COMUNHÃO Tempo Comum E Festas Litúrgicas
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Portugal Numa Noite Escura Fantasia Lusitana De João Canijo: Documentário Sobre Ontem Ou Sobre Hoje?
Sexta-feira 23 Abril 2010 www.ipsilon.pt IndieLisboa Mazgani Daniel Blaufuks Raul Solnado Mind da Gap Matthew Herbert ESTE SUPLEMENTO FAZ PARTE INTEGRANTE DA EDIÇÃO Nº 7323 DO PÚBLICO, E NÃO PODE SER VENDIDO SEPARADAMENTE EDIÇÃO Nº 7323 DO PÚBLICO, INTEGRANTE DA PARTE FAZ ESTE SUPLEMENTO FOTOGRAFO FOTOGRAFO Portugal numa noite escura Fantasia Lusitana de João Canijo: documentário sobre ontem ou sobre hoje? Scarlett Johansson no filme perdido de Kubrick Mais de uma década após a morte de Stanley Kubrick, os actores Sam Rockwell e Scarlett AFP MEYER/ DAMIEN Johansson preparam-se O papa de Nanni Moretti é “inventado”: não há, garante o para ser os protagonistas cineasta, nenhum piscar de olhos à angústia de Bento de um filme baseado em XVI no momento de todos os escândalos de pedofi lia legado inacabado do realizador. “Lunatic at Large” é o nome do “thriller” que começou a ser pensado no Flash princípio da década de 60, mas nunca chegou a ser produzido. Na altura, Kirk Douglas apareceu com o projecto para o histórico “Spartacus”, que acabaria por se tornar prioritário. O guião inutilizado foi escrito a duas mãos entre Kubrick e Jim Thompson, dupla que também foi responsável por “The Killing” e “Horizontes de Sumário Glória”. A história caiu no esquecimento e só após morte João Canijo 6 do realizador, em 1999, o guião Temos papa (e mais Santa Sé para que as cenas Filma a nossa interminável foi encontrado por Philip fossem rodadas no noite escura (mas há mais Hobbs, seu genro. A descoberta Vaticano. Moretti acabou possibilitou uma recuperação detalhes), anuncia para ver no IndieLisboa) por filmar no Palácio que nem é inédita – Steven Farnese, a embaixada Spielberg já havia feito uma Nanni Moretti Matthew Herbert 22 operação do género, em 2001, francesa em Roma, Aprendeu a cantar no filme “A.I. -
Productor No Identificado 1-2009R
Código Titulo Interprete 1887 I AM NOT IN LOVE 10 CC 90447 CANDY EVERYBODY 10,000 MANIACS 93260 TROUBLE 10,000 MANIACS 110619 BICICLETAS 11 Y 20 83485 QUITATE TU PA PONERME YO 12 DISCIPULOS 111526 SIMON SAYS 1910 FRUITGUM COMPANY 105716 MIRAR BIEN 1ERA EDICION 111527 PANDORA BOX 2 MINUTOS 111528 ALLEY OOP 2 PAC 111529 BROKEN WINGS 2 PAC 87755 CALIFORNIA 2 PAC 105717 CHANGES 2 PAC 111530 KEEP YA HEAD UP 2 PAC 105719 SMILE 2 PAC 111531 THUGZ MANSION 2 PAC 101756 GET READY FOR THIS 2 UNLIMITED 88637 FAT BOY 20 FINGERS 81734 YOU ARE LIKE 20 FINGERS 99975 YOU GOTTA LIECK IT 20 FINGERS 102698 CERCA DE MI 20/20 111532 CONVERSANDO EN UNA MESA 20/20 81199 CUANTO MAS 20/20 98906 DEPENDE DE TI 20/20 102699 EL APOSTADOR 20/20 111533 NOCHE FRUSTRADA 20/20 111534 SIN DIRECCION 20/20 101757 YA NO PUEDO MAS 20/20 74829 ANGUSTIA 3 CABALLEROS LOS 79361 CUANDO TU ME QUIERAS 3 CABALLEROS LOS 75889 EL RELOJ 3 CABALLEROS LOS 67319 REGALAME ESTA NOCHE 3 CABALLEROS LOS 101758 TU ME OLVIDAS 3 CABALLEROS LOS 98848 CRIPTONITA 3 DOORS DOWN 110621 DONT TRUST ME 3 OH 3 104573 ATTACK 30 SECONDS TO MARS 103505 FROM YESTERDAY 30 SECONDS TO MARS 100754 THE KILL 30 SECONDS TO MARS 106854 LA PANTERA MAMBO 33 ORQUESTA LA 64848 CAUGHT UP IN YOU 38 SPECIAL 100755 Anything 3T 79883 STUCK ON YOU 3T 98574 DESPUES QUE ME AMES 4 EVER 110622 DONT YOU LOVE ME 49 ERS 87745 CANDY SHOP 50 CENT 110623 GET UP 50 CENT 103506 AYO TECHNOLOGY 50 CENT FEAT JUSTIN TIMBERLAKE 90209 I M ON FIRE 5000 VOTIOS 79253 DONDE IRAN 5ta ESENCIA LA 105724 EL MUNDO SE EQUIVOCA 5TA ESTACION 97502 PENSANDO -
Músicas E Seus Provérbios
SACRAMENTO, Ednilson. Músicas e seus provérbios. In: Casa de ferreiro espeto de pau: provérbios e seus possíveis significados. Salvador, BA: Do autor, 2021. 131p. MÚSICAS E SEUS PROVÉRBIOS Abaixo encontram-se relacionados provérbios com suas respectivas músicas contidas no livro. Os títulos estão linkados para acesso a vídeos no Youtube ou letras de músicas na internet. Denomina-se versão 1,2,3 sucessivamente para músicas com mesmo título do provérbio. A corda sempre arrebenta do lado mais fraco Briga de foice O mais fraco coração A emenda saiu pior do que o soneto Emenda melhor que o soneto A festa de jacu inhambu não vai Macaco velho A justiça tarda, mas não falha Tarda, mas não falha Causa e efeito A caça que se apaixonou pelo caçador A língua é o chicote da bunda ou a língua é o chicote do lombo Xô, fofoca Filosofia divina A maré não está pra peixe A maré não tá pra peixe Pirata e tesouro Não está pra peixe A mentira tem pernas curtas Versão 1 Versão 2 A ocasião faz o ladrão A palavra é prata, o silêncio é ouro A palavra vale prata e o silêncio ouro A serventia da casa é a porta da rua A porta da rua é a serventia de casa A união faz a força União faz a força A vingança é um prato que se come frio Eros e tánatos Vingança é um prato que se come frio Agradar a gregos e troianos Grego e troianos Água mole em pedra dura tanto bate até que fura Água mole em pedra dura Versão 2 Versão 3 Águas passadas não movem moinhos Versão 2 Alegria de pobre dura pouco Alegria de pobre Sou igual a você Paredes Amigos, amigos; negócios à parte Tô contigo -
Os Festivais Da Canção Enquanto Eventos Midiáticos: Brasil E Portugal
OS FESTIVAIS DA CANÇÃO ENQUANTO EVENTOS MIDIÁTICOS: BRASIL E PORTUGAL. José Fernando Saroba Monteiro Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro [email protected] Os festivais da canção, tal como os conhecemos hoje, surgem ainda na década de 1950, com o precursor Festival de San Remo (Festival della Canzone Italiana), inaugurando o formato festival que logo foi copiado por países no mundo todo, dando origem a uma infinidade de festivais nacionais, e outros tantos, fazendo competir diferentes países e, por vezes, de diferentes continentes. Dentre os mais conhecidos festivais estão: o Festival Eurovisão da Canção, surgido em 1956, na esteira do festival italiano, e o primeiro a fazer competir países entre si; o Festival Intervisão, tendo a mesma concepção do Festival Eurovisão, mas direcionado para os países do bloco soviético; o Festival OTI, voltado para os países iberoamericanos; e poderíamos assinalar uma infinidade de outros festivais nacionais, muitos deles responsáveis pela escolha de uma canção representante no Festival Eurovisão (quando se tratando do quadro europeu), como é o caso do Festival RTP da Canção, iniciado em 1964 em Portugal, justamente para escolher sua representante no eurofestival, mas muitos outros atingindo certa autonomia e reconhecimento inclusive internacionalmente, como o Festival Yamaha, realizado em Tóquio, reunindo artistas de inúmeros países, o Festival de Atenas, de caráter multicultural, o Festival de Sopot, e, dentre outros, o Festival Internacional da Canção do Rio de Janeiro, dividido em duas fases, uma nacional e outra internacional, nesta segunda, notadamente, os vencedores nacionais competiam com canções representantes de países de todo o mundo. Surgidos a partir da década de 1950, os festivais da canção puderam contar com o inovador recurso da imagem, possibilitado pelo advento da televisão, que se desenvolvia e se propagava justamente nesta mesma década. -
Os Cinquenta Anos Do Festival Eurovisivo Português
Revista Brasileira de Estudos da Canção – ISSN 2238-1198 Natal, n.6, jul-dez 2014. Disponível em: www.rbec.ect.ufrn.br Festival RTP da Canção: Os cinquenta anos do festival eurovisivo português José Fernando Saroba Monteiro1 [email protected] Resumo: Em 2014 o Festival RTP da Canção chega ao seu cinquentenário. Surgido para escolher uma canção portuguesa para concorrer no Festival Eurovisão da Canção, o festival português tornou-se uma plataforma para o descobrimento e reconhecimento de diversos artistas, além de apresentar canções que hoje são vistas como verdadeiras expressões da alma portuguesa. Mesmo Portugal nunca tendo vencido o Eurovisão, o Festival RTP da Canção continua a ser realizado como uma forma de celebração da música portuguesa e de erguer os ânimos da produção musical em nível nacional. Palavras-chave: Festival RTP da Canção; Festival Eurovisão da Canção; Música Portuguesa. Abstract: In 2014, the RTP Song Festival reaches its fiftieth anniversary. Arisen to choose a Portuguese song to compete in the Eurovision Song Contest, the Portuguese festival has become a platform for the discovery and recognition of several artists, as well as to present songs that are seen today as a true expression of the Portuguese soul. Although Portugal has never won the Eurovision, the RTP Song Festival continues to be held as a way to celebrate the Portuguese music and to raise the spirits of music production at national level. Keywords: RTP Song Festival; Eurovision Song Contest; Portuguese Music. Introdução Surgido em 1964 com a finalidade de escolher uma canção para representar Portugal no Festival Eurovisão2, o Festival RTP da Canção completa, em 2014, cinquenta anos. -
Amor Como Comunicação Uma Aproximação Fenomenológica Ao Fenómeno Amor
UNIVERSIDADE CATÓLICA PORTUGUESA Amor como Comunicação Uma aproximação fenomenológica ao fenómeno amor Dissertação apresentada à Universidade Católica Portuguesa para obtenção do grau de Mestre em Ciências da Comunicação, especialização em Media e Jornalismo Por Maria Filipa Moreira de Vasconcelos Faculdade de Ciências Humanas Setembro de 2011 UNIVERSIDADE CATÓLICA PORTUGUESA Amor como Comunicação Uma aproximação fenomenológica ao fenómeno amor Dissertação apresentada à Universidade Católica Portuguesa para obtenção do grau de Mestre em Ciências da Comunicação, especialização em Media e Jornalismo Por Maria Filipa Moreira de Vasconcelos Sob a orientação de: Prof. Doutor Fernando Ilharco Faculdade de Ciências Humanas Setembro de 2011 1 Resumo Nesta dissertação apresentamos uma aproximação fenomenológica ao fenómeno amor. Aplicámos o método fenomenológico desenvolvido por Edmund Husserl, estendido por Martin Heidegger e sintetizado por Herbert Spiegelberg, numa proposta de Introna, Ilharco e Faÿ (2008), ao fenómeno amor de forma a compreendermos a essência deste, aquilo que está na nossa consciência e que nos permite identificar este fenómeno, isto é, a amorzisse do amor. Procurámos com esta investigação responder à pergunta ‘O que é o amor?’, partindo da ideia que amor é comunicação, ou seja, falar de amor é falar de comunicação, de interacção, pois quando pensamos, escrevemos ou falamos de amor estamos inevitavelmente e por vezes inconscientemente a referirmo-nos a actos comunicacionais. Desta forma, chegámos à compreensão deste acto comunicacional que é o amor de uma forma tão essencial quanto nos foi possível. Porém, o nosso objectivo não foi explicar este fenómeno nem chegar a um seu entendimento final e estanque, mas sim explorar contornos da identidade do amor e chegar a um significado primeiro e profundo. -
TOP AFP/AUDIOGEST Semana 20 De 2018
TOP AFP/AUDIOGEST Semana 20 de 2018 De 11 de Maio a 17 de Maio de 2018 CONTEÚDO DO RELATÓRIO > Top 50 Álbuns (TOP 50 A) > Top 10 Compilações (TOP 10 C) > Top 10 DVD’s > Top 100 Streaming (Top 100 Streams) > Top 100 Singles Top 50 Álbuns Semana 20 de 2018 Índice De 11 de Maio a 17 de Maio de 2018 Pos.Ant Sem. Peak Posição . Top Pos. Gal. Titulo Artista Etiqueta Editora Físico Editora Digital 1 New 1 1 TRANQUILITY BASE HOTEL + CASINO ARCTIC MONKEYS DOMINO UNIVERSAL DOMINO RECORDING 2 2 4 1 CASA CAROLINA DESLANDES UNIVERSAL UNIVERSAL UNIVERSAL 3 1 2 1 CONFESSIONS AUREA SONY SONY MUSIC SONY MUSIC 4 4 25 1 PL ROBERTO CARLOS POR RAQUEL TAVARES RAQUEL TAVARES SONY SONY MUSIC SONY MUSIC 5 6 30 3 A NOSSA VEZ CALEMA KLASSZIK SONY MUSIC SONY MUSIC 6 5 5 1 ODEON HOTEL DEAD COMBO SONY SONY MUSIC SONY MUSIC 7 8 28 1 OU AS CANÇÕES DA MARIA - ESPECIAL HISTÓRIA DE MARIAPORTUGAL VASCONCELOS EDIÇÃO DE AUTOR SONY MUSIC SONY MUSIC 8 18 17 2 EXCUSE ME AO VIVO SALVADOR SOBRAL EVC EVC EVC 9 9 26 3 OU BEST OF ANA MOURA UNIVERSAL UNIVERSAL UNIVERSAL 10 17 197 10 5PL CONCERTO EM LISBOA (CD) MARIZA PARLOPHONE WARNER WARNER 11 7 208 1 3PL BEST OF MARIZA PARLOPHONE WARNER WARNER 12 New 1 12 VOICENOTES CHARLIE PUTH ATLANTIC WARNER WARNER 13 New 1 13 TREASURES FROM THE TEMPLE THIEVERY CORPORATION INGROOVES POPSTOCK POPSTOCK 14 11 7 3 O ANIVERSÁRIO RODRIGO LEÃO UNIVERSAL UNIVERSAL UNIVERSAL 15 22 287 1 6PL DESFADO ANA MOURA MERCURY UNIVERSAL UNIVERSAL 16 13 25 2 OU LADO A LADO D.A.M.A SONY SONY MUSIC SONY MUSIC 17 3 2 3 NO FAME AGIR UNIVERSAL UNIVERSAL UNIVERSAL 18 14 -
Jornal Municipal Abr|Mai|Jun 2017
Bicross SETÚBAL triunfa JORNAL MUNICIPAL.junho 2017.ano 17.n.º64 pág. 26 Autarquia volta a substituir se ao Estado para reabrir, com condições renovadas, equipamentos públicos, o que aconteceu agora com a Pousada Cidade da Juventude e o Forte de São Filipe. Modernização do Museu do Trabalho Michel Giacometti é outro investimento recente nova págs. 4 a 7 Sinalização horizontal reforça segurança rodoviária pág. 13 Esforço Bairros coletivo exibem dá flor orgulho págs. 16 e 17 pág. 9 Terminal pág. 8 concentra Campanhas envolvem munícipes em transportes ações de beneficiação geral do concelho públicos 2SETÚBALabril|maio|junho17 Bicross triunfa pág. 26 sumário SETÚBAL 4 PRIMEIRO PLANO Setúbal continua a requalificar os edifícios públicos, nalguns casos reabrindoos após anos JORNAL MUNICIPAL.junho 2017.ano 17.n.º64 Autarquia volta a substituir de encerramento. Assim foi na Casa do Largo – Pousada da Juventude, no Forte de S. Filipe e no Museu do Trabalho. se ao Estado para reabrir, com condições renovadas, 8 LOCAL A Alameda das Palmeiras foi beneficiada com a pintura dos prédios, que receberam intervenções equipamentos públicos, o que aconteceu agora com a Pousada artísticas de grandes dimensões. Outra obra está a postos no âmbito da recuperação do Convento de Jesus. da Juventude e o Forte de São Filipe. Modernização do Museu 14 FREGUESIA Azeitão tem uma rotunda que dá música e um largo atrativo na Aldeia da Portela. São Sebastião Cidade do Trabalho Michel Giacometti modernizou o parque da Fonte do Lavra e a União das Freguesias de Setúbal preparase para abrir o Mercado do Rio Azul. -
Teatro, Sociedade E Comparativismo Literário: Filigranas Do Discurso Jurídico Em "A Partilha", De Miguel Falabella
UNIVERSIDADE FEDERAL DE MATO GROSSO DO SUL CAMPUS DE TRÊS LAGOAS JÉSSICA NÁGILLA HAGEMEYER TEATRO, SOCIEDADE E COMPARATIVISMO LITERÁRIO: FILIGRANAS DO DISCURSO JURÍDICO EM "A PARTILHA", DE MIGUEL FALABELLA TRÊS LAGOAS - MS 2021 UNIVERSIDADE FEDERAL DE MATO GROSSO DO SUL CAMPUS DE TRÊS LAGOAS JÉSSICA NÁGILLA HAGEMEYER TEATRO, SOCIEDADE E COMPARATIVISMO LITERÁRIO: FILIGRANAS DO DISCURSO JURÍDICO EM "A PARTILHA", DE MIGUEL FALABELLA Dissertação apresentada ao programa de Pós- Graduação em Letras (Área de concentração: Estudos Literários) do Campus de Três Lagoas da Universidade Federal de Mato Grosso do Sul, como requisito final para a obtenção do título de Mestre em Letras. Orientador: Prof. Dr. Wagner Corsino Enedino TRÊS LAGOAS - MS FEVEREIRO/2021 JÉSSICA NÁGILLA HAGEMEYER TEATRO, SOCIEDADE E COMPARATIVISMO LITERÁRIO: FILIGRANAS DO DISCURSO JURÍDICO EM "A PARTILHA", DE MIGUEL FALABELLA Dissertação apresentada ao programa de Pós-Graduação em Letras (Área de concentração: Estudos Literários) do Campus de Três Lagoas da Universidade Federal de Mato Grosso do Sul, como requisito final para a obtenção do título de Mestre em Letras BANCA EXAMINADORA _____________________________________________ Prof. Dr. Wagner Corsino Enedino (Orientador) Universidade Federal de Mato Grosso do Sul - UFMS _____________________________________________ Profa. Dra. Cristiane Rodrigues de Souza Universidade Federal de Mato Grosso do Sul - UFMS _____________________________________________ Prof. Dr. João Adalberto Campato Júnior Universidade Federal de Mato Grosso do Sul - UFMS Três Lagoas, __ de ___________ de 2021 AGRADECIMENTOS Agradeço, primeiramente, a Deus, pela dádiva da vida e por ter me sustentado até aqui, sem Ele nada disso seria possível. Obrigada Senhor por tudo que tem me agraciado. À minha família, que sempre me apoiou incondicionalmente e me deu todo o suporte necessário para que esse momento se concretizasse. -
Telenovela E Memória: “Vale a Pena Ver De Novo?”, Reprises Em Tempo De Pandemia
número 28 | volume 14 | julho - dezembro 2020 DOI:10.11606/issn.1982-677X.rum.2020.174427 Telenovela e memória: “Vale a pena ver de novo?”, reprises em tempo de pandemia Television and memory: “Vale a pena ver de novo?”, replays in pandemic times Nilda Jacks1, Guilherme Libardi2, Joselaine Caroline3 e Vanessa Scalei4 1 Nilda Jacks é professora titular no PPGCOM/UFRGS. Bolsista Produtividade em Pesquisa do CNPq. E-mail: [email protected] 2 Guilherme Libardi é doutorando pelo PPGCOM/UFRGS. E-mail: [email protected]. 3 Joselaine Caroline é doutoranda pelo Programa de Pós-Graduação em Comunicação da UFRGS. E-mail: [email protected]. 4 Vanessa Scalei é jornalista e doutoranda pelo Programa de Pós-Graduação em Comunicação da PUCRS. E-mail: [email protected]. 46 DOSSIÊ número 28 | volume 14 | julho - dezembro 2020 Resumo Este artigo tem como objetivo observar as práticas de consumo de telenovela pela audiência em contexto de isolamento social provocado pela pandemia do novo coronavírus. Partimos das discussões inerentes ao papel da narrativa ficcional para a memória, buscando evidenciar como ela é atualizada na assistência de reprises. Identificamos as estratégias adotadas pelas principais emissoras brasileiras para se adaptar ao momento em questão. Após, divulgamos um questionário online com perguntas relacionadas à assistência de reprises, reunindo 265 respostas. Identificamos que no contexto de isolamento o consumo de telenovelas aumentou, sendo que a nostalgia foi o principal motivador desse retorno. Nesse movimento, novos sentidos foram inaugurados pela audiência, tecidos por mudanças de postura em relação a temas específicos abordados nas narrativas revisitadas. Palavras-chave Telenovela, reprise, pandemia, audiências, memória. -
Vale a Pena Ver De Novo?: Um Panorama Temático1
1 Vale a Pena Ver de Novo?: um panorama temático FERNANDES, Julio Cesar (mestrando)2 GONÇALVES, Erica (doutoranda)3 Universidade Metodista de São Paulo Resumo: Este trabalho tem como objetivo resgatar brevemente a história da telenovela brasileira e contextualizar o aparecimento de um novo horário para este formato: as tardes de segunda a sexta-feira. A faixa de reprises “Vale a Pena Ver de Novo” foi fixada em 1980, pela Rede Globo, como forma de reapresentar telenovelas antigas da emissora. Neste trabalho também é apresentada uma compilação das obras já reprisadas e uma categorização dos autores mais escolhidos para a faixa vespertina, que completa 33 anos no ar este ano. Além da coleta de dados sobre as obras reprisadas e os autores mais vezes escolhidos, analisamos ainda qual das outras faixas de teledramaturgia da Rede Globo, a saber 18h, 19h e 21h, foram mais reprisadas. Palavras-chave: novela; reprise; teledramaturgia; história, Vale a Pena Ver de Novo. Introdução Este artigo tem como objeto de estudo a faixa vespertina “Vale a Pena Ver de Novo”, que foi criada em 1980 pela TV Globo com o intuito de reprisar as novelas do arquivo da emissora. Primeiramente, é feito um panorama geral da telenovela no Brasil, com os principais períodos e obras, além de um breve histórico de sua origem. Depois, são listadas todas as novelas reprisadas na faixa do “Vale a Pena Ver de Novo” com observações sobre audiência e edição de capítulos, por conta de estratégias de programação ou classificação indicativa. Por fim, é feito uma análise de alguns dados obtidos em relação às novelas 1 Trabalho apresentado no GT de História da Mídia Audiovisual e Visual, integrante do 9º Encontro Nacional de História da Mídia, 2013. -
ETERNAS EMOÇÕES a Questão Do Remake Na Telenovela Brasileira
ETERNAS EMOÇÕES A questão do remake na telenovela brasileira texto de MAURO ALENCAR Resumo A identidade é a marca, o registro do tempo. Cada tempo tem a sua identidade e linguagem. Remake: velhos temas com novas identidades, novos registros. É a “transformação” da telenovela. Um processo que ganhará impulso a partir da década de 80. Vamos reviver e questionar um pouco deste recurso da telenovela que muito bem poderíamos chamar de Eternas Emoções. CAPÍTULO 1 ORIGENS DA TELENOVELA DIÁRIA Em julho de 1963, o gênero telenovela (tal e qual conhecemos hoje) é importado da Argentina pelo diretor artístico da TV Excelsior, Edson Leite, que entregou o texto original de Alberto Migré (0597 da Ocupado, um grande sucesso da televisão argentina) à experiente e muito bem conceituada radionovelista Dulce Santucci. Vale aqui fazer uma pausa para lembrar que a tv brasileira - PRF 3 TV Tupi - nasceu em 18 de setembro de 1950. A primeira experiência dramatúrgica ocorreu em novembro do mesmo ano pelas mãos do diretor Cassiano Gabus Mendes ao adaptar para tv um filme norte-americano com o título de A Vida Por Um Fio, com a atriz Lia de Aguiar. Somente em 21 de dezembro de 1951, através de Walter Forster é que a novela começou a ganhar contornos do que viria a ser em 1963. O diretor, autor e ator protagonista (ao lado de Vida Alves), levou ao ar Sua Vida Me Pertence. Tendo como base a estrutura radiofônica de apresentar dramaturgia, resolveu lançar a telenovela (com 15 capítulos exibidos 2 vezes por semana) propriamente dita. Daí suas ligações com o folhetim do século XIX, o cinema seriado da década de 50 e toda a estrutura da radionovela de então.