p h o t o

©

I r e n e

Roberta Invernizzi d e l a

S soprano e l v a I Turchini

Alessandro Ciccolini, first violin (leader) Patrizio Focardi, Paolo Cantamessa, first violins Marco Piantoni, Claudia Combs, Massimo Percivaldi , second violins Rosario Di Meglio, viola Alberto Guerrero, violoncello Giorgio Sanvito, double bass Patrizia Varone, harpsichord

Antonio Florio, direction

–––––

Recorded in Naples (Sala del Vasari, Chiesa di S. Anna dei Lombardi) on 5-8 February 2014 Engineered and produced by Rino Trasi | Executive producer and editorial director: Carlos Céster Texts and iconographical research: Giulia Veneziano | Design: rosacasirojo.com Translations: Mark Wiggins ( eng ), Pierre Élie Mamou ( fra ), Susanne Lowien ( deu ) Editorial assistance: María Díaz © 2015 note 1 music gmbh Ringraziamo l’Arciconfraternita di S. Anna e S. Carlo Borromeo dei Lombardi, Napoli ‘Sirene’ – Viaggi musicali di celebri cantanti 06 per due pupille belle 4:15 [Farnace – Giovanni Battista Costanzi, L’Eupatra . Rome, 1730 ] A series directed by Dinko Fabris and Antonio Florio Musicological consultant: Juan José Carreras 07 amore inganna 2:55 [Mirene – Giovanni Bononcini, L’Etearco . Rome, 1719 ] vol. i1

––––– 08 barbari siete, o dei 4:54 [Mirene – Giovanni Bononcini, L’Etearco . Rome, 1719 ] Arias for Domenico Gizzi 09 Sinfonia (Presto staccato - Lento - Allegro) 2:55 [Domenico Sarro, Ginevra principessa di Scozia . Naples, 1720 ] A star castrato in Baroque Rome 10 povero amor tradito 4:17 [Ariodante – Domenico Sarro, Ginevra principessa di Scozia . Naples, 1720 ]

01 prima ’l vorace fulmine 4:33 11 volo il mio sangue a spargere 3:48 [Pirro – Francesco Feo, Andromaca . Rome, 1730 ] [Idelberto – Nicola Porpora, Adelaide . Rome, 1723 ]

02 amor che nasce 4:19 12 la brama di regno 3:49 [Araspe – Leonardo Vinci, Didone abbandonata . Rome, 1726 ] [Sveno – Domenico Sarro, Il Valdemaro . Rome, 1726 ]

03 crude parche 4:23 13 cieca nave, infidi sguardi 3:01 [Telemaco – Alessandro Scarlatti, Telemaco . Rome, 1718 ] [Ariodante – Domenico Sarro, Ginevra principessa di Scozia . Naples, 1720 ]

04 Sinfonia (Presto - Moderato - Vivace) 2:27 14 no, non mi basterà bocca vezzosa 4:20 [Alessandro Scarlatti, Telemaco . Rome, 1718 ] [Pirro – Francesco Feo, Andromaca . Rome, 1730 ]

05 o a morire o a goder 1:57 15 su la pendice alpina 4:48 [Telemaco – Alessandro Scarlatti, Telemaco . Rome, 1718 ] [Araspe – Leonardo Vinci, Didone abbandonata . Rome, 1726 ]

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resentatives of power and of the economy, engaged in musico soprano of the Cappella Reale, the most prestigious collaborative operatic composition from Domenico Arias for Domenico Gizzi promoting a sophisticated “policy of patronage”. Apart musical institution in Naples. And it was there in Naples Scarlatti and Nicola Porpora. Immediately afterwards, from the central court gathered around the pope, other that he made his debut at the court of the viceroy, the he sung the title role in Telemaco by Alessandro Scarlatti, Giulia Veneziano courts adopted the same system of patronage which Duke of Ascalona, in the serenade Li pastori e le ninfe di one of the few musicians – alongside Arcangelo Corelli extended over the delicate chessboard of European pol - Partenope , composed by the maestro di cappella Gaetano and Bernardo Pasquini – who were admitted to the itics. The ambassadors of the European kingdoms close Veneziano. The situation changed radically with the end Arcadian Academy. This establishment, l’Accademia “I do not know any other city in Europe more agreeable, to the Holy See used to compete in terms of ostentation of Spanish administration of Naples and the arrival of dell’Arcadia, founded by Queen Christina of Sweden, more comfortable, and that I would rather want to with the cardinals and the Roman princes, in their role the first Austrian viceroy, Count Daun in 1707: some of included amongst its members other leading figures of live in, than this one, not even excepting Paris.” It of patrons of the new focal point: the opera houses. The the musicians who were loyal to Spain, including the time such as the cardinals Pietro Ottoboni (nephew was in these terms that in 1749 Charles de Brosses theatrical world adopted the fashion of castrated male Veneziano, lost their positions, in contrast to Gizzi who of Pope Alexander VII I) and Benedetto Pamphili (nephew described Rome, the “crossroads of Europe”. The “Eter- singers which in Rome was, first and foremost, a practical was retained in his duties particularly as he was supporting of Pope Innocent X), and even the Prince Francesco nal City” seemed, under the popes Innocent XII I and requirement owing to the ban imposed on female singers Francesco Mancini, now promoted as the new maestro of Maria Ruspoli. Gizzi’s arrival in Rome coincided with Benedict XI V, to be enjoying an irrepressible desire for from performing either in church or in theatre. the Cappella Reale on account of his pro-Austrian zeal. the period of the greatest vitality and brilliance of the the liberty represented by opera in musica , whose presence During the time of the Austrian administration, opera in musica : he was immediately engaged in three of in Rome had been fought against by the Roman Curia vw Naples appeared to reawaken by taking on the role of the four most important theatres in the city. for almost a century. But from 1710, authorization was the true capital of the kingdom, and slowly got itself At the theatre of the Capranica family in 1718 (whose provided to open the four theatres which were going to Domenico Gizzi, born on March 12, 1687 in Arpino, near ready for the artistic explosion which would occur fol - reopening dated from 1711), Gizzi sung in two operas, compete with each other for the public’s attention across Sora, then part of the Spanish viceroyalty of Naples, was lowing the crowning of the Bourbon King Charles VI I one of which was the mentioned Telemaco by Scarlatti, the century: the Teatri Pace, Capranica, Alibert (renamed the fifth child of Igino (originally from Ceccano) and in 1734. In 1713, Gizzi’s position at the court became composed to a libretto by Carlo Sigismondo Capece, “delle Dame” in 1726) and Argentina. The enthusiasm Agata (from Iorio). Given that the family were well-off, stable: as the first musico soprano , he came into close and dedicated to the Imperial and Catholic Ambassador for spectacular performances involving special machinery, the child’s castration would have resulted from reasons contact with Alessandro Scarlatti, now recalled to Naples to the Holy See, Johann Wenzel von Gallas, whose name decorations and costumes – which, in the previous other than that of poverty. According to a non-docu - in the capacity of maestro of the Cappella Reale (the was Italianized into “Galasso”. Count von Gallas played century, was the almost exclusive prerogative of repre - mented tradition, Domenico may have studied in the singer’s name is mentioned in connection with the com - a key role in the diplomatic relations between Imperial sentatives of foreign governments (Spain and France Neapolitan conservatory of San Onofrio in Capuana, poser in the Memorie of the Abbé Pecorone, from 1729). Vienna, the Austrian viceroyalty in Naples, and the Holy through their embassies) for propaganda purposes – beginning his career in the cappella of the Tesoro di San See, to which he was accredited. It is therefore not by overran the palaces of the nobility, the colleges of the Gennaro of the cathedral of Naples before 1706. Research vw chance that Gizzi performed the role of Mirene – on cardinals, other private residences... without forgetting recently carried out by Giancarlo Rostirolla has, however, this occasion at the Teatro della Pace – in L’Etearco by the churches and the oratories. shown that Gizzi made his debut in Rome at the age of In 1718, after having made a strong impression in Naples, Giovanni Bononcini, composer at the Imperial Court, The intense atmosphere and the artistic ferment 18 years as a cantore soprano of the Cappella Giulia in the Domenico Gizzi, now recently turned thirty, returned who had joined the ambassador’s Roman entourage. which was perceptible in Rome in the first decades of Vatican on January 27, 1705. Gizzi left Rome in as early to Rome in order to perform at the Teatro Capranica the eighteenth century was principally due to the rep - as May 1706 to take up the position of supernumerary the role of Alessandro, the main character in Berenice , a vw

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Domenico Gizzi alternated his stays in Rome with a Before the theatre’s change of name in 1723, Gizzi sung marriage of Camilla Cantelmo-Stuart with the Neapolitan Naples-Rome connection at Gizzi’s farewell on the series of successes obtained during concerts in Naples there the role of Idelberto ( Adelaide by Nicola Porpora), Prince Leonardo del Tocco di Montemiletto, which took Roman stage; he sung in two operas at the Teatro della and in other cities. In April 1719, Gizzi entered the cap - and three years later those of Araspe ( Didone abbandonata place in Rome in January 1724; one opera was staged Pace, under the auspices of the cardinals Ottoboni and pella of the Tesoro di San Gennaro, one of the most by Vinci) and Sveno ( Il Valdemaro by Sarro). These three there in honour of Great Britain ( Ginevra regina di Scozia ) Coscia. The first, L’Eupatra , set to music by Giovanni prestigious musical establishments in Naples. At the operas, as well as others where Gizzi took the main role and dedicated to James Stuart, whilst a second exalted Battista Costanzi, launched the theatre’s season: after end of that year, he sung in Sicily, Messina and Palermo. at the Alibert (for example in the title role of Farnace by Naples ( La Partenope ), being dedicated to Clementina. the success of a tour to Venice, Florence and Reggio In the Teatro di Santa Cecilia in Palermo in 1720, he Vinci where he shared top billing with Farinelli), were During his final season at the Alibert, in 1726 (one Emilia, Gizzi – at the height of his career – took the performed the role of Ariodante in Ginevra principessa all dedicated to James Stuart or to his wife Maria year after the closure of the theatres by order of the main role of Farnace. After L’Eupatra , the work of an di Scozia by Domenico Sarro which, after its first per - Clementina, who were an especially influential couple pope), Gizzi was engaged to sing in Sarro’s Il Valdemaro , unknown “Roman Academician” (in reality a reworking formance, was restaged the same year in the San in the group of Roman patrons and whose role has already mentioned above, an opera whose events were of Mitrodate composed in 1724 by Apostolo Zeno), Gizzi Bartolomeo in Naples. The opera was dedicated to recent been reappraised by Edward Corp. James “ II I” located in Uppsala at the time of the Goths. The original interpreted the role of Pirro in another of Zeno’s operas, Duke Niccolò Pignatelli d’Aragona, the family to which Francis Edward Stuart, “The Old Pretender”, “king of title was supposed to be Teuzone, imperatore della Cina , Andromaca , which was dedicated to Nicola Coscia, the Gizzi would become attached. England” in exile, was welcomed in Rome in 1719 under according to the Roman chronicler Valesio, who wrote controversial and powerful cardinal. The music here From 1722 to 1724, and later in 1726 (after having the protection of Pope Clement XI who, for propaganda on February 16, 1726, that the change of plot came was the work of the Neapolitan Francesco Feo, one of sung in a number of theatres in Venice, Reggio Emilia purposes, granted him the honorific titles from the about as a result a scandal implicating the Jesuits in the few substantiated pupils ascribed to Gizzi. These and Florence), Gizzi built on his success across Italy by Papal States of king of England, Scotland and Ireland. China. The other great Neapolitan castrato Gaetano two compositions were reworkings of Viennese libretti: returning to Rome for three seasons of opera at the In that same year, James Stuart married the rich Polish Majorano, “Caffarelli”, made his Roman debt there the choice of the composers and of the performers rep - Teatro Alibert, and by joining – in 1724 – the Congrega- princess Maria Clementina Sobieska. Even though the alongside stars such as Gaetano Berenstadt and Giacinto resent reflections of the network of strong connections zione dei Musici di Santa Cecilia di Roma, which insti - marriage did not endure for long, the king in exile was Fontana, “Farfallino”. The triumphant success con - existing not only between Cardinal Coscia and the tution was under the patronage of Cardinal Ottoboni. well received by the Roman aristocracy: with the aim of tributed to the strengthening of James Stuart’s political Viennese Court, but also with Cardinal Ottoboni, at On the initiative of Antonio d’Alibert, the theatre reinforcing his position, James Stuart became a great schemes. In that same year, 1726, the Alibert, now under the service of who was Costanzi. In a curious way, one bearing his name was built on land belonging to two of patron of opera and enjoyed the rare privilege of pos - its new name of the Teatro delle Dame, repeated this half of the singers in the two operas came from the the most important foreign delegations – the French sessing a box in the three principal Roman theatres. Neapolitan line by putting on – still with Gizzi as the Cappella Reale in Naples, the other from the court of and the Spanish – in Rome. The clergy, the Roman Evidently an eclectic character, Stuart acted as patron main character – Didone abbandonata , which employed Ottoboni. This situation can seem even odder in that nobility and the accredited diplomats at the Holy See for, among others, the castrato Farinelli and painters the first libretto written by Metastasio to be set to Feo’s opera, dedicated to Coscia, was performed some all flocked to the boxes of this theatre. The arrival of such as Giovanni Paolo Panini and Rosalba Carriera. music, first by Sarro and on this occasion by Vinci. days before the death of Pope Benedict XII I; barely Gizzi coincided with the renovation of the Alibert by His court was a compulsory destination for all travellers elected, the new pope, Clement XI I, deprived Coscia Francesco Galli Bibbiena, yet hopes for the success of from Great Britain in Rome, and even those from other vw of all his privileges and had him imprisoned in the this venture were to be dashed; bankruptcy took place nations. The king in exile’s astute use of opera, as part Castel Sant’Angelo. in 1726 and the theatre was given up to a consortium of of his political plans, was demonstrated in exemplary In 1730, it was still possible to detect the strong rela - These events also affected the Roman career of impresarios who renamed it the Teatro delle Dame. fashion by the series of performances organized for the tionship between politics and art encompassing the Gizzi who was not to perform in Rome after 1730, but

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continued to sing, over the next two years, in Naples, portrait of a singer that Gizzi received a monthly pay of 10 ducats: only the ings (starting with that of Martuscelli, Naples, 1815) are in the viceregal Cappella Reale and in the palace of his maestro di cappella , Alessandro Scarlatti, and his famous works of the imagination. However, the eighteenth- patron, Pignatelli. The end of his career proceeded to Domenico Gizzi (in many sources also called “Egizzio”, and elder colleague Matteuccio, received a higher salary. century caricatures which exist, convey to us the tall take place with Gizzi taking part in the routine of the Egyptian), described in all the documents as a Gizzi’s earnings continued to increase slowly and in a and thin build typical of other famous castratos of the sacred repertory sung by the older singers: the few musico soprano , seems never to have undergone the voice constant manner reaching a maximum of 15 ducats time. Domenico Gizzi’s descendants in Ceccano have existing archival documents inform us that Caffarelli change attendant on puberty. As a curious fact it is during the final years of his activity. In 1734, the Tesoro wished to preserve his memory by gathering together replaced him at the Tesoro di San Gennaro in 1736, worth mentioning here that the nineteenth century di San Gennaro paid him 18 ducats per performance statements, either original or copies as well as personal while that in 1744 he received a salary increase at the biographies by Grossi and Villarosa had identified him whilst other singers were receiving six. Even in operatic objects, among which include a writing desk. Cappella Reale where, until 1752, he was a member of as a tenor, avoiding thus the mentioning of his castration. roles, at the height of his career, Gizzi was often still the examining commission for new singers. He died on Following the traditional pattern of opera singers, he the best-paid singer: for example, during the course of ––––– October 14, 1748. began his career, around twenty years of age, in female the 1723 season at the Teatro Alibert in Rome, he received C a r

In the Archivio Notarile of Ceccano the descen - roles: Camilla, Elvira, Erminia, Mirene, during the 700 Roman ecus for two operas, whilst Farinelli was i c a t u

dants of the Gizzi family have located the will written course of the years 170 7- 1719. However, already by 1718, earning 550 and the others a much lower figure. r e

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by Domenico on October 12, 1758, two days before his during his first Roman season, Gizzi was performing As attested by many figures, such as Giovan Battista D o death. This contains references to many properties in young heroes like Alessandro and Telemaco; then, at Mancini, Gizzi had established a private “school of m e n i c

his native land, but nothing relating to music. the height of his career, after 1720, he nearly always singing” in his Neapolitan home where were trained o

G i Nevertheless, his musical legacy was passed on by the took on the principal characters or the title roles in the future “hit” composers such as Latilla and Jommelli, z z i

( debut, in 1730 and specifically on the Roman stage more than twenty operas. and first and foremost his best pupil, Gioacchino Conti, 1 8 t h

from which Gizzi had departed that same year, of his His tessitura in the years 1718-1730 – well-repre - who indeed took the name of “Gizziello”. Again, accord - c e n t u

most famous pupil, Gioacchino Conti, “Gizziello”. sented by the arias on this recording – used to go from ing to Mancini, “neither the affectionate attention of r y middle C to B flat two octaves higher; this was lightly the teacher in his training, nor the faithful execution ) reduced in the top by the end of his career. In the doc - of the good pupil in following his teacher maestro can ument registering his entry into the cappella of the be easily conveyed”. After having made Conti sing at Tesoro di San Gennaro in Naples, on July 18, 1719, can his side during private concerts in Naples, Gizzi scrupu - be read, “Domenico Egizzio one of the best virtuosos lously followed the Roman debut of Gizziello in of this voice range that one might find today in this February, 1730 in Artaserse by Vinci. In this way, Gizziello

) Most Loyal City”. The payments made to him were went on to commence a resounding international career 6 4 7 1

( undoubtedly on the highest level, no matter where the which has contributed to preserving the name of Gizzi e m

o place he performed was. From the time of his admittance itself even until our times. R f o

into the Cappella Reale in Naples, he became one of No portrait “made from life” of Domenico Gizzi p a the best paid singers. A document from 1722 indicates seems to have survived: the nineteenth-century engrav - M

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« mécénat politique » raffiné. Outre la cour centrale du vice-roi d’Ascalona dans la sérénade Li pastori e le tion, l’ Accademia dell’Arcadia , née sous les auspices de Arias pour Domenico Gizzi réunie autour du pape, d’autres cours adoptent le même ninfe di Partenope , composée par le maître de chapelle Christine de Suède compte parmi ses membres des per - système de parrainage qui s’étend sur l’échiquier délicat Gaetano Veneziano. La situation change brusquement sonnalités aussi prestigieuses que les cardinaux Pietro Giulia Veneziano de la politique européenne. Les ambassades des à la fin du gouvernement espagnol et à l’arrivée du pre - Ottoboni, neveu d’Alexandre VII I, et Benedetto Pam- royaumes d’Europe auprès du Saint-Siège rivalisent de mier vice-roi autrichien de Naples, le comte Daun en phili, neveu d’Innocent X, ou encore le prince Francesco faste avec les cardinaux et les princes romains dans leur 1707 : certains musiciens, dont Veneziano, fidèles à Maria Ruspoli. Gizzi arrive à Rome à l’époque de plus « Je ne sais s’il y a aucune autre ville en Europe plus rôle de mécène du nouveau point de référence : les l’Espagne, perdent leur situation, au contraire de Gizzi grande vigueur de l’ opera in musica : il est tout de suite agréable, plus commode, et que j’aimasse mieux habiter théâtres d’opéra. Le monde théâtral adopte la mode maintenu dans sa fonction d’autant qu’il soutenait engagé dans trois des quatre grands théâtres de la ville. que celle-ci, sans même en excepter Paris. » C’est en ces des chanteurs émasculés qui, à Rome est, surtout une Francesco Mancini, promu pour son zèle pro-autrichien Au théâtre de la famille Capranica, dont la réou - termes qu’en 1749 Charles de Brosses décrit Rome, le exigence pratique due à l’interdiction faite aux chan - nouveau maître de la Chapelle royale. verture date de 1711, Gizzi chante en 1718 deux opéras « carrefour de l’Europe ». Sous les papes Innocent XII I teuses de se produire à l’église et au théâtre. Durant le gouvernement autrichien, Naples semble dont Telemaco composé par Scarlatti sur un livret de et Benoit XI V, la « Ville éternelle » semble prise d’un se réveiller en s’assumant comme l’authentique capitale Capece, dédié à l’ambassadeur « Césarien et Catholique irrépressible désir de liberté représenté par l’ opera in vw du royaume et prépare lentement l’explosion artistique près le Saint-Siège » Johann Wenzel von Gallas, italianisé musica dont la présence à Rome est combattue par la qui adviendra à la suite du couronnement en 1734 de en « Galasso ». Le comte von Gallas joue un rôle clé curie pontificale depuis un siècle ou presque. Mais à Domenico Gizzi, né le 12 mars 1687 à Arpino, près de Charles de Bourbon. En 1713, le poste de Gizzi à la cour dans les relations diplomatiques entre la Vienne impé - partir de 1710, l’autorisation est donnée d’ouvrir les Sora, qui faisait partie de la vice-royauté espagnole de devient stable : comme premier musicien soprano, il riale, la vice-royauté autrichienne de Naples et le Saint- quatre théâtres qui allaient se disputer le public durant Naples, est le cinquième enfant de Igino, originaire de est en contact étroit avec Alessandro Scarlatti, rappelé Siège où il est accrédité. Ce n’est donc pas par hasard tout le siècle : le Théâtre alla Pace, le Capranica, l’Alibert Ceccano et de Agata, de Iorio. La famille étant aisée, à Naples en tant que maître de la Chapelle royale (le que Gizzi interprète le rôle de Mirene, cette fois au (renommé « delle Dame » en 1726) et l’Argentina. La fer - la castration de l’enfant répond à d’autres raisons que nom du chanteur est cité en rapport avec le compositeur Théâtre della Pace, dans L’Etearco de Giovanni veur pour les grands spectacles avec machineries, décors la misère. Selon une tradition non documentée, dans les Mémoires de l’abbé Pecorone, de 1729). Bononcini, compositeur de la cour impériale adjoint à et costumes – qui était au siècle précédent l’apanage Domenico aurait fait ses études au conservatoire napo - la suite romaine de l’ambassadeur. quasi exclusif des représentants des gouvernements litain de S. Onofrio a Capuana, et commencé sa carrière vw étrangers (l’Espagne et la France à travers leurs ambas - au sein de la chapelle du Tesoro di San Gennaro de la vw sades) pour des raisons de propagande – envahit les cathédrale de Naples avant 1706. Les recherches récentes En 1718, après avoir brillé à Naples, Domenico Gizzi, palais de la noblesse, les collèges cardinalices, les de Giancarlo Rostirolla ont par contre démontré que récent trentenaire, retourne à Rome pour interpréter au Domenico Gizzi alterne ses séjours romains avec une demeures privées... sans compter les églises et les ora - Gizzi débuta à Rome à l’âge de 18 ans comme cantore Théâtre Capranica le rôle de Alessandro, protagoniste série de succès obtenus lors de concerts à Naples et toires. soprano de la Chapelle Giulia au Vatican le 27 janvier de Berenice , opéra composé en collaboration par dans autres villes. En avril 1719, Gizzi entre à la chapelle L’atmosphère intense et le ferment artistique que 1705. Dès le mois de mai 1706, Gizzi laisse Rome pour Domenico Scarlatti et Nicola Porpora. Immédiatement du Tesoro di San Gennaro, l’une des si prestigieuses l’on perçoit à Rome dans les premières décades du le poste de musico soprano surnuméraire de la Chapelle après, il chante le rôle-titre de Telemaco de Alessandro institutions musicales de Naples. A la fin de l’année, il xviii e siècle se doit principalement aux représentants royale, l’institution musicale la plus prestigieuse de Scarlatti, l’un des rares musiciens – avec Arcangelo Corelli chante en Sicile, à Messine, et à Palerme où, en 1720, du pouvoir et de l’économie, engagés à promouvoir un Naples. Et c’est dans cette ville qu’il débute à la cour et Bernardo Pasquini – admis à l’Arcadie. Cette institu - au Théâtre de Santa Cecilia, il interprète Ariodante

12 | français français | 13 arias pour domenico gizzi arias pour domenico gizzi dans Ginevra principessa di Scozia de Domenico Sarro, ment influent dans le panorama du mécénat romain et Goths. Le titre original devait être Teuzone, imperatore au Napolitain Francesco Feo, l’un des rares élèves attestés repris après sa première représentation, cette même dont le rôle a été récemment reconsidéré par Edward della Cina , selon le chroniqueur romain Valesio qui écrit de Gizzi. Ces deux œuvres sont des reprises de livrets année, au San Bartolomeo de Naples. L’opéra est dédié Corp. James II I Francis Edward Stuart, « The Old le 16 février 1726 que le changement d’argument se devait viennois : le choix des compositeurs et des interprètes au duc Niccolò Pignatelli d’Aragona, famille à laquelle Pretender », roi d’Angleterre en exil, est accueilli à à un scandale impliquant des jésuites en Chine. L’autre reflète le réseau de relations intenses non seulement Gizzi demeurera attaché. Rome en 1719 sous la protection de Clément XI qui, grand castrat napolitain, Gaetano Majorano dit « Caffa- entre le cardinal Coscia et la cour de Vienne mais encore De 1722 à 1724, puis en 1726 (après avoir chanté pour des raisons de propagande, lui accorde les titres relli », y fait son début romain au côté d’étoiles comme avec le cardinal Ottoboni, au service duquel était dans plusieurs théâtres de Venise, de Reggio Emilia et honorifiques de roi de Grande Bretagne et d’Ecosse. Gaetano Berenstadt et Giacinto Fontana « Farfallino ». Costanzi. D’une manière curieuse, la moitié des chanteurs de Florence), Gizzi consolide son succès national en Cette même année, Jacques Stuart épouse la riche prin - Le succès triomphal contribue à renforcer la politique des deux opéras appartient à la cour de Ottoboni tandis revenant à Rome pour trois saisons d’opéra au Théâtre cesse polonaise Marie Clémentine Sobieska. Bien que de Jacques Stuart. Cette même année 1726, l’Alibert, que l’autre moitié provient de la Chapelle royale de Alibert, et en rejoignant en 1724 la Congrégation des le mariage ne dure pas longtemps, le roi en exil est bien sous son nouveau nom de Teatro delle Dame, insiste sur Naples. La situation semble d’autant plus étrange que Musiciens de Santa Cecilia de Rome, institution sous reçu par l’aristocratie romaine : afin de renforcer sa cette ligne « napolitaine » en proposant, toujours avec l’opéra de Feo, dédié à Coscia, est joué quelques jours le patronat du cardinal Ottoboni. A l’initiative de position, Jacques Stuart se convertit en un grand pro - Gizzi pour protagoniste, Didone abbandonata , premier avant la mort de Benoit XII I ; à peine élu, le nouveau Antonio d’Alibert, on édifie le théâtre portant son nom tecteur de l’opéra, et a le rare privilège de posséder une livret de Métastase mis en musique, d’abord par Sarro pape, Clément XI I, prive Coscia de tous ses privilèges sur un terrain appartenant aux deux plus importantes loge dans les trois principaux théâtres de Rome. et à cette occasion par Vinci. et le fait emprisonner au Castel Sant’Angelo. délégations étrangères, la française et l’espagnole. Les Personnage certainement éclectique, Stuart protège Ces évènements ont aussi une influence sur la car - loges de ce théâtre sont assidument fréquentées par le entre autres le castrat Farinelli et des peintres comme vw rière romaine de Gizzi qui, après 1730, ne chante plus clergé, la noblesse romaine et les diplomates accrédités Giovanni Paolo Panini ou Rosalba Carriera. Sa cour est à Rome mais, durant les deux années suivantes, à Naples, auprès du Saint-Siège. L’arrivée de Gizzi coïncide avec une référence obligée pour tous les voyageurs anglais La relation, forte, entre la politique et l’art sur la ligne dans la Chapelle du vice-roi et dans le palais de son la restructuration de l’Alibert par Francesco Galli ou d’autres nations. L’usage stratégique de l’opéra, dans Naples-Rome se perçoit en 1730 dans ce qui allait être mécène, Pignatelli. La fin de sa carrière se déroule dans Bibbiena mais les espoirs de succès liés à cette opération le projet politique du roi en exil, se manifeste d’une l’adieu de Gizzi à la scène romaine ; il chante dans deux la routine du répertoire sacré des chanteurs âgés : les sont déçus ; la faillite a lieu en 1726 et le théâtre est façon exemplaire dans le cycle de représentations orga - opéras au Théâtre della Pace, sous le patronat des car - quelques documents d’archives nous apprennent que cédé à un consortium d’impresarios qui le renomment nisées pour le mariage de Camilla Cantelmo Stuart dinaux Ottoboni et Coscia. Le premier opéra, L’Eupatra , Caffarelli le remplace au Tesoro di San Gennaro en 1736 « Teatro delle Dame ». Avant le changement de nom, avec le prince napolitain Leonardo del Tocco di mis en musique par Giovanni Battista Costanzi inaugure et qu’en 1744, il reçoit une augmentation de salaire à la Gizzi y chante en 1723 le rôle de Idelberto ( Adelaide de Montemiletto, qui se célèbre à Rome en janvier 1724 : le théâtre : après le succès d’une tournée à Venise, Chapelle royale où, jusqu’en 1752, il détermine l’aptitude Nicola Porpora) et trois ans plus tard ceux de Araspe on y donne un opéra en honneur de la Grande Bretagne Florence et Reggio Emilia, Gizzi, au faîte de sa carrière des aspirants chanteurs. Il meurt le 14 octobre 1758. (Didone abbandonata de Vinci) et de Sveno (Il Valdemaro (Ginevra regina di Scozia ) dédié à Jacques Stuart et un interprète Farnace, le premier rôle. Après L’Eupatra , Les descendants de la famille Gizzi ont trouvé, de Sarro). Les trois opéras, ainsi que d’autres où Gizzi autre exaltant Naples ( La Partenope ), dédié à Clémentine. œuvre d’un « académicien romain » inconnu (en réalité conservé dans les Archives notariales de Ceccano, le est le protagoniste de l’Alibert (par exemple dans le Durant sa dernière saison à l’Alibert, en 1726 (un une refonte du Mitridate écrit en 1724 par Apostolo testament rédigé par Domenico le 12 octobre 1758, deux rôle titre de Farnace de Vinci où il partage la vedette an après la fermeture des théâtres par ordre du pape), Zeno), Gizzi interprète le rôle de Pirro dans un autre jours avant sa mort. Il contient des références à de avec Farinelli) sont tous dédiés à Jacques Stuart ou à Gizzi est engagé pour chanter dans Il Valdemaro de Sarro, opéra de Zeno, Andromaca , dédié à Nicola Coscia, car - nombreuses propriétés immobilières de sa terre natale, son épouse Marie Clémentine, un couple particulière - opéra dont l’action se situe à Uppsala à l’époque des dinal puissant autant que discuté. La musique est due mais aucune information concernant la musique.

14 | français français | 15 arias pour domenico gizzi arias pour domenico gizzi

Cependant son héritage musical se transmet par le portrait d’un chanteur célèbre et plus ancien collègue, Matteuccio, avaient un transmettent la silhouette haute et maigre typiques début, en 1730 et précisément sur la scène romaine que salaire supérieur. Son traitement augmenta lentement d’autres célèbres castrats de l’époque. Les descendants Gizzi quitta cette même année, de son élève le plus Domenico Gizzi (dans de nombreuses sources, nommé et d’une manière continue jusqu’à la somme de 15 ducats de Domenico Gizzi à Ceccano ont voulu transmettre célèbre Gioacchino Conti dit « Gizziello ». aussi « Egizzio », Egyptien), décrit dans tous les docu - durant les dernières années de son activité. En 1734, le sa mémoire en recueillant des témoignages originaux ments comme « musicien soprano », semble n’avoir Tesoro di San Gennaro lui versait 18 ducats par inter - ou en copie ainsi que des objets personnels, parmi les - jamais mué. Citons comme curiosité le fait que les bio - prétation alors que les autres chanteurs en recevaient quels un secrétaire. graphes du xix e siècle, Grossi et Villarosa, le définis - 6. Dans les rôles opératiques, au sommet de sa carrière, saient comme un « ténor », évitant ainsi de mentionner Gizzi est encore, souvent, le chanteur le mieux payé : ––––– sa castration. Selon la tradition des chanteurs d’opéra, par exemple, au cours de la saison 1723 au théâtre Alibert P o r t

il commença sa carrière, vers les 20 ans, dans des rôles de Rome, il obtient pour deux opéras 700 écus romains r a i t

féminins : Camilla, Elvira, Erminia, Mirene, au cours tandis que Farinelli en gagne 550 et les autres une o f

D

des années 170 7- 1719. Mais dès 1718, durant sa première somme bien inférieure. o m e n

saison romaine, Gizzi interprétait des jeunes héros Selon plusieurs témoins dont Giovan Battista i c o

comme Alessandro et Telemaco, puis au faîte de sa car - Mancini, Gizzi avait établi dans sa demeure napolitaine G i z z i

rière, après 1720, presque toujours le protagoniste ou une « école de chant » privée où se formèrent les futurs ( M a

le rôle-titre de plus d’une vingtaine d’opéras. compositeurs « à succès » comme Latilla ou Jommelli, r t u s c

Sa tessiture dans les années 171 8- 1730 – bien repré - et surtout son meilleur élève, Gioacchino Conti, qui e l l i ,

sentées par les arias de cet enregistrement – allait du prit précisément le nom de « Gizziello ». Toujours selon N a p l

Do 3 ou central au Si bémol 4, deux octaves plus haut, Mancini : « On ne peut exprimer ni l’attention amoureuse e s

1 8

puis se réduisit légèrement dans l’aigu à la fin de sa du maître dans son enseignement, ni l’exécution fidèle 1 5 carrière. Sur le document d’entrée à la chapelle du du bon du bon disciple dans l’obéissance au maître. » ) t r Tesoro di San Gennaro à Naples, le 18 juillet 1719, on Après avoir fait chanter Conti à ses côtés dans ces a u t

S peut lire : « Domenico Egizzio l’un des meilleurs vir - concerts privés à Naples, Gizzi suivit scrupuleusement

I I I

s tuoses de ce métal de voix que l’on puisse trouver le début romain de Gizziello en février 1730 dans e m a aujourd’hui dans cette Ville Fidélissime. » Ses appoin - Artaserse de Vinci. Gizziello commença ainsi une carrière J f o

t tements étaient indubitablement parmi les plus élevés, internationale retentissante qui a contribué à trans - i a r t r quel que soit le lieu où il se produisait. Dès son entrée mettre le nom de Gizzi jusqu’à nos jours. o p

,

d à la Chapelle royale de Naples, il fut l’un des chanteurs Aucun portrait d’après nature de Domenico Gizzi i v a les mieux payés. Un document de 1722 indique que ne semble avoir survécu : les gravures du xix e siècle (à D o i n Gizzi recevait une paye mensuelle de 10 ducats : seuls partir de Martuscelli, Naples 1815) sont des œuvres o t n e

A le maître de cette chapelle, Alessandro Scarlatti, et le d’imagination. Toutefois, les caricatures du xviii nous

16 | français français | 17 arien für domenico gizzi arien für domenico gizzi

Die intensive Atmosphäre und die künstlerische Durch neuere Forschungen von Giancarlo Rostirolla Im Jahr 1718, nachdem Domenico Gizzi sich in Neapel Arien für Domenico Gizzi Kreativität in den ersten Jahrzehnten des 17. Jahrhun- hat sich jedoch gezeigt, dass Gizzi am 27. Januar 1705 profiliert hatte, begab er sich mit etwas über 30 Jahren derts in Rom verdankt sich hauptsächlich den im Alter von 18 Jahren in der Cappella Giulia im Vatikan nach Rom, um am Teatro Capranica die Rolle des Giulia Veneziano Protagonisten in der Politik und in der Wirtschaft, die als cantore soprano debütierte. Bereits im Mai 1706 verließ Alessandro in der Oper Berenice von Domenico Scarlatti ein raffiniertes »politisches Mäzenatentum« ausübten. er Rom wieder, da er als soprano sovrannumerario bei der und Nicola Porpora zu übernehmen. Direkt im An- Neben dem zentralen Hof, der sich um den Papst ver - Real Capella, der bedeutendsten musikalischen schluss sang er im Telemaco von Alessandro Scarlatti, »Ich weiß nicht, ob es in Europa eine schönere und sammelte, übernahmen auch andere Höfe das gleiche Institution Neapels, angestellt wurde. Dort gab er sein neben Arcangelo Corelli und Bernardo Pasquini einem angenehmere Stadt gibt, in der ich lieber leben würde System des Patronatentums, das das heikle Schachbrett Debüt am Hof des Vizekönigs Juan Pacheco, Herzog der wenigen Musiker, der ein Mitglied der Accademia als in dieser – noch nicht einmal für Paris würde ich der europäischen Außenpolitik durchzog. Die Bot- von Escalona, in der Serenata Li pastori e le ninfe di dell’Arcadia war. Diese Akademie wurde mit der Förde- eine Ausnahme machen.« So beschrieb Charles de schaften der europäischen Herrscher beim Heiligen Partenope aus der Feder des maestro di capella Gaetano rung von Königin Christina von Schweden gegründet; Brosses im Jahr 1749 Rom, die »Kreuzung Europas«. Stuhl standen mit den Kardinälen und dem römischen Veneziano. Wenig später überstürzten sich die Ereignisse zu ihren Mitgliedern gehörten so bedeutende Persön- Die Ewige Stadt scheint zur Zeit der Päpste Inno- Adel in einem Wettkampf des Mäzenatentums, dessen in Neapel; die Zeit der spanischen Herrschaft ging zu lichkeiten wie die Kardinäle Pietro Ottoboni (Neffe zenz VII I. und Benedikt XI V. von einem einzigartigen neuer Maßstab die Oper wurde. In der Bühnenwelt Ende, und 1707 zog Graf Daun als erster österreichischer von Papst Alexander VII I.) und Benedetto Pamphili Freiheitsdrang erfasst gewesen zu sein, wie er sich kam die Mode der Kastratensänger auf, die in Rom Vizekönig in die Stadt ein. Einzelne Musiker, darunter (Neffe von Innozenz X.) sowie Fürst Francesco Maria musikalisch auch in der Oper niederschlug, gegen eine praktische Notwendigkeit waren wenn man Veneziano, blieben der spanischen Krone treu und ver - Ruspoli. Gizzis Zeit in Rom fiel mit den Jahrzehnten deren Einführung in Rom die päpstliche Kurie fast bedenkt, dass Frauen weder in der Kirche noch auf der loren ihre Posten, während Gizzi weiterhin angestellt der größten Aktivität auf dem Gebiet der Opernmusik ein Jahrhundert lang angekämpft hatte. Ab 1710 öff - Bühne singen durften. blieb, auch weil er sich auf die Seite Francesco Mancinis zusammen: Er wurde umgehend an drei der vier Theater neten vier Theater ihre Pforten, die sich im Verlauf stellte, der aufgrund seines pro-österreichischen in der Stadt engagiert. des gesamten Jahrhunderts gegenseitig das Publikum vw Diensteifers zum neuen Kapellmeister der Real Cappella Das Theater der Familie Capranica war erst im streitig machten: das Teatro alla Pace, das Capranica, ernannt wurde. Jahr 1711 wiedereröffnet worden. 1718 sang Gizzi dort das Alibert (ab 1726 Teatro delle Dame genannt) und Domenico Gizzi wurde am 12. März 1687 in Arpino bei Während der österreichischen Herrschaft in in zwei Opern, darunter der soeben erwähnte Telemaco das Argentina. Die Begeisterung für die großen Sora geboren, einem Ort, der zu dieser Zeit zum spa - Neapel schien die Stadt als wahrhaftige Kapitale des von Scarlatti, dessen Libretto Johann Wenzel von Gallas Spektakel mit Bühnenmaschinerie, Bühnenbild und nischen Vizekönigreich Neapel gehörte. Gizzi war das Königreichs wiederzuerwachen, sodass sich allmählich gewidmet ist, einem Gesandten beim Heiligen Stuhl Kostümen – in dessen Genuss im vorangegangenen fünfte Kind eines wohlhabenden Paares; sein Vater jene künstlerische Explosion vorbereitete, die nach der (»Ambasciatore Cesareo e Cattolico alla Santa Sede«), Jahrhundert fast ausschließlich und aus Propaganda- Igino stammte aus Ceccano, seine Mutter Agata aus Krönung Karls von Bourbon im Jahr 1734 stattfinden dessen Name in italianisierter Form »Galasso« lautet. gründen die Repräsentanten fremder Staaten wie etwa Iorio. Es bestand also keine finanzielle Notwendigkeit sollte. Im Jahr 1713 erhielt Gizzi eine feste Anstellung Graf von Gallas hielt sich in Rom auf und spielte bei die spanischen oder französischen Botschafter gekom - für die Kastration des Knaben. Laut einer nicht beleg - am Hof. Als erster Sopranist stand er in engem Kontakt den diplomatischen Beziehungen zwischen dem kai - men waren – dehnte sich nun auf verschiedene Orte baren Überlieferung soll Domenico seine Ausbildung mit Alessandro Scarlatti, der als maestro der Real Cappella serlichen Wien, dem österreichischen Vizekönigreich aus und erfasst auch die Palazzi des Adels, das im neapolitanischen Conservatorio di S. Onofrio a nach Neapel zurückgerufen worden war. Neapel und dem Heiligen Stuhl eine Schlüsselrolle. Es Kardinalskollegium, Privathäuser sowie Kirchen und Capuana absolviert und vor 1706 seine Laufbahn in der ist kein Zufall, dass Gizzi die Rolle der Mirene in Kongregationen. Kapelle des Tesoro di San Gennaro begonnen haben. vw Giovanni Bononcinis Oper L’Etearco übernahm, dieses

18 | deutsch deutsch | 19 arien für domenico gizzi arien für domenico gizzi

Mal im Teatro della Pace. Der kaiserliche Hofkomponist vom Klerus frequentiert und ebenso gerne von seltenen Privileg, Logen in den drei wichtigsten Metastasios, das zunächst von Sarro und anschließend Bononcini war im Gefolge des Gesandten nach Rom Diplomaten besucht, die beim Heiligen Stuhl akkredi - Theatern Roms zu besitzen. Der strategische Einsatz von Vinci vertont wurde. gelangt. tiert waren. Als Gizzi nach Rom kam, war das Theater der Oper bei seinen politischen Bestrebungen zeigt gerade erst durch Francesco Galli Bibiena in der sich auf exemplarische Weise in den Aufführungen, vw vw Hoffnung auf großen Erfolg wieder aufgebaut worden. die zur Feier der Eheschließung zwischen Camilla Stattdessen erwies sich dieses Unternehmen als finan - Cantelmo Stuart mit dem neapolitanischen Fürsten Ein weiterer starker Bezug zwischen Politik und Kunst Domenico Gizzis Zeit in Rom wurde von einer Reihe zielles Desaster, und im Jahr 1726 wurde das Theater Leonardo del Tocco organisiert wurden. Die Feier- auf der Linie Rom-Neapel findet sich im letzten Aufent- von Aufenthalten in Neapel und anderen Städten unter - an ein Konsortium von Impresarios übergeben, die sei - lichkeiten fanden im Januar 1724 in Rom statt, und es halt Gizzis in Rom. 1730 wirkte er an zwei Opern mit, brochen. Im April 1719 war er in der Cappella del Tesoro nen Namen in »Teatro delle Dame« änderten. Gizzi kam eine Oper zu Ehren Großbritanniens ( Ginevra die dieses Mal im Teatro della Pace aufgeführt wurden, di San Gennaro in Neapel angestellt, einer weiteren sang im Teatro Alibert in der Adelaide von Nicola regina di Scozia , James II I. gewidmet) und eine weitere das von den Kardinälen Ottoboni und Coscia gefördert sehr renommierten musikalischen Institution. Gegen Porpora (Idelberto) im Jahr 1723 und drei Jahre später zu Ehren Neapels ( La Partenope , Clementina gewidmet) wurde. Zunächst sang er zur Einweihung des Theaters Ende des gleichen Jahres sang er auf Sizilien in Messina Didone abbandonata von Vinci (Araspe) und Il Valdemaro zur Aufführung. den Farnace in L’Eupatra mit der Musik von Giovanni und Palermo. Dort gab er 1720 im Teatro di S. Cecilia von Sarro (Sveno). Diese drei Opern sind James III. 1726 wurde Gizzi in der letzten Spielzeit im Alibert Battista Costanzi, nachdem er – auf dem Höhepunkt den Ariodante in Ginevra principessa di Scozia von Stuart oder seiner Gattin Maria Clementina Sobieska engagiert (im vorangegangenen Jahr hatte der Papst seiner Karriere – eine ganze Reihe von Triumphen in Domenico Sarro, eine Oper, die nach ihrer Uraufführung gewidmet, ebenso wie weitere, in denen Gizzi im Alibert schon einige Theater schließen lassen) und sang, wie Venedig, Florenz und Reggio Emilia gefeiert hatte. noch im gleichen Jahr im Teatro San Bartolomeo in auftrat (zum Beispiel die Oper Farnace von Vinci, in der oben erwähnt, im Valdemaro von Sarro. Diese Oper Nach L’Eupatra über das Libretto eines unbekannten Neapel wiederaufgenommen wurde. Sie ist dem Herzog er an der Seite Farinellis in der Titelrolle zu hören war). spielt in Uppsala zur Zeit der Goten, aber ihr ursprüng - »accademico di Roma” (das tatsächlich eine Neufassung Niccolò Pignatelli d’Aragona gewidmet; dieser Familie James II I. und Maria Clementia gehörten in diesen licher Titel hätte Teuzone, imperatore della Cina lauten von Apostolo Zenos Mitridate aus dem Jahr 1724 war) sollte Gizzi sein Leben lang verbunden bleiben. Jahrzehnten zu den einflussreichsten Mäzenen Roms; sollen, wie der römische Chronist Valesio am 16. Februar wurde Gizzi für die Rolle des Pirro in der Oper Andromaca Nach Auftritten in verschiedenen Theatern in ihre Rolle wurde vor kurzem von Edward Corp rekon - 1726 berichtet. Die Handlung wurde aufgrund eines (Libretto ebenfalls von Zeno) engagiert, die dem mäch - Venedig, in Reggio Emilia und Florenz festigte Gizzi struiert. James Francis Edward Stuart war der englische Skandals geändert, in den die Jesuiten in China verwi - tigen und nicht unumstrittenen Kardinal Nicola Coscia seinen landesweiten Erfolg mit weiteren Romaufent- König im Exil, der im Jahr 1719 von Clemens XI. aus ckelt waren. In dieser Oper gab ein weiterer großer gewidmet war. Die Musik zu dieser zweiten Oper stammt halten zwischen 1722 und 1724 und dann wieder im Jahr Propagandagründen in Rom aufgenommen und unter Kastrat aus Neapel sein Debüt in Rom: Gaetano von dem Neapolitaner Francesco Feo, einem der wenigen, 1726. Er sang in drei Spielzeiten am Teatro Alibert und Schutz gestellt wurde. Er ernannte ihn auch zum Majorano, genannt »Caffarelli«. Außerdem sangen wei - der mit Sicherheit ein Schüler Gizzis war. Beide Opern wurde 1724 in die Congregazione dei Musici di S. Cecilia Titularkönig von Großbritannien und Schottland. Im tere Stars wie Gaetano Berenstadt und Giacinto verarbeiten Libretti neu, die zuvor bereits in Wien auf di Roma aufgenommen, die unter der Schirmherrschaft gleichen Jahr heiratete James die reiche polnische Fontana, genannt »Farfallino«. Die Aufführung war ein die Bühne gekommen waren: Kardinal Coscia unterhielt von Kardinal Ottoboni stand. Das von Antonio d’Alibert Prinzessin Maria Clementina Sobieska. Auch wenn Triumph und führte dazu, dass James Stuart seine Politik enge Verbindungen zum Wiener Hof. Dieses Netz von gebaute Theater befand sich in der Nähe der beiden diese ungleiche Ehe nur von kurzer Dauer war, wurde noch stärker ausweitete. Er verfolgte diese neapolita - Beziehungen wirkte sich auf die Auswahl von Kom- wichtigsten ausländischen Vertretungen, der französi - der Exilkönig von der römischen Aristokratie mit offe - nische Linie weiter und ließ noch im Jahr 1726 ebenfalls ponisten und Interpreten aus, angefangen mit der schen und der spanischen Gesandtschaft. Die Logen nen Armen aufgenommen: Um seine Politik voranzu - mit Gizzi eine Didone abbandonata im Teatro delle Dame Verbindung zwischen den Kardinälen Cocsia und dieses Theaters wurden eifrig vom römischen Adel und treiben, wurde er ein großer Opernmäzen mit dem auf die Bühne bringen, nach dem ersten Libretto Ottoboni, in dessen Diensten Costanzi stand. Die Sänger

20 | deutsch deutsch | 21 arien für domenico gizzi arien für domenico gizzi in den beiden Opern stammten erstaunlicherweise zur werden, der seit seinem römischen Bühnendebüt im porträt eines sängers Aufstellung aus dem Jahr 1722 geht hervor, dass Gizzi einen Hälfte vom Hof Ottobonis und zur anderen aus Jahr 1730 den Weg weiterverfolgte, den Gizzi einge - einen monatlichen Lohn von zehn Dukaten erhielt: der Real Cappella in Neapel. Diese Unternehmung schlagen hatte. Domenico Gizzi (in vielen Quellen auch Egizzio Einzig der maestro di cappella Alessandro Scarlatti und erscheint noch erstaunlicher, wenn man bedenkt, dass genannt) wird in allen Quellen als »musico soprano« der berühmte, etwas ältere Sänger Matteuccio erhielten P i e r die Coscia gewidmete Oper Feos nur wenige Tage vor bezeichnet und scheint sein Stimmfach nie gewechselt noch größere Beträge als er. Sein Lohn wurde stetig L e o dem Tod von Papst Benedikt XII I. auf die Bühne kam. n zu haben. Interessehalber sei angemerkt, dass Grossi erhöht, bis er in den letzten Jahren seines Dienstver- e

G

Sein Nachfolger Clemens XI I. hob sofort sämtliche h und Villarosa, die frühen Biografen des 18. Jahrhunderts, hältnisses 15 Dukaten bezahlt bekam. 1734 entlohnte e z z i

Privilegien Coscias auf und ließ ihn im Castel Sant’Angelo , ihn als Tenor definierten und nicht darauf hinwiesen, der Tesoro di San Gennaro ihn mit 18 Dukaten, während

p o r gefangen nehmen. t dass er ein Kastrat war. Wie es bei Opernsängern tra - die anderen Sänger in der gleichen Aufführung nur r a i t

Auch Gizzis römische Karriere litt unter diesen o ditionell üblich war übernahm er bis um sein 20. jeweils sechs Dukaten erhielten. Auch aus Rechnungs- f wechselnden Szenarien, und nach 1730 trat er nicht M Lebensjahr herum Frauenrollen: in den Jahren 170 7- büchern von Operntheatern geht hervor, dass er auf a r i a

mehr in Rom, sondern in Neapel auf, wo er weitere 1719 waren das Camilla, Elvira, Erminia und Mirene. der Höhe seiner Karriere häufig der bestbezahlte Sänger C l e zwei Jahre in der Kapelle des Vizekönigs und im Haus m Aber bereits ab 1720 sang er seiner ersten Saison in der gesamten Besetzung war. Im Teatro Alibert in Rom e n t i

seines Gönners Pignatelli sang. Am Ende seiner n Rom auch jugendliche Helden wie Alessandro und beispielsweise erhielt er in einer Spielzeit für seine a

S

Laufbahn führte er das typische geistliche Repertoire o Telemaco, und auf dem Höhepunkt seiner Karriere ab Mitwirkung an zwei Opern 700 Scudi, Farinelli dagegen b i e s alternder Sänger auf. Aus den wenigen erhaltenen k 1720 sollte er in über 20 Opern fast immer in der Haupt- nur 550, und die anderen Kollegen im Durchschnitt a

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Quellen wissen wir, dass er 1736 seinen Abschied am . oder Titelrolle zu hören sein. sogar noch deutlich weniger. 1 7 3 5

Tesoro di San Gennaro nahm (an seiner Stelle trat ) Wie sich aus den hier eingespielten Arien gut bele - Gizzi unterhielt in seinem Haus in Neapel eine Caffarelli in die Kapelle ein), während ihm im Jahr 1744 gen lässt, reichte sein Stimmumfang in den Jahren 1718- private »Gesangsschule« (über die unter anderem Giovan von der Capella Reale ein höheres Gehalt zugestanden 1730 vom eingestrichenen C bis zum zweigestrichenen Battista Mancini berichtet), in der einige zukünftig wurde. 1752 stand er noch aktiv im Dienst, um die Neu- B zwei Oktaven höher, wobei sich in den letzten Jahren erfolgreiche Komponisten wie Latilla und Jommelli bewerber für die Kapelle zu prüfen. Gizzi starb am 14. seiner Laufbahn eine leichte Schwächung in der Tiefe ausgebildet wurden. Besonders herausragend war sein Oktober 1758. abzeichnet. In seinem Anstellungsvertrag an der Kapelle bester Schüler Gioacchino Conti, der unter dem Die Nachkommen der Familie Gizzi haben des Tesoro di San Gennaro in Neapel vom 18. Juli 1719 Künstlernamen »Gizziello« auftrat. Mancini erzählt: Domenicos Testament wiedergefunden, das im Archivio ist zu lesen: »Domenico Egizzio ist in dieser glücklichen »Man kann sich gar nicht vorstellen, mit welch verliebter Notarile von Ceccano aufbewahrt wurde. Er setzte es Stadt derzeit einer der besten Virtuosen mit einem Aufmerksamkeit der Lehrer unterrichtete, und wie treu am 12. Oktober 1758 auf, zwei Tage vor seinem Tod. In unvergleichlichen Metall in der Stimme.« Seine Gagen der brave Schüler darauf erpicht war, seinem Meister diesem Dokument nimmt er auf zahlreiche Immobilien gehörten zweifellos mit zu den höchsten, unabhängig zu gehorchen.« Gizzi ließ Gizziello erstmals im Rahmen in seinem Geburtsort Bezug, hinterlässt aber keinerlei davon, wo er gerade im Dienst stand. Seit seinem einer Privataufführung in Neapel auftreten, bei der er Informationen über musikalische Besitztümer. Eintritt in die neapolitanische Cappella Reale gehörte auch selbst mitsang, und verfolgte im Februar 1730 das Gioacchino Conti, genannt »Gizziello« sollte derjenige er zu den bestbezahlten Sängern überhaupt. Aus einer römische Debüt seines Schülers in Vincis Artaserse mit

22 | deutsch deutsch | 23 arien für domenico gizzi arie per domenico gizzi T e a t gespannter Aufmerksamkeit. Von da an machte Gizziello r europea. Le ambasciate presso la Santa Sede dei sovrani o

C eine aufsehenerregende internationale Karriere, die a Arie per Domenico Gizzi d’Europa si impegnano in una gara mecenatesca con i p r a ihren Teil dazu beigetragen hat, dass der Name seines n cardinali e i principi romani, il cui nuovo punto di rife - i c Lehrers auch heute noch bekannt ist. a Giulia Veneziano rimento sono i teatri d’opera. Al mondo teatrale si lega Es scheint kein Porträt Domenico Gizzis »nach la moda dei cantanti evirati, che a Roma è soprattutto der Natur« erhalten zu sein. Die Stiche aus dem 19. esigenza pratica, visto che le cantanti non sono ammesse Jahrhundert sind reine Fantasiebildnisse. Auf Kari- «Non so se vi sia alcun’altra città in Europa più piacevole, né in chiesa né sulle scene teatrali. katuren aus dem 18. Jahrhundert zeigt sich jedoch der più comoda, e dove mi piacerebbe di più abitare se gleiche hohe und schlanke Wuchs, wie er auch für non questa, senza fare eccezione neppure per Parigi.» vw andere Kastraten dieser Zeit typisch war. Die Così nel 1749 Charles de Brosses descriveva Roma, P a

Nachfahren der Familie Gizzi in Ceccano wollten die l «crocevia d’Europa». La «Città eterna» sotto i papi Inno- Domenico Gizzi era nato il 12 marzo 1687 ad Arpino, a z z

Erinnerung an Domenico lebendig halten, indem sie o cenzo XII I e Benedetto XI V sembra godere di una irri - presso Sora, allora parte del viceregno spagnolo di

C a originale und kopierte Zeitzeugnisse sammelten. Sie r petibile voglia di libertà rappresentata dall’opera in Napoli, quinto figlio di una coppia benestante, Igino a f bewahrten auch private Besitztümer Gizzis auf, unter a musica, la cui introduzione a Roma era stata combattuta Gizzi originario di Ceccano e Agata di Iorio. Non fu anderem ein Schreibpult. dalla curia papale per quasi un secolo. A partire dal 1710 dunque la miseria a imporre la castrazione del ragazzo. sono aperti i quattro teatri che si contenderanno il pub - Secondo una tradizione non documentata, Domenico ––––– blico per tutto il secolo: il Teatro alla Pace, il Capranica, avrebbe compiuto i suoi studi nel Conservatorio napo - l’Alibert (dal 1726 detto «delle Dame») e l’Argentina. Il letano di S. Onofrio a Capuana, avviando la sua carriera fervore per i grandi spettacoli con macchine, scene e nella cappella del Tesoro di San Gennaro prima del costumi, che nel secolo precedente era stato appannaggio 1706. Recenti ricerche di Giancarlo Rostirolla hanno

P quasi esclusivo di rappresentanti di governi stranieri invece dimostrato che Gizzi debuttò a Roma all’età di i r a

n per ragioni di propaganda (le ambasciate di Spagna e 18 anni come «cantore soprano» della Cappella Giulia e s i ,

P Francia), si estende a luoghi diversi, come palazzi nobiliari, in Vaticano dal 27 gennaio 1705. Già nel maggio 1706 i a z

z collegi cardinalizi, case private oltre alle chiese e oratori. lascia Roma, assunto come musico soprano «sovrannu - a

d i

L’atmosfera intensa e il fermento artistico che si merario» nella Real Cappella, la più prestigiosa istitu - S p a

g percepisce a Roma nei primi decenni del Settecento si zione musicale di Napoli, dove debutta alla corte del n a

(

R deve principalmente ai protagonisti dell’ambiente poli - viceré d’Ascalona nella serenata Li pastori e le ninfe di o m

e tico ed economico, impegnati in un raffinato «mecena - Partenope , composta dal maestro di cappella Gaetano ) tismo politico». Accanto alla corte centrale riunita intorno Veneziano. Ben presto gli eventi precipitano con la fine al papa, altre corti adottano lo stesso sistema di patronato del governo spagnolo e l’arrivo del primo viceré austriaco che percorre il delicato scacchiere della politica estera di Napoli, il conte di Daun, nel 1707: alcuni musici, tra

24 | deutsch italiano | 25 arie per domenico gizzi arie per domenico gizzi cui Veneziano, rimasti fedeli alla Spagna perdono i loro maggiore vivacità dell’opera in musica: viene subito di Scozia di Domenico Sarro, ripresa dopo la prima rap - Francis Edward Stuart, «The Old Pretender», era il re ruoli, mentre Gizzi è riconfermato in organico, anche impegnato in tre dei quattro teatri cittadini. presentazione avvenuta nello stesso anno al San d’Inghilterra in esilio, accolto e protetto a Roma nel perché schierato con Francesco Mancini, promosso per Il teatro della famiglia Capranica era stato riaperto Bartolomeo di Napoli. L’opera è dedicata al duca Niccolò 1719 da Clemente XI, per motivi di propaganda, accor - il suo zelo pro-austriaco a nuovo maestro della Real solo nel 1711: nel 1718 Gizzi vi canta due opere, tra cui Pignatelli d’Aragona, famiglia alla quale Gizzi resterà dandogli i titoli onorifici di re di Gran Bretagna e Cappella. gil Telemaco di Scarlatti, il cui libretto è dedicato all’am - sempre legato. Scozia. Nello stesso anno aveva sposato la ricca princi - Durante il dominio austriaco Napoli sembra risve - basciatore «Cesareo e Cattolico alla Santa Sede» Johann Dal 1722 al 1724, e poi nel 1726 (dopo esibizioni nei pessa polacca Maria Clementina Sobieski. Anche se gliarsi come autentica capitale di regno, preparando Wenzel von Gallas, italianizzato «Galasso». Il conte teatri di Venezia, Reggio Emilia, Firenze), Gizzi consolida questo matrimonio contrastato fu di breve durata, il re lentamente la successiva esplosione artistica dopo l’in - von Gallas gioca un ruolo chiave nelle relazioni diplo - il successo nazionale col suo ritorno a Roma per tre sta - in esilio fu bene accolto dall’aristocrazia romana: per coronazione nel 1734 di Carlo di Borbone. Nel 1713 l’in - matiche tra la Vienna imperiale, il viceregno austriaco gioni d’opera del Teatro Alibert e nel 1724 viene accolto rafforzare la sua politica divenne un grande sostenitore carico a corte di Gizzi diventa stabile. Come primo di Napoli e la Santa Sede, dove opera. Non a caso Gizzi nella Congregazione dei Musici di S. Cecilia di Roma, dell’opera, col raro privilegio di possedere palchi nei musico soprano, è a stretto contatto con Alessandro interpreterà il ruolo di Mirene, questa volta al Teatro posta sotto il patrocinio del Cardinale Ottoboni. tre principali teatri di Roma. Era certamente un per - Scarlatti, richiamato a Napoli come maestro della Real della Pace, ne L’Etearco di Giovanni Bononcini, com - Costruito da Antonio d’Alibert, il teatro era edificato sonaggio eclettico (per esempio studiò cinese mandarino Cappella (il suo nome in relazione a Scarlatti è ricordato positore della corte imperiale, giunto a Roma al seguito nell’area delle due più importanti sedi estere, la francese con il vescovo francese Fouquet, che viveva in Cina); nelle Memorie dell’Abate Pecorone, del 1729). dell’ambasciatore, con dedica alla «contessa di Galasso» e la spagnola. I palchetti di questo teatro vengono assi - tra gli artisti da lui patrocinati figurano il castrato – seconda moglie dell’ambasciatore –, Ernestine von duamente frequentati da clero e nobiltà romana, come Farinelli e pittori come Giovanni Paolo Panini e Rosalba vw Dietrichstein-Nikolsburg. Siamo nel 1719, anno in cui dai diplomatici accreditati presso la Santa Sede. All’arrivo Carriera. La sua corte era il punto di riferimento obbli - il conte von Gallas corona il suo progetto politico dive - di Gizzi, l’Alibert era stato da poco ristrutturato da gato per tutti i viaggiatori inglesi e di altre nazioni. Dopo essersi messo in luce a Napoli, nel 1718 Domenico nendo viceré di Napoli, ma muore dopo soli 20 giorni Francesco Galli Bibbiena con la speranza di grandi suc - L’uso strategico dell’opera, nel suo progetto politico, Gizzi poco più che trentenne torna a Roma per inter - di governo: Ernestine sposerà il conte Aloys Thomas cessi. Vi fu invece un tracollo finanziario e nel 1726 il si manifesta in maniera esemplare con il ciclo di rap - pretare al Teatro Capranica il ruolo protagonistico di Raimund von Harrach, successore del marito alla carica teatro venne ceduto ad un consorzio di impresari che presentazioni organizzate per celebrare il matrimonio Alessandro nell’opera Berenice , scritta da Domenico di viceré di Napoli. ne cambiarono il nome in «Teatro delle Dame». Gizzi tra donna Camilla Cantelmo Stuart col principe napo - Scarlatti e Nicola Porpora e, subito dopo, il Telemaco di interpretò all’Alibert l’ Adelaide di Nicola Porpora letano Leonardo del Tocco di Montemiletto, celebrato Alessandro Scarlatti, uno dei pochi musicisti ammessi vw (Idelberto) nel 1723 e tre anni dopo Didone abbandonata a Roma nel gennaio del 1724, con l’esecuzione di un’opera come arcade, insieme a Arcangelo Corelli e Bernardo di Vinci (Araspe) e Il Valdemaro di Sarro (Sveno). Le tre in onore della Gran Bretagna ( Ginevra regina di Scozia Pasquini – nel 1706, con il nome di Terpandro Politeio. I periodi romani di Domenico Gizzi sono intercalati opere, insieme alle altre in cui Gizzi è protagonista dedicata a Giacomo) e un’altra che esaltava Napoli ( La L’accademia dell’Arcadia era nata sotto gli auspici della da una serie di successi riscossi dal cantante a Napoli all’Alibert (per esempio nel Farnace di Vinci in cui canta Partenope dedicata a Clementina). regina Cristina di Svezia e i suoi membri includevano e in altre città. Nell’aprile 1719 è assunto nella Cappella nel ruolo eponimo accanto a Farinelli) sono tutte dedicate Nell’ultima stagione all’Alibert del 1726 (l’anno figure di prestigio come i cardinali Pietro Ottoboni, del Tesoro di San Gennaro di Napoli, altra prestigio - a Giacomo II I Stuart o alla moglie Maria Clemen-tina, prima il papa aveva chiuso i teatri), Gizzi fu impegnato nipote di Alessandro VII I, e Benedetto Pamphili, nipote sissima istituzione musicale. Alla fine dello stesso anno, una coppia particolarmente influente nel panorama del nel Valdemaro di Sarro, opera ambientata a Uppsala al di Innocenzo X, o il principe Francesco Maria Ruspoli. canta in Sicilia, a Messina e a Palermo: qui, nel 1720, al mecenatismo romano di quei decenni, il cui ruolo è tempo dei Goti, il cui titolo originale sarebbe dovuto L’arrivo di Gizzi a Roma coincide con i decenni di Teatro di S. Cecilia, è Ariodante in Ginevra principessa stato ricostruito di recente da Edward Corp. James II I essere Teuzone, imperatore della Cina , come rivela il

26 | italiano italiano | 27 arie per domenico gizzi arie per domenico gizzi cronista romano Valesio in data 16 febbraio 1726: l’ar - a Domenico Gizzi. Dopo L’Eupatra , di ignoto «acca - attivo per esaminare i nuovi aspiranti ad entrare nella ritratto di un cantante gomento fu cambiato per uno scandalo che aveva coin - demico di Roma» (in realtà rifacimento del Mitridate Cappella. Muore il 14 ottobre 1758. volto i Gesuiti in Cina. Nell’opera fece il suo debutto di Apostolo Zeno, del 1724) Gizzi è impegnato nel I discendenti della famiglia Gizzi hanno rinvenuto, Domenico Gizzi (in molte fonti anche chiamato romano l’altro grande castrato napoletano, Gaetano ruolo di Pirro nella Andromaca (sempre di Zeno), dedi - conservato nell’Archivio Notarile di Ceccano, il testa - «Egizzio») è indicato in tutti i documenti come «musico Majorano detto «Caffarelli» e parteciparono stelle come cata al potente e assai discusso cardinale Nicola Coscia. mento di Domenico, da lui redatto il 12 ottobre 1758, soprano» e non sembra aver mai cambiato la sua voce. Gaetano Berenstadt e Giacinto Fontana «Farfallino». La musica di questa seconda opera è del napoletano due giorni prima della sua morte, che fa riferimento a Per curiosità notiamo che gli antichi biografi ottocen - L’esito fu trionfale e giovò a rafforzare la politica di Francesco Feo, uno dei pochi allievi certi di Gizzi. numerose proprietà immobiliari nella sua terra natale, teschi Grossi e Villarosa lo avevano definito come «teno - Giacomo Stuart. Questi insistette sulla stessa linea Entrambi i drammi sono una ripresa di libretti viennesi: senza nessuna informazione musicale. Chi continuerà re», evitando di fare cenno alla sua castrazione. Secondo «napoletana», proponendo nello stesso 1726 al Teatro il cardinale Coscia era legato alla corte di Vienna da il percorso da lui avviato, proprio dai palcoscenici di la tipica tradizione dei cantanti d’opera, i suoi primi delle Dame, ancora con Gizzi protagonista, una Didone intensi rapporti. Questa rete di relazioni si riflette Roma scelti per il suo debutto nel 1730, sarà il suo ruoli, intorno ai 20 anni di età, erano femminili: Camilla, abbandonata , primo libretto metastasiano musicato sulla scelta dei compositori e degli interpreti, a comin - allievo più celebre, Gioacchino Conti detto «Gizziello». Elvira, Erminia, Mirene negli anni 1707-1719. Ma già prima da Sarro e ora da Vinci. ciare dal rapporto di Coscia con il cardinale Ottoboni, dal 1718 nella sua prima stagione a Roma aveva inter - al cui servizio era Costanzi: i cantanti delle due opere, pretato eroi giovani come Alessandro e Telemaco, e poi vw curiosamente, appartenevano per metà alla corte di al culmine della carriera, dopo il 1720, sarà quasi sempre Ottoboni, e l’altra metà proveniva dalla Real Cappella il personaggio principale o del titolo nelle oltre 20 Ancora una forte relazione tra politica e arte sulla di Napoli. L’operazione appare più strana se si pensa opere in cui si esibisce. direttiva Napoli-Roma si ritrova con l’ultima presenza che l’opera di Feo dedicata a Coscia andò in scena La sua tessitura negli anni 1718-1730, ben rappre - di Gizzi a Roma nel 1730 per due opere, questa volta pochi giorni prima della morte di Benedetto XII I: il sentati dalle arie scelte in questa registrazione, andava nel Teatro della Pace, protetto dai cardinali Ottoboni nuovo papa, Clemente XI I, immediatamente spogliò dal Do centrale al Sib due ottave sopra, mostrando una

e Coscia. La prima è L’Eupatra musicata da Giovanni di tutti i privilegi Coscia e lo imprigionò a Castel ) lieve riduzione verso il grave negli ultimi anni della car - y r u Battista Costanzi per l’inaugurazione del teatro, in Sant’Angelo. t riera. Nel documento di assunzione nella cappella del n e c

cui Gizzi, all’apice della sua carriera, di ritorno da un Anche la carriera romana di Gizzi soffrì degli stessi h Tesoro di San Gennaro a Napoli, il 18 luglio 1719, è defi - t 9 1

,

giro di successi a Venezia, Firenze e Reggio Emilia, scenari mutati, perché dopo il 1730 non canterà più a y nito «Domenico Egizzio uno de migliori virutuosi di r o t canta il ruolo protagonistico di Farnace. L’opera è Roma mentre a Napoli si esibirà per altri due anni, a tal metallo di voce che presentemente sia in questa v r e dedicata a Maria Lavina Buoncompagni Ludovisi, nella Cappella vicereale e in casa dei suoi protettori s Fedelissima Città». I suoi pagamenti erano indubbia - n o C

sposa dal 1723 del nobile napoletano Marino Caracciolo Pignatelli. La fine della carriera si svolse nella routine s mente tra i più elevati in ognuno degli ambienti in cui e l p acquisendo il titolo di principessa di Santobuono e del repertorio sacro dei cantanti anziani: dai pochi a si trovò a lavorare. Fin dal suo ingresso nella Cappella N (

i

duchessa di Castel di Sangro. A sua volta il padre di documenti d’archivio sappiamo che nel 1736 si licenzia z Reale di Napoli risulta uno dei cantanti meglio pagati. z i G

Maria Lavinia era il duca Gregorio II, primo marito dal Tesoro di San Gennaro (al suo posto entra Caffarelli) In una nota del 1722 Gizzi riceve una paga mensile di o c i n

di Giustina Gallio, figlia del Conte Tolomeo duca di mentre nel 1744 gli viene concesso dalla Cappella Reale e 10 ducati: solo il maestro della Cappella, Alessandro m Alvito, borgo vicino ai luoghi che avevano dato i natali un aumento di stipendio; nel 1752 era ancora in servizio o Scarlatti, e il celebre e più anziano collega Matteuccio D

28 | italiano italiano | 29 arie per domenico gizzi musical sources & bibliography prendono più di lui. La paga continuerà ad aumentare hanno voluto tramandare la sua memoria raccogliendo musical sources Prota-Giurleo, Il Teatro di corte del Palazzo reale di Napoli , lentamente fino ad un massimo di 15 ducati negli ultimi testimonianze originali e in copia, ed anche oggetti Naples 1952 anni del suo servizio. Nel 1734 il Tesoro di San Gennaro personali, tra cui uno scrittoio. – Vienna, Österreichische Nationalbibliothek, ms 16487 – Roberto Pagano, Scarlatti, Alessandro e Domenico: due vite in gli versa 18 ducati invece dei 6 ricevuti agli altri cantanti (edited by Howard Mayer Brown, Garland, New York & una , Milan 1985 per una esecuzione. Anche nelle scritture teatrali, nel ––––– London 1978) – Patrick Barbier, Histoire des castrats , Paris 1989 pieno della carriera, risulta spesso il cantante più pagato – Chicago, Newberry Library, ms Case vm 1500. v77d. – Saverio Franchi, Drammaturgia romana , Rome 1997 D o del cast: per esempio nella stagione al teatro Alibert di m (edited by Howard Mayer Brown, Garland, New York & – Ennio Speranza, Gizzi, Domenico , in Dizionario Biografico degli e n i c

Roma del 1723, per due opere, ottiene 700 scudi romani, o London 1977) Italiani , vol. 57, Rome 2001

G i contro i 550 di Farinelli e la media assai inferiore degli z – Bologna, Archivio di Stato, fondo Malvezzi Campeggi, – Edward T. Corp, The Stuart Court in Rome: the Legacy of Exile , z i ’ s

altri colleghi. t iv 88/748 a; London, British Library, Add. 24303 (edited by Aldershot 2003 e s t a

Aveva istituito privatamente nella sua casa di m Howard Mayer Brown, Garland, New York & London 1977) – Anna Lo Bianco, Angela Negro, Roma nel Settecento: alle origi - e n Napoli una «scuola di canto», testimoniata tra gli altri t – Milano, Biblioteca del Conservatorio di Musica Giuseppe ni della modernità , in Il Settecento a Roma , Milan 2005 da Giovan Battista Mancini, in cui si erano formati Verdi, fondo Noseda, l.24.7 – Dinko Fabris, Music in Seventeenth-Century Naples. Francesco futuri compositori di successo, come Latilla e Jommelli, – Rome, Biblioteca Casanatense, mss . 2222 Provenzale (1624-1704) , Aldershot 2007 e soprattutto il suo migliore allievo Gioacchino Conti, – Naples, Biblioteca del Conservatorio di Musica San Pietro – Stefano Gizzi, Due celebri musici del xviii secolo. Domenico che assunse appunto il nome di «Gizziello». Secondo a Majella, Rari 7.2.13; Rari 7.2.9 Gizzi e il suo allievo Gizziello , Frosinone 2007 Mancini: «Non si può esprimere né l’amorose attenzioni – Ausilia Magaudda, D. Costantini, Musica e spettacolo nel del maestro nell’istruirlo, né la fedele esecuzione del Regno di Napoli attraverso lo spoglio della “Gazzetta” (1675–1768) , buon scolare nell’ubbidire il suo maestro». Dopo averlo bibliography Rome 2011 fatto debuttare in esecuzioni privata a Napoli cantando – Knud Arne Jürgensen, L’opera ‘Il Valdemaro’ di Domenico Sarro accanto a lui, Gizzi seguì scrupolosamente la prima – Villarosa [Carlo A. De Rosa, Marchiese di Villarosa], (Roma, 1726) , in Analecta Romana Instituti Danici , xxxvii , 2012 romana di Gizziello nel febbraio 1730 nell’ Artaserse di Memorie dei compositori di musica del Regno di Napoli , – Dinko Fabris, La Santissima Trinità , studio per il cd Gaetano Vinci. Di qui Gizziello avviò una strepitosa carriera Naples 1840 Veneziano, La Santissima Trinità. Oratorio. Naples 1693 , I Turchini internazionale che ha contribuito a tramandare il nome – Guido Pannain, Una pagina inedita della storia musicale di diretti da Antonio Florio, Glossa 2013 di Gizzi fino ai nosti giorni. Napoli , in Rivista Musicale Italiana , xxi (1914) – Giulia Anna Romana Veneziano, Le multiformi carriere dei Non sembra sopravvivere un ritratto «dal vero» di – Salvatore Di Giacomo, I maestri e i musici del Tesoro di San musicisti nella Napoli spagnola: il caso di Gaetano Veneziano (1656- Domenico Gizzi: le incisioni ottocentesche (a partire Gennaro , in Napoli nobilissima , n.s., i (1920); reprinted as 1716) , in ENBAch Project da Martuscelli, Napoli 1815) sono di fantasia. Tuttavia Maestri di cappella, musici e istromenti al Tesoro di San Gennaro , le caricature settecentesche ci tramandano la corporatura Naples 1920 alta e magra tipica di altri celebri cantanti evirati del – Ulisse Prota-Giurleo, Breve storia del teatro di corte e della tempo. I discendenti di Domenico Gizzi a Ceccano musica a Napoli nei secoli xvii-xviii , in R. De Filippis and U.

30 | italiano 31 arias for domenico gizzi texts of the arias

01 prima ’l vorace fulmine (Francesco Feo, Andromaca . Rome, 1730)

Prima ’l vorace fulmine, First of all, the insatiable lightning, Elle peut, la foudre vorace, Soll doch der gierige Blitz, pena e terror degli empi, anguish and terror of the wicked, peine et terreur des impies, Strafe und Grauen für die Ruchlosen, m’arda, e mi sciolga in cenere. sets me ablaze, and reduces me to ashes. m’embraser, et me réduire en cendres. mich treffen und zu Asche verbrennen. Ma tu, mio caro bene, But you, my dearly beloved, Mais toi, mon cher bien, Aber du, mein geliebtes Wesen, puoi dubitar di me? can you doubt me? peux-tu douter de moi ? wie kannst du an mir zweifeln?

Se immobile vedrai If, motionless, you will see Si, immobiles, tu vois Und sähest du die Sonne, den Fluss, il sole, il fiume, il rio, the sun, the river, the brook, le soleil, le fleuve, la rivière, das Bächlein stillstehen, allor, bell’idol mio... then, my beautiful idol... alors, ma belle idole... ach, mein Herz, Ma che! Tutto è possibil, prima But what! Everything is possible, before Mais quoi ! Tout est possible, avant sei es darum! Alles ist möglich, che manchi la mia fé. you lack my loyalty. que te manque ma foi. ehe meine Treue vergeht.

02 amor che nasce (Leonardo Vinci, Didone abbandonata . Rome, 1726)

Amor che nasce Love which is born Amour qui naît Liebe, die aus der colla speranza, with hope, avec l’espérance, Hoffnung entsteht, dolce s’avanza, advances gently, doucement s’avance, nähert sich zärtlich, né se n’avvede even in the absence même en absence selbst wenn das liebende Herz l’amante cor. of the loving heart. du cœur aimant. fern ist.

Poi pieno il trova Then, he finds it overflowing Puis il le trouve plein Dann findet sie es voller d’affanni, e pene; with panic and grief; d’affolement, et de peine ; Kummer und Qualen, ma non gli giova, but it doesn’t please him, mais il ne lui plaît doch es gefällt ihr nicht, che intorno al piede, because around his feet, qu’autour du pied, dass Amor ihr bereits le sue catene Cupid is forging Amour tisse seine Ketten gli strinse amor. his chains. ses chaînes. um den Fuß schlingt.

32 33 arias for domenico gizzi texts of the arias

03 crude parche (Alessandro Scarlatti, Telemaco . Rome, 1718)

Crude Parche, deh, accrescete Cruel Fates, oh, you grow Cruelles Parques, ah, vous croissez Grausame Parzen, ach, ihr verlängert noch tutti i dì, che a me togliete every day, you who had deprived me tous les jours, vous qui m’avaient ôté all die Tage, die ihr mich von meinem al mio caro genitor! of my dear begetter! mon cher géniteur ! geliebten Vater fernhaltet!

E s’alcuno ve ne resta, And if any of this is left, Et si quelqu’un restait, Und bliebe doch nur einer, sia di questa, may it belong to she qu’il appartienne à celle der zu jener gehört, a cui faccio in mano il cor. whose heart I hold in my hand. dont je tiens le cœur en main. deren Herz ich in meiner Hand halte.

05 o a morire o a goder (Alessandro Scarlatti, Telemaco . Rome, 1718)

O a morire, o a goder, Either by dying or by thriving, Ou à mourir, ou à jouir, Möge die Liebe mich entweder zum Tod m’ha da guidare amor. love must direct me. doit me conduire amour. oder zur Wonne führen.

O goderò morendo Either I will prosper by dying Ou je jouirai en mourant Ich werde sterbend beglückt sein o morirò godendo, or I will die through thriving, ou je mourrai en jouissant, oder voll Wonne sterben, trafitto dal piacer, pierced by pleasure, percé par le plaisir, durchbohrt vom Glück, più che dal ferro ancor. still more than by the iron rod. encore plus que par le fer. noch heftiger als vom Stahl.

06 per due pupille belle (Giovanni Battista Costanzi, L’Eupatra . Rome, 1730)

Per due pupille belle, My heart is beating because of Pour deux pupilles si belles Für zwei so schöne Augen pugna quest’alma mia. two such beautiful eyes. se bat cette âme mienne. zieht meine Seele in den Kampf. Avran pietà le stelle, May the stars take pity Les étoiles auront pitié Mögen die Sterne Erbarmen mit d’un così giusto amor. on such a just love. d’un aussi juste amour. einer so gerechten Liebe haben.

34 35 arias for domenico gizzi texts of the arias

Meglio è morir, che perdere It is better to die, than to lose Mieux vaut mourir, que perdre Der Tod wäre erstrebenswerter quei due lucenti rai, these two sparkling rays, ces deux rayons étincelants, als der Verlust dieser strahlenden Augen, che fanno ogn’ora accendere which, at all times, inflame qui à toute heure font flamber die zu jeder Stunde das Herz il fido amante cor. the faithful and loving heart. le cœur fidèle et aimant. des treuen Liebenden entflammen.

07 amore inganna (Giovanni Bononcini, L’Etearco . Rome, 1719)

Amore inganna, e piace, Love deceives, and pleases, L’amour trahit, et plaît, Die Liebe betrügt und entzückt, che immagini figura for it conjures up a picture car il imagine une figure denn sie gaukelt die Gestalt vor, come le brama il cor. just like the heart is desiring. comme le désire le cœur. nach der das Herz sich sehnt.

E, lusinghier fugace, And, fanciful and fleeting, Et, illusoire et fugace, Und trügerisch und flüchtig sa far che la sventura it knows how to ensure that misfortune il sait faire que l’infortune gelingt es ihr, dass das Unglück bella rassembri ancor. seems more lovely to you. te semble belle encore. dir noch schön erscheint.

08 barbari siete, o dei (Giovanni Bononcini, L’Etearco . Rome, 1719)

Barbari siete, o Dei: You are savages, o Gods: Vous êtes barbares, ô Dieux : Grausam seid ihr, oh Götter, chieggio la morte in dono! I crave death as a gift! je demande la mort en don ! meinen Tod verlange ich als Geschenk! Neppur morir poss’io, I cannot even die, Je ne peux même pas mourir, Ich kann nicht einmal sterben, ma penar deggio, oh Dio, yet I must suffer, o God, mais je dois souffrir, ô Dieu, doch ich verdiene es, oh Gott, di duolo in duolo! from one grief to another! de douleur en douleur ! Schmerzen über Schmerzen zu erleiden! Misera quanto sono: I am so wretched: Je suis si malheureuse : So elend bin ich, poveri affetti miei! oh, my poor feelings! mes pauvres sentiments ! nichts als Jammer fühle ich! Barbari siete, o Dei, You are savage, O Gods, Vous êtes barbares, ô Dieux : Ihr seid grausam, oh Götter, se il ciel non mi ferisce, if heaven does not wound me, si le ciel ne me blesse, dass der Himmel mich nicht verletzt o s’apre il suolo! may the ground open up beneath me! que s’ouvre la terre ! und der Erdboden sich nicht für mich auftut!

36 37 arias for domenico gizzi texts of the arias

10 povero amor tradito (Domenico Sarro, Ginevra principessa di Scozia . Naples, 1720)

Povero amor tradito, Poor betrayed love, Pauvre amour trahi, Meine arme betrogene Liebe, non lusingarti più! delude yourself no longer! ne te leurre plus ! lass’ dich nicht länger täuschen! So che vorresti tu: I know what you might be after: Je sais ce que tu voudrais : Ich weiß, wonach dir verlangt: vendetta, o morte! vengeance, or death! vengeance, ou mort ! Rache oder Tod!

Ma il cor, benché schernito, But the heart, even though mocked, Mais le cœur, bien que raillé, Doch das Herz, obgleich verhöhnt, vendetta far non sa, knows not how to avenge itself, ne sait se venger, kann sich nicht rächen e morte soffrirà, and it will suffer death, et la mort il souffrira, und wird treu und stark costante e forte. constant and strong. constante et forte. den Tod erleiden.

11 volo il mio sangue a spargere (Nicola Porpora, Adelaide . Rome, 1723)

Volo il mio sangue a spargere, Fly out, pour forth my blood, Vole mon sang et se répand, Ich eile, mein Blut zu vergießen, e lieto ognor men vo’: and I depart, completely content: et joyeux à toute heure je m’en vais : und gehe allzeit glücklich davon: che desiar non può for the heart cannot car le cœur ne peut Denn mein Herz könnte kein sorte più bella il cor. desire a more lovely fate. désirer un plus beau sort. schöneres Schicksal ersehnen.

Morrò per il mio bene: I will die for my beloved: Je mourrai pour mon bien-aimé Ich werde für meinen Geliebten sterben, ed egli, allor, chi sa?, and he, then, who knows?, et lui, alors, qui sait ?, und er, wer mag das wissen?, avrà di me pietà, he will take pity on me, aura pitié de moi wird doch Mitleid mit mir haben, se aver non puote amor. if love he cannot have. s’il ne put avoir d’amour. wenn er auch keine Liebe empfand.

38 39 arias for domenico gizzi texts of the arias

12 la brama di regno (Domenico Sarro, Il Valdemaro . Rome, 1726)

La brama di regno The craving for power La soif de pouvoir Das Gier nach Macht si unisce ad amore; unites itself with love; s’unit à l’amour ; vereint sich mit der Liebe, l’amore allo sdegno: love to disdain: l’amour au dédain : und die Liebe mit Verachtung, ahi, misero core! ah, wretched heart! ah, malheureux cœur ! ach, elendes Herz!

Partì la tua pace, You have shattered your own peace, Tu as brisé ta paix, Dein Frieden ist dahin, e, a crescer tormento, and whilst the torment increases, et, tandis que croît le tourment, und um die Qual zu steigern, ragione ancor sento, I sense once more the reason, je sens encore la raison, fühle ich noch Vernunft, che vive, ma tace. which is living, but remains silent. qui vit, mais se tait. die lebt und doch schweigt.

13 cieca nave, infidi sguardi (Domenico Sarro, Ginevra principessa di Scozia . Naples, 1720)

Cieca nave, infìdi sguardi, Blind vessel, unfaithful looks, Aveugle navire, infidèles regards, Blinder Nachen, untreue Blicke, false teme in sano core, false fears within a sound heart, fausses craintes dans un cœur sain, falsche Furcht in einem gesunden Herzen, voi tradiste la mia fé. you have betrayed my faith. vous avez trahi ma foi. ihr habt meine Treue verraten.

Rio sospetto, occhi bugiardi, Suspect river, false eyes, Mauvais soupçons, yeux menteurs, Böser Argwohn, trügerische Augen, empio amico e traditore, cruel and treacherous friend, cruel ami et traître, ruchloser Freund und Verräter, ogni ben rapiste a me. you have stolen all that is good from me. tu m’as volé tout mon bien. alles Gut habt ihr mir gestohlen.

40 41 arias for domenico gizzi texts of the arias

14 no, non mi basterà bocca vezzosa (Francesco Feo, Andromaca . Rome, 1730)

No, non mi basterà bocca vezzosa, No, I cannot be satisfied, charming mouth, Non, il ne me suffira pas, bouche gracieuse, Nein, es wird mir nicht genügen, holder Mund, che tu mi dica, allor: amami e spera! with what you are telling me now: love me and wait! que tu me dises maintenant : aime-moi et attends ! dass du mir nun sagst: Liebe mich und hoffe!

Ti chiederò in mercè fede di sposa, I will demand from you, as a pledge, wifely fidelity, Je te demanderai, comme gage, fidélité d’épouse, Als Lohn verlange ich von dir die Treue einer Gattin, e amante ti vorrò, non lusinghiera. and I will want you to be loving, not false. et je te voudrai amante, non fallacieuse. die mich lieben soll, statt mir zu schmeicheln.

15 su la pendice alpina (Leonardo Vinci, Didone abbandonata . Rome, 1726)

Su la pendice alpina On the Alpine hillside, Sur le versant alpin, Am Alpenhang dura la quercia antica, the aged oak tree endures, dure le chêne ancien, überdauert die alte Eiche, e la stagion nemica, and the adverse season et la saison adverse und die widrigen Jahreszeiten per lei fatal non è. proves not to be fatal for it. ne lui est pas fatale. fügen ihr keinen Schaden zu.

Non cede, e non rovina, It yields not, nor collapses Il ne cède, ni ne s’abat Sie wankt und bricht nicht di mille etadi a fronte, under the weight of a thousand years, sous le poids de mille années, und bietet tausend Jahren die Stirn, che quanto adombra il monte, since the more the mountain darkens, car plus s’assombrit le mont, denn je mehr der Berg sie überschattet, tanto profonda il piè. the deeper are its roots. plus profondes sont ses racines. desto tiefer werden ihre Wurzeln.

42 43 arias for domenico gizzi domenico gizzi’s career domenico gizzi’s career (* Arpino, 12 March 1687 – † Naples, 14 October 1758)

1706 Naples, Palazzo Reale Li pastori e le ninfe di Partenope Aminta G. Veneziano 1728 Genoa, Teatro Falcone La Griselda Roberto P. V. Ciocchetti 1707 Naples, Teatro dei Fiorentini Mitilene, regina delle Amazzoni Camilla G. De Bottis Genoa, Teatro Falcone Scipione nelle Spagne Gardenio P. V. Ciocchetti Naples, Teatro dei Fiorentini Il Ritorno di Ulisse in Patria Elvira G. Porsile Venice, S. Giovanni Grisostomo Ezio Valentiniano II I N. Porpora 1718 Naples, Palazzo Reale Serenata a quattro voci Mercurio D. Sarro 1729 Venice, S. Giovanni Grisostomo L’abbandono di Armida Ubaldo A. Pollarolo Rome, Teatro Capranica Berenice regina d’Egitto Alessandro D. Scarlatti, Venice, S. Giovanni Grisostomo Catone in Utica Cesare L. Leo N. Porpora Venice, S. Giovanni Grisostomo Semiramide riconosciuta Sibari N. Porpora Rome, Teatro Capranica Telemaco Telemaco A. Scarlatti 1730 Rome, Teatro Valle L’Eupatra Farnace G. B. Costanzi 1719 Rome, Teatro Pace Erminia Erminia G. Bononcini Rome, Teatro Valle Andromaca Pirro F. Feo Rome, Teatro Pace L’Etearco Mirene G. Bononcini 1732 Naples, Palazzo del Duca 1720 Naples, Teatro S. Bartolomeo Ginevra principessa di Scozia Ariodante D. Sarro Pignatelli di Monteleone Egeria Partenope G. di Majo Palermo, Real Teatro S. Cecilia Ginevra principessa di Scozia Ariodante D. Sarro Naples, Palazzo Reale S. Elena al calvario Macario L. Leo Naples, Palazzo Reale Scherzo festivo tre la ninfe Naples, Palazzo Reale Giasone N. Porpora di Partenope Dorinda D. Sarro 1722 Naples, Palazzo del Duca A n t

Pignatelli di Monteleone La Galatea Acide G. Comito o n i o

Rome, Teatro Alibert Sofonisba Massinissa L. Predieri J o l i ,

Rome, Teatro Alibert Flavio Anicio Olibrio Olderico N. Porpora v i e 1723 Rome, Teatro Alibert Adelaide Idelberto N. Porpora w

o f

Rome, Teatro Alibert Cosroe Arsace A. Pollaroli R o m e

1724 Rome, Teatro Alibert Farnace Farnace L. Vinci ( 1 8 t

Rome, Teatro Alibert Scipione Lucindo L. Predieri h

c e n

Venice, Teatro S. Cassiano Antigona Ceraste G. M. Orlandini t u r y

1725 Venice, Teatro S. Cassiano Didone abbandonata Araspe T. Albinoni ) Florence, Teatro alla Pergola Arminio Sigismondo C. F. Pollaroli Reggio Emilia Didone abbandonata Araspe N. Porpora 1726 Rome, Teatro delle Dame Didone abbandonata Araspe L. Vinci Rome, Teatro delle Dame Il Valdemaro Sveno D. Sarro

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©

A l b e r t o

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