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Dissonâncias Nos Discursos Acerca Da Influência Do Jazz Na Bossa Nova

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Dissonâncias Nos Discursos Acerca Da Influência Do Jazz Na Bossa Nova 1 UNIVERSIDADE FEDERAL DE UBERLÂNDIA INSTITUTO DE ARTES CURSO DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA - MESTRADO Desafinado: dissonâncias nos discursos acerca da influência do Jazz na Bossa Nova Uberlândia 2017 2 RAFAEL MARIANO CAMILO DA SILVA Desafinado: dissonâncias nos discursos acerca da influência do Jazz na Bossa Nova Dissertação de Mestrado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música do Instituto de Artes da Universidade Federal de Uberlândia como requisito para a obtenção do título de Mestre em Música. Orientador: Silvano Fernando Baia Uberlândia 2017 Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) Sistema de Bibliotecas da UFU, MG, Brasil. S586d Silva, Rafael Mariano Camilo da, 1985- 2017 Desafinado [recurso eletrônico] : dissonâncias nos discursos acerca da influência do Jazz na Bossa Nova / Rafael Mariano Camilo da Silva. - 2017. Orientador: Silvano Fernando Baia. Dissertação (mestrado) - Universidade Federal de Uberlândia, Programa de Pós-graduação em Música. Modo de acesso: Internet. Disponível em: http://dx.doi.org/10.14393/ufu.di.2018.1356 Inclui bibliografia. Inclui ilustrações. 1. Música. 2. Bossa-nova. 3. Jazz. 4. Música popular. 5. Música popular - Brasil. I. Baia, Silvano Fernando. II. Universidade Federal de Uberlândia. Programa de Pós-graduação em Música. III. Título. CDU: 78 Isabella de Brito Alves - CRB-6/3045 3 DEDICATÓRIA À minha querida esposa Gleice Ellen, que sempre me incentivou e apoiou, especialmente nos momentos difíceis dessa jornada, e teve paciência quando precisei me dedicar ao trabalho. 4 AGRADECIMENTOS Primeiramente a Deus. A Ele, toda a honra e toda a glória, por me guiar e acompanhar todos os meus passos. Ao Prof. Dr. Silvano Fernandes Baia, pelas inúmeras conversas e orientações riquíssimas na condução desta pesquisa. A todos os professores do Curso de Mestrado em Música da UFU, que colaboraram com a minha formação e o desenvolvimento deste trabalho. Ao Prof. Dr. Sérgio Paulo Riberio de Freitas, pela participação no exame de qualificação e pelas preciosas contribuições a pesquisa. Ao Prof. Dr. Raphael Ferreira da Silva, pela participação no exame de qualificação, com observações relevantes para a continuidade deste estudo. Aos meus familiares, em especial aos meus pais, Marcos Augusto e Rosangela Maria, e a todos os meus amigos que contribuíram diretamente para a realização deste trabalho, em especial, ao Darci Vieira e Beatriz Salvador. Obrigado a todos! 5 RESUMO Este estudo apresenta uma revisão crítica da concepção axiomática, recorrente e generalizada, de que o Jazz teria influenciado a música brasileira e, assim, originado a Bossa Nova. Não se pretende negar a existência de elementos jazzísticos na construção da Bossa Nova, mas questionar o real alcance dessa implicação. Esses discursos, em sua maioria, estavam ligados a um ideário nacionalista, que enxergava no passado a “época de ouro”, de suposta tradição e autenticidade nacional da música popular brasileira. Este trabalho, por sua vez, caminha no sentido de perceber o hibridismo musical presente na música popular e de enxergar esta música numa perspectiva que pretende ir além das delimitações territoriais, sem, contudo, abandonar os aspectos que a credencia a se tornar uma música original e brasileira. No curso da argumentação serão apresentadas análises de algumas canções bossanovistas, no sentido de reforçar o questionamento às “dissonâncias” presentes nos discursos acerca da influência do Jazz na Bossa Nova. Palavras-chave: Música brasileira, Música popular, Bossa Nova, Jazz, Crítica, Historiografia da música popular. 6 ABSTRACT The current study presents a critical review of a axiomatic, recurrent and generalized conception in which the Jazz would have influenced Brazilian music and, therefore, originated the Bossa Nova. It does not intend to deny the existence of “Jazzy” elements in the development of Bossa Nova, but to question the true of this statement. Most of these speeches were connected to a nationalist ideary which saw in the past a “golden age” of tradition and national authenticy of the Brazilian popular music. This work, instead, is developed in the sense of realizing the musical hibridismo present on popular music and of perceiving this music style on a perspective that intends of going beyond territorial boundaries, without abandoning the aspects which accredit it to become an original Brazilian music though. It will be presented through the argumentation a number of analysis of some bossanovista songs, with the purpose of reinforcing the questioning towards the “dissonances” present on the discourse about the influence of the Jazz on the Bossa Nova. Keywords: Brazilian music, Popular music, Bossa Nova, Jazz, Criticizes, Historiography of popular music. 7 LISTA DE FIGURAS Figura 1. Capas da Revista da Música Popular (no 1 a 14) ................................................... 22 Figura 2. Pixinguinha - Capa da Revista da Música Popular ............................................... 26 Figura 3. Carmen Miranda – Capa da Revista da Música Popular ...................................... 27 Figura 4. Os Batutas e Duque, 1922. Em pé: Pixinguinha, José Alves de Lima, José Monteiro, Sizenando Santos “Feniano” e Duque. Sentados: China, Nelson dos Santos Alves e Donga .......................................................................................................................... 29 Figura 5. “The Bolden Band around 1905. Michael Ondaatje describes this photo on page 66 of his novel Coming Through Slaughter. Top: Jimmy Johnson (bass), Bolden (cornet), Willy Cornish (valve trombone), Willy Warner (clarinet). Bottom: Brock Mumford (guitar), Frank Lewis (clarinet).” .......................................................................... 30 Figura 6. Os Batutas – foto estilo Jazz-Band ....................................................................... 30 Figura 7. O desenvolvimento do Jazz, com o blues formando a espinha dorsal. E um quadro delta estilístico pós-freeJazz. Fonte: BERENDT, 2014. ......................................... 76 Figura 8. Pentatônica menor - escala típica da linguagem blues ....................................... 77 Figura 9. Escala típica da linguagem blues ......................................................................... 78 Figura 10. Personagens de destaque da cena Tin Pan Alley em paralelo com influentes personagens da cena Jazz Fonte: FREITAS (2010, p. 601) ................................................. 84 Figura 11. Semelhanças do motivo melódico entre a música erudita e Tin Pan Alley. Fonte: FREITAS (2010, p. 604) .............................................................................................. 86 Figura 12. Análise parte A de Down Mexico Way ............................................................... 88 Figura 13 Trecho da obra Lagoa- Gilberto Mendes ......................................................... 102 Figura 14. a) A Lagoa - Gilberto Mendes - comp. 22 b) Garota de Ipanema-Tom Jobim - comp 1 .................................................................................................................................... 103 Figura 15. Trecho Acalanto da Rosa ................................................................................... 104 Figura 16. Exemplo estrutura melódico-harmônica .......................................................... 104 Figura 17. Prelúdio nº 1 - Cláudio Santoro ......................................................................... 104 Figura 18. Relação melódico–harmônica – Prelúdio nº 1 - Cláudio Santoro .................. 105 8 Figura 19. As Meninas - Diego Velázquez (1599-1660) .................................................... 107 Figura 20. As Meninas- Pablo Picasso ................................................................................ 107 Figura 21. Deuses Fluviais (pormenor de um sarcófago romano), séc. III a.D -Villa Medici, Roma ......................................................................................................................... 108 Figura 22. MARCANTONIO RAIMONDI. Segundo RAFAEL, O Juízo de Páris (pormenor). c. 1520 gravura ......................................................................................................................... 108 Figura 23. The Luncheon on the Grass (Le déjeuner sur l'herbe), 1863/ Manet ............. 109 Figura 24. Comparação da primeira frase de Insensatez com o Prelúdio nº4 .............. 110 Figura 25. 2ª Frase Insensatez e Prelúdio nº4 .................................................................... 111 Figura 26. Relação dos Baixos - Insensatez .......................................................................... 111 Figura 27. Relação dos Baixos – Prelúdio nº 4 .................................................................. 112 Figura 28. Nigth and Day – Cole Porter. FONTE: The Cole Porter Songbook – Simon and Schuster – New York, 1959 .................................................................................................. 113 Figura 29. Samba de uma nota só – Manuscrito Tom Jobim FONTE: Acervo Tom [Jobim/musicas/manuscritos. ............................................................................................. 114 Figura 30. Comparação melodia – Nigth and day e Samba de uma nota só ..................... 115 Figura 31. Relação letra- melodia em Samba de uma nota só ......................................... 117 Figura 32. Relação letra-melodia em Samba de uma nota só .......................................... 117 Figura 33. Relação letra-melodia-harmonia – Desafinado ...................................................
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