Yôjinbô 1961, Akira Kurosawa
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Revisions: clàssic japonès | 3 de maig de 2012 | Horari: 20.00 i 22.30 h Yôjinbô 1961, Akira Kurosawa Sinopsi En el segle XIX, en un Japó en- cara feudal, un samurai arriba a un poblat on dues bandes rivals de mercenaris es disputen el control del territori. Fitxa artística El director: Akira Kurosawa seva infantesa. Explicaba Kurosawa que, després del gran terratrèmol Akira Kurosawa és, potser, el di- que l’any 23 va assolar Tòquio, el Toshiro Mifune . .Sanjuro Kuwabatake rector nipó més conegut interna- seu germà el va dur a caminar entre Kamatari Fujiwara . Tazaemon cionalment, juntament amb el més les runes impedint que apartès la contemporani i controvertit Takeshi mirada dels cadàvers repartits arreu. Takashi Shimura . Tokuemon Kitano. Influït pel cinema i la cul- El cineasta recordava aquesta expe- tura literària occidental (recordem riència com una ensenyança del seu Seizaburo Kawazu . Seibei quant de Shakespeare conté la mí- germà: encarar el que ens aterra per Ejirô Tono . Gonji tica Rashomon), és conegut sobre a superar les nostres pors. tot pels films èpics Els set samu- Tatsuya Nakadai . Unosuke rais i Dersu Uzala. El cas concret És també Heigo qui probablement de Yojimbo, transcripció occidental propicia la fascinació del jove Akira del títol original, ens reserva una pel cinema, recentment introduït al dada curiosa, si bé ben coneguda Japó en aquells anys: el germà gran entre els cinèfils: va servir a Sergio treballava com a benshi, narrador Fitxa tècnica Leone com a model per a la seva Por de pel·lícules mudes a les sales de un puñado de dólares. Va ser fàcil cinema. Director . Akira Kurosawa fer la relació ja que, de fet, Kurosawa Guió . Akira Kurosawa s’havia inspirat al seu torn en l’estil Als 18 anys, alhora que en l’edat Ryûzo Kikushima dels westerns originals. Premiat el adulta, Kurosawa es va endinsar en Productor . Akira Kurosawa, 1990 amb l’Oscar honorífic a la seva el món del cinema entrant en un Tomoyuki Tanaka, trajectòria, va dirigir una trentena programa d’aprenent de director Ryûzo Kikushima llarga de pel·lícules entre la década als estudis de cinema Tôhô. Abans Música . Masaru Satô dels 40 i la dels 90. de debutar com a director, va treba- Fotografia . Kazuo Miyagawa llar com a ajudant de Kajiro Yama- Muntatge . Akira Kurosawa Kurosawa va nèixer el 23 de març de moto, fins que al 1943 va volar sol Any . 1961 1910 en el sí d’una família benestant amb Sugata Sanshiro (La leyenda del que provenia d’una nissaga d’antics gran Judo). Aviat va definir un estil samurais. Es va iniciar ben d’hora en propi marcat per un perfeccionisme el dibuix i la pintura, sota la tutel·la extrem, on els fenómens meteoro- d’un profesor de l’escola primària. lògics troben un gran protagonisme Aquesta i la del seu germà Heigo van –és el cas de la forta pluja de Ras- ser les més grans influències de la homon, que condiciona l’ànim de l’espectador i aconsegueix un efec- Kurosawa dóna el protagonisme del la mirada inigualable de Kurosawa, te aclaparador molt celebrat, però seu film a un individu moralment de- fruit de l’ús simultàni de diverses que va costar tot el suministrament plorable, a priori. Però Sanjuro no és càmeres, donen lloc a una peça clau d’aigua de la zona, tenyida de negre tant immoral com amoral. El seu únic en la història del cinema, més enllà per a aconseguir més intensitat a la interés és la pròpia supervivència. És de la falsa frontera Orient-Occident. pantalla. per això que el director li permet un parell de bones accions, perquè no es La universalitat del cinema de Kuro- tracta de redimir un ésser malvat, sino sawa, malgrat l’ambientació al Japó El 6 de septembre de 1998 Akira de mostrar com les seves accions estan i les peculiaritats que això suposa a Kurosawa mor. Autor d’un cine- mancades d’intenció ètica. La funció l’ull occidental, és innegable i el cas ma caracteritzat per una forta in- del yojimbo en aquesta història no és que ens ocupa no és una excepció. fluència cinematogràfica i literària servir d’exemple sinó d’espectador. Per començar, Yojimbo s’inspira en occidental, les seves més de trenta Amb la mirada del nouvingut, Kuro- la novel·la de Dashiell Hammett Co- pel·lícules han suposat, al seu torn, sawa ens fa recòrrer les diferents ac- llita roja i pren nombrosíssims ele- una grandíssima font d’inspiració tituds que bullen en un microcosmos ments del western. Tant és així que, per al cinema occidental i han estat que es desintegra per moments, corcat en un moment donat, un dels mer- sovint objecte de revisió, especial- pels defectes dels seus habitants: els cenaris apareix en escena amb dos ment en el cas de Els set samurais. caps de les bandes rivals que s’odien revólvers –i no és casualitat! Però a mort, literalment, però que pequen el simple fet de recollir influències Comentari també d’una gran covardia; l’esposa no el fa universal: aquest tret arriba d’un d’ells, tòpic personatge feme- quan el cinema de Kurosawa, pro- La paraula Yojimbo significa “guar- ní maquiavèlic; l’amo de la taverna, vinent de l’occidental i madurat a dià” o “protector”, però en algunes envejós de la molta feina i ingressos casa, fa el camí de tornada amb tota lectures adopta el matís molt menys que té l’enterramorts; el mateix San- la riquesa que ha adquirit. Llavors noble de “mercenari”. juro, sense consciència... en aquest arriba Sergio Leone (com ja hem panorama desolador només una pare- assenyalat) i crea un nou gènere a Som a l’any 1860, al Japó, un terri- lla d’enamorats sembla aportar un bri partir del film del mestre japonès: tori dividit en feus on els senyors d’esperança, contraposant-se a l’odi l’anomenat spaghetti western –passa no sempre responen per les terres que regna; un odi, d’altra banda, que el mateix amb les infinites revisions sota el seu domini i son habituals no s’explica en cap moment, reduït a la de Els set samurais, l’impacte en la els conflictes armats entre potentats. seva essencia. No ens cal saber els mo- cultura popular de les quals té un Sanjuro Kuwabatake, el protagonis- tius de l’enfrontament per engegar la amplíssim avast o, per posar només ta del film, el qui inspira el mot que reflexió a la que el film ens vol abocar. un exemple més de la universalitat dona títol a la pel·lícula, arriba a un de Kurosawa, les reminiscències de poble on dues bandes rivals es dis- Interpretat per Toshiro Mifune, una La fortaleza escondida a la saga de puten el poder. Sanjuro és anome- cara habitual del cinema de Kuro- La guerra de les galàxies, reconegu- nat sovint “samurai”, però sembla sawa, Sanjuro apareix com un per- des per George Lucas. Heus aquí la ser més aviat un “ronin”, un antic sonatge fascinant, no només per la magia del cinema i el seu intercanvi samurai que ja no té amo. I, com a seva manca de codi moral: la impo- constat de temes i formes. tal, davant de la situació que es viu nent peresència de Mifune, la seva al poble, decideix oferir els seus ser- expressió hieràtica, doten el perso- Yojimbo és, doncs, una peça veis d’experimentat home d’armes natge d’una contuncència aclapa- d’indubtable valor en la història del a aquell dels dos bàndols que el radora que atreu i alhora horroritza cinema, tant a nivell técnic com ar- recompensi més generosament. No –com el sinistre somriure amb que tístic, però, sobre tot, pel fet de ser dubtarà, arribat el moment, a per- Mifune vesteix Sanjuro quan surt del un creuament de camins ben fructí- tànyer a tots dos bàndols alhora, co- barril on s’amagava. La combinació fer, com tot el cinema de Kurosawa. brant dels dos, evidentment. d’aquestes arts interpretatives amb Aura C.Delgado.