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EL SKA EN ESPAÑA: ESCENA ALTERNATIVA, MUSICAL Y TRASNACIONAL MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Gonzalo Javier Fernández Monte

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EL SKA EN ESPAÑA: ESCENA ALTERNATIVA, MUSICAL Y TRASNACIONAL MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Gonzalo Javier Fernández Monte UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA Departamento de Musicología EL SKA EN ESPAÑA: ESCENA ALTERNATIVA, MUSICAL Y TRASNACIONAL MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Gonzalo Javier Fernández Monte Bajo la dirección de las doctoras Victoria Eli Rodríguez Silvia Martínez García Madrid, 2012 ©Gonzalo Javier Fernández Monte, 2012 Universidad Complutense Facultad de Geografía e Historia EL SKA EN ESPAÑA: ESCENA ALTERNATIVA, MUSICAL Y TRANSNACIONAL Tesis doctoral realizada por Gonzalo Javier Fernández Monte dirigida por Dra Victoria Eli Rodríguez Dra Silvia Martínez García Programa de Doctorado La música en España e Hispanoamérica: métodos y técnicas actuales de investigación Departamento de Musicología Madrid, 2012 EL SKA EN ESPAÑA: ESCENA ALTERNATIVA, MUSICAL Y TRANSNACIONAL Tesis doctoral realizada por Gonzalo Javier Fernández Monte dirigida por Dra Victoria Eli Rodríguez Dra Silvia Martínez García Con el apoyo de las siguientes entidades: Ministerio de Educación (beca de Formación de Profesorado Universitario) Foundation for Iberian Music (The Graduate Center, The City University of New York) RESUMEN El presente trabajo consiste en una revisión histórica y analítica de la escena española del ska, un género de música popular que, en este país, nunca antes había sido considerado objeto de estudio central en un trabajo de carácter académico. El objetivo principal ha sido crear una infraestructura de conocimiento en diversos ámbitos de la materia, considerando tres facetas de la escena skatalítica: en primer lugar, la condición de música alternativa, reflejada en una especialización de sus seguidores en torno a la cultura jamaicana, la vinculación de esta música con sectores sociales minoritarios y causas reivindicativas, y el desarrollo de una industria sustentada en medios tales como el fanzine o los recursos de autogestión; en segundo lugar, la faceta musical, encarnada por una realidad sonora múltiple y en constante evolución, que ha sido analizada desde un enfoque musicológico, explorando las relaciones entre el desarrollo estilístico y los factores extramusicales descritos anteriormente; y por último la consideración del género como fenómeno transnacional, situando el ska español en el desarrollo global de esta música y reflexionando sobre los distintos tipos de unidades geográficas (local, regional, nacional) que se pueden tomar como base para su estudio. ABSTRACT This paper is an historical review and analysis of the Spanish scene of ska, a genre of popular music that has never before been a central object of study within an academic work in Spain. The primary objective has been to create an infrastructure of knowledge, composed around different aspects of the subject, taking the arena of ska and considering it from three perspectives: firstly, the state of alternative music reflected in the specialization of its followers around the Jamaican culture, the relationship of this music within minority social groups and causes, and the development of an industry based in media such as fanzine or self-management strategies; secondly, the musical dimension reflected by a multitude of sounds and constant evolution, that has been analized from a musicological point of view, exploring the relationship between the stylistic development and the previously mentioned non-musical factors; and thirdly, a reflection upon the genre as a transnational phenomenon, placing Spanish ska in the global development of this genre and considering the different geographic units (local, regional, national) that can be taken as the baseline for the study of the music. A mi padre, que siempre me vio capaz de lograr todo aquello que me propusiera. AGRADECIMIENTOS Este trabajo ha sido posible gracias al apoyo de: Mis directoras de tesis, Victoria Eli y Silvia Martínez, que han creído en mi propuesta desde el comienzo y la han acogido con ilusión y profesionalidad. El Departamento de Musicología de la Universidad Complutense. La Fundación para la Música Ibérica (City University of New York), en especial su director Antoni Pizà, y los profesores del Graduate Center Jane Sugarman, Peter Manuel, Stephen Blum y Royal Brown. Mis compañeros de doctorado y de carrera, imprescindibles en los momentos más duros (y también los más agradables) del camino que hemos recorrido juntos. En especial Sabina Sánchez, Fernán del Val, Cristina Díez, Herminia Navarro y Lucía García-Muñoz. Mis compañeros de congresos, con los que he compartido los intensos primeros años de inmersión en la comunidad científica. Siendo imposible mencionarlos a todos, gracias sobre todo a Miquel Gené, Mireia Pacareu, Bernat Rebes y Sara Revilla por estar ahí en los momentos difíciles. Todos aquellos que, desde la escena del ska, se han dedicado a divulgar esta cultura desinteresadamente durante las últimas décadas, en especial los que me han ayudado de forma activa en el transcurso de la investigación: millones de gracias a Jaime Bajo (prometo no llamarte informante nunca más) y a Xavi Guillamón, junto a Miquel A. Minguet, Carles «Txarly Brown» Closa, David Vilches, Carles Viñas, Alberto «Sobórnez» Oyarbide, Lorenzo «Lalo» Flores, y demás personas que no han dudado en facilitar el acceso a valiosos recursos y fuentes de información. Mi familia, que siempre me ha apoyado en lo que emprendo: gracias a mis padres, mis hermanos, y mi abuela Piedad. Jose, que ha sufrido de cerca todo el proceso de la tesis con la máxima paciencia y ánimo posibles. Gracias también a su familia, que ya forma parte de la mía. Mis amigos los Murcios, los Decrolys —una mención especial a Juan Cornide, uno de los principales culpables de que este trabajo esté dedicado al ska—, Mª Ángeles y mis colegas músicos, quienes han reaccionado siempre ante mi proyecto con una sonrisa y alentadoras palabras de ánimo. Y todos aquellos que en algún momento me han prestado cualquier tipo de ayuda para este trabajo. Espero haberos correspondido de algún modo con mi esfuerzo, y que leáis estas páginas siendo conscientes de que en ellas hay un poco de todos vosotros. TABLA DE CONTENIDO Guía para el manejo de referencias................................................................................. 13 INTRODUCCIÓN ................................................................................................................ 15 1 FUNDAMENTOS PARA UN ESTUDIO CENTRADO EN EL SKA ......................................... 21 1.1 El ska, objeto de estudio plural ........................................................................... 21 1.2 Líneas de difusión de conocimiento en torno al ska ........................................... 27 a) Escritos dedicados a la cultura musical jamaicana 28 b) Acercamientos específicos al ska 31 c) Información divulgada por miembros de la escena 37 d) Investigaciones académicas 40 1.3 Planteamiento teórico y metodológico; objetivos ............................................... 42 2 TRAYECTORIA HISTÓRICA DEL SKA EN ESPAÑA ........................................................ 51 2.1 Los años 60: bailes de moda y canciones del verano ......................................... 53 2.2 El ska 2Tone, la Nueva Ola y la Movida ............................................................ 58 2.3 Desde los 90 hasta hoy: consolidación de una escena local especializada ......... 65 3 ESCENA ALTERNATIVA ............................................................................................. 73 3.1 El ska como integrante de la cultura jamaicana .................................................. 75 a) Asimilación internacional de la cultura jamaicana en los años sesenta 78 b) Apropiación de la cultura jamaicana tras la difusión del reggae 83 3.2 Vinculaciones del ska con minorías sociales ...................................................... 88 a) Empleo del ska como instrumento de reivindicación 88 b) Participación del ska en las culturas mod y skinhead 98 3.3 Desarrollo de la escena a través de una industria alternativa ........................... 106 a) Colectivos y empresas especializadas 108 b) Opciones de publicación de registros sonoros 114 c) Canales alternativos de difusión: radio, fanzines e Internet 120 3.4 Puntos de conexión con la cultura dominante .................................................. 133 4 ESCENA MUSICAL ................................................................................................... 147 4.1 Conformación y asimilación temprana del ska jamaicano ............................... 151 a) Rasgos definitorios del ska jamaicano 151 b) Planteamiento rítmico del ska 157 c) Adaptación del modelo jamaicano en el contexto español 163 4.2 Propuestas surgidas a partir del revival británico ............................................. 173 a) Renovación del modelo estilístico por la 2Tone 173 b) Ska español contemporáneo al ska 2Tone (1979-82) 177 c) El ska en el contexto del «rock radical vasco» 182 d) Ejemplos adicionales de ska español previo a la década de los noventa 187 4.3 Third wave: diversidad, innovación y vuelta al pasado .................................... 190 a) Redefinición del concepto de ska y cuestiones de autenticidad 190 b) Ska de tercera ola o moderno: distanciación del planteamiento jamaicano 197 c) Propuestas caracterizadas por una cercanía al referente jamaicano 211 d) Retorno íntegro a la música jamaicana y los años sesenta 227 5 ESCENA TRANSNACIONAL....................................................................................... 241 CONCLUSIONES ............................................................................................................
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