44. Schwetzinger Mozartfest® 2019
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Süddeutsche Hofkapellen Im 18. Jahrhundert
Süddeutsche Hofkapellen im 18. Jahrhundert Eine Bestandsaufnahme Herausgegeben von Silke Leopold und Bärbel Pelker ISBN 978-3-946054-00-9 UP HEIDELBERG 9 783946 054009 hei UNIVERSITY PUBLISHING Die Initialzundung zu dieser Publikation gab ein Symposium uber suddeutsche Hofkapellen, das 2003 von der Forschungsstelle Geschichte der Mannheimer Hofkapelle der Heidelberger Akademie der Wissenschaften in Schwetzingen veranstaltet wurde. Auf der Grundlage eines einheitlich vorgegebenen Themen- kataloges sollten der gegenwärtige Forschungsstand und die Strukturen der Hof- und Adelskapellen erstmals vergleichend erfasst und dokumentiert werden. Der herzliche Dank der Herausgeberinnen gilt vor allem den Autoren, die sich mit viel Engagement und Geduld dem uber mehrere Jahre währenden Entste- hungsprozess gewidmet haben. Sie danken auch den vielen Archiven, Bibliothe- ken und Museen im suddeutschen Raum sowie den Staatlichen Schlössern und Gärten Baden-Württemberg fur ihre Unterstutzung. Ein ganz besonderer Dank gilt Kara Rick fur ihre wertvolle redaktionelle Mitarbeit sowie Jelena Rothermel und Johannes Sturm fur weiteres Korrekturlesen. Die Redaktion hat sich bemüht, die Rechteinhaber der Abbildungen zu ermitteln. Falls trotzdem etwas übersehen wurde, möchten wir Sie herzlich bitten, sich mit uns in Verbindung zu setzen. Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie. Detaillierte bibliografische Daten sind im Internet unter http://dnb.ddb.de abruf bar. Dieses Werk ist unter der Creative Commons-Lizenz 4.0 (CC BY-SA 4.0) veröffentlicht. Die Online-Version dieser Publikation ist auf den Verlagswebseiten von Heidelberg University PUBLISHING http://heiup.uni-heidelberg.de dauerhaft frei verfügbar (open access). urn: urn:nbn:de:bsz:16-heiup-book-347-3 doi: https://doi.org/10.17885/heiup.347.479 Unveränderte Wiederveröffentlichung der Erstausgabe von 2014. -
Music Migration in the Early Modern Age
Music Migration in the Early Modern Age Centres and Peripheries – People, Works, Styles, Paths of Dissemination and Influence Advisory Board Barbara Przybyszewska-Jarmińska, Alina Żórawska-Witkowska Published within the Project HERA (Humanities in the European Research Area) – JRP (Joint Research Programme) Music Migrations in the Early Modern Age: The Meeting of the European East, West, and South (MusMig) Music Migration in the Early Modern Age Centres and Peripheries – People, Works, Styles, Paths of Dissemination and Influence Jolanta Guzy-Pasiak, Aneta Markuszewska, Eds. Warsaw 2016 Liber Pro Arte English Language Editor Shane McMahon Cover and Layout Design Wojciech Markiewicz Typesetting Katarzyna Płońska Studio Perfectsoft ISBN 978-83-65631-06-0 Copyright by Liber Pro Arte Editor Liber Pro Arte ul. Długa 26/28 00-950 Warsaw CONTENTS Jolanta Guzy-Pasiak, Aneta Markuszewska Preface 7 Reinhard Strohm The Wanderings of Music through Space and Time 17 Alina Żórawska-Witkowska Eighteenth-Century Warsaw: Periphery, Keystone, (and) Centre of European Musical Culture 33 Harry White ‘Attending His Majesty’s State in Ireland’: English, German and Italian Musicians in Dublin, 1700–1762 53 Berthold Over Düsseldorf – Zweibrücken – Munich. Musicians’ Migrations in the Wittelsbach Dynasty 65 Gesa zur Nieden Music and the Establishment of French Huguenots in Northern Germany during the Eighteenth Century 87 Szymon Paczkowski Christoph August von Wackerbarth (1662–1734) and His ‘Cammer-Musique’ 109 Vjera Katalinić Giovanni Giornovichi / Ivan Jarnović in Stockholm: A Centre or a Periphery? 127 Katarina Trček Marušič Seventeenth- and Eighteenth-Century Migration Flows in the Territory of Today’s Slovenia 139 Maja Milošević From the Periphery to the Centre and Back: The Case of Giuseppe Raffaelli (1767–1843) from Hvar 151 Barbara Przybyszewska-Jarmińska Music Repertory in the Seventeenth-Century Commonwealth of Poland and Lithuania. -
Florida State University Libraries
Florida State University Libraries Electronic Theses, Treatises and Dissertations The Graduate School 2018 The Influences of Mannheim Style in W.A. Mozart's Concerto for Oboe, K. 314 (285D) and Jacques-Christian-Michel Widerkehr's Duo Sonata for Oboe and Piano Scott D. Erickson Follow this and additional works at the DigiNole: FSU's Digital Repository. For more information, please contact [email protected] FLORIDA STATE UNIVERSITY COLLEGE OF MUSIC THE INFLUENCES OF MANNHEIM STYLE IN W.A. MOZART’S CONCERTO FOR OBOE, K. 314 (285D) AND JACQUES-CHRISTIAN-MICHEL WIDERKEHR’S DUO SONATA FOR OBOE AND PIANO By SCOTT D. ERICKSON A Treatise submitted to the College of Music in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Music 2018 Scott Erickson defended this treatise on March 5, 2018. The members of the supervisory committee were: Eric Ohlsson Professor Directing Treatise Richard Clary University Representative Jeffery Keesecker Committee Member Deborah Bish Committee Member The Graduate School has verified and approved the above-named committee members, and certifies that the treatise has been approved in accordance with university requirements. ii ACKNOWLEDGMENTS I am forever grateful to everyone who has helped me along this journey. I am particularly indebted to Dr. Eric Ohlsson, whose passion for teaching and performing has changed the course of my life and career. I am thankful for the immeasurable academic guidance and musical instruction I have received from my supervisory committee: Dr. Deborah Bish, Professor Jeffrey Keesecker, and Professor Richard Clary. Finally, I would never have fulfilled this dream without the constant support and encouragement from my wonderful family. -
CONTENTS 1. 1640–1670: the Transition from Shawm to Hautboy
TEOA01 6/5/01 11:51 AM Page xv CONTENTS List of Illustrations xviii List of Figures xxii List of Tables xxiii List of Musical Examples xxiv Mechanics xxv Abbreviations xxvii Introduction 1 1. 1640–1670: The Transition from Shawm to Hautboy in France 12 A. The Renaissance Shawm and the Protomorphic Hautboy 12 B. Related Instruments 37 C. Hautboy Players at the French Court and the Grande Écurie 49 D. The Development of the New Hautboy, 1664–1670 56 E. Music Played in the Formative Period 59 2. The Physical Characteristics of the Hautboy 62 A. Surviving Original Hautboys 62 B. The Hautboy’s External Form 65 C. Bores and Tone-holes 90 D. Hautboy Pitch 93 E. ‘L’anche, qui donne la vie’: Reeds 99 3. 1670–1700: The Spread of the ‘French Hoboye’ 121 A. France 124 B. Italy 132 C. Germany 134 D. England and ‘Babtist’s vein’ 145 E. Other Areas 152 F. The Hautboy Band 158 G. Questions of Instrumentation 168 H. The Shawm after 1670 173 4. Playing the Hautboy 175 A. Training, Tutors, and Methods 176 B. Holding the Instrument and Body Carriage 179 TEOA01 6/5/01 11:51 AM Page xvi xvi Contents C. Breathing 184 D. Embouchure 187 E. The Sound of the Hautboy 191 F. Range 196 G. Fingerings 201 H. Choice of Key 213 I. The Speaking Phrase Compared with the Romantic ‘Long-line’ 223 J. Paired Tonguing 236 K. Vibrato 250 L. Hautboy Intonation and Keyboard Temperaments 266 M. Technical Limitations 271 5. 1700–1730: The International Hautboy 275 A. -
Festliche Serenaden Schloss Favorite « Mannheimer Hofmusik »
1.Programm « Mannheimer Hofmusik » Ab April 1765 war London der Aufenthaltsort der Familie und wieder wurden die jungen Musiker entsprechend vor- Johann Baptiste Wendling geführt. Leopold Mozart präsentierte auch mit Stolz die Quantz-Colegium e. V Duo D-Dur op. 4/1 für Violine und Flöte sechs Sonaten für Klavier und Violine KV 10 bis 15 als Allegro - Allemanda „Opus 3“. Der erst 8 1/2- jährige Knabe hatte diese 54. Sommer 2010 ........................................................................................................................................................ Sonaten komponiert und Königin Charlotte von England Wolfgang Amadeus Mozart ( 1756 - 1791 ) gewidmet. Die Königin bezahlte dafür den stolzen Preis Festliche Serenaden Sonate F-Dur K.V. 13 für Violine und Cembalo von 50 Guineen . Zwei dieser Sonaten hören Sie in diesem Programm. Allegro - Andante - Menuetto Schloss Favorite ........................................................................................................................................................ Martin Friedrich Cannabich ( ca. 1700 -1773 ) Ebenso wie Wendling, stammte Martin Friedrich Künstlerische Leitung: Jochen Baier Sonate 1 D-Dur für Flöte und B.c. Cannabich aus dem Elsass. Er ist als Flötist bei den Obo- Allegro - Andante - Allegro isten auf dem ältesten erhaltenen Personalverzeichnis des Mannheimer Hofes aus dem Jahr 1723 aufgelistet. ....................................................................................................................................................... -
Kabale Und Liebe
A Context for Mozart's French Ariettes: The Wendling Family and Friedrich Schiller's Kabale und Liebe Paul Corneilson This essay examines Mozart's relationship to the Wendling family and the French ariettes he wrote during his visit to Mannheim. Through documen tary evidence we glimpse the underside of court life, involving an affair between Elisabeth Augusta Wendling and Elector Palatine Carl Theodor. Six years after Mozart's visit, Friedrich Schiller's Kabale und Liebe was performed at the Mannheim National Theater in 1784. The goal of the essay is first to draw connections between Mozart and the Wendlings, and second to consider Schiller's fictional Luisa Miller, her father, and mother-a family possibly modeled on the Wendlings. The Wendling Family Among the friends Mozart made during his visit to the Mannheim court in 1777-78 were the Wendlings-Johann Baptist, his wife Dorothea, and their daughter Elisabeth Augusta-whom Mozart first met on November 8,1777, a few days after his arrival: Today after lunch at about two o'clock I went with Cannabich to the flautist Wendling. There everyone was extremely polite. The daughter, <who was once the elector's mistress>, plays the keyboard quite nicely. After that I played myself. I was in such an excellent mood that I cannot describe it. I played nothing but from my head, and three duets with violin which I had never seen in my life, and whose author I had never even heard of. They were all so content that I had to kiss the women. With the daughter it was not hard for me, for she is no dog. -
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This electronic thesis or dissertation has been downloaded from the King’s Research Portal at https://kclpure.kcl.ac.uk/portal/ The Mozart Family and Empfindsamkeit Enlightenment and Sensibility in Salzburg 1750–1790 Toepelmann, Viktor Yuen-Liang Awarding institution: King's College London The copyright of this thesis rests with the author and no quotation from it or information derived from it may be published without proper acknowledgement. END USER LICENCE AGREEMENT Unless another licence is stated on the immediately following page this work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International licence. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ You are free to copy, distribute and transmit the work Under the following conditions: Attribution: You must attribute the work in the manner specified by the author (but not in any way that suggests that they endorse you or your use of the work). Non Commercial: You may not use this work for commercial purposes. No Derivative Works - You may not alter, transform, or build upon this work. Any of these conditions can be waived if you receive permission from the author. Your fair dealings and other rights are in no way affected by the above. Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact [email protected] providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. Download date: 03. Oct. 2021 The Mozart Family and Empfindsamkeit Enlightenment and Sensibility in Salzburg 1750–1790 Viktor Yün-liang Töpelmann PhD in Musicology King’s College London, 2016 Abstract The overarching theme of the present dissertation is the documentation of the cultural and intellectual environment of the Mozart family in Salzburg from 1750 until 1790. -
Wochenprogramm Radio Swiss Classic 06.05.2019 - 12.05.2019
Wochenprogramm Radio Swiss Classic 06.05.2019 - 12.05.2019 Montag, 6. Mai 2019 06:58 Niccolò Paganini Andante galantemente aus der Sonate d-moll op.2 Nr.3 00:07 Antonio Rosetti Klavierkonzert G-Dur 00:25 Gioachino Rossini Sonate für Streicher Nr. 3 C-Dur 07:00 Johann Wenzel Anton Stamitz 1.Satz aus dem Klarinettenkonzert B-Dur 00:38 Wolfgang Amadeus Mozart Tempo di menuetto aus der Sonate für Klavier und Violine e-moll KV 304 07:08 Franz Schubert Ouvertüre im italienischen Stil in C-Dur 00:44 Hugo Alfvén Sarabanda 07:16 Camille Saint-Saëns Andantino quasi Allegretto aus 00:48 Antonio Vivaldi Concerto für Fagott, Streicher und dem Violinkonzert Nr. 3 op. 61 Basso Continuo G-Dur 07:25 Johann Christoph Friedrich Bach Variationen über 01:00 Hector Berlioz "Un Bal" aus "Symphonie fantastique" "Ah, vous dirai-je Maman" op. 14 07:33 Franz Ignaz Beck Sinfonie F-Dur op. 3 Nr. 1 01:06 Heinrich Joseph Baermann Rondo aus dem 07:49 François Adrien Boieldieu Rondo aus dem Klarinettenquintett f-moll op.22 Harfenkonzert C-Dur op. 82 01:11 Piotr Iljitsch Tchaikowsky Klavierkonzert Nr. 1 07:56 Jean-Baptiste Lully Gavotte b-moll op. 23 07:59 Johan Franz Xaver Sterkel Allegro aus dem Konzert 01:45 Johann Nepomuk Hummel Andante con variazioni für Klavier und Orchester D-Dur op.26 Nr.1 aus dem Konzert für Violine, Klavier und Orchester G-Dur op. 17 08:00 Franz Schmidt 1. Satz aus der Sinfonie Nr. 1 E-Dur 01:55 Muzio Clementi 1. -
570150Bk Stamitz EU 2/9/09 14:35 Page 1
570150bk Stamitz EU 2/9/09 14:35 Page 1 Johann Stamitz (1717–1757) Ähnlichkeiten, und die beiden Söhne waren als fortzusetzen. Im Sommer 1778 wurden die beiden Komponisten noch fleißiger als ihr Vater, wobei sich bei musikalischen Institutionen zusammengeführt (und Johann Flötenkonzerte ihnen allerdings ein geschmacklicher Generations- Tochter Wendling wurde nunmehr die Geliebte des wechsel bemerkbar machte. Intendanten Joseph Anton Graf Seeau). Der Geiger, Komponist und Musikdirektor Johann und der Sitz eines großartigen Orchesters, das der In Mannheim standen Johann Stamitz Mannheim hat nicht nur die Entwicklung der STAMITZ Stamitz wurde am 19. Juni 1717 in Deutschbrod englische Musikhistoriker Dr. Charles Burney als eine Instrumentalisten zur Verfügung, die sich sehr gut als Symphonie beeinflusst, sondern auch die (Nûmeck´y Brod) als Sohn des Organisten, Armee von Generälen bezeichnete, „gleich geschickt Solisten eigneten. Einer der Flötisten war Johann Baptist zeitgenössische Entwicklung des Solokonzertes, das aus Geschäftsmannes und Stadtrates Antonín Ignaz einen Plan zu einer Schlacht zu entwerfen als darin zu Wendling, ein Virtuose, der seit den frühen fünfziger seinen immer noch erkennbaren, spätbarocken Wurzeln geboren. Von 1728 bis 1734 besuchte er die fechten.“ Stamitz spielte bei der Begründung dieses Jahren bei Hofe angestellt war und Carl Theodor, der emporspross. Das Mannheimer Orchester hatte unter Flute Concertos Jesuitenschule von Iglau. Im Anschluss daran studierte Orchesters, das für seine Disziplin bei den crescendi höchstselbst ein Stamitz-Konzert geblasen haben soll, in Johann Stamitz „mehr Solisten und gute Komponisten er ein Jahr an der Prager Universität, bevor sich fürs und diminuendi bekannt war, eine führende Rolle: der Kunst des Flötenspiels unterwies. Wendling wirkte [...] als wohl jedes andere europäische Orchester,“ wie erste seine Spur verliert: Wir finden ihn erst um 1741 „Sein Forte ist ein Donner, sein Crescendo ein auch noch in Mannheim, als Wolfgang Amadeus Mozart Dr. -
Die Hofkapelle Des Fürsten Kraft Ernst Zu Oettingen-Wallerstein
»Die Musik ist eigentlich zu Hohenaltheim«. Die Hofkapelle des Fürsten Kraft Ernst zu Oettingen-Wallerstein Günther Grünsteudel (Augsburg) Einleitung Das Territorium der Grafschaft Oettingen deckt sich in etwa mit der Fläche der Beckenlandschaft des Nördlinger Rieses. Seit dem Ende des Alten Reichs wird es von der bayerisch-württembergi- schen Landesgrenze durchtrennt. Im 18. Jahrhundert war die Grafschaft im Besitz der damals vier Linien des Hauses mit jeweils eigenen Residenzen und Regierungen. Während das Musikleben an den Höfen der Fürsten zu Oettingen-Oettingen, der Grafen zu Oettingen-Baldern und der Grafen zu Oettingen-Spielberg in dieser Zeit nur als mehr oder minder bescheiden bezeichnet werden kann1, gehörte die Hofkapelle des Fürsten Kraft Ernst zu Oettingen-Wallerstein (1748/1773–1802) im letz- ten Jahrhundertviertel zu den führenden Orchestern in Süddeutschland. Christian Friedrich Daniel Schubart, der den Wallersteiner Hof bereits im Jahr 1775 besucht hatte, charakterisierte die Kapelle mit folgenden Worten: Seitdem dieses uralte gräfliche Haus in den Fürstenstand erhoben wurde, seitdem blüht die Musik da- selbst in einem vorzüglichen Grade. Ja, der dort herrschende Ton hat ganz was Originelles, ein gewisses Etwas, das aus welschem und deutschem Geschmack, mit Caprisen durchwürzt, zusammen gesetzt ist.2 Im Musikalischen Almanach auf das Jahr 1782 spricht der Musikschriftsteller Carl Ludwig Junker von der »herrlichen Kapelle in Wallerstein«3 und Ernst Ludwig Gerber berichtet 1790 in der ersten Auflage seines Historisch-biographischen Lexicons der Tonkünstler von dem »hohen Ruhm«, den »die fürstl. Wallersteinische Kapelle genießt«4. Das vielleicht gewichtigste Lob aber stammt, auch wenn es nicht direkt, sondern quasi nur aus ›zweiter Hand‹ überliefert ist, von niemand Geringerem als Joseph Haydn, der während seines Besuchs im Dezember 1790 in Wallerstein geäußert haben soll, »dass kein ihm bekanntes Orchester seine Sinfonien mit so viel Präcision ausführe, als eben diese Kapelle«5. -
L'archeveque De Et À / Salzbourg Mon Trés Cher P
0535.1 MOZART TO HIS FATHER, SALZBURG À / Monsieur / Monsieur Leopold Mozart / Maitre de la Chapelle de S:A:R: / l’Archeveque de et à / Salzbourg Mon trés cher Pére! Munic ce 8 de 9bre 1780.2 Safe and pleasant was my arrival! – safe because no adverse events befell us on the journey, [5] and pleasant because we could hardly wait for the moment of reaching our place and destination because the journey, although short, was very wearisome; – for I assure you that none of us was able to sleep even a minute during the night – this coach indeed bumps the soul out of one’s body! – and the seats! – hard as stone! – [10] after Wasserburg3 I did not believe that I would succeed in getting my behind to Munich in one piece! – it was all covered with weals – and probably flaming red – for two whole post-stages I travelled with my hands pressed on the cushion and holding my behind in the air – – – but enough of that, it is after all now over! – But I will make it my rule rather to go on foot than to drive in a post-coach. [15] – Now concerning Munich. – That same evening |: we did not arrive here until 1 o’clock in the afternoon :| I was at Count Seeau’s,4 where, since he was not at home, I left a note – The next morning I went there with Becckè,5 who commends himself to all of you and to the Fiala6 household, enfin7 to all his acquaintances in Salzburg; [20] – Seeau has been melted like wax8 by the Mannheimers – regarding the book9 the Count says it is not necessary for Abbate10 Varesco11 to write it out again and send it here – because it is being printed here – but my opinion was that he should put it all on paper right away, but not forgetting the short notes12 in the process, and send it here, together with the argument13 [25] – as far as the names of the screen characters are concerned, that is the least necessary thing, it can probably be done most easily here. -
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SouthamptoUr4rVjER(%T-Y C)F n University of Southampton Research Repository ePrints Soton Copyright Notice Copyright and IMorai Rights for this chapter are retained by the copyright owners. A copy can be downloaded for personal non-commercial research or study, without prior permission or charge. This chapter cannot be reproduced or quoted extensively from without first obtaining permission in writing from the copyright holder/s. the content must not be changed in any way or sold commercially in any format or medium without the formal permission of the rights holder. When referring to this work state full bibliographic details including the author of the chapter, title of the chapter, editor of the book , title of the book, publisher, place of publication, year of publication, page numbers of the chapter Author of the chapter Mark Everist Title of the chapter "Madame Dorothea Wendling is arcicontentissima"; the performers of Idomeneo Editor/s Julian Rushton Title of the book W.A. Mozart: Idomeneo ISBN 0521437415 Publisher Cambridge University Press Place of publication Cambridge, UK Year of publication 1993 Chapter/Page numbers 48-61 ^Madume Dorothea Wmdlin^ is arcicontentissima^: the performers of Idomeneo MARK EVERIST When Mozart received the commission for Idomeneo and began work on the opera, he knew that he would be writing for some of the best singers in Europe and for one of its finest orchestras.' The principal tenor was to be Anton Raaff (Idomeneo), then aged sixty- six and at the end of a career that had started with study under