BIS-CD-991STEREO Fpl Totalplaying time: 67'59 BACH,Johan n Sebastiantloas-tzsol Cantatas11 : Leipzig 17 23 I lV CantataNo. 136,'Erforsche mich, Gottt und erfahre mein Herz'. BWY 136 14'50 E 1.chorus Erforschemich. Gott. und efahre mein Herz... 3'44 Como. Oboe. Oboe d'amore. Violini, Viola. Basso Conlinuo (Violoncelli. Violone, Fagotro, Organo' Cembalo) E 2. Recitative (Tenor) Ach, daBder Fluch, so dort die Erde schlagt... l'07 BassoContinuo (Violoncello,Cembalo) E :. ,qria (,qlro) Es kommt ein Tag. 4',19 Oboe d'amore. Basso Continuo (Violoncello, Fagotto, Organo) E 4. Recitative (Bass) Die Himmel selber sind nicht rein. . l'01 Basso Continuo (Violoncello. Cembalo) E 5,,qria (Duet) (Tenor, Bass) Uns treffenzwar der SiindenFlecken... 3'42 Violini, Basso Continuo (Violoncelli, Violone. FaSotto. Orgarlo, Cembalo) E 6. chorale Dein BIut. der edle Saft.. 0'53 Como, oboe. Oboe d'amore, Violini, vio1a. Basso Conlinuo (Violoncelli, Violone, Fagoito. organo)

Cantata No.138, 'Warum betriibst du dich, mein Herz" BWV f38 16'02 El 1. Chorale and Recitative (Alto) Warum betriibstdu dich, mein Herz... 4'14 Oboi d'amore,Violini. Viola.Basso Coniinuo (Violoncelli. Violone, FaSotto, Orgatro) E 2. Recitative(Bass, Soprano, Alto) and Chorus Ich bin veracht'.. . 3'5,1 Oboid'amore, Violini. Viola, Basso Continuo (Violoncelli, violone, FaSotto. Organo) E 3. Recitative (Tenor) Ach siiBer Trost.. . l'03 Basso Continuo (Violoncello, Organo) E 4. Aria (Bass) AufGott stehtmeine Zuversicht... 4'26 Violini, Viola, Basso Continuo (Violoncellj, Violone, Fagotto, Organo) E 5. Recitative (Alto) Ei nun! So will ich auch recht sanfte ruhn... 0'24 Basso Conlinuo (Violoncello, Organo) @ 6. Chorale Weil du mein Gott und Vaterbist... 1'56 Oboi d amore, Violini, Viola, Basso Continuo (Violoncelii. Violone, Fagoito. Organo)

God. follorved b)' the florid horn. ln a rvhile a fugue Beginning at the end of May 1723. the weekly composr- delelops. Tlte music is based on the sane material as the tion and periormance of cantatls at the Thomaskirche movement of the Mcsr fu A rrcjor'. BWV 234; prob- ras recluired of Bach without respite. even throughout final both were developed ironl the same original work the summcr. Even uncler these conditiuls. Bach searched ably i! a tenor recilative. Existencc is conupt and oul a scparatc themc for cach and producecl a series of No.2 flourish, he sings. acconpanied by exquisitely individual uorks. The four caniatas on this recording hypocrites But the da) of their judgement is com- canre inlo e\islencc belween the monlhs of July and shadl harmony. an alto aria sith the sound of rushing Septenber. Whilc ione of them is particularly well ingl So announces - jn of beautl (No 3. A./dgio - Pre;to knoun. cach is nevenheless impressive for the reflection feet the midst F sharp minor. '1ll - l2lE - '1l'1). An oboe of Bach s sinccril) of pu4lose in thentatic selection' and Aclagio. jn In the middle section. lhe fear of also for his grcrl e\pertise cvident the product itself' d'amore accompanies. forth. The libretlisl\ arc utlknoun. hut if se consider the large God bursts the heavens are not clean (book ol Job). how differences in usage. tbr c'rample. oi chorales between lf even endure just here thc cleansing the texts, we can cxtrapoldte that between Bach and this can nan iudgemcnt'l of Jesus s blood rs brought inlo the spotlight unknorvn person (or possibll people) there exlsted a power (No.4. The cantata proceeds uith l'Jo 5, give-and{ake involving degrees of cooperation' demand, bass recitative). and bass duet (B nlinor. 12/8). Adam's sin is tugs of war. and difierence of opinion. Of tlle four can- a tenor blood. The duet begins u ith an enjoy- talas, BWV95 is unlike the others in lhat it has a cal- purged by Jesus's continues wilh the developmcnl of a culated tension of a sort between music and uords able ritomello and canon combining parallei progress. The closing move- praises precious blood ol Chrisl in the words of BWV 136: Erforsche mich, Gott, und €rfahre mein ment the s chorale (No 6. B minor) A tour- Herz Johann Heerntann to dve voices b!' the violins This cantata tbr the eighth Sundal af'ter Trinity was first paft chorus is bfodclened perfomed on l8th Jull' l8 1713. It has come dosn to us betriibst du dich. mein Herz? in the original parts and tu'o partial scores; the scores BWV 13{l Warum was premiired on the l5th Sunday afier contain fajr copies of the middle section of the alto aria This cantata week befofe Bwv 95 It end the linal chorale, which suggeststhal the cantata was Trinity (5th September I 723). a Bach \ experiments in iniermingling fbmed through re!ision of an cstablished work. No mat- marks the nrsi of drias and ariosos to a erials. houcver. exist to assist in eslablishing the nature chorale verses with recitntives. reason this composition of the original work. Asrde tiom rerses frolr the Gospel variety of modern texls. For this precursor to the whole group of chotale can- text for the day ( Mrtrhew 7. \'\'. I 5-23). the libretto quotes sen-es as years. The chorale on u'hich the piece is fiom and makes rel'erence to Old Testanlerlt sources such tatas of later W'qrun ben ilbst du dit h' as the Psalms in numerous places. lbcusing on lhe cleans- basecl is the irnonynrous chorale (1561). has selected the initial ing of sins through Christ s blood. The whole work is nein Her:l The librettist chorale. natching governecl by the miDor. but lhe opening chorus is in A three verses from the original l4-verse a text with siSnificant major and has a pastoral character. so that thls cantata them with fiee verse to create suffering of mankind, ieaves a much brighter impression than BWv 105 and inner drama: the text states the with worldl.Y treasure' 46. which follow in subsequent liturgical weeks. which cannot tum from concern goes without saying thai thls Tbe opening movement (A major. l2l8) sings ot amplifying the chorale. It the Gospel reading fot moving with a good grace to$ard examination before presupposition is also found in .Take this dav (\latthes 6. vv.2.1 3,1. no rhou_ehl of Gospel of St. Luke. rells rhe stor) of rhc raisin-s oi the clothine or tbod: seek ye iirst the kingdom of Goci. and u iclou s son. anclthe group ol works associated$,ith this his righteousness'). With rvonderful chan-gcs and con_ text (comprising BWV 161, ll and 27 as weil as the pre_ trasts. Bach's music describes iron depentlencc on Gocl senf *orkl are a treasurc-\tore of Bach's rlusical treat brings reliei frorl sut'lcring. nrent of the subject ol death. Bells of mouming ring in Movcment I is a chorale and recitalive tB nrinor. .,li ut rheill. Bul B\\Vq5 re\eal. r unique (nn(ellion. .1/.1).The choral settin-eof the lirst verse ol the chorale is Here lbur { !) diff'erent chorales are used: qith each one hlls a inter$o\en alto and tenor recitative. fhc B minor differenr rOle and has a differenl firm. (The fbur chorales music uscs nrany dissonancesand ir de\ccncling chromal all deal $ilh the concept of dearh. and .anrien. al that riDe ftcy ic line in rhe bass (bass ldnk\no) b reflcct the Nere all recomrnended tbr use in services on that Sun_ oi rhi. uurld. rnd the nbou d rrrnorei. r(li\c $i[) .t prc da).1 Tno ol them are Ihrown into lhe openin€r piece, sentation of the previoLLschorale rlelocil.and chamcter and rhis handling scems ro be a iiftle distant: it is |ot islic nlotiti. impossible to iook upon this as a criticisnt bv Bach of \lovement 2 begins with a bass reciratire. Thi, llrctc\1. In tlil.,cn\(. Ihi, i. J uorl rhrt,hould rur be \\'orld's dail)' lare of sighs and tears is describeci rirrouch o\erlooked. il ue consider ancu Bach,s conpositional the hrfrnr'il\ ot h.rr.lr dr..onailte, At tlti, 1,oi.rtrlrc melhod and rcligious perspective. cnorale Ieappears (B minor.,+/,1).Enr*ined \rith lh.- The opcning nlovement is an unusual linkecl series chorale rhat sings ot God s bicssing tilling heaven rncl ol tu o chorales bracketing a tenor rccitative (and arioso). earth ls a recitatile (soprano, alto) on the subject of the it tresins u'ith a ,1 'sell'. G major. 3/ ritornello dialogue be- rmpoverished and lonell Ver) similar .life in colcepr t$een oboe and strings. This rhythnic morilgov_ to No. l. it is still rnore ccncise. In thc second hail.. titc crn! the firlt chor|le: on the olhcr hand, it irlso appears to chorus !lrcngthens the poll,phonic acr[,nv. be a plain clescriptionof cleath'. A\ u( enl(r Ilrelhiro mu\ernenl rr. rl:ril\c,. lt;nor As the chorale prcsentation end!, the teuor entcrs faith in God con\erts an\iet! to confort. jol.ful 'Mi1 A C Nith an encoura-sing Freuden'. His dealh sorg is dejor is established. and le.ids into rhe fblloNins rrir. ferd\. and the words are powerfuL. but the setting seems I ni. h.., JriJ , \n. -1.D In.ljur. r J7 r. irr ntirrrrer.ur|. \onc$'hal lbrcecl. Then rhe horn (see Masaaki SLrzuki,s and puncluared with lhe jol molif' (Schu,eitzer). The notes) leads into a lunercai ritornello *ilh I shift to (rlll.llr. uhi.h .tililedin dcep \orrou. nou ,lilt\r\ ..1 Alle4nt. )12 time. introducing the second chorale (the briglttest conviction. This music s,as latcr revised lbr th!, l-utheran Simeon chorale). But the trrooo ts somew.ltat Mats iil (i aujor. BWV 136. hurned. and the message of thc texl Mit Fried wtl l.reud In a \horl reciialivc (No.5). the alto bids a coirplere it lt fuhr lahin ( With peace and.jol, I travel rhere.) srill farervell to \\,orr). A1 the end. the cnorate reappcar\ r !rves onl\' an impression of the concepl. Here Bach lreats third time (No.6, B nrinor. 6/8). W'eaving inro rhe llorr the Lullteran choraie as extental dogrna, and recognition ol a rich orche\tral accompanimenl. the chorale sings of ol.urd s!mpirth]. lbr that irterprelation caD be thought 10 unshakeablelairh in God. be entr-ustcdto the sub!equent movements. A: il shaking off a loss. tltc soprano in a decisivc BWV 95: Christus, der ist mein Leben tone bids tareuell to the $orld. Tlten she sings li1l{,r !r// BWV95.'Chriltus. cler isr rncin [_c'ben. ,:Lbot. *as 1irstper rlt lir Valerius Herberger's chorale (melod). b). iormcd on l2rh Septenrbcr l7l-1. rhe lixreenth Sundav \lelchior Te\chner). The qiiotarion of rhis third chorale rrlterTrinitl The C,^pcl lc\t t..f .h.rt Srrrr.l,,r.,rorn rhe r\ rccontpanied by a iivclv motii on continuo tnd rn holy cily). presentedbelore the giving it an aria-like character lor the dcsitucliorr of the oboe d'amore obbligato, gavc eles of the sinlul as God s juclgencnt This tert fD mrjor, 3/,1). Uach the opportunil) lo dclelop a variet)' of rheiorical The calni teoor sings of waDling lo feel death' the of dis- ( techniclues,and even among thesc. thc sevcre use ertl of sullering. in mcinen Glicdern in n1'limbs : (\o sonance stands out. fron thc book of Job No '1. recitiltive) An aria 5' The opening lnovelncnt lD minor.3/'1) uses the D.n:rior.:lr .trc....,1.tltr.. lr' it ucn. nr\'lJl,rrl.fl.- ( l-anentalions quotalion us lext. fhe subiccl ol the soro$ sior. Ach. schhgc cbch btld. selge Slundcl' Ah stnke is not specified here. and a \aricl\ ol irllcrpretrlioils are then \ooll. blcsserl hourl l With these Nords' the lenor possiblc.but 10 thc lisl.ncrs of thrl tlnle $ho hrd.lusl irrir i\ colourcd b} the surprising sound oi a sx-lnphonl heard the Cospel reading. il sould 1ikell hr\e c\okcd bc'lls. fhe llrrt r iolins arc in semiquavcrs tlle scconds of The picce is all the inlagc ofJclus \\eepin! ti)r Jcru\rllertl rnd \iolts ln qLrarcrs.rl(l llle c(ntinuo in crotchcts lile r prelrrclclnd lugue: lhe \ound of divcr\e sizes of bells' dilidecl into t$o sectiols. 7ri::tt,rr. tlnitatirlg lhr' pllrt sils laler rc\i\ed Ior lhe U'/i\ rtt B nitttt' o olr()c\ d lnlore devclop a hllpp)' duo calrrr first On top of thi:. l\\ pail' $he tollis seclion of the a;,)' rdl The sccoiid Sonlc llglrt is slleclon tlri\ tlllusual p:l'chologicrl Qui qilh lln inlolved (t lenc]s mirked Li/r ullcgnt. i\ I lugue developmenl b1 the brr' fccitlti\e {No What Puo ot theJncev)king tlle comirg x\\rull of C;od \ rngs- \en\e to il i\ llle me\srle Lrr:ed on the Gospcl texl Here the tenor strn(ls 1o delir er sorltc harsh acctlsing of thc wiclorr'' \on. oi certairl tfust ln lne Ihe rf,ising (iod ('happ1' sords oir the lalleil citl ol (\o l. fecitrti\e) Two fesurfection. Ihc linc :elig Aulerstehn revi! recorders pla)'{ \hort nlotil persi\tcnll\' ln thc brss atia al') is accornlanied b\ r great upulrtl swecping con- *hich iolloirs (r.-o.l. B flrl nritjor. -1r'11.the lhundcr and lea!ing a suong inrpression At thi\ point thc tinuo line. pro- lightning thal bring ahoLLtthc destructiorl ef!'vividl! fi)urth cltorale quollliorl ii prescnted by all loices and ducecl. Bencrlh the trunlpets thrt Iorcefulll pfoclalln the instrurnenls.ri\i11g 1o lorgc i re!urrcction ftith as tbe crisis. rhe stlings ril.l cullinuo c\pres\ the roarins lhuil- crntf,ir ends ( \o 7. Ci nrrior. -l/:+). der and lrghnling \uiling ihe errlh Ol course rl ls noi i\ lhrcalencd b) God s und sehet. ob irgend ein oily Jerusalern thai Judgement' BWV,16: Schauet doch 'l) llcre thc irlto takei over \\ ilh a recitati!e (No changlng Schmerz sei lh( pcl.l'L(ll\L1,, tlrc .tll\lrl\ lll! u\:r \\'lnl n! The tifsl pcrlirnlrllcc ol thi\ crntllla ld)k phcc on lsl I're'i't But Jcsus is our shir'lcll ln the lillh movenent. all August 172i. the teith Suildn)' ricr Trinit) lhc previ (ieficht') had alto aria (C rrinor. J/J). lhe inlage ol thc chicks' ou;\\eek. BW\:10-i ( llcrr. !r.he niclrl in\ ( Kiichlein uncler lhe protection ol Jesus's Lo!e is mrdc becn prcsentcd: bdll picces dig .lo\\rl lnlo thc qucslrons ) music b1 l*o r!'cordcr\ ln a loving duo /\n obo' dil o[ sin and divinc ptlllishnicrll rnd gire r scnse ol close- lett oul' Bttt lhe caccia take\ lhe lo$csl part. and thc continuo is iless to each other lhroush lheir :irtcere screrity 'fhis to lhis irllige is follorvecl bf ir chorale pdtllelic sound. in rvhich l* o rccor.lels play a rcmarkable cortributing praying to Jesus arrd calling upon God (No 6' C minof' r6le, is unique iD this $ork. -l 'l .1/4). he recorders hll iil the spacesbetwecn lincs richll' hc Gospel reir.ling for lhe tcnlh Sun'1ir) alter an.l the inslrurDcnr\ overlapllirlS the chorus keep a lithc Trinit) is from Luke's Ciospel.chrptef 19. r'crses'll-:lE: reprcscntlng the last relnains ol accumulatcd ii this pa\sirge are JcsLrss pfophcc) of the frll of Jeru- rh)thni l!ar. This tcch:iiqrre also rppears in thc findl novement salcn rnd his cis{ing thc lnerclllnts oLit 01 lhc lerrple' BW\r 105. Inspired b1 lhis text. Ihe libfcttrsl ha\ Iakerl I \cr\e rru)l of @ Tadashi IsoYanu 1999 rhe Old Te\tamenl f.anlentations of Jcremilih (weeping 6 0n the Sources of It\1,\ .16 roundl]. bllt no single rcsoluticn has emcrgecl. r\ clear tutograph score liont lhe tjnte ol lhc coutposi_ To begin $ith. uhelher jl be a rrurnfel or tion ol I horn BWV.16 has been lost. alt(l rll thrl rcntains atc lilese rnslrumfltt\ Ncre plaled bV thc sanrepla),ers). it is lhc parts uscd for thc lst Augu\l lll-l prcnrir:rc pcrtbr r basic principlc of ail valtcless haroque horns nrancc. painslaki|g that thel But examinlxion ot lhe\c parts iclLls I tt'e,'r'lr rrlrtrr:rlu\(il,,ilc.: r,,1-'r,,du;cr rerrc.,,t r< sererrl possible intagcsof ll aurograph.Ftr irrlpl.,. queflirll\ hishcr ilotes \uch as a scale usin-r mosl oi onll,the lips the parts \\'erc iirinen b1 J.A. Kuhnru. hut thc dentandc'dconsiderable technjque. Sincc Bach ofien re- threc pails lhat n)o!e uith thc chorLr_.in \o. I rTnrntba/ qulred nole\ rn his contpositions lltat coulcl not he played C-'ono da lirarsi. 2 Oboi da caccia) \\ crr, s fittcn h\ Bl.h u\rl! ntlurll o\erlones. a slicic rvas used ltinr.elt. 1o change thc l:rkenInFcrner $ith olltrf (ir.u,lr.l.lr.:.. Llr\ leil-lrh ot the instflrntelll itsell (thereby.changing thc base poinls to the probabilit! thrt these thrce pilrt\ serc nol in nole of the oveiloltes). enabling the notes to plaled. the bc onlrilal score. It al leasl seeD! probabie that it ur, I he nreans of artaching r slidc ao a trunrpel is relarirell, onll altcr 13ach haci llnisheclcomposrng rhe *ork rhrl hL, \imple. but ir dilhcull ro bclierc rhrt il is possible to decided to includc tltcse instrumenl\, and thus lhc inrlu attach a sliclcto a horn. r)rcntil parls * erc tuitten clirtctll,. Senin-gscholarlr debalc asidc. Ilach Collegium Japan Also. on lhL-recorder parts lbr Nos.5 and 6. lh!, lrumpet pla\.cr-Ioshio Shimada has succeecjeclin clevel iDdi.'alion Rccit tlcet lpperrs. crossed out rno in pen opine a horn irith a slide uhich is capablc rccrtall\e ol plaling c\rsts rn ant of thc presentl),exisliitg prft\r. prfts thal call lirr rnore than natural overk)nes; $e have Thit rvould seem lo point to rhe likelihood thar a rccitl nrade use of this solution in thi! sL-ries.Bul in lruth. par- live exisaedin lhe score. or at iea\l thal one nas plrilnccl lrcularl! in thc opcniilg and lhird nrovencnls ol BWV.16 These circumstauce!. hos,cver. are insufhcic,nt c,ri- rnd rhe opening rnovernent ol BWV95. specific adjusl dence to prove lhul an earlier manulcripl of this canrrta nrenls \lerc neccssrry to accontmodatc the key of each existed and was perlbrmed. or lhtrt tlte 1723 pertorntance piece anclthe tempo as it uas eslaLrlisheclin the sas course of aot the prentidr!' oi the rork. Of course. *hen rc rchearsal- consider the man; corrclalions between i1 and B\\,\' I 05. 'l which was *rillen lbr and pcrtbrmed on the prerious he Lse of Continuo in BWV 136 and B\\ V.16 Sunday, it is narural ro think rhal fhis probabh:rvrs it. I harc rrritten on lhis a nuntber of lime!. but there nrsl pa'rtormance. are At irny rate. lllese changcs can be mrlr\ thiltgs thal are nol understood about the u\e of intenrrcte\j.r,r ridc,liorr,rl lhc rr,iltpu\tltun lruL.\.. contrnuo. In Leipuig. parts rrritlen clown a ntajor sccolcl $erc usecl onl),fbr lhc q:an: transposed prrls ntarked About the'Iromba or Corno da tirarsl \ ith hlmlonic hgures rcntain to prove thrt lhc organ \!rs Continuing liorn the la\l volurnc of canlarrs. rhc nlrior u'ed il lcrfbrrrance. But it ca!c\ such as BW\'.16 o. problent ol the bras! inslruments rentains. In particuiar. B\\'\' I i6. apart liom the transposedparl ti)r organ. there BWV 46. tsWV 67 and BW\r l6l are knou n ro scholars c\i\t\ dilolhcr part. nd transposc(l. hut \\ ilh hlrnil)njc as canlatas calling f_oflhc como da tirarsi'. But \\hat 'como i\ Irlurrils. Among thc canlalas.chalartcfi\tic ol works thrs da tirarsi l A .iirect rranslillion ol'the Nofds prcnrered il the lirst 1'err o1'the t_eipzig pcriod. uhich vields'horn sith x sli.le. but no such instruncnt cur- \\ere pertonned in tlle t$o ntontl) intefval belilfc BW\/.16 renll\ exists. In rhe uisinai parl fbr BWV.16. rhe uniquc \r\ preruiefed. untransposcci ligured prrrs also renrain indication Tromba. (f C unr dn rir!r\i appcarsin Bach.s lor B\\'\'ll. 185.2.1.1.17 and 136. oun hancluriting: lhe nteaning ol this has beerl debaled Thc fnl\ inttrur)tents lbr tvhicir tirunns l\ necc!\lr\ it nulnber of instru- and thc concen series oi Bach s cantatasand bul trrnsposilion not required are the harpsichord thc BCJ pre'ent' naj"r n(nlJl f o!rirmmc' lrl rdJrli"n lLLte. Handel s ru,rrks ,ucit as Bach's St 14uttltt'tt Pasritllt Therc are \atious cxplanalions fbr these parts sucll Blcs;tl Virgin itt ,!lr,srirrlt. Monteverdi s \crpcr'-i rl rfu lhat the figuring * as added tbr a later perlbrmance iis soloists or small in onl)' Mcrr. and smaller programmes for a diflefenl \ enu!'. or thll the ligurirg wrs written that such naterlal vocal ensembles for reherrrrl u:c. but to the extclll 'fhe BCJ is brsed in Toklo and Kobc bul perlorms il i\ thi\ $ritcr'\ oPinionthirt the possibilityofthc e\isl\. ol it\ pro.jects it has been !t thc same throughout Japan For man)' usc of orgatl rnd otller hannonic illstruments \lelcone emincnt Europeen rrlists ln Januarl perfbmrance. should be givcn pleased to tine. to rchie\c rrrietl in 01 lgqg.,lt. gct was invited lo lsrael as the hishliSht careful con\iderrtioll 'llcichal ol the concer{ hall IlalarbLLt @ Masauki Suznki 1999 the opening series Handel s in Rishon Le Zion. and Pefiorlned crrltalx\' lllter Mcssialr antl Bach s St lrtltn Ptstittn Furthet thrs nationrl tours are Plf,nne.l The Shoin iVomen's Lnirersiti Chapel' in \hicll l by thc CD u irs recorcled.u as complelcd in March l9tl hirrpsichorclist rnd !rorlductor \{asaaki It uas buiit wilh the intenlion The organist. Takenirka Corporation. age of Suzukiwas born n 195-1in Koirc. Jrtpan At the become lhe renuc for nunlerous lllLtslcill thal it should Jervices everY and so 12, he began to pla\ the organ tilr church events. in particulat focusing on lhe orgln' ifler grutlualirlg fr(nn lokro L nircrsitt of Fine was giren lo lhe creatlon ol an e\cep- Sundal. special nltention organ 'fhe Arts a;d Music * ith a clegrcc in compo:tlion itrd acottstic. a\erage acoustic resonancc of the tional lhe hlrp:ichorcl and and pirrt- pertbnnance. he continuecl lo Jlud) empl! chapcl is approximatelr 3 8 seconcls organ at thc S$celinck Consetvalotv in Amslerdam carc ilas been tirkcn (l ellsure that the lower rangc icullr Ha!lng achic!ed organ b) uruier Ton Koopnlan ancl Piet Ke'e cloes not resound 1br tcxr iotlg Containing an Soloisl Dipiom!,( in both of his ilrstrLmlcntsin Amsler Garnier built in thc Frcnch baroclue sl)1e' the Marc in lhe lldqlsichord series dain. he $as alarded seconcl prize chapel houses coilccrts fegularl). sith the 1001h (Ba\!o conliruol in 19110ancl thirci Prize in held in Seplernber of 19c)5' Compelirion concert bcirg Fcstival the Organ Conlpetitiorl in I9E2 in rhe Flaiders harpsi- 'l'hc at Bruges, Belgiun During 1981-83 hc *'as a Bach Collegiurn Japan (BCJ) has acquired a ior instructor al lhe Stratliche Hochschulc iur \lusik u'orlciwide repulaliol tbr its recordings of Johann chord miclablc Japan' lle has 1995' in Duisburg. (iernlany".Since his relurn to SebastianBircir's church cantatason BIS since gi!en man) concerls !s organisl anclharpsi- in 199() b) Nlasaaki Suzuki (who not onl) The BCJ uas tbuncled an chordist all o\ er lhe countr!. but has orgaDlzeo remains its music director) uilh lhe aim of introduclng concen series at the chapel of Shoin \\bnen's to period inslrument performances of acclainled Japaneseaudiences buiil l,nilersit)'in Kobe. *here a French classical orgrn greal \lorks ol lhc baroque period \\ the name ot lne b) N'larcGrrnief is installed. indicates, its nrail tbcus has been on the $'otks elsemblc an out- Ger l\4eanrvhile lvlasaaki Suzuki has acquired of Johann Sebastian Bach and thosc composcrs ol stanclingreprLtation not only l\ an organ and harpsichord rran Protestint music *'ho proceeded and inlluenced soloist, bul also as a conduc(lr. Since 1990 Suzuki hirs him, such trs Buxtehude. Schiitz. Schein and Boehm been lhe musical director of the Bach Collcgiun Japanl The BCJ compriscs botll baroque orchestra and as such. he u'orks rcgularl)'with reno$ned Europeln chorus, ancl its major activities include an annual fiur- 8 sololsts and ensembles. Suzuki has u on an enr.iable rep_ opera houses. He leacltcs singing and btroque pcrtbr_ ularion ibr his interpretation of Bach.r clntalas on BlS. mance at the College ln rudition.5uzuli lractice of Music in Cologne. and r. record|t-rJ.\. Br.h...nmplelr regularly gives suntmer classesin Austria and polanci. ncrpsrcnordmLr.rc tor BIS. Since 19E3 Suzuki has givcrr organ _ conc!,rt\ rn !lakoto Sakurada. tcnor. completed francc. his ntastcr degree Itaiy. Cernranl,. Holhnd. S*itzcrland. _\Llstria rt Tok\o National LJnilersitv of Fine Afls olher counrrie! and Mrisic. everv summer. In Jul) 199-5and specializing ?19 in vocai music. He is now pursuing a cloc 1997 Suzuki uas invired bv philippe Herre*eghe ro con, to-ate al the sane uni\ersitv. In l99i duct he made his d6but Collegiun \l)cale, Ghent. As a prore\\or ot or-gan ril the role ol Rodoltir in puccini,s La Bohine and harpsichord. at t per_ he teaches at Tokyo Unirersitl oi Fine tonntnce stven bv the Universit! Opera; he subsequenr_ Afts and Mu\ic. l\ appeared in rhe rdle of Rorn6o in Gounod's Ror?lo er .lillirttc et a perlbmance bv the Tokyo producc. Midori Suzuki. Opera soprano. \\,as bu.n in Kobe. She graci_ lloth of thesc appearances u.ere u.cll receir.cd. N,lakoto uirtcd fionr the K)oto Cirv Univcrsir). of Arts wiih an Sakurada participared in rhe Accaclemia award di Montegri_ lrom rhe Kyoto Music Societ\. Io l99l she dolfo \uppofted by Suntory Hall. Tokl,o in travelled to l99j and thc Nctherlancls to stlrdv baroque singin-s \tudied under Guslav Kuhn and Renato Bruson. who uith Prof. Max van Egmoncl at the Acildetnv for Earlv both regarded him highly and \1,..ic. inviled him to parlicipatc Am.rer,irrrr.rrnrl ro .lud-r,.p..t. ni ,n..,1 rn thc-irrccitals and perfonnances. He is also senrble technique "., n ,rranrb", ranging liont Gregorian Chanl to lhe ol rhe -\ccadcmia di Montegridolfo in Italr,. organized by renaissance and baroque periods *.ith Dr. Rebecca Gusta\ Kuhn. In addition to his operatic carecr, Stesrrt at Brabants Saku Conserl.atorium. She receivccl hcr rrda i: also qq). actile as a soloist in Oratorio perlbmrances. ,liplonrrirr I \lt,lon \rrzuki hr. en ionLrn. !i\ i, His repertoirc includes the Elangelist in Bach's,!r../alra varioLrscountries in Europe and in Japan. She apperr\ f,\ PdrJlor. Handel's Messlcli. N,[ozart,sRequitnt. His a soloist in cantatas ard u.dtorios. as a member of r ocrl rccent rernarkabieperformances as en\etnble\. a soloist wilh the and lontctincs irt a colLemporarl nrurrc Bach Collegium Japan have attracted spccial a5 attention. -sroup \\'ell. In 199.+.she won a prize at the fesli\.al of \lakoio Sakurada studied under Tadahiko Hirono. He is conlcmporar) nlustc in Belgrade Midori Suzuki oflen ! mcmber borh ol rhe Bach Cdlcgiuln Japan rnd of the pcilorms solo parts for the Bach Collegium Japan. \ikikai Opcra.

The counter-tenor Kai Wessel n,as born in Hambru-s in I'eter Kooi.l. bass. born in l95.l. starred 196,1 his nusicirl and studied nlu\jc theory. corlposition and singin-e careLa-dt the age of six as a choir bov and sitng rranl al the t-tibeck Academt of NIusic. During his Liibcci rolo sopralo parl! ill conccns and on records. llou,cver. ycars Wesscl also \tLtdied baroque perlbrmance praclicc he \tarred his fbrmal musical sntdies as a !iolin trt sludenl. the Schola Cantorum Basiliensis. The recipient oi Thir u rs iollowed bv singing lLririon fl.ol1 l\Iar val numerous prizes Es and rcholrrships. h!, ha\ sefvcd as an trt,'L(l.rt lr( :ucclincl Corr,errJI,,r)itr \rrr.tcr.l,,,I .,rr,l Nsis{anl to Rend Jacobs in the production of opcras 1bt rrt l9E0 he obtained a diplonta fbr solo pcrl.orntancc_ Cesti. Caralli and GIuck) fbr the InrernationrlFcstival Petc'r Kooij is a regular perlbrnrer at lhc nost imporlant \tek ol Earlr Nlusic in Inlsbruck. tbr the WDR Radio. fe\ti\al\ in Europe. Hc has also sung tn I\fael. and SoLrtit at rhe Hanrburg State Opera. Kai Wessel has irppcared philippe .\rrcrictr rnd Jdpan \ith Hcrreucghc-. Ton at rrusic lestivals all o!cr the *orld and at nunterou\ Koopntan. Gustav Lconhardl. Ro-ger\orrin-stoil ancl verlangt' dal3er r pro- \bn llncle Mai 1723 an rvurde von Bach MichelCorboz. Since 1995' Peter Kooij hasbeen Kantatcn komponicren und in der Tho- SueelinckConservatorY tn Ant rlltr'ijchcttlich tessorof singingat lhe flnterbrechurlg' naskirche aulliihten sollte. dics ohne \tcfditm. suchle Bach sogar irn Sorlrrrlcr'-lrotz cliescr Bcdingung einc Serte fili iede ejn separatesThenra und schuf sonit dul dicser r,rn individuellcn \lerken Die !ier Kailtrlen Auch *cnn Cl) entstandetlzvischen Juli uncl Septembcr' :piegel| doch k"in" vnn ihnen be,otclcr\ gut hekrnn{ ist der Thcn)enu'aill allc sou'ohl Bachs Ernsthaiiigkcil bei ei:ldrucks- als auch sein groBes fachmllnntschc' Kijnnen aber ange- voll q'idcr. Die Librcttistel sind unhclatnl' jrn (;cbrauch el$a \on sichts der grol3cn Lrnterschic'11' *ir schlieljen' Choriilen irvischen clen Terten I'iinnen Person dall cs zuischen Blch und rliesct unbekannten gab' (oder liellcicht Personcnl cin Ciebcn urlil Nehnren For mit vcrschiedenen Craden an Zuronlnlenarbc'it- dcrungen. Streitigkcilen rrnd Nleirtungsrerschieden sich heiren. tnnerhaib dcr vicr Kanlaten unterscheidcl krlkLlliertc BWV95 von den anclcren. 'h tie eine '\rl Spannung zrvischen Musik rrnd \\irrten hat'

(;ott, mein B\4 v 1-16:Erforsche mich, und erfahre Herz Trinitatis Diese Kailtate liir clen achtcn Sonntag niich Sie wurde uurcle am lii. Juli 172-3erstmirls aufgefiihrt zucier uns in Form voil C)riginrlstilllmcn uncl Tcilen Rcin- Parlitufcn iibelliefcrt Dic Partituren elthalten SchlulJ schrilten des Nlillelleils der Altaric uild des die Re!i choftls. was alldcu{et. dllj dic Krntatc durch gibt si()n eiDe\ bereits \o.haldencll \trkes enlstarld E\ jecloch keincrlei Nlaterial' das daru beitri'igt' den Cha luszunllchen Ncben \ie'sen Chapel lakter des Originalu'erkcs Kobe Shoin llbmen's Universitl (N'lt r'eruen- aus clem Evangelientcxt clcs'ltges 7:15-]3) bcr- dc'rdas Libremo alttc!lalnentliche Qucllen !iclerorl\ Arl- spiclsrvcisedie P:rlnen. z.B liir Zitrie und (len durcll ,pialung"n, \\'elche die LiiuterLulgvon SiindeD slnd lJll ihrisri Blut zum Thenl haben Nlolltonartetl girnzcn Werk rorherrschend' .icdoch slelll clcr Eingangs- clail diese Ihor in A Dur unclhat pastoralcn Charakter' so als Kuntalc eincn wcsenllich hellcren Eindruck hinlcrlliljl

l0 dic in dcatnichsten litur!ischcr \\bchcn lblgenden Kirn_ (1561). I)cr Librelrisl *.iihlte ciie ersten clrci dcr ur_ rarcn llWV i0-5 und,16. Diescr einleiteilcle (A-DLrr. Srtz sprtinglichen vicrzehn Verse cles l2/8) Chorals und konbiniert \inSt. !on saltlien Hornkliirrgcn unlerstutzt.\.on src ntit freien Verrcn. um einen Text I,on einer Gefal3theit. pliiilng becieulencler rLlr bereit i or C;olt zu trelcn. innercr .Itxt I)mntrtik zu schafl'cn. Djeser spricll !.orr ),tracheincr Weile enrwickclt sich cinc Fuge. \lusik Die Leiclel tier \lcn:chheir. die sich dennoch bafiert nichr \,on der auf denselben Malerial uic der ierzte Satz cler 5or-ge unt rrclt:che Giiter rbsenden kaDn. und lerstiirkt :lftsse in A l)rri. BWV23.1: \.enllLtUtcitelll\trlnmlen \on1lt dic.\usslgc clesChorals. Es mulj $,ohl kaurn be- bcide clcnrselbenOriqinalwerk. lont $etden. dri3 clieses-lhcntaauch int Evangeiiuntdes Nf.2 i\t ein Rczitativ.Die \len:chherr r\l \crriorbcn Trses zLrllndcn iil (NJ16:1.1-3.1). Nlir wunclerbaren und heuchell blLihcntiesLebc|. $ie rltr Tcrtor.iIgt. be- \\ech:eln rrncl Kontrasten beschreibt Bachs \{usit. *.ie !l..t,t \,'il /rflcil. (lul([.r ( H.lilrl,rt,.(ilDr l. _ .1... ,. das Veiltruen zu ..l Gott Bcfieiung vonr Lciclen brjngt. ti.rrtr..,hcrn 1r,1111r111 D.c. . . .u r.. ..,.. \,t.r"r... D.t er.ti S.l/ r.l (in alr,'r:rlnlr Rezitrr,,,lr..t,rll. In der der intitierlc Klang hetzenilcr l-riljc ntirrel rn tlic:.. -1./-1). Der Chorrlsatz {er\rc Slrophe) i\t mi1 Al1_ und Schdnheit Ltfjcht (Nf.3. ,11og/1r I'rclo .{r1(/(rr). Terorrezitatiren !er\\.oben. Die Musik :1/.1 - in h_moll mil frnoll. l2l11 .1/l). urihrend eine Oboc d rnrorc vrclen Di\lonanzcn und elnef lallenden chronati\chcn begleitel. In ileren Nlittekeil schlieBlich brichr dic aio[.. l-inie irn BalJ \l,dt]t(nto) spiege)n die furcht geraclezu ,.Sor-sei.' .lieser heraus. \\'elt \\ider. urihrencl die Oboe d anrorc autiiillig die vor \Ver:n nicht eintnal die Hirnntel rein sird r[]rrrh heri-eeChoralnrelodie utd charakteristiscltc\,lotrve lliobl. spieil. rie Lann dann cin NIeilsch Goiles Urtcil if Der zueitc Satz lE-cinnt ntit eincm Ballrezrtativ. Die tra_[cn.) Genau hicf lrift die reinigendc Kraft ron.lc:u t:i!lrch!'n Seulzef und Triiilen in dieser Welt irerrlen Blut in den Vordcrsrlrnd (Nr..1. Br;Jrezrtarr\.). Die Krn durch cine Hannonil mil scharfen Dissoitrnren tatc laltrt 'fcnor be lnit Nr.5 frut. einent Duett fiir ul(i Brl.i schrieben. An dic\eln Punkl setul der Clrorrl uiecier ein (h-mol1. l2ltl). Adorns SLindcNird g. clurchJe\u Blul rh-nroll. ,l/'1). wiihrend dicscr von .rrlrrrt. Goles Secen irn D:r. Dueil\r!iIll rrrircrrrcrr,!iliitli!en Rrt.,il.. H r rrr., rrl.i.rrrr ,Jcr fr.lc .ir,,:r..J,rcir,.n ,ire -irrlc dus dent sich splitcr ein Kanon ent\\,ickcl1.der prfullcl. lli)ahlencn Sopran- und Altrezilrti\e \(trI ocr arnteil. cln- FortschreitLlngen kotnbinicrt. Def lctztc Satz prei\t \inreil Seele.Iliilsichtlich clcr ,\Dlage iihilelt der Stlz Chfisti kostbafcs Blut ntir den Worlcn \ur Joharn lleer \trrl, dent crslen. isl aber noch kntppcr. In der z*ertcn manns Cltoral (Nr.6. h-ntolll. Ein vicrslintrti!cr (_hor I Iiil fie \ ersriirkr dcf Chor ciie poll phone Ge\chiiliigkeir. * ttLir,'rt,ler' \'i,rliltun .1..1 lt:nl \l.,Iilte.t ..t scitcfl. \'ltt den Teilorreritiiliv zu Bcsinn dc\ dritren Sal/ei r rrd durch Gdt!-sglrube Aigst iI Tro:t \cfsrndell. Ein BW\'1-18; \larutn betrribst du dich, moin Herz? Jie!dcnfeiches C;-f)ur selrl cilt und lijhft zur lol!enden Dicse Kantatc trurde ant l-5. Solnrrg nach Trinirati: ur \-rc. crrrc ll.rBr'r,.' \r ]. D-D,.r. .1I i,r \lcr rr.rr..rrl. aulgeliihn (5. Seprember I 723). cine \\bchc vir B\\'\'9j. urrr'fbrochenvon .,Freudernnoti\,..(Sch*eitzcr). Diesc Sje ist da! crsle ron Bachs E\pefimentcn int \ermischcn \1u\iL urtrde spliler llir die ,'Vr,.rrrir 0 Dil B\\Vlj6 r.on Choralsnophcn ntit Rczitlli\en. Arien und Ariosos fe\ t(1lefl. zu einer Vjclillt r on ntodcLilen lertcn. .{us tiicsent tn ertem kLrrzcnRczilnti\ (Nr.5l trgr dcr 1lt der) Grund ist diesc Kon4nririort rls \btlliullr.ier eesantten 5(rfgen cln enclgrilti-eesLcberohl. Zult SchlulJcflLint Gruppe dcr Chofalkrnlrtcn \plitercr Joltre alrLlselten. der CIrorulein drilles \lal iNr.(r. h nroll.6igr und sirrct Der Choral eincs unbelrnnren Verfasser\. aul clcnt drs Ir'rittLil .1.. \t',,tnr. Lillcr' -ct. lt,,t l rt.lt..t..t t\c.,,.ilt,il. Stiick basierr.heiljt tlrarrar bt,rriiht Ju rlitlt. nt,irt IlL,r:: \ ()rn ur)ef\chLiIlichen Giruben an Ciorr. lutherischen Choral \\ ieclergibt.Hicr behirncleltBach den BWV 95: Christus. der ist mein Leben \\'ie cin extcme! Dogma' rurtl cs scheint Anerkennung der lst mein Lcben"' wufd!- am 12 BWVt)5...Christus. sei den lblgenden nach Trini- urrclSympathie fiir diese lnlerpretalion Septcnbcr 1713. air 'echzehnten Sonntag fiir den bc- Siitzen anvertraut. tetis erstmal: aufgefiihrt. Der Evangelicntexl ln Wie unt ein \'lakel abzuschtitteln sagt der Sopran Sonnlag aus denl Lukaselangclium erziihlt treficndcn \vell l-ebcwolll um an- wilNe Die mit bestimmten Tonfall der lur cler Aufcr$eclung clcs Sohnes ciner Vaierius Flcrbergers Choral lirtu't till ith dir \\erkgruppe (BWV l6l' lt und schlielJencl cliesenrTcrt rerhunclene Das gchcrr (Nleloilie von N'lelchior Teschner) zu sirlgcn 17. so* ic dts r orliegcncle Wtrk) ist einc Schalzkirmmer dicses dritlen Chorals \\'irtl \or cinenl lebhalten rnusikirlischer Beschlitiigung mil denr 2itat hinsjchtlich Brch: Oboe Nlotiv des Continuos und cincm Obbligato dcr llauerglocken liiulen in ihnen allen' aber lhcnta Toc1. einer Aric werden d'arnote begleilet. $odufch .ler Charakter BWV 95 *eist eine einzigartigc Anlagc aui Hier (D-Dur, l/4). Cllofiile verwendet;.ieder splelt cntstcht vier (l) r'erschiedcne den (Siimtliche Der nun ruhigere Tenor Lresingtda\ Verlailgen einc eigene Rollc rLnd hrl ciile eigcne Fom -lbd. ..ir nleinen Cllrcclern zu Tod und \\'LLrdenda das Ende des Leidcn\. vier Ciorile behancle'ln das Thema (\r'5' (Buch Hiob, Nr''1. Rezitrti\ I Einc Afre in Cotlesdiensten zu gerade diesen spiiren mals zum Gebrauch aul gleich io fi-Our. 3/,1)ninlmt diese ..n1 sti:chen Lerdenscllaft Sonntrg emptbhler') Z$ci von ihnen werden tf"il schlage doch bald. selgc Stundcl Bei diescn verwendet. s as ein wenig beliemdlicll $irkt: .,Ach, Klang ciner S1'm "rrt"n am Text wortcn ertdnt der iiberrirschend der es isl aber nicht unmdglich. dies als Krilik phonie von Glockcn Die errten Violrncn spielen Sech- zu sehcn. ln diescm Sinn ist dies ein Werk' seitens Birch Achlel LLndclas *'ir Bachs zehnrel. die z$etlen ulcl die Briitscllen dem einige Aufnlc'rksankcit.sebiihrt, rvenn Viertel. alle iur I'izzicato den Klang Ion und feligiosc Perspektlve erneul Continuo Kompositionsmethode cnt- Clocken verschicclencr GrcilJe imitierend Dariiber in Betracht ziehen. ti amorc ein frcihiichcs Duo ist einc unge*'cihnlich Korbi- falten zlvei Oboen Der Erciifnungrrirtz diese (und Das BalJrczitttir (Nr.6) wirit etwas l-ich1 auf natjon !on z\\ci Clhorlilen. die cin Tenorrezilativ ps)choiogischc Entu'icklung Was ihr li Lreginntnit cinem Ritornell in ungcwiihnliche Arioso) umschlieBen baslc- und einen Sinn gibt. ist ilic iruf dem Evangclientc\1 G-Dur. l/'1, eincnl Dirlog z*ischen Oboe Botschait eincs sicheren Vertrauens in die Aufer I)iesc! rh) 1hmi\che -'l-ebcn\lnoll\" be- rendc Strcichcrn. wird vLD einer aucll srchung. Die Zeile..selig Auferstchn" hcrrscht clen erstcn Chorrl: andererseils \cheiilt e\ grol3en. nirch oben ausholenclenContinuoljnic begleltcl' gerade dadurch eine dct(liche Bcschreibung des Todcs ivas einen statken Linclrucl hil)lerllBl An diescr Stclle zu sein. dcr vierte Choral von slintlichen Stimnlen und Choral setrt der'lcrlor mit eincm aull wird Nllch dcrr un ist ge- lnslrunlentcn rnge\tlD1rrl. gleichsarl emporsteigcnd munternclcn ,.Mit Freuden cin Scin Slerbelied arn EJrdc'clerKantale den Glauben an dic Aufcrstehung macht. und die Worte sincl kraftvoll dber dcr Rahincrl (siche zu bekriliigcn (Nr.7. G Dur,'1l'l). scheint elsas gez\\'ungell f)its Horn Nlasaakl Konnentirre) leitct ztl eincnl ffaucrrilorrlell Suzukis irgend ein zweite BWV,16: Schauet doch und sehet, ob tiber. dii\ ins All(gro (.212')wcchselt und cler Die Schmerz sei Chorirl beginnt (dcr lutherisclte Sinconschoral) Erstaufliihrurlg dieser Kantate land am I August isl jedoch etwas gehetzl. wils dazu liihrt' dalj Die Stimmung der -l'extes 1723. clem Tehnten Sorlnlag nach Trinitatis sliltl ln Max van Egmond an der Akldemie bei Prof. der von der Suntory HalJ in Tokio Stewart am Bra- S"fluruO, n"h.'un Musik in Arnsterdant: b.i Dt Rcbecca 1993 teil und unterstiitzten Accademia di N{ontegridoltb studierte sie Gesangsensemble- tr,tt.. Konr"ru"torium Kuhn und Renato Bruson die ihn den Re- ,iuai.n. U.i Gustav runt gregorianischen Gesang bis zu i..irn;t und ihn einiuden bei Konzefien wofiir sie 1995 ein beide hocll schiitzten n"i.ri^n..- urid iarockperioden' Er ist auch \'litglied der in vcrschle- und Vorstellungen milzuwirken erhielt. \'Iiclori Suzuki konzertjefte DipLom Kuhn organisrerten Accademiir di Nlonte- in Japan als Solistin in von Guslav J.ir",t Llnclern und isi Saku- in ltalien. Neben seiner Opcmkirrriere "u.rr,,lir.n"n Mitglied in Vokalensembles' eridolfo f,,n,",an una Oratorien. als E\angelist rn iada auch als Orrtoricnsolist tiitig u'a als auch in etnem Ensemble fiir zeitgends und manchnlal Hiindei\ Dcr '!ft'ssias und Festival Bachs Joltunnespa-rJl.)/1.in flurlf.. lr)(.)'1erhielt sie einen Preis beim ,ir.f* Seine bemerkensuertcn Interpreta- Midori Suzuki ge- Mozarts Raqeier? fiir zcitgcnossische \{usik ir Belgrad Colle- in jiingsler Zeit als Solist mil dem Blch ftjr da\ Bach Coliegium Japan' tioncn staltet hiulig Soloparticn Auf\ehen N'[akoto ciun Japan erregten besonderes Taciahiko Hirono Er isl NlilgLied in Hanburg i"t uraAa rtudierte bei Countertenor Kai \\essel *urde 196'1 Dcr Japan und tler Nikikai Oper' Komporittott unrl des Bach Collegium o.bora" u,,d \lu\llerl( \lu'lklnc"rt< tl {uJlerlc Cc'an! rtr dcr Liibecker \lu'ikhn h"hrll( geborcn 195'1.begann seine musikirlische extem bei Renc Peter Kooij. ruh cl'ie,lufTiihrungspraxisdes Ilafocks und Alter vol sechs Jahren irls Chorknabe Basiliensis Zs'lschen Karriere in Jacobs an der Schola Canlorunl Platlcn' Sopransoli in Konzerten und auf Wessel zahlreiche Preise' sang vielc 1984 und 1990 erhiclr Kai aber als Vio- icirie fqrnellm Musikstudien begann er den Sondcrprcis der Deil\chen Thcatcrgcsell- clarunter er Gesangsunrerricht bei Nfu\ \on zcitgends\lschen linist. Spiiler erhielt schafi fiir die be\te lnterpretatlon cini-s Sueelinck-KonservatotiLrnl in Amslerdan' Prets beim Wettbewcrb Egmoncl am Wcrks (Berlin 1988) uncl eineu l'e{er Kool er Er *,-o er 1980 das Solistendiploil erhiel{ Antiqua bcim Flandern Fe\ti!al in Briigge NIu.sica bei den $ichtigsten europlilschen Studium bei Petcr scheint regelmilJiS erhielt auch itipendicn. clie ihni ein Er sang auch iir lsrael Siidamerika LLnd as\islierte Ren6 Jacobs Festspicle; Kooij ermdglichten. Kai We:sel Cu\lJ\ mrl Philippe Hcrrerte!:hc l^n Kr'rpmnrr' von Opern lon Cesti' Cavalli tuld JrpJn t.i tnrr.niirung.n p.'g.:r \lr'h'l Cofhr'/ Seil \v\tlt und Le"ntrr.lr. \"rrrrgt'n un'l erschien bei Nlusikfcstivals in aller Gluck. Er atn Swcrlinck-Konsentto- im Rundfunk I995 isl er Gesang\pLol-essor an zahlrcichen Opemhausenl: er lrat hriulig mit' rium in Amsterdan aul'und *irkte tei mehr als vierzig Aufnahnen Spezialisten unter der Leitltrl3 praktisch allcr fiihrcndcr auch Gcsang tiir frtihe Musik. Kai Wessel unrerrichtet und Auffiihrungspraxis clesBarocks in Kijln

Ndlionale \Iakoto Sakurada' Tenor. absol\ icrte die rriit Vokal Uni!ersildt fiir Kunst und N'lusik in Tokio an dersclben musik als Hauptfach. Er arbeitel.ietzl daran' er als Ro- Universitiit .u ,inkto.i","n. 1992 debiitierte det dolfo in Puccinis La Bohinte bei einer Aufiiihrung in Gou' Universitetsoper. Spdter erschien er irls Romeo Produce; nods Rontir (l .luliett( an der Tokyo Opera A partir de la fin mai 1723. Bach dut conrposer et ex6- d'aller de bonne grice vers le -jugemcnt dc Dicu. LIn cor culer chaclueseilaile une cartale i l Eglise St Thorras et ajoute ensuite ses ornements ct, peu apris. une 1'ugue ce. sans r€pit. meme pendant l'6t6. \lalgrd ces condi s engage- La musique rcpose sur le meme materiel que tions. Bacir cherchait un lh;me distincl pour chacune le nrouvemeni tinal de la l,lesse en la ,?./ldrr BWV 13.1: d eilcs et produisil une sdrie cl cuvres indir iduelle:. Les lcs dcur re d6reloppErent probilblenrent d parlir de la quatre cantates sur ce disque virent le jour entre lcs mois nr€me cur re originale. de juillet et septenbre. Aucune n'est prrticuliirement Le no I esl rur rdcitatif pour t6nor. Il chante. acc()m- bi(n connu( mf,l. loulc\ \,,nt lteunnt,'il1.il,lt(\\t.rtl pagnd d une hrrmonie subtilenenl vdreuse. que i'exis- nanles i cause de la projection de la sinciritd du but de tence e\t.offonrpue et que ies hypocrites ont du succes. Bach dans lc choix thamaliquc ct dc sr grande .\pcilrse \lris le .jour du -jugemcnt s en vient! C est ce qu'an- €r'idente dans le produit lui-rn0rrc. Les libretlistcs sont nonce une aria d'alto au son d'une marche empress€eaLl inconnus nais si l on considere les grandes dilllreilce\ nilieLr de la beautd de l'accompagnement du hautbois dans I'usage. par cxcmple. dc chorals cntrc les te\les. on d anour (no 3. addgio prcsto ada,gr'o.fa didse ni- -1l.1 - lrul (\lrJpuler qu etltreBJ(h el ( elle n.t \nntle itl(,rtrn.tr ncur. 12l4 4/:l). Dans la scction interm€diitire. la (ou plusieLrrspersonnes), il existait un dchange impli- cfainte de Dieu se manifeste. quant des degrds de collaboration, c\igcanccs. lultes el Si n6me les cieux ne sont pas purs (livrc ile Jobl, - diftErenccs d opionior. Des quatre cantates, le B\\'\'95 crrnnlcnt l homme peutril supponer le .jugemenll C'c!t est dil16rent de\ aulres par sa tension calcul€e entrc la ili que le pouvoir puificateur du sang de Jdsus est mis muslque et les mots- en lumiirc (no.1. r6citatif de basse). La cantate passe f,u no -5. un ciuo pour tdnor et basse (si mineur. l2/8). Lc BWV 136: Erforsche mich, Gott, und erlahre mein plchcr d'Adam est expii par le sang de J€sus. Lc ducr Herz commencc par une ritournelle agrdableel continue a!ec le Cctte cantate pour le huitiime dimanche aprds la liinile di\eloppcment d'un canon aux progressiolts paralldles. iut crdde le lti.juillct 172-1.Nous en avons encorc les Le dernjer mouvement lait la louangc du prdcieux sang parties originales et deLrx partitions parlielles: les parli- du Chrisl dirns les paroles du choral de Johanrl Heer- tions renferment les copies proprcs dc la section dLr irilnn (no 6, 5i mjneur). Un chaur i quatte voix est milieu de l'aria d'alto et le choral iinal. ce qui suggire iLrrgi i cincl voix par lcs violons. que cette cantate fut lbnnde i partir d'une ravision d une auvre dtablie. ll n'existe pas dc mat6riel cepenclantqui B\t \ l3ti: Warum betriibst du dich, mein Herz? pourrait aider i €lablir la nature dc l'cuvre originale. Cettc cantate fut cr6de le 15" dimanche aprEs ia Triniti Sauf les versets du texte dc l'dvangile du.jour (Nlatthic'u (le 5 sepiembre 1723). une semainc avanl le BWV95. 7, I 5-23). le Iivret cite en iait allusion ir pl esielrs endroits Elle narque la premiire des exp€riences c1cBach de ardes lources de I'Ancicn Testament comne les psaunes. nr€ler clcs versets de choral avec des f€citf,tifs. an.rs el mettanl l accent sur la r€nission dcs pdch€s grece au ariosos sur une variiti dc tertes moderncs. C est pour- sang du Christ. Toule I'cuvre esl gouvem6e pirr le ntode rluoi ccile composition sert de precurscur alloLrl le groupe nineur mais le prrrnier chcur, de caractare pastoral, est dc cantates de chorals des anndes suirantcs. l-e choral. en la nrajeur, cie sone que cette cantale clonne une imprcs- sur lequel la piice repose. est le choral anotvnle lll1rll/, sion beaucoup plus claire clue les BWV 105 et .16 qui l)(triibst du tlitlt, nteitt l/cr:l (l56lt. l-e librettisle a suivent dans les semaines Iiturgiqucs srtbs6quentes. choisi les troits versets initiaux du choral original iL l'1 Le prenrier rrouvelllcni (la ntaieur. 12/8) chante \'ars!-ts.leLu rppareillant des versets librcs pour creer un te\le iru Jrirmc inteneur import,rttt:lc lcrlc p,rrJctle .r BW\'9-5: Christus, d€r ist mein Leben soufTrdncc de l'hurlanit6 qui ne peut pas sc ddtourncr l,e BWV 95. "Chris1Lrs,dcr ist mein l-eben . fut cr6d 1c des soucis terrestrcs.soulignant le choral. On n'a prs l2 \eplerrbre 1723.le L6'diruancheapri: h llinit6. Le \<.,'rrrJc,lire,lue (rllc lrfc\Jpfu.iti,,n.e lr,'u\c Ju\\i terte de l Jvangile selon laint LLlc de ce dinanche fa- dans l 6rrngile du iour (Nlt 6. 2.1-3.1)(''Ne vous soucier coilte l'histoire de la rd:urrection rlu tils cle ia \cuve et le prs rlcr vetemcnts ou dc h nouniture: chercher d abord groupe d euvres associee\ i ce ie\le rrlont lr's BWV [' roraune de f)ieu !'l \a Juslice").Par de rnerveilleux l6l. 8 et 27 ainsi cluel eurre ilrentionn;eci-hrut) sont chxng.nlent\ er contrr\te\. la musi<1ucdc Bach clicrit un colllc ir t-lrsor du trrirernenl nlu.icrl (le Bach du sujet comnrent la dipcnclancc clc f)icu amlne la dilivrancc dc dc la mort. Lc glas sonne drn\ chr.un. Ll elles rlris lc lr \outffrncc. BWV9-5 rivilc une conceflion uniquc. Quenc ( I) chorals Lc' prcmicr mou\emenl cst un choral el rdcitatif (5i diffdrents \onl icj utili:i:. iIrcur de fonrre dil-lcirente rrineur. ,1/-l).L arrang!'rrenl choral dtL prenrier verset du des autrcs et remplis\ant un rrlle rlitllrtnt. (Lcs quatfe choral cst cnnccoupa du fJcitrrit dc l allo el du l6nor. La chorills traitent tous du coilccPl dc lr rnoft el. en ce musiqueen si nrineurutilise plu\ieur\ dissonanccsct une tcnrps-li. ils ataicnt tou\ f.conrnlm(ia\ pour usale dans ljgne chromalique de\cendrnte i la hr:re (bit\se /4rro?- les services de ce dimanche.t I)eLr\ \e tro!\eill deji drns /.)) poLrr refl6ter "l an\idtd l d!' cc norde et le hautbois 1apiice d ouverture et c!'lraileil)!'ilt iernblc uil perLdis d amour cst actif avcc une priseltation tle la miloclic clu tant: il n cst pas impossibled r roir unc critiqueclu textc choral priefclent cl clc muii.s caractiristiclucs. .icl.rprtt rlrBrrh. D:'tr'.( (r... .,1.,r. .rrr\r(.lrr. h Le deuxidme rrouvemell comnleilce par un rdcitatii de\rai{ pils ene negligdc rrr lr nrJthodcdc coDlpo\jtiul de basse. [-c poids quotitlicn clc :oupirs ct dc iarmcs cst ct h pcfspcctivc religieus.'.le Ilxcll. lranscfil au nlo)erl d harnronic\ rur clirsorances rucles. L.c prcmicr nrour cment e:t unc slric de cleur chorals A cc point, lc choral rdapparait (\i rnineur. ,l/:lt. L n r6ci- reliFs etfangeilreilt. eiciidrrilt un rdcilrlil (et rrioro) cle ' lalil (soprirno, alto) sur lc soi rpprurri ct soliiairc cst tJnor. Il comilence par une ritournelle i -l/-l cil sol tressd clans le choral sur la biniclictrtrr dc Dicu qui renr majcur. clialoruant entre le hautbois et le\ cofdes. Ce plit le ciel el la terrc. Tris senrblrble 0u concept du no I. molil rllhnriclLre de vie gouverne le prerllicr choral: il e\1 encorc plus concis. Drns la seconde rroiti6. le d un autre cdld. il \r'nrblc aussi elre unc'simplc clcscrip- chcur rentbrce I actir iti polr phonique. tion dc la mort . Arcc le lroisiinre mollvcnlcnl (fctcitaiif dc t6no). la -\ la lln cle lr prdsenlrtiorlclu cltrrrrl.le l6nor enIe 'Nlil tbi cn Dieu change l anri6ti en riconli)n. L-iiljoleLr\ lol a\cc un Frruden encoura.getrnl.Son chxnl de rnort r)lajeurest €tirbli et minc ir l rriN \ui\rnte. Cctt. arir est pr6t et le: nrols sont t:nergiques nrais l arrrngcmcnt pour basse (no,1. ft nrrjeur. -1,/.lle\l Lln ilrenuet poilctue senble un pcu tirrci. Pui: le cor (\.oir les nole\ de l\'lir ,lu'ilrolildc l.rj,'ir',S.lru. l/uI I i,...ilr.r[..]u:.urr- saaki Suzulil mine ii une ritoumelle lunabrc cn pa\silnt rlrcnce dan! un chacrin profond. xrri!e nruintenant i la ir ut ullcgnt cn 2/2 qui introduit le second chortl (le conviction la plus claire qui soit. Cette nru\icluc lirl rivi choral luthdrien de S\n)6on)- L'irlmosphdrcest ccpclt- see plus tard pour la tr|t,ssL,ctt .solntt jt'ut tswV 236. danl uil peu pressic c{ lc messagc du texte 14it Friul ut)d Dans Lrnbref racitatif (no i). l xlto clit un adieu com Frcwl iLlt lultr tlahilr (Je D er irai lh bas cllns la prix e't plet au\ soucis- A la lin. le chorllc rdrpparait une troi- lr joie) ile donne cncorc qu unc jmpression du concepl. siirnc firis (no 6. si rrineur. 6/8). Serpentant clans lc flot Brch traite ici le choral luthiricn comrne un dogme ci'un riche accompagnemcnt orchc\tral. lc choral chante exlerne et ol pclrt purscr que Bach montre son accepti- la fbi inibranlable en DieLr. tioil el sr \)mpathie pour ccttc intcrprdtlliol claDsles ntou!elnents sulvants, b.c qui iouent un rdle rernarquable est uniquc dans ccttc Comne si ellc se clibrrrassail d une apreu\e. la soprano dit adicu au mondc ci'un ton ciicicli. Ellr clrante L €rangile du 10" dinranche aprbs la lrinitJ cst tird eil\uite l?1.,r vill ich dir qcbcr. lc chonl cic Vrlcriur (le \ainl l-uc. chrpitrc 19. versets.ll-.181 ce passrgc tnite Ilerberger (malodic dc \lclchior Teschncfl. La .itrlion .le li prophitie cie J6sus sur la chute de Jdrusrlem ct clc rle ce troisidme choral est accompagnde d un motil l erpulrion dcr nrarchandsdu temple. lnspifi par ce anime iiu conlinllo el i un haulbois d amour,Dblrsalr. rc\rc. l. libreltisle r choisi un !erset des Lrmcntations de iui donnant Lrncaractare d aria (rd majeur. 31Jt. Jircinri(' .ic l An.ien Testarnenl(qui plcurc la deslruclion Lc lanor chiintc rvcc calmc son d6sir.le 'cntrf 1r tlc lr .iti .rintcl prascntadc\ant le p€cheur conlne le 'in nrofi. h tin clc la souffrance. meinen Gliederr' Ldril' tuvc'rilcnl de Dieu. Ce lcxtc dorna i Bach l occasion de nres menbres) (clu livre de Joh: no J. ricilatifl. Lne arir (la\elopper une lariiti de techniques rheloriques dont, ino 5. 16 majeur.3/.1)succEde i cette 'ortc rlc prssion eil lrrti.ulier. L usrgc sivirc de la dissonancc. 'Acir, mYslaricuse. schlagc tloch balc1.selge Stunclcl' Lc prcnricr moLrvenenl (16 mineur.3/,1) utilisc lc (Ach. frappe donc bient6t. hellre biniel | ..\rec ces nrot:. ft-\re de\ Lrmcntations. Le sujel dLr chilgrin il'est fas l aria c1ctinor e\t coiorac clc la sonoriti surjrrcnrrtc spccitie:ici e1 plusieurs interp16tationssont possibles il une s1'rnphoniedc cloches. l,e! prenriers violons sont | . f'rrrr lc. .rttdttetrrdc tc lettrp. Llt.i!err.'icrll iu.lc en double\ cfoches. Ies \econd et les allos en croche\. le tl entendrc la lecture tle l €vangile. il serait probable contirtrLoeil noires. loul pi,icirto. ilDitanl le son de di clu il rit ivoqui l imagc dc Jcr\us pleuranf sur Jerusa- \erses grtlndeurs de cloches. Au-dessus de cela. d!'u\ .r l:r 1'ri,r crl Lli\i\cr (rt drr.\ .(\tiotr..\'ottrm( Ltl hautbois d rmoLrr dd!eloppent un.io)eux duo. lf(ilu.le cl fugue: la prenidre partie calnre fut rivis6c l-e rdcitatif de basse (no 6) jette un peu de lLtrniire .il\uite pour \a Mcssc en si nineur (\t section 0ll t)11ir sur cc d6veloppemenl pslchologique inhabillel. Ce qur .ltt (;lt, ii). Lr scconile partic, marquee un ft)ro dll.gro. lui donDe son sens esl le message. Lras€sur le te\le d!' e\l une tu-eucavec ur lhanre conrpliqu€ 6voquant l'6clatc- l ivangile de la rd\uneclioil du fi]s de la veuve. d e\folr nrent prochain de la colCre de Dieu. ' en la fdsurrection linlle. La lignc "sclig Auferstchcn l-e tdnor prononce ici des paroles sdvarenlenl rccu- (.io)cux relour i 1a ric) cst accorpagn€e d'une g.an.ie sarrices sur la cit6 perdue de Dieu (no 2, r;citatil'). l-es ligne de continuo rscendrntc qui tail une lorle irrpre. .leu\ liOtes I bcc joucnl Ln bref rlolil rvec persistance. \ion. C'esl alors que le quatridme chorai est prdsentd par Dans l aria de basse suivunte (no 3. si blinlol maieur- toute\ les \oix et instfurrents. s'alevant pour bilir Lrne li-l r. le tonnerrc et lcs dclairs ailrenanl h destruction sonl ti)i cn la rdsunection i la 1]il de la cantalc (no 7. sol ma Jroqu6s avec effct. Sous lcs tronrpettes clui proclamcnl jeur..l/.+). rrec forcc la silLLalioilcritique. Ies cordcs ct le curlinuo e\pfinient lc roulemenl alu k)ilnerre el lcs iclairs frappent BWV,16: Schauet doch und sehet, ob irgend ein h tcrrc. Ce n est 6\,ideilrrent pas sculcmcnl Jirusalem Schmerz sei qui c:t rnenac6epar le jugemcnl dc DierL.l- rlto poursutt La crdiilion cle ceite cnntatc cut lieu le l'' aoiil 1723. le ar cc un ricilatif 1no ,11qui chrngc la pcrspectir e pour ic l0'dimanche aprds la Triniti. La senaine prdcddenlc. lc pfasenl cl ilous donne un avefiisscnrenl. tsWV 105 ("Hen, gehe nichl ins Cericht") avril Cl6 pre \lris Jdsus esl nou-ebouclierl Dans le cirrquiimc \ent6: les deux piJccs approlondi:\en{ lr qucslion Llu rDou\enleDl. unc aria d'allo (sol nlineur. -1/-11.f iiltrgc picher ct de lii punition dl\lnc ct \ irpparenlettl par leur dc: irous:ins sous I'ailc pfoteclrice dc l rnrour de :616rit€ sincire. \lais le ron prthitiqlre de delr\ liiiles ri J(:\u\ ('\t ori\e en nusiquc'paf deu\ llole. i bec dans un duo d'amour. Un hautbois da clccia prcnd la partie precddent et cra6 ce iour liL.il est naturel de penser qu il inf6rieurc ct le contiluo \e lait pour c(Dtribuer d cetle s agissait probablement de sa creation. Quoi qu il en image. Suit un choral priant Jdsus et faisant appel i Dieu soit, ces changements peuvent Clre interpretes comme (no 6. sol nrineur. .1/.1).Les flitc! l bec rcmplissent uile relle\ion du proidde de (umpu.iriun. richcmcnt lcs espaces entre les lignes et les instruments qLriempidtent sur le chcur gardent un r!lhme souple Au sujet de la Tromba ou Corno da tirarsi reprd\enlrill les clenriers restants de la peur accumul6e. Suite au dernier volume de cantates. le problEme majcur Cette technique xppilrail aussi dans le mouvement linal des instruments de cuivre rcste actuel. Lcs BwV.16,67 du BWV 105. ct 162 en particulicr sont crnlnut de\ e\pert\ coilme des @ Tadashi Isoyama 1999 canlates faisant appel au corno dr tirarsi . Nlais qu est- 'como ce que cc da tirarsi'l Une traduction directc des mots diriril "cor i couli\sr' mais un tel insnurent n'cxis- Sur les sources du Bll'\'-16 tait pas alors. Dans la partic'originrle pour le tsWV.16. 'Trombo. Une partition autographe clrire du tcmps de la conposi- 1'uniqre indication O Como da lirarsi rppa- lion du BWV,+6 a it6 perdue er il ne reste clue les parlies rait de la main m6me de Bach; ur a cliseutdiianchemenl utilisacs pour la cr[ation du ]'' ao01 1723. Nlais un exa- de sa signification mais on n a pa\ lrou\e de solution. men approlondi de ces parties laisse voir plusierLrs Tout d'abord. qu il s agisse d une trompcttc ou d'un imagcs possiblcs d un autographe. Par e\emple. la plu- cor (ces instruments 6taient.jouis paf les nleme\ in!tru- part cles parties I'ureill ecrile! par J.,\- Kuhnau mais les nlentistcs). le principe de basc dc lou\ le\ cors baroques trois parties qui suivent le chcur dans lc no I (tromba/ san! pistons 6tait qu iis n uliliraient clue des harmo- Corna dr tirarsi.2 Oboi da cacciu) furent acrites par niques n!ilurelles: pour produire une Jirie de notes plus B.r.h lrrr-nreme.CorrSoirrtrrrrerrt r d :rttlrr'.r it. utr.tan.r.. 6levdes en s6quences cornme une gamile en n utilisant .elr puinlc r.r. ld prubJbilil.:(lucJi\ Irui. f.rflie\ ne.e que les livres exlgeait beaucoup de techniquc. Puisque trouvaient pas dans la partition originrlc. Il semble au Bach demaDdait souvent des notes qui ne po[\aient pas moins plausible que Bach ne d6cida cl inclure ces instru- elrc joudes ru moycn d'harmoniques naturelles. une cou- ments qu apris avoir tenrind la compositron dc l auvre lisse 6lait utilisac pour allonger I'instrumenl (changeant ct ainsi. lcs pailics instlmcntalcs furcnt acritcs directe ainsi la note cle base tles hirnronique\), permetlant aux ntenl. notes d etre prodlLites.Il est relativement simple d'atou- De plus. sur les parties de fliite i bec des nos 5 et 6. tcr unc coulisse I unc trompctte mais il cst dilhcile de 'Recit on lit I'indication tacet qul r itd bifttc i l encrc croirc qu'il est possible d'aioutcr unc coulissc i un cor. (il n') a pas de r6cilalii exi\lar)l dan\ les parlies pr6- En nreltanl de c6td les ddbats des spiciali\les.le sentemeDt existartcs). Ccci pourrait indiqucr la possibi trompcttiste Toshio Shimada du Collcgium Bach du Ja- liti dc I'existence d'un r€citltil dans la partition, ou au pon a r€ussi i ddvelopper un cor avec une coulisse qui moins qu il ) en il eu un de projcta. peut.iouer lcs panies cxigcant d'autrcs hannoniques quc Ces circonstances sont cependant une 6\idence in les naturcllcs; nous avons cu recours il cctte solution suflisante pour prouver l exislence et l exdcution d'un dans celte sCrie. l\,lai\ en vdrite, surtoul dans lcs prcmier manuscril anldrieur dc cctte cantatc. ou I'exacutiur de et troisiime mouvements du BWV46 et dans le prerrier 1723 conrme n'aylut pas 6td la cr6ation de I'euvre. Evi- du BWV95. des ajustemenls spdciliclues furcnt ndces demment. si on considdre lcs nombreuse! corr€lations saires pour convenir i la tonalit6 de chaque pidce et au entre elle et le BWV 105. qui t'ut icrit pour le dimanche lempo tel qu'6tabli au cours des rdpetitions. De l'emploi du continuo dans les tsWv l.16 et {6 Niarc Girrnier et on y donne r6gLrliarenlentdes concerts. J ai Jcrit plusieurs fbis sur ce sujet mais il \ il plLrsieN-s l-e 100' de ce\ concerls a eu lieu en septembre 1995. choses qu on ne comprend pas au suiel clu continuo. A t,eipzig. des parties €crites i unc seconde mrjeure intd Le Collegium Bach du Japon (CBJ) a accluis une rie[re etaieilt utilis€cs seulement pour l orguc: des par- eil,'rrll( rep!rl.rtronrl"ll,iiirl( pOur sc. (Ih Si.lrerrrenl. ties tr-ansposeesavcc ciu chiffrage harnonique prourenl dcr caniates sacrdes de Johann Sebastian tsach sur BIS que l orgue dtait utilisd pour les exicutions. \lri. danr dcpui\ 199-5.Le CBJ I'ut fi)nd6 en 1990 par Masaaki les cas des BWV:16 ou 136. i part la parlie comfost.' Suzuki Lqui en fcslc le directeur musical). dar\ le but dc pour orgue. il exis(c une ilutre partie. non tralrpo\ie. lrnrilirriser le public iaponais avec des e\acutions sur mais avec chiflrage harmonique. Parmi lc: crnrrrer. de\ instrunents ci'ipoque des grandes cuvres clu ba- crracl6risliques des cur.res crdde\ dalt\ lr prentiire roqle. CoilIlle le nom de l'enscmblc l indique. it vise rnn€e de la periode dc Lcipzig qui Iurenr.jouJcr drns principirlenleit les r!Lrvrcs dc Johann Sebastian Bach et I'intcrvallc de cleux rnois avant la criation du B\\'V.16. il dcr conrpositeurs cle musique proteslante allemirnde qui reste aulsi des parties figurdes non transposdcspour les l oilt inlluence donl Buxtehude. Schiitz. Schein et BWV2l. 1115,2.1.1.17 et l16. lloehnr. l-es seuls instruments pour lesqLLelslc chifltf,se e\t l-e Collegjurl Bach du Japon compte un orchestre et rticessaire mais pas la transposition lont le clavecin et le ur) ch(rur baroque! et scs rctivitds principales incluent l ulh. Lilrc'\aric annuellc de quatre concerts des cantates de Il ) a lllusieurs expiications pour ces pirnies. telle\ llich.t dcs programr)res instruDentaLr\. De plus. lc CtsJ que le chiftrage tut ajoutd pour une exicution ultdrjcurc ffisente des euvres nrajeures lelle\ que h P./J.riarl?Jclo, quelque pail ailleurs ou quc lc chiffrage fut ecrir \eule \t!nt .lldthieu de Bach. les IiprLs dt lu Bit,nheurcusc '. ment pour des liis dc rfpJtiticu mais. devant ] 6tenduc , ., ll,t,t, J. \lorrterer,li el (i.\ ln,Br.tnrrrr. mr'c,r. du matdricl cn question. c ell l opinion de l auteur c1u.. pour soliites ou petils en!enbles !ocaux l enploi de I'orgue et d autres instruments hirrmonique. Le CIBJ a sa base d Tokyo el Kobe nrais i1 joue par en niCme tenps. alan\ le bul de varicr l execulioil. lout au Japon. Il a ele heureLrxcl'accrrcillir il iminents devrait etrc soigneusementtenu en consid6ratiolt. rfiist.s europicns pour plusieurs de ses projels. IJn jte @ Masaaki Suzuki 1999 .jarrri.^r 1999. le CBJ a 6t€ inv en lsraal cLnrmc lc clou 'Heichal de lr :6rie d'ouverture de la salle de corcert Ilrtarhut'ir Rishon Le Zion et il a donni clescarlale\. le Ce disque compact fut enregistr6 i la Chapelle de l'f. ni- tlcs.ril cle Hitndel et Ia Pussiott.\eloil \uut.ltdtL de Iersit6 F6minine Shoin qui lLil lerminae cn mars l98l llxch. D autres tournees internalioitles sont pri\cnte- par la soci6td'Iakenaka. Elle lul bitie dtrns le but dc ilrent proletees. devenir le lieu oi se lieidraient de nombreux 6\'6ne ments ilrusicilu\. en particulier des concens cl orguc: L organistc-clalcciniste et chei d orchestre \Iasaaki c elt ajD5iqu on accordii unc xilention spiciale i la mise Suzuki est nd en 195,1ir Kobe au Japon. -\ l ige de 12 ru point d'une acouslique e\ceptionnelle. La r€sonance !n\. il conrmenca i jouer de l orgue pour le: :errices rcoustique mo)'ennc de lr chapelle \ide cst d en\iron ,1.'r..rt.-.rr.r \,tc. -ul,liplunrecrt !',l tl\,..tr'rttft ,' tUe i.8 \ccondes et on r pri\ bicil soii de s assurer que )e rr' i l L.nirersitdde\ Beau\ Arls et \lu\ique.le Tol)o. il gislre grave ne r6sonle pas trop longtemps. La chapelle ,! rlilrr.r J etrr,l.erlc clrtecin el l ,,rr.,c.,u.'.rl.urr.rl,'irc fenfcrme un orgue cle style baroque liangais biti par SrreclineL i Amsterdarn avec Toil KoopDrn el Piel Kc.. nlembre d'cnsenbles \iul rcgu scs dipl6nres dc s(ti\le dans scs dcux rnslru lrlcs et des oralorios. comntc Dlcnts i Amsteralarr. il gagna le seconclprix du concours !oc|ux et padois aussi clans un groupe dc nlusique con- de clxlecin (Blsso conlinuo) en l9lt0 ct ]e lroilienre pfix tcniporaine. En 199,1.ellc gagra Lrn pfix au festilal de du concours d orgue au lestilrl des Fliutdres i Bruges en musique cortemporaine i Belgraclc. l\lidori Suzuki sc I3elgiquccn 1981.Dt' I98l ir 8.1.il cnseignale clavecin produit sou!erl coilme \oli\Ie rvcc lc Collegiunt Bach i lr Slaatliche Ilochschulc liir \lusik arDuisburg en drLJapon. ;\11cnragne.Depui: snn retour au Japon. il a donl6 de nonrhrc'u\ concerts comn)!' orgtnistc c't clavecinistc par- Le hauiecontrc Kai Wessel est nrt i Hrrrrbolrrg en 196J tout clansle prrr ct il r organisd une s€rie rdpul€e de ct il a diudii la thioric mu.icrle. lr conpo\rlron et le conccrts i 1achlpelle dc l Lttirersitcr ptlLrriemnles Shoin chant ir l Acacl6mie cle \lusiquc de LLlbcck. \tr coufs de i Kobe qui csl clolie d un orgue classiquellalgais bili ser anndcs i LLibeck. \\'e.:el r au"i rp|ris l cricutiotr prr \lrrc (;amier. brroclue i la Schoia ClantorurrrBrrilicnri:. Ricipicndaire llntretcmpr. \lr:ul,i Suzuki a acquis une r€pulaliorl de plusieurs prix ct bour\e\. il r ltli l a\\i\tant dc Rend exceptioDnelle non scLllenlrttl conlmc orgallr\le ct clrvc Jircobs pour lir prodr.rcliond opJrrr {rie Ce'ti. CavaLli et ciniste s()lisle tutis tncort conrmc chel d orcheslrc. Clluck) pour lir Senaine du Fcstiral lrrlefnrtional de Suzuki est depuis 1990 dircctcur rnusical du Collegiunr l\,lusic1ue,\ncienne ir Innsbruck. pour lr Raciio drr WDR Bach cltrJirpon: conrnre 1cl. il 1rr\iillc rdguliiremcnt ct i I Op€ra National rie Hamboutg. Kii \\ct\el a chrnia nlec d aDinents solisles cl cnscrrtble: europ[c'tts.Suzuki lo s de lestivrls cic musiquc pirlout ru nlondc cl dans dc s'est merrit6 une rdputation enriable pour \cs illterprela- nombreuses maisons d'opdra. ll ensclgnc le chrnl cl rions des ca.tates dc Bach sur dticluettc BlS. l)e plus. il l cx€cution baroquc au Collige cle \lusiquc rie (iolognc enregrstrc l'int6grale dc 1r nrusicluepour clarecin de ct il doNe rigLlliifcircnl des cours cl ata cn Autriche ct Ilach pouf tslS. el Pologne. Depuis l9li3. Su/uki a donni clcs concerts tl orgue en li-tnce. Italic. Allerlagne. ilolhndc. SLri\se.Autriche Nlakoto Sakurada. ldnor. obtinl sa rlailri.e ir l LInivcr et autrcspays chaque dti. En.tuillcl l9c): et 1997.Suzuki sit6 Nrtitrralc de Toklo cles Beatrr Arl: el de \lusique ful irrvitd par Philippc Herreueghe ir diriger le Colle- cn se spicillisant en musique vocale. ll y prcrprrc nrarn- giurr \ircalc i Ciand. Il enseignc l orgLrccl le clavccirl al tenaill uil docbfat. En 1991. i1 lit ses.libul\.lan: lc riile l [,'r]i\er\il€des Benu\ Arts et Ilu:iquc r1eIbkyo- c1cRodollrr tlut: La l)ohintt'dc Puccirti .10il\ ilnc pro duction de l Optrrr de'l-frrtilersit6: il chrnta enruile le N€e i Kobc, \Iidori Suzuki. sopfrno. c\l une dipldln€c r6le de Rtrrdo dar: lloatrir el .lilli(ttc de (lourlod dans dc l urljver\ilC clesarts Llc la rille de Kroo alec un ptir une production de l Opfrr de Tok1o. Ces rpparitions dc lr Socidte de musicluc dc K)olo. Ln 1991. c'lle se fllrent trr:s bien rcc;ues. Nlakoto Sf,kufada se renclil i rendil lux Pals-Bas itrLilier Ic clrrill hruoquc avec le pro- I'Accaclcniia di \lontegridolli gricc ir l aide dlr SLu)tor) lesscur N{ax lan [grnond iL l Acrc]Jnrie de musique Hall i Tok!o en l99i et il atudia alec (iu\ta\ Kuhn et rncicnnc alArrsterdarr. et au Conser\ rtoriurr de Brabant Renak) IJru:on clui l cstimaieilt hautement et clui l inri 6tuciier,alec le doctcur Rcbercr Stewrrt, lcs aspects cle tirent ir prrticipcr ir lcurs ricilals el concefis. Il c:t russi l ersenrble vocal du chant grigorien i la Rcnaissance el menlrre de l Accadcmia di Nlonlegridollo en Ilalie orga au baroque; cllc obtinl \on dipldrne en 1995. N'lidori ni\6e par Custrv Kuhn. En plus de sa carriire d opira. Suzuki a doiln6 des concefis drns plusicurs pals d'Iju Sakuradr sc produil conne soliste dlns des orrtorios. fope et du Japon. chanlant cotrlrlc solistc dans des cal Son r€pertoire comprcnd 1 a\angdlille dans la Pd\iil)/l

Bach Collegium Japan

Director: l\lrsaaki Suzuki

Sol0ists: N'lrdoriSuzLLki. soprano Kri \\'essel. counler tenor Nlak(xo Sakurada. tcnor Peter Kooi.j. bass

Orchestra: Choir

Trontba. Corno Soprano: N'licloriSuzuki -lbshio Cuno da lirrr\i Shinrath Haruhi IrLrkala Yoshic Hidr filauto clolcc: Kazuo Hrntoka Tamiko IIoshi Jun ichi I'uruhashi .\ki \inagisaur (Jboe: X{iucel l)on'eele Alto: Torroko Koike \lasamitsu Stn iloni)r Yumiko Kono Violin: Rvo Terakado ( leader) Tanlki Suzuki Yuko Araki Xla\ilko Yui Yuko'lakcshirna Tcnor: It'lrkoto Sakurada Kciko Walanabe Hirol uki llrrada Nlakob Akrl\u Tadashi \4iroku Mika Akiha Takanori Ohnishi l\lirri Ono Y!\uo L,zuka Viola: Yoslriko \'lorila Pctcr Kooij R)oko Nloro okr N4i\urnil\u NIi)alnoto \rioloncclio: Hidcmi Suzuki (principall Tcl!u) i Odagawa Norizumi Nloro okr Chiruki Llrano Sciji Yoshikirrva Violone: \bshiaki \'lacda

Fagotto: Kiyotaka Dohsaka

Organor Nlasaaki Suzuki \aoko Lllai

Harpsichord Vasaaki Suzuki BWV 1J6: Erfbrschemich, Gott, und erfahre mein Herz tr I. CHOR 1.CHORLS Erforsche mich, (;ott. und erfahre mein He.zi prife :;earch nle. O (;od, and know mt hearf: trr- me, and knoti mich und erfahre. rvie ichs neinel mt th0ughts. tr 2. REZITATI\ Tenor 2. RECITATIVE'ft'nor Ach. dalj dcr Fluch. so dorl die Erdc schligl. O thu (hc.r.r.e r hrrh\lruck lhe er{h Auch dcrcr \JcnschcnHcrT getroflenl \\ ('ul!l hr\ e {rrLak inrc lh!' hcafs of menl \!ir kann auf cutc Friichte hotTen. \\'ho.r. hopc for lood fruil\ Dr dieserFluch bis in clieSeeie dringet. \\ hcn thi\ cursepenelrales the soul. So dalj src-SLindeildorncil bringct So rhrl ir brurgi fbrlh thom\ of sin LrndLa\terdisleln traigt. \fd f'!ilrs thisrlesof vice. .Ict Doch \rollen sich oflrrals die Kiider der HSlLen oitcn drc childretrofhell sish to In Engcl des Lichtesvcr\relleri \fperr r\ xrgcls of lightr \Ian soll bci dcrn vcrdcrbten\\te\er ll0\\ rrn one hrrlcsMapcs fioilr \iD ciiescnDornen lrauben lc\en. Thc rhornsof thcre depravedbeings l Ein \,\oll u ill sich mit reiner\Volle dcckcn: .\ \ ()lf \ rnts to clothe ilself in llnesl wool: Doch brichl cirr Tag hereur. Bul lhc da\ rill dawn Der $ ird. ihr Heuchlef.euch ein Schrecken. \\ lrirh !\ ill bc unbcarablc Ja uncnfaislichsein. ,\nd r bmlent lo Jou hvpocrites. tr 3. ARIE A/I .1.ARIA Alro Ls kolnrntein Tag. I hc .h\ s,ill cone So das Vcrborgnerichtct. I hr1 $ ill.iudgerli that is hkidcn. Vor dem die Heucheleierzittern rnag. \r \hich hlpocrLs) will trenble Dcnn scioesEiiers (ir-irnil vcrnichtet. Bcirure the lerocitl ol its zcal will dcsto) Whs Heuchelciund List.rdichtla. \\'her h\ pocrisvrnd lalsenei\ ha!e crcdlcd. tr ,1.RE,ZIT{IIV BalJ .1.RECITATIVE Bas.i Dic Himnlel selbersincl nicht fein. Tl)e hea\eil! thenlselvesare not pllfc Wie soll es nun ein \4ensch\!r clicscnlRichtef seinl Hos shali u rnanstrnd bctbrc this judgcl Doch. ser durch JcsuBlut gcrcini-qt. But e\er\ore $'ho is purifi.d b)'Ihc blood olJc\u\ Im Glaubensich rnil ihm vereinigr. And i\ unircd s ilh hin in ihe flith \Veilj.dalj ef ihn kein hartcslJrteil \pricht. Kro\\\ thrt hc will n(x pronouncer hardjudgeilrenl. Kfttukr ihn die Siinde noch. E\cn if \in\ still\cx hiil. Dcr \hngel seiner \\'erke. And hi: lack ol good clcr-cls. 'r'er Ef hat ii Christo doch h('hr\ in Christ Ccrcchtigkcitund Stiirke. RiShtcousnessrild po\\er.

ta tr 5. ARIE (Dluett)T?ttor. Bull 5. ARIA (Duet)Ienor, Bas.r t n\ lreller) l\\ rr dcr Sliild!-n Flcckcn. \\'e arc \tuck b\ the nlarks ol sin So Adenrs Fall iul ul\ gcbrrchl That Adam s fall has broughtupon ur. \liein. ser \ich ru Jc\rL\\'Lrtden. Onll he $ho haslburrd ftc so[nd\ ofJe\u\

Dcrr !roileil Stforr \ oll Blut llelurrdeo. And thc greatllow of blood \\ ird diduf.h \\ icdcf |cin !ernrchl. will be purifiedb) rhcm. tr 6. CHORAL 6.CHORAT,E l)ein Illut. der edle Saft. \i,ur bkxrd. this precious lluid. tlat solcheStrirk uid Krirll. Has such strength and p(nler 'I Drll auch ein Trdpflein kleine hat even one tinr droplet die ganre \\elt kann reine. Can purit.\ the whole trorld. ,Jagrr rus'feufels llachen Can eren liberale rud free i{ Frei, bs and ledig machcn. From the Irath ofthe de\il.

BWV 138: Warum betri.ibst du dich. mein Herz tr I. CHORAI, UND REZITATIV All I. CHORALE AND RECITATIVE,'11III Warum betriibst du dich, mein Heu? \\ hl rrt thou casf do$n. f) m-r soul? llekiiirirerst dich und triigest Schnrerr ll'h1 are IIr troubled nnd concerned Nur um das zeitliche (;ut? Onlr \rith \rorldlv goods? lrr A.h- ich bin rrn. A1ar.Oh. I rnr poor rnd \4ich driicken\lhsere Sorgan. wtighcd dosn b! hcr\\'sorro\\s. \inn Abcnd bis zunr \Iorllcn Frorn e\enillg until nlorning \\'iihi .rciilc liebc \(Jr. N{) IftNblcs c\tcnd. DrLl G(xt cfharnrl Ma;- Goclhare nrercl rn nrel \\tr $ird mirh noch cdii\en Who $ill sare rttc \iDr Lerbedieser bo\en Froil the bod) .ol lhir u icl,ed [;nd rrlcn \Ve]tI And e\ il world l Wic clcnd isis uilr rnich bcslclltL Hos terrihlcis nl\ .ondili(nrl .,\clrl$iilichdochrurlorl Ohthrll\\'crc{l.ndl \i'rtrau du deinem Herren (;otl. Trust in fhe Lord \([r (;od Der alle Ding erschaffenhat. who has created all things. E] 2. REZITATIV U\D CHOR 2. Rts,CI'IATIVEAND CHORUS Ba[, Sopran.Alt Buss.Sr4trano. Alto 8.d. Ich bir \erilchl . lldrr. I un de.pr\ed- 'l Dcf ]lcrr hrt mich /uil l-eiderr he Lofd hat rnadene \Lrflef Ail Tlge \r-irresZoril\ geilrchli On thc de) ol hi\ * fath. L)cf \()rfet. Hru\ zu hrllcn. The rbilil) lo lile sparingl) Isl /iernlichklenr: ls \cn $cak: \lrrr \clrcnkl nrf \rn ,leil \\crf Bcfi)fc I trr !i\en lhe \\ine Der Ffruden Ol 1or. Dcil hi(enl Kelch der'friincil cirr. I feceivcihc bilcr cup of tears. \\ie kann ich nun mcirrADI nil Ruh vcfwrllel. IJo\ cNnI no$ calmlv concluctil\'chargc \\anrSeuLerneineSfeiscundTflinendas(ietfiinkc\L-i|l \\hcn\1!h,rfcnt\ ioodrrdleursrD\drinkl l-.rkannund\illdicl;la.\cilri(ht. HrLrnn,{nlr{loe\he*i.hr,,ler,e-rou. llr\reiligarnohl$asdirgobrichf. Heknoss*ell$hat.touarelacking, Hinunel und Erd ist seinl Heu\cn and earlh is his. SoTrzriAch. *iel -\'rr,,/rr.,Oh. h()\\ l (;dt sof-self|eilich vor drs Vich. (i,tl r illingll looks ulrer lhe cr[lc. l-r gibt den \icigelnseine Speise. I lr rir r: rlrr bird' thcir ibod. Er littigct dic jungcr Rrben. IJc trrl, thc \ orn! faven. \ur ich. irlr treil nicht aut was \\'L-i{!' Orl\ l. I do nol kro$ iil $hil rnanner Ich arrnc\ Kind I po(jf child. \lein biljchenBrot solLhabcn: \lr.r lct m) lirrlc hi1ot breadl \!oistienrnd.def\ich/unrcrnlr'Rcililrstiildll \\h.rcissomebod)$hoislhereti)fnl\o$nsahation Dein \hter und dein Herre Gott. \i)ur father aid the Lord tour (;od Der dir beisteht in aller \ot. \\ ho \upports rou in all llur need. 1ll. Ich brn veflessen. ll/,, I rrn lbrsakcn. Ili Jcheirrt. lr .r.nl\ Als sollt!'nlicht euchC;('tt bei rncincrAflrlri has\eil. \' rl (lorl $ill evcn har!-nlc in rn) povcrr\'. [)a eh doch iDrner gul rnil nir Serneirl. Hr rhrr r]sr)\ irlerrdedgood tlij.gi lirr me. Ach Soraen. ( ) .or.os \. \\'erdetihrdennalle\lorlcn \\rll\{trlbc.omcns\ e\cr\ rr,,rnin! LndalleTagc\\iederneul \nar\cr\ dr\'l So kh8 ich inme|fo(t I l.Lfranlaortinuallv. .\chl AIDLI- hu[e\ \\i)fr. () l(,\ctr\. bifter sord. Wcr stehlr)ir deni in nleinenr Kunner llei.' \\ hL)i\ ill hclp ne in rD) nilser! l Dein \rter und dein Herrc (;ott, \(rr fitrhrr und the Lord )our (;od Der steht dir bei in aller \of. \1 ho i\ b€siderou in all lour need, El 3. REZITATI\ Tenor -1.RECITATIVE'IInor Ac|iiil]crTrostl\\tilnCollrlichrrilhllcrlasscn OS\c.tcornlbrtlwhenGoddoesnottix\rkenre Und nicht leriiuilren sill. \f!l \ ill ilot ncrlect nle So karln ich in dcr Still I lrer I crrr l.eil prtiL-nrr- lrnd in (;eduld nich flssen. []\ rr\.cll I)ie \Velt nrrg imrrefhin rnich hr\\cn. The \ oflLlnrav eoillnue lo hrle rre So *ef ich meine Sorgen [']utI crrr .r't rll n1\ \orro\\ s \{il Freudenrtrfdeir llefir. \\'ith to\ onto the Loil. tndhilftefheurenicht-\ohilliernirdochnorqen. \ndifh!-(lor-snothelpmet)dr\.hcsilllorrono$. \un leg ich hcrTlichSc.il \t)i I .hcerllrll) h) Die Sorgertuntefs Ki\\.il \1r rroublerbeneath ntl pillo[ [-ndnralrnicht\nrehfxl\dic\runlaifcr)]Troil!-\\is\!'n: \il.ithr'r'rlllneedfitnlconsolrtiort: @ 4. ARIE BrlJ 4. ARIA Bass Aul Goll slehtmerne Zu\ e15rchl M)'trust is in God, \leii Glaube liifit ihi \\rllcar. N'ly faith empowers it. \Lln krnn nlich kcine Sorgenag!'n. Now no soraowcan hun ile \.rrr lJrr' rr.lr .ru.'rI c.r' \ilr'rrlplis(n. Nor can xny poveil) pain ntc. Auch ni(en in dcnr SritBleill-cidc Even iil !hc !featesl suffering Blaibt cf mein Vdter.Incrne Freude, He renrainsmt falher.m)'.io!. Er sill nrich wunderlichc'fhallen. He uants to ffescNc n1esoiderlull). E 5. REZITATIV A1l 5. RECITATIVEAlar Ei nunl Oh.nowl So $ill ich xuch rccht sanfleruhr. Thus I u,ill rest peacetull). Euch. Sorgen.sei der Sehcirlcbricfgegebenl \bu so[ows \\ill be disilrissedl Nun kanil ich \\ ic inr Hlnrnlel lebcn. Now I can live as in hervcn. @ 6. CHORAL 6. CHORALE lveil du mein (;ott und Vater bist. Because1ou are my God and ml ljather Dein Kind wirst du \erlassen nichl. You will not forsake lour child. Du vdterliches Herz: O fatherl] heart: Ich bin ein armer ErdenkloB, I am a poor earth! clod. AufErden \reili ich keinen'Irost. On earth I knos no comfort,

BWV 95: Christus.der ist mein Leben @ l. CHORAL UND REZITATIY Tenot 1. CHORALE AND RECITATIYETenoT Christus, der ist mein Leben. Christ $ho is mr lift, Sterben ist mein (;ewinn; Death is m) ricfor\: Dem lu ich mich ergeben, I capitulnte befbre it, \Iit I reud fahr ich dahin. I go thither $ith.iot. 71,/or.!lit Ffeuden. Iraor. With joy Ja mit Herzcnslust Ye:. with hearrfelr(lelight Will ich von hinnen scheiden. I will prrl iion here. Und hieB es heule noch: DLrrrLrllrl Ard if rhecall conleslodr) r tou mustl So bin ich willig und bereir. I an u illing anclrercll. Den drrnenl-eib. die abgerehrlerrCliedcf. M) poof bodr-rnd son-oul lirnbs. Das Kleid der Sterblichkeit h thc raimentofdcath Der Erde $ieder To returl In ihren Scholl zu hringen. In!o the sonrb ol thc'earth. Mein Sterbelicdist schong.ilrxch!l My funeralsong is read). Ach. durll ichs heuresingeil Oh rharI nighr sing it toda]l

28 Mit l'ried und Freud ich fahr dahin, With peaceandjoy I go thither Nach Gottes Willen, According to God's will, Getrost ist mir mein Herz und Sinn, NIl heart and mind are comforted, Sanft und stille. Gentle and calm. Wie (;ott mir yerheiBenhat: As God has promised: Der Tod ist mein Schlaf word€n, Death has becomemr repose. E 2. REZITATIY Sopran 2. RECITATIVESoprano \un. falscheWeltl O. lel'e lorldl Nun hab ich weiter nichtsmil dir zu tun: \o$ I ha\ e nothing more to do with you: Mein Haus isl schonlresIe]lI. \l\ re\id.nce is alread) detennined, Ich kann weil santier fuhn. \o\\ I can relt more comtbftably Als da ich sons!bei dir. Than \\hen I sat An demesBabels Fliissen. B\ the uaters of Babylon, Das Wollustsalzverschlucken miissen. And had io swaliow the saltolvoluptuousness Wenn ich an deinen Lustre\ ier \\'hen I sas in your reSjonof lust. Nur Sodomslipfel konnle brechen. And could only pluck the apple of Sodom. Nein. neinl nun kann ich mir gelassnem Mule sprechen \o. no: now I can speakwith calmercourage. tr 3. CHORAL Sopran -1.CHORALE Soprano \€lef $ill ich dir geben, I rrill give l''ou a faresell Du arge, talsch€ Welt, Iou false, sicked world, Dein siindlich bitses Leben lbur sinful, evil life Durchaus mir nicht gefiillt, Does not please me at all. Im Himmel ist gut wohn€n. In Heaven life is good, Hinauf steht mein Begien IIJ desire is for it. Da wird Gott esig sohnen There God $ill eternally reward D€m, der ihm dient allhier. The person who ever serveshim, E 4. REZITATIY Tenor 4. RECITATIVETenoT Ach kctnntemir doch bald so wohl geschehn. Oh lhet ii mighr happen to me so soon so well Dall ich den Tod, Thal I might seedealh, Das Ende aller Not. The end of all care. ln meinen Gliedern kdnnte sehn; ln mv limbs; Ich wollte ihi zu meinem Leibgedinge wahlen I s ant to choose death as my all Und aile Stunden nach ihm zahlen. And counl all my hoursfrom it. tr 5. ARIE lenor 5. ARIA lenor Ach. schlagedoch bald. selgeSlunde. Oh \trike soon,)ou blessedhour. Den allerletzlenGlockenschlag I The final strokeofthe belll Komm. komm. ich reichedir die Hande, Come. come. I give you my hands, Komm, machemeiner Not ein Einde. Comc. make {n end to my misery. Du laingste6eufzter Sterbenstag! You lonced tbr day of death.

l9 tr 6. REZITATIV Bali 6. RECITATIVE Bass Denn ich weiR dies For ftis I know Und glaub es ganz gewiB. And believert surcly' Dall ich aus meinem Crabe Thaf from my grave Ganz einen sichem Zugang zu dem Vater habe. I have securc accessto the lather Mein Tod ist nur ein Schlaf. My death is but sleep Dadurch der Leib. der hier von Sorgen abgenommen, By which the body, having shed all ils sorows' Zur Rrhe lommen. Comes lo re.l Suchtnun ein Hine sein verlomesSchaf, As a shepherdseeks his lost sheep. wie soLlreJesus mich nichl wieder finden. II would be no troublefor Jesuslo find me Da er nlein Haupt und ich seinGliedmaB bin! For he is my headand I am his limbl So kann ich nun mit frohen Sinnen So now. with joyful heart, I can Mein selig Auferstehn auf meinen Heiland griinden. Found my blessed resurection on my savlour. EI 7. CHORAL 7. CHORALE Weil du vom Tod erstanden bist, Because you arose from the dead Werd ich im Grab nicht bleiben; I won't remain in the grave; Dein letztes Wort mein Auffahrt ist, Your last word is my depanure, Todsfurcht kannst du vertreiben. Fear of death you can drive away. Denn wo du bist, da komm ich hin. where you are. I shall come. Dal| ich stets bei dir leb und bin! To live and to be constantly with you: Drum fahr ich hin mit Freuden. For now I depafr with joy.

BWV 46: Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei

@ I.CHOR I.CHORUS Schauet doch und seher, ob irgend ein Schmerz sei wie Behold and se€, if there is any sorros like unto mI mein Schmerz. der mich troffen hat. Denn der Heff hat sorrow which is done unto me: wherewith the Lord mich voll Jammers gemacht am Tage seines grimmigen hath afflicted me in the day ofhis lierce anger. Zorns, E! 2. REZITATIY Tenor 2. RECITATIVETenoT So klage du. zersto(e Go(esstadl. Lament now. ruined city of God, Du amer Stein- und Aschenhaufenl You poor heap of stones and ashes! LaB ganze Bllche Tdnen laufen. Let streams of tears flow weil dich betrofl'en hat Because you have been struck by Ein unersetzlicher Verlust An ineplaceable loss. Der allerhdchslen Huld. The almighty grace, So du entbehren muBt Which you lack Durch deine Sohuld. On accountof our 1 "in. Du wurdesl wie Gomona zuseilchtet. You were tomented like Gomonah Wiewohl nicht gtr vemichrer. Though not wholly destroyed. O besserl warest du in Grund verstdn, It would have been better if you had been destroyed Als da8 rnan Christi Feind jetzt in dir lAsEm hcjil Than that one might hear the enemies of Chist speak ill of you Du achtest Jesu Tranen nichr, You do not care about Jesus's teils so achte nun des Eifers Wasserwogen, So care nos about the waves of ardour Die du selbst iiber dich gezogen, That vou have drawn upon yourself Da Gott. nach viel Geduld. When God, afier much patience, Den Siab zum Urteil bricht. Pronouncesthe judgemenl. @ 3. ARI[, BaJ3 3. ARIA Bass Dein Wetterzog sich auf von ueilen. Your stom drcw in from afar, Doch dessenStrahl brichl endlich ein ,{nd its tbrce is finally breaking in Und muB dir unenraglich sein. And musl be unbeamble for you, Da tiberhaufte SLinden Becauseso many sins Der Rache BliIz entziinden Spark the lighrning of your wralh Und dir den Untergang bereilen. And prepare your ruin. tr 4. REZITATIV A/1 '1.RECITATIVE A/to Doch bildel euch, o Siinder.ja nicht ein. Yet, o sinners. do not lancv Es sei Jerusalemallein That it was onll Jerusalem Vbr andern Siinden voll gewesenl That was full of sins! N,[ankann bereits von euch dies Unei] lesen: One can already read the judgement on you: Weil ihr euch nicht bessen Because you tr,ill not improve Und taiglichdie Srinden vergrdBeft, And dail) you wjU sin ali the more So miisset ihr alle so schrecklich utr*ommen. So )ou musrdreadfully peish. E 5. ARIE AK 5. ARIA A/to Doch Jesuswill auch bei der Straf! Yet Jesus will al the punishnent Der F.ommen Schild und Beistand sein. Be an assistanceand a shield tbr the pious, Er samnelt sie als seine Schafe. He garhers all his sheep, Als seine Kiichlein liebreich ein: As well as his little chicks: Wetrn Wetter der Rache die Siinder belohnen, When the stom of wrath rewards the sinners, Hilft er, daB Fromme sicher wohnen. He ensures lhe safety of the pious. tr 6, CHORAL 6. CHORALE O groBer Gott von Treu, O great God of faith, ll'eil vor dir niemand gilt Because there is no one as valuable to vou als dein Sohn JesusChrist, As your son JesusChrist, Der d€inen Zorn gestillt, Who has stilled your anger, So sich doch an die Wunden sein, So behold his wounds, Sein Nlarter, Angst und schwere Peini His torments, anguish and severe pain; Um seinetwillenschon€, For his sake spare us Uns nicht nach Siinden lohne, And do nol reuard us according lo our \ins.

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