CHANDOS early music Eric Richmond Eric

Duo Dorado A Bohemian in – Violin Sonatas by Gottfried Finger (1655 – 1730)

1 Sonata, RI 132 [GB-Lbl Add. 31466 No. 53]* 6:16 in E major • in E-Dur • en mi majeur [Allegro] – [ ] Adagio – [] Allegro  Adagio – Allegro – Adagio – [Allegro] – Adagio 3 / 2 – 6 / 8

2 Sonata, RI 119 [GB-Lbl Add. 31466 No. 7]† 7:00 in A major • in A-Dur • en la majeur – Adagio – Allegro – Adagio   – 12 / 8

3 3 Sonata, RI 129 [GB-Lbl Add. 31466 No. 9]* 6:05 in D major • in D-Dur • en ré majeur

 [Allegro]  Adagio 3 / 2 – [Allegro] 

4 Sonata, RI 125 [GB-Lbl Add. 31466 No. 45]* 8:02 in B flat major • in B-Dur • en si bémol majeur

3 / 2

6 / 8

5 Sonata, RI 124 [GB-Lbl Add. 31466 No. 46]† 5:06 in B flat major • in B-Dur • en si bémol majeur [Adagio]  [Allegro] 3 / 4 [Adagio] – [ ] [Allegro] – 3 / 4 

4 6 Sonata, RI 136 [GB-Lbl Add. 31466 No. 47]† 5:42 in F major • in F-Dur • en fa majeur – 12 / 8 [Allegro] – 3 / 4 – – 3 / 2 – [Presto] 

7 Sonata, RI 120 [GB-Lbl Add. 31466 No. 23]* 5:37 in A major • in A-Dur • en la majeur 3 / 2 [Allegro]  [Adagio] – 12 / 8 [Presto] – [Adagio] 3 / 2  6 / 8

8 Sonata, RI 122a [GB-Lbl Add. 31466 No. 14]* 6:36 in B minor • in h-Moll • en si mineur [Adagio] – [Allegro] [ ] [Adagio] – 3 / 2 

5 9 Sonata, RI 118 [GB-Lbl Add. 31466 No. 6]† 5:51 in A major • in A-Dur • en la majeur

  3 / 4

10 Sonata, RI 137 [GB-Lbl Add. 31466 No. 54]† 7:51 in F major • in F-Dur • en fa majeur Adagio 3 / 2

[ ] 3 [3 / 4] Adagio

11 Sonata, RI 113 [GB-Lbl Add. 31466 No. 15]* 3:08 in D major • in D-Dur • en ré majeur 3 [3 / 4] – 12 / 8

6 12 Sonata, RI 134 [GB-Lbl Add. 31466 No. 51]* 3:38 in E major • in E-Dur • en mi majeur –  – 3 / 2 

13 Sonata, RI 135 [GB-Lbl Add. 31466 No. 52]† 6:36 in E major • in E-Dur • en mi majeur 3 / 2 Allegro – Adagio – Allegro – Adagio 3 / 4 TT 78:00

Duo Dorado Hazel Brooks violin David Pollock harpsichord* • organ†

All the sonatas are taken from the manuscript GB-Lbl Add. 31466, although most have concordances in other sources, too. RI numbers refer to the Rawson inventory. Details such as time signatures and tempo markings that are either implied in the BL manuscript or found only in other sources appear in square brackets.

7 violin Hazel Brooks by Joannes Georgius Thir, Vienna, eighteenth century, in baroque set-up. Bow by Hans Reiners, after an original painting, dated 1686, by John Baptist Medina (1659 – 1710), at Nostell Priory, Yorkshire harpsichord David Pollock double-manual Flemish / French instrument by Anne and Ian Tucker, 1999. Replica of Ruckers- Hemsch, 1636 / 1763 organ David Pollock continuo organ by Henk Klop Orgelbouw, 2007

Organ supplied by Keith McGowan Harpsichord and organ prepared and tuned by Edmund Pickering Pitch: A = 415 Hz Temperament: 1 / 6 comma meantone

8 A Bohemian in London – Violin Sonatas by Gottfried Finger

Sonatas from GB-Lbl Add. 31466 published only three violin sonatas, yet a It was as a teenager that I first encountered wealth of others remain hidden in manuscripts. the name of Gottfried Finger, in a lively I set off on a voyage of discovery, which led account by Roger North of Finger’s leaving to British Library manuscript Add. 31466, a the country in disgust after having failed to treasure trove for any violinist fascinated by the win a composing contest, the ‘Prize Musick’ English baroque, from which all the sonatas of 1701: on this recording are drawn. I resolved to bring [Finger] a forreiner, reputed a very good Finger’s sonatas to life, and this recording is composer, having lost his cause, declared the result. he was mistaken in his musick, for he Finger was born around 1655 in thought he was to be judged by men, and , Moravia, now the . not by boys, and thereupon left , Olomouc was the seat of Prince-Bishop Karl and hath not bin here since. Liechtenstein-Castelcorno (1623 – 1695), This made a huge impression on me, who valued music highly and employed many particularly given Charles Burney’s later musicians, both there and at his summer assertion that Finger was ‘the best musician palace in nearby Kroměříž. Growing up amid perhaps amongst the candidates’. As a this thriving musical scene as the son of a young violinist, experiencing for myself the trumpeter, the young Finger rubbed shoulders formidable competitiveness of the music with leading musicians including Pavel Josef business, I had a lot of sympathy for Finger. Vejvanovský and Heinrich Ignaz Franz von As my own career unfolded and my interest in Biber, and was immersed in the central- Restoration music grew, I became increasingly European musical style. Finger became a intrigued. Who was this composer who virtuoso on the and trumpet, and much of worked in Henry Purcell’s London? Where his music survives in the archive at Kroměříž. did he come from? And what musical legacy Finger arrived in England in 1685, when did he leave behind on his sudden exit? Finger Henry Purcell was the leading figure on the

9 London musical scene. Given Finger’s superb details of and other instruments, found musical skills (and Catholic faith), it is small in the Talbot Manuscript, an invaluable wonder that in 1687 James II employed source for makers today. Finger in his Catholic Chapel. Unfortunately The career which Finger had enjoyed in for Finger, a year later the king fled into London came to an abrupt end with the exile. Finger remained in London and threw above-mentioned ‘Prize Musick’ competition. himself into freelance life, performing He was one of four finalists, the others being concerts (for example with Giovanni Battista Eccles, John Weldon, and Daniel Purcell. Draghi at York Buildings in the 1690s) and Their task was to set to music the libretto of making a name for himself in the theatre, Congreve’s The Judgment of Paris. The prize where he frequently collaborated with John went to Weldon, a flavour-of-the-month Eccles and Daniel Purcell. He also began to young upstart whose music aped the latest publish music. His Op. 1 (for strings with fashionable trends. Finger came last; his more basso continuo, dedicated to James II) came sophisticated older musical style, foreign out in 1688. In 1690, Finger unwittingly nationality, and Catholic faith probably made history when he published the first ever counted against him, which explains his set of solo sonatas (three for violin and three dramatic reaction. for recorder) to appear in print in England. The competition result notwithstanding, These were well received and influential, Finger seems to have been esteemed as a inspiring native English composers to jump composer and, judging from their many on the sonata bandwagon. That Finger was reprints, his sonatas were popular. When nominated viol teacher for the planned Royal his three violin sonatas were published, in Academy in 1695, alongside distinguished 1690 (many more circulated in manuscripts colleagues such as Purcell, Draghi, and around the same time), the ground in Gottfried Keller as keyboard teachers, is an England was ripe for their reception. During indication of his prodigious talent, although the seventeenth century the violin had the plans for the Academy were never realised. become increasingly popular in England and He introduced new trumpet techniques to began to rival the viol as a solo and chamber England, and it is to Finger that we owe many instrument. This can be attributed in large of the precise measurements and construction part to the influence of two foreign virtuosi

10 who settled in England. Thomas Baltzar, His sonatas contain a quirky mix of styles. arriving from Lübeck in 1655, is credited with Bohemian features from his homeland, awakening interest in the violin as a serious simpler Corellian traits, and the occasional art instrument capable of virtuosity beyond nod to the English Purcellian school are fitted its functional use in dance bands; and Nicola together like crazy paving. This is what gives Matteis, from Naples, who was in England them their unique charm. Many are made by 1671, introduced Italian techniques and up of contrasting short sections rather than expressive devices. Matteis’s teaching practice separate movements, sometimes linked by and publications aimed at learners did much short passages for basso continuo alone, both to popularise the instrument in amateur features characteristic of the Biber school. circles. There was an increasing demand for The dedicatory preface to the 1690 published violin repertoire and the sonatas by Finger sonatas states that ‘the Humour of them is filled an important gap in the market. principally Italian’, but this is not really true; His music is characterful and colourful; we it was probably a sales ploy to capitalise on the find tuneful melodies, brilliant improvisatory fashion for Italian music. However, some of toccatas over pedals, upbeat dances, soulful Finger’s other sonatas are more convincingly recitatives, and even moments of humour. Italianate, and even appear misattributed to His writing for violin is imaginative and Corelli in some sources. idiomatic, exploiting the full range of the British Library manuscript Add. 31466 is instrument, unlike much music of his English the single biggest source of violin sonatas by contemporaries, which would work on any Finger. Its title page reads, treble instrument. His published violin Sixty-Six Solo’s or Sonata’s FOR A sonatas are significantly more adventurous Violin a Base Viol or Harpsichord, than his recorder pieces, and the violin Composed BY Several Eminent Masters. sonatas in manuscript even more so. Many of Recent scholarship suggests that this these are reminiscent of his solo viol works, collection was copied no later than the first requiring double-stopped chords and virtuoso decade of the eighteenth century. It includes passagework. Some may have been written works by (or attributed to) composers such before Finger came to London, or adapted as Daniel Purcell, Carlo Ambrogio Lonati, from earlier viol pieces. Matteis, Johann Christoph Pepusch, Thomas

11 Farmer, Johannes Schenck, Corelli, and suggests bass viol or harpsichord, the 1690 Henricus Albicastro. Fourteen sonatas in the publication mentions only harpsichord, and manuscript carry Finger’s name. Six more the Washington manuscript says ‘organo’. In are anonymous (or in one case attributed reality, the combination probably depended to Corelli), but bear Finger’s name in other on which players and instruments happened sources, and a couple more might reasonably to be to hand. Our choices resulted from a be attributed to Finger for stylistic reasons. good deal of experimentation, but they are Of the sonatas on this disc, only one not the only possibilities. appears in no other source (RI 119). The rest The index at the back of Add. 31466 lists have concordances in manuscripts now in the works by key rather than by composer. New York, Washington DC, The Armstrong- This method of organisation, which seems Finch Manuscript, Leuven (Martinelli strange to us nowadays, was a practical Collection), London, and some of Finger’s aid for instrumentalists performing in a publications. The fact that Finger’s sonatas temperament that could not be used in were so widely copied is further testimony all keys, so that retuning of the keyboard to their popularity. The violin sonatas in the between pieces could be kept to a minimum. print that Finger published in 1690 all appear We used 1 / 6 comma meantone temperament, in Add. 31466 (RI 124, 136, 132), as do some and so needed to use a similar list of key of his published recorder pieces, which the groupings in our process of rehearsing and copyist has transposed a third or fourth down recording the sonatas. to suit the violin: those from the 1690 set, and Finger left a large number of sonatas three more from a 1700 publication, for violin and basso continuo. We have SIX SONATAS or Solos... COMPOS’D performed them all, immersing ourselves BY Mr Wm Crofts & an Italian Mr, in the style, and this recording presents the which have been shown to be by Finger finest selection from his output. Because he is (including RI 122a and 113 [in its violin known principally for his copious published version] on this recording). recorder pieces, aimed at the amateur market, The choice ofcontinuo instrument(s) in Finger has sometimes been dismissed as a seventeenth-century music is not always composer of trivial, unadventurous music. I straightforward. The title of Add. 31466 hope this recording will help to change that

12 mindset, so that Finger finally receives the the international competitions in York recognition he deserves. and Antwerp. She now works regularly as a recitalist and in chamber ensembles. She has © 2019 Hazel Brooks released a number of solo CDs and given solo recitals in most major venues throughout the Duo Dorado UK as well as in , Italy, Russia, and Hazel Brooks and David Pollock have been Spain. She is also frequently asked to lead performing together for over fifteen years. orchestras. She has an interest in unusual They have a shared passion for performing instruments, especially the viola d’amore, and baroque repertoire and bringing it to a wider is in demand as a mediaeval-fiddle specialist audience. The duo has been praised for its throughout Europe and America. After four dynamic presentation of a wide spectrum years as an honorary fellow at the University of music, from established classics to the of Southampton, Hazel Brooks is now based almost completely unknown. Both are at the University of Leeds, researching violin fascinated by the historical background of manuscripts from seventeenth-century the music and by the process of turning dusty England, sponsored by the White Rose old manuscripts into living performances. College of the Arts and Humanities and the Particularly interested in lesser-known Arts and Humanities Research Council. composers of the English baroque, they David Pollock studied at the Royal have previously released various recordings College and Royal Academy of Music. of music in this area, including the violin He took up historical performance because sonatas of William Croft and Daniel Purcell. of a longstanding love for the music of Hazel Brooks studied at Clare College, J.S. Bach, and soon came to specialise in Cambridge, then went on to study the violin the harpsichord, winning the Croft Early at the Hochschule für Musik in Leipzig, Music First Prize. Since then he has appeared and the Guildhall School of Music and at prestigious venues across the UK, and has Drama in London, where she specialised in performed in international music festivals early music. Here she won the Christopher in Great Britain and abroad to critical Kite Memorial Prize and the Bankers Trust acclaim. He has established a reputation Pyramid Award, and she was a finalist in as an interpreter of the keyboard works of

13 J.S. Bach and is in demand as a recitalist and concertos of J.S. Bach and the virginals concerto soloist. He is equally fascinated by music of William Byrd. He has released the creative possibilities of basso continuo, solo recordings, in addition to CDs as a which has the potential for infinitely varied member of Duo Dorado and The Parnassian improvisatory colours. Notable performance Ensemble. David Pollock teaches at the projects have focused on the harpsichord University of Chichester.

14 The Tucker harpsichord at St Martin’s Church, East Woodhay, during the recording sessions Ein Böhme in London – Violinsonaten von Gottfried Finger

Sonaten aus GB-Lbl Add. 31466 mein Interesse an Musik aus der Zeit der Ich war ein Teenager, als mir der Name Restauration wuchs, nahm auch meine Gottfried Finger das erste Mal begegnete und Neugier zu. Wer war dieser Komponist, der zwar in einem lebhaften Bericht von Roger im London Henry Purcells gewirkt hatte? North, in dem er beschrieb, wie Finger voller Woher kam er? Und welches musikalische Empörung das Land verließ, nachdem er Vermächtnis hinterließ er bei seinem einen Kompositionswettbewerb, den “Prize plötzlichen Abgang? Finger veröffentlichte Musick” des Jahres 1701, nicht gewonnen nur drei Violinsonaten, doch eine Fülle hatte: anderer bleibt in Archiven versteckt. Ich [Finger] ein Ausländer, bekannt als sehr begab mich auf eine Entdeckungsreise, guter Komponist, erklärte, nachdem er die mich zu dem Manuskript Add. 31466 seine Sache verloren hatte, er habe sich der British Library führte, welches eine in seiner Musik geirrt, da er glaubte wahren Schatztruhe für jeden Geiger und von Männern und nicht von Knaben jede Geigerin mit einer Faszination für das beurteilt zu werden, und verließ englische Barock darstellt, und dem alle daraufhin England und ward seitdem Sonaten dieser Aufnahme entstammen. Ich hier nicht mehr gesehen. entschloss mich, Fingers Sonaten zum Leben Dies beeindruckte mich sehr, besonders in zu erwecken, und diese Einspielung ist das Anbetracht von Charles Burneys späterer Ergebnis. Aussage, dass Finger “der vielleicht beste Finger wurde um 1655 in Olmütz, Musiker unter den Kandidaten” gewesen Mähren, im heutigen Tschechien geboren. sei. Als junge Geigerin, die am eigenen Olmütz war der Sitz von Fürstbischof Karl Leibe das gewaltige Konkurrenzdenken Liechtenstein-Castelcorno (1623 – 1695), im Musikgeschäft erlebte, hatte ich viel der Musik sehr schätze und sowohl dort Verständnis für Finger. Als sich dann als auch in seinem Sommerpalast im nahen meine eigene Laufbahn entfaltete und Kroměříž zahlreiche Musiker beschäftigte.

16 Als Sohn eines Trompeters wuchs Finger in und 1690 schrieb Finger unwissentlich dieser blühenden Musikszene auf, wo er in Geschichte, indem er den allerersten Satz jungen Jahren führenden Musikern wie Pavel Solosonaten herausbrachte (drei für Violine Josef Vejvanovský und Heinrich Ignaz Franz und drei für Blockflöte), der je in England von Biber begegnete und in den zentral- im Druck erschienen war. Diese wurden gut europäischen musikalischen Stil eintauchte. aufgenommen und waren einflussreich, indem Finger wurde zum Virtuosen auf der Gambe sie einheimische englische Komponisten sowie auf der Trompete, und ein großer Teil dazu inspirierten, auf den Sonatenzug seiner Musik ist im Archiv von Kroměříž aufzuspringen. Die Tatsache, dass Finger erhalten. 1695 neben solch angesehenen Kollegen Finger kam 1685 nach England, als wie Purcell, Draghi und Gottfried Keller, Henry Purcell die führende Persönlichkeit die Tasteninstrumente unterrichten sollten, der Londoner Musikszene war. Angesichts als Gambenlehrer für die geplante Royal seiner ausgezeichneten musikalischen Academy nominiert wurde, bezeugt sein Fähigkeiten (und seiner katholischen außerordentliches Talent, obwohl die Pläne Glaubenszugehörigkeit) ist es nicht für die Academy nie realisiert wurden. Er verwunderlich, dass ihn James II. 1687 brachte neue Trompeten-Techniken nach in seiner “Catholic Chapel” anstellte. England, und außerdem ist es Finger, dem wir Bedauerlicherweise für den Komponisten viele der präzisen Maße und Baudetails für floh der König ein Jahr später ins Exil. Gamben und andere Instrumente verdanken, Finger blieb in London und stürzte sich ins die im Talbot-Manuskript zu finden sind, freiberufliche Leben, wobei er Konzerte welches heute eine unschätzbare Quelle für gab (etwa in den 1690ern zusammen mit Instrumentenbauer darstellt. Giovanni Battista Draghi in den York Die Karriere, die Finger in London Buildings) und sich am Theater einen Namen gehabt hatte, fand mit dem oben erwähnten machte, wo er oft mit John Eccles und Daniel Wettbewerb “Prize Musick” ein jähes Ende. Purcell zusammenarbeitete. Außerdem Er war einer von vier Finalisten, die anderen begann er Musik zu veröffentlichen. Sein waren Eccles, John Weldon und Daniel op. 1 (für Streicher mit basso continuo Purcell. Die Aufgabe bestand darin, das und James II. gewidmet) erschien 1688, Libretto von Congreves The Judgment of Paris

17 zu vertonen. Der Preis ging an Weldon, einen Tanzkapellen hinausgehender Fähigkeit gerade angesagten jungen Emporkömmling, zur Virtuosität zugeschrieben, und Nicola dessen Musik die neusten modischen Trends Matteis aus Neapel, der vor 1671 nach nachäffte. Finger belegte den letzten Platz. England gekommen war, führte italienische Sein komplexerer älterer musikalischer Stil, Techniken und Ausdrucksmittel ein. seine ausländische Nationalität und sein Matteis’ Unterrichtspraxis und seine katholischer Glaube sprachen wohl gegen ihn, Veröffentlichungen, die sich an Lernende was auch seine dramatische Reaktion erklärt. richteten, trugen viel zur Popularisierung Ungeachtet des Wettbewerbsresultats des Instruments in Liebhaberkreisen schien Finger als Komponist geschätzt bei. Es gab zunehmende Nachfrage nach worden zu sein, und nach den vielen Violinrepertoire, und Fingers Sonaten füllten Nachdrucken zu urteilen, waren seine eine wichtige Marktlücke. Sonaten beliebt. Als seine drei Violinsonaten Fingers Musik ist voll Charakter 1690 erschienen (zu dieser Zeit waren und Farben, mit eingängigen Melodien, noch viele andere in Manuskriptform brillanten improvisatorischen Tokkaten im Umlauf), war der Boden in England über Orgelpunkten, fröhlichen Tänzen, reif für sie. Im Laufe des siebzehnten beseelten Rezitativen und sogar humorvollen Jahrhunderts hatte die Violine in England Momenten. Seine Kompositionsweise für an Beliebtheit gewonnen und damit die Violine ist einfallsreich und idiomatisch, begonnen, der Gambe als Instrument für und schöpft – anders als viele Musik seiner solistisches und kammermusikalisches englischen Zeitgenossen, die auf jedem Musizieren Konkurrenz zu machen. Diskant-Instrument spielbar wäre – den Dies lässt sich in hohem Maße auf den gesamten Umfang des Instruments aus. Seine Einfluss zwei ausländischer Virtuosen veröffentlichten Violinsonaten sind deutlich zurückführen, die sich in England kühner als seine Blockflötenstücke, und die in niederließen. Thomas Baltzar, der 1655 Manuskriptform vorliegenden Violinsonaten aus Lübeck nach England übersiedelte, erst recht. Viele von ihnen erinnern an wird das erwachende Interesse an der seine Werke für Solo-Gambe und verlangen Violine als ernsthaftem Kunstinstrument Doppelgriff-Akkorde und virtuose Läufe. mit über ihren funktionalen Einsatz in Einige wurden vielleicht geschrieben, bevor

18 Finger nach London kam, oder es handelt sich Sechsundsechzig Solos oder Sonaten um bearbeitete frühere Gambenstücke. für eine Violine, eine Bassgambe oder In seinen Sonaten findet sich eine skurrile Cembalo, komponiert von mehreren Stilmischung. Böhmische Elemente seiner berühmten Meistern. Heimat, einfachere, an Corelli erinnernde Jüngste Forschung legt nahe, dass diese Merkmale und die gelegentliche Anspielung Sammlung nicht später als im ersten Jahrzehnt an die englische Schule Purcells sind wie des achtzehnten Jahrhunderts kopiert wurde. Mosaikpflaster zusammengefügt. Dies Sie enthält Werke von Komponisten wie verleiht ihnen ihren einzigartigen Charme. Daniel Purcell, Carlo Ambrogio Lonati, Viele bestehen statt aus einzelnen Sätzen aus Matteis, Johann Christoph Pepusch, Thomas kontrastierenden kurzen Abschnitten, die Farner, Johannes Schenck, Corelli und manchmal durch kurze Passagen für basso Henricus Albicastro (oder solche, die ihnen continuo alleine verbunden werden – zugeschrieben werden). Vierzehn Sonaten beides Charakteristika der Biber-Schule. in dem Manuskript tragen Fingers Namen. Das Widmungs-Vorwort zu den 1690 Sechs weitere sind anonym (oder in einem veröffentlichten Sonaten erklärt, “ihre Fall Corelli zugeschrieben), tragen jedoch Grundstimmung ist hauptsächlich in anderen Quellen Fingers Namen, und italienisch”, doch das stimmt nicht wirklich, ein paar weitere könnten aus stilistischen vielmehr handelte es sich wahrscheinlich Gründen glaubhaft Finger zugeordnet um eine Verkaufsstrategie, um aus der Mode werden. für italienische Musik Kapital zu schlagen. Von den Sonaten in dieser Einspielung Einige von Fingers anderen Sonaten sind erscheint nur eine in keiner weiteren jedoch überzeugender italienisch in ihrem Quelle (RI 119). Alle anderen weisen Stil und scheinen sogar in manchen Quellen Übereinstimmungen mit Manuskripten auf, fälschlicherweise Corelli zugeschrieben die sich heute in New York, Washington D.C., worden zu sein. dem Armstrong-Finch-Manuskript, Leuven Das Manuskript Add. 31466 der (Martinelli Collection) und London befinden, British Library ist die größte Quelle für sowie mit einigen von Fingers Publikationen. Violinsonaten von Finger. Auf seiner Die Tatsache, dass Fingers Sonaten so Titelseite ist zu lesen: weitläufig kopiert wurden, ist ein weiterer

19 Beweis für ihre Beliebtheit. Alle Violinsonaten, Das Verzeichnis am Ende von Add. 31466 die Finger in der Druckausgabe von 1690 listet die Werke nach Tonart und nicht nach veröffentlichte, erscheinen auch in Add. 31466 Komponisten auf. Diese Organisationsmethode, (RI 124, 136, 132), ebenso wie einige seiner die uns heute seltsam vorkommt, war als veröffentlichten Blockflötenstücke, die der praktische Hilfe für Instrumentalisten Kopist eine Terz oder eine Quarte nach unten gedacht, die in einer Stimmung spielten, die transponierte, damit sie sich für die Violine nicht für alle Tonarten geeignet war und es eignen: diejenigen aus der Gruppe von 1690 so ermöglichte, dass das Umstimmen des sowie drei weitere aus einer Ausgabe von Tasteninstruments zwischen den Stücken auf 1700, ein Minimum reduziert werden konnte. Wir Sechs Sonaten oder Solos ... komponiert haben 1 / 6-Komma-mitteltönige Stimmung von Herrn Wm Crofts & einem eingesetzt, so dass wir in unserem Proben- und italienischen Herrn, Aufnahmeprozess eine ähnliche Liste von die sich als Kompositionen Fingers Tonartgruppierungen benötigten. herausgestellt haben (unter ihnen auch Finger hinterließ eine große Anzahl von RI 122a und 113 [in der Fassung für Violine] Sonaten für Violine und basso continuo. dieser Einspielung). Wir haben sie alle gespielt, uns dabei in Die Wahl des Continuo-Instruments den Stil vertieft, und diese Einspielung bzw. der Continuo-Instrumente in der Musik präsentiert die beste Auswahl seines Werks. des siebzehnten Jahrhunderts ist nicht Da er hauptsächlich für seine auf den immer einfach. Der Titel von Add. 31466 Amateur-Markt abzielenden, zahlreichen nennt Bassgambe oder Cembalo, die veröffentlichten Blockflötenstücke bekannt Ausgabe von 1690 erwähnt nur Cembalo, ist, wurde Finger manchmal als Komponist und das Washingtoner Manuskript spricht trivialer, biederer Musik abgetan. Ich hoffe von “organo”. In der Realität kam es bei diese Aufnahme wird dabei helfen, dieses der Kombination wohl darauf an, welche Denken zu ändern, damit Finger endlich die Musiker und Instrumente gerade zur Anerkennung erfährt, die ihm zusteht. Verfügung standen. Unsere Auswahl ist das Ergebnis ausführlichen Experimentierens, © 2019 Hazel Brooks aber sie ist nicht die einzige Möglichkeit. Übersetzung: Bettina Reinke-Welsh

20 Duo Dorado during the recording sessions Un Bohémien à Londres – Sonates pour violon de Gottfried Finger

Sonates tirées du manuscrit GB-Lbl travaillait dans le Londres de Henry Purcell? Add. 31466 D’où venait-il? Et quel héritage musical J’étais adolescente lorsque j’ai découvert laissa-t-il à son départ soudain? Finger publia pour la première fois le nom de Gottfried seulement trois sonates pour violon, mais Finger, dans un récit vivant de Roger North une profusion d’autres qui restent cachées en racontant que Finger avait quitté le pays manuscrits. Je me suis lancée dans un voyage écœuré de n’avoir remporté un concours de de découverte, qui a abouti au manuscrit composition, le “Prize Musick” de 1701: Add. 31466 de la British Library, un trésor [Finger] un étranger, réputé très bon pour tout violoniste fasciné par la musique compositeur, ayant perdu sa cause, baroque anglaise, dont sont tirées toutes les déclara qu’il se trompait dans sa musique, sonates enregistrées ici. J’ai décidé de donner car il pensait qu’il devait être jugé par des vie aux sonates de Finger et cet enregistrement hommes, et non par de jeunes garçons en est le résultat. et, sur ce, il quitta l’Angleterre et n’y était Finger est né vers 1655 à Olomouc, en pas revenu depuis lors. Moravie, aujourd’hui en République tchèque. Ceci me fit beaucoup d’effet, en particulier à Olomouc était le siège du prince-évêque Karl cause de l’affirmation ultérieure de Charles Liechtenstein-Castelcorno (1623 – 1695), qui Burney selon laquelle Finger était “le meilleur appréciait beaucoup la musique et employait musicien peut-être parmi les candidats”. de nombreux musiciens à Olomouc comme Jeune violoniste, connaissant la redoutable dans son palais d’été proche de Kroměříž. compétitivité du secteur musical, je me sentais En grandissant au sein de ce foyer musical très solidaire de Finger. Au fur et à mesure florissant, le jeune Finger, en tant que fils de que ma propre carrière évoluait et que je trompettiste, côtoya de grands musiciens, m’intéressais de plus en plus à la musique de notamment Pavel Josef Vejvanovský et la Restauration, son histoire m’a de plus en Heinrich Ignaz Franz von Biber, et se trouva plus intriguée. Qui était ce compositeur qui immergé dans le style musical de l’Europe

22 centrale. Finger devint un virtuose de la de viole à la Royal Academy projetée en 1695, viole et de la trompette, et une grande partie aux côtés d’éminents collègues tels Purcell, de sa musique subsiste dans les archives de Draghi et Gottfried Keller comme professeurs Kroměříž. d’instruments à clavier, donne une indication Finger arriva en Angleterre en 1685, de son prodigieux talent, même si les plans lorsque Henry Purcell était la principale pour l’Academy ne furent jamais réalisés. personnalité de la scène musicale Il introduisit de nouvelles techniques de londonienne. Étant donné l’exceptionnel trompette en Angleterre et c’est à Finger que talent musical (et la foi catholique) de Finger, l’on doit beaucoup de mesures précises et de il n’est guère étonnant qu’en 1687 Jacques II détails de construction des violes et d’autres l’ait employé dans sa chapelle catholique. instruments, trouvés dans le manuscrit Malheureusement pour Finger, un an Talbot, source inestimable pour les facteurs plus tard, le roi fuit en exil. Finger resta à de nos jours. Londres et se lança dans une vie de musicien La carrière de Finger à Londres s’arrêta indépendant, donnant des concerts (par brutalement avec le concours de “Prize exemple avec Giovanni Battista Draghi aux Musick” mentionné plus haut. Il était l’un York Buildings dans les années 1690) et se des quatre finalistes, les autres étant Eccles, faisant un nom au théâtre, où il travailla John Weldon et Daniel Purcell. Leur tâche souvent avec John Eccles et Daniel Purcell. consistait à mettre en musique un livret de Il commença aussi à publier de la musique. The Judgment of Paris de Congreve. Le prix Son op. 1 (pour cordes avec basse continue, fut attribué à Weldon, un jeune arriviste et dédié à Jacques II) parut en 1688. En 1690, la coqueluche du moment dont la musique Finger entra involontairement dans l’histoire singeait les dernières tendances à la mode. en publiant le premier recueil de sonates en Finger vint en dernier; son style musical plus solo (trois pour violon et trois pour flûte à bec) ancien et sophistiqué, sa nationalité étrangère jamais paru en Angleterre. Elles reçurent un et le fait qu’il soit de religion catholique accueil favorable et furent très remarquées, jouèrent sans doute contre lui, ce qui explique donnant à des compositeurs anglais l’idée de sa réaction dramatique. prendre le train en marche. Le fait que Finger En dépit du résultat de ce concours, Finger ait été proposé pour un poste de professeur semble avoir bénéficié d’une certaine estime

23 comme compositeur et, à en juger par leurs chantantes, de brillantes toccatas au nombreuses réimpressions, ses sonates avaient caractère improvisé sur des pédales, des du succès. Lorsque ses trois sonates pour danses enlevées, des récitatifs mélancoliques violon furent publiées en 1690 (bien d’autres et même des moments d’humour. Son furent diffusées en manuscrit vers la même écriture pour le violon est ingénieuse et époque), le terrain anglais était propice à leur idiomatique, exploitant la gamme complète réception. Au cours du dix-septième siècle, le de l’instrument, contrairement à beaucoup violon était devenu de plus en plus en vogue de musique de ses contemporains anglais en Angleterre et commençait à rivaliser avec qui s’adressait à toute sorte d’instruments la viole comme instrument soliste et dans aigus. Ses sonates pour violon publiées sont le domaine de la musique de chambre, ce sensiblement plus novatrices que ses pièces que l’on peut attribuer en grande partie à pour flûte à bec. Et les sonates pour violon l’influence de deux virtuoses étrangers qui en manuscrit encore davantage. Un grand s’installèrent en Angleterre. Thomas Baltzar, nombre d’entre elles font penser à ses œuvres venant de Lübeck en 1655, aurait éveillé pour viole seule, avec des accords en doubles l’intérêt porté au violon comme instrument cordes et des traits virtuoses. Finger en avait artistique sérieux capable de virtuosité au-delà peut-être écrit certaines avant de venir à de son usage fonctionnel dans les orchestres Londres ou il adapta des pièces pour viole de danse; et le Napolitain Nicola Matteis, qui antérieures. était arrivé en Angleterre en 1671, introduisit Ses sonates présentent un mélange original les techniques italiennes et les procédés de styles. On y trouve réunis des éléments expressifs. Les exercices pédagogiques bohémiens de son pays natal, des traits plus et publications de Matteis destinés aux simples dans le style de Corelli et un salut apprenants firent beaucoup pour populariser occasionnel à l’école purcellienne anglaise, l’instrument dans le milieu des amateurs. Il y comme un dallage irrégulier, ce qui leur eut une demande croissante de répertoire du donne leur charme unique. Elles sont souvent violon et les sonates de Finger comblèrent une constituées de courtes sections contrastées lacune importante sur le marché. plutôt que de mouvements séparés, parfois Sa musique est pleine de caractère reliées par de courts passages pour basse et de couleur; on trouve des mélodies continue seule, deux caractéristiques de

24 l’école de Biber. La préface dédicatoire trois autres pourraient raisonnablement des sonates publiées en 1690 indique que être attribuées à Finger pour des raisons “Leur Humour est principalement italien”, stylistiques. mais ce n’est pas tout à fait vrai; c’était sans Parmi les sonates enregistrées ici, une doute une stratégie de vente de tirer parti seule ne figure dans aucune autre source de l’engouement pour la musique italienne. (RI 119). Les autres se retrouvent dans des Toutefois, le caractère italianisant de manuscrits aujourd’hui conservés à New certaines des autres sonates de Finger est plus York, à Washington, dans l’Armstrong-Finch convaincant; elles sont même attribuées à Manuscript, à Louvain (Collection Martinelli), Corelli dans certaines sources. à Londres, et dans certaines publications de Le manuscrit Add. 31466 de la British Finger. Le fait que les sonates de Finger aient Library est la seule source très importante de été si largement copiées témoigne encore sonates pour violon de Finger. Sur sa page de de leur popularité. Les sonates pour violon titre, on peut lire: imprimées que Finger publia en 1690 figurent Soixante-six Solos ou Sonates POUR toutes sous Add. 31466 (RI 124, 136, 132), UN violon une basse de viole ou un tout comme certaines de ses pièces pour flûte clavecin, composés PAR plusieurs maître à bec publiées, que le copiste a transposées à la éminents. tierce ou à la quarte inférieure pour convenir Des études récentes permettent de penser que au violon: celles-ci proviennent du recueil de ce recueil fut copié au plus tard au cours de la 1690, et trois autres d’une publication de 1700, première décennie du dix-huitième siècle. Il SIX SONATES ou Solos... comprend des œuvres de (ou attribuées à des) COMPOSÉES PAR M. Wm Crofts et compositeurs comme Daniel Purcell, Carlo un Italien, Ambrogio Lonati, Matteis, Johann Christoph qui se sont avérées être de Finger (comprenant Pepusch, Thomas Farmer, Johannes Schenck, RI 122a et 113 [dans sa version pour violon] Corelli et Henricus Albicastro. Quatorze dans cet enregistrement). sonates manuscrites portent le nom de Finger. Le choix de l’instrument (ou des Six autres sont anonymes (ou dans un cas instruments) du continuo dans la musique attribuées à Corelli), mais portent le nom du dix-septième siècle n’est pas toujours de Finger dans d’autres sources, et deux ou simple. Le titre de l’Add. 31466 suggère la

25 basse de viole ou le clavecin, la publication de au 1 / 6 de comma, et avons donc eu recours 1690 mentionne seulement le clavecin et le à une liste analogue de groupements de manuscrit de Washington parle d’“organo”. tonalités dans notre processus de répétition En réalité, la combinaison dépendait sans et d’enregistrement de ces sonates. doute des instrumentistes ou des instruments Finger a laissé beaucoup de sonates pour qu’on avait sous la main. Nos choix ont violon et basse continue. Nous les avons résulté en grande partie de l’expérimentation, toutes jouées, en nous plongeant dans le style, mais ce ne sont pas les seules possibilités. et cet enregistrement présente la plus belle L’index au dos d’Add. 31466 dresse la sélection de son œuvre. Comme il est surtout liste des œuvres par tonalité plutôt que par connu pour ses nombreuses pièces pour flûte compositeur. Cette méthode d’organisation, à bec publiées, destinées aux amateurs, Finger qui nous semble étrange aujourd’hui, a parfois été rejeté comme un compositeur constituait une aide pratique pour les de musique insignifiante et peu originale. instrumentistes jouant dans un tempérament J’espère que ce disque aidera à changer cette qui ne pouvait être utilisé dans toutes les façon de penser, afin que Finger reçoive enfin tonalités, ce qui permettait de réduire au la reconnaissance qu’il mérite. maximum le temps nécessaire au réaccord du clavecin entre les différentes pièces. Nous © 2019 Hazel Brooks avons utilisé un tempérament mésotonique Traduction: Marie-Stella Pâris

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29 You can purchase Chandos CDs or download MP3s online at our website: www.chandos.net For requests to license tracks from this CD or any other Chandos discs please find application forms on the Chandos website or contact the Royalties Director, Chandos Records Ltd, direct at the address below or via e-mail at [email protected]. Chandos Records Ltd, Chandos House, 1 Commerce Park, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HX, UK. E-mail: [email protected] Telephone: + 44 (0)1206 225 200 Fax: + 44 (0)1206 225 201

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Chandos 24-bit / 96 kHz recording The Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by the use of 24-bit / 96 kHz recording. In order to reproduce the original waveform as closely as possible we use 24-bit, as it has a dynamic range that is up to 48 dB greater and up to 256 times the resolution of standard 16-bit recordings. Recording at the 44.1 kHz sample rate, the highest frequencies generated will be around 22 kHz. That is 2 kHz higher than can be heard by the typical human with excellent hearing. However, we use the 96 kHz sample rate, which will translate into the potentially highest frequency of 48 kHz. The theory is that, even though we do not hear it, audio energy exists, and it has an effect on the lower frequencies which we do hear, the higher sample rate thereby reproducing a better sound.

30 Acknowledgements Many thanks to the following people for assistance and support: Ian Graham-Jones, Martin Knizia, Peter Leech, Maggie Pollock, Robert Rawson, Dan Tidhar

Executive producer Ralph Couzens Recording producer Adrian Hunter Sound engineer Adrian Hunter Editor Adrian Hunter Chandos mastering Jonathan Cooper A & R administrator Sue Shortridge Recording venue St Martin’s Church, East Woodhay, Hampshire; 16 – 19 August 2016 Front cover ‘Westminster Bridge over the River Thames, London’ (c. 1746), coloured print by Benjamin Cole (1695 – 1766) from a painting by Giovanni Antonio Canal (Canaletto) (1697 – 1768) / AKG Images, London / De Agostini Picture Library Back cover Photograph of Duo Dorado by Eric Richmond Design and typesetting Cap & Anchor Design Co. (www.capandanchor.com) Booklet editor Finn S. Gundersen P 2019 Chandos Records Ltd C 2019 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HX, England Country of origin UK

31 FINGER: A BOHEMIAN IN LONDON – Duo Dorado – Duo LONDON IN A BOHEMIAN FINGER: Dorado – Duo LONDON IN A BOHEMIAN FINGER:

CHACONNE DIGITAL CHAN 0824

A Bohemian in London Violin Sonatas by Gottfried Finger (1655 – 1730)

1 Sonata, RI 132 [GB-Lbl Add. 31466 No. 53\* 6:16 8 Sonata, RI 122a [GB-Lbl Add. 31466 No. 14\* 6:36 in E major • in E-Dur • en mi majeur in B minor • in h-Moll • en si mineur 2 Sonata, RI 119 [GB-Lbl Add. 31466 No. 7\† 7:00 9 Sonata, RI 118 [GB-Lbl Add. 31466 No. 6\† 5:51 in A major • in A-Dur • en la majeur in A major • in A-Dur • en la majeur 3 Sonata, RI 129 [GB-Lbl Add. 31466 No. 9\* 6:05 10 Sonata, RI 137 [GB-Lbl Add. 31466 No. 54\† 7:51 in D major • in D-Dur • en ré majeur in F major • in F-Dur • en fa majeur 4 Sonata, RI 125 [GB-Lbl Add. 31466 No. 45\* 8:02 11 Sonata, RI 113 [GB-Lbl Add. 31466 No. 15\* 3:08 in B flat major • in B-Dur • en si bémol majeur in D major • in D-Dur • en ré majeur 5 Sonata, RI 124 [GB-Lbl Add. 31466 No. 46\† 5:06 12 Sonata, RI 134 [GB-Lbl Add. 31466 No. 51\* 3:38 in B flat major • in B-Dur • en si bémol majeur in E major • in E-Dur • en mi majeur 6 Sonata, RI 136 [GB-Lbl Add. 31466 No. 47\† 5:42 13 Sonata, RI 135 [GB-Lbl Add. 31466 No. 52\† 6:36 in F major • in F-Dur • en fa majeur in E major • in E-Dur • en mi majeur 7 Sonata, RI 120 [GB-Lbl Add. 31466 No. 23\* 5:37 TT 78:00 in A major • in A-Dur • en la majeur

Duo Dorado Hazel Brooks violin David Pollock harpsichord* • organ† CHAN 0824 CHANDOS CHAN 0824 CHANDOS

p 2019 Chandos Records Ltd c 2019 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd • Colchester • Essex • England