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Mecanismos Elementales Del Relato Policiaco En Un Cuento De María Elena Bermúdez

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Mecanismos Elementales Del Relato Policiaco En Un Cuento De María Elena Bermúdez Mecanismos elementales del relato policiaco en un cuento de María Elena Bermúdez Sara Rivera Ramírez* Recepción: 17 de mayo de 2008 Aceptación: 25 de agosto de 2008 Resumen. El relato policiaco clásico obedece Detective Story’s Elementary Mechanism in Facultad de Humanidades Universidad Autónoma del Estado de México, México. a un esquema muy preciso, el método a Story of María Elena Bermúdez Correo electrónico: [email protected] científico decimonónico. Los elementos del Abstract. The classic detective story follows texto construyen un combate de ingenios entre a very precise outline, nineteenth-century autor y lector en la solución de un crimen. scientific methods. The text’s elements come Este mecanismo se manifiesta enUn cuarto en together to establish a battle of wits between Ámsterdam de María Elena Bermúdez, donde author and reader to solve a crime. This las aparentes transgresiones de la historia device is revealed in María Elena Bermúdez’s confirman la eficacia del pensamiento lógico- Un cuarto en Ámsterdam (A Room in deductivo. Amsterdam), where the story’s apparent Palabras clave: relato policiaco, proceso transgressions confirm the effectiveness of the lógico-deductivo, María Elena Bermúdez, Un logical-deductive thinking. cuarto en Ámsterdam. Key words: detective story, logical-deductive thinking, María Elena Bermúdez, Un cuarto en Ámsterdam. Introducción Cuando un crimen –y en especial, el descubrimiento de su per- petrador– se presenta como la principal o la única dimensión de El llamado género policiaco es uno de los fenómenos más la historia, cuando el crimen mismo queda reducido de un drama interesantes desde el siglo XIX hasta ahora: su amplísima humano a un misterio por resolver, entonces nace un nuevo proyección abarca todas las clases sociales y se han enrique- género literario (Mandel, 1986: 11). cido sus manifestaciones, desde la literatura –donde tuvo su génesis– hasta el cine. Tres aspectos fundamentales lo hacen Así, pertenecen a esta categoría todos los relatos cuyo atractivo, según Roas (2005: 1): “el interés por el misterio, la asunto es resolver un misterio, comúnmente un crimen.1 atracción por el mal y la dialéctica orden/desorden”. Pero este proceso, su narración, debe cumplir también Un fenómeno así por supuesto que merece atención. El ciertos requisitos formales. Como el “hilo conductor” de primer problema se presenta en la definición del mismo su narración “es la investigación de un hecho criminal” objeto, cuando a este tipo de literatura se le denomina, por entrar en la narrativa (novela y cuento sobre todo), género policiaco. Para no caer en las discusiones sobre los 1. “Crimen” se entiende en este género con la tercera acepción que presenta el Dic- géneros literarios propiamente, cuando se habla del género cionario de la lengua española: “Acción voluntaria de matar o herir gravemente a policiaco o detectivesco se maneja esta noción como lo alguien” (RAE , 2001: 1638), prácticamente como sinónimo de “asesinato”, por eso la hacen los cineastas, en lo que se refiere más al contenido intervención de la policía, de detectives, y de ahí también la etiqueta para este tipo que a lo formal: de literatura, denominada genéricamente “novela policial” o “criminal” CIENCIA ergo sum, Vol. 16-2, julio-octubre 2009. Universidad Autónoma del Estado de México, Toluca, México. Pp. 117-124. 117 CIEN C IAS HUMANAS Y DE LA CONDU C TA (Roas, 2005: 1), hay un contrato de lectura: este enigma A todas estas características tan específicas, Mandel (1986) debe ser descubierto por el lector pero desenmascarado agrega otras que privaron en el relato criminal clásico, fundado por el detective (Mandel, 1986: 40). De aquí se des- por “Los asesinatos de la calle Morgue” de Edgar Allan Poe prenden las características que constituyen el género (publicado originalmente en la Graham’s Magazine, Filadelfia, policiaco: en abril de 1841 [Rodrígues, 2006: 119]): el verdadero héroe de- a) Carácter extremadamente convencional y formal en sus bía ser un brillante investigador, proveniente de la clase alta. El tramas, que obedecen a ciertas leyes.2 crimen –y aquí está el quid del género– es simplemente el marco b) El número de personajes es reducido y ellos siempre para solucionar un problema, un pretexto “para armar rompe- están presentes en la escena del crimen. cabezas” (Mandel, 1986: 28). Esto proporciona su cosificación, c) El alcance temporal es estrecho. por lo que el tema3 del relato no es el crimen propiamente, sino d) El asesinato [sic] inicial es el núcleo de la acción y el enigma por sí mismo: “el problema es analítico, no social ocurre al principio del texto. ni jurídico” (Mandel, 1986: 29), “interesa fundamentalmente e) El criminal es un solo individuo, un ser convencional como problema matemático” (Roas, 2005: 2). De ahí que Nar- y formal, no necesariamente un archivillano. cejac (1986) pensara en la novela policiaca como una máquina f) El crimen es provocado por un solo motivo y pasión. de lectura que, como tal, está diseñada fría y precisamente de g) Como se dijo, hay un contrato de lectura: este asesinato antemano, en la que cada una de las partes tiene una única y debe ser descubierto por el lector, pero desenmascarado por necesaria función, cada una engranada para producir un efecto el detective. específico: una novela policiaca está “programada” en la medi- h) El relato cuenta siempre con un solo héroe (el detective da en que se constituye para ofrecer cierta verdad, a partir de o investigador, no la policía) (Mandel, 1986: 40). sucesos lógicos precisos (Narcejac, 1986: 224). De hecho, este es Si el relato violara alguno de estos puntos, correría el el “formato tradicional de la literatura policíaca” en contraste riesgo de caer en otra clase de intriga y ya no pertenecer al con la llamada “novela negra”:4 “un investigador políticamente género. Navarrete (1995: 136) sintetiza los “elementos im- indiferente […] soluciona un misterio a través de un riguroso prescindibles: a) el conflicto (en [la mayoría de los casos]: proceso deductivo” (Cano, 2006: 5 c.m. [toda vez que se anote un crimen); b) el héroe, el o los villanos y la víctima, y c) el c.m. quiere decir: las cursivas son mías]). manejo adecuado del suspenso”. De este modo, el relato policial se manifiesta como una “batalla de ingenios” entre el detective y el criminal, el autor y el lector. En esta lucha, el meollo radica en la dilucidación del misterio: 5 2. Hablamos de un género “fácilmente reductible a un determinado número de pautas quién fue, cómo, a quién, cuándo, por qué… Y este combate y temas” (Roas, 2005: 1). debe presentarse como un “juego limpio” desde el autor hacia el lector; no debe recurrirse a trucos, todas las pistas deben estar ahí 3. Se entiende por tema la categoría semántica que puede estar presente a lo largo del y claras. La finalidad es, al ser desenredado el misterio, “sorprender texto o aun en el conjunto de la literatura. Se distingue del motivo por su grado sin engañar” (Mandel, 1986: 29, 110 y 30). El lector es fascinado de abstracción (Kayser, 1992: 101 y ss). Unidad que constituyen los elementos por “el proceso científico de investigación y la reconstrucción particulares (elementos temáticos dispuestos en un orden determinado); categoría del rompecabezas a partir de las diversas piezas encontradas. El sumaria que une el material verbal de la obra. Debe nutrirse de una materia concre- enigma y su resolución en estado puro” (Roas, 2005: 2). ta. Hay temas que tienen significación fuera del contexto artístico, vida propia fuera de la literatura de la obra (Tomachevski, 2002: 199 y 202). 1. Antecedentes locales 4. Esta subclase sitúa “en primer plano el retrato crítico de la sociedad y la intros- pección psicológica (tanto en relación [con el] detective como [con el] criminal), A pesar de que en 1932 el diario Crítica publicó como fo- lletín El enigma de la calle Arcos, primera novela policial relegando el misterio a un segundo plano” (Roas, 2005: 2). El relato policial clásico argentina, firmada con el seudónimo de Sauli Lostal –Luis o relato de enigma pertenece a la escuela inglesa, por oposición al “policial duro” Stallo– (Sorrentino, 2004), y otros cuentos previos también de la escuela estadounidense (Domínguez, 2005: 107). en Argentina de Paul Groussac, Eduardo Holmberg y Eus- 5. Dicho de una manera más académica, la novela policiaca como género literario taquio Pellicer, o del uruguayo Horacio Quiroga, la ficción “no sólo se preocupa de manera fría y diletante de averiguar quién fue el asesino detectivesca no ha tenido en Hispanoamérica el impacto que (whodunnit), sino también cuáles fueron las causas (whydunnit) y cómo fue lleva- desde el siglo XIX hubo en Estados Unidos, Inglaterra y Fran- do a cabo (howdunnit) [sic]” (Vigueras, 2005: 6). “Whodunit [sic] (contracción de cia, principalmente. Hasta los años sesenta, la publicación de ‘¿Quién lo hizo?’)” (Roas, 2005: 1). este género había sido intermitente (Cano, 2006: 73-74). 118 RIVE R A RAMÍ R EZ , S. MECANI S MO S ELEMENTALE S DEL R ELATO POLICIACO ... CIEN C IAS HUMANAS Y DE LA CONDU C TA El género policial empezó a manejarse en México, con Stout.8 Tanto para el lector como dentro de la historia, la cierta regularidad, a partir de los años cuarenta (Navarrete, protagonista es un ser totalmente anónimo; nadie, al final, 1995: 6). Vicente Francisco Torres (Márquez, 2006) afirma se entera de que ella descubre todo. Apenas trabaja con una que en México la revista de Secciones Policiacas y de Misterio libreta en un cuarto de hotel. De ahí el título (también un dio a conocer de 1946 a 1953 a los escritores latinoameri- elemento inusitado): el cuarto no es el lugar del crimen, canos más importantes de entonces, entre ellos Rodolfo como comúnmente se estila,9 sino el sitio de la elucubración.
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