Temporada de Conciertos 2008-2009 Nancy Fabiola Herrera Mezzosoprano Marina Pardo Mezzosoprano Simón Orfila Bajo Vicente Ombuena Tenor Alfredo García Tenor Gustavo Peña Tenor Aurora Gómez Mezzosoprano José Mercé Moraíto Chico Cante Guitarra Lola Greco y Francisco Velasco Coro Nacional de España Baile Pedro Halffter Director
1º Abono
jueves 11 y viernes 12 de septiembre de 2008 l 20.30 horas Real Orquesta Sinfónica de Sevilla Director Artístico Pedro Halffter En colaboración con la XVª Edición de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla
Manuel de Falla (1876-1946) Salud, gitana, amante de Paco Nancy Fabiola Herrera Mezzosoprano La vida breve (1904-13) La abuela de Salud Marina Pardo Mezzosoprano Drama lírico en dos actos y cuatro cuadros con libre- Sarvaor, tío de Salud to de Carlos Fernández Shaw Simón Orfila Bajo Estreno: Niza, Casino Municipal, 1 de abril de 1913 Paco, señorito (en francés) Vicente Ombuena Tenor Madrid, Teatro de la Zarzuela, 14 de noviembre de Manuel, hermano de Carmela 1914 (en castellano) Alfredo García Tenor - Versión de concierto - Una voz en la fragua – Una voz lejana Gustavo Peña Tenor Lugar: Granada. Época: comienzos del siglo XX Carmela, novia de Paco Aurora Gómez Mezzosoprano Un cantaor José Mercé Un guitarrista Moraíto Chico Dos bailaores Lola Greco y Francisco Velasco Coreografía: Carlos Rodríguez Vendedores Patricia González Arroyo y Mª de los Ángeles Pérez Panadero Sopranos Carmen Lominchar García Contralto José María Abad Bolufer Tenor Herreros, voces distantes, convidados Duración estimada 95’ (sin pausa) Coro Nacional de España Dirección: Mireia Barrera Año XVIII. Programa 627, 1º de la XIXª Temporada Conciertos 1.523 y 1.524 Pedro Halffter Director La vida breve: texto y contexto
Eros y Tánatos, el amor y la muerte, un mito uni- Granada y le pide información a su amigo Antonio Después de un dúo entre la Abuela y Salud, tío Acto II, cuadro cuarto. La fiesta continúa, versal que ha adoptado infinidad de formas. Fue Arango. Sarvaor confirma sus temores, Paco se va a casar cantan los flamencos y bailan, cuando entran Empédocles de Agrigento (siglo V a.C.) quién habló con Carmela, rica granadina, huérfana, que vive en Salud y tío Sarvaor, Manuel –hermano de Carmela- de los dos principios básicos que luego tomará Argumento: el cuadro primero del acto una lujosa casa con su hermano Manuel. Tío les pregunta qué quieren. Tío Sarvaor responde Freud como raíz del dualismo pulsional. Don Juan primero, se desarrolla en el Albayzín, en la casa Sarvaor quiere venganza. Salud no sabe nada de que han venido ha cantar y bailar, pero Salud no o narciso, el engaño, pobres y ricos, crítica social, donde vive la familia de Salud. La fragua colin- lo que pasa. puede más y denuncia ante todos la traición de son los ingredientes de esta obra. dante y la Abuela con sus pájaros. El Sacromonte Cuadro segundo: en el Sacromonte Salud y Paco, que después de engañarla fingiéndole amor, Manuel de Falla [Cádiz, 23 de noviembre de será el escenario del cuadro segundo. Una casa Paco pasean, escenas idílicas de amor alternan en la ha abandonado sin decirle una palabra, para 1976 – Alta Gracia (Argentina), 14 de noviembre de céntrica de Granada donde vive Carmela y su un intermedio sinfónico coral de gran emotividad casarse con Carmela. Paco quiere defenderse y 1946] compuso La vida breve, drama lírico en dos hermano Manuel, en donde se materialice el y cuidada estructura polifónica. Cuando los aman- dice que Salud miente; pero ella va hacia él tem- actos y cuatro cuadros, libreto de Carlos cuadro tercero, y del segundo acto, el cuadro tes se despiden tío Sarvaor quiere matar a Paco blorosa y después de decir: "¡Paco!", con gran ter- Fernández Shaw, adaptación francesa de Paul cuarto. pero una oportuna intervención de la Abuela lo nura, cae muerta a sus pies. Llega la Abuela en Milliet, dedicada a Madame Ada Adiny-Milliet y Salud es una joven y guapa gitanilla que vive impide. El cuadro tercero es el escenario de la aquel momento y entre las voces de hombres y Paul Millietyalamemoria de Carlos Fernández con su abuela y la tutela del tío Sarvaor. La fragua celebración de la boda de Paco y Carmela -en la mujeres que rodean sobrecogidos el cadáver de Shaw, compuesta en 1904, que obtuvo el Premio está junto a la casa. Falla evoca el ambiente del casa de esta- unos cantaores flamencos con sus Salud, sobresale la suya para maldecir al traidor. de la Real Academia de Bellas Artes de San barrio en el canto de la abuela a los pájaros, los guitarras y cantes animan la fiesta. Salud observa Se trata de un drama que se podría Fernando en 1905, y fue estrenada en el Casino pregones de los vendedores de flores, y las vende- desde una ventana de la casa el interior, se siente insertar en la temática de la generación del 98, crí- Municipal de Niza, el 1 de abril de 1913 -cantada doras de higos y fresas, las campanas de Granada, engañada por Paco y por su familia por no decír- tica costumbrista, pobres y ricos, doble moral de la en francés- en la Ópera Cómica de París, el 6 de y el cante de la fragua que va a ser el hilo conduc- selo, cree que la única solución es la muerte, sus burguesía... También la influencia de Felipe Pedrell enero de 1914, y en el Teatro de la Zarzuela de tor de la obra y va a aparecer como un ostinatto a abuela y tío Sarvaor tratan de consolarla en vano. es clara. Falla conoce a Pedrell en 1901, será su Madrid, el 14 de noviembre de 1914, diez años lo largo de todo el primer cuadro, y al final del ter- Ella canta: maestro, no solo tomará de él gusto por los prego- después de ser compuesta. cer cuadro: nes –que Pedrell consideraba como manifestacio- Malhaya la jembra pobre, nes populares a medio camino entre el habla y el Personajes: Salud (una gitanilla joven y Malhaya el hombre, malhaya, que nace con negro sino. canto de modos arcaicos- el respeto por las músi- guapa), la Abuela (abuela de Salud), Tío Sarvaor que nace con negro sino. Malhaya quien nace yunque, cas populares y el flamenco, sino también otro (tío-abuelo de Salud), Paco (señorito, amante de Malhaya quien nace yunque, en vez de nacer martillo. concepto clave, Pedrell quiere fundar la ópera Salud), Carmela (prometida de Paco, rica granadi- en vez de nacer martillo. española en oposición a la zarzuela. na), Manuel (hermano de Carmela). La acción se .Salud quiere entrar en la casa, su familia Pero ¿cuáles eran los principios estéticos desarrolla en Granada a principios del siglo XX. En Salud esta muy enamorada de Paco, pero trata de impedírselo, pero finalmente lo consigue y de esta nueva ópera nacional de la que Pedrell era el momento de la composición Falla no conocía tío Sarvaor y la Abuela sospechan que la engaña. tío Sarvaor decide acompañarla. su principal apóstol?. En primer lugar, tendría que na de Beethoven, Wagner y Mahler. La orquesta- Falla estudió profundamente, el drama lírico de na y antiflamenca. José Zorrilla, Nicolás Salmerón, ción no podría ser el mero acompañamiento de Wagner, de Verdi, y la ópera verista, los cancione- Azorín, Baroja, Unamuno, Eugenio Muñoz Díaz una lírica melodía, se basaría en el sinfonismo ale- ros publicados y las enseñanzas de Pedrell crea- (Eugenio Noel), etc., las revistas Germinal,oVida mán y en estructuras polifónicas muy elaboradas. ron un caldo inicial de cultivo de La vida breve. Los Nueva, órgano fundamental de la generación del Tampoco podía constituir la obra una sucesión de versos polimétricos, con predominio de rima aso- 98, tendrán comentarios claramente antiflamen- temas, tenía que tener unidad, un hilo conductor, nante, y versos de arte menor –característicos de cos. Miguel de Unamuno comenta en 1912: “uno un leidmotiv. Finalmente, la fuente de inspiración la lírica popular-, la utilización del habla andaluza, de los mayores males de España es la afición a los sería no solo las músicas populares, sino también el modo y la cadencia andaluza, serán elementos toros y la flamenquería con toda su secuela de las leyendas, romances e historias tradicionales. destacados. superficialidad y ramplonería.... la afición al toreo Manuel de Falla es un músico muy inteli- El flamenco y la música popular esta pre- se da la mano con la flamenquería, con la chulería gente y aunque aprovecha todo lo que puede las sente en La vida breve de diferentes maneras. En y aún con otras peores. Es entre la gente de la afi- enseñanzas de sus maestros y de los músicos que algunos instrumentos musicales: martillos de la ción donde más se leen los semanarios pornográ- admira, sabe que no quiere pasar a la historia fragua, campanas de Granada, en el “esquiloncillo ficos y me aseguran que apenas hay casa de leno- como el discípulo destacado de Pedrell. Ha renun- del Albayzin”, en la guitarra, castañuelas, palmas, cinio en que no se encuentren libros y semanarios ciado a ganar dinero fácil, al éxito inmediato, sabe olés y jaleos de la fiesta de la boda, en los prego- de toreo”. Théophile Gautier, después de su visita que su reto es ser él mismo, no basta con mezclar nes. En cuanto a palos del flamenco encontramos: a España concluye: “los bailes españoles sólo exis- las enseñanzas de Pedrell, darle la elegancia y el martinetes en la fragua y después en la voz de ten en París, sus castillos son de aire”. Pero no aroma del impresionismo francés, dotarlas de la Salud: “Malaya ...”. Sigiriyas: cantada por Salud en todo era negativo. vitalidad rítmica y el primitivismo de un Stravinsky, la escena tercera: “¡Vivan los que ríen!. Soleares El mundo de la investigación tenía otro con- y articularlas con extractos de melodías popula- en una voz en la fragua que canta: “¡Mi querer es cepto. Recordemos que en el siglo XIX se habían res, es necesario depurar, sintetizar, crear su pro- como el hierro...”; en la escena primera del segun- publicado cerca de cien cancioneros de música pio lenguaje, sobrio, preciso, con unidad y perso- do acto, donde el cantaor en la fiesta dice: “Yo popular de diversas regiones de España. La figura nalidad. Por eso sus obras tienen una larga elabo- canto por soleares”, y después el cantaor en: “Ay, de Felipe Pedrell será clave en el descubrimiento Cubierta de la partitura de La vida breve (París, Max ración y cada nota es pensada muchas veces. qué mundo y Ay que cosas”, en este caso se trata de este universo a Falla. Eschig, 1913). El diseño es de Germán de Falla, herma- de una soleá auténtica tomada del cancionero de A finales del siglo XIX se produce una ten- no del músico. (Archivo Manuel de Falla, Granada) Contexto: La vida breve, Falla y el Eduardo Ocón. Fandangos, en esta ocasión jabe- dencia europea de creación de Sociedades de Flamenco. Manuel de Falla es un compositor ras (variedad de fandangos de Málaga), en la esce- Folklore. La Sociedad Antropológica Sevillana,en basarse en el drama, a diferencia de la zarzuela moderno en su actitud hacia la creación. A dife- na primera, tercer acto en donde Salud canta: 1871, fundada por Antonio Machado Núñez (padre que se fijaba en la comedia, desaparecerían los rencia de los románticos que confiaban en la ins- “Flor que nace con el alba...”. El zorongo,enla de Antonio Machado y Álvarez, Demófilo); la pues- personajes cómicos o graciosos, los diálogos que- piración y en el genio personal, en el lirismo de las fiesta de la boda, segunda danza, tomado del can- ta en marcha del Folk Lore Español, Sociedad para darían reducidos al mínimo o desaparecerían. A melodías, él está muy pendiente de lo que pasa en cionero de Izenga. la Recuperación y Estudio del Saber y las diferencia de la zarzuela que se inspiraba en la el mundo, lo analiza y realiza su arte destilando Pero, ¿cómo podía Falla percibir el flamenco Tradiciones Populares, impulsada por Machado y ópera italiana, los modelos serían la trilogía alema- conceptos. Los libros de gramática y prosodia, que en su época?. La Generación del 98 era antitauri- Álvarez en 1881, el Folk Lore Andaluz (de 1881) con la publicación de la revista del mismo nombre torialismo, y cinematógrafo, reflejarán a los fla- ficativas como Noches en los jardines de España a partir de 1882, su obra: Colección de Cantes mencos y escenas flamencas. (1909-1916), El amor brujo (1915-1925), El retablo Flamencos, Sevilla, 1881; el Folk Lore Frexense de Las bailarinas españolas triunfaban desde de Maese Pedro (1919-23) que iniciará su etapa 1882. En el caso andaluz, gracias a estos movi- hacía tiempo en París y Londres, recordemos la neoclásica, o el Concerto per clavicémbalo (o pia- mientos se abrieron paso las corrientes krausis- figura del tenor y compositor Manuel García o su noforte), flauto, oboe, clarinetto, violino e violon- tas, evolucionistas y modernistas. De los diversos hija María Malibrán. La rapiña de las tropas napo- cello (1923-26). Para el estreno de El retablo en cancioneros tres marcarán de forma clara la divul- leónicas, tras la guerra de la Independencia, había Sevilla, Falla organizará un grupo de cámara en gación de determinados temas y la imagen de la creado una colección de pintura española en 1923, y conoce a Ernesto Halffter, aceptándolo música popular, así como su plasmación en nue- París, lo que reforzaba esta moda. A la flamenca como discípulo. Este grupo de músicos decide vas composiciones clásicas. Eduardo Ocón: andaluza Carmencita, Carmen Dausset, la pintó continuar, fundando en 1924 la Orquesta Bética de Cantos españoles, Leipzig, 1874, (Málaga, 1888); J. Sarget en 1890, también la pintó Chase, y fue la Cámara de Sevilla. Falla encomendará su direc- Inzenga: Cantos y bailes populares de España, primera mujer que grabo Edison. ción al joven Ernesto Halffter, que con 19 años Madrid, 1888; y F. Pedrell: Cancionero musical Granados, Albéniz o Turina se habían inspi- asume la misma, labor que continuó hasta 1936. popular español, 4 vols., Barcelona 1917-1922, que rado en el flamenco. Manuel de Falla había vivido Será Ernesto Halffter el que acabará la Atlántida tanta influencia habría de tener. en París de 1907 a 1914 -al iniciarse la primera de Falla por deseo de su familia (cuyo estreno se Los nuevos ingenios: en 1877 Tomás A. guerra mundial regresará a Madrid- entrando en efectuará en 1962, realizando una revisión en Edison inventó los cilindros de fonógrafo, primer contacto con Debussy, Ravel, Dukas, Albéniz, 1976). medio para poder grabar y reproducir el sonido. Koechlin, y Ricardo Viñes, trabando amistad con En 1919 Falla llega a Granada con la inten- Los primeros fueron de papel de estaño, después Picasso. Precisamente, su estancia en París fue ción de fijar su residencia, alojándose en el núme- de cartón parafinado y a partir de 1890 de cera gracias –entre otras cosas- al poco caso que en ro 43 de la Calle Real de la Alhambra, llamado maciza. En 1906 el plástico duro sustituirá a la cera España le hacían y las dificultades insalvables de Carmen de Santa Engracia, propiedad de Antonio y comenzarán a comercializarse cilindros de celu- poder estrenar La vida breve, siendo una etapa Barrios el “Polinario”, padre del compositor grana- loide y de amberol, estos últimos de 4 minutos de decisiva que le abrirá nuevas ventanas musicales dino Ángel Barrios y posteriormente en el Carmen duración, que seguirían vendiéndose hasta 1929 y personales. Los Ballet Rusos y Picasso jugarán de la Antequeruela. La casa del “Polinario” va a ser compitiendo con los discos de pizarra (importan- un papel principal en el desarrollo posterior de las un lugar de encuentro y reunión de flamencos y Lillian Grenville, que cantó el papel de Salud en el tes colecciones de cilindros de cera en donde se ideas artísticas de Falla. Recordemos la importan- artistas de vanguardia. estreno absoluto de La vida breve en Niza el 1 de abril encuentran las primeras grabaciones del flamen- te colaboración de los Ballet Rusos, Picasso y Falla 1922. Concurso de Cante jondo. La casa del de 1913. Fotografía dedicada a Manuel de Falla. (Archivo Manuel de Falla, Granada) co tienen la Biblioteca Nacional de España, el en la obra Le tricorne, con coreografía de Léonide Polinario y su tertulia realizarán una callada labor Centro de Documentación Musical de Andalucía y Massine, libreto de Gregorio Martínez Sierra, sobre en torno al Concurso de Cante jondo de Granada el Centro Andaluz de Flamenco). Las exposiciones textos de Pedro Antonio de Alarcón, estrenada el del año 22, frente a la oposición de los sectores Concurso. Francisco de Paula Valladar escribe en Universales, las primeras imágenes fotográficas: 22 de julio de 1919 en el Alhambra Theatre de conservadores de la ciudad. la prensa oponiéndose a esta celebración. heliografías, calotipos, daguerrotipos, talbotipos o Londres (adaptación para Ballet de la obra: El Lorca y Manuel de Falla, junto a otros inte- Federico pronuncia una conferencia en el Centro calotipos, colodión, fotografía estereoscópica, pic- corregidor y la molinera, 1916-17). Obras tan signi- lectuales promoverán y defenderán la idea del Artístico el 19 de Febrero de 1922 en su defensa, y Falla escribirá en los periódicos en la uniendo el flamenco a primitivos y refinados ritos Aquí, se ha celebrado una misa cantada en sufra- misma línea de apoyo de Lorca. Para religiosos, y Lorca sacraliza el cante en su faceta gio del alma del finado, muerto por los profesio- el Concurso de Cante Jondo vendrán profana, el cante es "el espíritu genuino del pue- nales del mercantilismo ... El concurso de cante a la ciudad muchos artistas. Santiago blo" andaluz, y por extensión el grito de dolor artís- jondo de Sevilla ha revestido más transcenden- Rusiñol tenía montado su cuartel tico de los pueblos del mundo, concepto hegege- cias que el granadino. Bien es verdad que los general en la casa del Polinario, en ella liano de gran trascendencia. El flamenco sin artifi- fines se lo merecían: funerales por el alma del se reunirán Lorca, Falla, Zuloaga, cios, en su sinceridad desgarrada, será la voz del cante, muerto recientemente en Granada, a Oscar Esplá, Antonio Chacón, Emilia pueblo. En el elogio a la Niña de los Peines, Lorca mano de los intelectuales ...". Francisco de Paula Llanos y Emilia Aragón, Manolo Torres, comenta: "Había logrado matar todo el andamiaje Valladar y Joaquín Corrales Ruiz, dedicaron diver- Pastora Pavón, Miguel Cerón, Diego de la canción para dejar paso a un duende furioso sos artículos al concurso, uno de los de Corrales Bermúdez -a quien llamaban Tenazas- y abrasador, amigo de los vientos cargados de se titulaba "ALMA DE ESCLAVOS, La fiesta del jipío Manuel Ortega "Caracol", niño de 11 arena. La Niña de los Peines tuvo que desgarrar su tabernario y del pingo en tablado canalla". años que cantaba prodigiosamente... voz porque sabía que la estaban oyendo gente Manuel de Falla crea su universo sonoro en las vísperas del Concurso que se exquisita que no pedía formas, sino tuétano de con los cancioneros españoles del siglo XV, con celebró el 13 y 14 de junio de 1922 en formas, música pura con el cuerpo sucinto para Tomas Luis de Victoria, Cristóbal de Morales, la Plaza de los Aljibes. poder mantenerse en el aire. Se tuvo que empo- Palestrina, el canto bizantino, el Flamenco, Frente a los detractores del fla- brecer de facultades y de seguridades; es decir, Scarlatti, Chopin, Beethoven, Wagner, Mahler, menco, Federico García Lorca, Manuel tuvo que alejar la musa y quedarse desamparada, Grieg, Mussorgski, Debussy, Albéniz, Ravel y de Falla y otros intelectuales crearán que su duende viniera y luchase a brazo partido. Stravinsky. Las sutilezas y el aroma del impresio- los elementos que podríamos consi- ¡Y cómo cantó! Su voz ya no jugaba, su voz era un nismo se podían reflejar en la elegancia de los bra- derar como fundadores de la concep- chorro de sangre digna por su dolor y su sinceri- zos de la bailaora que semeja los movimientos de tualización moderna del cante jondo, dad, y se abría como una mano de diez dedos por un surtidor de agua, el dramatismo expresionista en un proceso de mitificación simbóli- los pies clavados, pero llenos de borrasca, de un en el grito de la cantaora, el primitivismo telúrico co de gran calado. La paternidad del Cristo de Juan de Juni". en el zapatao, flamenco y vanguardias, rayuela de cante jondo no podía buscarse en las Un año después se celebró otro Concurso miradas que dibujaban un paisaje nuevo por el tabernas, en los borrachos, chulos, de Cante Jondo en Sevilla. Rodríguez de León en el que Falla quiso hacer camino navajeros y prostitutas, como defen- Sol de Madrid, desde Sevilla, escribió: "El concur- dían algunas personalidades de la so de cante jondo de Granada ha causado sus generación del 98, el origen del fla- estragos. Sin ir a otro lugar, aquí mismo, en menco tenía que partir de algo sagra- Sevilla, llevamos unos días de cante jondo que do en su vertiente religiosa y mítica para convertir a los ritos de Faraón desde el Manuel de Falla en París hacia finales de 1913, durante los ensayos de La vida breve en el Théâtre National de l'Opéra-Comique. profana. Así, Don Manuel encuentra muñeco de la Giralda al presidente del Ateneo ... (Archivo Manuel de Falla, Granada) sus ancestros en el canto bizantino, En Granada se celebró el entierro del cante jondo. Reynaldo Fernández Manzano La vida breve
ACTO I CUADRO PRIMERO OBREROS EN LA FRAGUA (con gran convicción) SALUD Corral de una casa de gitanos en el Albaicín. Puerta al ¡Malhaya quien nace yunque, ¡Es que cuando tarda fondo, con alegre forillo de calle. Otra, a la derecha, que en vez de nacer martillo! Tienes un novio que es guapo y bueno, me quedo sin vía! comunica con las habitaciones de la casa. Otras al rico y formal; ¡Sube, abuela! fondo izquierda, y a la izquierda, por las que se ve el VOCES DISTANTES que se derrite negro interior de una fragua, iluminado por rojos res- ¡Ah! por tus pedazos; LA ABUELA plandores de fuego. Es de día, y el día es hermoso. que no se enciende ¡Qué dolor! LA VOZ DE UN VENDEDOR más que en el fuego ¡Ríe, nena! (La abuela, aviando unas jaulas con pájaros, que ¡Ramicos de claveles! de tus ojazos; están colgadas a un lado de la puerta que da aunque es persona mu prencipal. SALUD entrada a las habitaciones) VENDEDORAS Estás segura de que te quiere Cuando él venga; ¡Brevicas de Graná! y estás llorando siempre por él. ¡mientras, no! OBREROS EN LA FRAGUA ¡Cesticas de fresas! ¡Canastas! ¡Ande la tarea, SALUD (Sale la abuela haciendo gestos de piedad) que hay que trabajar! (Pasa por la calle un grupo de muchachas riendo ¡Es que es por eso! ruidosamente) LA ABUELA OBREROS EN LA FRAGUA UNAVOZENLAFRAGUA ¡Mira, chavala, ¡Ah!... ¡Ah!... ¡Ah!... ¡Ah! Mi querer es como el hierro; LA ABUELA (triste) que es mu dañino tanto querer! Ande la tarea, que hay que trabajar; ¡se resiste con el frío Reíd, ¡que algún día y pa que disfruten otros, y se ablanda con el fuego! tendréis que llorar! SALUD nosotros, siempre nosotros, Sólo tengo dos cariños: lo tenemos que sudar. LA ABUELA (colgando una jaula) OBREROS EN LA FRAGUA el de mi Paco y el tuyo. Esta pobre pajarilla ¡Ande la tarea, ¡Ay, abuelita del alma, SALUD se va a morir. que hay que trabajar! que no me falte ninguno! ¡Vivan los que ríen! ¡Qué dolor! Y pa que disfruten otros, ¡Mueran los que lloran!... ¡Debe estar la pobrecilla nosotros, siempre nosotros, LA ABUELA La vía del pobre iguá que mi Salucilla: lo tenemos que sudar. Pero ¡qué chavala! que vive sufriendo con mal de amor! debe ser mu corta. ¡Ay, amor! SALUD (que viene de la calle preocupada) SALUD ¡Hasta las canciones Abuela, ¡no viene! Sube a la azotea. me salen hoy tristes! UNAVOZENLAFRAGUA Mira por la plaza... Esa seguirilla ¡Malhaya el hombre, malhaya, LA ABUELA Ya no tengo fuerzas... que era de mi mare que nace con negro sino. ¡Qué tonta! ¡Vendrá! sabe lo que dice, Malhaya quien nace yunque, ¡Cuidao que eres niña! LA ABUELA Flor que nace con el alba en vez de nacer martillo! ¡Te apuras por ná! ¡Tú, que has sido siempre se muere al morir el día. la propia alegría! ¡Qué felices son las flores, que apenas puén enterarse, SALUD PACO PACO de lo mala que es la vía! ¡Qué alegría! ¿Pero es que he tardáo? ¿Yo? ¡Qué idea! Un pájaro, solo y triste, ¡Virgen mía! Son las seis, vino a morir en mi huerto; ¡Sí que soy una chavala! como todos los días. SALUD cayó y se murió enseguía. ¡Ya creía ¡Tú! ¡Pa vivir tan triste y solo que sin verlo me moriría, SALUD más le vale haberse muerto! y otra vez estoy mu mala! ¡Ay, qué gusto de verte a mi láo! PACO El la abandonó por otra, ¡de alegría! ¡Con tus manos guardando las mías, ¡Jamás! ¡y ella de angustia murió! ¡Qué alegría! con tus ojos Por ti yo desprecio Pa desengaños de amores hablándome así! las galas del mundo. no hay nada como la muerte, (entra Paco) ¡Quién pudiera tener mucha vía ¡Lo sabes, chiquilla! que es el consuelo mayor. pa gastarla mirándome en ti! Te quiero a ti sola. SALUD La luz de mi sueño OBREROS EN LA FRAGUA ¡Paco! ¡Paco! PACO es luz de tus ojos; ¡Malhaya de hombre, malhaya, ¡Mi Salud! la miel que yo busco que nace con negro sino! PACO ¡la guarda tu boca! ¡Malhaya quien nace yunque ¡Mi Salud! SALUD en vez de nacer martillo! Tú no sabes SALUD SALUD la alegría que tengo, ¡Mi Paco! Sin ti no respiro SALUD ¡Ay, mi Paco! de mirarte a mi vera, que el aire me falta; ¡Vivan los que ríen! de escucharte la voz. contigo me encuentro ¡Mueran los que lloran! PACO ¡Yo, por mí, bailaría! mejor que en la gloria. ¡La vía del pobre ¡Qué preciosa! ¡Yo, por mí, cantaría! ¡Pa ti son mis ojos, mi Paco, que vive sufriendo y el alma, que sube debe ser mu corta! SALUD PACO en un beso, temblando, a mi boca! ¿Quién? ¡Mi Salud! LA ABUELA ¡Alma mía! SALUD ¡Salud! PACO ¡Paco! ¡Paco! ¡Siempre tuya! ¡Qué hermosa! SALUD SALUD ¡Sigue, sigue, por Dios! PACO ¿Qué? ¿Qué pasa? SALUD ¡Mi chavala! ¡Siempre, siempre tuyo! ¿Es que viene? ¡Dilo! PACO ¡Nena! ¡Gloria! LA ABUELA LA ABUELA PACO Da gloria verlos ¡Si! ¡Tú! SALUD ¡Sigue! OBREROS EN LA FRAGUA SALUD SALUD Dime, Paco, ¡Ande la tarea, ¡Ah, bendita seas! Tú no sabes que susto me has dáo. ¿no es verdad que tú nunca, que hay que trabajar! Yo creí que ya tú no venías. nunca, nunca, LA ABUELA de Salud te olvidarás? LA ABUELA ¡Ya lo tiés ahí! ¿Ande vas? EL TÍO SARVAOR UNA VOZ LEJANA SALUD (aparece un poco antes de terminar la EL CANTAOR ¡A matarlo! ¡Ande la tarea! danza, corre a una ventana y mira ansiosamen- (Intervención especial José Mercé) te el patio) LA ABUELA CUADRO SEGUNDO ¡Allí está! HUÉSPEDES ¿Luego es verdad? Intermedio: Riyendo, ¡Olé! Vista de Granada desde el Sacromonte. La noche cae junto a esa mujer. EL TÍO SARVAOR poco a poco. ¡Separáo para siempre de mi! SALUD (con un impulso súbito) ¡Como que soy tu hermano! ¡Ya es suya! ¡No! Er domingo se casa ¡El es suyo! ¡Necesito verle! con una de su clase y de su casta. ACTO II ¡Ay, Dios mío! ¡Basta ya de traición! ¡Una niña bastante ¡Ay, mi Virgen! ¡Que muera o que me mate! guapa y además muy rica! CUADRO PRIMERO ¡Yo me siento morir! ¡Que muramos los dos! ¡Déjame que lo mate! Calle corta en Granada. Ocupa casi todo el telón la ¡Paco! ¡Paco! ¡Qué infamia! fachada lateral de una casa, con anchas ventanas ¡No! ¡No! ¡No! LA ABUELA abiertas, a través de las cuales se ve el patio, y en él ¡Qué fatiga! ¡Qué dolor! (Llegan la abuela y el Tío Sarvaor) ¡No, por Dios! todo el brillante cuadro de una muy alegre fiesta: la Unas veces se me para, ¡No más penas! fiesta con que se celebra la boda de Paco y Carmela, y otras veces se dispara EL TÍO SARVAOR Hay bastantes. en casa de ésta y de su hermano Manuel. como loco el corazón. ¿No te dije? Vente conmigo y calma; ¡Qué ingrato! ¡Qué ingrato! ¿La ves? ¡que yo lo sepa tó! HUÉSPEDES ¿Qué habré jecho yo ¡Pobre chavala! ¡Olé! ¡Olé ya! pa que así me muera, LA ABUELA, EL TÍO SARVAOR (con horror) pa que así me maten ¡Jesús! EL CANTAOR (entran en la forja sin que se les note, volviéndo- sin causa nenguna, (Intervención especial José Mercé) se para mirar a Salud y Paco) sin ley ni razón? SALUD (los ve y cae en los brazos de su abuela) Tós me lo ocultaban; ¡Abuela! HUÉSPEDES UNAVOZENLAFRAGUA él porque es infame, ¡Viva el nuevo marío ¡Malhaya la jembra pobre por piedad los míos. LA ABUELA y su hermosa mujer! que nace con negro sino! Piensan que me engañan, ¡Salud! ¡Llora tú en mis brazos! ¡Olé y viva Carmela! ¡Malhaya quien nace yunque que ignoro mi suerte. ¡Mi gloria! ¡Viva Paco también! en vez de nacer martillo! ¡Dios mío! ¡Dios mío!! ¡Canta, niño! ¡Ande la tarea, ¡Me siento morir! EL TÍO SARVAOR (aparte) ¡Sigue, Pepe! que hay que trabajar! ¿Pa qué habré nacío ¡Lo ha sabío! pa morirme así? ¡Pobre Salud! EL CANTAOR PACO Como el pajarillo solo, ¡Pobre chavalilla! (Intervención especial José Mercé) ¡Ven mañana! Te aguardo. como la flor marchitá, ¡Malhaya su vía! No pienses en morir ¡cuando empezaba a vivir! ¡Malhaya su sangre! HUÉSPEDES más que en mis brazos. ¡Mi chavala! ¡Mejor! Pa vivir sufriendo ¡Malhaya su suerte! ¡Arsa, niñas, y a bailar! con este horrible penar, ¡Malhaya su mare! PACO, SALUD (Danza) es mejor, mejor morir. ¡Malhaya su vía! ¡Siempre, siempre juntos! ¡Malhaya su vía y su sangre! (Intervención especial Lola Greco y Francisco Velasco) Su suerte... ¡Y su mare! SALUD SALUD (arrastrando a la abuela y Sarvaor a otra ventana) CUADRO SEGUNDO Ya ves que lo supe. ¡Jesús! ¡Dios santo! El Patio de la casa de Carmela y Manuel, donde está ¿Por qué te callabas? ¡Su voz! ¡Su voz! ¡No preguntes más por ella, celebrándose la fiesta; muy adornado con plantas y ¡Tú has visto el ingrato! ni subas a su Albaicín! flores e iluminado brillantemente. En el centro, fuente ¡Dejarme sin una palabra! LA ABUELA (a Salud) ¡Se murió, y hasta las piedras de mármol. Al fondo, la cancela, practicable. Puertas a ¡Tirarme al arroyo! ¡Vente! se tién que alzar contra ti! un lado y otro de la misma y a derecha e izquierda. Pensó, de seguro: Cuadro de gran animación. Hombres y mujeres, tipos «la dejo y se muere, SALUD CARMELA (asustada) de gente del pueblo bien acomodada, aparecen for- y así yo me quedo sin penas y libre». ¡Su voz maldita! ¿Qué tienes Paco? mando pintorescos grupos. Visten con rumbo y maje- ¡Y acierta el ingrato! ¡Quiero que escuche ¡Te has puesto blanco! za, luciendo ellas trajes claros, pañuelos vistosos y flo- ¡Y acierta el infame! también la mía! res en profusión. Sin él yo no vivo. PACO A un lado están juntos Carmela, Manuel y Paco. Al otro ¡Me muero de pena! LA ABUELA ¡No es ná! ¡No es ná! el Cantaor, y a su lado varios mozos con sendas guita- ¡Ingrato! ¡Chavala! rras. Varias parejas bailan, animadas ruidosamente por MANUEL (a los huéspedes) todo el concurso. Paco procura fingir alegría, disimu- LA ABUELA SALUD (suavemente) ¡No es ná, te ha dicho! lando su preocupación. Carmela lo observa. Creyó por lo visto ¡Calla! ¿Queréis bailar? que ná se sabría; (Danza) ¡que al fin con el oro (va a la ventana y canta) SALUD (señalando una calle a la derecha) se zurcen las honras! ¡Por allí está la puerta! PACO ¡Malhaya su vía y su sangre! ¡Malhaya la jembra pobre ¡Carmela mía! Su suerte... ¡Y su mare! que nace con negro sino! EL TÍO SARVAOR ¡Vamos! ¡Vamos adentro! CARMELA HUÉSPEDES (dentro de la casa) (los huéspedes hacen menos ruido y parecen ¿Ya está mejor? ¡Olé! ¡Arsa niñas! escuchar la canción de Salud) (Él y Salud desaparecen rápidamente por la ¡Canta Pepe! derecha) MANUEL ¡Vamos niñas! ¡Malhaya quien nace yunque ¡No hay más que verle! ¡Olé! ¡Olé! ¡A bailar! en vez de nacer martillo! LA ABUELA (desesperada) ¡Por piedad! ¡No, Salud! PACO SALUD (dulcemente) ¡Virgen de las Angustias! Fue que la bulla ¡Oye qué alegrende! ¡No llores, abuela! ¡Por Dios! ¡Sálvala tú! MANUEL LA ABUELA LA ABUELA (al Tío Sarvaor) Con tantas voces ¡Nena, por Dios! ¡Yo no voy! PACO (para sí) EL TÍO SARVAOR EL TÍO SARVAOR ¡Era su voz!... ¡Vamos adentro! ¡Yo, sí! MANUEL (con llana franqueza, sin levantarse) LA ABUELA (asustada) SALUD Feliz me siento, ¡No, Sarvaor! ¡Espera! ¡Por tóas las ventanas ¿pa qué negarlo? me tiene que oir! Ya que el casorio se celebró. Ustedes gozan EL TIO SARVAOR (llevando de la mano a Salud, SALUD (profundamente apenada) EL TÍO SARVAOR con tanto amor, temblorosa y transida de dolor) ¡Yonovengoacantar! ¡Paco! ¡Salud! y yo, el hermano, ¡A la paz de Dios! ¡Yo no vengo a bailar! más bien el padre de mi Carmela... Vengo a ver a este hombre, CARMELA, MANUEL MANUEL (al Tío Sarvaor) pa pedirle por Dios que me mate, ¡Paco! ¡Por Dios! (a Paco) ¡Qué gracia! ¡que me acabe, por fin de matar! ¿Qué buscan ustedes aquí? SALUD También tu hermano ¡Me quieren decir? PACO (para sí) ¿A mí? ¿A mí? desde esta noche, ¡Salud! ¡Tú! ¡¡Tú!! gracias a Dios, HUÉSPEDES ¡Me ahogo!...; ¡Me muero!... ¡estoy gozando de la alegría ¡Mirad qué gitano! (aparte) de ustedes dos! ¡Mirad qué chavala! (va hacia Paco con inmensa ternura) ¡Me vendí! CARMELA EL TIO SARVAOR ¡Paco! Gracias, Manolo. ¡No hay baile? CARMELA, MANUEL (sorprendidos) ¿No hay novios? ¡Paco! (se tambalea y cae muerta) MANUEL Nosotros bailamos, ¿Gracias de ti? nosotros cantamos. EL TÍO SARVAOR (con angustia) TODOS ¡Salud! ¡Muerta! ¡Jesús! ¡Jesús! PACO (aparte) PACO (baja los ojos aterrado; Carmela lo obser- ¡Si hubiera sío más precavío! va) (aparte) SALUD LA ABUELA (llega de la calle, se acerca poco a ¡Yo no he debío dejarla así! ¿Qué buscan aquí? ¡Me perdió! poco con aire de loca, con un grito desgarrador) ¡Me engañó! ¡Salud! (advirtiendo movimiento de gente en la puerta MANUEL ¡Me dejó! ¡Nena! de la calle) ¿Tú bailas, abuelo, ¡Debe haber entoavía en mi casa ¡Mi gloria, con esos andares? algún eco que guarde sus dulces alma mía! ¿Qué pasa? palabras de amor! EL TIO SARVAOR (viendo a Salud) MANUEL Yo bailo; yo canto como un ruiseñor; PACO ¿Qué es eso? la niña se canta mejor que un jilguero. ¿yo? ¿Yo? ¡Qué horror! ¡Niña! CARMELA SALUD (a Paco) No sé quién entró. SALUD (se suelta del Tío Sarvaor y se aleja de él ¡Tú! ¡Tú! con resolución) ¡Lo juro por la crú ¡Ah! ¡Infame! PACO (viendo a Sarvaor y Salud avanzar entre ¡No! ¡No! ¡No ¡No! donde Jesú murió! ¡Falso! los invitados) ¡Paco! ¡Ella aquí! MANUEL, CARMELA, HUÉSPEDES EL TÍO SARVAOR, LA ABUELA ¿Qué dice? PACO ¡Judas! CARMELA ¡Mientes! ¿Qué tienes? PACO ¡Echadla! ¡Dios santo! Nancy Fabiola Herrera Mezzosoprano
La mezzosoprano canaria Nancy Fabiola año siguiente como Dorabella de Così fan mismo personaje en el Covent Garden de Herrera está realizando una de las carreras más tutte/Así hacen todas. Londres -esta vez junto a Marcelo Álvarez como aplaudidas entre las intérpretes de su cuerda. Ha cantado el Requiem deVerdienel Don José-, de nuevo La Bruja en el Auditorio Con su debut en el Metropolitan Ópera House Festival Pau Casals de Puerto Rico y en Bilbao, Baluarte de Pamplona, Carmen en Gijón, un de Nueva York como protagonista de Carmen, una gira de conciertos con la NordNetherlands concierto en la Expo de Zaragoza 2008 con la su papel fetiche, en la producción de Franco Orchestra con los Lieder Eines Fahrenden Filarmónica de Gran Canaria, una gala de zar- Zeffirelli (2005), se consolidó una trayectoria car- Gesellen/Canciones de un caminante de zuela en el Festival de Cap Roig y más funciones gada de éxitos. Mahler, Les nuits d’été/Las noches de verano de la obra maestra de Bizet en San Sebastián. El año pasado regresó a la Opéra con la Filarmónica de Gran Canaria, El amor Tras esta versión de La vida breve en el Nacional de París con su Giulietta de Les contes brujo con la Sinfónica de Montreal y La Pasión Teatro de La Maestranza de Sevilla junto a la d’Hoffmann/Los cuentos de Hoffmann junto a según San Mateo. ROSS, a la mezzo canaria le esperan un concier- Rolando Villazón y a Las Palmas de Gran Canaria Durante este curso han destacado impor- to en Praga con la Orquesta Nacional de España para protagonizar su debut como Orlofsky en tantes compromisos entre los que se incluyen y Carmen en la Ópera de Los Angeles. Die Fledermaus/El murciélago, sin olvidar su el Requiem de Verdi en el Palau de la Música En 2009 Nancy Fabiola Herrera regresará debut como Adalgisa de Norma en Montpellier, Catalana (Barcelona), La Bruja en el Teatro de la a la Ópera de Las Palmas de Gran Canaria para su vuelta al Palacio de Bellas Artes de México Zarzuela de Madrid –personaje por el que la participar en Roberto Devereux y debutará con Rosina de El Barbero de Sevilla y una gira Fundación Premios Líricos Teatro Campoamor como Dalila, de la ópera Sansón y Dalila,en por China con la Filarmónica de Gran Canaria. le ha otorgado el Premio a la Mejor Cantante de Manaos En el New National Theatre de Tokio Zarzuela durante 2007-, su regreso con Carmen debutó como Carmen en 2004, regresando al al Metropolitan neoyorquino, su debut con el Marina Pardo Mezzosoprano
Esta versátil cantante cántabra se licencia en de la Música de Valencia, Alt rapsodie de Brahms Harmonía Mundi, el papel de Ulisse de la ópera de Oviedo bajo las enseñanzas de Celia A. Blanco con en el Teatro Monumental de Madrid, Misa en La Martin y Soler Ifigenia de Áulide así como el de Matrícula de Honor, Premio Fin de Grado y Premio bemol Mayor de Schubert en la Liederhalle de Argirio de la ópera de Manzoni Aminta con la Real Extraordinario “Muñiz Toca” concedido cada año a Stuttgart con la Bachakademie, El Mesías de Händel Compañía Ópera de Cámara dirigida por Juan un solo alumno de entre todas las especialidades. en la Mezquita de Córdoba, su colaboración con la Bautista Otero. En 1994 es seleccionada por Alfredo Kraus Compañía Nacional de Danza en el espectáculo En el campo de la ópera moderna ha interve- para perfeccionar sus estudios en la Escuela Raptus de Nacho Duato cantando los Wesendonk nido en numerosas producciones en los más Superior de Música Reina Sofía de Madrid y en ese Lieder/Canciones de Wesendonk de Wagner en el importantes teatros españoles (Real, Zarzuela, mismo año se le concede el Primer Premio en el II Teatro Real y El amor brujo de Falla en gira Villamarta, Maestranza, Santander, Perelada, Festival Lírico de Callosa d’En Sarriá concedido por (Argentina y Brasil) con la Real Filarmonía de Galicia Arriaga) Elena Obratzsova y la prestigiosa maestra Ana Luisa dirigida por Ros-Marbá. Ha intervenido en La Tarasca de Martín Chova. También ostenta la primera clasificación En el terreno de la música antigua y barroca Pompey (estreno absoluto al que asistió el ya falle- femenina en el VI Concurso Internacional Francisco ha interpretado Dido y Aeneas de Purcell cido maestro) y Il viaggio a Reims/El viaje a Reims de Alonso y la Medalla de Plata al Mérito Artístico de (Sorceress), L’Incoronazione di Poppea/La corna- Rossini (estreno en España). Antonio Noguera escri- Juventudes Musicales de Santander. ción de Poppea de Monteverdi (Nerone) y Giulio bió para ella las Nanas que estrenó en la Fundación Ha ofrecido numerosos recitales con su pia- Cesare/Julio César de Händel (Sesto / Cornelia). Así Marcelino Botín dentro del ciclo Compositores nista habitual, Kennedy Moretti, entre los que des- mismo pertenece al grupo Al Ayre Español con el Cántabros. En 2005 estrenó la ópera de cámara taca el Winterreise/Viaje de invierno de Schubert en que ha actuado en los más prestigiosos Festivales para mezzosoprano y actor El respirar de las esta- el Auditorio Nacional. Con el guitarrista José María Europeos del género (Herne, Utrecht, Libramont, tuas de Juan Manuel Artero en el I Festival de Gallardo así como con su grupo La Maestranza ha Schleswig-Holstein, Societé Philarmonique de Música Contemporánea de Toledo junto al actor actuado en el Festival de Guitarra de Dublín, en la Bruxelles…) representando las zarzuelas barrocas José Luis Gómez y el Grupo Instrumental de cuyo contenido ha interpretado en el Teatro Real sede de la UNESCO en Beirut y en el Teatro de la Acis y Galatea y Júpiter y Semele de Literes y gra- Valencia dirigido por Cerveró en un programa que entre otros. Filarmónica de Varsovia. bándolas para Harmonia Mundi, por lo que recibie- incluía las Folksongs de Berio.Artero ha escrito pos- Uno de los roles que se están convirtiendo Dentro de la música sinfónica y bajo las batu- ron el Premio Nacional de Música 2005 así como teriormente para ella Sobre lo Inútil perpetuo estre- en el caballo de batalla de Marina Pardo es la tas de Victor Pablo, Zedda, Malheiro, Valdés, García numerosos premios y reconocimientos discográfi- nado en la Residencia de Estudiantes de Madrid Abuela de La vida breve de Falla, que inerpretará Asensio, Ros Marbá, Heltay, Encinar, Rilling, Guth, cos. También ha cantado música barroca con con motivo del centenario de Manuel Altolaguirre. estos días junto a la ROSS y que ha interpretado en Levine, Stubs, Ortega, Alapont, Albiach, Brouwer, Zarabanda (Alvaro Marías) y renacentista con los Miquel Ortega le dedicó una de las canciones de su más de diez ocasiones en giras con la ONE y con la Frühbeck de Burgos, López Cobos, Herbig y grupos Speculum y Camerata Iberia en eventos ciclo y en 2006 estrenó el Réquiem de García Dresdner Philarmonie con los maestros Pons y Steinberg debuta en el Campoamor con Alexander como el Festival Internacional de Santander, el de Román en los Festivales Internacionales de Frühbeck de Burgos en salas como la Konzerthaus Nevski de Prokofiev y destacan Das Lied von der Aranjuez o el Emilia Romagna en Italia. Forma dúo Granada y Santander. Wien o la Mare Palatui de Bucarest y que repetirá en Erde/La canción de la Tierra de Mahler en el Palacio con el vihuelista Juan carlos de Mulder con quien En 2003 salió al mercado el disco The 2008 y 2009 con la New York Philarmonic y la Israel Euskalduna de Bilbao con Ros-Marbá, la misma interviene en numerosos festivales especializados. Caterpillar, Albéniz songs, grabado para el sello Philarmonic. Entre sus proyectos también destaca obra en versión de Schoemberg-Riehn en el Palau Ha grabado para el sello K617, que distribuye Deutsche Grammophon con Rosa Torres Pardo y Eugenio Onegin en el Carlo Felice de Génova Simón Orfila Bajo
Simón Orfila nació en Alayor (Menorca) en do en directo por Radio Clásica y dos concier- di Lammermoor), Oviedo (Anna Bolena, Tosca 1976. tos grabados íntegramente para TVE. y LasbodasdeFígaro), Las Palmas de Gran En 1995 fue invitado por el prestigioso Destacan también conciertos en Helsinborg Canaria (Las bodas de Fígaro, Puritanos), tenor Alfredo Kraus a participar en los Cursos (Suecia) y en Toulouse (Francia). Teatro Real de Madrid (La Cenicienta, Las de Verano de Santander, llave que le permitió Ha participado en las temporadas de bodas de Fígaro, El viaje a Reims),Graz(Don entrar en la Escuela Superior de Música Reina ópera de Mahón (La Flauta Mágica, Aida, Juan), y ha cantado también el Réquiem de Sofía, en la que se formó durante tres años. Marina), Palma de Mallorca (Don Carlo, Un Verdi en Valencia, Alicante y Castellón dirigido Allí fue su profesor el catedrático Alfredo Ballo in Maschera, Il Trovatore, Adriana por Mstislav Rostropovich, Las bodas de Kraus. Lecouvreur, Réquiem de Verdi), Gran Teatro Fígaro en la tournée de la Deutsche Oper de Ha tomado parte en numerosos con- del Liceo de Barcelona (Norma, Turandot en Berlín en Seúl, Norma en Tokio, La Cenicienta, ciertos y recitales en Menorca, Mallorca, las funciones inaugurales del nuevo teatro, Bohemios, Don Juan y Las bodas de Fígaro, Madrid, Barcelona, Sevilla y Alicante, desta- Lucia di Lammermoor, Le nozze di Figaro/Las con Jeffrey Tate, en Nápoles, La Cenicienta y cando un Homenaje a Alfredo Kraus en Sevilla, bodas de fígaro, Un ballo in maschera/Un Don Juan en Turín, La Dama del Lago, etc. el concierto de apertura del Auditorio Alfredo baile de máscaras, I Puritani/Puritanos, Recientes y futuras actuaciones inclu- Kraus en Aspe (Alicante) en el que cantó con Sansón y Dalila con José Carreras, La yen Norma en Munich, Lucrezia Borgia en Las el gran tenor, un concierto en el Palau de la Bohème/Bohemios, La Fattucchiera/La hechi- Palmas, La Cenicienta en el Gran Teatro del Música de Barcelona, varios en el Auditorio cera, La Clemenza di Tito/La clemencia de Liceo de Barcelona, Montpellier y Ginebra, Nacional de Madrid, en el Teatro Romano de Tito, La Favorita, Don Giovanni/Don Juan, Il Don Juan en Israel y Oviedo, La Clemencia Mérida, en el Palacio Pardo con la presencia Viaggio a Reims/El viaje a Reims, Maria deTito en Turín, Las bodas de Fígaro en de S.M. la Reina Doña Sofía, un recital en el Stuarda, El elixir de amor, La Gazzetta y Santiago de Chile, La Italiana en Algeri en Museo de Bellas Artes de Madrid retransmiti- Semiramide), San Carlos de Lisboa (Aida, Lucia Jerez, etc... Vicente Ombuena Tenor
Nacido en Valencia. En 1988 ganó el Primer directores como Claudio Abbado, Daniel Sus DVD’s: Bohemios de Vives con la Premio, así como el galardón otorgado por Baremboim, Riccardo Chailly, Sir Colin Davis, O.R.T.V.E. (2000); Turandot de Puccini – Placido Domingo al mejor tenor, en la XXVI Rafel Frühbek de Burgos, Manuel Galduf, Luis Sommerfestival Salzburg (2002); Gaudí de Edición del Premio Internacional de Canto A. Garcia Navarro, Miguel A. Gómez-Martinez, Guinjoan – Liceo Barcelona (2004) Francisco Viñas. Antoni Ros-Marvá, Giuseppe Sinopoli, Marcello Ha realizado estrenos mundiales de ópe- Estuvo dos años contratado en la Ópera Viotti, Pedro Halffter y Juanjo Mena entre otros. ras como Tirante el Blanco de Amando de Maguncia, donde amplió repertorio tanto Sus grabaciones: Gala de Jóvenes Blanquer en su papel protagonista o Gaudí de operístico como de oratorio. Cantantes (1992); Cristóbal Colon de Franquetti Joan Guinjoa En 1994 debutó en el Teatro alla Scala de (1993); La Fanciulla del West/Chica del Oeste Milán con la ópera Don Pascual bajo la direc- de Puccini y Nick (1994); Requiem de Verdi ción del maestro Riccardo Muti. (1995); La bien amada de Padilla (1996); La tra- Ha actuado en multitud de paises viata de Verdi (1999); La vida breve de Manuel (Canadá, Chile, China, Francia, Inglaterra, Israel, de Falla (2002) y la Novena sinfonía de Ludwing Suecia, Suráfrica, U.S.A.) y bajo la batuta de van Beethoven Alfredo García Tenor
Alfredo García nace en Madrid donde comienza (con la Neue Oper Wien, Viena) y Il cappello di Paco Rabanne El acomodador y ha interpretado sus estudios en el Real Conservatorio Superior paglia di Firenze/El sombrero de paja de la ópera de José Luís Turina Don Quijote en de Música y en la Escuela Superior de Canto Florencia de Nino Rota (Emilio en la Wiener Barcelona en el Auditorio Nacional de Madrid obteniendo Mención Honorífica y el Premio Kammeroper, Viena). bajo la dirección de José Ramón Encinar, así Extraordinario Fin de Carrera. Completa su for- Estrena en España la ópera de Schubert como la Serenata para barítono y cello de mación en Viena en la Hochschule für Musik Alfonso y Estrella junto a los Virtuosos de Ginastera junto a Asier Polo en el Auditorio del und Darstellende Kunst. Moscú cantando el papel de Mauregato. Con la Museo Guggemheim. Realiza numerosos Cursos Magistrales Orquesta Sinfónica de Madrid hizo el ciclo Ha hecho el estreno absoluto de la ópera con: Thomas Hampson, Simon Estes, Jaime Preludio al Real celebrado en el Auditorio de Tomás Marco El caballero de la triste figura Aragall, Paul Schilawsky y Patricia Wisse tanto Nacional de Madrid con la ópera Pepita Jiménez cantando el rol de Don Quijote bajo la dirección en España como en el extranjero. de Albéniz y la Zarzuela Adiós a la bohemia de musical de José de Eusebio. También ha hecho Obtiene el premio de los Amigos de la Sorozábal, bajo la batuta de Josep Pons. el estreno en España de la Ópera de G.Gazzinga Ópera de Madrid y de las Juventudes Musicales Entre sus actuaciones destacan varios Don Juan en el rol de Pasquariello bajo la direc- y el González Guerrero en el Concurso recitales en el festival austríaco Wiener ción de Pablo González. Internacional de Canto Maestro Alonso. Ha sido Festwochen, el Karajan Centrum y la Sala Recientemente ha realizado una gira con becado en España por el Ministerio de Asuntos Cervantes, en Viena, así como en el Suntory Hall la Orquesta Filarmónica de Dresde bajo la direc- Exteriores y también por el de Cultura, así como de Tokio. ción del Maestro Frühbeck de Burgos con la por el gobierno austriaco para continuar sus Giras por Europa le llevan a Alemania, obra La vida breve de Manuel de Falla tanto en estudios de perfeccionamiento en Viena. Austria, Italia y Eslovenia con la Orquesta Dresde como en el Festival George Enesco de Entre sus actuaciones caben destacarse Sinfónica Savaria, cantando música contempo- Bucarest, gira que continuará por EEUU con la la interpretación de: ránea y a Polonia con una serie de conciertos Orquesta Sinfónica de Nueva York, Israel con la Un Giorno di Regno/Un día de reinado de interpretando obras de J. Strauss con la Orquesta Sinfónica de Israel y Suiza en la tem- Verdi (El Caballero Belfiore con la Orquesta Orquesta Sinfónica de Kylze. Graba para la tele- porada 2008-2009. Filarmónica Nacional de Hungría, Budapest); visión austríaca la obra Dantes Inferno del com- Acaba de grabar un Cd de canción espa- Cosí fan Tutte de Mozart (Guguielmo en Cluj, positor Michael Mautner, concierto ofrecido ñola contemporánea con obras de composito- Rumanía); la zarzuela El barberillo de Lavapiés también en Salzburgo. res y poetas vivos junto a la soprano Raquel de Barbieri (Barberillo en la Wiener Recientemente ha estrenado la ópera Lojendio y el pianista Jorge Robaina para la Kammeroper, Viena); Albert Herrin de Britten con música de Javier Jacinto y vestuario de SGAE y la Fundación Autor Gustavo Peña Tenor
Nacido en Las Palmas de Gran Canaria, inicia Ámsterdam (Der Schauspieldirektor/El director Luis Martinez, D. Ettinger, J. Salemkur, J. sus estudios de canto en el Conservatorio de teatro y Bastian y Bastiana). Sanabras, R. Rossel, A. Albiach, J. Amigo, E. Superior de Música de su ciudad, con Mario Durante la temporada 2004/05 entra a Machín y E. Tabraue entre otros. Guerra. Posteriormente se traslada a Tenerife, formar parte del Ensemble de la Deutsche Destaca su debut en el rol principal donde obtiene la titulación superior bajo la Staatsoper de Berlín. Interpreta un amplio (Johnny) en las óperas de cámara Hangman dirección de María Orán, con quien continúa repertorio que abarca obras desde la música hangman¡ y The town of greed (estreno mun- actualmente ampliando su formación. antigua hasta nuestros días, tanto en el plano dial) de L. Balada en el T. Zarzuela. Asiste a cursos de perfeccionamiento operístico (Anfínomo-Il Ritorno d’Ulisse in Su colaboración con orquestas se extien- con Miguel Zanetti, Alejandro Zabala, Felix patria/El retorno de Ulíses a la patria, de a importantes formaciones como la Lavilla y Wolfram Rieger (siendo premiado en Monteverdi, Remendado-Carmen, D.Basilio-Las Orquesta Nacional de España, Comunidad de este último por Juventudes Musicales bodas de Fígaro, Pong/Pang- Turandot, Jünger Madrid, Sinfónicas de Madrid y RTVE, Españolas (2001). En Marzo de 2002 obtiene el Diener-Elektra, 3er Judío-Salomé, Flavio-Norma, Filarmónica de Gran Canaria, Sinfónica de Primer premio en el Concurso Regional de Der Prinz –Lulú, A.Berg, Walter –Tannhäuser, Tenerife, Real Filharmonía de Galicia, Sinfónica Canto Cajacanarias 2001. Voz en la fragua- La vida breve, etc..) como en de Galicia y del Principado de Asturias, Participa como solista en eventos tales oratorio (El Mesías-Händel, La Resurrección – Orquestas de Extremadura, Castilla y León, como Ciclos de Jóvenes intérpretes canarios, Händel, La Creación- Haydn, Misa de la Bilbao, Granada y la Real Orquesta Sinfónica de Festival Internacional de Música de Canarias, Coronación, Réquiem –Mozart, Gran Misa nº3- Sevilla, Al Ayre español, Freiburger Festival Internacional de Música de Galicia, Bruckner, Stabat Mater- Rossini…) así como Barokorchester,Dutch Radiokammer Orchester, Temporada de Ópera de Bilbao, Teatro de la repertorio sinfónico y canción de concierto StaatsKapelle de Berlin, Akademie für Alte Maestranza de Sevilla, Festival Mozart de A (Retablo de Maese Pedro-Falla, Novena Musik Berlin, Concerto Vocale y diversas forma- Coruña, Robecco Summerfestival Sinfonía Beethoven, Cantatas de Mozart, ciones de cámara. (Amsterdam), así como en las temporadas de Balada de los héroes –Britten...), bajo las direc- Entre sus próximos proyectos destacan, las principales orquestas españolas. ciones de D. Baremboin, René Jacobs, R. la grabación en CD de la ópera Guernika del Mº En apenas dos años, debuta en el Teatro Frübeck de Burgos, A. Zedda, A. Ros-Marbá, G. Escudero con la Orquesta Sinfónica de Euskadi, Lírico Nacional de la Zarzuela, (San Antonio de Neuhold, S. Bychkov, Josep Pons, J. Ramón El Mesías con la Orquesta Sinfónica de la Florida, I. Albeniz), Teartro Liceo de Barcelona Encinar, Max Valdés, V. Pablo Pérez, E. Lopez Extremadura y Misa en Do M de Beethoven con (Hamlet, Ch. L. A. Thomas,), Teatro Real de Banzo, J. Mena, G. Korsten, B. de Billy, M. la Sinfónica de Granada Madrid (Osud, L. Janacek) y Concertgebouw de Zanetti, M. Boder, A. Fisch, K. König, P.Halffter, J. José Mercé
Por primera vez en su larga carrera, José con canciones como Primavera, José Mercé Santiago a Lío (2002); Clandestino y Confí de Mercé publica un álbum con todos los temas llegó a un público joven y no seguidor del fla- fuá al álbum Confí de fuá (2004) y Mammy que han convertido al cantaor jerezano en menco, vendiendo 190.000 ejemplares del blue y Te pintaré a Lo que no se da (2006). máxima figura del flamenco actual por su álbum. Dos años más tarde, batió su propio Junto a ellas, El breve espacio en que no está, capacidad de llegar a todos los públicos sin récord con el siguiente disco, Aire, que vendió una recreación del clásico de Pablo Milanés perder su esencia ni su jondura. El álbum más de 230.000 ejemplares incluyendo una incluida en el álbum Territorio flamenco, El Grandes éxitos de José Mercé fue publicado versión de Al alba, un clásico de Luis Eduardo rey y una Soleá por derecho. el pasado 26 de marzo y contiene 17 cancio- Aute. El éxito de sus versiones se repetirá en Es la historia más reciente y exitosa de nes que le han permitido vender más de los álbumes Lío de 2002 (José Mercé canta Te José Mercé, artista desde la cuna, desde que 600.000 ejemplares de sus últimos discos recuerdo Amanda de Víctor Jara); en Confí de nació en Jerez de la Frontera, en el barrio de durante la última década. Canciones como fuá de 2004 (Clandestino de Manu Chao) y en Santiago, en el seno de la familia de los Soto. Aire, Primavera, Al alba, Te pintaré, Te recuer- Lo que no se da de 2006 (Mammy blue de los Grabó su primer disco cuando apenas era un do Amanda, Clandestino, Del amanecer, Lío, Pop Tops). niño. Después cantó en la compañía de Mammy blue... Temas originales y versiones Todas estas canciones están en el Antonio Gades, participó en la película Bodas que se reúnen por vez primera en Grandes álbum Grandes éxitos de José Mercé, junto a de sangre de Carlos Saura, colaboró con el éxitos de José Mercé, la historia del mayor otras que se han extraído de sus cinco últi- Ballet Nacional, ganó el Concurso Nacional de fenómeno que ha dado el flamenco en los mos discos: Del amanecer, Primavera y Te Arte Flamenco de Córdoba en 1986, resucitó últimos años. roza y te quema pertenecen al álbum Del artísticamente en 1998... Son sus mejores Fue en 1998 cuando José Mercé grabó amanecer (1988); Al alba, Aire, La vida sale y años los que se resumen en Grandes éxitos su primer disco con Virgin: Del amanecer. Pendiente al disco Aire (2000); Te recuerdo de José Mercé, el cantaor que mejor ha sabi- Producido por el guitarrista Vicente Amigo y Amanda, Lío y La Filarmoney del barrio de do transmitir que el flamenco es para todos Moraíto Chico
Manuel Moreno Junquera, más conocido como corazón del barrio de Santiago, en la calle los cantaores a los que no ha acompañado. Moraíto Chico, nace en el barrio de Santiago en Sangre. Un pulmón flamenco jerezano nutrido Tiene un toque de guitarra muy especial y es Jerez de la Frontera (Cádiz) en 1955. Para cono- de patios de vecinos en los que las puertas reclamado continuamente tanto en estudio cer a Moraíto Chico hay que situarse primero en siempre están abiertas de par en par. como en directo, varios discos en solitario y los años cincuenta y sesenta, en Andalucía. A la pronta edad de 11 años debutó en el numerosas colaboraciones avalan su trayectoria Décadas preñadas de artistas que asumían festival flamenco que organizaba cada año en la como compositor y guitarrista. Es el tocaor habi- buena parte de su rodaje en los corrales: plaza de toros su tío Manuel Morao. tual de José Mercé Terremoto, El Serna o el Borrico, entre otros. Su debut profesional fue con la Paquera Manuel Moreno Junquera (1955) nació en pleno de Jerez , desde entonces es más fácil hablar de Lola Greco
Lola Greco es hija del célebre bailarín y bai- El BNE volvió a contar con ella, como primera estuvo durante un mes en cartel en El Corral laor José Greco y de Lola de Ronda. La baila- bailarina invitada, en 1991 y, cinco años más de la Morería de Madrid. Entre sus trabajos rina y bailaora inició su formación en la tarde, en la reposición de El sombrero de tres más recientes, destaca su colaboración, escuela del Ballet Nacional de España (BNE), picos en homenaje a Antonio. Más tarde, par- como coreógrafa y bailarina invitada, en del que fue primera bailarina a los diecinueve ticipó en la gala Gigantes de la danza, que se Pasión y ley de Antonio el Pipa, estrenado en años. Su entrada en el circuito internacional celebró en los Campos Elíseos parisinos, el Festival de Jerez 2004. no se hizo esperar. Participó en París en la junto a Maya Plisetskaya y Silvie Guillem. La Quizá la faceta que menos se conozca Salomé de Van Hoecke y en la Ópera de Milán colaboración con el maestro Granero volvió a de la gran maestra, es su labor humanitaria a en Il vespri siciliani/Las vísperas sicilianas. repetirse, cuando le montó La Gitanilla. Bajo lado de La asociación de danza y artes escé- José Granero contó con ella para Medea. A sus órdenes se puso, junto a otras bailarinas nicas de Madrid y Comunidad, en la que ha partir de entonces, Victoria Eugenia, José y bailaoras, en el montaje A mi manera, estre- colaborado en dos de sus galas benéficas Antonio y Felipe Sánchez, entre otros, le mon- nado en el Festival de Jerez 2002. Ya desvin- anuales, de una manera altruista, impartiendo taron espectáculos. Además, recorrió Estados culada del BNE, en 2002 montó con su her- clases magistrales y talleres a precios simbó- Unidos enrolada en la compañía de su padre. mano José Greco el espectáculo Latido, que licos Francisco Velasco
Nace en Sevilla y comienza sus estudios en la Zarzuela Poeta de Javier Latorre, con música Madrid en el Pabellón de España de la Expo de Escuela de Danza de Matilde Coral, obtenien- de Vicente Amigo y dirección escénica de La Haichí (Nagoya), para bailar la Suite de El som- do el Título de Danza Española en el Fura dels Baus. Un año después, en septiem- brero de tres picos de Manuel de Falla. Conservatorio Superior de Música y Danza de bre de 1999, es invitado por la Juilliard School, El celoso extremeño, una de las novelas dicha ciudad. Formó parte de la Escuela de y se desplaza a Nueva York, donde bajo la ejemplares de Cervantes, es la producción que Baile Andaluz, dirigida por Juan Morilla y dirección del Maestro Zaraspe perfecciona sus estrena en noviembre del 2005, invitado por el Matilde Coral. estudios. Ballet Español de Murcia interpretando a En 1990, ingresa en el Ballet Nacional de Comienza el 2000 participando en la Felipo Carrizales El Celoso, con la coreografía España como cuerpo de baile desempeñando Gala del Millenium en el Metropolitan Opera de Javier Latorre y estenografía de Cristóbal papeles de solista y primer bailarín hasta 1997 House junto a la soprano Verónica Villaroel. Gabarron. donde asciende a esta última categoría e inter- Participa igualmente con la Compañía de En la XIV Bienal de Flamenco de Sevilla preta los roles principales de obras como Antonio Canales en el estreno de la obra 2006 y con motivo al Homenaje del Maestro Jasón en Medea, Andrés en La gitanilla, Bolero Prometeo en la inauguración del XLVI Festival Granero, participa interpretando Cuentos del de José Granero; el Molinero en El sombrero de Teatro de Mérida. Junto a Igor Yebra com- Guadalquivir (paso a dos) junto a Lola Greco, co de tres picos, Zapateado de Sarasate en ver- parte escenario en Carmen de Bizet interpre- música de Joaquín Turina y La alborada del gra- sión de Antonio Ruiz; Los Tarantos de Felipe tando al torero Escamillo. A finales de Agosto cioso de Maurice Ravel. Sánchez; Danza y tronío de Mariemma; Ritmos vuelve a representar El amor brujo en el Flamenco cachorro, es el título de su pri- de Alberto Lorca; A Ritmo y compás de Currillo; Hollywood Bowl (Los Ángeles). mer espectáculo estrenado el 26 de enero del Farruca de Quintero. En julio de 2005 es invitado por la 2007 en el Teatro de Madrid, dentro del ciclo En 1998 estrena en el Teatro de la Consejería de Cultura de la Comunidad de Cartografías de la Danza Fran Muller Coro Nacional de España
Desde 2005, Mireia Barrera es la directora del para cantar junto a la Filarmónica de Nueva York Coro Nacional de España. Desde entonces, el y Frühbeck de Burgos. CNE, además de trabajar en estrecha colabora- Fundado por Lola Rodríguez de Aragón con ción con la Orquesta Nacional, está incremen- la denominación inicial de Coro de la Escuela tando el número de colaboraciones al lado de Superior de Canto, el Coro Nacional de España otras destacadas formaciones.Tiene previsto ini- ofreció su primera actuación el 22 de octubre de ciar una programación independiente de la 1971, interpretando junto a la Orquesta Nacional Orquesta Nacional, siendo uno de los objetivos de España, dirigida por Rafael Frühbeck de para un futuro próximo que el Coro tenga su Burgos, la Segunda sinfonía “Resurrección”, de G. temporada estable, con directores y otras for- Mahler. Desde entonces se han sucedido en su maciones invitadas. dirección artística José de Felipe, Enrique Ribó, Recientes actuaciones incluyen su partici- Sabas Calviño, Carmen Helena Téllez, Alberto pación en el Festival de Otoño de Bucarest y en Blancafort, Adolfo Gutiérrez Viejo, Tomás Cabrera, Dresde junto a la Filarmónica de Dresde y Rainer Steubing-Negenborn, Lorenzo Ramos y, Dresde, entre las internacionales, y Sinfónica de Sinfónica de Madrid, que fue galardonado como Frühbeck de Burgos, la interpretación de La desde septiembre de 2005, Mireia Barrera. RTVE, Sinfónicas de Madrid, Castilla y León, Mejor Álbum Clásico en los Grammy Latinos 2001. Creación de Haydn junto a la Real Filharmonía de Su repertorio abarca desde obras a capella Galicia, Sevilla, Tenerife, Bilbao, Valencia y Joven En 2003 grabó junto a la Orquesta Sinfónica de Galicia y Ros-Marbá, así como su visita al Teatro hasta las grandes composiciones sinfónico-cora- Orquesta Nacional de España (JONDE), entre las Madrid la ópera Don Quijote de Cristóbal Halffter. Real de Madrid junto a la Orquesta Nacional para les, con una dedicación preferente a la música nacionales. El CNE ha realizado y realiza regularmente interpretar Leonora de Beethoven. española, a cuya difusión se dedica. Entre sus actuaciones históricas, cabe des- giras por los centros musicales más importantes En abril y mayo del presente año 2008 han A lo largo de su historia, grandes directores tacar su participación en el concierto inaugural del de Europa, además de participar en grandes fes- ofrecido conciertos acompañados de danza de prestigio internacional han estado al frente del Auditorio Nacional de Música de Madrid (con La tivales (Exposición Universal de Lisboa 1998; sobre músicas de Dvorák y Janácek en Valladolid, CNE, como Rafael Frühbeck de Burgos, Antoni Atlántida de Manuel de Falla, en cuya primera gra- Festival de Música de El Sarre 1999, Festival de Madrid y Úbeda. Asimismo, en junio de 2008 par- Ros-Marbà, Jesús López Cobos, Cristóbal Halffter, bación también participó); el concierto inaugural Otoño de Bucarest, entre otros). ticiparán en el Festival América-España en la Josep Pons, Aldo Ceccato, José Ramón Encinar, de la Asamblea de las Naciones Unidas en Nueva El Coro Nacional de España y la Orquesta Quincena Musical Donostiarra 2008 (con un pro- Sergiu Celebidache, Igor Markevitch, Yehudi York, en 1983 y el estreno mundial de Viatges i Nacional de España están integrados en el grama Messiaen con la ONE) y en el Festival Menuhin, Ricardo Muti, Eliahu Inbal y Peter Maag. flors de Luis de Pablo, en el Festival Europalia Instituto Nacional de Artes Escénicas y la Música Internacional de Música Contemporánea de Asimismo, ha cantado con destacadas formacio- (Bélgica). Asimismo, hay que destacar su interven- (INAEM), del Ministerio de Cultura y la Reina Alicante (septiembre 2008), además de acudir al nes sinfónicas como la Orquesta de París, ción en la grabación de la ópera inédita de Isaac Doña Sofía ostenta la presidencia de honor de la Lincoln Center de Nueva York en octubre próximo Filarmónica de Lieja, Mozarteum y Filarmónica de Albéniz Merlín, junto a Plácido Domingo y la OCNE Mireia Barrera Directora del Coro Nacional de España
Nacida en Terrassa (Barcelona) y formada en el bre de 2005 dirigió el Coro de la Orquesta y Eco, en colaboración con el Instituto de Conservatorio Municipal de Música de Ciudad de Granada. En 1992 fue asistente del Educación del Ayuntamiento de Barcelona. Barcelona, estudió dirección en la Escuela Coro Mundial de Juventudes Musicales. En el campo docente, ha sido profesora Internacional de Canto Coral de Namur También ha dirigido la Orquesta de Cámara de Dirección Coral en la Escuela Superior de (Bélgica) con el director de coro y orquesta Nacional de Andorra y la Orquesta Barroca Música de Catalunya (2003-2005). También ha Pierre Cao. Asimismo, también ha participado Catalana. Actualmente compagina la dirección impartido cursos para la Federación Catalana en diversos cursos impartidos por Manuel del Cor Madrigal de Barcelona con la del Coro de Entidades Corales, así como en diversas Cabero, Josep Prats, Enric Ribó, Laszlo Héltay y Nacional de España. ciudades españolas. Johan Düyk. Paralelamente, ha realizado estu- Ha colaborado en numerosas ocasiones Dirigió por primera vez el Coro Nacional dios de canto con M. Dolors Aldea. con el Gran Teatre del Liceu de Barcelona tanto de España en la temporada 2004-2005, dentro Ha sido directora titular de la Capella de como asistente del coro, como en la prepara- del ciclo “Carta Blanca a Hans Werner Henze”, Música de Santa Maria del Mar,del Cor Aura de ción de coros y solistas infantiles. Ha participa- y desde septiembre de 2005 es su Directora la Escuela de Música del Palau y hasta diciem- do en las producciones de las óperas Brundibar Titular Pedro Halffter Director
Pedro Halffter Caro, nacido en Madrid en 1971 Orquesta de Jóvenes del festival de Bayreuth estrenos en España de Un sonido lejano de F. es actual Director Artístico del Teatro de la durante los años 2002 y 2003. Schreker, El enano y Una trajedia florentina de Maestranza, Real Orquesta Sinfónica de Sevilla Realiza sus estudios en la prestigiosa Zemlinsky en el Teatro de la Maestranza y Orfeo y Director Artístico y Titular de la Orquesta Schule Schloss Salem, Alemania, y asiste a cur- y Euridice de E. Krenek en el Teatro Real. Filarmónica de Gran Canaria. sos de dirección de orquesta con destacados Sus próximos proyectos operísticos Ha dirigido en las salas de conciertos pedagogos y maestros de la talla de K. incluyen el estreno en España del Doktor Faust más prestigiosas del mundo como en la Oesterreicher, B. Weil, I. Musin y F. Leitner, de Busoni, Trsitán e Isolda de R. Wagner y Musikverein de Viena, Konzerthaus de Berlín, ampliando sus estudios de dirección en la Salomé de R. Strauss en la Staatsoper de Berlín. Queen Elizabeth Hall de Londres, Théâtre du Hoshschule für Musik de Viena y de composi- Ha compuesto más de una veintena de Chatelet de París, Teatro Real de Madrid, Opera ción en Nueva York. obras que han sido estrenadas entre otras por City Concert Hall de Tokio, Shanghai Concert En el terreno sinfónico cabe destacar los la Orquesta Sinfónica de Madrid, Orquesta Hall, y algunas de las más importantes agrupa- éxitos cosechados en las giras por Japón en Sinfónica de Massachussetts, Deutsche ciones sinfónicas del mundo como la 2006 y China en 2007 junto a la Orquesta Kammerakademie, Orquesta de Cámara de Philharmonia Orchestra de Londres, Orquesta Filarmónica de Gran Canaria y la presencia en Stuttgart o Ensemble Intercontemporain, en Sinfónica de la Radio de Baviera, Deutsches los festivales Internacionales más prestigiosos salas como el Carnegie Hall de Nueva York, Symphonie de Berlín, Orquesta Nacional del de España como el de Granada o Santander Auditorio Nacional de Madrid o Philharmonie Capitolio de Toulouse, New Japan Philharmonic, junto a la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla. de Dortmund. Filarmónica de Dresde, Filarmónica de Además de ser considerado como uno Ha grabado más de una veintena de Rotterdam, además de la mayoría de las de los directores más importantes del reperto- publicaciones discográficas y actualmente es orquestas españolas entre las que destacan la rio sinfónico de su generación, su exitosa tra- artista exclusivo de Warner Music Orquesta y Coro Nacional de España, Sinfónica yectoria en el terreno de la lírica, le ha llevado de RTVE o Sinfónica de Madrid. Desde 2001 a a dirigir un extenso repertorio operístico. 2004 fue Principal Director Invitado de la Entre los más recientes éxitos en el terre- Orquesta Sinfónica de Núremberg, cargo que no de la lírica destacan, Salomé de R. Strauss, compaginó con el de director titular de la Lulú de A. Berg, Fidelio de L. v. Beethoven y los Real Orquesta Sinfónica de Sevilla Director Artístico Pedro Halffter
VIOLINES SEGUNDOS Francesco Spagnoli FLAUTAS TROMPAS PERCUSIÓN CONCERTINO INVITADO Vladimir Dmitrienco Alexandru Tomescu Juan Ronda Molina (Solista) Joaquín Morillo Rico Ignacio Martín García Eric Crambes (Solista) Tie Bing Yu Vicent Morelló Broseta (Solista) (Solista) Gilles Midoux Jill Renshaw Alfonso Gómez Saso Ian Parkes (Solista) Louise Paterson (Ayuda de Solista) Antonio Hervás Borrull Gustavo Barrenechea Bahamonde Eugenio García Navarro * Anna Emilova Sivova VIOLONCELLOS Aida Naranjo Mantero * Juan Antonio Jiménez Díaz Víctor Pradillos Belloso * Susana Fernández Menéndez Richard Eade (Solista) CONCERTINO ASISTENTE Ángel Lasheras Torres Uta Kerner Dirk Vanhuyse (Solista) Sergio Marrero Henríquez Javier Rizo Román ARPA Claudia Medina Riera Gregory B. Walmsley OBOES (Ayuda de Solista) Daniela Iolkicheva Roberto Mendoza González Cristina Gómez Godoy (Solista) Ceterni Fernández Vicente * Claudio R. Baraviera TROMPETAS Alexandru Mihon José M. González Monteagudo VIOLINES PRIMEROS Orna Carmel (Solista) Denis Konir (Solista) Daniela Moldoveanu Tamara Bektemirova Alice Huang PIANO Héctor Herrero Canet Nuria Leyva Muñoz (Ayuda de Concertino) Alicia Pearson Luiza Nancu Tatiana Postnikova Sarah Bishop (Corno inglés) Douglas McClure (Solista) Serguei Amirov Jesús Sancho Velázquez Nonna Natsvlishvili Petre Nancu Isabella Bassino Katarzyna Wróbel Ivana Radakovic CLARINETES Luis M. Díaz Márquez Stefan Zygadlo Gretchen Talbot (*) Aumentos Miguel Domínguez Infante Gabriel Dinca Dinca TROMBONES Robert L. Thompson (Solista) Marius Mihail Gheorghe Dinu VIOLAS Francisco Rosario Vega Beatriz González Carrero-Blanco * Piotr Szymyslik (Solista) Ying Jiang Jacek Policinski (Solista) (Solista) Amador Martínez Ortiz Francisco Blay Martínez Madlen L. Kassabova-Sivova Michael Leifer (Ayuda de Solista) (Clarinete Mib) CONTRABAJOS Daniel Stofan Yuri Managadze Anatoli Andrianov Félix Romero Ríos Lucian Ciorata (Solista) (Trombón bajo) Amelia Mihalcea Durán Tatiana Andrianova (Clarinete bajo) Matthew Gibbon (Ayuda de Solista) Elena Polianskaia Dominique T. Horenbeek Saša Aleksic Andrei Polianski Jerome Ireland Roberto Carlos Barroso Uceda FAGOTES TUBA Isabelle Rehak York Yu Kwong Jesús Espinosa Vargas Javier Aragó Muñoz (Solista) Juan Carlos Pérez Calleja Atrileros: Branislav Sisel Kiril Nikolov Predrag Ivkovic Álvaro Prieto Pérez (Solista) Sergio Romero Romero (Jefe) Zhiyun Wang Evgeny Ozhogin Guenadi I. Nikolov Juan Manuel Rico Estruch TIMBALES Miguel A. López Garrido * Nazar Yasnytskyy Archil Pochkhua Piotr Shaitor Irene Ortiz Lora (Contrafagot) Peter Derheimer Miguel Mena Fernández