Universidade Presbiteriana Mackenzie
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id20842218 pdfMachine by Broadgun Software - a great PDF writer! - a great PDF creator! - http://www.pdfmachine.com http://www.broadgun.com UNIVERSIDADE PRESBITERIANA MACKENZIE ÁVIO RÉGIS SUDÁRIO CUNHA FL CLAUS OGERMAN – UMA ANÁLISE DO CONCERTO PARA PIANO E ORQUESTRA (1993): ÚSICA E HISTÓRIA CU M LTURAL. ÃO PAULO S 2013 ÁVIO RÉGIS SUDÁRIO CUNHA FL CLAUS OGERMAN – UMA ANÁLISE DO CONCERTO PARA PIANO E ORQUESTRA (1993): ÚSICA E HISTÓRIA CUL M TURAL. Dissertação apresentada ao programa de Pós-Graduação da Universidade Presbiteriana Mackenzie como requisito parcial à obtenção do título de Mestre em Educação, Arte e História da Cultura. ORIENTADOR: Prof. Dr. Arnaldo Daraya Contier ÃO PAULO S 2013 ávio Régis Sudário C972c Cunha, Fl . álise do concerto para piano e Claus Ogerman: uma an úsica e história cultural ávio Régis orquestra (1993) : m / Fl á Sud rio Cunha - 2013. 301 f. : il. ; 30 cm. ção ção, Arte e ória Disserta (Mestrado em Educa Hist da ão Paulo, Cultura) - Universidade Presbiteriana Mackenzie, S 2013. ências b á Refer ibliogr ficas: f. 185-189. FLÁVIO RÉGIS SUDÁRIO CUNHA CLAUS OGERMAN - UMA ANÁLISE DO CONCERTO PARA PIANO E ORQUESTRA (1993): MÚSICA E HISTÓRIA CULTURAL. Dissertação apresentada ao programa de Pós-Graduação da Universidade Presbiteriana Mackenzie como requisito parcial à obtenção do título de Mestre em Educação, Arte e História da Cultura. Aprovado por: BANCA EXAMINADORA ______________________________________________________________________ ña – Profa. Dra. Maria de los Dolores Jimenez Pe Presidente da Banca Universidade Presbiteriana Mackenzie ______________________________________________________________________ – Profa. Dra. Petra Sanchez Sanchez Examinador interno Universidade Presbiteriana Mackenzie ______________________________________________________________________ ônio – Prof. Dr. Celso Ant Mojola Examinador externo Faculdade Cantareira À minha esposa, pelo apoio e incentivo ãos, constantes; aos meus pais e irm ça na realização deste pela confian trabalho. AGRADECIMENTOS ânimo A Deus, fonte de toda sabedoria, concedendo-me e coragem, permanecendo ao meu lado em todo o percurso desta jornada. ão, por ter sido Ao Prof. Dr. Arnaldo Daraya Contier, minha gratid orientador persistente e incentivador, que, com diretrizes seguras, muita ência, constante acompanhamento e incent paci ivo, aceitou-me com todas ções ência, as minhas limita e, com sua compet fez-me concluir esta jornada. ódolo Ao Maestro Dr. Parcival M , pelos muitos ensinamentos transmitidos durante minha carreira musical, incentivando-me a trilhar a carreira êmica ém, ões acad e tamb pelas sugest apresentadas no momento do ção e defesa desta ção. exame de qualifica disserta çalves Cunha ço Ao meu pai, o Prof. Ms. Jonas Gon , que por meio do esfor e trabalho de sua vida, proporcionou-me a oportunidade de estudar na Universidade Presbiteriana Mackenzie. ônio Aos estimados professores Dr. Celso Ant Mojola e Dra. Petra ários e sugestões apontadas no exame Sanchez Sanchez pelos coment ção e na defesa da dissertação. de qualifica úsico e ário Francis ão, à Ao m colega Ms. M co Vallad Dra. Marina de únia Chagas, íram com valiosas informações Moura e a Me. J que contribu ós ção em ção, quando do meu ingresso no Programa de P -Gradua Educa ória d ém Arte e Hist a Cultura e tamb no decorrer desta jornada. À ª Dra. Prof. Regina Helena Pires de Brito e ao Prof. Ms. Daniel de ão do Thomaz por me auxiliarem na revis texto deste trabalho de maneira atenciosa e desprendida. À Márcia ência, companheirismo e Fernandes Squilante Parada, pela paci ção constantes na elaboração das laudas do presente trabalho. preocupa À minha mãe, ário Cunha ção e incentivo Lizeni Sud , pela preocupa constantes. Àqueles que contr íram de maneira discreta e presente. ibu ça. Aos amigos de sempre, pela confian Arte não é apenas entretenimento – é o cordão umbilical que nos liga ao Divino e garante a nossa existência humana (Nikolaus Harnoncourt). RESUMO ção ências do pensamento A presente disserta discute algumas tend ógico recente, o qual tem apresentado aspectos musicol que apontam ção histórico para perspectivas comuns, dentre elas a contextualiza - ão Claus cultural e a interdisciplinaridade. A obra do compositor alem é o objeto de estudo à sua Ogerman deste trabalho de pesquisa devido ão da ústria cultural, notoriedade e representatividade durante a expans ind ão só úsica realizando atividades musicais, nos diversos campos n da m éculos XX e XXI mas ém do minimalismo, serialismo e popular dos s tamb ções que pertencem ao escopo da música erudita). modernismo (classifica ês Este estudo voltado para a obra do compositor permite-nos analisar tr fases importantes de sua vida e parte de sua obra por meio dos dois úsica popular e erudita), na música do sécul campos musicais (m o XX e ção artística XXI, comparando e analisando sua produ . Palavras-chave: ção Claus Ogerman; interdisciplinaridade; composi . ABSTRACT This dissertation discusses some tendencies of recent musicological thought, which has presented aspects that point to common perspectives, among them the historical and cultural context and interdisciplinarity. The work of German composer Claus Ogerman is the object of study of this research due to its reputation and standing during the expansion of the cultural industry, performing musical activities in diverse fields not only popular music of the XX and XXI centuries but also of minimalism , serialism and modernism (classifications which belong to the scope of classical music). This study focused on the composer's work allows us to analyze three important phases of his life and of his work through the two musical fields (popular and classical music), music XX and XXI century, comparing and analyzing their artistic production. Keywords: Claus Ogerman; interdisciplinarity; composition. LISTA DE TABELAS TABELA 1: ção dos andamentos para os movimentos Disposi . p.144 LISTA DE FOTOGRAFIAS FOTOGRAFIA 1: Da esquerda para a direita: Claus Ogerman, Frank Sinatra e Tom Jobim. p.40 FOTOGRAFIA 2: Tom Jobim (sentado) na companhia de Frank Sinatra é à esquerda) e ão identificado ção (em p contrabaixista n durante a grava Francis Albert Sinatra & Antonio Carlos Jobim do disco " ". Claus á em pé no canto superior direito, vestindo um suéter Ogerman est branco (1967 - Ed Thrasher). p.41 FOTOGRAFIA 3: é à esquerda: Claus Ogerman e à direita Frank Em p ção do álbum Francis Albert Sinatra & Antonio Sinatra durante a grava " Carlos Jobim " (1967 - Ed Thrasher). p.42 FOTOGRAFIA 4: é à esquerda: Claus Ogerman e à direita Frank Em p çã álbum Francis Albert Sinatra & Antonio Sinatra durante a grava o do " Carlos Jobim " (1967 - Ed Thrasher). p.43 FOTOGRAFIA 5: ão ao lado de Frank Antonio Carlos Jobim tocando viol ção do disco "Francis Albert Sinatra & Antonio Sinatra durante a grava Carlos Jobim údio da Warner Western Sound Sunset Strip ", no est , na , em Los Angeles. p.43 FOTOGRAFIA 6: Antonio Carlos Jobim em companhia de Claus ção do disco Jobim/ Matita Perê údio Ogerman, durante a grava , no est da Columbia, em Nova Iorque. p.51 FOTOGRAFIA 7: ção do LP Matita Perê. Da direita para a Grava esquerda: Antonio Carlos Jobim, o arranjador Claus Ogerman e, ção do disco sentado, o engenheiro de som Frank Laico, durante a grava ê", no estúdio da Columbia, em Nova Iorque (janeiro "Jobim/ Matita Per de 1973). p.52 FOTOGRAFIA 8: Tom Jobim ao lado de Aloysio de Oliveira, Oscar – Castro-Neves e Claus Ogerman (1979 Raymond Ross). p.53 FOTOGRAFIA 9: Tom Jobim tocando piano com Claus Ogerman (1979 – Raymond Ross). p.54 FOTOGRAFIA 10: Tom Jobim tocando piano com Claus Ogerman. Ao ústico – fundo, Mike Moore tocando baixo ac (1979 Raymond Ross). p.55 FOTOGRAFIA 11: Da esquerda para a direita: Tom Jobim, Castro-Neves, – Mike Moore e Claus Ogerman (1979 Raymond Ross). p.56 FOTOGRAFIA 12: é), Claus Ogerman (piano) e Mike Tom Jobim (em p ústico (1979 – Moore tocando baixo ac Raymond Ross). p.57 FOTOGRAFIA 13: Tom Jobim sentado ao piano, lendo uma partitura – com Claus Ogerman (1979 Raymond Ross). p.58 FOTOGRAFIA 14: ção do Tom Jobim e Claus Ogerman durante a realiza ‘making of’ álbum do "Urubu do " (1976). p.59 FOTOGRAFIA 15: Barbra Streisand e Claus Ogerman durante a ção do álbum ‘Classical Barbra’ (1976). grava p.62 FOTOGRAFIA 16: Claus Ogerman e Bill Evans conferindo uma partitura ões de gravação do álbum ‘Bill Evans with Symphony durante as sess Orchestra’ (1965). p.63 FOTOGRAFIA 17: À esquerda o saxofonista Michael Brecker e ao piano, o compositor Claus Ogerman. p.77 LISTA DE FIGURAS FIGURA 1: ‘Desafinado’ Excerto do manuscrito (partitura) de orquestra de composto por Claus Ogerman. p.47 FIGURA 2: ágina da partitura Primeira p do arranjo para piano de ‘Desafinado’ composto por Ogerman. p.48 FIGURA 3: ‘Symbiosis’ de Claus Excerto do manuscrito (partitura) de Ogerman. p.65 FIGURA 4: ção e da primeira página da obra Excerto da instrumenta ‘Symphonic Dances’ de Claus Ogerman. p.76 FIGURA 5: ‘Concerto Lirico’ Excerto da obra de Claus Ogerman. p.78 FIGURA 6: ção da obra ‘Elegia’ Instrumenta de Claus Ogerman. p.79 FIGURA 7: ágina da obra ‘Elegia’ Primeira p de Claus Ogerman. p.80 FIGURA 8: ção da obra ‘Lyric Suite’ Instrumenta de Claus Ogerman. p.81 FIGURA 9: ágina da obra ‘Lyric Suite’ Primeira p de Claus Ogerman. p.82 FIGURA 10: ágina da obra ‘Sarabande-Fantasie’ Primeira p de Claus Ogerman. p.84 FIGURA 11: ‘The White Pony’ de Arnold Friedman. p.87 FIGURA 12: ‘Two concertos’ Capa do CD de Claus Ogerman. p.88 FIGURA 13: ‘Valse - Saluting Bill Evans and Claus Ogerman’ de Norton . Wright p.89 FIGURA 14: Harmonia em bloco a cinco vozes. p.91 FIGURA 15: ção cerrada a três vozes. Posi p.92 FIGURA 16: ção cerrada a quatro vozes. Posi p.93 FIGURA 17: ção aberta em ‘Drop 2’ Posi . p.94 FIGURA 18: ção espalhada [‘Spread’ Posi ]. p.95 FIGURA 19: étrades a três vozes.