DOCSLIB.ORG

Samtida Konst På Bästa Sändningstid Konst I Svensk Television 1956–1969

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Samtida Konst På Bästa Sändningstid Konst I Svensk Television 1956–1969 david rynell åhlén samtida konst på bästa sändningstid Konst i svensk television 1956–1969 Mediehistoriskt arkiv nr 31 samtida konst på bästa sändningstid Konst i svensk television 1956–1969 david rynell åhlén Mediehistoriskt arkiv nr 31 Medie historiskt ARKIV Mediehistoriskt arkiv publicerar antologier, monografier – inklusive avhandlingar – och källsamlingar på både svenska och engelska. För att säkerställa seriens vetenskapliga kvalitet underkastas insända manus som regel dubbelblind granskning av oberoende sakkunniga. Redaktionskommittén består av Marie Cronqvist (Lunds universitet), Anna Dahlgren (Stockholms universitet), Johan Jarlbrink (Umeå universitet), Solveig Jülich (Uppsala universitet), Mats Jönsson (Göteborgs universitet), Pelle Snickars (Umeå univer sitet) och Ulrika Torell (Nordiska museet). Redaktör: Patrik Lundell (Lunds universitet) I digital form är Mediehistoriskt arkiv en CC-licensierad bokserie – erkännande, icke-kommersiell, inga bearbetningar 3.0. Böckerna kan fritt laddas ned i PDF-format från www.mediehistorisktarkiv.se Vi ser gärna att de används och sprids. Fysiska böcker kan beställas via nätbokhandlare eller Lunds univer- sitet: www.ht.lu.se/serie/mediehistorisktarkiv/. E-post: [email protected] Utgivare: mediehistoria, Lunds universitet Mediehistoriskt arkiv nr 31 Denna avhandling är utgiven med stöd från Stockholms Arbetare-institutsförening, Stiftelsen Längmanska kulturfonden samt Holger och Thyra Lauritzens stiftelse grafisk form och omslag: Johan Laserna omslagsbild: bo-aje mellin/sVt/tt tryck: studio Rbb, Riga 2016 issn 1654-6601 isbn 978-91-981961-5-3 (tryck) isbn 978-91-981967-5-7 (pdf) Innehåll inledning Bakgrund och problem 10 Syfte och frågeställningar 15 Teori och metod 16 Material, avgränsningar och urval 22 Tidigare forskning 25 Disposition 33 1. kulturprograM i prograMkulturen Konst, tv-mässighet och lämplig form Televisionens rätta användning 35 En television i samhällets och publiken tjänst 36 Programproduktionens aktörer och organisation 41 Konstprogram som problem? 44 Levandegörande tekniker – Lennart Ehrenborg och den tv-mässiga konstfilmen 48 Konstfilmsgenren under efterkrigstiden 49 Konstfilmens remediering 54 Televisionens avantgarde och kommunikationens brus 60 Experiment 61 Monument 68 Konstnären är budskapet 73 Medierad kreativitet och inrutat arbete 74 Mysteriet Kempe? 79 Fyra målare och tre skulptörer 86 Från föredrag till frågesport 92 Televiserade föredrag – Konsten att se 93 Situationskomedi och konstbildning – Vi går på museum 99 Konst i frågesportens glada lekhage – Vilken tavla? 102 2. Fönstret Mot konstvärlden Konst som aktualitet Magasinsgenren och kulturbevakningen 112 Magasinerad konst 113 Från kulturell information till farlig kultur 116 Från kanon till kulspruta 119 Venedigbiennalen i ljud och bild 123 Konstvärlden i vardagsrummet 123 Polisbiennalen 128 Aktuella utställningar i etern 131 Rörelse kring konsten 132 Rörelse i konsten 136 Konsten i rörelse 139 Med Moderna Museet i fokus 142 Medierade museet 144 En fråga om konst 150 Konsumtionsproblem och smakfrågor 156 Hötorgskonstproblemet aktualiserat 157 Tycke, smak och sociologi 166 3. en Mediehändelse i tiden Multikonst 1967 En verklig riksutställning 178 Aktörer och intressen 178 Gamla problem och nya lösningar 180 Begreppsförvirring 185 Planering och lansering 187 Resonemang om konst 192 Konst, klang och jubel 197 Populär pedagogik 198 Gulliversamtalets symbolvärden 204 En engagerad konst för en engagerad publik 207 Multikonstifikt? 209 Att förmedla dagens konst till svenska hem 213 Konstkritiska reaktioner 214 Multikonst i backspegeln 218 Nationen i den globala byn 220 avslutande diskussion Överföringsproblem 227 Tv-mässig konst 230 Lågupplösta perspektiv på 1950- och 1960-talens konst och konstliv 234 Noter 237 Summary 267 Tack 271 Källor och litteratur 273 Appendix 293 Index 302 Inledning I en krönika under rubriken ”Nyfiken i en strut” kunde läsaren av Röster i Radio-TV nummer 11 1960 ta del av ett avslöjande. Krönikan var signerad Lurpassaren och handlade om ett inslag i televisionens kulturmagasin Prisma: Illustrerad konst- och kulturrevy där kritikern och författaren Ulf Hård af Segerstad presenterat ”sådan där modern skulptur som består av gam- malt skrot”.1 Inslaget handlade om en skulpturtävling, och en okommen- terad filmsekvens med tävlingsbidragen finns sparad i arkiven.2 Sekvensen visar några abstrakta skulpturer som placerade på en kavalett en i sänder roterar framför kameran. Men som krönikan visste att berätta var allt inte som det såg ut att vara. Enligt Lurpassarens beskrivning hade Hård af Segerstad fått i uppgift att presentera nio skulpturer. Lagom till inspelning hade han i studion och till sin förvåning istället mötts av tio skulpturer. Krönikan kunde nu avslöja att den tionde skulpturen tillkommit på Sveri- ges Radio/TV:s rekvisitaavdelning: ”En flink man, som vill vara anonym, sa under första repetitionen: ’Jaså, är det inte konstigare att skapa konst’, gick in på sin kammare och vred en bit isoleringsnät till en strut som han monterade på en gammal lampsockel och sedan försåtligt placerade bland de nio ’äkta’ skulpturerna på Prismas bord.” Programmets producent Tor- björn Axelman rapporterades lagom till krönikans publicering lugnat ned sig efter ett vredesutbrott över tilltaget – Hård af Segerstad däremot, hade ”man inte haft hjärta att underrätta ännu i skrivande stund”. Som krönikan också kunde rapportera förvarades den tionde skulpturen efter händelsen ”på hemlig plats” på rekvisitaavdelningen. Krönikan avslutades med en fråga: ”Är det inte dags snart för ett svenskt Knas-museum med diktsam- lingen ’Camera Obscura’, Örebrokonstnären Otto Rydelius skrotskulptur, Öyvind Fahlströms färgfläckade masonitskiva och TV:s strut som topp- attraktioner i samlingarna?”3 Inslaget i Prisma exemplifierar det fenomen som är i fokus för den här undersökningen. Närmare bestämt hur det nya mediet television på 1950- 9 och 1960-talen användes för att förmedla och övertyga om den moderna konstens värden och betydelser till en växande tv-publik. Men inslaget och krönikan antyder också problem och konflikter i mötet mellan den nya konsten och det nya mediet. Under efterkrigstiden förenades en rad aktörer i strävanden att lansera modernism och samtida konst för en bred allmän- het och som en viktig del i det framväxande välfärdssamhället. Avhand- lingen behandlar hur Sveriges Radio och televisionen inbegreps i dessa strävanden och hur det tog sig konkreta uttryck. En utgångspunkt är att den publika konstförmedlingens historia – idéer och praktiker som syftat till att lära ut kunskaper om och sprida konst till en bred allmänhet – till en inte obetydlig del handlar om medier och mediebruk. Från medieformer som museer, konsthallar och utställningar till konsthistoriska handböcker, planscher, diabilder, flanellografer, litografiutgivning, korrespondenskur- ser, studiecirklar, filmprogram, radioföredrag. Hur olika medier och medie- bruk påverkat konstförmedlingen vid olika tidpunkter är därmed en ange- lägen fråga och den problemställning avhandlingen övergripande ansluter till. I avhandlingen undersöks mer specifikt televisionen och tv-program om konst producerade av Sveriges Radio/TV (härefter SR/TV) mellan åren 1956 och 1969. Bakgrund och problem Hösten 1956 inledde AB Radiotjänst, som året därpå bytte namn till Sve- riges Radio AB, reguljära televisionssändningar i Sverige. En period av experiment, provsändningar, debatter och utredningsarbete hade föregått tilldelandet av sändningsrätten till Radiotjänst. Knäckfrågorna var dels av teknisk och ekonomisk art – det skulle bli dyrt och komplicerat att etablera ett fungerande sändarnät i Sverige – men också politiska och ideologiska ifråga om valet mellan reklamfinansierad television eller en public service- modell enligt brittisk förebild. Valet föll på det senare där televisionen organiserades som radion, bekostades med licensförsäljning och med upp- gift att ”ställas i samhällets, kulturens, folkbildningens och hemmens tjänst”.4 Fram till den så kallade kanalklyvningen 1969 då TV1 och TV2 introducerades skedde sändningarna i endast en kanal. Som filmvetaren Leif Furhammar uppmärksammat var ett redaktionellt intresse för konst utmärkande för i synnerhet 1960-talets programkultur. ”Den ymniga före- komsten av konstdokumentärer kan i efterhandsperspektivet förefalla något överraskande”, skriver han i Med TV i verkligheten från 1995. ”Doku- mentärfilmssektionens anställda gjorde mängder av konstfilmer, producen- terna på kulturredaktionen gjorde konstfilmer, distrikten gjorde konst- 10 filmer, frilansarna gjorde konstfilmer, det fanns konstfilmer som gjordes av samhällsredaktionen, och på aktualitetsredaktionen gjorde Torbjörn Axelman en unik insats som konstreporter. Till och med musikredaktionen gjorde konstdokumentärer”.5 Som han också konstaterar är det ”inte kvan- titeten i och för sig” som är överraskande så mycket som att det stora in- tresset för att göra tv-program om konst sammanföll med en period där de tekniska förutsättningarna med sändningar i svartvitt tycks passa ganska illa för det.6 Samtidigt finns det mycket som talar för att det inte alls var särskilt överraskande att televisionen vid perioden användes för att för- medla konst, trots eventuella tekniska begränsningar. När televisionens lanserades för allmänheten var det som en teknik i samhällets och publikens tjänst, där inte minst kultur framhölls som ett centralt område i målsätt- ningarna att upplysa och uppfostra allmänheten. Mediets introduktion och etablering sammanföll
Load more

Recommended publications
  • 1882. Congressional Record-Senate. 2509
    1882. CONGRESSIONAL RECORD-SENATE. 2509 zens of Maryland, .for the establishment of a light-house at Drum· Mr. HAMPTON presented a memorial of the city council of Charles­ Point Harbor, Calvert County, Maryland-to the Committee on Com­ ton, South Carolina., in favor of an appropriation for the completion merce. of the jetties in the harbor at that place; which was referred to the By Mr. .CRAPO: The petition of Franklin Crocker, forTelief-to Committee on Commerce. the Committee on Claims. He also presented a petition of inmates of the Soldiers' Home, of By Mr. DE MOTTE: The petition ofJolmE. Hopkinsand91 others, Washington, District of Columbia, ex-soldiers of the Mexican and citizens of Indiana, for legislation to regulate railway transporta­ Indian wars, praying for an amendment of section 48~0 of the Revised tion-to the Committee on Commerce. Statutes, so a-s to grant them an increase of pension; which was By :Mr. DEUSTER: Memorial of the Legislature of Wisconsin, . referred to the Committee on Military Affairs. asking the Government for a. cession of certain lands to be used for Mr. ROLLINS presented the petition of ex-Governor James .A. park }Jurposes-to the Committee on the Public Lands. Weston, Thomas J. Morgan, G. B. Chandler, Nathan Parker, and · Also, the petition of E . .Asherman & Co. and others, against the other citizens of Manchester, New Hampshire, praying for the pas­ pas a~e of the "free-leaf-tobacco" bill-to the Committee on Ways sage of the Lowell bill, establishing a uniform bankrupt law through­ and 1\ieans.
    [Show full text]
  • Briefing Policies for Children In
    1 BROOKINGS INSTITUTION BROOKINGS-PRINCETON "FUTURE OF CHILDREN" BRIEFING POLICIES FOR CHILDREN IN IMMIGRANT FAMILIES INTRODUCTION, PRESENTATION, PANEL ONE AND Q&A SESSION Thursday, December 16, 2004 9:00 a.m.--11:00 a.m. Falk Auditorium The Brookings Institution 1775 Massachusetts Avenue, N.W. Washington, D.C. 20036 [TRANSCRIPT PREPARED FROM TAPE RECORDINGS.] 2 PANEL ONE: Moderator: RON HASKINS, Senior Fellow Economic Studies, Brookings Overview: DONALD HERNANDEZ, Professor of Sociology, University at Albany, SUNY MELVIN NEUFELD, Kansas State House of Representatives, Chairman, Kansas House Appropriations Committee RUSSELL PEARCE, Arizona State House of Representatives, Chairman, Arizona House Appropriations Committee FELIX ORTIZ, New York State Assembly 3 THIS IS AN UNCORRECTED TRANSCRIPT. P R O C E E D I N G S MR. HASKINS: Good morning. My name is Ron Haskins. I'm a senior fellow here at Brookings and also a senior consultant at the Annie Casey Foundation. I'd like to welcome you to today's session on children of immigrant families. The logic of the problem that we're dealing with here is straightforward enough, and I think it's pretty interesting for both people left and right of center. It turns out that we have a lot of children who live in immigrant families in the United States, and a large majority of them are already citizens, even if their parents are not. And again, a large majority of them will stay here for the rest of their life. So they are going to contribute greatly to the American economy for four or five decades, once they get to be 18 or 21, whatever the age might be.
    [Show full text]
  • Genres of Financial Capitalism in Gilded Age America
    Reading the Market Peter Knight Published by Johns Hopkins University Press Knight, Peter. Reading the Market: Genres of Financial Capitalism in Gilded Age America. Johns Hopkins University Press, 2016. Project MUSE. doi:10.1353/book.47478. https://muse.jhu.edu/. For additional information about this book https://muse.jhu.edu/book/47478 [ Access provided at 28 Sep 2021 08:25 GMT with no institutional affiliation ] This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License. Reading the Market new studies in american intellectual and cultural history Jeffrey Sklansky, Series Editor Reading the Market Genres of Financial Capitalism in Gilded Age America PETER KNIGHT Johns Hopkins University Press Baltimore Open access edition supported by The University of Manchester Library. © 2016, 2021 Johns Hopkins University Press All rights reserved. Published 2021 Printed in the United States of America on acid-free paper Johns Hopkins Paperback edition, 2018 2 4 6 8 9 7 5 3 1 Johns Hopkins University Press 2715 North Charles Street Baltimore, Maryland 21218-4363 www.press.jhu.edu The Library of Congress has cataloged the hardcover edition of this book as folllows: Names: Knight, Peter, 1968– author Title: Reading the market : genres of financial capitalism in gilded age America / Peter Knight. Description: Baltimore : Johns Hopkins University Press, [2016] | Series: New studies in American intellectual and cultural history | Includes bibliographical references and index. Identifiers: LCCN 2015047643 | ISBN 9781421420608 (hardcover : alk. paper) | ISBN 9781421420615 (electronic) | ISBN 1421420600 [hardcover : alk. paper) | ISBN 1421420619 (electronic) Subjects: LCSH: Finance—United States—History—19th century | Finance— United States—History—20th century.
    [Show full text]
  • Alberto Giacometti Selected Exhibition History
    G A G O S I A N Alberto Giacometti Bibliography Selected Catalogues and Publications: 2018 Fletcher, Valerie and Catherine Grenier. Giacometti. New York: Solomon R. Guggenheim Museum. 2016 Pissarro, Joachim. Alberto Giacometti/Yves Klein: In Search of the Absolute. New York: Gagosian. 2015 Elderfield, John and Galassi, Peter. In the Studio. New York: Gagosian. 2012 Bonnefoy, Yves. Giacometti. Paris: Flammarion. Wiesinger, Véronique. Alberto Giacometti. Una Retrospectiva. Barcelona: Poligrafa, Malaga: Museo Picasso Malaga. 2010 Wiesinger, Véronique. Giacometti in Switzerland. Geneva: Gagosian Gallery. 2008 Baumann, Félix A. and Poul Erik Tojner. Cézanne & Giacometti. Paths of Doubt. Ostfildern: Hatje Cantz Verlag. Giacometti, Alberto. Ecrits. Edited by Fondation Alberto et Annette Giacometti. Paris, Editions Hermann. 2007 Genet, Jean. L’atelier d’Alberto Giacometti. Paris: Gallimard. Wiesinger, Véronique. Mais si la mort n’était qu’un mot. Texte de René Crevel et illustration d’Alberto Giacometti. Paris: L’Echoppe. Wiesinger, Véronique. Isabel Nicholas-Alberto Giacometti. Correspondances. Lyon: Fage. 2006 Dufrêne, Thierry. Giacometti, Genet masques et portrait modern. Paris: Editions l’Insolite. 2005 Nash, Steven and Louise Tolliver Deutschman. The Women of Giacometti. New York: Pace Wildenstein. 2003 Natsume-Dube, Sachiko. Giacometti et Yanaihara, La catastrophe de novembre 1956. Paris: L’Echoppe. Wilson, Laurie. Alberto Giacometti. Myth, Magic, and the Man, New Haven &London: Yale University Press. 2001 Sylvester, David. En regardant Giacometti. Marseille: André Dimanche éditeur. 2000 Clair, Jean. Le nez de Giacometti. Paris: Gallimard. Clair, Jean. Le résidu de la ressemblance. Un souvenir d’enfance d’Alberto Giacometti. Paris: l’Echoppe. 1999 Dupin, Jacques. Alberto Giacometti. Paris: Farrago/ Editions Léo Scheer. 1994 Dufrêne, Thierry.
    [Show full text]
  • Power. Sir T. Browne. Attract, Vt] Attracting
    power. Sir T. Browne. Attract, v. t.] Attracting; drawing; attractive. The motion of the steel to its attrahent. Glanvill. 2. (Med.) A substance which, by irritating the surface, excites action in the part to which it is applied, as a blister, an epispastic, a sinapism. trap. See Trap (for taking game).] To entrap; to insnare. [Obs.] Grafton. trapping; to array. [Obs.] Shall your horse be attrapped . more richly? Holland. page 1 / 540 handle.] Frequent handling or touching. [Obs.] Jer. Taylor. Errors . attributable to carelessness. J.D. Hooker. We attribute nothing to God that hath any repugnancy or contradiction in it. Abp. Tillotson. The merit of service is seldom attributed to the true and exact performer. Shak. But mercy is above this sceptered away; . It is an attribute to God himself. Shak. 2. Reputation. [Poetic] Shak. 3. (Paint. & Sculp.) A conventional symbol of office, character, or identity, added to any particular figure; as, a club is the attribute of Hercules. 4. (Gram.) Quality, etc., denoted by an attributive; an attributive adjunct or adjective. 2. That which is ascribed or attributed. Milton. Effected by attrition of the inward stomach. Arbuthnot. 2. The state of being worn. Johnson. 3. (Theol.) Grief for sin arising only from fear of punishment or feelings of shame. See Contrition. page 2 / 540 Wallis. Chaucer. 1. To tune or put in tune; to make melodious; to adjust, as one sound or musical instrument to another; as, to attune the voice to a harp. 2. To arrange fitly; to make accordant. Wake to energy each social aim, Attuned spontaneous to the will of Jove.
    [Show full text]
  • Values in Heritage Management
    Values in Heritage Management Values in Heritage Management Emerging Approaches and Research Directions Edited by Erica Avrami, Susan Macdonald, Randall Mason, and David Myers THE GETTY CONSERVATION INSTITUTE, LOS ANGELES The Getty Conservation Institute Timothy P. Whalen, John E. and Louise Bryson Director Jeanne Marie Teutonico, Associate Director, Programs The Getty Conservation Institute (GCI) works internationally to advance conservation practice in the visual arts—broadly interpreted to include objects, collections, architecture, and sites. The Institute serves the conservation community through scientific research, education and training, field projects, and the dissemination of information. In all its endeavors, the GCI creates and delivers knowledge that contributes to the conservation of the world’s cultural heritage. © 2019 J. Paul Getty Trust Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Names: Values in heritage management (2017 : Getty Conservation Institute), author. | Avrami, Erica C., editor. | Getty Conservation Institute, The text of this work is licensed under a Creative issuing body, host institution, organizer. Commons Attribution-NonCommercial- Title: Values in heritage management : emerging NoDerivatives 4.0 International License. To view a approaches and research directions / edited by copy of this license, visit https://creativecommons Erica Avrami, Susan Macdonald, Randall .org/licenses/by-nc-nd/4.0/. All images are Mason, and David Myers. reproduced with the permission of the rights Description: Los Angeles, California : The Getty holders acknowledged in captions and are Conservation Institute, [2019] | Includes expressly excluded from the CC BY-NC-ND license bibliographical references. covering the rest of this publication. These images Identifiers: LCCN 2019011992 (print) | LCCN may not be reproduced, copied, transmitted, or 2019013650 (ebook) | ISBN 9781606066201 manipulated without consent from the owners, (epub) | ISBN 9781606066188 (pbk.) who reserve all rights.
    [Show full text]
  • Diasporas of Art: History, the Tervuren Royal Museum for Central Africa, and the Politics of Memory in Belgium, 1885–2014 Author(S): Debora L
    Diasporas of Art: History, the Tervuren Royal Museum for Central Africa, and the Politics of Memory in Belgium, 1885–2014 Author(s): Debora L. Silverman Source: The Journal of Modern History, Vol. 87, No. 3 (September 2015), pp. 615-667 Published by: The University of Chicago Press Stable URL: http://www.jstor.org/stable/10.1086/682912 . Accessed: 01/10/2015 20:48 Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at . http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp . JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of content in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms of scholarship. For more information about JSTOR, please contact [email protected]. The University of Chicago Press is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to The Journal of Modern History. http://www.jstor.org This content downloaded from 164.67.16.55 on Thu, 1 Oct 2015 20:48:40 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions Contemporary Issues in Historical Perspective Diasporas of Art: History, the Tervuren Royal Museum for Central Africa, and the Politics of Memory in Belgium, 1885–2014* Debora L. Silverman University of California, Los Angeles I. Introduction Challenges abound as contemporary museums engage the politics and culture of memory, particularly colonial memory, and ways of approaching histories of vio- lence. The South Africa Johannesburg Museum represents one end of a spectrum, with a stark, evocative new building obliging visitors to experience the spaces of apartheid.
    [Show full text]
  • September 1933 Volume Xvii Published Quarterly Bythe
    SEPTEMBER 1933 VOLUME XVII NUMBER 1 PUBLISHED QUARTERLY BYTHE STATE HISTORICAL SOCIETY OF WISCONSIN IMIIIIIMIiiiiiiiiiiiiiiiiiitllllllll^MlllllllIUIlllllllllllllllUlllllllllltllllllllllltMllllllllltllllllllllllllllHIIIIlllllllHIIIIIMIIII""!*!!*^ THE STATE HISTORICAL SOCIETY OF WISCONSIN THE STATE HISTORICAL SOCIETY OF WISCONSIN is a state- aided corporation whose function is the cultivation and en- couragement of the historical interests of the State. To this end it invites your cooperation; membership is open to all, whether residents of Wisconsin or elsewhere. The dues of annual mem- i bers are three dollars, payable in advance; of life members, thirty dollars, payable once only. Subject to certain exceptions, mem- bers receive the publications of the Society, the cost of producing which far exceeds the membership fee. This is rendered possible by reason of the aid accorded the Society by the State. Of the r work and ideals of the Society this magazine affords, it is be- I lieved, a fair example. With limited means, much has already | I i been accomplished; with ampler funds more might be achieved. So far as is known, not a penny entrusted to the Society has ever i E been lost or misapplied. Property may be willed to the Society in entire confidence that any trust it assumes will be scrupulously | TiiiiinimiiiiiiHiiiiii| executedM. I I THE WISCONSIN MAGAZINE OF HISTORY is published quarterly by the Society, at 116 E. Main St., Evansville, Wisconsin, in September, Decem- ber, March, and June, and is distributed to its members and exchanges; others who so desire may receive it for the annual subscription of three dollars, payable in advance; single numbers may be had for seventy-five cents.
    [Show full text]
  • The Journal of the Walters Art Museum
    THE JOURNAL OF THE WALTERS ART MUSEUM VOL. 73, 2018 THE JOURNAL OF THE WALTERS ART MUSEUM VOL. 73, 2018 EDITORIAL BOARD FORM OF MANUSCRIPT Eleanor Hughes, Executive Editor All manuscripts must be typed and double-spaced (including quotations and Charles Dibble, Associate Editor endnotes). Contributors are encouraged to send manuscripts electronically; Amanda Kodeck please check with the editor/manager of curatorial publications as to compat- Amy Landau ibility of systems and fonts if you are using non-Western characters. Include on Julie Lauffenburger a separate sheet your name, home and business addresses, telephone, and email. All manuscripts should include a brief abstract (not to exceed 100 words). Manuscripts should also include a list of captions for all illustrations and a separate list of photo credits. VOLUME EDITOR Amy Landau FORM OF CITATION Monographs: Initial(s) and last name of author, followed by comma; italicized or DESIGNER underscored title of monograph; title of series (if needed, not italicized); volume Jennifer Corr Paulson numbers in arabic numerals (omitting “vol.”); place and date of publication enclosed in parentheses, followed by comma; page numbers (inclusive, not f. or ff.), without p. or pp. © 2018 Trustees of the Walters Art Gallery, 600 North Charles Street, Baltimore, L. H. Corcoran, Portrait Mummies from Roman Egypt (I–IV Centuries), Maryland 21201 Studies in Ancient Oriental Civilization 56 (Chicago, 1995), 97–99. Periodicals: Initial(s) and last name of author, followed by comma; title in All Rights Reserved. No part of this book may be reproduced without the written double quotation marks, followed by comma, full title of periodical italicized permission of the Walters Art Museum, Baltimore, Maryland.
    [Show full text]
  • Organized Animal Protection and the Language of Rights in America, 1865-1900
    *DO NOT CITE OR DISTRIBUTE WITHOUT PERMISSION* “The Inalienable Rights of the Beasts”1: Organized Animal Protection and the Language of Rights in America, 1865-1900 Susan J. Pearson Assistant Professor, Department of History Northwestern University Telephone: 847-471-3744 1881 Sheridan Road Email: [email protected] Evanston, IL 60208 ABSTRACT Contemporary animal rights activists and legal scholars routinely charge that state animal protection statutes were enacted, not to serve the interests of animals, but rather to serve the interests of human beings in preventing immoral behavior. In this telling, laws preventing cruelty to animals are neither based on, nor do they establish, anything like rights for animals. Their raison d’etre, rather, is social control of human actions, and their function is to efficiently regulate the use of property in animals. The (critical) contemporary interpretation of the intent and function of animal cruelty laws is based on the accretion of actions – on court cases and current enforcement norms. This approach confuses the application and function of anticruelty laws with their intent and obscures the connections between the historical animal welfare movement and contemporary animal rights activism. By returning to the context in which most state anticruelty statutes were enacted – in the nineteenth century – and by considering the discourse of those activists who promoted the original legislation, my research reveals a more complicated story. Far from being concerned only with controlling the behavior of deviants, the nineteenth-century animal welfare activists who agitated for such laws situated them within a “lay discourse” of rights, borrowed from the successful abolitionist movement, that connected animal sentience, proved through portrayals of their suffering, to animal rights.
    [Show full text]
  • Bror Hjorthstiftelsen Verksamhetsberättelse 2016
    BROR HJORTHSTIFTELSEN VERKSAMHETSBERÄTTELSE 2016 1 VÄLKOMMEN TILL ETT FÄRGSTARKT MUSEUM MED STOR PERSONLIGHET Välkommen hit. Välkommen hem. Så Ambitionen är att vara Uppsalas bästa muse- lyder Uppsala kommuns slogan. Vi sä- um. Det ska vara en tillgänglig och trygg plats ger detsamma! Bror Hjorths Hus är ett där besökaren och konsten är i ständig fokus. Med ett personligt tilltal vill vi göra varje besö- flaggskepp i Uppsalas konst- och kul- kare, oavsett ålder, kön, bakgrund och förut- turliv, både för medborgarna och för sättningar, till en aktiv och inkluderad deltaga- besöksnäringen. Museet bidrar till ett re. hållbart samhälle genom social och bildande verksamhet. Vi har öppet för Ambitionsnivån är hög, och vi tror att det krävs alla. Bror Hjorths Hus är ett färgstarkt för att utvecklas. Målet är tolkningsbart och museum nära dig. För dig. rör sig hela tiden, museerna i Uppsala utveck- las ständigt. Ibland rör vi oss snabbare, ibland långsammare, men alltid i riktning framåt. Bror Hjorths Hus ska fortsätta ge en bred pu- Förutsättningarna för utveckling är inte alltid blik tillgång till konst- och kulturupplevelser de mest gynnsamma. Ofta sätter ekonomin med kvalitet och mångfald genom att utveckla krokben. Istället för att lägga resurser på att ut- sin roll som en viktig och aktiv aktör på Uppsa- veckla verksamheten kan nödvändiga under- las kulturscen. Vi är också måna om att främja hållsåtgärder, investeringar och oförutsedda människors bildningssträvanden och eget ska- händelser, med konstnadsökningar som följd, pande och betona alla människors lika värde. behöva prioriteras. Detta gör att den potential 2 som finns i museets personal och miljö inte all- tid kommer till sin fulla rätt.
    [Show full text]
  • BIOGRAPHY ALBERTO GIACOMETTI Born in 1901, Borgonovo
    Espace Marais 5 & 7 rue de Saintonge 75003 Paris T. +33 (0)1 42 72 60 42 Espace St Germain 53 rue de Seine 75006 Paris T. +33 (0)1 44 41 69 65 [email protected] www.jeannebucherjaeger.com BIOGRAPHY ALBERTO GIACOMETTI Born in 1901, Borgonovo, Switzerland Death in 1966, Chur, Switzerland EDUCATION 1931-1935 Adheres to André Breton’s surrealist movement 1929 Obtained his first contract with the gallery of Pierre Loeb 1926 He is interested in African art 1922 Settles in Paris and enters the Academy of Grande-Chaumière where he follow the teaching of the sculptor Antoine Bourdelle SOLO EXHIBITIONS (selection) 2017 Giacometti, Tate Modern, London, United Kingdom 2015 Alberto Giacometti, Pera Museum, Istanbul, Turkey Giacometti, Fond Hélène & Édouard Leclerc pour la Culture, Landerneau aux Capucins, France Giacometti : Pure Presence, National Portrait Gallery, London, United Kingdom Alberto Giacometti. Modernist Pioneer, The Leopold Museum, Vienna, Austria Alberto Giacometti : In his Own Words. Sculptures 1925-34, Luxembourg & Dayan, London, United Kingdom Giacometti. El hombre que mira, Fundación Canal, Madrid, Spain 2014 Alberto Giacometti e l’Arcaico. A un passo dal tempo, MAN Museo d’Arte Provincia di Nuoro, Nuoro, Italy Alberto Giacometti, Galleria d’Arte Moderna, Milan, Italy 2013 Alberto Giacometti. Begegnungen, Buccerius Kunst Forum, Hamburg, Germany Alberto Giacometti. Esapce, Têt, Figure, Grenoble, France 2012 Giacometti et les Étrusques, Pinacothèque de Paris, France Alberto Giacometti, exposition itinérante, Pinacoteca
    [Show full text]