Don Carlo Otello Pubblicazione D Non in Vendita Falstaff Riservata Alle Biblioteche Agli Archivi E Agli Studiosi Carlo Marinelli
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
1 ISBN 88-86704-29-1 6 DISCOGRAFIE E VIDEOGRAFIE DI OPERISTI ITALIANI MINISTERO PER I BENI E LE ATTIVITÀ CULTURALI DIPARTIMENTO DELLO SPETTACOLO I.R.TE.M. ISTITUTO DI RICERCA PER IL TEATRO MUSICALE O L R A C N O D . I D R E V E P DISCOGRAFIA E VIDEOGRAFIA P E S U I G DELLE OPERE I D E DI GIUSEPPE VERDI R E P O E L L E D A I F A R G O 6 E D I V E A I F A R G O • C S I DON CARLO OTELLO PUBBLICAZIONE D NON IN VENDITA FALSTAFF RISERVATA ALLE BIBLIOTECHE AGLI ARCHIVI E AGLI STUDIOSI CARLO MARINELLI a 1 EDIZIONE R O M A 1 9 9 9 I.R.TE.M. ISTITUTO DI RICERCA PER IL TEATRO MUSICALE COMITATO DEI GARANTI: CARLO MARINELLI, presidente ENNIO MORRICONE, vicepresidente PAOLA BERNARDI, segretario LAMBERTO MACCHI, consigliere DISCOGRAFIE E VIDEOGRAFIE DI OPERISTI ITALIANI MINISTERO PER I BENI E LE ATTIVITÀ CULTURALI DIPARTIMENTO DELLO SPETTACOLO I.R.TE.M. ISTITUTO DI RICERCA PER IL TEATRO MUSICALE DISCOGRAFIA E VIDEOGRAFIA DELLE OPERE DI GIUSEPPE VERDI 6 • DON CARLO OTELLO FALSTAFF CARLO MARINELLI a 1 EDIZIONE R O M A 1 9 9 9 1 Boccanegra 1-34_Discografia 02/08/12 10:47 Pagina II © Copyright 1976, 1982, 1987, 1990, 2001, 2003, 2004, 2005, 2012 by CARLO MARINELLI ࠗ P 2001, 2012 I.R.TE.M. Grafica Cristal s.r.l. Via Raffaele Paolucci, 12/14 - 00152 Roma TOMO 1 DON CARLO Indice Tomo 1 p. VII Prefazione IX Introduzione XIII Avvertenza alla prima edizione 5 DON CARLO 6 Struttura musicale dell’opera 9 Discografia 35 Nastrografia 45 Videografia 61 Edizioni televisive V P R E F A Z I O N E L’interesse suscitato dalle discografie e videografie dedicate alle opere teatrali di Wolfgang Amadé Mozart, alle opere di Gioachino Rossini e alle opere di Claudio Monteverdi nel quadro dei relativi Progetti Mozart, Rossini e Monteverdi promossi dal Ministero del Turismo e dello Spettacolo prima e dal Dipartimento dello Spettacolo della Presidenza del Consiglio dei Ministri poi, nelle occasioni, rispettivamente, del bi - centenario della morte di Mozart nel 1991, di quello della nascita di Rossini nel 1992 e del trecentocinquantesimo anniversario della morte di Monteverdi nel 1993, ha indotto l’Istituto di Ricerca per il Teatro Musicale (I.R.TE.M.) a dar vita a una iniziativa plu - riennale intitolata «Discografie e Videografie di operisti italiani», con l’intento di svolgere lo stesso servizio già svolto – con prevalente attenzione per le opere teatrali (prevalente ma non esclusiva) – per Mozart, Rossini e Monteverdi, per gli altri grandi operisti italiani di cui, per un fortunato incrocio cronologico, gli ultimi anni del XX se - colo e i primi anni del XXI secolo segnano equivalenti ricorrenze: Gaetano Donizetti (bicentenario della nascita nel 1997, centocinquantesimo anniversario della morte nel 1998), Vincenzo Bellini (bicentenario della nascita nel 2001), Giuseppe Verdi (cente - nario della morte nello stesso 2001), Giacomo Puccini (centocinquantesimo anniversa - rio della nascita nel 2008, ma anche settantacinquesimo anniversario della morte nel 1999). La collana «Discografie e Videografie di operisti italiani» consterà di venti volumi (7 per Donizetti, 3 per Bellini, 7 per Verdi e 3 per Puccini). L’approntamento dei materiali per il solo apparato informativo (che prevede una na - strografia accanto alla discografia e un elenco di edizioni televisive accanto alla video - grafia) richiede di per sé un enorme mole di lavoro per una lunga e paziente ricerca a di - mensione pressocché planetaria. Di conseguenza la pubblicazione dei 20 volumi non seguirà un ordine cronologico né per autore né per opera. I volumi usciranno man mano che saranno «pronti»: e questa è una condizione che non sarà determinata dalla volontà bensì dalle circostanze, prima fra tutte la maggiore o minore rapidità delle risposte che perverranno dai numerosi corri - spondenti nelle varie parti del mondo. I criteri sono quelli già seguiti per le precedenti Discografie e Videografie dedicate a Mozart, Rossini e Monteverdi. L’elencazione è limitata alle edizioni «complete», trala - sciando le edizioni di brani staccati, anche se presentati sotto forma di «selezioni» (o «Höhepunkte» o «Querschnitte» o «Highlights»). La pubblicazione tende a ispirarsi ai criteri della discografia storica piuttosto che a quelli della discografia documentale. Non sono peraltro trascurate indicazioni fondamen - tali, quali le datazioni e le indicazioni degli anni di pubblicazione. Non sono invece indi - cati i numeri di matrice e, quanto ai marchi o etichette e ai relativi numeri per l’immis - sione sul mercato, insieme ai dati della prima pubblicazione e delle pubblicazioni disponibili al momento della «chiusura» del volume relativo, sono forniti i dati delle pubblicazioni intermedie, con particolare riguardo alle cosiddette «ricostruzioni tecni - che», cioè ai riversamenti da incisione (meccanica o elettrica) a registrazione, da regi - strazione monofonica a registrazione stereofonica, da registrazione analogica a registra - zione digitale. A questo tipo di informazioni si è cercato di dare il maggiore spazio possibile, con la piena consapevolezza che l’esauriente completezza di un elenco di tutte le riletture e di tutti gli stampaggi di ciascuna edizione in dischi è un compito (quasi) im - possibile da portare a compimento. La possibilità di dar vita e concretezza di realizzazione alla collana «Discografie e Videografie di operisti italiani» si deve al sostegno del Dipartimento dello Spettacolo della Presidenza del Consiglio dei ministri, successivamente confluito nel Ministero per i Beni e le Attività Culturali. Per tale sostegno l’I.R.TE.M. esprime profonda grati - VII tudine per essere stato messo in grado di adempiere a uno dei suoi scopi statutari fon - damentali: documentare l’importanza dei mezzi audiovisivi nell’indirizzare i modi del - la trasmissione e della comunicazione attraverso l’interazione fra rappresentazioni tea - trali ed esecuzioni concertistiche, da un lato, e riproduzioni meccaniche ed elettroniche, dall’altro, interazione che è alla base della storia dell’interpretazione nel XX secolo. CARLO MARINELLI VIII I N T R O D U Z I O N E Nell’ambito della collana «Discografie e Videografie di operisti italiani», per Giu - seppe Verdi sono previsti sette volumi, sei per i lavori teatrali, disposti in ordine crono - logico, e un ultimo volume dedicato a lavori non teatrali che prevedano la presenza di coro e orchestra (sono quindi escluse le liriche per voce e pianoforte e le musiche stru - mentali). Il piano di pubblicazione della «Discografia e Videografia delle opere di Giuseppe Verdi» è pertanto così ripartito: Volume 1 (1839-1844): Oberto, conte di San Bonifacio; Un giorno di regno (Il finto Stanislao); Nabucco; I Lombardi alla prima crociata; Ernani; I due Foscari. Volume 2 (1844-1850): Giovanna D’Arco; Alzira; Attila; Macbeth (1.a versione); I masnadieri; Jérusalem; Il corsaro; La battaglia di Legnano; Luisa Miller; Stiffelio. Volume 3 (1850-1853): Rigoletto; Il trovatore; La traviata. Volume 4 (1853-1865): Les vêpres siciliennes; Simon Boccanegra (1.a versione); Aroldo; Un ballo in maschera; La forza del destino (1.a versione); Macbeth (2.a versione). Volume 5 (1865-1881): Don Carlos; La forza del destino (2.a versione); Aida; Si - mon Boccanegra (2.a versione). Volume 6 (1881-1893): Don Carlo; Otello; Falstaff. Volume 7: Il solitario ed Eloisa; Inno delle nazioni; Messa per Rossini; Messa di re - quiem; Pater noster; Ave Maria; Quattro pezzi sacri. * * * Delle opere considerate in ciascun volume sono elencate tutte le incisioni e registra - zioni complete (anche quando non sono integrali: pur che l’impostazione editoriale non sia antologica, non si è misurata l’entità dei tagli ai fini dell’inclusione o dell’esclusio - ne, in quanto si è voluto soprattutto tener conto che alla base dell’incisione o registra - zione fosse la prospettiva concettuale dell’opera come un insieme organico e non come un assemblamento casuale). Nella Discografia sono elencate le incisioni e le registrazioni fonografiche cosiddet - te «commerciali»: tali vengono considerate tutte quelle che, almeno in un mercato na - zionale, sono (o sono state) liberamente accessibili a chiunque (anche nella forma della sottoscrizione o della associazione), comprese le riprese dal vivo di pubbliche esecuzioni teatrali o concertistiche e di trasmissioni radiofoniche o televisive, sempre che siano sta - te riversate in dischi, e comprese le cosiddette “edizioni fuori commercio”, che nella pratica corrente sono state anch’esse non difficilmente accessibili, almeno nella forma della “vendita diretta”. Inevitabilmente più limitate che per la Discografia sono le informazioni contenute nella Nastrografia, nella Videografia e nell’elenco delle Edizioni televisive di ciascuna opera: per i nastri (sia quelli conservati presso radio e fonoteche, e quindi non in com - mercio, sia quelli ottenibili esclusivamente per ordinazione diretta via posta) si è cerca - to sempre di indicare i nomi degli interpreti vocali e del direttore d’orchestra, le deno - minazioni dei complessi corali e orchestrali e, quando possibile, date e luoghi, ed eventualmente durate, oltre ai numeri d’archivio e alle sigle d’identificazione; per le edizioni televisive sono aggiunti i nomi dei registi e dei direttori delle riprese visive e le date della prima videotrasmissione, con l’indicazione in calce del numero del catalogo IMZ «Opera on Screen»; per i videodischi e le videocassette sono ulteriormente aggiunti dati relativi alle scene, ai costumi, alle luci, al direttore della registrazione sonora, al produttore, al distributore, all’origine, fornendo altresì le durate