Las Primeras Road Movies Del Cine Español (1975-1978)
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LIÑO 25. Revista Anual de Historia del Arte. 2019 (pags. 115-125) En transición: Las primeras road movies del cine español (1975-1978) Santiago García Ochoa IES Manuel Chamoso Lamas RESUMEN: La road movie es un género muy ligado a la cultura norteamericana que surge a finales de los 60 y rápidamente se difunde por las cinematografías de todo el mundo. En el cine español su aparición no se produce hasta mediados de la década de los 70, coincidiendo con los primeros años de la tran- sición a la democracia (1975-1978) y la ideologización de los géneros populares, debido al retraso industrial y de las infraestructuras, pero fundamentalmente por la inexistencia de una imagen de la carretera como espacio de búsqueda y de reafirmación individual. En este artículo se analizan las cuatro películas fundacionales del cine español on the road. PALABRAS CLAVE: road movie, cine español, ¡Jo, papá!, El alijo, El puente, Vámonos, Bárbara ABSTRACT: The road movie is a genre closely linked to American culture that emerged in the late 1960s and it is quickly diffused around the world. Its appearance in Spanish cinema did not grow until the mid-1970s, coinciding with the first years of the transition to democracy and the ideologization of popular genres, due to industrial and infrastructure delays but mainly due to the lack of an image of the road as a space for individual search and reaffirmation. This article analyzes the four foun- dational films of Spanish cinema on the road. KEYWORDS: road movie, Spanish Cinema, ¡Jo, papá!, The Stash, Foul Play, Let’s Go, Bárbara 116 1. Introducción richter, con sus libros El nuevo cine americano (Zero, Bilbao, 1979) y Win Wenders (JC, Madrid En los últimos años el interés académico por 1981)4. las road movies ha ido aumentando de forma En cualquier caso, la definición de las coor- exponencial, presentándose como un fenómeno denadas del género que nos ocupa en el ámbito que afecta a cinematografías de todo el mundo. académico se produjo mucho más tardíamente, Casi todos los especialistas sitúan el nacimien- entre finales del siglo XX y principios del si- to de la road movie en EE UU a finales de la glo XXI, con la obra A Cinema Without Walls: década de los 60, dentro del periodo conocido Movies and Culture after Vietnam (Rutgers como New Hollywood (1967-1975), bajo la in- University, New Brunswick, 1991)5 del profesor fluencia de los “nuevos cines” europeos1. Según norteamericano Timothy Corrigan como primer Anne Hurault-Paupe “(…) the expression «road eslabón. Yo mismo he dedicado un par de ar- picture» proper emerged in September 1970, in tículos al tema6 por lo que a continuación me critical discourses produced on Bob Rafelson’s limitaré sólo a resumir las características de la Five Easy Pieces [Mi vida es mi vida, 1970]”2. road movie sin descuidar la naturaleza dual, Monte Hellman emplea este mismo término semántica y sintáctica, que debe poseer todo para referirse a su película Two Lane Blacktop corpus genérico. (Carretera asfaltada en dos direcciones, 1971) La estructura narrativa de estas películas gira en diversas entrevistas concedidas a revistas en torno al viaje por carretera, y en ella se suelen europeas. Thomas Elsaesser, en su célebre ar- distinguir cuatro etapas: breve presentación del tículo de 1975 sobre los héroes desmotivados entorno del protagonista, que le resulta opresi- del nuevo cine americano, invadidos por lo que vo; abandono de ese entorno en busca de nuevas él llama el “pathos del fracaso”, habla ya de ilusiones y perspectivas; confrontación entre el “road movies”3. Pero la difusión del término protagonista, los lugares que va visitando y los “road movie” no se producirá hasta la segunda personajes con los que se encuentra (de todo ex- mitad de los 70, en paralelo a la difusión y la trae enseñanzas); el protagonista contempla el influencia internacional de las películas de New mundo de manera distinta, su balance puede ser Hollywood, vinculada especialmente a la figura positivo (ha conseguido lo que busca y concluye del cineasta germano Win Wenders, que fasci- el viaje), negativo (no lo ha conseguido y pro- nado por la cultura norteamericana, realiza su sigue el viaje), o incluso nulo (ha descubierto la “trilogía de la carretera”: Alice in den Städten imposibilidad de lograrlo)7. En realidad la meta (Alicia en las ciudades, 1974), Falsche Bewe- del viaje termina resultando irrelevante y en gung (Falso movimiento, 1975) y Im Lauf der Zeit (En el curso del tiempo, 1976) y funda su 4 Antes se habían empleado otros términos como “pelí- productora Road Movies Filmproduction (pos- cula de itinerancia” o “film itinerate”, aunque con es- teriormente rebautizada Neue Road Movies) en casa profusión. 5 El autor dedica a la road movie el capítulo cinco: “Gen- 1976 para acometer su siguiente proyecto, Der re, Gender and Hysteria: The Road movie in Outer Spa- amerikanische Freund (El amigo americano, ce” (pp. 137-160). 1977). En España el anglicismo “road movie” 6 A saber: “Algunas notas sobre la aplicación de la ca- no se emplea hasta finales de los 70, siendo uno tegoría de género cinematográfico a la Road Movie”, en Liño, nº 15, 2009, pp. 187-196 y “En tránsito: Un de sus principales introductores Antonio Wein- recorrido por la road movie norteamericana”, en Signa, vol. 27, 2018, pp. 419-438. 7 Cfr. FRASCA, Giampiero, ROAD MOVIE. Immaginario, 1 Sobre el sustrato de una serie de elementos típicamen- genesi, struttura e forma del cinema americano on te norteamericanos, como el espíritu fundacional de la the road, UTET, Torino, 2001, p. 55. Como indica el extensión de la frontera, la literatura de Mark Twain, el autor se trata de la estructura de la novela picaresca western, la “Highway Culture” posterior a la II Guerra española, cita Lazarillo de Tormes (1554), Guzmán Mundial o la contracultura, a partir de la novela On the de Alfarache (1599) y Estebanillo González (1646); Road (1957) de Jack Kerouac. aunque existe una diferencia fundamental entre 2 HURAULT-PAUPE, Anne, “The paradoxes of cinematic el pícaro y el viajero de la road movie, ya que “(…) movement: is the road movie a static genre?”, en Mi- mentre quest’ultimo sfugge totalmente dall’ambiente randa, nº 10, 2014, p. 3. sociale originario per percorrerlo ai margini, su quel 3 ELSAESSER, Thomas, “The Pathos of Failure: Notes on limite che genera l’illusione della ricerca della totalle the Unmotivated Hero”, en Monogram, nº 6, October libertà, lo scaltro furfante spagnolo opera con la sua 1975, pp. 13-19. En 1973 Joseph Strick había realizado furbizia e la sua sfrontatezza nelle pieghe di quella en EE UU una película de camioneros titulada Road società decadente che osserva con distaccata ed movie. ironica partecipazione” (p. 56). SANTIAGO GARCÍA OCHOA (LIÑO 25. Revista Anual de Historia del Arte. 2019) muchos casos éste concluye con la muerte de los elementos del modelo canónico norteamerica- 117 protagonistas: Bonnie and Clyde (Bonnie y Cly- no en las películas españolas? Estas cuestiones de, Arthur Penn, 1967), Easy Rider (Easy Rider. han sido respondidas sólo parcialmente en la En busca de mi destino, Dennis Hopper, 1969), escasa bibliografía existente10, cuya aportación Vanishing Point (Punto límite: cero, Richard C. más significativa hasta la fecha ha sido el libro Sarafian, 1971) o Thelma & Louise (Ridley Sco- de Jorge Pérez Cultural Roundabouts: Spanish tt, 1991). Los personajes de las road movies casi Film and Novel on the Road (Bucknell Univer- siempre son hombres, o como mucho parejas he- sity Press, Lewisburg, 2011), que como su título terosexuales (Bonnie and Clyde), hasta Thelma indica no se ciñe en exclusiva a las películas, y & Louise8. En muy escasas ocasiones aparecen estudia el road genre también en la literatura. En mujeres viajando solas en busca de su destino un artículo reciente intenté abordar el tema des- antes de 1991, y cuando lo hacen sus intentos de una perspectiva diacrónica diferenciando tres emancipadores chocan con los hombres que se fases en la historia del cine español on the road: encuentran en su camino, como sucede en The Rain People (Llueve sobre mi corazón, Francis “a) Carreteras franquistas (1955-1975). Ford Coppola, 1969), Wanda (Barbara Loden, Coincide con el final de la autarquía y el 1970) y Alice Doesn’t Live Here Anymore (Ali- segundo franquismo, y permite constatar la cia ya no vive aquí, Martin Scorsese, 1974). Por incompatibilidad de la imagen de la carretera último, el predominio del rodaje en escenarios como espacio de búsqueda con la dictadura, naturales con equipos ligeros y camera car per- aunque durante los años 50 se percibe la in- mite filmar desde vehículos en movimiento por fluencia de dos de los géneros del cine nor- la carretera e incluso la evolución de los perso- teamericano que, según Frasca, prefiguran la najes en el interior de sus automóviles, así como road movie: la comedia sofisticada y el cine afrontar la realidad social con un estilo cercano negro. al documental. b) Carreteras hacia la democracia (1975- Frecuentemente se ha recurrido a los estu- 1982). Coincide con la Transición y es el pe- dios transnacionales para analizar la presencia riodo en el que aparecen las primeras road de la road movie fuera de EE UU. En un artículo movies: ¡Jo, papá! (Jaime de Armiñán, 1975), reciente defiendo la existencia de tres posibles El alijo (Ángel del Pozo, 1976), El puen- vías de trabajo desde esta perspectiva: la prime- te (Juan Antonio Bardem, 1977), Vámonos, ra se centra en las fricciones entre lo nacional Bárbara (Cecilia Bartolomé, 1978), A contra- y lo transnacional, la segunda se interesa por la tiempo (Óscar Ladoire, 1981) y Corridas de posibilidad de fijar modelos regionales deroad alegría (Gonzalo García Pelayo, 1981).