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Ágata Marques Fino Contributos Para O Estudo Do Cinema Português Nas Décadas De 1980 E 1990. Uma Visão Através Da Imprensa Universidade Fernando Pessoa Porto 2013

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Ágata Marques Fino Contributos Para O Estudo Do Cinema Português Nas Décadas De 1980 E 1990. Uma Visão Através Da Imprensa Universidade Fernando Pessoa Porto 2013 Ágata Marques Fino Contributos para o estudo do cinema português nas décadas de 1980 e 1990. Uma visão através da imprensa Universidade Fernando Pessoa Porto 2013 Ágata Marques Fino Contributos para o estudo do cinema português nas décadas de 1980 e 1990. Uma visão através da imprensa Universidade Fernando Pessoa Porto 2013 © 2013 Ágata Marques Fino “TODOS OS DIREITOS RESERVADOS” Ágata Marques Fino Contributos para o estudo do cinema português nas décadas de 1980 e 1990. Uma visão através da imprensa Tese apresentada à Universidade Fernando Pessoa como parte dos requisitos para obtenção do grau de doutor em Ciências da Informação, sob a orientação do Professor Doutor Eduardo Paz Barroso. RESUMO ÁGATA MARQUES FINO: Contributos para o estudo do cinema português na década de 1980 e 1990 – Uma visão através da imprensa (sob orientação do Professor Doutor Eduardo Paz Barroso) O objecto desta dissertação é o cinema, em particular o cinema português. A abordagem a esta actividade, enquanto parte da indústria cultural, fenómeno cultural e técnica interessa relacioná-lo com as condições de produção e recepção. Pensamos um filme com um valor, variável, no passado e no presente, do momento da sua pré-produção até à exibição. O cinema enquanto património assombra-nos e enquanto área profissional cativa-nos. As suas implicações na vida social, cultural e económica são tantas, e tão evidentes, quando o olhamos para lá do mero entretenimento. O que procuramos é recebê-los e ver como à sua estreia marcam, ou marcaram, pela positiva ou pela negativa, o seu público. Esta avaliação, quantitativa e qualitativa, apresenta-se em forma de números de espectadores e na imprensa. Procuramos entender o processo para além das suas questões estéticas. Partiremos das questões da produção, porque são a sua base técnica, o seu interior. Mas o filme só existe para o exterior e é nesse sentido que pretendemos contribuir para o estudo do cinema português dos anos de 1980 e 1990 tentando verificar qual o papel das condições de produção no sucesso dos filmes, que pelo número de espectadores, marcaram a nossa cinematografia e de como ela é vista na imprensa, que também integra a indústria da cultura. VII ABSTRACT ÁGATA MARQUES FINO: Contributions to the study of Portuguese cinema in the 80s and 90s of the 20th centrury- A view from the press (Under the supervision of Professor Doutor Eduardo Paz Barroso) The purpose of this dissertation is cinema, the Portuguese cinema. The approach to this activity as part of the cultural industry, technical and cultural phenomenon interests us, and its relation towards the conditions of production and reception. We approach the movie as a variable value, in the past and the present, from the time of its pre- production to exhibition. The film as heritage haunts us and while a professional area captivates us. The implications for our social, cultural and economic life are so many and so obvious when we look it beyond mere entertainment. We seek to receive it and see how the release mark, or marked, positively and negatively, the audience. The study presents quantitative and qualitative dimensions, from the numbers of spectators and the news at the press. We seek to understand the process beyond its aesthetic issues. We present issues of production, because they are a basic technique, in its interior. But the film only exists to the outside and that is what we intend by contributing to the study of Portuguese cinema from the 1980s and 1990s, trying to understand what is the role of production on the success of the films, from the number of spectators, how the movie marked our cinematography and how it is seen by the press, as part, too, of the culture industry. VIII RÉSUMÉ ÁGATA MARQUES FINO: Contributions à l'étude du cinéma portugais dans les années 1980 et 90 – Une vue de la presse (Sous la supervision du Professor Doutor Eduardo Paz Barroso) L'objectif de cette thèse est le cinéma, le cinéma portugais. C'est une approche de l’activité dans le cadre de l'industrie culturelle et technique, comme phénomène culturel et se rapportent aux conditions de production et réception. Nous pensons un film avec une valeur variable, passé et présent, de la pré-production à la diffusion. Le film en tant que patrimoine nous hante et nous domaine comme professionnel. Les implications dans la vie sociale, culturelle et économique sont si nombreuses et si évidents lorsque nous regardons au-delà du simple divertissement. Ce que nous recherchons les reçoit et voyons comment ses débuts marque, positive ou négativement, le auditoire. Cet examen, quantitatif et qualitatif, est présenté sous la forme de nombre de spectateurs et de la vue de la presse. Nous cherchons à comprendre le processus au-delà de ses enjeux esthétiques. Nous laissons les questions de production, car ils sont technique de base, son intérieur. Mais le film n'existe que pour l'extérieur et c'est ce que nous avons l'intention de contribuer à l'étude du cinéma portugais des années 1980 et 1990, pour essayer de trouver quel est le rôle des conditions de production sur le succès des films, que par le nombre de spectateurs, a marqué notre cinématographique et comme tel, il est considéré dans la presse, qui intègre également la culture de l’industrie. IX X DEDICATÓRIA «Às vezes pergunto-me se sonhei esse filme ou se esse filme me sonhou a mim» [J. B. Da Costa sobre Francisca de M. Oliveira, 1981] À actividade dos meus pais e à memória dos meus avós. XI XII AGRADECIMENTOS Agradeço os ensinamentos, a generosidade, entusiasmo e espírito de aventura do meu orientador, o Professor Doutor Eduardo Paz Barroso. Pelas outras lições de vida, pelo caminho que me apontaram e que me fez chegar até aqui, agradeço à minha mãe, Cândida do Rosário, e ao meu pai, Artur Fino. Pela colaboração neste processo de investigação, agradeço, especialmente à instituição primeira do cinema português, à Cinemateca, cujas funções são concretizadas pelos seus (melhores) colaboradores: Doutora Teresa Borges, Joaquim Vacondeus e Maria de Jesus, bem como ao Doutor Tiago Batista do Museu de Imagens em Movimento. Sem eles nada teria sido possível. Ao Instituto do Cinema e Audiovisual I. P. o meu agradecimento pelo apoio dado através da equipa liderada pelo Doutor Paulo Gonçalves. Para a Biblioteca Nacional, fica um especial agradecimento ao seu técnico José Narciso. À Universidade Fernando Pessoa, à Doutora Ana Cláudia Moutinho e os seus colegas, a minha reconhecida gratidão. Pela prova de fogo, agradeço aos Encontros do Cinema Português da Universidade da Beira Interior, na pessoa do Senhor Professor Frederico Lopes. Agradeço aos meus companheiros de viagem: ao João Martins, à Cláudia Escaleira, ao Nelson Araújo e à Liliana Navarra; à Ana Vitorino, pelos contributos; à Doutora Sara Silva pelo apoio; e ao Fernando António pela inesperada e inspirada companhia e colaboração. XIII XIV ÍNDICE RESUMO ...................................................................................................................... VII ABSTRACT ................................................................................................................. VIII RÉSUMÉ ........................................................................................................................ IX DEDICATÓRIA ............................................................................................................. XI AGRADECIMENTOS ................................................................................................. XIII INTRODUÇÃO ................................................................................................................. 1 PARTE I – A PRODUÇÃO EM CINEMA NO PANORAMA DAS INDÚSTRIAS CULTURAIS CAPÍTULO I – Indústrias da cultura .............................................................................. 15 CAPÍTULO II – Conceito de produção em cinema ........................................................ 41 1. A economia cultural global .......................................................................................... 47 2. O valor dos bens culturais ........................................................................................... 51 3. O consumo de produções culturais .............................................................................. 52 4. O desafio dos agentes culturais ................................................................................... 53 5. A nova economia criativa ............................................................................................ 56 6. A utilização do cinema enquanto produto cultural ...................................................... 73 7. O produtor e o realizador de cinema ........................................................................... 74 8. A realização e a produção de cinema ........................................................................... 75 9. O perfil do produtor ..................................................................................................... 76 XV I. Pré-produção ................................................................................................................ 76 II. Produção ..................................................................................................................... 89 III. Pós-produção ............................................................................................................. 91 CAPÍTULO III – Analogias e diferenças entre os sistemas de produção europeu e americano........................................................................................................................
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