BIS-CD-93ISTEREg E p p] lbral playingtime: 67'12 BACH,Johan n Sebastianrr685-1750) Cantatas9: Leipzig7723 CantataNo.76, 'Die Ilimmel erzdhlendie Ehre Gottes',BWV 76 33'36 Erster'feil/Partl 19'08 E l. Chorus Tfonrba,Oboi. Violini, Viola. Continuo(Violoncello. Violone. Fagoto. Organo) ,l'09 Die Hinrmel erzilhlen die Ehre Gottes... E 2, Recitative tTenoLt violiri. Viola. Cortinuo lVioloncello.Viol(ue. Organo) l'29 So lllSt sich Gott licht unbezeugetl... El 3. Aria {soprano) Violiio. Conlinuo (Violonccllo.organo) 5'34 Hcirt. ihr Vcilker, Gottes Stimme... E 4. Recitative (Bass) Conrinuu(Violonccllo, Orgnno) 0'4,1 \!'er aber hcirt... [i 5. Aria (Bass) IforDba.Oboi. violini. Vrdr. Continuo(Violoncello, \/iolone. Fagorto.Organo) 3'04 Fahr hin. abgdttilche Zunfil. .. E 6. Recitatiye (Alft)l Conrinuo(Vroloncello. (Jrgano) l'-14 Du hast uns. Hcn. ron allen Straren... E T.Chorale Trombad[lirafsi,Oboi.\'iolini.Viola.Conlinuo(Vidoncel]o.violone.Fagono.Organol2'27 Es woll uns Gott geniidig sein. Zweiter Teil / Part II 14'18 E 8. Sinfonia oboedanore. Viola dr garnba.Continuo (Violoncello. Organo) 2'30 El 9. Recitative (Bass) violini.viola. conrinuo (Violoncello. Violone. orgenoJ 0'51 _ Gott segnenoch clietreue Schar... ll-9J10. Aria rTenort Continuo(\jlolonccllo. Organo) 2'38 Hassenur. hasse mich recht... E ll. Recitatire (ato) Corrinuo(\iioloicello. organo) 0'58 Ich ftihleschon im Geist... @ 12.Ariat-clrul Oboedrnore.Violadagamba,Conrirluo(Violoncello.organo) 3'56 Liebt.ihr Christen.in derTal!. E 13. Recitative (Tcnor) Conlinuo(Violonccllo. Orcano) 0'48 So solldie Christenheit... E l,l.Chorale Trrrbadatirarsi.Oboi.Violini.Viola.Continuo(Violoncello.Violone.Fagoilo.Organo)2'31 E>drnke. Gorr. und lobctlich. CantataNo.24, 'Ein ungefdrbt Gemiite', BWy 24 14'55 El l. Aria (atto) violini, Viola.Continuo (Violoncello. Violone, Fagotto, Organo) 3'05 Ein unseftrbt Gemiite... @ 2. Recitative (renor) Continuo(vloloncello, organo) 1'53 Die Redlichkeitist eine von den Gottessaben... E 3. Chorus Clarino,Oboi, Violini, Viola,Conilnuo (VioLoncello, Violone, Fagotto, Organo) 2'4g Alles nun. das ihr wollet. .. @ 4. Recitative (Bass) violini, Viola,Conlinuo (Violoncelio. Violone, Organo) l'43 Die Heucheleiist eine Brut, die Belial gehecket... E 5.Aria(TenoO Oboid'amore,Continuo(Violoncello,Organo) 3'41 Treu und Wahrheit sei der Grund.. . @ 6. Chorale Clilino, oboi, Violini, Viola,Continuo (Violoncello, Violone, Fagotto, Organo) l'36 O Gott. du frommer Gott.. .

CantataNo. 167,'Ihr Menschen,riihmet GottesLiebe', BWV 167 17'30 E l. Aria (Tenoo Violini, viola, Continuo(Violoncetlo, violone, Fagotto, Organo) 4'41 Ihr Menschen. riihmet Gottes Liebe.. . E 2. Recitative (Alto) Continuo(Violoncello, organo) 1'58 Gelobetsei der Hen Gott Israel... @ 3, Aria (DuetSop./Alto) oboe dacaccia, Continuo (violoncello. orgmo) 7'09 Gottes Wofi. das triiset nicht... E 4. Recitatiye (Bass) Continuo(violoncetlo, Organo) 1'18 Des Weibes Smen kam. . . @ 5. Chorale Tromba,Oboe, Violini, Viola.Continuo (Violoncello, Violone, FaSotto, Organo) 2'18 Sei Lob und Preismit Ehren...

Bach Collegium Japan directedby VocalSoloists: Midori Suzuki, soprmo;Robin Blaze, counter-tenor; Gerd Tiirk, tenor;, bass fffift TheBach Collegiun Japan is sponsoredby NEC. NEC Specialthanks to KobeShoin Women's University. BWV 76: Die Himmel erzdhlen die Ehre Gottes Psalm 19 as does a popular chorus in Haydn's C,"aIlot (The heavens declare the Glorv of God) (also in C majorl). The first half, led by the trumpers, Bach's duty, as Kantor of the Thomaskirche, of pro- reflects the glory of God, while the fugal last half dwells ducing cantatas for Sundays and feast days began on on lhe widespread .ound oI Cod'' voice. 30th May 1723. On that day, the First Sunday after Cmying on, the tenor begins the story (No. 2, recir- Trinity, BWV 75 was introduced, and from that poinr on- ative). A11 of nature shows God's blessing, and even now 'Liebesmahl' ward, Bach proceeded to write and perfom his cantatas He calls all men to his ('banquet of love'). at a pace of about one work a week. The works on this In the central arioso section (Andante), the motion of the recording date from June of the same year, when that strings reflects the movement of God's spirit at work. enthusiastic work of creation had barely been staned. No.3 is a soprano aria in G major With a little morif BWV 76 was the second cantata perfomed by Bach attached to the words Hiirt, ihr V6lker' ( Listen, ye as Kantor at Leipzig, premiered on the Second Sunday peoples'), the violin and continuo dodge around the after Trinity, 6th June 1723. Together wirh rhe cantata for soprano. There is a l'eel of three-paft chamber music. the Firut Sunday afrer Triniry, BWV 75, which was per- Then the ba'r beginr a .everell accu'ing recitari\e fbrmed the week before. it is perhaps appropriare ro (No. ,l), stating that the greater part of mankind u'orships think of this as the work that announced the commence- inner idols. He continues with a brave C major aria. The ment of Bach's duties there. a sott of commemoration. big steps in the continuo. the trumpet fanfares and the 'noisy This is because BWV 76 is built on no less monumental strings' motif impeach the idol-worshippers. a scale than BWV 75. and exhibits various similar The alto follows (No.6, recitative) with a ponrayal characteristics. Some examples of this similarity are the of the meaning of the banquet as the enjoyment of the overall structure (bipanite, fourteen [Bach's number!] spirit of God. The second half changes to a modest movements in all). a great chorus based on a psalm verse arioso prayer Closing the lirst part is a Lutheran chorale to open the first part, an instrumental sinlbnia opening (based on Psalm 67) which is a gentle prayer for blessing the second part, the use of the same chorale melody to and guidance, notable for the singular form in which a close each of the two pans, and the incorporation of two melody in the trumpet is repeated by the chorus. From arias in each part for a total of four. The similarity the continuo, we hear a Iively motif which contains extends to the scale of the content as well. The librettist traces of the preceding strife. has taken a poflion of Lukc's Gospel (1,1: 16-24) - rhe Pail Two opens with an E minor sinfonia (A/dgt., story of the splendid banquer ro which the invited guests |irace). The music makes a reappearance as the first of did not come. so that poor and infirm people were tlx Ttio SonaLds (BWV528); ir is rhoughr ro be an bidden to come instead and interprets ir in the light of a anangement of an earlier trio. now lost. It is a rare orch- grander\cenet all thrng. in the unrrer.e are coming estration tbr oboe d'amore, viola da gamba and con- together to the banquet of God. The rext thus unfolds a tjnuo. Next, over harmony lrom the strings, the bass 'die depiction of the conflict between those who follow idols prays to God to protect treue Schar' ('the faithful and those who have received the spirit ot' God. Built flock') (No.9. recitative). The renor continues in an arja mound this, Bach's music contains such variety that the (A minor) with sharp interval leaps, declaring his deci- listener never wearies. sion to abjure hatred. A characteristic figure is repeated The C major chorus which opens rhe cantara is built m the continuo. on a two-part structure reminiscent of a prelude and In a sweet arioso, the alto, who has tru]y felt the 'the fugue, and uses the same two well-known verses of love of Christ, examines manna that sustains' (No. I l), then sings an E minor aria extollinS brotherly The cantata opens with an F major alto ilia in 3/4- love (No. I 2). This aria is similar to the sinfonia in key time. The subject played by the strings, which was taken 'ein and instrumentation. and through relaxed compound from the violin sonata BWV 1014, suggests unge- rhythm portrays the strcams of love. fiirbt Gemiite' ('An open mind'). Both then and now' this To Christians who worship God, nothing proclaims is an aria that encompasses Geman values. Following a the glory of God more than the heavens the tenor tenor recitative which expounds on the meaning of sin- recitative (No. 13) brings back the universal theme with cerity (No. 2), a chorus in G minor based on a passage 'erz:ihlen' which the cantata began. The word (proclaim) from St. Matthew's Gospel develops. lt gives m image is given panicular emphasis here, The work closes with of many individual people joining their voicesi there is a the retum of the Lutheran chorale from No.7. to which a good contrast between the homophonic lirst half and the ver.e ofa differenthymn is.uns lhi\ lime. double fugue (.Allegro e Vbace) in the second hall. ln the 'Alles double fugue, the theme nun' ('Therefore all BW\r 2,1: Ein ungefdrbt Gemiite (An open mind) things') and the powerful advice'das tut' ('do ye even') BWV24, a cantata for the Fourth Sunday after Trinitl' are simultaneously combined. (in 1723 this was 20th June), was performed after the No.4 is a bass recitative that stdctly censures hypo- initial presentations of BWV75 and 76 and a repeat crisy. It is written in dramatlc dccomPasrdlo style. Mov- performance of BWV2I (which is to say that, dating ing on to'rinceritl and lrulh-. the lenor singsane$ rn m from Bach's taking of oflice. it was the third cantata aria in A minor (No.5). The polyphonic intertwining of composed). Compared with its predecessors, its scale is two oboes d'amore and continuo is lovely, and the mean- small; beginning with an aria md having a chorus in the ing of the words is treated elaborately. After this, the middle, it has a symmetrical structure. Alfred Diirr work winds up with a chorale in F major praising God, guesses that for its premidre, it was presented together the source of all. The style of this piece, in which each with the previously composed BWV 185, which dated line of the chorale is joined to the next by instrumental from the Weimar period. passages, originated with fomer Kantor Johann Kuhnau. The Gospel appointed for this day (Luke 6: 36-'12) presents a teaching about being merciful and not judging BWV 167: Ihr Menschen, riihmet Gottes Liebe others. Erdmann Neumeister's libretto, which is based (Ye people, glorify God's love) 'Tun on this text, revolves around the idea of Christians' The feast of St. John the Baptist (241h June) is popularly und Handel'(deeds and behaviour). emphasizing the im- the day on which the summer solstice, which divides the portance of'Treu und Giite' (truth and goodness) This seasons. is celebrated: it is the miffor-image of Christ- text is perhaps too didactic, but the advice do unto mas. ln Leipzig in Bach's time, this day was celebrated others as you would have them do unto you'is surely in a sen'ice with a cantata, but having to produce another per- relevant even to this day. Bach sets this line to a power- work for as soon as four days after BWV 24 was ful chorus which foms the core of the cantata. t'ormed Drust have been problematic for Bach. The The orchestration is simple, calling fbr two oboes/ chorus appears only in the closing chorale. and this may oboes d'amore with strings and continuo ln the auto- conespond with the limits of the choir at that time: the graph parts for Nos.3 and 6. a notation for a sind obbligato instrumentation for winds is also restricted to 'clarino instrument called a can be found; further ex- the oboe da caccia. planation of this can be found in Masaaki Suzuki s notes The libretto (author unknown) is based on the Gospel '$'ay' prepared St. on perfomance. for the day, and explains that the by 'way John is also the to life' that Christians walk; this however, requires many notes which cannot be played path is given to us through the love and tender mercy of by a standard natural ffumpet, so if a trumpet indeed God. The cantata praises that God, and looks forwild to played that part, it could only have been a slide trumpet. 'salvation' the that is to come. But it is difficult to imagine that Bach planned this fast- The cantata begins with a pastoral ria in G major paced piece for a slide trumpet, intending the length of for tenor Lyrics praising God's love and mercy are set the mouth pipe to b€ adjusted during the perfomance. In above a sicilimo rhythm, evoking an image of Jesus as addition, the motifs which appear in No.6 point to the the Good Shepherd. The importmce lies with Jesus, not registration of a hom. John. The relationship between these two individuals is In response to this, trumpet properly explained by the alto in the recitative that player Toshio Shimada, through a process of trial and follows (No.2). eror, came up with the idea that something like a como No. 3, a soprano and alto d\et (Andante, A minor) is da caccia in B flat, which is required for Cmtata 143 - the musical centre of the cantata. Both voices join to m instrument like a small hom with a slide - might be sing of'God's word does not deceive', and ue in canon suitable; he thus built one. It appeam very likely that the 'For on the phrase what he promises occurs'. original of the instrument in question had chilacteistics The bass comes forward next (No.4, recitative), of both trumpet and hom. building from the image of John's father Zechariah's Incidentally, the linal movement of Cantata 167 actions to encoumge all faithful people to join in a song cleilly used a slide trumpet, whereas the fint movement of praise. ln the final section of this movement, we hear of Cantata 76 calls for a standrd C trumpet. the opening notes of the melody of the chorale which follows. The final chorale, in G major (No.5), sings of Concerning the Viola da Gamba in BWV 76 praise for and faith in the Trinity. An instrumental ritor- When BWV76 was premidred on 6th June 1723, the nello brackets the movement at either end. continuo pafts in only Nos.8 and 12 - the sinfonia and @ Tadashi Isovqma 1998 the alto uia were assigned to the viola da gamba as a solo instrument. But it is known that when Part 2 alone On Tfump€ts was performed again in 172.1 (or 1725), Bach himself Among the approximately 200 cantatas which survive rcvised the continuo paft for Nos.9, l0 and ll for the for us today, about half include either trumpet or hom in gamba. their orchestration. If we consider this proportion, it is The set of original puts for this cantata is incom- somewhat surprising that of the 27 cantatas composed in plete; in panicular, all of the continuo parts save that of the first of Bach's Leipzig yeils, 1723, a flull 20 call for the gamba have been lost. For this reason, it is impossible trumpet or hom. to be completely cefiain of what instrumentation Bach Although it is common knowledge that, in Bach's had intended. As far as the gamba is concemed, the 1723 time, the horn and trumpet were played by the same version is the most consistent from begiming to end; it musician, even now there are still many opinions as to appears as though for the perfommce of Part 2 alone, what son of instrument was used. For example, in move- there were some particular circumstances that neces- ments 3 ild 6 of BWV 24, there is a part given rhe name silated the different instrumentation. For this recording, I of'clarino'. Since the mid-l7th century, this term has have thus chosen, as in the 1723 premidre, to use the been used not to refer to an instrument, but rather to viola da gamba only for Nos. 8 md 12 indicate the highest register of the trumpet family; No. 3, @ Mqsqaki Suzuki 1998 The Shoin Women's University Chapel. in which this a degree in composition and organ performance, he CD was recorded, was completed in March l98l by the continued to study the harpsichord and organ at the Takenaka Corporation. It was built with the intention Sweelinck Conservatory in Amsterdam under Prof. Ton that it should become the venue for numerous musical Koopman and Prof. Piet Kee. events, in particular focusing on the organ. and so Having obtained Soloist Diplomas in both of his special attention was given to the creation of an excep- instruments in Amsterdam, he was awuded second prize tional acoustic. The average acoustic resonance of the in the Harpsichord Competition (basso continuo) in 1980 empty chapel is approximately 3.8 seconds. and part- and third prize in the Organ Competition in 1982 at the icular care has been taken to ensure that the lower rmge Vlaanderen Festival at Bruges, Belgium. does not resound for too long. Containing an organ b1' Masaaki Suzuki enjoys an outstanding reputation Marc Garnier built in the French baroque style. the not only as an organ and harpsichord soloist, but also as chapel houses concerts regularly, with the 100th series a conductor. Since 1990 Suzuki has also been the Music- concefi being held in September of I 995, al Director of the Bach Collegium Japan. As a prolessor of organ and harpsichord, he teaches at the Tokyo Na- The Bach Collegium Japan (BCJ) was founded in 1990 tional University of Fine Arts and Musrc. by Masaaki Suzuki. who remains its music director. with the aim of introducing Japanese audiences to great works Midori Suzuki, soprano, was bom in Kobe. She grad- of the baroque era on period instruments. As the name of uated from the Kyoto City University of Arts with an the ensemble indicates. its main focus has been on the award from the Kyoto Music Society. ln 1991 she works of and those composers of travelled to the Netherlands to study baroque singing Geman Protestant music who preceded and influenced with Prof. at the Academy fbr Early him. such as Buxtehude. Schiltz. Schein md Bcihn. Music, Amsterdam, and to study aspects of vocal en- The Bach Collegium Japan comprises both baroque semble technique ranging from Gregorian Chant to the orchesfa and chorus. and its maior activities include an renaissance and baroque periods with Dr. Rebecca annual four-concert series of Bach's cantatas and a Stewart at Brabants Conservatorium. She received her number of instrumental programmes. In addition, the diploma in 1995. Midori Suzuki has glven concerts in BCJ presents major works such as Bach's Pqssions. vaious countdes in Europe atrd in Japan. SIre appeafs as Handel's Messlaft md Monteverdi's l,'".?f,T, and smaller a soloist in cantatas md oratorios, as a member of vocal programmes for soloists or small vocal ensembles. The en.emble\. and sometime' in a conlemporar) mu"ic BCJ is based in Tokyo and Kobe but perfoms thoughout group as well. In 1994, she won a prize at the festival of Japan, and for many of its prqects it has been pleased to contemporary music in Belgrade. Midori Suzuki often welcome European artists such as Max von Egmond. perfoms solo parts fbr the Bach Collegium Japan. Nancy Argenta. Christoph Pfgardien. Peter Kooij, Mo- nika Frimmer, Michael Chance, Kai Wessel, Gerd Ttirk. Robin Blaze, counter-tenor, read music at Magdalen \4ichael Schopper and Conceno Palatino. College. Oxford, and won a post-graduate scholarship to the Royal College of Music where he studied with Masaaki Suzuki. conductor. was bom in 195,1 at Kobe, assistance from the Countess of Munster Trust. He sub Japan. At the age of 12, he began to play the organ for sequently joined the choir of St. George's Chapel, church services every Sunday. After graduating ftom the Windsor He curently studies under Michael Chance and Tokyo National University of Fine Ans and Music with Ashley Stafford. He perforns as a recitalist and has appeared extensively in opera and oratodo, and his busy BWV 76: Die Himmel erzdhlen die Ehre Gottes concert schedule has taken him to Europe, South Bachs Verpflichtung, als Thomaskantor Kantaten ftir America, Australia and Japan, working with distinguish- Sonn- und Feieftage zu liefem. begann am 30. Mai 1723. ed conductors in the early music lield. An jenem Tag, dem 1. Sonntag nach Trinitatis, brachte er BWV 75. und fonan schrieb er etwa ein Werk wiichent- Gi.rd Tiirk, tenor, received his lirst vocal training with lich. Die Werke auf dieser CD stammen aus dem Juni the Limburger Domsingknaben (Boys' Choir of Limburg desselben Jahres, also aus dem frtihesten Anfang dieser Cathedral). At the Frankfun College of Music he studied begeisterten schdpferischen Arbeit. church music and choir direction. After having taught at BWV 76 war die zweite Kantate, die Bach als Leip- the Speyer Institute of Church Music he devoted his ziger Thomaskmtor zur Auffiihung brachte; die Urauf- attention entircly to singing. Studies of baroque singing fiihrung fmd am 2. Sonntag nach Trinitatis. am 6. Juni and inter?retation with Rene Jacobs and Richdd Levitt 1723 statt. Man darf sich vielleicht vorstellen. daB sie zu- at the Schola Cantorum Basiliensis led to a career as a sammen mit der Kantate fiir den l. Sonntag nach Tri- sought after singer, touring in Europe, South-East Asia, nitatis, BWV 75, die eine Woche friiher gespielt worden the USA and Japan. He has performed at major lestivals war. ein Werk bildete. mit dem sich Bach nach seinem of early music. e.g. in Bruges. Utrecht, Stuttgart, Lon- Amtsantrilt vorstellte. Sie ist niimlich genauso monu- don, Luceme and Aix-en-Provence. Gerd Tiirk has a great mental mgelegt wie BWV 75 und weist mehrere iihnliche preference for ensemble singing. He is a member of Chtrakteristika aul Zu diesen gehiiren die Gesamtstruktu Cantus Citlln, Germany's leading vocal ensemble, and (zweiteilig, viezehn [Bachs Zahl!] Satze), im ersten Teil Gilles Binchois (France), renowned for its interpretation ein groBer, auf einem Psalm basierender Anfangschor, im of medieval music. Gerd Tiirk also teaches singing and zweiten Teil eine instrumentale Anfangssinfonia, die Ver- oratorio interpretation at the Heidelberg College of wendung der gleichen Choralmelodie als SchluB beider lvtUSlC. Teile, und das Einbeziehen zweier Arien in jeden Solo- pan, insgesamt vier Die Ahnlichkeiten betrell'en auch den After studying horn at Tokyo National University of Inhalt. Der Librettist nahm einen Abschnitt aus Lukas her Fine Arts and Music, Chiyuki Urano, bass, decided to (14: 16-24) - die Erziihlung vom Festmahl, zu dem die concentrate on singing. He has received several awards eingeladenen Gaste nicht erschienen, so da8 an ihrer at important competitions in Japan such as the Japan Stelle die Amen und die Krtippel eingeladen wurden - Music Competition and the Sogakudo Competition of und interpretien ihn im Lichte einer grdBeren Szene: alles Japanese Art Song. He has often appeared in opera and im UnivcrsuDr kotrtrnt zu Gotres Festmahl zusannten. Der oratorio and has also developed his career as a recitalist. Text schilden somil den Konflikt zwischen ienen. die den His interpretations of Russian art songs in particular Giitzen folgen, und jenen, die Gottes Geist empfangen have been highly acclaimed. Recently Urano has been haben. Die von Bach dazu gesetzte Musik ist so mannig- one of the regular soloists with the Bach Collegium faltig. daB der Hitrer nie ermiidet. Japan, in concens and on CD. Der Anfangschor in C-Dur ist in zweiteiliger Fom gebaut, die an ein Priiludium mit Fuge erinnert. Es werden dieselben beiden bekannten Verse aus dem Psalm 19 ver- wendet, wie in einem beliebten Chor in Haydns Scht)pfung (ebenfalls in C-Dur!). Die erste Hhlfte. von den Trompeten gefijhrt, spiegelt Gottes Ehre, wiihrend sich die fugierte zweite Hiilfte mit dem weitverbreiteten ihm .,der Liebe SiiBigkeit erueist und mich mit Manna Klang der Stimme Gottes befaBt. speist" (Nr. I I ) und preist dann in einer Arie in e-moll In Nr 2, einem Rezitativ, beginnt der Tenor die Er- die briiderliche Liebe (Nr.12). Hinsichtlich der Tonafi zahlung. Die ganze Natur weist den Segen Gottes auf. und der Instrumentation ist diese Arie der Sinfonia iihn- und jetzt ladet Er alle Menschen zu seinem Liebesmahl lich, und durch einen entspannten, zusammengesetzten ein. Im mittleren Ariosoteil (Andante) spiegelt der Rhyrhmus wird der Strom der Liebe geschildeft. Streichersatz die Bewegung von Gottes Geist. NL 3 ist Fiir die Chdsten gibt es nichts, das Gottes Ehre mehr eine Sopranuie in G-Dur. Violine und Continuo haben beweist als der Himmel das Tenorrezitativ (Nr. l3) ein kleines Motiv, das mit den Worten .,Hdrt. ihr Vdlker" bringt das Thema zuriick, mit welchem die Kantate be- verbunden ist, und mit dem sie sich um die Sopran- gann. Das wort ,,erzilhlen" wird hier besonders betont. stimme herumschliingeln. Es entsteht das Geftihl einer Das Werk endet mit der Wiederkehr des Luther-Chorals dreistimmigen Kammemusik. aus Nr. 7. diesmal mit einer Strophe aus einem Kirchen- Nun beginnt der BaB ein emsthaft vorwurfsvolles lied als Text. Rezitativ (Nr.4), in dem er feststellt, daB ein GroBteil der Menschheit Abgattter anbetet. Dann folgt eine stanliche BWV 2;l: Ein ungefiirbt Gemiite Arie in C-Dur. Die groBen Intervalle im Continuo. die BWV 24, eine Kantate fiir den vierten Sonntag nach Tri- Trompetenfanfaren und das .,ldrmende Motiv" der nitatis ( 1723 war dies am 20. Juni), wurde nach den Erst- Streicher klagen die Giitzenanbeter an. auffilhrungen der BWV 75 und 76 und einer Wieder- Der Alt folgt (NL 6, Rezitativ) mit einer Darlegung holung der BWV 21 gespielt (sie war mit mderen Wonen des Festmahls als GenulS von Gottes Geist. Der zueite die dritte Kmtate, die seit Bachs Amtsantritt komponiefr Teil verwandelt sich in ein zuriickSehaltenes Arioso- wurde). Im Vergleich mit den Vorgangem ist sie klein- gebet. Der erste Teil der Kantate endet mit einem Choral skalig; sie beginnt mit einer Arie und hat einen Chor in Luthers (auf Psalm 67 basierend), der ein sanftes Gebet der Mitte, und ihre Struktur ist symmetdsch. Alfred Diln um Segen und Fiihrung ist. Auffallend ist die Fom. in meint, daB sie bei der Urauffiihrung zusammen mit der welcher eine Trompetenmelodie vom Chor wiederholt in der Weimarer Zeit komponierten BWV 185 gebracht wird. Im Continuo hiiren wir ein lebhaftes Motiv, das wurde. Spurcn des gewesenen Unmuts enthalt. Das Evangeliun dieses Tages (Lukas 6:36-42) hat Der zweite Teil beginnt mit einer Sinfonia in e-moll einen Text, der uns ermahnt, gnadenreich zu sein und (Adagio t'itace). Diese Musik sollte als erste der sechs andere nicht zu verurteilen. Erdmann Neumeisters auf Triosonaten BWV528 wieder erscheinen, und man diesem Text basierendes Librctto keist um den Gedan- glaubt, da13sie ein Arrangement eines friiheren, in- ken des.,Tuns und Handels" der Christen, unter Beto- zwischen verschollenen Trios ist. Es ist eine seltene nung der Wichtigkeit von ,,Treu und Giite". Dieser Text Orchestration fiir Oboe d'amore, Viola da gamba und ist vielleicht allzu didaktisch, aber der Rat,,Alles nun, Continuo. Uber Streicherharmonien bittet dann der BaB das ihr wollet, daB euch die Leute tun sollen, das tut ihr Gott, daR er ,,die treue Schar" beschiitzen soll (Nr.9. ihnen' hat sicher noch heute seine Relevanz. Bach ver- Rezitativ). In einer Arie (a-moll) mit scharfen Intervall- tont diesen Text durch einen kraftvollen Chor, der den spriingen erkliiil der Tenor seinen EntschluB. dem HaR Zenrralpunkt der Kantate bildet. abzuschwdr€n. Eine charakteristische Figur wird im Die Orchesterbesetzung ist schlicht: zwei Oboen/ Continuo u'iederholt. Oboen d'amore mit Streichern und Continuo. ln den ln einem lieblichen Arioso fiihlt der Att, wie Christus handgeschriebenen Stimmen von Nr.3 und 6 liegt eine Notiz fiir ein Blasinstrument namens ..Cluino" vor: dies Heiligen Johannes bereitete ,,Weg" auch der ,,Weg zum wird in Masaaki Suzukis Kommentaren weiter eriiftert. Leben" ist, den die Christen wandem; dieser Weg wurde Die Kantate beginnt mit einer Altmie in F-Dur und uns durch Gottes Liebe und Gnade gegeben. Die Kantate 311-Takt. Das der Violinsonate BWV l0l4 entnommene. lobt Gott und blickt zum kommenden Heil. von den Streichem gespielte Thema schildert ,,ein unge- Die Kantate beginnt mit einer pastoralen Arie des f:irbt Gemiite". Damals, so wie jetzt, ist dies eine Arie, Tenors in G-Dur Der Text lobt Gottes Liebe und Gnade die deutsche Wefie umfaBt. Nach einem Tenonezitativ. zu einem Sicilianorhythmus, der ein Bild von Jesus als das den Sinn der Aufrichtigkeit darlegt (Nr 2), entfalret dem guten Hirten heraufbeschwdrt. Das Gewicht liegt sich ein Chor in g-moll, der auf einem Abschnin des bei Jesus, nicht Johannes. Das VerhAlmis zwischen ihnen Matth:iusevangeliums basien. Es entsteht das Bild vieler wird vom Alt im folgenden Rezitativ (Nr, 2) erklart. einzelner Menschen, die ihre Stinmen vereinigen; es gibt Nr. 3, ein Duett zwischen Sopran wd Alt (Anddnte. einen schdnen Kontrast zwischen der homophonen ersten a-moll) ist das musikalische Zentrum der Kantate. Beide HAIfte und der Doppelfuge (Allegrc e ritace) der zweiten Stimmen singen zusammen,,Gones Wort, das trtiget Halfte. In der Doppelfuge werden das Thema ,,Alles nun" nicht", wehrend die Phrase ,.Es geschieht, was er ver- und der kraftvolle Rat ..das rut" simultan kombiniert. spicht" im Kanon gebracht wird. Nr.4 ist ein BaBrezitativ. das die Heuchelei streng Im Rezitativ Nr. ,1 schilden der BaB das Wirken des tadelt, in einem dramatischen Accompagnatostil ge- Vaters von Johannes. Zacharias. um alle Glliubigen dazu schrieben. In der Arie Nr.5 (a-moll) besingt der Tenor zu bewegen, zusammen mit ihm ein Loblied zu singen. ,,Treu und Wahrheit" zu einem schdnen polyphonen Spiel Im SchluBteil des Satzes hriren wir die Anlangstiine des zweier Oboen d'amore und des Continuos. und der Sinn folgenden Chorals. Dieser, in G-Dur (Nr.5), lobt und der Worte wird ausgiebig dargelegr. Das Werk endet preist die Dreifaltigkeit. Ein Instrumentaldtomell um- dann mit einem Choral in F-Dur zum Lobe Gones. der rahmt den Satz. Quelle des Daseins. Der Stil dieses Stiicks, wo die ein- @ Tadashi Isoyama 1998 zelnen Choralphrasen durch Zeilenzwischenspiele mit- einander verbunden werden. stammt vom friiheren Uber die Trompeten Kantor Johann Kuhnau. Unter den ann:ihernd 200 Kanraten. die uns tiberliefefi wurden, hat etwa die HAlfte entweder Trompeten oder BWV 167: Ihr Menschen. riihmet cottes Liebe Hijmer in der Besetzung. Wenn wir dieses Verh?iltnis in Der Johannistag (24. Juni) ist volkstiimlich jener Tag, an Betracht ziehen, isr es etwas erstaunlich, daB nicht we- welchern die Sonnenwende geteiert wird, ein Spiegelhild niger als 20 der 27 Kantaten, die Bach in seinem ersten von Weihnachten. Zu Bachs Zeiten wurde dieser Tag in Leipziger Jahr 1723 komponierte, Trompete ader Hom Leipzig durch einen Gottesdienst mit einer Kantate ge- verlangen. feien, aber es muo ihm Schwierigkeiten bereitet haben, Wir wissen zwar, daB Hom und Trompete zu Bachs nur vier Tage nach der Auffiihrung von BWV 2,1 wieder Zeiten vom selben Musiker gespielt wurden, aber es gibt eine neue Kantate zu bringen. Der Chor erscheint nur im viele verschiedene Meinungen dari.iber, welche Instru- SchluBchoral. was wohl seinen damaligen Begrenzungen mente verwendet wurden. In den Satzen 3 und 6 von entsprach; die Obbligaroinstrumentation der Bl:iser be- BWV 24 gibt es beispielsweise einen Part mit dem schrankt sich auf die Oboe da caccia. Namen ,,Clarino". Seit Mifte des 17. Jahrhunderts wurde Das Libretto eines unbekannten Textdichters basierr dieser Ausdruck verwendet, nicht um ein lnstrument zu auf dem Evangelium des Tages und erklArt, daB der vom bezeichnen, sondem das hdchste Register der Trompe- tenfamilie. Nr.3 verlangt aber viele Tiine, die von einer Die Kapelle der Frauenuniversitiit Shoin, in welcher nomalen Naturtrompetenicht gespielt werden kdnnen, dieseCD aufgenommenwurde, wurde im Marz l98l so daB falls eine Trompete wirklich diesen Pan spielte, von der TakenakaCorporation vollendet. Sie wurde mit es nur eine Zugtrompetegewesen sein kann. Mm kann der Absicht erbaut.daB sie der Ort zahlreichermusika- sich aber schwer vorstellen, daB Bach diesesStiick in lischer Ereignissewerden sollte, mit der Orgel an zen- einem schnellen Tempo fiir eine Zugtrompete plante. traler Stelle, und man war daher besondersdarauf be- AuBerdemdeuten die Motive in Nr 6 auf die Besetzung dacht. eine auBerordentlicheAkustik zu schaffen. Die einesHomes. durchschnittliche akustischeResonanz der leeren Ka- In Anbetracht dessenkm der Trompeterdes Bach pelle liegt bei etwa 3,8 Sekunden,und man bemi.ihtesich Collegium Japan,Toshio Shimada, durch einen Trial- besondendarum, daB die tieferenRegister keinen allzu md-enor-ProzeBauf die Ide, daBso etwaswie ein Como langen Nachklang haben sollten. Die Kapelle hat eine da cacciain B geeignetsein kdnnte, wie es bei der Kan- von Marc Gamier im frmzcjsischenBilockstil gebaute tate 143 verwendetwird - ein Instrumentwie ein kleines Orgel. Konzene findenregelmiiBig statt: das 100.Serien- Horn mit einem Zug; daher baute er eines. Es ist sehr konzertwurde im September1995 veranstaltet. wahrscheinlich,daB das Original des InstrumentsCha- rakteristikavon sowohl Trompeteals auchHom hatte. Das Bach Collegium Japar (BCJ) wurde 1990 von Ubrigenswurde im letztenSatz der Kmtate 167 ein- seinemderzeitigen Leiter MasaakiSuzuki in der Absicht deutig eine Zugtrompeteverwendet, wAhrcnd der erste gegrtindet,das japmische Publikum mit groBenWerken Satzder Kantate76 eine Standardtrompetein C verlangt. des Barockzeitaltersauf zeitgereuen Instrumentenbe- kanntzumachen.Im Mittelpunkt der Tatigkeit stehen, Uber die Viola da gamba in BWV 76 wie der Nme desEnsembles andeutet, die WerkeJoham Als BWV76 am 6. Juni 1723uraufgefiihrt wurde, wurden SebastimBachs und jener Komponistendeutscher, pro- nur in den Nummem 8 und 12 - der Sinfonia und der testantischerMusik, die ihn als VorgiingerbeeinnuBten, Altaile - die Continuoputs der Gambe als Soloinstru- wie Buxtehude,Schiitz, Schein und Biihm. ment zugeteilt.Hingegen wissen wir, daB Bach selbst Das Bach Collegium Japanist nicht nur ein Barock- den Continuopartder Nummern 9- 11 fiir die Gambe orchester,sondem auch ein Chor, und zu seinenHaupt- revidierte, als der zweite Teil allein 1124 (oder 1125) t:itigkeiten gehiiren eine jahrliche Serie von vier Kon- wieder aufgeftihn wurde. zenen mit Bachkmtatenund verschiedeneinstrumentale Die Originalstimmen dieser Kantate sind nicht Progmmme.Zusatzlich bringt das BCJ wichtige Werke komplett; vor allem sind samtlicheContinuoparts bis auf wie BachsPassloner, Handels Messias und Monteverdis jene der Gambe verschollen.Deswegen kann man un- Vespern.sowre kleinere Programme ftir Solisten oder mciglichsicher sein, welches Insmmentdium Bach beab- kleinercVokalensembles. Das BCJ ist in Tokio und Kobe sichtigte.Was die Gamb€berifft, ist die 1723erFassung beheimatet,tritt aber in ganz Japan auf, und fiir viele von Anfang bis Ende die konsequenteste;es scheint,daB seinerProjekte hatte es das Vergniigen,europiiische es bei der Auffiihrung des zweitenTeils allein besonderc Kiinstler willkommen zu heiBen,wie etwa Max von Eg- UmstAndegab, durch die eine ver?indeneInstrumenta- mond, Nmcy Argenta,Christoph Pr6gildien, Peter Kooij, tion notwendig wurde. Bei der vorliegendenAufnahme Monika Frimmer, Michael Chance, Kai Wessel, Gerd zog ich es dahervor, wie bei der l723er Auffiihrung die Tti*, Michael Schopperund dasConcerto Palatino. viola da gambanur bei Nr.8 und l2 einzusetzen. @MasMki Suzuki 1998 Masaaki Suzuki wurde 1954 in Kobe geboren. Im Alter sor. Derzeit studiert er bei Michael Chance und Ashley von zwtjlf Jahren begann er, beim sonntaglichen Gottes- Stafford. Er gibt Solokonzerte und erscheint hdufig in dienst Orgel zu spielen. Nach Absolvieren der Natio- Opern und Oratorien. Seine umfangreiche Konzert- nalen Universit:it fiir Kunst und Musik in Tokio in den dtigkeit bmchte ihn nach Europa. Stidamerika, Austra- Fiichem Komposition und Orgel setzte er seine Studien lien und Japan, und er ilbeitete mit heruoffagenden Diri- in Cembalo und Orgel am Sweelinck-Konseryatoium in genten auf dem Gebiet der liiihen Musik. Amsterdam bei Prol Ton Koopman und Prof. Piet Kee fort. Nachdem er in Amsterdam Solistendiplome fiir beide Gerd Tiirk, Tenor, erhielt seine erste Gesangsaus- Instrumente bekommen hane. erhielt er den zweiten Preis bildung bei den Limburger Domsingknaben. An der beim 198Oer Cembalowettbewerb (Basso continuo) und Frankfurter Musikhochschule studierte er Kirchenmusik den dritten Preis beim l982er Orgelwettbewerb des und Chordirigieren. Nach einer Zeit als Lehrer am Insti- Flandern-Festivals in Briigge. Masaaki Suzuki genieBt tut fiir Kirchenmusik in Speyer widmete er sich zur einen auBerordentlichen Ruf, nicht nur als Organist und Ghnze dem Gesang. Nach Studien in Bilockgesang und Cembalist, sondern auch als Dirigent. Seil 1990 ist er Interpretation bei Ren6 Jacobs und Richard Levitt an der kiinstlerischer Leiter des Bach Collegium Japan. Er ist Schola Cantorum Basiliensis begann er eine Kmiere als Professor fiir Orgel und Cembalo an der Nationalen Uni- gefragter Sanger, und Toumeen fiihnen ihn durch Euro- versitat fiir Kunst und Musik in Tokio. pa, Siidostasien. die USA und Japan. Er erschien bei grol3en Festivals fiir friihe Musik in Briigge, Utrecht. Midori Suzuki, Sopran, wurde in Kobe geboren. Sie ab- Stuttgart, London, Luzern und Aix-en-Provence usw. solvierte die Kunstunive$itiit der Stadt Kyoto mit einem Gerd Ttirk singt geme in Ensenbles. Er ist Mitglied des Diplom der Musikgesellschaft Kyoto. 1991 reiste sie fiihrenden deutschen Vokalensembles Cantus Ciilln. und nach den Niederlanden. Dort studierte sie Barockgesang des franzrisischen Gilles Binchois. das durch seine lnter- bei Prof. Max van Egmond an der Akademie fiir liiihe pretationen mittelalterlicher Musik beriihmt wurde. Gerd Musik in Amsterdam: bei Dr Rebecca Stewafi am Bra- Tiirk unlerrichlet Gesrng und Oratorieninterpretation an banter Konservatorium studierte sie Gesangsensemble- der Hochschule fiir Musik in Heidelberg. technik vom gregorianischen Gesang bis zu den Re- naissance und Barockperioden, wofiir sie 1995 ein Nach Homstudien an der Nationalen Universitiit fiir Diplom erhielt. Midori Suzuki konzertierte in verschie- Kunst und Musik in Tokio beschloB der BaB Chiyuki denen europaischen Liindem und in Japan als Solistin in Urano, sich auf das Singen zu konzentrieren. Er erhielt Kantaten und Oratorien, als Mitglied in Vokalensembles, mehrere wichtige Auszeichnungen bei wichtigen Wett- und manchmal auch in einem Ensemble fiir zeitgeniis- bewerben in Japan, z.B. dem Japanischen Musikwett- sische Musik. 199.1 erhielt sie einen Preis beim Festival bewerb und dem Sogakudo-Wettbewerb ftir japanischen fiir zeitgendssische Musik in Belgrad. Midori Suzuki ge- Kunstgesang. Er e$chien hiiuiig in Oper und Oratorium staltet haung Solopartien fiir das Bach Collegium Japan. und machte auch als LiedsAnger Karriere. Besonders seine Interpretationen russischer Lieder wurden hocb Der Countertenor Robin Blaze studierte Musik am gelobt. Urano ist ein regelmiiBiger Solist mit dem Bach Magdalen College in Oxford, und erhielt ein Stipendium Collesium JaDan bei Konzerten und auf CD. fiir das Royal College of Music, wo er mit Hilfe des Countess of Munster Trust studierte. Anschliellend wurde er Mitglied des Chors der St. George's Chapel in Wind- BWV 76: Die Himnel erzdhlen die Ehre Gottes fugue et utilise les deux mdmes versets bien connus du (Les cieux racontent la gloire de Dieu) psaume I 9 que le populaire chaur de \a Crlution (lgale- ''Kantor" La responsabilit6 de Bach, en tant que de ment en do majeur!) de Haydn. Annonc6e par les trom- 1'€gJiseSt-Thomas i Leipzig, de produire des cantates pettes. la premiire moiti€ refldte la gloire de Dieu tandis pour 1esdimanches et jours de fete. commenga le 30 mai que la seconde, fugu6e. repose sur le son de la voix de 1723. Ce jour-li, le premier dimanche apris la Sainte- Dieu. Trinit6. le BWV75 t'ut prdsentd et, d partir de ld. Bach Vient ensuite le t6nor qui commgnce la nanation (no continua d'6crire et de jouer ses cantates i un rvthme 2. r6citatif). Toute la nature montre la b6n6diction de d'environ une par semaine. Les cuvres sur ce disque Dieu et meme comment il appelle tous les hommes d son ''Liebesmahl" datent de juin de la rn€me ann6e alors que ce lravail (banquet d amour). Dans la section crloso enthousiaste de creation venait d peine d'Ctre commence- centrale (d7i,/./n/.,)le mouvement des cordes reflite le lbici la seconde cantate de Bach comme "Kantor" mouvement de I'esprit de Dieu au travail. Le no 3 est de Leipzig, cr66e le deuxidme dimanche aprds la Sainte une aria de sopralo en sol majeut Avec un petit motif Trinit6. le 6 juin 1723. Alec la cantate pour le premier attache aux mots "Hdrt. ihr Vdlker" (Ecoutez, tous les dimanche aprds la Sainte Trinit6, BWV75, joude la se- peuples). le violon et le continuo se faufilent autour du maine avant. il est peut-Ctre i propos de penser qu il soprano. On croirait entendre de la musique de chambre s'agit de l'cuvre qui annonEale d6but du travail de Bach i trois voix. ar Leipzig, une sorte de commemoration. C'est que la Le basse entonne ensuite un r€citatif s€vCrement cantate BWV76 est batie sur une 6chelle aussi ntonu accusateur (no .l), disant que la majeure pafiie de 1'hu- mentale que celle du BWV 75 et f'ait montre de plusieurs nranit€ adore des idoles int€rieures. 11continue avec une caract€ristiques !emblables. Quelques exemples de cette aria de bravoure en do majeur. Les grands sauts dans le similarit6 sont la structure generale (bipafiite. quatorze continuo, les fanfares de trompette et le "motif bruyant" le nombre de Bach! rlouvements en tout), un grand des cordes accusent les idolatres. chcur bas€ sur un verset de psaume ouvrant la premidre Dans le r6citatif (no 6) d'alto suivant, la signilica- partie. une sinfbnia instrumentale ouvrant la \cconde tion du banquet est ddcrite comme 6tant le plaisir donnd pafiic, I'emploi de la m€me m6lodie de choral pour ter- par l'esprit de Dieu. La seconde rroitid se change en une miner les deux parties et l'incorporation de deux nrins modeste pridre arioso. Un choral luth6rien (basd sur le dans chaque partie pour un total de quatre. La simililude psaune 67) temine la premiere partie; c'est une douce s'6tend aussi ir l'6chelle du contenu. Le librettiste a priire de b6n6diction et de conseil. remarquable par la choisi une porlion de l'dvangile de saint Luc (1.1i l6-2.1) forme singulidre dans lailuelle une m6lodie ar la trom- le splenclide banquet duquel les invit€s se d6sistirent petie est rdp6tde par le cheur. Du continuo s'ilEve un de sorte que les pauvres et infirmes, eux. furent invitds - motif animd renfermant des traces du conflit pr6cddent. et il l inteerCte i la lumidre d'une scene plus grande: La deuxidme partie s'ouvre sur une sinfonia (Alagio toute chose dans l'univers participera au banquet de lilace) en mi mineur. La musique r6apparait comme la Dieu. Le texte d6voile ainsi une description du conflit premibre de six ,SordteJ ?/r t'io (BWV 528); on croit entre ceux qui suivent les idoles el ceux qui ont regu qu il s'agirait d un arrangement d un trio plus ancien I'esprit de Dieu. Compos€e autour de cela. la musique de r)liinlendnlperdu. C ert une or.heslruliorrrrrc pour Baeh e't ri \ arieeque l au.liteurne . ennuiejarnai.. hautbois d'amour, viole de gambe et continuo. Puis, sur Le chcur en do majeur qui ouvre la cantate est biti une hamronic des cordes. la basse prie Dieu de proteger ''die sur une structure l deux voix rappelanl un prdlude el treue Schar" (le troupeau lidilc) (no 9. r€citatif). Le tdnor poursuit avec une aria (en 1a mineur) avec de L'orchestration est simple et fait appel d deux haut- brusques sauts intervallaires, proclamant sa ddcision de bois/hautbois d'amore plus cordes et continuo. Dans les renoncer i la haine. Un motif cuact6ristique est r6pdte parties autographes des nos 3 et 6, on peut trouver une au continuo. notation pour un instrument i vent appel6 "clarino": Dans un doux arioso, l'alto. qui a vraiment ressenti pour de plus amples renseignements, veuillez lire les I'amour du Chdst, examine "la manne qui nou[it" (no notes de Masaaki Suzuki sur I'ex6cution. 1l); elle chante ensuite une aria en mi mineur pr6nant La cmtate s'ouvre sur une aria d'alto en fa majeur I'amour fratemel (no l2). Cette aria est semblable d la Le sujet joude par les cordes, emprunte de la sonate pour sinfonia par la tonalit6 et l'instrumentation et elle d6crit violon BWV 1014, suggdre "ein ungel?irbt Gemiite" (Un les flots d'amour au moyen d'un calme rythme compos6. e'prit ouvert). Aior. comme maintenanl. cetle aria ren- Pour les chr6tiens qui adorent Dieu, rien ne pro- ferne des valeurs allemandes. Suivant un rdcitatif de clame la gloire de Dieu plus que les cieux - le r6citatif t6nor qui s'6tend sur la signification de la sinc€ritd (no de tenor (no 13) ramene le thCme universel avec lequel 2), un chaur en sol mineur basd sur un passage de la cantate avait commenc6. Le mot "erziihlen" (pro- I'dvangile selon saint Matthieu se d6veloppe. Il donne clamer) est particulidrement souligne ici. L'Guvre se ter- une image de plusieurs personnes individuelles qui joi- mine par le retour du choral luth6rien du no ? auquel un gnent leurs voix: il s'y trouve un bon contraste entre verset d'un rythme diff6rent est chantd ici. I'homophonie de la premidre moiti6 et Ia fugue double (Allegro e llvace) de la seconde. Dans la fugue double, BWV 24 Ein ungefdrbt Gemiite (Un esprit ouyert) le thdme "Alles nun" (Tout maintenant) et I'important Le BWV 24, une cantate pour le quatdCme dimanche conseil "das tut" (fais cela) sont combin6s simultan€- apres la Sainte-Trinite (le 20 juin en 1723). fut joud ment. aprds la pr6sentation initiale des BWV75 et 76 et une Le no 4 e"t un recllatif de ba"e qui cen\ure nelle reprise du BWV 2l (donc, en pafrant de l'entr6e en fonc- ment I'hypocrisie. I1 est 6crit dans un style accompdgnato tion de Bach, elle fut Ia troisiome cantate i avoir 6td dramatique. Passant a "la sincerit€ et la v6rit6", le t6nor composee). En comparaison avec l'echelle de ses pr6- chante de nouveau une aria dans le no 5 (la mineur). dece.seurs.celle-ci e.t petite:LommenEant prr une aria L'entrelacement polyphonique de deux hautbois d'aaore et avec un cheur au milieu. elle est de structure sym6- et continuo est ravissant et la signilication des mots est trique. Alfied Diin suppose que, pour sa cr€ation, elle abondamment ddvelopp6e. Aprds cela,1'cuvre se ter- f0t pr6sentde avec la cantate BWV 185 composde pr6c6- mine par un chorale en la majeur i la louange de Dieu, la demment et datant de la p6riode de Weimar source de tout. Le style de cette pibce, oir chaque ligne L'6vangile de ce jour (Luc 6: 36-.12) nous enseigne d du choral e.t joinle aux passdgesinslrumentaur .uivants. Ctre reconnaissant et d ne pas juger les autres. Le livrct provient de 1'ancien kantor Johann Kuhnau. d'Erdmann Neumeister, bas6 sur ce texte, est centr6 sur l'id6e de "Tun und Handel" (actions et conduite) des BWV 167: Ihr Menschen, riihmet Gottes Liebe chrdtiens, soulignant l'importance du "Treu und Gi.ite" (Vous hommes, exalt€z l'amour de Dieu) (v6rit6 et bonte). Ce texte est peut-Ctre trop didactique La fdte de saint Jean-Baptiste (2.1 juin) est gdn6ralement mais Ie conseil de "faire aux autres ce que vous vouddez le jour oi I'on c6ldbre le solstice d'6t6, qui divise les sai- qu'on vous fasse" est certainement encore actuel au- sons; c'est I'image miroir de Noel. A Leipzig au temps jourd'hui. Bach confie cette ligne i un chcur puissant de Bach, ce jour 6tait cdl6br6 par un serylce avec une qui fome le centre de gravitd de la cantate. cantate mais de devoir produire une autre cuvre quatre sache que' du temps de Bach' le cor et la aprb\ l e\eculion du BWV 24 a du poser Quoiqu'on rour\ \eulemenl jou6s par le m6me musicien' il y a que dan' le tromieno 6taient un probleme b Bieh. Le chcur n apparait plusieurs opinions quant a quelle aux limites du encore auiourd'hui choial final. ce qui pounait conespondre d instrument etait utilis6e Dans les 3e et 6'mouve- l'insffumentation obbligato pour sofie chaur I ce moment-l}l; partie nomm6e ments du BWV 24 par exemple' il y a une vents est aussi limitle d.l'oboe da caccn' ::clarino". le milieu du l7e sidcle, ce teme 6tait repose sur l'€vangile du Depuis Le livret (auteur inconnu) plut6t le non pour d6signer un instrument mais que la roie" prepareepar saint Jean- utilisd 'Baori'reiour et erplique le no 3 ' registre le pius 6lev6 de la famille des trompettes; e'r au'.i le "chemin de r ie sur lequel marchent plusieurs notes qui ne peuvent pas donnd grace i l amour cependant rentemre les chrdtiens: ce chemin nous est si jou6es sur une trompette.naturelle standard Donc' de Dieu La cantate chante les €tie et la tendre mis6dcorde jou6 partie' il faut .'"ri bi.n une trompette qui a cette de ce Dieu et attend le "salut" d venlr' louanges coulisse Mais il est diflicile pastorale en sol que ce fot un" tro.p.tt" i La cantate commence par una aria que Bach ait donnd cette pidce rapide i une paroles de louange de.1'amour et i'i-asiner majeur pour t€nor. Des tulau u coulis.e voulanr que te longueur du sont mises en mustque sur un ,.oto-a,,a de la misericorde de Dieu l e\dcution' menanr b l'embouchure soit ajustee pendant de sicilienne, 6voqumt une image de J€sus comme rythme qui dans le no 6 indique- J6sus et non De plus, les motifs apparaissent iu Dieu berger. L'imporlance est mise sur personnes est corecte- raient plutot un cor Jean. La relation entre ces deux ir ce probldme' le trompettiste Toshio le r6citatif suivant (no 2)' En rdponse ment expliqude par I'alto rlans marnts du Collegium Bach du Japon' apres de soprano et d'alto (A'dd'l? la Shimada Le no 3, un duo (orno dd caccia en sr essais et echecs, pensa qu'un gst le cantre musical de la cantatg Les deux mineur) la cantate 143 - un instrument Dieu' qui ne bemol qui est requis pour voix s unissent pour chanter "la parole de - petit cor avec une coulisse poufait ctre dans la phrase "Ce que semblable d un trompe pas" et sont en canon probable que approprid: il en construisit un ll est trds Dieu promet anivera". eu les caract6- (no'l' l;iginal de I'instrument en question ait se pr6sente dans le nun6ro suivant La basse cor' Jean' ristiques de la trompette et du d panir de l'image de Zacharie' le pere de rdcitatif) final de la cantate 167 utilise entonner un chant de iu fait. le mouvement qui encourage le peuple fldCIe a premier une trompette ir coulisse tandis que le finale de ce mouvement' nous clairement louange. Dans la section d une trompette mouvement de la cantate 76 fait appel t., notes d'ouvenurc de la m6lodie du chorale "nt"nion, (no 5)' chante les standard en do. oui suit. Le choml f,nal, en sol majeur elle Une itournelle louanges de la Trinitd et la 1bi en viole de gambe dans le BWV 76 aux deux extr6mitds' Au sujet de la instruirentale encadre le mouvement panies de ewv uo fut ci66 le 6 juin 1723' les @ Tadashi IsoYama' 1998 Qu..i r" la sinfonia et l'ilia intinuo des nos 8 et 12 seulement gambe comme d'alto - furent donndes ir la viole de des tromPettes Au sujet on sait que quand la seconde qul survlvent au- instrument solo. Mais Parmi les quelque 200 cantates (ou 1125)' puai. ."uf" fut joude encore une fois en 1724 la moiti6 a une orchestration reque 'Bach jourA'nui, enuiron partie de continuo des nos 9 'r proponion' il r6visa luilmdme la .ant soit un. trompette ou un cot vu cette compo\des 1 I pour la gambe. e\l un peu .urpr"nunt que des 2? cantale\ est des parties originales pour cette cantm Bach ir Leipzig' en 1723' La s6rie A"n, tu pr.-ie- O"s anndes de en particulier' ln.o.ptet": toutes les punit' de continuo 20 font appel i l'un ou l'autre de ces rnstruments' l5 sauf celle de la garnbe. sont perdues. C,est pourquoi il les @rer de Monteverdi ainsi que des programmes est intpossible d'Ctre absolument certain de lainstrumen_ moins importants pour tation solistes ou ensembles vocaux 16_ desirae par Bach. En ce qui conceme la garnbe. la duits. Le CBJ a son sidge i Tokyo version de 1723 est plus et i Kobe mais il se la logique clu d6but tla fin: il produit partout au Japon; plusieurs de projets appen que, comme pour l,ex6cution ses lui de la seconde partie donnerent l'occasion et Ie plaisir d'accueillir des seule. certajnes circonstances particulidres anisrcs aient n6ces_ europeen. Jonl Mar von slte I rnstrumentation pour fgn)sn61.\anc) Argentr. difidrente. cet enregistrement, pregardien. percr l nn\roph Kooij. Monjla j'ai ainsi restreint, conme Frimmer. pour la crdation'en 1723, Michael Chance, Kai Wessel. Gerd Tiirk, Michael I emploi de la viole de gambe aux nos g et 12. Schopper et le Concerto palatino. @ Masaaki Suzuki 1998 N6 en 1954 i Kobe au Japon. Masaaki Suzuki. chef Ce disqw compact fut enregistr€ d la Chapelle de I,Uni_ d'orchestre. commenga jouer versit6 ?i de l.orgue d l.age de 12 F6minine Shoin qui fut remrnee en ggl mars l ans lors de services dominicaux. par la soci6t€ Takenaka. AprEs l.obtention de Eile fut barie dans le but de ses dipldmes de composition er d'orgue I l.Universitd devenir le lieu oi se tiendraient cle nombreux 6v6ne- Nationale des Beaux-Arrs er de Musique de Tokyo, il ments musrcaux, en particulier des concerts d,orgue; poumulvlt ses 6tudes de c est ainsi qu'on clavecin et d'orgue uu aonra.uu_ accorda une aftention spdciaie i Ia;ise toire Sweelink e Amsterdam avec les prolesseurs.lbn au point d'une acoustjque exceptionnelle. La rdsonance Koopman et piet acou\llque Kee. molenne de lr chapelle \ ide e.t d.en\ iron Apres avoir oblenu ses dipl6mes J.d \econde\ rt hren .. oe clavecuiste et On a pri. ,oin Je \.r.\urer que le re_ d organlste soliste. il gagna ie second prix grsre grave ne resonne pas du Concours trop longtentps. La chapelle de davecin (Basso renterme conrinuo) en 19g0 ei le rroisidme prix un orgue de style baroque frinEais bdti par du Concours d'orgue au Festival Vlaanderen Varl Carnirr el on dunne rceulicr(nlerrl d Brugei en ; des concrrt.. Belgique en 1982. Le IUU de ce\ conceflsa cu lieu en \eptembrc lqO5. Masaaki Suzuki jouit .. d'une r6putation enviable d'organiste. de claveciniste et de chei Le Collegium Bach du (CBJ) d.orchestre. Suzu- Japon tur tbndd en lg90 kl est 6galement par le directeur musical du Collegium Masaaki Suzuki qui e[ est le direcreur Bach nuslcal, dans du Jupondepur. Iuo0. lc but de pre.enter ll en.eipnel orpueer te clf,\e(rna au public iuponris le. euvre5 !rande\ I Unrrcr\ire \rrionale rlc. Beau\_Afl, Oe I ere bJroqUe\Ur de\ In.trument\ er de \4u.ique de hirturrrlues.COmme Tokyo. le lom de l'ensemble I'indique. son inr€rer s,est princi_ palement concenrd sur les euvres de Johann Sebastian \ee.a Kobe. I,lidori Suzuki. Bach et sur celles 5opranu. (.t un( (trplumee des conposileurs de musique alle_ de I uni\er\rre de. art, de la r illc de Kloto mande prule\tanle qur l ont precrde t\(c un pri\ cr irrffucncddont de la Socidrd de musique de Kyoro. En Bu\tehude.Schdr/. Schernet Bdhm. 1991, elle se rendlt aux Pays Ba! itudier Le Collegiunt le chant baroque avec le pro_ Bach du Japon comprend un orchestre . fesseur Max van Egmond d I'Acad6mie Oaroqucet un cheilr el ,c. de musique rrlrr ile. majeurcr .c Con_ ancienne A Amsterdan, et au Consefiatorium de cenlrent sur une sdrie annuelle de qualre Brabant concerts des €ludier, avec le docteur cantate\ de Rebecca Stewart. ies aspects de Brch et quelquc. pfogramntc\ rI\trumen- l-en.entblerocal du chant gregorien tau\. ue plu\. le cBj presente i h Renai..anceet Lle\ fu\ re\ Inajeure\ au Daroquc: ellc ohtinr son diplome en lqq.S. telles que les PdJJiols de Bach. le \4idori Mzrslc de Haendel et 5u/ukt a donne qonsqx. de. dan. plu.icur. pa_vrd.Eu- National des can- ADrdsavoir 6tudi6 le cor i I'Universit6 au Japon, chantant comme solisle dans des rope et Musiquede Tokyo, Chiyuki Urano' membre d'ensembles Beaux-Artset de tates et des oratorios. comme le chant ll a reEu con- basse,d6cida de se concentrersur vocaux et parfois aussi dans un groupe de musique prix lors d'importantesconp6titions au Japon elle gagna un prix au festival de Dlusieurs remDoraine. En 1994, du Japon et Ie Concours Midori Suzuki se iont le Concoursde Musique musique contemporaine A Belgrade japonaise ll a souvent Bach Soeakudode chansonartistique produit souvent iomme soliste avec le Collegium de faii de l opdra et de l'oratorio et il fait aussicaridre du Japon. r€citaliste.Ses interpr6tations de chansonsartlstlques Urano russesen paniculier ont 616chaudement saludes haute-contre, dtudia la musique au Mag- Robin Blaze, plus r6centssolistes rdguliers du Collegium et il gagna une bourse pour le .rt t un a"t daten Cotteg" A Oxford sur CD' grace l I'aide de la Bach du Japonen concefiet Royal College of Music oii il dtudia entra ensulte au fontlation tle la comtesse de Munster' Il ll dtudie main- chaur de l'6glise St-Georges d Windsor' ll pour- tenant avec Michael Chance et Ashley Stafford beaucoup suit une canidre de r6citaliste et il a chant€ l a conduil en d oDera5et d oralorios: \on horaire charge et au Japon pout Euiope, Amerique Ju Sud. Australie experl' trur3l11qrr.ec de disllngue' chefs d orchestre' en musique anclenne

vocale au Gerd Tiirk, tenor' requt sa premiire 6ducation "Limburger Domsingknaben" (Chaur des petits chan- Au conservatoire de tus de i-a cath6drale de Limbourg) et la direction F.un.fort. il 6tu

Soloists: Midori Suzuki, soprano Robin Blaze,counter_rcnor Gerd Tiirk, renor Chiyuki Urano,bass Orchestra: Choir: Molins: Ryo Terakado(leader.1 Sopranos: Haruhi Fukaya Makoto Akatsu YoshieHida Miho Hashizume Tamiko Hoshi Mari Ono Midori Suzuki Azumi Takada Aki Yanagisawa Yuko Takeshima NatsumtWalamalsr Altos: Yuko Anuawa KeikQWatmabe Robin Blaze Yoko Nagashima Violas: Yoshiko Morira TamakiSuzuki Amiko Watabe MasakoYui Violoncellos Hidemi Suzuki (principal) Tenors: Hiroyuki Harada Mime Yamahiro TadashiMiroku Violone: ShigeruSakurai TakanoriOhnishi Gerd Tiirk Tromba, clarino: Toshio Shimada YasuoUzuka Obes: Alftedo Bemildini tsasses Jun Hagiwua MasamirsuSan.nomiya YoshiyaHida Fagotto: Sei,ichi Futakuchi TetsuyaOdagawa Chiyuki Urano Mola da gmba: Masako Hirao (BWV 76) Orgm: MasaakiSuzuki Naoko Imai Midori Suzuki, soprano Robin Blaze, counter-tenor

bass Gerd Tiirk, tenor Chivuki Urano. BWV 76: Die Himmel erzdhlen die Ehre Gottes ERSTERTEIL FIRST PART tr 1.CHOR r. CHORUS Die Himmel erzahlen die Ehre Gottes. und die Feste The heavens decide rhe Glory of God; verkrindiget seiner Hande Werk. and the limament sheweth his handywork Es ist keine Sprache noch Rede, da nan nicht ihre There is no speech nor language where their Stimme hdre. volce ls not heard. tr 2. REZITATIY Tenor 2. RECITATIVETenoT So lafjt sich Gort nicht unbezeugetl So God did nor ler himself be denied! Natur und Gnade redt alle \llenschen an: Nature md grace speak to all. Dies alles hat ja Gott getan, God has done all rhis, DaB sich die Himmel regen, Thar the skies may open Und Geist und Kdrper sich bewegen. And the spirit and body move. Goft selbst har sich zu euch geneiger God has inclined himself towards you Und rufi durch Boten ohne Zahl: And calls you through unnumbered mcssengers: Auf, kommt zu meinem Liebesmahll 'Up rnd come ro my banquerof lore . El 3. ARIE Sopran 3. ARIA Soprano Hdfr, ihr Vdlker, Goites Srimme, Listen, ye peoples, to the voice ot' God. Eilr zu seinem Gnadenthronl Huny to his mercy throne! Aller Dinge Grund und Ende The beginning and rhe end ofall rhings Ist sein eingebomer Sohn: Is his only begotten son: DaB sich alles zu ihm wende. May all tum to him. E 4.REZITATIY Ba[J 4. RECITATIVE Bass Wer aber hdfr, But who lislens Da sich der grdRre Haufen When great mobs of people Zu andem Gairtem kehnl Tum away to other Gods? Der riltste Gdtze eigner Lus( The oldest idol of rheir own desires Beherscht der Menschen Brust. Rulesmen's hems. Die Weisen bniten Torheit aus, The wise men contemplate their own folly Und Belial sirzt wohl in Gotes Haus, And Belial \il\ \ecurely in God . hou\c. Weil auch die Christen selbst von Chrisro laufen. Because even the Chrislians run away from Christ tr 5.ARIE Bal 5. ARIA Bass Fahr hin, abg6rrische Zunftl Go away you guild ot' idolatorsl Solh sich die Welt gleich verkehren, Even when the world makes a wrong tum Will ich doch Christum verehren, I will yet adore Chrisr Er ist das Licht der Vemunft. For he is the light of reason.

20 tr 6. REZITATIV AK 6. RECITATIVE,4/IO You. God, hale called us Du hast uns. Hen, von allen StraBen From all routes. Zu dft gerutt, When we sat in the darkness of the heathens; Als wir im Finstemis der Heiden saBen, And. as light lends to the air Und. wie das Licht die Luft Life and vitality, Belebet und erquickl, Even we are enlivened and vitalized Uns auch erleuchtet und belebel, Yes. b) we are fed and out thirst is quenched Ja mit dir selbst gespeisetund gefiankel )ou And spirit is grantedto us Und deinen Geist geschenket. !our The spirit alwaysoccuples our mnos. Der stets in unsem Geiste schwebet. Therefore we humbly direct this prayer to youl Drurn sei rlir dies Gebei demtitigst zugeschicktl tr 7.CHORAL 7. CHORALE God \\ill be merciful to us Es woll uns Gofi geniidig sein And gives us his blessingl Und seinen Segen geben: His visage, with its bright radiance Sein Antlitz uns mit hellem Schein Lightens us Io etemal life. Erleucht zum ewgen Leben. That we recognize his works. DaB wir erkennen seine Werk. And all that is ded to him on eanh. Und u'as ihm lieb auf Erden' And lhc miSht and salvation of Jesus Chnst Und JesusChristus Hell und Stark \1a1 become known among heathens Bekannt den Heiden wetden And lhey tum to God Und sie zu Gott bekehrenl

ZWEITERTEIL SECOND PART tr 8. SINFONIA 8. SINFONIA tr 9. REZITATIV Bdl 9. RECITATIVE Bass Cod still blessesthe faithful flock Gott segne noch die tteue Schar. So that his glory Damit sie seine Ehre Through faith, love and sanctity Durch Glauben, Liebe, Heiligketr will be witnessed and increased. Erweise und vermehre. They are heaven on the eafth Sie isl der Himmel auf der Erden And must through continuing strife Und mu0 durch sleten Streil with hatred and dangers Mit HaB und mit Gefahl Be purified in this world ln dieser welt Sereinigt werden. Tenor @ 10. ARIE Zeror 10. ARIA Hate ne, really hate me' Hasse nur, hasse mich recht' tnimical clan! Feindlichs Geschlechtl To embrace Chrisl in taith. Chrisium glaiubig zu umfassen' I am preparedto uP all joY will ich alle Freude lassen. Sive 2l E 11.REZITATIVA/I 11.RECITATIVE A/ro Ich fiihle schon im Geist. I already feel in my spirit Wie Christus mir How Christ grants me Der Liebe Siiljigkeir erweisr The sweetnessof love Und mich mit Manna speist, And feeds me with manna Damit sich unter uns allhier So that between all of us here Die brriderliche Treue The brotherly fairh Stets stiirke und vemeue. Is ever strengthened and renewed. @ 12. ARIE A/I 12. ARIA Alto Liebt, ihr Chrisren, in der Tar! Love, Christians, through your deedsl Jesusstirber fiir die Brtider. Jesusdies for his brothers Und sie sre.ben fiir sich wieder, And they die in their tum Weil er sich verbunden har. Because he has joined with rhem. @ 13.REZITATIY Tenor 13. RECITATMTenoT So soll die Chrisrenheir So shall Christendom Die Liebe Gottes preisen Praise the love of God Und sie an sich erweisen: And show it to one another: Bis in die Ewigkeit Until in eremity Die Himmel frommer Seelen Tle heavens of pious souls Cott und sein Lob erziihlen. Proclaim the Lord and his praise. tr 14.CHORAL 14. CHORALE Es danke, Gott. und lobe dich The people thank and praise you God, Das Volk in guten Taren: In their Bood deeds; Di' Landbringl Fru(ht und be..en.r\h The eanh brings fbnh fruit and improYes. Dein Wofl ist wohlgeraten. Your word has prospered. Uns segne Vater und der Sohn, And blessus, Fatherand Son Uns segne cott, der heilge ceisr. And cod and rhe Hoty Spirir Dem alle Weh die Ehre ru, Whom all the world honours Fiir ihm sich ltirchre allemeisr And whom all people fear mosr Und sprech von Herzen: Amen. And from your hearts sayt Amen. BWV24: Ein ungefdrbtGemiite tr 1.ARIEAl/ 1. ARIA A/ro mind Ein ungefiirbt Gemiite An open faith md goodness Von deutscher Treu und Giite Full of Geman ' before God md mm Macht uns vor Cott und Menschen schcin Makes us lovely and tradings of Christians, Der Christen Tun und Handel, The doings way of life Ihr ganzer Lebenswandel Their entire on the same fooling. So11auf dergleichen FuBe stehn. Shall stand tr 2. REZITATIY Tenor 2. RECITATMTenoT Die Redlichkeit Uprighmess gifts of God. Ist eine von den Gottesgaben ls one of the that in our lmes DaB sie bei unsrer Zeit The facl people have il So wenig Menschen haben, So few they do not for it. Das macht, sie bitten Gott nicht drum. Is because PraY the intentions of our heans Denn von Natur geht unsers Herzens Dichten By nature with lot ofevil; Mit lauter Bdsem um, Deal a hem is lo tum its way to good things Solls seinen Weg auf etwas Gutes richten, lf lhe God must rule it bY his spirit So muB es Gott durch seinen Geist regieren Then it on the of vifrue Und auf der Bahn der Tugend fiihren And guide Path God as a friend, Verlangst du Gott zum Freunde, lf you desire not an enemy of neighbour So mach€ dir den Nachsten nicht zum Feinde Make Your falsity, deceit and crattl Durch Falschheit, Trug und List! Through Ein Christ A Christian himself in the manner of a dove Soll sich der Taubenm bestreben Shall exen without falsity and malice Und ohne Falsch und Tiicke leben And live yourself such an image Mach aus dir selbst ein solches Bild, Make of you would have from your neighbour' Wie du den Niichsten haben willt! As EI 3. CHOR 3, CHORUS all things whatsoever ye would that men should Alles nun, das ihr wollet, daB euch die Leute tun sollen, Therefore to you, do ye even so to them das tut ihr ihnen. do @ 4. REZITATIV Bol 4. RECITATIVE Bass Die Heuchelei Hypocrisy brute, created bY Belial lst eine Brut, die Belial gehecket ls a Whcver cover. himielt u ilh this ma'k Wer sich in ihre LNe slecket' Beds the works of the devil Der riigt des Teufels Liberel. What? Do the Christians even let themselves Wie? lassen sich denn Christen Have such lusts? Dergleichen auch geliisten? God forbid! Righteousness ls deat Gott seis geklagt! die Redlichkeit ist Euer'

23 Manch teufl isch Ungeheuei Many a devilish beast Siehtwie ein Engel aus. Looks like an angel. Man kehn den Wolf hinein, One hides the wolf Den Schafspelz kehn man raus. And exposes the sheep s fleecel Wie kdnnr es irger seint) How could it be worse? Verleumden. Schmiihn und Richten, Slander, reviling and judgemenr, Verdammen und Vemichten Condemnation and destruction Ist iiberall gemein. Are common everywhere. So geht es don. so geht es hier. So it is here, so ii is lhere. Der Iiebe Go[ behrite mich daftirl May the beloved God preseNe me from this @ 5. ARIE lenor 5. ARIA lenor Treu und Wahrheit sei der Grund Faith and mth may be rhe foundarion Aller deiner Sinnen, Of all your minds, Wie von aufjen Wofi und Mund, As from outside word and mouth Sei das Her von innen- May the heart be from within. Giitig sein und rugendreich Being vinuous and good Macht uns Cott und Engein gleich. Makes us like unto God and the angels. @ 6. CHORAL 6. CHORALE O Gott, du frommer Gott, O God, you pious God. Du Brunnquell aller Gaben, You fountain ofall gifrs, Ohn den nichts isr. was ist, Without whom nothing is thar is. Von dern wir alles haben. From whom we have everything, Gesunden Leib gib mir. Give me a health]' body Und daB in solchem Leib And grant rhat in such { body Ein unverletzte Seel An undamaged soul Und rein Gewissen bleib. And a pure conscience remain. BWV 167:Ihr Menschen.riihmet GottesLiebe E 1. ARIE Tenor l. ARIA lenor Ihr Menschen. riihmet Gottes Liebe Ye people, glorify God s love, Und preiser seine Gi.itiSkeitl And pmise his goodnessl Lobt ihn aus reinem Hezenstriebe. Praise him from the depths of your hems DaB er uns zu bestimmter Zeit That he has gilen at a ceftain time Das Hom des Heils, den weg zum Leben The hom of salvation. the way to life. An Jesu. seinen Sohn, gegeben- To Jesus.His Son. for us. @2,RFZITATIV AII 2. RECITATIVEA/to Gelobet sei der Hen Gott Israel, Praised be rhe Lord God Israel Der sich in Gnaden zu uns wendet who hasturned lo us In gmce Und seinen Sohn And sentHis Son Vom hohen Himmelsthron From the highest heavenly throne Zum welterldser sendet. To be the saviour of the world. Erst stellte sich Johannesetn First JohD appeared Und muBte Weg und Bahn And had to prepde the way Dem Heiland zubereiten; For the saviour; Hierauf kam Jesusselber an. Thereafter canre Jesus himself Die amen Menschenkinder To delighr lhe poor children of nankind Und die verlomen Siinder And the lost srnners MiI Gnad und Liebe zu erfreun With grace and love Und sie zum Himmelreich in wahrer BuB zu leiten. And b guide them to heaven in true penance tr 3. ARIE (Duet),Sopran, Alt -1.ARIA (Duet),Soprano, Alto Gorres Wort, das triiget nrcht. God s rord does not deceive Es geschieht. was er venprichL For shat he promrsesoccurs. Was er in dem Puadies That which in paradise. Und voa so viel hundefl Jahren And nan)' hundreds of years ago Denen Vatem schon verhieB, He promised to our tathers. Haben wir gottlob edahren. We have. God be praised, experienced. @ 4.REZITLTIY BaJ3 ,1.RECITATIVE Bas.i Des weibes Samen kam, The seed of ihe wife came Nachdem die Zeit erftiller: After the fullness of time; Der Segen, den Gott Abraham, The blessing that was promised by God to Abraham. Dem Glaubensheld. versprochen, The hero of faith, Ist wie der Glanz der Sonne angebrochen. Has. like the radiance of the sun, arived, Und unser Kummer ist gestilleL And our troubles are calmed. Ein stummer Zacharias preist Har rng beenr rrde dumb. Zathariasprai.e. Mit lauter Stimrne Gott vor seine wundertat. God rvith a loud voice for his miracle.

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Kobe Shoin Women's IJniversity Chapel