DOCSLIB.ORG

Simon Boccanegra

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Simon Boccanegra FONDAZIONE TEATRO LA FENICE DI VENEZIA LA FENICE PER VERDI 2001 SIMON BOCCANEGRA Si ringrazia per la collaborazione Ritratto di Giuseppe Verdi. (1851). 2 FONDAZIONE TEATRO LA FENICE DI VENEZIA SIMON BOCCANEGRA musica di GIUSEPPE VERDI PALAFENICE AL TRONCHETTO versione Milano 1881 Venerdì 26 gennaio 2001, ore 20.00, turno A Domenica 28 gennaio 2001, ore 15.30, turno B Martedì 30 gennaio 2001, ore 20.00, turno D Giovedì 1 febbraio 2001, ore 20.00, turno E Sabato 3 febbraio 2001, ore 15.30, turno C versione Venezia, Teatro La Fenice 1857 Venerdì 2 febbraio 2001, ore 20.00, fuori abb. in forma di concerto 3 —————— Edizioni dell’Ufficio Stampa del TEATRO LA FENICE Responsabile Cristiano Chiarot Coordinamento musicologico e redazionale Carlida Steffan Hanno collaborato Pierangelo Conte, Giorgio Tommasi Ricerca iconografica Maria Teresa Muraro Copertina Tapiro Pubblicità In copertina AP srl Torino GIUSEPPE VERDI VeNet Venezia (Roncole di Bussetto, Parma 1813 - Milano 1901) 4 SOMMARIO 7 LA LOCANDINA 11 I LIBRETTI 70 SIMON BOCCANEGRA IN BREVE 73 STRUTTURA MUSICALE DELL’OPERA 76 ARGOMENTO - ARGUMENT - SYNOPSIS - HANDLUNG 95 MARCELLO CONATI UN’OPERA SOLA, DUE DRAMMI DIVERSI GENESI E VICENDE DEL SIMON BOCCANEGRA 135 DANIELA GOLDIN FOLENA SIMÓN BOCANEGRA DA VERDI A PIAVE A BOITO 145 MARCO BEGHELLI DA VENEZIA A MILANO IL LIFTING VOCALE DEI CINQUE PROTAGONISTI 155 HAROLD S. POWERS ANALIZZANDO SIMON BOCCANEGRA 175 LAURA MEGNA SIMONE BOCCANEGRA E IL DOGADO A GENOVA 185 CARMELO DI GENNARO INTERVISTA A ELIO DE CAPITANI 188 SIMON BOCCANEGRA ALLA FENICE 195 GIUSEPPE VERDI a cura di MIRKO SCHIPILLITI 219 BIBLIOGRAFIA PER IL CENTENARIO a cura di GILDO SALERNO 227 BIOGRAFIE 5 Carlo Sala, bozzetto per Simon Boccanegra. Venezia, PalaFenice, gennaio 2001. 6 LA LOCANDINA SIMON BOCCANEGRA melodramma in un prologo e tre atti (versione definitiva Milano 1881) libretto di FRANCESCO MARIA PIAVE con aggiunte e modifiche di ARRIGO BOITO musica di GIUSEPPE VERDI edizione CASA RICORDI, Milano personaggi ed interpreti principali Simon Boccanegra CARLO GUELFI Maria Boccanegra (Amelia) LUCIA MAZZARIA Jacopo Fiesco AYK MARTIROSSIAN Gabriele Adorno FABIO SARTORI Paolo Albiani MARCO VRATOGNA Pietro PAOLO RUMETZ Un Capitano dei balestrieri DARIO BALZANELLI Un’ancella di Amelia GISELLA PASINO regia ELIO DE CAPITANI scene e costumi CARLO SALA video e assistente regia FRANCESCO FRONGIA luci FABIO BARETTIN –––––––– • –––––––– in forma di concerto prima esecuzione in tempi moderni della partitura originale SIMON BOCCANEGRA melodramma in un prologo e tre atti (prima versione Venezia, Teatro La Fenice 1857) libretto di FRANCESCO MARIA PIAVE musica di GIUSEPPE VERDI personaggi ed interpreti principali Simon Boccanegra ANTONIO SALVADORI Maria Boccanegra (Amelia) SERENA FARNOCCHIA Jacopo Fiesco MAURIZIO MURARO Gabriele Adorno MAURIZIO GRAZIANI Paolo Albiani MARCO DI FELICE Pietro PAOLO RUMETZ Un’ancella di Amelia GISELLA PASINO –––––––– • –––––––– maestro concertatore e direttore ISAAC KARABTCHEVSKY ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO LA FENICE direttore del Coro GIOVANNI ANDREOLI maestro del Coro ALBERTO MALAZZI nuovo allestimento 7 direttore musicale di palcoscenico GIUSEPPE MAROTTA direttore di palcoscenico PAOLO CUCCHI responsabile allestimenti scenici MASSIMO CHECCHETTO altro direttore di palcoscenico LORENZO ZANONI maestri di sala STEFANO GIBELLATO, ROBERTA FERRARI maestri di palcoscenico SILVANO ZABEO, ILARIA MACCACARO maestro suggeritore PIERPAOLO GASTALDELLO maestro alle luci GABRIELLA ZEN capo macchinista VALTER MARCANZIN capo elettricista VILMO FURIAN capo attrezzista ROBERTO FIORI capo sarta MARIA TRAMAROLLO responsabile della falegnameria ADAMO PADOVAN capogruppo figuranti CLAUDIO COLOMBINI scene DECOR PAN (Treviso) attrezzeria RANCATI (Milano), LABORATORIO TEATRO LA FENICE calzature C.T.C. (Milano) parrucche FABIO BERGAMO (Trieste) realizzazione contributi video ON AIR (Milano) sistemi video IDEOGRAMMA (Rimini) 8 Foto delle prove di Simon Boccanegra. Regia di Elio De Capitani. Venezia, PalaFenice, gennaio 2001. 9 Ritratto di Francesco Maria Piave. 10 IL LIBRETTO SIMON BOCCANEGRA libretto in tre atti e un prologo di FRANCESCO MARIA PIAVE [con modifiche di GIUSEPPE MONTANELLI] Venezia, Teatro La Fenice, 1857 11 Foto di Giuseppe Verdi con dedica autografa «All’Amico Checco Maria Piave. Venezia 19 Febbraio 1857». 12 Frontespizio del libretto per la prima rappresentazione assoluta di Simon Boccanegra. Venezia, Teatro La Fenice, 12 marzo 1857. (Venezia, Archivio Storico del Teatro La Fenice). 13 Prologo PERSONAGGI ARTISTI SIMON BOCCANEGRA, corsaro al servizio della repubblica genovese Giraldoni Leone JACOPO FIESCO, nobile genovese Echeverria Gius PAOLO ALBIANI, filatore d’oro genovese Vercellini Giacomo PIETRO, popolano di Genova Bellini Andrea Marinai, popolo, domestici di Fiesco, ec. Dramma SIMON BOCCANEGRA, primo doge di Genova Giraldoni Leone MARIA BOCCANEGRA, sua figlia, sotto il nome di AMELIA Bendazzi Luigia JACOPO FIESCO, sotto il nome d’ANDREA Echeverria Gius. GABRIELE ADORNO, gentiluomo genovese Negrini Carlo PAOLO, cortigiano favorito del doge Vercellini Giacomo PIETRO, altro cortigiano Bellini Andrea UN SERVO DI AMELIA N.N. Soldati, marinai, popolo, senatori, corte del doge, prigioni e donne africane, ec. L’azione è in Genova e sue vicinanze, nella prima metà del secolo XIV. N.B.: Tra il Prologo ed il Dramma passano alcuni lustri. 14 Prologo UNA PIAZZA DI GENOVA. Nel fondo è la chiesa di san Lorenzo, che verrà poi illuminata internamente. A destra dello Spettatore è il palazzo dei Fieschi in marmo, con portone e gran balcone praticabili. Nella facciata di fianco al balcone è una Immagine, davanti a cui arde un lanternino. Fra il palazzo e la chiesa è una strada. Alla sinistra una casa di povero aspetto; altra più regolare nel fondo. Fra tali due case entra una via. Comincia a far notte. SCENA PRIMA PAOLO e PIETRO in iscena, continuando un discorso. PAOLO Che dicesti?… all'onor di primo abate Lorenzin, l'usuriere?… PIETRO Altro proponi Di lui più degno! PAOLO Il prode, che da’ nostri Mari cacciava l’african pirata, E al ligure vessillo Rese l’antica nominanza altera. PIETRO Intesi… e il premio?… PAOLO Oro, possanza, onore. PIETRO Vendo a tal prezzo il popolar favore. (si dan la mano; Pietro parte) SCENA II. PAOLO solo. Abborriti patrizii, Alle cime ove alberga il vostro orgoglio, Disprezzato plebeo, salire io voglio. SCENA III. DETTO e SIMONE che entra frettoloso. SIMONE Un amplesso… Che avvenne? – Da Savona Perché qui m’appellasti? PAOLO All’alba eletto Esser vuoi nuovo abate? SIMONE Io?… no. PAOLO Ti tenta Ducal corona? SIMONE Vaneggi? PAOLO (con intenzione) E Maria? 15 SIMONE O vittima innocente Del funesto amor mio!… Dimmi, di lei Che sai?… Le favellasti?… PAOLO (additando il palazzo Fieschi) Prigioniera Geme in quella magion… SIMONE Maria! PAOLO Negarla Al Doge chi potria? SIMONE Misera! PAOLO Assenti? SIMONE Paolo… PAOLO Tutto disposi… e sol ti chiedo Parte ai perigli e alla possanza… SIMONE Sia… PAOLO In vita e in morte?… SIMONE Sia. PAOLO S’appressa alcun… T’ascondi… Per poco ancor, mistero ti circondi. (Simone entra in chiesa, Paolo s’appoggia al palazzo dei Fieschi in modo da essere illuminato dal lanternino. È notte.) SCENA IV. PAOLO, PIETRO, Marinari, Artigiani. PIETRO All’alba tutti qui verrete? CORO Tutti. PIETRO Niun pei patrizii?… CORO Niuno. – A Lorenzino Tutti il voto darem. PIETRO Venduto è a’ Fieschi. CORO Dunque chi fia l’eletto? PIETRO Un prode. CORO Sì. PIETRO Un popolan… CORO Ben dici… ma fra i nostri Sai l’uom? PIETRO Sì. CORO E chi? Risuoni il nome suo! PAOLO Simone Boccanegra. (avanzandosi) CORO Il Corsar? PAOLO Sì… il Corsaro all’alto scranno… CORO È qui? PAOLO Verrà. CORO E i Fieschi? PAOLO Taceranno. (Chiama tutti intorno a sè; quindi, indicando il palazzo de’ Fieschi, dice loro con mistero:) L’atra magion vedete?… de’ Fieschi è l’empio ostello, Una beltà infelice geme sepolta in quello; Sono i lamenti suoi la sola voce umana Che risuonar s’ascolta nell’ampia tomba arcana. 16 CORO Già volgono più lune, che la gentil sembianza Non allegrò i veroni della romita stanza; Passando ogni pietoso invan mirar desia La bella prigioniera, la misera Maria. PAOLO Si schiudon quelle porte solo al patrizio altero, Che ad arte si ravvolge nell’ombre del mistero… Ma vedi in notte cupa per le deserte sale Errar sinistra vampa, qual d’anima infernale. CORO Par l’antro de’ fantasimi!… Oh qual terror!… PAOLO (Si vede il riverbero d’un lume) Guardate, La fatal vampa appare… CORO Oh ciel!… PAOLO V’allontanate. Si caccino i demonii col segno della croce… All’alba. CORO Qui. PIETRO Simon. CORO Simone ad una voce. (partono) SCENA V. FIESCO esce dal palazzo, che chiude da fuori, scordando la chiave nella toppa; poi Donne e Servi a tempo. FIESCO A te l’estremo addio, palagio altero, Freddo sepolcro dell’angiolo mio! … Né a proteggerti io valsi!… Oh maledetto!… E tu, Vergin, soffristi (volgendosi all’Immagine) Rapita a lei la virginal corona?… Ma che dissi!… deliro!… ah mi perdona! (s’inginocchia) Il lacerato spirito Del misero vegliardo Di più crudele spasimo Era segnato al dardo. – Il serto a lei de’ martiri Pietoso il cielo diè… Resa al fulgor degli angeli, Prega, Maria, per me (S’odono lamenti dall’interno del palazzo.) DONNE È morta!… È morta!… a lei s’apron le sfere!… Mai più!… mai più non la vedremo in terra!… UOMINI Miserere!… miserere!… (Al suono di lugubre marcia Donne in lutto e Domestici escono dal palazzo, attraversano la scena e spariscono.) SCENA VI. DETTO e SIMONE che allontanandosi dalla chiesa si dirige verso FIESCO. SIMONE Suona ogni labbro il mio nome. – O Maria, Forse in breve potrai 17 Dirmi tuo sposo!… alcun veggo!… chi fia? FIESCO Simon?… SIMONE Tu! FIESCO Qual cieco fato A oltraggiarmi ti traea?… Sul tuo capo io qui chiedea L’ire vindici del ciel. SIMONE Padre mio, pietade imploro Supplichevole a’ tuoi piedi… Il perdono a me concedi… FIESCO Tardi è omai – SIMONE Non sii crudel. Sublimarmi a lei sperai Sopra l’ali della gloria, Strappai serti alla vittoria Per l’altare dell’amor. FIESCO Io fea plauso al tuo valore, Ma le offese non perdono… Te vedessi asceso in trono… SIMONE Taci… FIESCO Segno all’odio mio E all’anatema di Dio È di Fiesco l’offensor.
Load more

Recommended publications
  • VOCAL 78 Rpm Discs Minimum Bid As Indicated Per Item
    VOCAL 78 rpm Discs Minimum bid as indicated per item. Listings “Just about 1-2” should be considered as mint and “Cons. 2” with just the slightest marks. For collectors searching top copies, you’ve come to the right place! The further we get from the time of production (in many cases now 100 years or more), the more difficult it is to find such excellent extant pressings. Some are actually from mint dealer stocks and others the result of having improved copies via dozens of collections purchased over the past fifty years. * * * For those looking for the best sound via modern reproduction, those items marked “late” are usually of high quality shellac, pressed in the 1950-55 period. A number of items in this particular catalogue are excellent pressings from that era. * * * Please keep in mind that the minimum bids are in U.S. Dollars, a benefit to most collectors. * * * “Text label on verso.” For a brief period (1912-14), Victor pressed silver-on-black labels on the reverse sides of some of their single-faced recordings, usually with a translation of the text or similarly related comments. BESSIE ABOTT [s]. Riverdale, NY, 1878-New York, 1919. Following the death of her father which left her family penniless, Bessie and her sister Jessie (born Pickens) formed a vaudeville sister vocal act, accompanying themselves on banjo and guitar. Upon the recommendation of Jean de Reszke, who heard them by chance, Bessie began operatic training with Frida Ashforth. She subsequently studied with de Reszke him- self and appeared with him at the Paris Opéra, making her debut as Gounod’s Juliette.
    [Show full text]
  • Rossini È Il Manzoni Della Musica»: Nievo Giornalista Teatrale
    ATTILIO MOTTA «Rossini è il Manzoni della musica»: Nievo giornalista teatrale In La letteratura degli italiani 4. I letterati e la scena, Atti del XVI Congresso Nazionale Adi, Sassari-Alghero, 19-22 settembre 2012, a cura di G. Baldassarri, V. Di Iasio, P. Pecci, E. Pietrobon e F. Tomasi, Roma, Adi editore, 2014 Isbn: 978-88-907905-2-2 Come citare: Url = http://www.italianisti.it/Atti-di- Congresso?pg=cms&ext=p&cms_codsec=14&cms_codcms=397 [data consultazione: gg/mm/aaaa] La letteratura degli italiani 4. I letterati e la scena © Adi editore 2014 ATTILIO MOTTA «Rossini è il Manzoni della musica»: Nievo giornalista teatrale Sebbene le vere e proprie cronache teatrali di Nievo siano solo tre (e tutte del 1855), negli articoli umoristici degli anni successivi le considerazioni sull’opera, sui balli e sul teatro di prosa occupano molto spazio, disponendosi spesso nella parte finale delle «Attualità» o delle «Corrispondenze» pubblicate sull’«Uomo di Pietra». Quando scrive con reale cognizione di causa, e cioè avendo assistito personalmente alle rappresentazioni, Nievo non si limita a giudizi su libretti e partiture, ma si addentra in valutazioni sulle messe in scena, sulla qualità di cantanti e musicisti e sulla credibilità delle scenografie; quando invece le corrispondenze sono fittizie, e cioè scritte sulla base di informazioni di seconda mano (notizie di stampa o altre fonti), egli si rifugia in un’ironia di superficie e proietta su spettacoli che non ha visto il proprio sistema di valori: la passione per Rossini, l’apprezzamento per il Belcanto, l’idiosincrasia per Verdi, nell’opera; l’avversione, ricca di echi politici, nei confronti della francofilia dei teatri milanesi, nella prosa.
    [Show full text]
  • ROLLI DAYS Palazzi, Ville E Giardini Genova, 28 - 29 Maggio 2016
    ROLLI DAYS palazzi, ville e giardini Genova, 28 - 29 maggio 2016 I Palazzi dei Rolli, Patrimonio dell’Umanità UNESCO IL SISTEMA DEI PALAZZI DEI ROLLI I PALAZZI DEI ROLLI Nel 2016 ricorre il decennale del riconoscimento da parte dell’UNESCO del sito “Le Strade Nuove e il Sistema dei Palazzi dei Rolli” , conferito nel 2006. Per celebrare l’anniversario, Genova propone tre edizioni dei Rolli Days: ) o c 2-3 Aprile, 28-29 maggio, 15-16 ottobre n a i B 2016 marks the tenth anniversary of UNESCO’s recognition of "The Strade Nuove and the o z system of the Palazzi dei Rolli" as a World Heritage Site in 2006. z a l To celebrate this anniversary, Genoa will be putting on three editions of the Rolli Days in 2016: a P ( i April 2-3, May 28-29 and October 15-16 d l a m i r G Il sito UNESCO “Genova, le Strade nuove e il sistema dei palazzi dei Rolli” conserva spazi urbani unitari di epoca a c u tardo-rinascimentale e barocca, fiancheggiati da oltre cento palazzi di famiglie nobiliari cittadine. Le maggiori L o dimore, varie per forma e distribuzione, erano sorteggiate in liste ufficiali (rolli) per ospitare le visite di Stato. I palazzi, z z a spesso eretti su suolo declive, articolati in sequenza atrio-cortile-scalone-giardino e ricchi di decorazioni interne, l a P esprimono una singolare identità sociale ed economica che inaugura l’architettura urbana di età moderna in Europa. i d L’iscrizione nella Lista del Patrimonio Mondiale conferma l’eccezionale valore universale di un sito culturale che o n i merita di essere protetto per il bene dell’umanità intera.
    [Show full text]
  • Ricordi Archive Expands Its Collaboration with Dolce & Gabbana
    PRESS RELEASE Ricordi Archive Expands Its Collaboration with Dolce & Gabbana • Historical motifs from Verdi operas grace unique pieces of the new Alta Sartoria collection Milan, January 31, 2017 – Dolce & Gabbana has expanded its collaboration with the Archivio Storico Ricordi in Milan and has incorporated numerous historical illustrations from famous Verdi operas in its new Alta Sartoria collection. The motifs from works including Falstaff, Rigoletto, Otello and Don Carlos grace – as reproductions or reinterpretations of the originals – unique pieces that Dolce & Gabbana unveiled last weekend at Milan’s Teatro alla Scala. Dolce & Gabbana, which is one of the main supporters of the Teatro alla Scala opera house, gave its creativity free rein and replicated motifs from the Ricordi Archive on select pieces from its men’s collection. The Archivio Storico Ricordi contains documents and artifacts from 200 years of Italian opera history, including valuable original manuscripts by Giuseppe Verdi and Giacomo Puccini, numerous stage designs, and costume drawings. In 2016, the archive, which is part of the Bertelsmann group, had first licensed ornamental and floral illustrations from the world of Opera to Dolce & Gabbana, albeit on a much smaller scale. Karin Schlautmann, Head of Bertelsmann Corporate Communications and responsible for the Ricordi Archive, said: “For the Archivio Storico Ricordi, this licensing cooperation is a wonderful opportunity to keep the musical treasures of yore alive and allow them to serve as inspiration for contemporary creatives and artists. It also is a perfect example for how Bertelsmann as the archive’s owner ensures an inflow of funds in a respectful scope. All earnings from license agreements go towards preserving the archive for posterity.” The Archivio Storico Ricordi has been part of Bertelsmann since 1994 and is seen as one of the world's most valuable privately owned music collections.
    [Show full text]
  • Bertelsmann Brings Treasures from the Archivio Storico Ricordi to Spain for the First Time
    PRESS RELEASE Bertelsmann Brings Treasures from the Archivio Storico Ricordi to Spain for the First Time • The exhibition “The Making of Verdi’s Otello – A Glimpse into the Archivio Storico Ricordi” will take place at Madrid’s Teatro Real from September 15th to October 3rd on the occasion of the theater’s bicentennial • Unique pieces of Italian opera history are fundamental to understanding the opera’s genesis and creative process • Their Majesties King Felipe VI and Queen Letizia, members of the Spanish government, CEOs of the biggest Spanish companies, and personages from the cultural world are expected at Teatro Real • Thomas Rabe: “Bertelsmann is taking responsibility for the restoration and digitization of important testimonies to opera history” Madrid, September 12, 2016 – For the first time, unique pieces of Italian opera history from the Bertelsmann-owned Archivio Storico Ricordi in Milan will be on display at an exhibition in Spain. The international media group is opening the archive, which houses one of the world's most valuable music collections in private hands, to provide one of the highlights of the Teatro Real of Madrid’s bicentennial celebrations. “The making of Verdi’s Otello – A Glimpse into the Archivio Storico Ricordi” exhibition features original scores, librettos, selected correspondence, sets, and costume designs for Otello, and illustrates the creative collaboration between the music publisher Giulio Ricordi, and the celebrated composer Giuseppe Verdi. Otello is widely represented in the Archivio Storico Ricordi, which contains the most relevant and richest series of historical documents related to the masterpiece, including the autograph in Verdi’s own hand.
    [Show full text]
  • The Worlds of Rigoletto: Verdiâ•Žs Development of the Title Role in Rigoletto
    Florida State University Libraries Electronic Theses, Treatises and Dissertations The Graduate School 2008 The Worlds of Rigoletto Verdi's Development of the Title Role in Rigoletto Mark D. Walters Follow this and additional works at the FSU Digital Library. For more information, please contact [email protected] THE FLORIDA STATE UNIVERSITY COLLEGE OF MUSIC THE WORLDS OF RIGOLETTO VERDI’S DEVELOPMENT OF THE TITLE ROLE IN RIGOLETTO By MARK D. WALTERS A Treatise submitted to the College of Music in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Music Degree Awarded: Spring Semester, 2008 The members of the Committee approve the Treatise of Mark D. Walters defended on September 25, 2007. Douglas Fisher Professor Directing Treatise Svetla Slaveva-Griffin Outside Committee Member Stanford Olsen Committee Member The Office of Graduate Studies has verified and approved the above named committee members. ii I would like to dedicate this treatise to my parents, Dennis and Ruth Ann Walters, who have continually supported me throughout my academic and performing careers. iii ACKNOWLEDGEMENTS I would like to express my gratitude to Professor Douglas Fisher, who guided me through the development of this treatise. As I was working on this project, I found that I needed to raise my levels of score analysis and analytical thinking. Without Professor Fisher’s patience and guidance this would have been very difficult. I would like to convey my appreciation to Professor Stanford Olsen, whose intuitive understanding of musical style at the highest levels and ability to communicate that understanding has been a major factor in elevating my own abilities as a teacher and as a performer.
    [Show full text]
  • Repertorio Degli Statuti Della Liguria
    FONTI PER LA STORIA DELLA LIGURIA XIX Repertorio degli statuti della Liguria (secc. XII-XVIII) a cura di Rodolfo Savelli REGIONE LIGURIA – ASSESSORATO ALLA CULTURA SOCIETÀ LIGURE DI STORIA PATRIA Genova 2003 PRESENTAZIONE ABBREVIAZIONI ACG = Archivio Storico del Comune Genova AEP = Archives du Ministère des Affaires Etrangères Parigi ASA = Archivio storico ingauno Albenga ASF = Archivio di Stato Firenze ASG = Archivio di Stato Genova ASS = Archivio di Stato Savona AST = Archivio di Stato Torino BAV = Biblioteca Apostolica Vaticana BCB = Biblioteca Civica Berio Genova BDG = Biblioteca Durazzo Genova BEM = Biblioteca Estense Modena BNN = Biblioteca Nazionale Napoli BRT = Biblioteca Reale Torino BSR = Biblioteca del Senato Roma BUG = Biblioteca Universitaria Genova IISL = Istituto Internazionale di Studi Liguri Bordighera SASV = Sezione di Archivio di Stato Ventimiglia 1. Il progetto di realizzare un nuovo repertorio degli statuti della Li- guria prese avvio anni or sono, e fu sostenuto dalla Società Ligure di Storia Patria, dall’allora Istituto di Storia del diritto dell’Università di Genova (confluito poi nel Dipartimento di cultura giuridica « Giovanni Tarello »), dall’Accademia « Giovanni Capellini » (La Spezia) e dalla Regione Liguria. Nella fase iniziale vi furono proficui confronti con colleghi delle Università di Milano, Torino, Siena e Messina. Si decise di effettuare il censimento scegliendo come confini di indagine quelli delle Regioni attuali, per evitare sovrapposizioni (visto che il progetto originario prevedeva che i gruppi di ricerca in Liguria, Lombardia e Piemonte procedessero di pari passo); le duplicazioni sarebbero state ineliminabili per quei territori, quali la Lunigia- na o il basso Piemonte, dalla complessa storia civile e istituzionale, che non si identifica con le vicende di uno solo degli stati d’ancien régime 1.
    [Show full text]
  • Download (10MB)
    AVVERTENZA 11 lavoro, nato come inventario di un « fondo » dell Archivio di Stato geno­ vese a fini essenzialmente archivistici e non storici, risente di questa sua origine nella rigorosa limitazione dei regesti a quel fondo, pur ricostruito sulla base dell’ordine cronologico dei documenti, e nella sobrietà discreta dei singoli re­ gesti. Del pari la bibliografia non vuol essere un repertorio critico e non intende richiamare tutte le edizioni comunque eseguite dei diversi atti, ma limita i riferim enti alle edizioni principali, apparse nelle raccolte sistematiche più comu­ nem ente accessibili, ed a quanto fu pubblicalo del codice diplomatico dell Im­ periale. Si è ritenuta peraltro utile anche una serie di riferimenti agli Annali di Caffaro e Continuatori per i passi in cui si ricordano i fatti significati dai docum enti del fondo. Il lettore d’altra parte facilmente rileverà che tale appa­ rato si riferisce con larga prevalenza ai secoli del Medio Evo; il che rappresenta un fatto pieno di significato, anche se la serie dei richiami, come si è detto, e largamente incompleta. Gli indici, alla cui redazione ha direttamente collaborato, col dott. Liscian- drelli ed il dott. Costamagna, anche il Segretario prof. T.O. De Negri, che ha cu rato l’edizione, si riferiscono strettamente ai nomi riportati nei Regesti, ove spesso, per ovvie ragioni, i nominativi personali sono suppliti da richiami anoni­ mi o da titoli generici (re, pontefice1, imperatore...). Essi hanno quindi un valore indicativo di massima e non possono esaurire la serie dei riferimenti. Per m aggior chiarezza diamo di seguito, col richiamo alle sigle e nell or­ dine alfabetico delle sigle stesse, l’elenco delle pubblicazioni utilizzate.
    [Show full text]
  • Nomination Form International Memory of the World Register
    1 Nomination form International Memory of the World Register Antonio Carlos Gomes: composer of two worlds ID[ 2016-73] 1.0 Summary (max 200 words) Antonio Carlos Gomes: composer of two worlds gathers together documents that are accepted, not only by academic institutions, but also because they are mentioned in publications, newspapers, radio and TV programs, by a large part of the populace; this fact reinforces the symbolic value of the collective memory. However, documents produced by the composer, now submitted to the MOW have never before been presented as a homogeneous whole, capable of throwing light on the life and work on this – considered the composer of the Americas – of the greatest international prominence. Carlos Gomes had his works, notably in the operatic field, presented at the best known theatres of Europe and the Americas and with great success, starting with the world première of his third opera – Il Guarany – at the Teatro alla Scala – in Milan on March 18, 1870. From then onwards, he searched for originality in music which, until then, was still dependent and influenced by Italian opera. As a result he projected Brazil in the international music panorama and entered history as the most important non-European opera composer. This documentation then constitutes a source of inestimable value for the study of music of the second half of the XIX Century. 2.0 Nominator 2.1 Name of nominator (person or organization) Arquivo Nacional (AN) - Ministério da Justiça - (Brasil) Escola de Música da Universidade Federal do Rio de
    [Show full text]
  • Centro Studi Guidoniani Provincia Di Arezzo, Comune Di Arezzo Provincia Di Ferrara, Comune Di Codigoro Fondazione Guido D’Arezzo Centro Studi Guidoniani
    Fondazione Guido d’Arezzo Regione Toscana, Provincia di Arezzo Comune di Arezzo, Amici della Musica di Arezzo Centro Studi Guidoniani Provincia di Arezzo, Comune di Arezzo Provincia di Ferrara, Comune di Codigoro Fondazione Guido d’Arezzo Centro Studi Guidoniani Fondatori Istituto della Fondazione Guido d’Arezzo su Regione Toscana proposta della Giunta esecutiva del Comitato Provincia di Arezzo Nazionale per le Celebrazioni del Millennio Comune di Arezzo della nascita di Guido d’Arezzo, monaco Amici della Musica di Arezzo pomposiano, nominato dal Ministero per i Beni e le Attività Culturali. Presidente Francesco Luisi Giunta esecutiva Luigi Lucherini Consiglieri Sindaco di Arezzo, Presidente del Comitato Sabrina Candi, Provincia di Arezzo Nazionale Massimo Conserva, Comune di Arezzo Piero Fabiani, Amici della Musica di Arezzo Enea Pandolfi Silvio Gennai, Amici della Musica di Arezzo Sindaco di Codigoro, Presidente della Giunta Alfredo Grandini, Comune di Arezzo esecutiva Francesco Luisi, Comune di Arezzo Carlo Alberto Neri, Provincia di Arezzo Vincenzo Ceccarelli Mario Rotta, Regione Toscana Presidente della Provincia di Arezzo Collegio dei Revisori Pier Giorgio Dall’Acqua Maria Pilar Mercanti (Presidente), Regione Presidente della Provincia di Ferrara Toscana Barbara Dini, Comune di Arezzo Elio Faralli Piero Ducci, Provincia di Arezzo Presidente di Banca Etruria Direttore artistico Sergio Lenzi Roberto Gabbiani Presidente della Fondazione Cassa di Risparmio di Ferrara Commissione artistica Giulio Cattin Fabrizio Raffaelli Francesco Luisi
    [Show full text]
  • Reti Medievali E-Book Monografie 4
    Reti Medievali E-Book Monografie 4 Reti Medievali E-book Comitato scientifico Claudio Azzara (Università di Salerno) Pietro Corrao (Università di Palermo) Roberto Delle Donne (Università di Napoli Federico II) Stefano Gasparri (Università di Venezia) Paola Guglielmotti (Università di Genova) Gian Maria Varanini (Università di Verona) Andrea Zorzi (Università degli Studi di Firenze) Giovanna Petti Balbi Governare la città. Pratiche sociali e linguaggi politici a Genova in età medievale Firenze University Press 2007 Governare la città : pratiche sociali e linguaggi politici a Genova in età medievale / Giovanna Petti Balbi. – Firenze : Firenze university press, 2007. (Reti Medievali. E-book, Monografie; 4) http://www.storia.unifi.it/_RM/e-book/titoli/PettiBalbi.htm http://digital.casalini.it/9788884536037 ISBN 978-88-8453-603-7 (online) ISBN 978-88-8453-604-4 (print) 945.1804 (ed. 20) Liguria - Medioevo Volume realizzato con il contributo del Prin 2004, Linguaggi e culture politiche nell’Italia del Rinascimento, coordinato da Giuseppe Petralia. Impaginazione: Alberto Pizarro Fernández Editing: Leonardo Raveggi © 2007 Firenze University Press Università degli Studi di Firenze Firenze University Press Borgo Albizi, 28 50122 Firenze, Italy http://epress.unifi.it/ Printed in Italy Indice Introduzione 7 I. Organizzazione familiare 13 1. Strutture familiari nella Liguria medievale 15 2. La vita e la morte: riti e comportamenti in ambito urbano 29 3. I Visconti di Genova: identità e funzioni dei Carmadino (secoli XI-XII) 51 4. I Fieschi: un percorso familiare 83 II. Dinamiche sociali 99 1. Magnati e popolani in area ligure 101 2. L’apogeo della città tra Due e Trecento 127 3. I Gerosolimitani in Liguria in età medievale tra tensioni politiche e compiti istituzionali 145 4.
    [Show full text]
  • © in This Web Service Cambridge University
    Cambridge University Press 978-1-107-06236-8 - Imperial Ambition in the Early Modern Mediterranean: Genoese Merchants and the Spanish Crown Céline Dauverd Index More information Index Abulafia, David, x, 10, 13–14, 24, 26–28, Caffa, 28–29 36–37, 39, 67, 86, 111, 113–114, 116, Campanella, Tommaso, 55, 70–71, 79–80 120, 128, 256 Canny, Nicholas, 15 acculturation, of Genoese, in Kingdom of Capaccio, Giulio Cesare, 56–57, 61–62, Naples, 4 134, 188 Adorno family, 63–64 capitalism, 15, 249–250 Alba, Viceroy Duke of, 137, 141–143, 153 Caracciolo, Battistello, 193 alberghi (clans), 10 Caracciolo, Francesco, 144–145 Alcalá, Viceroy Duke of, 143, 156 Carafa, Count Diomede, 93 Alfonso I (king of Naples), 86 Castillians, rapprochement between Genoese Alfonso the Magnanimous (king), 170–171 and, 57–65 Alfonso V of Aragón (king), 59 Castro, Viceroy Francisco de, 51–52 Americas, Spanish trade with, 155 Catalans, Genoese and, in southern Italy, Annunziata, 222–224, 228–233 1300–1500, 113–127 asientos (short-term loans at high interest), 12–13 Cataponte, Marino di, 88–89 Catherine of Genoa, Saint, 224 Banco di San Giorgio, 61 Catlos, Brian, xi, 26, 258 banking Cavensi, Pietro, 88–89 Genoese and, 68–70, 238 Centurione family, 58, 61, 63 Barbarossa, Khayr al-Din (corsair), 33, 44 Centurione, Christoforo, 143 Bartlett, Robert, 17–18 Centurione, Don Carlo, 49 Battista Alberti, Leon, 217 Centurione, Giulio (Baron of Crispano), 78–79 Battista del Tufo, Giovanni, 181–182 Centurione, Ottavio, 154–155 Bâyezîd II (sultan), 30 Cerda, Viceroy Juan de la, 46 Benavente,
    [Show full text]