Copyright by Jorge Federico García Núñez De Cáceres 2010
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Copyright by Jorge Federico García Núñez de Cáceres 2010 The Dissertation Committee for Jorge Federico García Núñez de Cáceres certifies that this is the approved version of the following dissertation: LA AFECTIVIDAD COMO CONTRA-DISCURSO DE LA POESÍA COMPROMETIDA DE DAISY ZAMORA, OTTO RENÉ CASTILLO Y ROQUE DALTON Committee: ______________________________ Arturo Arias, Supervisor ______________________________ Nicolas Shumway ______________________________ Jill Robbins ______________________________ César Salgado ______________________________ Ana Patricia Rodríguez LA AFECTIVIDAD COMO CONTRA-DISCURSO DE LA POESÍA COMPROMETIDA DE DAISY ZAMORA, OTTO RENÉ CASTILLO Y ROQUE DALTON by Jorge Federico García Núñez de Cáceres, B.S.; M.S.; M.A. Dissertation Presented to the Faculty of the Graduate School of The University of Texas at Austin in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Philosophy The University of Texas at Austin August, 2010 Dedication Para Alejandra, mis padres, mis hermanas y mis sobrinos por todo… Acknowledgements A Arturo Arias le agradezco la cantidad y la intensidad del trabajo brindado en la elaboración de este documento, la paciencia con el neófito y la ayuda para llevarlo adelante. A los miembros de mi comité, Ana Patricia Rodríguez, César Salgado, Jill Robbins y Nicolas Shumway, por su apoyo. A Alejandra, cada vez, por todo, otra vez. A los poetas Enrique Fierro e Ida Vitale por lo que aprendí con ellos. A Jorge Salinas y Laura Rodríguez por sacarme de tantos aprietos. A Héctor Domínguez-Ruvalcaba, Rafael Salaberry y Guillermina Ogando- Lavín por los consejos. A Andrew Stevens, Bryan Luce, Carlos Díaz, César Taboada, Cluitlahuac Chávez, Dani Méndez, David Roby, Giulianna Zambrano, Irma Cantú, Jesús Ramos, Joe Pierce, Joel Maysonet, José Enrique Navarro, Karla González, Lorna Torrado, Lydia Huerta, Noah Strohele, Omar Vargas, Oswaldo Zavala, Phylip Byron Oaks, René Carrasco, Rocío del Águila, Sarah Pollack, Scott Spinks, Sean Manning y Tammi Sue Powell. Gracias por las charlas, las cheves y el choteo. v LA AFECTIVIDAD COMO CONTRA-DISCURSO DE LA POESÍA COMPROMETIDA DE DAISY ZAMORA, OTTO RENÉ CASTILLO Y ROQUE DALTON Jorge Federico García Núñez de Cáceres, Ph.D. The University of Texas at Austin, 2010 Supervisor: Arturo Arias In this work, I explain that the focus of criticism on the Central American poetry of the second half of the twentieth century has emphasized its political content. I argue, however, that such a limited view obscures the broader import of this poetry and its place in Latin American literature. By reading the work of Nicaraguan Daisy Zamora, Guatemalan Otto René Castillo, and Salvadoran Roque Dalton with an emphasis on affectivity rather than revolution, I suggest a different relationship between the poet and society, one that is not limited to the marginal figure of the mujer soldado, the poeta guerrillero or the poeta marxista in conflict with all societal norms. Rather, I argue that my study portrays the complex subjectivity of the speaker/poet not unlike that of non-revolutionary poets, as well as his or her multi-dimensional affective connections to family and society. At the same time, an analysis of affect in this poetry allows us to vi reconsider the nature of the revolutionary figure itself, no longer a myth or a romantic hero, but an individual inserted in society in a more complex way. In Chapter 1, “Daisy Zamora: De la mujer-soldado a la mujer-mujer”, I contend that an analysis of affectivity of her poetic work reveals how personal memory constructs an individualized subjectivity different from that of a woman- soldier. In the second chapter, “Otto René Castillo: De la lucha revolucionaria a la soledad del poema,” I argue that a negative connotation of romantic love is projected in his poems bringing about traces of existential solitude in the lyric subjectivity. Furthermore, Castillo’s poetry elicits a binary opposition between “the people” and the guerrillero in which the former is portrayed as lacking of agency. The third chapter, “Roque Dalton: y/o subjetividad en crisis,” reveals the ways in which the Salvadoran poet textualizes a poetic of disenchantment by way of projecting disdain and contempt to the “motherland.” In conclusion, my approach pinpoints how Zamora, Castillo and Dalton share the same preoccupations, affects and ways to conceive reality, which are also similar to the practices of those poets whose works are better-known given their national origin or because their poetic production has been widely studied by academia. This document has been written in Spanish. vii Table of Contents Table of Contents ...............................................................................................viii Introducción.......................................................................................................... 1 Capítulo 1. Panorama de la poesía centroamericana (1944-1990) .................... 37 Capítulo 2. Daisy Zamora: de la mujer-soldado a la mujer-mujer....................... 71 Capítulo 3. Otto René Castillo: de la lucha revolucionaria a la soledad del poema ......................................................................................................................... 116 Capítulo 4. Roque Dalton: la poética del desencanto y/o la subjetividad en crisis ......................................................................................................................... 157 Conclusiones.................................................................................................... 214 Bibliografía........................................................................................................ 233 Vita ................................................................................................................... 244 viii Introducción A pesar de la cercanía geográfica existente entre las naciones del Istmo centroamericano, cada país ha tenido una evolución histórica y cultural diferente. La articulación de estos países como región ha sido ya teorizada por Arturo Arias en la introducción a Taking Their Word (xvii-xx). En cuanto a las características compartidas, el crítico guatemalteco Franciso Albizúrez Palma reconoce cuatro: la ya mencionada pertenencia al mismo sector geopolítico; el hecho de haber formado parte del antiguo Reino de Guatemala; compartir la situación colonial respecto de España y la neocolonialidad en relación con los centros hegemónicos del poder político y económico; y la condición de abastecedores de materias primas en la división internacional del trabajo (13). Estas condiciones históricas y materiales, según el autor, determinan la producción literaria en la región, aunque reconoce que cada país ha seguido un proceso cultural propio. En términos del desarrollo literario, el mismo autor distingue tres fenómenos de trascendencia regional: el modernismo de Rubén Darío, la novelística de Miguel Ángel Asturias—enfatizando la influencia de su narrativa en el discurso centroamericano—, y “la práctica de un tipo de literatura combativa en la narrativa, en la poesía, en el teatro, en el testimonio” (14). El interés de este trabajo se basa en este fenómeno de lo que se ha dado en llamar poesía comprometida, política o revolucionaria. 1 Durante el período comprendido entre 1960 y 1990 surgieron en el panorama literario hispanoamericano autores cuyas obras tendían a prestar más atención a la representación de estructuras y problemáticas colectivas de índole u orientación revolucionaria que a la expresión de preocupaciones individuales alejadas de la dimensión social. Estos poetas fueron ignorados por la crítica académica tradicional, especialmente aquella perteneciendo a la institucionalidad estadounidense pese a su gran fama e influencia, bajo el cargo de ser propagandistas de una causa política oclusora del valor estético en sus obras. En general no se les consideraba poetas, sino activistas revolucionarios. La literatura comprometida de Hispanoamérica cobró preeminencia en el clima político de carácter triunfalista propiciado por la revolución cubana, la cual generó en algunos poetas centroamericanos la necesidad de reconsiderar su función como creadores en la sociedad (Albizúrez Palma 32). La crítica comprometida de dicha década inmediatamente la celebró por su representación de los valores necesarios para los movimientos insurgentes. José Antonio Portuondo reconoce el impulso genético de este discurso en la creación de una conciencia continental seguido de la impugnación de la opresión aristocrática, capitalista e imperialista. El escritor panameño Enrique Jaramillo Levi (en Quirós-Winemiller) encuentra el inicio de la literatura comprometida en los planteamientos existencialistas de Jean-Paul Sartre. A partir de esta definición algunos escritores entendieron “un compromiso de principios o de práctica militante con el partido comunista, compromiso para promover una reacción 2 antiburguesa y antimperialista que lesione no sólo el prestigio de la visión que pueda tenerse de los Estados Unidos como modelo capitalista, sino contra algún régimen nacional represivo” (88). Así, el análisis de la adecuación entre poesía e ideología, o bien la romantización de las vidas—y sobre todo las muertes—de los poetas transformaron su poesía en culto fetichista y su trayectoria política en hagiografía. Otro factor que dificultó la recepción crítica de estos autores fue su identificación subjetiva con las figuras ficcionalizadas o imaginadas de los y las poeta/s y el crítico. Rafael Lara Martínez