvself. ard give me to )oul Nimn mich rrir und meinem Willen. nrke ne frm mvself and lrom m) desires. Deinen Wilien zu erfiillent To fulfil \our trishe\i Gib dich nir nir deiner Gtite. Civc )our\€1l t) nre *.ith vouf goodness. DeB mein Hev und mein Gcmiite So that mt heart and m) mind ln dir bleibe ltir und fur. NIa\ remain with you forcvcr. Niiln mich nlif und gib mjch dirl Take me from myself, rnd give me to vou

@ o.cnonal 6. CHORALE Fiihr auch mein Herz und Slnn Cuide ni hean and nind Durch dcinen Cei\t dahin. B) your \pirit in such a dircction Dall lch mcjg allcs mciden. Thrt I might ivoid everything Was mich und dich karm scheiden. Thar coukl corne betseen mc and you. Und ich an deinem Lcibc And so that I nllght renlain Ein GliedmaB es ig bleibe. Forcver a limb of your bod). lffi]

WMidori Suzuki MnftAki Yanagisawa soprano soprano

Bach Collegiun Japan

Akira Tachikawa ryMakoto Sakurada alto tenor ff Photu. C Koithi Miurct

StephanSchreckenberger Alfredo Bernardini The Shoin Women's bass baroque oboe University Chapel ffiPhob: A Huro Rotntlil