ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ НАСЛЕДИЕ

Нина Маркова Об истории создания коронационного альбома императрицы Елизаветы Петровны

3 И.ШТЕНГЛИН Коронационный Коронационный альбом императрицы Елизаветы Петровны представляется хорошо извест- портрет императрицы ным памятником отечественного гравирования. Однако это иллюзия. С конца XIX века, Елизаветы Петровны. 1744 когда Д.А.Ровинский1 опубликовал полный перечень вошедших в альбом гравюр с кратким С оригинала комментарием , в наших знаниях об этой книге мало что изменилось. Работа над альбомом Л.Каравакка Меццо-тинто была долгой – с осени 1742 до конца 1744 года, и все это время между Москвой, где тогда × 41,3 25,2 находился двор, праздновавший затянувшиеся коронационные торжества, и Академией наук 3 Johann STENGLIN Coronation Portrait of в Санкт-Петербурге велась обстоятельная переписка, в которой согласовывались возникав- the Empress Yelizaveta (Elizabeth) Petrovna шие по ходу дела многочисленные проблемы и вопросы. Специалистам известно о ее суще- 1744 ствовании, поскольку эти документы были опубликованы2 еще в конце XIX столетия в «Ма- After Louis Сaravaqueʼs original териалах для истории Императорской Академии наук» , но до сих пор они не подвергались Mezzotint × 41.3 25.2 cm анализу. В конце ХХ века материалы по созданию альбома дополнились3 сведениями, опуб- ликованными в сборнике, посвященном истории Гравировальной палаты . стория создания коронационного Они были исполнены непрофессио- не, возглавлявшем коллектив академи- Иальбома началась в ноябре 1742 го- нальным художником – кем-то из си- ческих граверов с 1728 года. В 1742-м да, когда из Москвы в петербургскую ятельных дилетантов, взявшим за об- в его подчинении находились двое под- Академию наук было прислано распо- разец идею и ряд композиций корона- мастерьев – Иван Соколов и Григорий ряжение, подписанное бывшим верхов- ционного альбома императрицы Анны Качалов, и пятеро учеников – Иван ным маршалом коронации, генерал- Иоанновны. Остальные рисунки обе- Еляков, Алексей Греков, Еким Внуков, прокурором Сената Н.Ю.Трубецким. щано было прислать позже, «ибо тех Ефим Виноградов и Яков Васильев, К документу прилагались список из 45 всех рисунков и чертежей, за множест- «которые… токмо помогают, а сами од- сюжетов для гравирования и часть уже вом того… ко окончанию в скорости ни без поправления работать еще не готовых рисунков – изображения три- привесть невозможно»5. пришли в состояние»7. умфальных ворот, регалий, отдельных Осуществить сей грандиозный за- Создатели коронационного альбо- элементов оформления интерьеров и т.п4. мысел предстояло сотрудникам Грави- ма сразу же столкнулись с множеством ровальной палаты Академии наук. В пер- трудностей. Вортман, мастер резцовой вой половине XVIII века это был един- гравюры, исходил из того, что альбом ственный в России центр, печатавший будет выполняться «штыховальной» 1 Подробный словарь русских гравированных портретов / сост. Д.А.Ровинский. В 4 т. Т. IV. СПб., иллюстрации к изданиям светского ха- работой (т.е. в технике резца) – наибо- 1889. Стб. 28–31; Подробный словарь русских граверов XVI–XIX вв.: в 2 т. / сост. Д.А.Ровинский. рактера, где применялись современные лее сложной и многодельной из грави- СПб., 1895. Т. 2. Стб. 949–952 («Соколов И.А.»). 2 европейские гравировальные приемы ровальных техник, которая высоко це- Материалы для истории Императорской Академии наук. В 10 т. Т. 5. СПб., 1889; Т. 7. СПб., 1895 (при Синодальной типографии в Моск- нилась в европейском искусстве XVII – (далее – Материалы). 8 3 ве существовала еще одна крупная мас- первой половины XVIII века . Такая Гравировальная палата Академии наук XVIII века: сборник документов /сост. М.А.Алексеева, терская, но она выпускала гравюры тра- задача требовала мобилизации всех сил Ю.А.Виноградов, Ю.А.Пятницкий. Л., 1985. С. 74–75 (далее – Гравировальная палата). 4 диционного религиозного содержания, мастерской, загруженной неотлож- См.: Материалы. Т. 5. С. 410–413. № 360, 361. 5 довольно архаичные в техническом от- ными поручениями: «Между тем часто Там же. № 360. ношении). Кроме того, Гравироваль- случаются такие дела, что не терпят мед- 6 ная палата уже имела опыт работы над ленного времени, например фейерверк, «Коронационный альбом императрицы Анны Иоанновны» по сей день остается неисследованным памятником. Над его созданием работали гравер «прошпектов и архитектуры» О.Эллигер подобными увражами. В 1730 году в ее ратификационная шведская печать, (около 1703–1735), мастер Гравировальной палаты Х.А.Вортман (1692–1760) и мастер ландкартно-словорезного дела Г.И.Унферцагт (1701–1767). См.: Подробный словарь русских стенах был исполнен коронационный рисунки о московских триумфальных гравированных портретов... Стб. 18–23; Подробный словарь русских граверов XVI–XIX вв. альбом императрицы Анны Иоаннов- воротах, в поправлении на меди порт- Т. 1. Стб. 299–300 («Еллигер О»). 7 ны, и некоторые его авторы по-преж- ретов императорских. …. И ныне неот- Материалы. Т. 5. С. 924–925. № 844. В 1750–1760-х годах все ученики стали заметными нему состояли в штате Палаты6. Преж- менно надлежит делать виниет в кален- граверами. В частности, они проявили себя в работе над серией «Виды Петербурга и его окрестностей» по оригиналам М.И.Махаева. де всего, речь идет о немецком гравере дарь и многия случающияся такия нуж- 8 резцом Христиане Альбрехте Вортма- ныя работы, которые оставить было См.: Материалы. Т. 7. С. 22. № 32.

ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #1’2011 5 THE TRETYAKOV GALLERY HERITAGE НАСЛЕДИЕ

Nina Markova The Story of the Creation of Empress Elizabeth’s Coronation Album

Неизвестный гравер 4 (Г.И.УНФЕРЦАГТ?) The coronation album of the Russian Empress Yelizaveta (Elizabeth) Petrovna may appear to the Ти тульный лист. 1744 Вензель выполнен по general public as something that is both well-known and properly studied. However, this is not рисунку И.Я.Шумахера quite so. Since the end of the 19th century, when Dmitry Rovinsky published a full listing of the Резец, офорт 1 41,3 × 25,7 engravings printed in the catalogue, with brief comments , we have learned little new. It took a Изображение очерчено long time to prepare the album: the work started in the autumn of 1742 and continued until the Unknown engraver 4 (Georg end of 1744. Over that entire period, active correspondence went on between Moscow, where the UNVERZACHT?) Title Page. 1744 court continued to celebrate the coronation, and St. Petersburg, the seat of the Imperial Academy Monogramme after Johann-Daniel of Sciences, as the parties concerned tried to resolve numerous problems relating to the work. Schumacherʼs drawing Their correspondence2 was published as part of “Materials for the History of the Imperial Acade- Burin, etching 41.3 × 25.7 cm my of Sciences”. In the late 20th century, this body of documents increased significantly due to The image is outlined the addition3 of new papers published in the collected volume on the history of the Engraving Chamber. he story of the coronation album’s cre- regalia, elements of interior design, and the had two apprentices – his Russian assis- Tation dates back to November 1742, like4; these were amateur drawings by an tants Ivan Sokolov and Grigory Kachalov, when the St. Petersburg Academy of unknown nobleman based on the general and five apprentices – Ivan Elyakov, Andrei Sciences received the Senate’s order from concept and certain compositions from Grekov, Yekim Vnukov, Yefim Vinogradov, Moscow signed by General-Prosecutor Empress Anna’s coronation album. More and Yakov Vasilyev, who “still required Nikita Trubetskoi, the former Supreme sketches and drawings were promised to supervision and therefore should be Coronation Marshal. The order was arrive later “as they were so numerous it employed only as aides.”7 accompanied by a list, which included 45 was impossible to finish them all in due The engravers’ workload was already themes for engravings and some finished time”5. overwhelming and their timetable rigorous, drawings representing triumphal arches, A small team of engravers employed so the new order demanded additional by the Engraving Chamber at the Academy efforts. Wortman, an expert in the use of of Sciences was chosen to execute the the engraving tool the burin, expected that 1 design. In the first half of the 18th century the production of the album would require Comprehensive Dictionary of Russian Engraved Portraits. In four volumes. Compiled by Dmitry in Russia it was the only printing house the application of these tools – the most Rovinsky. St.Petersburg, 1889. Vol. IV. Columns 28-31; Comprehensive Dictionary of Russian Engravers of the 16th-19th centuries. In two volumes. Compiled by Dmitry Rovinsky. St.Petersburg, producing illustrations for non-religious complex and labour-consuming among 1895. Vol. 2. Columns 949-952 (“Sokolov I.A.”). 2 publications and utilizing contemporary engraving techniques, which was highly Materials for the History of the Imperial Academy of Sciences. In 10 volumes. St. Petersburg, 1889; European engraving techniques (there was valued in European art of the 17th-early Vol. 7. 1885, Vol. 7. St. Petersburg, 1895 (Hereinafter – Materials). 8 3 another big printing house, in Moscow, run 18th centuries . This sort of task required Engraving Chamber of the 18th-century Academy of Sciences, the collected volume. Authors: by the Synod, but that one applied quite an all-out effort on the part of the work- Alekseeva M., Vinogradov Yu., Pyatnitskiy Yu., Leningrad, 1985. Pp. 74-75 (Hereinafter – Engraving Chamber). archaic technology and specialized in shop, which had already many other urgent 4 engravings focused on traditional religious assignments to handle: “There are many Materials. Vol. 5. Pp. 410-413, № 360, 361. 5 themes). Besides, the Engraving Chamber urgent orders that cannot be delayed, such Ibid, № 360. had accumulated by then quite a rich expe- as the fireworks, the ratification the 6 To this day the “Coronation Album of Empress Anna Ioannovna” remains an unexplored cultural artefact. rience in this sort of work. In 1730 the Swedish print, drawings of the Moscow The book was a collective effort of the engraver of “perspective drawings and architectural views” Chamber’s artisans accomplished the Triumphal Arches, correction of the Ottomar Elliger (c. 1703-1735), the artisan from the Engraving Workshop Christian Albert Wortmann (1692-1760), and the map maker and word cutter Georg Ivanovich Unverzagt (1701-1767). coronation album of Empress Anna Ioan- Emperors’ portraits on copper. … We have See: Comprehensive Dictionary of Russian Engraved Portraits… Columns 18-23; Comprehensive Dictionary of Russian Engravers of the 16th-19th centuries… Vol. 1. Columns 299-300 (“Elliger, O.”). novna, and some of the contributors to the to promptly devise a vignette for the calen- 7 album were still permanent employees of dar, and there is yet much work to be done Materials. Vol. 5. Pp. 924-925. No 844. Over the period of the 1750s and 1760s all the apprentices 6 9 became renowned engravers, and the “Views of St. Petersburg and Its Suburbs” series based on the Workshop. First of all, this group in the most expedient fashion.” It was original drawings by Mikhail Makhaev vividly demonstrated their skill. included the German artist Christian Wort- more so given that the art of engraving 8 Materials. Vol. 7. P. 22. No 32. man, who stood at the head of the team of required natural light and the order arrived 9 academic engravers since 1728. In 1742 he in autumn when the days were already Materials. Vol. 5. Pp. 924-925. No 844.

6 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #1’2011 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #1’2011 7 HERITAGE НАСЛЕДИЕ

И.А.СОКОЛОВ Г.А.КАЧАЛОВ В ид Москвы. 1744 № 29. Церемония Заставка перед текстом коронации, «Описания коронации» проходившая По рисунку в Успенском соборе И.Я.Шумахера 1744 Офорт, резец По рисунку 11,4 × 18,6 Э.Гриммеля Изображение очерчено Офорт, резец 41,6 × 55,5 Ivan SOKOLOV View of Moscow. 1744 Grigory KACHALOV Title piece to the text No 29. Coronation “The Description Ceremony in the of the Coronation” Dormition Cathedral after Johann-Daniel 1744 Schumacherʼs drawing After Elias Grimmelʼs Etching, burin drawing 11.4 × 18.6 cm Etching, burin The image is outlined 41.6 × 55.5 cm

Неизвестный гравер «К». 1744 Буквица в начале «Описания коронации» По рисунку И.Я.Шумахера Резец, офорт. 5,9 × 5,7

Unknown engraver “К ”. 1744 Illustration to the text “The Description of the Coronation” after Johann-Daniel Schumacherʼs drawing Burin, etching 5.9 × 5.7 cm

И.А.СОКОЛОВ Бал. 1744 Концовка «Описания коронации» По рисунку Э.Гриммеля Офорт, резец. 17 × 18,3 невозможно»9. Заказ поступил осенью, ле–марте неоднократно писались про- что «прошлаго 1741-го года советник short. For this reason, the artisans from the Johann Koehler, a specialist in printing; last three months of the previous year. The когда световой день короток, а тонкая шения вернуть в мастерскую ученика Шумахер… выписал из Саксонии кун- Ivan SOKOLOV Engraving Chamber instantly found them- and their apprentices Klink, Beckmann, artists asked to be paid at least for the year The Ball. 1744 работа резчика требовала дневного ос- Грекова, содержавшегося под караулом штучнаго для резьбы на меди мастера selves under severe time pressure.10 and Plotzov.14 In the autumn of 1743, the of 1742 and motivated their request by the End piece of вещения. Поэтому сотрудники Грави- в следственной комиссии по делу се- Штенглина… а оный тушевальный мас- To further complicate the matter, var- work on the album was in full blast and the urgent nature of their work as “engraving of “The Description ровальной палаты сразу же оказались кретаря И.Д.Шумахера12.В мае прихо- тер Штенглин при академии весьма of the Coronation” after 10 ious state departments always demanded Senate was repeatedly issuing orders to Her Imperial Majesty’s Coronation Pro- Elias Grimmelʼs drawing в ситуации жесточайшего цейтнота . дилось отбиваться от герольдмейстер- излишний человек, ибо находящийся the engravers’ services. In January 1743, accelerate the “carving” of sketches, cession made it absolutely impossible to Etching, burin К тому же их все время отвлекали раз- ской конторы, требовавшей Качалова в академии грыдоровальнаго дела мас- the artists had to literally “rescue” Sokolov “using as many engravers as could be found leave the workplace and search for money- 17 × 18.3 cm личные ведомства. В январе 1743 года для рисования гербов лейб-компании13. тер Вортман с двумя российскими под- whom the Hof-Intendant’s department to do the work”15, Nartov, just as if nothing lenders.”19 пришлось вызволять надолго застряв- И так без конца. мастерьями… всю его работу исправить called to “repair decorative lights at the happened, wrote a “report” to Moscow Within a year after the commence- шего в гоф-интендантской конторе Со- Ситуация осложнялась тем, что могут»16. Smolny Palace”11. In February and March informing that “… in the year of 1741, ment of work, the Senate enquired about its колова, затребованного туда «для неко- советник А.К.Нартов, руководивший Ко всему прочему добавлялась от- numerous requests were sent to the respec- while the (Academy) President was absent, progress. Wortman reported that seven торого исправления на Смольном дворе «Академией наук и художеств» в период чаянная нехватка средств на самое не- tive authorities to release an apprentice by Chancellor Schumacher invited from Sax- украшением иллюминации»11. В февра- отставки И.Д.Шумахера, не понимал обходимое. 19 января 1743 года Акаде- the name Grekov who had been kept in ony Mr. Stenglin, an expert in engraving специфических проблем и нужд ока- мия наук посылает в Сенат донесение, custody by the committee investigating the on copper… The Academy does not need завшихся в его подчинении художе- что для работы над альбомом «потреб- case of Johann-Daniel Schumacher, services of the said Mr. Stenglin, as the 9 ственных мастерских, и его роль в исто- но медных досок до тридцати, и надле- Материалы. Т. 5. С. 924–925. № 844. 12 Chancellor of the Academy. In May the Academy’s own engraver, Mr. Wortman, 10 10 рии создания коронационного альбома жит весу в каждой доске по осмнадца- In: Materials. Vol. 5. Pp. 925-926. No 845. См.: Там же. С. 925–926. № 845. engravers had to fight off demands from the together with two Russian apprentices can 11 11 выглядит довольно неблаговидно. Так, ти фунтов, и требуют за фунт по трид- King-of-Arm’s department who wanted to do all his work.”16 Materials. Vol. 5. P. 484. No 442. Там же. С. 484. № 442. еще в мае 1742 года, сразу после всту- цати по пяти копеек…»17, далее следует employ Kachalov to design coats of arms To further exacerbate the situation, 12 12 пления в должность, он сократил и без просьба выделить необходимые сред- In: Materials. Vol. 5. P. 528, No 491; Pp. 555-556. No 520. См.: Там же. С. 528, № 491; С. 555–556. № 520. При вступлении на престол императрицы for the Life Guards, and so on.13 funds were insufficient to purchase even the Upon Empress Elizabethʼs accession to the throne, Johann Schumacher who officially headed Елизаветы Петровны начальник академической канцелярии И.Д.Шумахер, фактически того немногочисленный штат Гравиро- ства, «понеже при академии денег ни- the Academyʼs chancery, and de facto the entire Academy, was dismissed from office following руководивший Академией, был обвинен в злоупотреблениях и отстранен от должности. Besides, in the period following bare minimum of requirements. That is corruption charges. The Investigating Committee later found his actions to constitute only minor Следственная комиссия нашла в его действиях лишь мелкие нарушения, и в 1744 году вальной и Фигурной (печатной) палат, чего не имеется не токмо на сии вещи, Schumacher’s dismissal Andrei Nartov, a why on January 19 1743, the Academy violations of the law, and in 1744 Schumacher was reinstated in his former office. он вернулся к ранее исполняемым обязанностям. «отрешив за ненадобностью», «за изли- но и на жалованье беднейшим акаде- 13 13 18 State Councillor and the head of the Acad- reported the problem to the Senate and Ibid. Vol. 5. Pp. 678-679. No 623. См.: Там же. С. 678–679. № 623. шеством служителей, которые от акаде- мии служителям выдать не из чего…» . emy, decided to remove from its payroll requested financial support. To continue 14 14 мии жалованье получали» опытного Однако в середине ноября граверы Ibid. Pp. 1010-1011. № 926. См.: Там же. С. 1010–1011. № 926. some Academy employees who were working on the album, the Academy need- 15 15 мастера словорезного дела Г.И.Унфер- жалуются, что денег они так и не полу- regarded as “useless” and “redundant”. ed “30 copper plates of 18 pounds each, Ibid. P. 986. No 909. Там же. С. 986. № 909. цагта, печатника И.Г.Келера, учеников чили, а поскольку им «для поспешения 16 16 17 14 Thus, already in May 1742, immediately and the cost of a pound is 35 kopecks…” Ibid. Vol. 5, No 855; P. 934. At that time artists for the most part used three main engraving Там же. С. 934. № 855. В ту эпоху в употреблении были три основные гравировальные техники: П.Клинка, В.Бекмана, Н.Плотцова . грыдорованием рисунков о процессии after taking office, he reduced the already Next followed a request to allocate the nec- techniques: the first one envisaged engraving with a burin. Christian Wortman at the Engraving «штыховальная» (гравюра резцом), которой Вортман в Гравировальной палате обучал Осенью 1743-го в разгар работы над коронации Ея И. В. отлучаться для сыс- Chamber used that technique himself and taught it to his assistants and apprentices. Another подмастерьев и учеников, «грыдоровальная» (смешанная техника, сочетающая приемы резцовой slim staff of the Engraving and Printing essary funds, “since the Academy does not technique used for engraving combined engraving with etching. Artists considered it the most “swift” гравюры с офортом) – наиболее «быстрая» техника, которой подмастерья исполняли основной альбомом, когда одно за другим следо- кания кредиторов никак невозможно»19, Chambers, “dismissing from work on have the money not only for the mentioned and apprentices used it for the greater bulk of orders. The third technique was mezzotinto, also known объем заказов, и «тушевальная» (меццо-тинто, или «черная манера», «шварцкунст»). Как раз вали распоряжения Сената спешить с просят выплатить жалованье хотя бы за as “schwarzkunst” or “black style”. Since there was no expert in that technique at the Academy, недостающего в академической мастерской специалиста по этой технике в лице И.Штенглина account of uselessness”, “on account of items but also for salaries to pay to the Jacob Staehlin who then headed the Arts Department, with Johann-Daniel Schumacherʼs consent, и выписал из главного европейского центра меццо-тинто Аугсбурга заведующий художественным «вырезыванием» чертежей, «употре- последнюю треть прошедшего года. 18 invited Johann Stenglin from the leading European mezzotinto center located in Augsburg. департаментом Академии Я.Штелин с согласия И.Д.Шумахера. redundancy of workmen who received a Academy’s poorest workers…” In mid- 17 17 бляя в помощь сколько сыщется спо- Когда спустя год после начала ра- salary from the Academy” an experienced November the engravers launched a com- Materials. Vol. 5. P. 490. No 451. Там же. С. 490. № 451. собных к сей работе грыдоровальщи- боты над альбомом Сенат заинтересо- 18 18 15 word-cutter. Among those discharged were plaint stating that they had received no Ibid. Там же. ков» , Нартов как ни в чем ни бывало вался, как идут дела, Вортман рапор- Georg Unverzacht, an expert engraver; salary for both the current year and for the 19 19 пишет «доношение» в Москву о том, товал, что по присланным рисункам Materials. Vol. 5. P. 962. No 878. Там же. С. 962. № 878.

8 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #1’2011 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #1’2011 9 HERITAGE НАСЛЕДИЕ няла без замечаний уже готовые гра- полнить «План фейерверка и иллуми- вюры с изображениями короны, ман- нации»31. Тираж альбома предложили тии, орденов, кресел, однако признала «в 600 экземплярах на российском, в 300 неудовлетворительным качество значи- на французском и в 300 на немецком тельной части рисунков, как вновь при- языке, употребляя на половину оных сланных, так и полученных ранее. Бы- экземпляров самую лучшую галанскую, ли забракованы все изображения три- а на другую половину здешнюю алек- умфальных ворот, к тому времени уже сандрийскую бумаги»32. гравированные. В своем «доношении» Трубецкой, утверждавший реко- консультанты сообщали: «Доски все вы- мендации комиссии, также хотел, чтобы резаны, токмо не выправлены, и вы- в рисунки были внесены исправления33, править их почти невозможно, понеже однако совершенно другого рода. Он никаких планов не приобщено, по ко- требовал протокольной достоверности: торым бы грыдоровальщик мог узнать, «конной гвардии рейтар написано 72, что впредь и что внутрь подать или где а оных было 100 человек, и тако не до- какую тень класть должно; чего ради писано 28, которых по порядку, как необходимо нужно, дабы от архитек- о том положено, приписать в пристой- торов Мичюрина, Коробова и Бланка ных местах»34, «смоленского шляхет- требованы были оригинальные чертежи ства в процессии следовало 66, по три фасадам и планам, по которым бы мож- рядом, а позади, в замке, старшие двое; но было бы оныя доски переправить или а в чертеже показано только 65, а поза- совсем новые чертежи сделать…»26 Осо- ди написан 1 в немецком платье; того бенно плачевно складывалась ситуация ради позади написать двоих, и обоих их со сценами больших многофигурных в их обыкновенном, а не в немецком «шествий» и другими композициями, платье»35 и т.д. требовавшими грамотного построения 9 января 1744 года из Москвы «для пространства («Церемония публика- грыдорования коронационного дела» ции перед коронациею», «Процессия прибыли граверы Синодальной ти- коронации, как следовала в соборную пографии Алексей Ростовцев36, Мар- церковь», «Церемония коронации в со- тин Нехорошевский, Иван Любецкий, борной церкви», «Внутренний вид гра- новитой палаты с ея убором» и др.). Для их поправки комиссия посоветовала 20 «Корона Ея И. В.», «Триумфальныя ворота, что на Тверской привлечь профессиональных перспек- улице», «Триумфальныя ворота в Китай-городе, близ рядов», тивистов, придворных художников- «Триумфальныя ворота на Мясницкой улице», «Чертеж креслам, бывшим в соборе на троне», «Фонтан белого вина, итальянцев Дж.Бона и Б.Тарсиа. Часть при том и рундук с быком», «План фейерверка и иллюмина- работы брал на себя Э.Гриммель. ции, бывшей при дворе Ея. И. В. в Москве» (см.: Материалы. Т. 5. С. 924. № 844; С. 925. № 845). Важно отметить, что граверы, тру- 21 дившиеся над альбомом, не были про- «Меньшая Ея И. В. корона», «Триумфальныя ворота при реке Яузе», «Панир или государственное знамя», «Императорская стыми исполнителями – с их предло- мантия, при том аграф или запона короновальной мантии», жениями считались. Так, еще в начале «Носи-мый балдахин и плафон или внутренняя покрышка того балдахина», «Балдахин, находящийся Ёв грановитой работы над первой партией рисунков палате», «Орден св. Александра с его звездою», «Орден по их совету приняли решение компо- св. Екатерины с его звездою», «Фонтан красного вина, при том и рисунок с быком» (см.: Там же. С. 924. № 844; С. 925, новать отдельные «малые фигуры» – № 845). 22 «государственную печать, плафон но- См.: Там же. С. 986–987. № 909. engravings had already been completed20, ed unconditionally the finished engravings were employed at the Russian Court. Elias изготовлены семь гравюр20, оставшие- симого балдахина, сосуд и стручец свя- 23 21 И.А.СОКОЛОВ 21 См.: Там же. С. 990–991. № 914; С. 1012. № 928. and nine more were still being worked on . featuring the crown, mantle, orders, arm- Grimmel also agreed to participate in that № 5. Церемония ся девять находятся в производстве . таго миропомазания и другия вещи» 24 On December 7 the Academy chairs, but they deemed unsatisfactory a work. 7 декабря 1743-го из Москвы в Ака- вместе, по две-три на одном листе27.Те- См.: Там же. С. 1012. № 928; Т. 7. С. 10–11. № 16. вшествия Ее 25 received from Moscow the remaining considerable number of drawings, both The engravers working on the album императорского демию были присланы недостающие перь же комиссия согласилась с мне- См.: Материалы. Т. 5. С. 986–987. № 909. Основной документ, drawings, together with an order to provide recently received and sent in some time were by no means considered “ordinary величества в Москву рисунки, распоряжение перевести тек- нием Соколова не растягивать на нес- содержащий рекомендации комиссии – Там же. С. 1025–1031. 1744 № 939; последующие документы с резолюциями Сената по German and French translations of the ago. The consultants apprised in their artisans”. Thus, when the first batch of По рисунку сты коронационного альбома на немец- колько листов, как это предполагалось результатам работы комиссии – Там же. С. 990–996. № 114, album’s texts and to advance the “carving” “report”: “All plates have been engraved, drawings was being processed, on their кий и французский языки и спешить в рисунках, наиболее сложные с точки 115; Материалы. Т. 7. С. 36–42. № 52; С. 189–190. № 250. Э.Гриммеля 26 of sketches.22 Since the work took longer but the images have not been corrected. It и И.Я.Шумахера с «вырезыванием» чертежей»22. А по- зрения построения пространства сцены Материалы. Т. 5. С. 1025–1026. № 939. В каталоге выставки than expected, on December 13 Trubetskoi is impossible to correct them now since no Офорт, резец скольку работа затягивалась, 13 декабря в интерьере Успенского собора и на Ива- «Елизавета Петровна и Москва» опубликован хранящийся 20 41,6 × 83,5 в РГАДА (Ф. 17. Ед. хр. 166. Л. 34) план Успенского собора, informed the Academy that a team of drafts are available, which could help “The Crown of Her Imperial Majesty”, “Triumphal Arches on Tverskaya Street”, “Triumphal Arches Трубецкой сообщил о решении при- новской площади, а «вырезать их на од- выпол-ненный К.Бланком, который является оригиналом in Kitai-Gorod”, “Triumphal Arches on Myasnitskaya Street”, “Design of the Throne Armchairs in гравюры № 9 коронационного альбома (см.: Елизавета Moscow engravers would arrive in St. engravers to find out what lines to fill and the Cathedral”, “Fountain with White Wine. The Locker with the Roasted Bull”, “The Outline of the Ivan SOKOLOV слать в помощь петербуржцам группу ной доске, чтоб тот чертеж вырезывани- Петровна и Москва. М., 2010. С. 54 (ил.), 60, № 59). Petersburg to help their colleagues23. Also, how deeply, and where to add shading. Fireworks and Illumination at Her Imperial Majestyʼs Court in Moscow” (In: Materials. Vol. 5. P. 924. No 5. The Ceremony московских граверов23. Вышел имен- ем на доске величиною поуменьшить»28. 27 an edict of Her Imperial Majesty was issued Therefore, the architects Michurin, No 844; P. 925. No 845.) of the Entry of Her ной указ императрицы о принятии на- Комиссия посоветовала также См.: Там же. С. 425. № 383. 21 Imperial Majesty 28 reinstating in their positions all experts and Korobov, and Blank have to provide the “The Small Crown for Her Imperial Majesty”, “Triumphal Arches by the Yauza”, “Pannir, or State зад мастеров и учеников, уволенных «в начале и на конце описания сделать Там же. С. 994. № 915. to Moscow. 1744 29 24 Banner”, “The Imperial Mantle, and Agraf, or Badge of the Mantel”, “Portable Canopy. Plafond of 24 their apprentices dismissed by Nartov. original drawings of front elevations and of the Portable Canopy”, “Canopy at the Faceted Chamber”, “The Order of St. Alexander, and the Star After Elias Grimmelʼs Нартовым .И только теперь, когда зна- по одному виньету, изображая, на пер- Там же. С. 1025. № 939. The situation required consultation layouts so that the engravers could use them to the Order”, “The Order of St. Catherine, and the Star to the Order”, “Fountain with Red Wine and Johann-Daniel чительная часть иллюстраций уже была вом, проспект города Москвы, а на по- 30 a Drawing of a Bull”. (In: Materials. Vol. 5. P. 924. No 844; P. 925, No 845). Schumacherʼs drawing Там же. С. 1025. № 939. with specialists, so the Academy’s librarian to correct the engraved plates or to engrave 22 выполнена, к делу привлекли консуль- следнем – маскерад, яко окончание тор- 31 Etching, burin Johann Taubert, together with Jacob them anew…”26 The worst were those plates In: Materials. Vol. 5. Pp. 986-987. No 909. тантов – академического библиотека- жества о коронации, которое дело при- Там же. С. 1031. № 939. 23 41.6 × 83.5 cm 32 29 Staehlin, professor and the head of the Arts that depicted either multi-object “proces- In: Materials. Vol. 5. Pp. 990-991. No 914; P. 1012. No 928. ря И.Тауберта, профессора Я.Штели- казать придворному живописцу Тарси» . Там же. С. 1025. № 939. Department at the Academy, the architect sions” or compositions requiring proper 24 на, архитектора И.Я.Шумахера (брата Здравой рекомендацией было «портрет 33 In: Materials. Vol. 5. P. 1012. No 928; Vol. 7. Pp. 10-11. No 16. См.: Там же. С. 996–1001. № 916. Johann-Jacob Schumacher (brother of perspective (like “The Publication Proce- 25 И.Д.Шумахера) и руководителя Рисо- Ея И. В. сделать на меди шварцкунс- 34 In: Materials. Vol. 5. Pp. 986-987. No 909. Main document with the Commissionʼs recommendations: Там же. С. 997. № 916. Johann-Daniel Schumacher), and Elias dure prior to Coronation”, “The Corona- Ibid. Pp.1025-1031. No 939; subsequent documents with resolutions of the Senate concerning the Com- вальной палаты живописца Э.Гримме- том или тушевкою, понеже оная рабо- 35 Grimmel, an artist, were invited. The tion at the Dormition Cathedral”, etc.). To missionʼs findings: Ibid. Pp. 990-996. No 114, 115; Materials. Vol. 7. Pp. 36-42. No 52; Pp. 189-190. ля, – которым было предложено оце- та весьма поспешна и приличнее для Там же. С. 998. № 916. No 250. 36 expert committee had to evaluate the qual- correct those engravings, the expert com- 26 нить качество предназначенных для портретов, нежели грыдоровка, кото- Алексей Иванович Ростовцев (около 1690 – не ранее 1746) – ity of “sketches” (drawings) which would mittee advised to invite specialists in per- Materials. Vol. 5. Pp. 1025-1026. No 939. The catalogue of the exhibition “Empress Elizabeth and гравирования «чертежей» (рисунков) рою такого портрета и в два года окон- значительный и самобытный гравер Петровской эпохи, Moscow” contains a reprint of the outline of the Uspensky Cathedral, drawn by K.Blank, from which 30 работавший с А.Ф.Зубовым в Санкт-Петербургской be used for engraving and decide “how they spective painting, like the Italian artists the Engraving 9 in the coronation album was made and which is held at the RGADA [Russian Archive и решить, что в них «к лучшему усмо- чить невозможно» . Тою же «тушеваль- типографии, после ее упразднения – при Академии наук could be improved.”25 The experts accept- Giovanni Bon and Bartolomeo Tarsi who of Ancient Documents] (Fund 17. Item 166. Sheet 34). (In: Empress Elizabeth and Moscow. Мoscow, трено быть может»25. Комиссия при- ною работою» было рекомендовано ис- (1728–1729). После увольнения из Академии был вынужден 2010. P. 54 (illustration), 60, No 59). перебраться в Москву.

10 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #1’2011 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #1’2011 11 HERITAGE НАСЛЕДИЕ “Of the Smolensk gentry 66 persons partic- И.А.СОКОЛОВ И.А.СОКОЛОВ № 32. Балдахин над ipated in the procession, in threes, followed № 31. Внутренний вид троном в Грановитой by two elders; the drawing, however, Грановитой палаты палате. 1743–1744 depicts only 65, followed by one elder По рисунку Резец, офорт dressed like a German; therefore, two eld- И.Я.Шумахера 40,9 × 25,2 Офорт, резец ers should be painted, both in a regular, not 24,1 × 39,5 Ivan SOKOLOV German-style, dress.”35 No 32. Canopy On January 9 1744 a team of Moscow Ivan SOKOLOV Above the Throne engravers from the Synod printing house No 31. The Interior of in the Faceted Chamber the Faceted Chamber 1743-1744 arrived to assist in “engraving work for the After Johann-Daniel Burin, etching Coronation Album”. They included Alexei Schumacherʼs drawing 40.9 × 25.2 cm Rostovtsev36, Martin Nekhoroshevsky, Ivan Etching, burin Lyubetsky, Klim Saburov, and two mer- 24.1 × 39.5 cm chant sons – Ilya Medovschikov and Ivan Nazhivin, both “totally unfamiliar with engraving.”37 As for Moscow specialist engravers, they knew only calligraphic etching and were not familiar with Euro- pean copperplate print. The quality of their work did not satisfy the Engraving Cham-

27 ber experts and in February they returned In: Materials. Vol. 5. P. 425. to Moscow.38 Thus, from the Moscow No 383. 28 school representatives, only Martin Ibid. P. 994. No 915. Nekhoroshevsky contributed to the cre- 29 Ibid. P. 1025. No 939. ation of the album to a certain extent, as he 37 30 was entrusted with engraving four simple См.: Материалы. Т. 7. Ibid. P. 1025. No 939. С. 4–6. № 5, 7. С. 8. № 12. 39 31 designs. 38 Ibid. P. 1031. No 939. On February 13 1744 the engravers См.: Там же. С. 8. № 11. 32 С. 22. № 32. С. 27–28. Ibid. P. 1025. No 939. reported to the Academy of Sciences that № 39; С. 34. № 48. 33 the printing press invented by Nartov was 39 Ibid. Pp. 996-1001. См.: Там же. С. 73. № 102; No 916. not suitable for their work40. They consid- Гравировальная палата. Клим Сабуров и двое купеческих сы- по всему, далеко не полный)44. Не была глином, одобрен императрицей и раз- 34 ered that several new presses had to be С. 74–75. № 26. Среди новей Илья Медовщиков да Иван На- готова гравюра с коронационной медали, решен к печати50. Ibid. P. 997. No 916. листов коронационного 35 made based on the design of the press альбома, действительно, живин «которые онаго дела ничего не поскольку долго не удавалось подобрать В конце августа началось печата- Ibid. P. 998. No 916. есть всего четыре гравюры, 37 36 brought from Berlin which they used. The выполненные в технике знают» . Однако качество работы мо- оригинал с хорошо проработанным, не ние тиража. Решено было сделать 100 эк- Alexei Rostovtsev (c. 1690- engravers also requested “the Dutch-made чистого офорта: «План сквичей, владевших только техникой стертым профильным портретом импе- земпляров на голландской и 200 на рус- after 1746) was a renowned Кремлевского дворца artist-engraver of Petrine Alexandrian paper for the album and the с указанием мест офорта и не знакомых с приемами ев- ратрицы. Наконец в марте такая медаль ской александрийской бумаге, но преж- Russia, with a distinctive best quality black paint for printing draw- участников церемонии», ропейской классической резцовой гра- была обнаружена в минц-кабинете, од- де – изготовить 12 альбомов, состоящих style. He worked with Alex- «План столовой палаты», ei Zubov in the St. Peters- ings to be purchased abroad with due «План верхним сеням вюры, не устроило специалистов Гра- нако Нартов наотрез отказался ее вы- из первых оттисков, для иллюминиро- burg printing house. After advance.”41 Грановитой палаты» вировальной палаты, и в феврале их от- дать45. Чтобы получить медаль, понадо- вания. Эти лучшие экземпляры пред- the printing house was и «План Грановитой палаты 38 closed, Rostovtsev found While the illustrations were being с расположением в ней правили обратно . Из представителей бился указ правительствующего Сена- назначались в качестве подарков осо- employment with the Acad- engraved, another group of specialists пиршественных столов». московской школы посильный вклад та46. Только 4 июня Академия отправила бо высокопоставленным персонам. «…А emy of Sciences (1728- 40 1729). He had to move to worked on the text for the album. Johann См.: Там же. С. 17–18. в создание альбома внес только Нехо- Трубецкому «на апробацию» закончен- для образцов, по которым бы после уче- Moscow after his dismissal Taubert prepared the description of the № 26. рошевский, которому доверили награ- ный И.Штенглином коронационный ники работать могли, господину архи- from the Academy. 41 37 coronation ceremony and celebration; Там же. С. 28. № 40; вировать четыре простейших «грунтри- портрет, одобренный автором оригина- тектору Шумахеру самому сделать один In: Materials. Vol. 7. С. 35–36. № 51. 39 Pp. 4-6. No 5, 7; P. 8. No 12. given that “the Academy then did not 42 са» (плана) . ла Л.Каравакком, и обещала в скором экземпляр архитектурных чертежей, 38 employ a qualified German translator”, См.: Материалы. Т. 5. 13 февраля 1744 года граверы ра- времени прислать изображение фей- живописцу Гриммелю – шествий, пре- Ibid. P. 8. No 11; P. 22. С. 986. № 909. 47 No32; Pp. 27-28. No 39; one of the Academy students, a German 43 портовали в Академию наук, что изобре- ерверка . спектов и иллуминаций, а подмастерью P. 34. No 48. named Zellius42, had to translate the text. См.: Там же. С. 986–987. тенный Нартовым печатный стан для Неотвратимо приближалось время Грекову и живописнаго дела мастеру 39 № 909. 40 Ibid. P. 73. No 102; Jacob Staehlin, who had witnessed the 44 работы не годен . На их взгляд, следо- тиражной печати, и мастера сталкива- Лурзениусу делать регалии и подобныя Engraving Chamber. coronation celebration and could ensure См.: Материалы. Т. 7. вало сделать несколько новых станов лись с новыми и новыми трудностями. вещи, которыя из золота и серебра… Pp. 74-75. No 26. Among С. 29–30. № 42. the drawings in the corona- the reliability of the description, undertook 45 по образцу имевшегося в их распоря- Выяснилось, что местные фабрики не мастеру Штенглину приказать, чтобы advice the decision was taken to group sep- techniques suit better for urgent work and tion album, indeed, only to edit the text.43 См.: Там же. С. 50–51. жении берлинского и «потребную на производят бумагу необходимого каче- оный иллуминовал портрет Ея И. В. и four engravings are pure № 66. arate “small objects”, such as a canopy for portraits, and to do the work with a etchings: “The Outline of On February 14 1744 the Academy 46 завод сея книги галанскаго дела алек- ства. Для коронационного портрета ее фейерверки»51. Неожиданно разгорел- with its cover, staffs, a sword and the State burin will take more than two years.”30 the Kremlin Palace with the sent to Moscow the first sample copy of the См.: Там же. С. 51. № 67. сандрийскую бумагу, також и самую пришлось заказывать в Аугсбурге, «по- ся скандал: Штенглин в категорической Arrangement of the Partici- 47 Seal, and place them on one sheet, two or They also recommended the same tech- pants at the Ceremony”, bound album, apparently incomplete.44 См.: Там же. С. 91. № 133. лучшую черную краску для печатания тому что для тушевальной работы там форме отказался раскрашивать гравю- 27 “The Outline of the the Din- 48 three together. Now the experts agreed nique – a combination of engraving and ing Room”, “The Outline of The artists had not yet finished the engrav- Там же. № 66. С. 50. чертежей заблаговременно из-за моря лутчая бумага делается, и здесь такой ры, заявив, что он не «иллюминоваль- with Sokolov’s opinion that compositions etching – for “The Fireworks and Decora- the Lobby on the Upper ing of a coronation medal as they could not 49 выписать»41. сыскать не можно…»48 «О черной крас- щик»52. 31 Floor of the Faceted Palace” Там же. С. 50. № 66. which were considered the most difficult in tive Lights Design” . The suggested album and “The Outline of the find any original medal with the Empress’s 50 Одновременно с гравированием ке писано во Франкфурт; большой гото- Осенью 1744 года работа над ил- terms of perspective, should be “downsized run amounted to “600 copies in Russian, Faceted Palace with the profile portrait that was sufficiently elabo- См.: Там же. С. 125–127. иллюстраций шла подготовка тексто- вый стан к печатанию чертежей выпи- люстрациями была завершена, но про- 28 Layout of Banquet Tables № 181. and engraved on one plate” , instead of 300 in French, and 300 in German, with Inside”. rate and bore no traces of wear. At last, in 51 вой части альбома. Описание корона- сан из Берлина, ибо здесь онаго скоро должалось редактирование, а затем пе- being spread over several sheets as the half of the said copies to be printed on the 40 March a suitable medal was found at the Там же. С. 138–139. ции было составлено Таубертом, пере- также исправно сделать не могут…»49 чатание описательной части альбома53. In: Materials. Vol. 7. № 201. drawings initially suggested. best Dutch paper and the other half – on Pp. 17-18. No 26. Mint Office but the artists still could not 52 вод текста на немецкий «за неимением В начале августа Академия обра- В законченном виде он вышел в свет The experts advised to “draw two the locally manufactured Alexandrian 41 receive it to make the necessary drawings as См.: Там же. С. 244. ныне при академии достаточного на не- тилась к Трубецкому с просьбой при- в начале 1745-го. То, что получилось Ibid. P. 28. No 40; № 286. 32 vignettes at the beginning and at the end of paper.” Pp. 35-36. No 51. “Mr. Nartov, the Councillor, argued 53 мецком языке переводчика» осущест- слать в качестве образца иллюминиро- в результате, явилось в известной мере text, one depicting a Moscow boulevard Trubetskoi, who had to approve the 42 against it and refused to give out any- См.: Там же. С. 175–180. вил студент Академии немец Зеллиус42. ванный (раскрашенный акварелью) компромиссом между грандиозным за- In: Materials. Vol. 5. P. 986. № 232, 233. and another masquerades arranged to close recommendations of the expert committee, No 909. thing…”45 Only the Senate’s order46 made 54 Редактором выступил Я.Штелин, кото- пробный экземпляр альбома. Однако мыслом и реальными возможностями the coronation celebration, and to com- wanted to introduce corrections33 as well, 43 Nartov produce the required medal. Thus, Их имен нет в списке рый присутствовал на коронационных тот ответил, что в Москве искусных его осуществления. In: Materials. Pp. 986-987. работавших над альбомом mission the order to the Court artist albeit of a different kind. In his opinion, the No 909. as late as on June 4 the Academy sent to (см.: Гравировальная торжествах и мог гарантировать досто- мастеров для этого найти невозможно В создании коронационного альбо- 44 29 палата. С. 74–75. № 26). 43 Tarsi.” “The portrait of Her Imperial images had to conform to the protocol in In: Materials. Vol. 7. Trubetskoi “for the purpose of approba- Рисунки, предложенные верность описания . и предложил иллюминировать альбом ма так и не приняли участие итальян- Majesty must be engraved on copper using every detail: “Of 100 Horse Guards only 72 Pp. 29-30. No 42. tion” the Coronation Portrait finished by для исправления Бону и 14 февраля 1744 года Академия на свое усмотрение собственными сила- ские мастера54. Исправлять неудачные 45 Тарсии, были возвращены ‘schwarzkunst’ or etching techniques persons are present. The missing 28 have to Ibid. Pp. 50-51. No 66. Johann Stenglin and approved by Louis в Гравировальную палату отослала в Москву первый пробный ми. Он сообщил также, что портрет Ели- рисунки, а также рисовать недостаю- instead of engraving with a burin, as these be painted as well wherever appropriate”34; 46 Сaravaque, the author of the original work, (см.: Материалы. Т. 7. экземпляр альбома в переплете (судя заветы Петровны, исполненный Штен- щие композиции, в том числе виньетки, Ibid. P. 51. No 67. С. 119. № 170).

12 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #1’2011 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #1’2011 13 HERITAGE НАСЛЕДИЕ and promised to forward the drawing of fireworks in a short time.47 While the printing date was approaching slowly yet inevitably, the engravers discovered that local factories did not produce paper of the required quality. So, they had to order paper from Augsburg as “the paper produced there was the most suitable for shading, and such paper was not available here”48; “the black paint was ordered from Frankfurt and from Berlin – the large-size printing press, to print draw- ings, since they could not promptly manu- facture such a press here…”49 Early in August the Academy request- ed from Trubetskoi a sample album with drawings done in watercolour. Trubetskoi, however, replied that in Moscow no skilled artists were available and suggested to use the Academy’s own employees for water- colour painting. He also notified the Acad- emy that the Empress Elizabeth approved her portrait done by Stenglin and issued permission to print it.50 Late in August the printing started, and it was decided to first print 12 copies for colouring, then 100 copies on the Dutch paper, and 200 copies on the Russ- ian-made Alexandrian paper. “As for sam- ples, which apprentices could use, Mr. Schumacher, the architect, should prepare a sample architectural drawing; Mr. Grim- Г.А.КАЧАЛОВ Grigory KACHALOV mel, the artist, should prepare sample № 38. Церемония шествия No 38. Ceremonial Procession Ее императорского величества of Her Majesty the Empress drawings of processions, boulevards, and в Грановитую палату на to the Faceted Chamber decorative lights. Mr. Grekov, the appren- аудиенцию. 1744 for an Audience. 1744 tice, and Mr. Lurzenius, the expert artist, По рисунку Э.Гриммеля After Elias Grimmelʼs drawing × × should make regalia and similar golden Офорт, резец. 23,3 43,5 Etching, burin. 23.3 43.5 cm Г.А.КАЧАЛОВ Grigory KACHALOV И.А.СОКОЛОВ Ivan SOKOLOV and silver articles… An order is to be issued Живописные картины, Pictures to the side Г.А.КАЧАЛОВ Grigory KACHALOV № 24. Жезл обер-гофмаршала. No 24. The Rod of the Grand Marshal. for Mr. Stenglin, the expert artist, to И.А.СОКОЛОВ 6 Ivan SOKOLOV 6 находящиеся по сто- of the Triumphal № 16. Паннир, или No 16. Pannir, Жезл верховного маршала The Rod of the Supreme Marshal colour the portrait of Her Imperial № 25. Носимый балдахин. No 25. Portable Canopy. ронам триумфальных Arches in Kitai-Gorod Государственное or State Banner. 1744 коронации. Жезл гофмаршала of the Coronation. The Rod of the Majesty as well as the fireworks.”51 The Плафон носимого балдахина Plafond of the Portable Canopy ворот в Китай- 1744 (?) знамя. 1744 Burin, etching 1744 Marshal (Hofmarschall). 1744 Резец, офорт 45.3 × 40.2 cm order suddenly provoked a scandal, as 1743–1744 1743-1744 городе. 1744 (?) Burin, etching Резец, сухая игла, офорт Burin, dry-point, etching Офорт, резец. 43 × 28 Etching, burin. 43 × 28 cm Резец, офорт. 41,8 × 26 41.8 × 26 cm 45,3 × 40,2 40,3 × 34,8 40.3 × 34.8 cm Johann Stenglin refused to colour the engravings, stating expressly that he was not “a painter”.52 In autumn 1744 work on the illustra- tive part of the album was completed; the editors, however, continued working on the text53. The finished coronation album appeared early in 1745. The final version of the album represented something of a com- promise between an ideal concept and its practical implementation. The Italian artists had not worked on the album at all54. Schumacher and Elliger of the expert committee had to correct drawings and design missing

47 In: Materials. Vol. 7. P. 91. No 133. 48 Ibid. No 66. P. 50. 49 Ibid. P. 50. No 66. 50 Ibid. Pp. 125-127. No 181. 51 Ibid. Pp. 138-139. No 201. 52 Ibid. P. 244. No 286. 53 Ibid. Pp. 175-180. No 232, 233. 54 Their names are missing from the list of persons who produced the album. (In: Engraving Chamber. Pp. 74-75. No 26). The drawings sent to Bon and Tarsia for correction were returned to the Faceted Palace (In: Materials. Vol. 7. P.119. No 170).

14 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #1’2011 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #1’2011 15 HERITAGE НАСЛЕДИЕ compositions, including the lovely In fact, the two assistants, Ivan И.А.СОКОЛОВ vignettes at the beginning and the end of Sokolov and Grigory Kachalov, had to do № 30. Вид Успенского the album’s text55. As a result, Grimmel most of the work. Employees of the Acade- собора и Соборной simply borrowed the “Coronation Cere- my Georg Unverzacht, an expert engraver, площади. 1744 mony in the Dormition Cathedral” and and Mikhail Makhaev, an apprentice, По рисунку Э.Гриммеля “View of the Dormition Cathedral and engraved numerous inscriptions on the Офорт, резец the Cathedral Square” from Anna Ioan- plates.57 For many of the plates, the artists 42,1 × 55,5 novna’s coronation album, slightly mod- had to use a technique that combined the ifying its staffage. At the same time, try- use of a burin with etching, and the mixed Ivan SOKOLOV No 30. View of the ing to meet the challenges of their work, technique enabled them to finish the Dormition Cathedral the artists had to design new composi- album. Speaking of the engravings done by and the Cathedral tions that were not part of the initially- Sokolov, they stood as equal to Wortman’s Square. 1744 approved list. For example, the drawing two plates engraved with a burin, and After Elias Grimmelʼs drawing representing the coach of the Empress showed their author’s superb skill as well as Etching, burin with a military escort became a separate distinctive carving style. 42.1 × 55.5 cm composition only because from the point As for Ivan Sokolov, he played a of perspective the grand scene entitled remarkable part in the creation of the “The Entry into Moscow” could not album. After the Academy dismissed Wort- accommodate all members of the escort man from his office in 1745, Sokolov was without obscuring the coach itself.56 In justly appointed the head of the Engraving some cases, the compositions added later Chamber. can be identified by missing numbers or The coronation album of Empress by numbers duplicating those of earlier Elizabeth is a truly unique monument of compositions. 18th-century Russian art and represents Under the circumstances, the idea to both the most outstanding example of have all the engravings made with burins 18th-century Russian engraving art, proved utterly impractical. Many of the remarkable for its conceptual integrity, engravings were accomplished using sim- great size and impressive volume, and a pler techniques allowing to have the work memorial to the unrivalled will of its completed more or less within the given authors manifested dramatically as they time frame. strove to bring their shared vision to reality.

И.А.СОКОЛОВ № 22. Император- ский скипетр 1743–1744 открывающие и завершающие тек- санных протоколом фигур, в «Иллю- В истории создания коронацион- Резец, сухая игла, стовую часть книги, пришлось самим минации при Потешном дворце» не ного альбома Иван Соколов сыграл осо- офорт. 70,8 × 19,8 участниками комиссии Шумахеру и изображена сама иллюминация. бо значимую роль. Талантливый худож- Гриммелю55.В результате «Церемонию В сложившихся условиях идея вы- ник и превосходный организатор, он Ivan SOKOLOV No 22. Imperial коронации в Успенском соборе» и «Вид полнить альбом полностью в резцовой фактически руководил ходом всех ра- Scepter. 1743-1744 Успенского собора и Соборной пло- технике оказалась совершеннейшей уто- бот, в то время как Вортман манкиро- Burin, dry-point, щади» Гриммель просто позаимство- пией. Значительная часть гравюр бы- вал своими обязанностями. В 1745 году, × etching. 70.8 19.8 cm вал из коронационного альбома Анны ла сделана в более быстрой «грыдоро- когда издание альбома было завершено, Иоанновны, немного изменив стаффаж. вальной» манере, что позволило хотя каждому воздалось по заслугам: строп- Зато в процессе решения проблем, во- бы в целом закончить работу. Однако, тивого Штенглина и ленивого Ворт- зникавших при работе над альбомом, возможно, именно этим была вызвана мана уволили из Академии, а Соколов появились новые композиции, не пре- утрата интереса к заданию со стороны с полным правом занял должность ру- И.А.СОКОЛОВ4 дусмотренные в первоначально утвер- главы Гравировальной палаты мастера ководителя Гравировальной палаты. № 21. Император- жденном списке. Так, изображение ка- Вортмана, вырезавшего всего два, пусть Коронационный альбом импе- ская держава. 1744 реты императрицы в окружении эскор- и превосходных по качеству листа с изо- ратрицы Елизаветы Петровны – уни- Резец. 40,1 × 25,4 та солдат было выделено в отдельный бражениями императорской короны кальный художественный памятник. Ivan SOKOLOV4 сюжет после того, как стало ясно, что и аграфа с мантией. Основной объем Работа над ним потребовала от моло- No 21. Imperial Orb в большой сцене «Вшествия в Москву» работы лег на плечи подмастерьев дого русского искусства колоссальных 1744 ракурс не позволяет разместить фигуры Ивана Соколова и Григория Качалова, усилий – духовных, творческих и ма- Burin. 40.1 × 25.4 cm солдат так, чтобы они не закрывали которые с помощью учеников создали териальных. За те два года, что создава- 55 56 См.: Гравировальная собой императорскую карету . В ряде львиную долю листов альбома. Много- лась эта книга, ей не раз угрожала ре- 55 палата. С. 74–75. № 26. случаев добавленные композиции мож- численные надписи на гравюрах испол- альная опасность утонуть в бесконечной In: Engraving Chamber. 56 Pp. 74-75. No 26. См.: Материалы. Т. 7. но опознать по отсутствующей или нили словорезчики Академии наук – бюрократической переписке и согласо- 56 С. 1026. № 939. продублированной нумерации в назва- мастер Г.И.Унферцагт и подмастерье ваниях, оказаться жертвой чрезмерных In: Materials. Vol. 7. 57 57 P. 1026. No 939. См.: Гравировальная ниях листов. М.И.Махаев . Но несмотря на то, что амбиций, интриг,просто заурядной глу- 57 палата. С. 74–75. № 26. Работа над альбомом длилась два большинство гравюр исполнено в сме- пости, и то, что альбом был все-таки In: Engraving Chamber. Михаил Иванович Махаев Pp. 74-75. No 26. Mikhail (около 1717–1770) – года, но довести все гравюры до пол- шанной технике, соотношение в них завершен и издан – по-своему чудо. Ivanovich Makhaev с 1742 подмастерье ного завершения все-таки не хвати- между резцом и офортом часто (осо- Он состоялся не только как самый зна- (c. 1717-1770), since 1742 «ландкартного was an apprentice in “map- и словорезного дела», ло ни времени, ни сил. Неоконченной бенно у Соколова) со значительным пе- чительный образец русского гравирова- making and word-cutting”, в 1756 стал мастером. and in 1756 became an arti- «Из своей охоты» осталась процессия шествия в Грано- ревесом складывается в пользу резца. ния елизаветинской эпохи, выделяю- san. He made perspective занимался перспективным витую палату: не были изображены про- Рядом с работами Вортмана гравюры щийся размерами, объемом, цельностью drawings because he “fan- рисунком. Автор cied” it. He was also the знаменитой серии фили тех покоев, через которые про- Соколова занимают достойное место, и ясностью. Альбом этот стал еще и па- creator of a popular series видов Санкт-Петербурга ходила процессия. При внимательном демонстрируя высокий уровень мастер- мятником воле его создателей, преодо- of views of St.Petersburg и его окрестностей, and its environs engraved in гравированных в конце рассматривании кое-где в композициях ства и индивидуальную манеру обраще- левших все препятствия на пути к осу- the late 1740s-early 1760s 1740-х – начале 1760-х шествий можно недосчитаться предпи- ния с резцовыми инструментами. ществлению своего замысла. in the Engraving Chamber. в Гравировальной палате.

16 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #1’2011 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #1’2011 17 HERITAGE НАСЛЕДИЕ

List of Engravings in the Coronation Album Гравюры коронационного альбома The dating as well as the corrected information Датировка произведений, а также уточненные данные about the attribution of the engravings and original drawings, об авторстве гравюр и рисунков-оригиналов основаны на are based on the archival documents referenced in this article. сведениях из публикуемых в статье архивных материалов.

1. Johann STENGLIN 15. Unknown engraver 1. И.ШТЕНГЛИН 17. И.А.СОКОЛОВ Coronation Portrait of the Empress Yelizaveta No 9. The Outline of the Dormition Cathedral Коронационный портрет императрицы № 11. Кресла, бывшие в аудиенц-камере. (Elizabeth) Petrovna. 1744 1744 Елизаветы Петровны. 1744 № 12. Жезлы церемониймейстеров. After Louis Сaravaqueʼs original After К. Blankʼs draft С оригинала Л.Каравакка № 13. Жезлы обер-церемониймейстеров. 1744 Mezzotint. 41.3 × 25.2 cm Burin, etching. 41.3 × 25.7 cm Меццо-тинто. 41,3 × 25,2 Резец, офорт. 40,5 × 25,6

2. Unknown engraver (Georg UNVERZACHT?) 16. Martin NEKHOROSHEVSKY 2. Неизвестный гравер (Г.И.УНФЕРЦАГТ?) 18. И.А.СОКОЛОВ Title Page. 1744 No 10. The Outline of the Kremlin Palace indicating Титульный лист. 1744 № 14. Жезл верховного церемониймейстера. Monogramme after Johann-Daniel the Seats of those Participating in the Ceremony Вензель выполнен по рисунку И.Я.Шумахера № 15. Жезл герольдский. Schumacherʼs drawing 1744 Резец, офорт. 41,3 × 25,7. Изображение очерчено № 27. Штап команды кавалергардских 6 10 Burin, etching. 41.3 × 25.7 cm After Johann-Daniel Schumacherʼs drawing офицеров. 1744 17 18 The image is outlined. Etching. 41 × 23 cm 3. И.А.СОКОЛОВ Резец, офорт. 41 × 25,2 В ид Москвы. 1744 3. Ivan SOKOLOV 17. Ivan SOKOLOV Заставка перед текстом «Описания коронации» 19. И.А.СОКОЛОВ View of Moscow. 1744 No 11. The Chairs in the Audience-Chamber. По рисунку И.Я.Шумахера № 15. Герольд в своем уборе. 1744 Title piece to the text “The Description No 12. The Rods of the Masters of Ceremonies. Офорт, резец. 11,4 × 18,6. Изображение очерчено По рисунку Э.Гриммеля. Резец, офорт. 41 × 25,5 of the Coronation” after Johann-Daniel No 13. The Rods of the Marshals of Ceremonies. Schumacherʼs drawing 1744 4. Неизвестный гравер 20. Г.А.КАЧАЛОВ Etching, burin. 11.4 × 18.6 cm Burin, etching. 40.5 × 25.6 cm «К». 1744 № 16. Паннир, или Государственное знамя. 1744 The image is outlined. Буквица в начале «Описания коронации» Резец, офорт. 45,3 × 40,2 18. Ivan SOKOLOV По рисунку И.Я.Шумахера 4. Unknown engraver No 14. The Rod of the Supreme Master Резец, офорт. 5,9 × 5,7 21. И.А.СОКОЛОВ “К ”. 1744 of Ceremonies. № 17. Государственная печать. Illustration to the text “The Description No 15. The Rod of the Herald. 5. И.А.СОКОЛОВ № 18. Государственный меч. 1744 of the Coronation” after Johann-Daniel No 27. Headquarters of the Team Horse Бал. 1744 Резец, офорт. 64,5 × 37,7 Schumacherʼs drawing Guards Officers. 1744 Концовка «Описания коронации» 9 8 Burin, etching. 5.9 × 5.7 cm Burin, etching. 41 × 25.2 cm По рисунку Э.Гриммеля 22. Х.А.ВОРТМАН Офорт, резец. 17 × 18,3 № 19. Императорская мантия. 5. Ivan SOKOLOV 19. Ivan SOKOLOV № 20. Аграф, или запона мантии. 1744 The Ball. 1744 No 15. Herald in His Headwear. 1744 6. Г.А.КАЧАЛОВ Резец. 35,5 × 49 End piece of “The Description of the Coronation” After Elias Grimmelʼs drawing № 1. Триумфальные ворота after Elias Grimmelʼs drawing Burin, etching. 41 × 25.5 cm на Тверской улице. 1743 (?) 23. И.А.СОКОЛОВ Etching, burin. 17 × 18.3 cm Резец, офорт. 41,8 × 25,7 № 21. Императорская держава. 1744 × 20. Grigory KACHALOV Резец. 40,1 25,4 19 21 6. Grigory KACHALOV No 16. Pannir, or State Banner. 1744 7. Г.А.КАЧАЛОВ No 1. Triumphal Arches Burin, etching. 45.3 × 40.2 cm Живописные картины, находящиеся по сторонам 24. И.А.СОКОЛОВ on Tverskaya Street. 1743 (?) триумфальных ворот в Китай-городе. 1744 (?) № 22. Императорский скипетр. 1743–1744 Burin, etching. 41.8 × 25.7 cm 21. Ivan SOKOLOV Резец, офорт. 41,8 × 26 Резец, сухая игла, офорт. 70,8 × 19,8 No 17. State Seal. 7. Grigory KACHALOV No 18. State Sword. 1744 8. Г.А.КАЧАЛОВ 25. Х.А.ВОРТМАН Pictures to the side of the Triumphal Burin, etching. 64.5 × 37.7 cm № 2. Триумфальные ворота в Китай-городе № 23. Императорская корона. 1743 Arches in Kitai-Gorod. 1744 (?) близ Казанского собора. 1744 (?) Резец. 37,2 × 33,5 12 Burin, etching. 41.8 × 26 cm 22. Christian-Albert WORTMAN Резец, офорт. 41,8 × 25 No 19. The Imperial Mantle. 26. И.А.СОКОЛОВ 8. Grigory KACHALOV No 20. Agraf, or Badge of the Mantel. 1744 9. Г.А.КАЧАЛОВ № 24. Жезл обер-гофмаршала. Жезл верховного No 2. Triumphal Arches in Kitai-Gorod near Burin. 35.5 × 49 cm № 3. Триумфальные ворота на Мясницкой маршала коронации. Жезл гофмаршала. 1744 the Cathedral of Our Lady of Kazan. 1744 (?) улице. 1743 (?). Резец, офорт. 40,3 × 38 Резец, сухая игла, офорт. 40,3 × 34,8 Burin, etching. 41.8 × 25 cm 23. Ivan SOKOLOV No 21. Imperial Orb. 1744 10. Г.А.КАЧАЛОВ 27. И.А.СОКОЛОВ 9. Grigory KACHALOV Burin. 40.1 × 25.4 cm № 4. Триумфальные ворота на Яузе. № 25. Носимый балдахин. No 3. Triumphal Arches 1743–1744 (?). Резец, офорт. 41,5 × 27,1 Плафон носимого балдахина. 1743–1744 on Myasnitskaya street. 1743 (?) 24. Ivan SOKOLOV Офорт, резец. 43 × 28 Burin, etching. 40.3 × 38 cm No 22. Imperial Scepter. 1743-1744 11. И.А.СОКОЛОВ Burin, dry-point, etching. 70.8 × 19.8 cm № 5. Церемония вшествия Ее императорского 28. И.А.СОКОЛОВ 10. Grigory KACHALOV величества в Москву. 1744 № 26. Коронационная процессия, No 4. Triumphal Arches by the Yauza По рисунку Э.Гриммеля и И.Я.Шумахера следовавшая в Успенский собор. 1744 25. Christian-Albert WORTMAN 22 1743-1744 (?) No 23. Imperial Crown. 1743 Офорт, резец. 41,6 × 83,5 По рисунку Э.Гриммеля. Burin, etching. 41.5 × 27.1 cm Burin. 37.2 × 33.5 cm Офорт, резец. 41,8 × 54 12. И.А.СОКОЛОВ 11. Ivan SOKOLOV 26. Ivan SOKOLOV № 6. Карета Ее императорского величества. 1744 29. И.А.СОКОЛОВ 25 29 13 14 No 5. The Ceremony of the Entry of Her No 24. The Rod of the Grand Marshal. По рисунку Э.Гриммеля. Офорт, резец. 24,2 × 53,5 № 28. Сосуд и стручец святого Imperial Majesty to Moscow. 1744 The Rod of the Supreme Marshal of the Coronation. миропомазания. 1744 After Elias Grimmelʼs and Johann-Daniel The Rod of the Marshal (Hofmarschall). 1744 13. Г.А.КАЧАЛОВ Резец, офорт. 41 × 25,4 Schumacherʼs drawing Burin, dry-point, etching. 40.3 × 34.8 cm № 7. Церемония публикации перед коронацией. 1744 Etching, burin. 41.6 × 83.5 cm По рисунку И.Я.Шумахера 30. Г.А.КАЧАЛОВ 27. Ivan SOKOLOV Офорт, резец. 40,1 × 25,1 № 29. Церемония коронации, 12. Ivan SOKOLOV No 25. Portable Canopy. проходившая в Успенском соборе. 1744 No 6. The Coach of Her Imperial Majesty. 1744 Plafond of the Portable Canopy. 1743-1744 14. И.А.СОКОЛОВ По рисунку Э.Гриммеля After Elias Grimmelʼs drawing Etching, burin. 43 × 28 cm № 8. Кресла, бывшие в соборе на троне. 1743 Офорт, резец. 41,6 × 55,5 Etching, burin. 24.2 × 53.5 cm Резец, офорт. 41,9 × 27 28. Ivan SOKOLOV 31. И.А.СОКОЛОВ 13. Grigory KACHALOV No 26. Coronation Procession 15. Неизвестный гравер № 30. Вид Успенского собора No 7. The Publication Procedure prior to the Dormition Cathedral. 1744 № 9. План Успенского собора. 1744 и Соборной площади. 1744 to the Coronation. 1744 After Elias Grimmelʼs drawing По чертежу К.Бланка По рисунку Э.Гриммеля After Johann-Daniel Schumacherʼs drawing Etching, burin. 41.8 × 54 cm Резец, офорт. 41,3 × 25,7 Офорт, резец. 42,1 × 55,5 Etching, burin. 40.1 × 25.1 cm 29. Ivan SOKOLOV 16. М.НЕХОРОШЕВСКИЙ 32. И.А.СОКОЛОВ 14. Ivan SOKOLOV No 28. Vessel and Struchets for Chrismation № 10. План Кремлевского дворца с указанием № 31. Внутренний вид Грановитой палаты No 8. The Throne Armchairs in the Cathedral. 1743 1744 мест участников церемонии. 1744 По рисунку И.Я.Шумахера × × × × 15 16 Burin, etching. 41.9 27 cm Burin, etching. 41 25.4 cm По рисунку И.Я.Шумахера. Офорт. 41 23 Офорт, резец. 24,1 39,5

18 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #1’2011 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #1’2011 19 HERITAGE НАСЛЕДИЕ

30. Grigory KACHALOV After Elias Grimmelʼs drawing. 33. М.НЕХОРОШЕВСКИЙ 48. И.А.СОКОЛОВ No 29. Coronation Ceremony in the Dormition Etching, burin. 23.3 × 43.5 cm № 31. План столовой палаты № 43. Орден св. Екатерины со звездой Cathedral. 1744 По рисунку И.Я.Шумахера. Офорт. 40,3 × 25 1743–1744 After Elias Grimmelʼs drawing 43. Grigory KACHALOV Резец, сухая игла, офорт. 41 × 25,5 Etching, burin. 41.6 × 55.5 cm No 39. Ceremonial Procession of Her Majesty 34. М.НЕХОРОШЕВСКИЙ the Empress from the Kremlin Palace № 31. План верхних сеней Грановитой палаты 49. Неизвестный гравер 31. Ivan SOKOLOV to the Annenhof Winter Palace. 1744 По рисунку И.Я.Шумахера. Офорт. 41,1 × 25,3 № 44. План Грановитой палаты со столами, No 30. View of the Dormition Cathedral After Elias Grimmelʼs drawing на которые были поставлены императорские and the Cathedral Square. 1744 Etching, burin. 43 × 147 cm 35. М.НЕХОРОШЕВСКИЙ регалии. 1744 After Elias Grimmelʼs drawing № 31. План Грановитой палаты с расположением По рисунку И.Я.Шумахера Etching, burin. 42.1 × 55.5 cm 44. Ivan SOKOLOV в ней пиршественных столов Офорт, резец, сухая игла. 39 × 23,7 No 40. Facade of the Court Hall По рисунку И.Я.Шумахера. Офорт. 40,7 × 25 32. Ivan SOKOLOV of the Annenhof Palace. 1744 50. И.ШТЕНГЛИН No 31. The Interior of the Faceted Chamber Etching, burin. 24,3 × 40,9 36. И.А.СОКОЛОВ № 45. Фейерверк и иллюминация, After Johann-Daniel Schumacherʼs drawing № 32. Балдахин над троном в Грановитой бывшие при Анненгофском дворце. 1744 Etching, burin. 24.1 × 39.5 45. Unknown engraver палате. 1743–1744 Меццо-тинто. 46 × 42 × No 40. The Outline of the Court Hall Резец, офорт. 40,9 25,2 40 41 33. Martin NEKHOROSHEVSKY of the Annehof Palace. 1744 51. Г.А.КАЧАЛОВ No 31. The Outline of the Dining Chamber. After Johann-Daniel Schumacherʼs drawing 37. И.А.СОКОЛОВ № 46. Иллюминация, бывшая After Johann-Daniel Schumacherʼs drawing Etching, burin. 43.5 × 34.5 cm № 33. Кресла, стоящие на троне в Потешном дворце. 1744 Etching. 40.3 × 25 cm в Грановитой палате. 1743–1744 Резец, офорт. 25,7 × 41,5 46. Ivan SOKOLOV Резец, сухая игла, офорт. 41 × 25 34. Martin NEKHOROSHEVSKY No 41. The Order of St. Andrew with a Star. 1744 52. Г.А.КАЧАЛОВ × 28 No 31. The Outline of the Upper Seni Burin, dry-point, etching. 56.8 44.3 cm 38. И.А.СОКОЛОВ № 47. Иллюминация, бывшая (Inner Pouch) of the Faceted Chamber. № 34. Коронационные медали и жетоны. 1744 в Теремном дворце в Кремле. 1744 After Johann-Daniel Schumacherʼs drawing 47. Ivan SOKOLOV Г.А.КАЧАЛОВ Офорт, резец. 41,5 × 25 Etching. 41.1 × 25.3 cm No 42. The Order of St. Alexander with a Star № 35. Корона меньшая. 1743–1744 1743-1744 Резец, офорт. 10,2 × 16,2; 14,8 × 16,5 53. Г.А.КАЧАЛОВ 35. Martin NEKHOROSHEVSKY Burin, dry-point, etching. 40.8 × 25.1 cm Две гравюры на одном листе № 48. Иллюминация перед Золотою No 31. The Outline of the Faceted Chamber with решеткою. 1744 the plan of the Arrangement of the Banquet Tables 48. Ivan SOKOLOV 39. И.А.СОКОЛОВ По рисунку Э.Гриммеля. Офорт, резец. 40,2 × 24,7 After Johann-Daniel Schumacherʼs drawing No 43. The Order of St. Catherine with a Star № 36. Императорская мантия, Etching. 40.7 × 25 cm 1743-1744 вытканная из золота наподобие сетки 54. Г.А.КАЧАЛОВ Burin, dry-point, etching. 41 × 25.5 cm По рисунку Э.Гриммеля. Офорт, резец. 25,1 × 41,4 № 49. Иллюминация перед Золотою 36. Ivan SOKOLOV решеткою. 1744 44 No 32. Canopy Above the Throne 49. Unknown engraver 40. И.А.СОКОЛОВ По рисунку Э.Гриммеля. Офорт, резец. 40,6 × 25 in the Faceted Chamber. 1743-1744 No 44. The Outline of the Faceted Chamber № 37. Фонтан, из которого пускалось красное Burin, etching. 40.9 × 25.2 cm with the Arrangement of the Tables вино. Рундук с жареным быком. 1743–1744 with the Imperial Regalia. 1744 По рисунку Э.Гриммеля. Резец, офорт. 41,5 × 25,4 37. Ivan SOKOLOV After Johann-Daniel Schumacherʼs drawing No 33. The Throne Chairs Etching, dry-point, burin. 39 × 23.7 cm 41. И.А.СОКОЛОВ in the Faceted Chamber. 1743-1744 № 37. Фонтан, из которого пускалось белое × 33 34 35 Burin, dry-point, etching. 41 25 cm 50. Johann STENGLIN вино. Рундук с жареным быком. 1743 No 45. Fireworks and Decorative Lights По рисунку Э.Гриммеля. Резец, офорт. 41,7 × 26,2 38. Ivan SOKOLOV at the Annenhof Palace. 1744 No 34. Coronation Medals and Tokens. 1744 Mezzotint. 46 × 42 cm 42. Г.А.КАЧАЛОВ Grigory KACHALOV № 38. Церемония шествия No 35. The Small Crown. 1743-1744 51. Grigory KACHALOV Ее императорского величества Burin, etching. 10.2 × 16.2; 14.8 × 16.5 No 46. Decorative Lights в Грановитую палату на аудиенцию. 1744 Two prints on a sheet at the Amusement Palace. 1744 По рисунку Э.Гриммеля. Офорт, резец. 23,3 × 43,5 Burin, etching. 25.7 × 41.5 cm 39. Ivan SOKOLOV 43. Г.А.КАЧАЛОВ No 36. Imperial Mantel, Woven 52. Grigory KACHALOV № 39. Церемония шествия Ее императорского with Gold Threads Resembling a Grid. No 47. Decorative Lights in the Terem Palace величества из Кремлевского в Анненгофский 46 47 48 After Elias Grimmelʼs drawing of the Moscow Kremlin. 1744 зимний дворец. 1744 Etching, burin. 25.1 × 41.4 cm Etching, burin. 41.5 × 25 cm По рисунку Э.Гриммеля. Офорт, резец. 43 × 147

40. Ivan SOKOLOV 53. Grigory KACHALOV 44. И.А.СОКОЛОВ No 37. Fountain with Red Wine. No 48. Decorative Lights in Front № 40. Фасад придворной залы Анненгофского The Locker with the Roasted Bull. 1743-1744 of the Golden Lattice. 1744 дворца. 1744. Офорт, резец. 24,3 × 40,9 After Elias Grimmelʼs drawing After Elias Grimmelʼs drawing Burin, etching. 41.5 × 25.4 cm Etching, burin. 40.2 × 24.7 cm 45. Неизвестный гравер № 40. План придворной залы 41. Ivan SOKOLOV 54. Grigory KACHALOV Анненгофского дворца. 1744 No 37. Fountain with White Wine. No 49. Decorative Lights in Front По рисунку И.Я.Шумахера The Locker with the Roasted Bull. 1743 of the Golden Lattice. 1744 Офорт, резец. 43,5 × 34,5 After Elias Grimmelʼs drawing After Elias Grimmelʼs drawing Burin, etching. 41.7 × 26.2 cm Etching, burin. 40.6 × 25 cm 46. И.А.СОКОЛОВ 37 38 № 41. Орден св. апостола Андрея 42. Grigory KACHALOV со звездой. 1744 No 38. Ceremonial Procession of Her Резец, сухая игла, офорт. 56,8 × 44,3 Majesty the Empress to the Faceted 50 45 49 Chamber for an Audience. 1744 47. И.А.СОКОЛОВ № 42. Орден св. Александра со звездой. 1743–1744 Резец, сухая игла, офорт. 40,8 × 25,1

42 39 51 52 53 54

20 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #1’2011 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #1’2011 21