"A", De Andy Warhol
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
1 UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO CENTRO DE ARTES E COMUNICAÇÃO PÓS-GRADUAÇÃO EM LETRAS E LINGÜÍSTICA MESTRADO EM TEORIA DA LITERATURA VINICIUS GOMES PASCOAL Eu serei o seu espelho: um estudo da Pop Art & do Roman à clef mediante a (1968), de Andy Warhol. RECIFE 2015 2 VINICIUS GOMES PASCOAL Eu serei o seu espelho: um estudo da Pop Art & do Roman à clef mediante a (1968), de Andy Warhol. Dissertação de Mestrado apresentada no Programa de Pós-Graduação em Letras e Linguística da UFPE, com linha de pesquisa em Intersemiose, como requisito parcial para obtenção do grau de Mestre em Teoria da Literatura. Orientadora: Prof.ª Dr.ª Maria do Carmo Nino RECIFE 2015 3 Catalogação na fonte Bibliotecário Jonas Lucas Vieira, CRB4-1204 P281e Pascoal, Vinicius Gomes Eu serei o seu espelho: um estudo da Pop Art e do Roman à clef mediante a (1968), de Andy Warhol / Vinicius Gomes Pascoal. – Recife: O Autor, 2015. 170 f.: il., fig., tab. Orientador: Maria do Carmo de Siqueira Nino. Dissertação (Mestrado) – Universidade Federal de Pernambuco. Centro de Artes e Comunicação. Letras, 2015. Inclui referências. 1. Literatura comparada. 2. Crítica de arte. 3. Arte Pop. 4. Ficção. I. Nino, Maria do Carmo de Siqueira (Orientador). II. Título. 807 CDD (22.ed.) UFPE (CAC 2015-70) 4 5 Gelmis: Há um elemento de confissão e de autobiografia em quase todos os seus trabalhos. As pessoas que trabalham com você parecem estar se confessando constantemente. Qual sua fascinação pelo confessional? Warhol: São apenas pessoas que tagarelam bastante. 6 AGRADECIMENTOS Agradeço a Deus, pela oportunidade de vivenciar essa incrível experiência intitulada vida. À família Lago: com Dr. Carlos, Drª Socorro e Drª Catarina, que cuidaram de minha saúde num momento delicado. A Drª Walbia. Ao excelentíssimo corpo docente que compõe o PPGL – UFPE, representados aqui pela sapiência dos estimados: Prof. Anco Márcio (pelo carinho, humor, paciência e dedicação com todos os discentes), Prof. Lourival Holanda (pela poesia de sua existência), Prof. Roland Walter (pela inquietude e provocação, pela descolonialização do pensamento alheio, pela sinceridade de suas aulas), Prof. Antony Cardoso (pelo profissionalismo, dedicação, integridade, e modelo de docente a ser seguido). Agradeço pela paciência e carinho de Jozaías e de Diva, e dos demais integrantes da secretaria do PPGL. Aos meu familiares, Cainã, Josefa, Henrique, Rodrigo, Avanilda e Lippi. Aos meus estudantes, amigos-amigas e companheiros de trabalho: do Prolinfo, da UPE, do CEPJCD, do Grupo Dark Hölderlin (Hudson, Érika, Mirella, Ingrid♥, Pininga), da Sulake, da UFPE, da UFRPE, do Movimento #OcupeEstelita. Aos meus queridos-queridas: Leandro Lima, Ana Cláudia Lira, Thaís Rigueira, Karla Correia, Bruno Veloso, Roniery Albuquerque, Alejandro Carlberg, Leozito, Christian Barbosa, Larissa Guimarães e Douglas Cavalcante. Aos meus arguidores, o Prof. Dr. Marcelo Coutinho do departamento de artes plásticas da UFPE, e a Profª. Drª, Ermelinda Ferreira, do departamento de letras da UFPE, pelo trabalho, dedicação, disponibilidade, atenção, sinceridade e labor. A presença e contribuição de ambos, ao longo das etapas finais, foi de extrema importância e muito colaborou para a qualidade desta pesquisa. Agradeço a minha estimada orientadora, a Profª Drª Maria do Carmo Nino, pela inteligência, integridade, sinceridade, ética e modelo de profissional exemplar. Sem a presença ímpar de Maria do Carmo, e seu olhar atento, certamente esta pesquisa não encontraria um ambiente adequado para seu desenvolvimento. A Murilo Siebert, de onde iniciei esse caminho do mestrado. A Txai Ferraz, por onde trilho novos caminhos ao longo da vida. 7 Warhol: Devo pegar o gravador? JIM: Pra que?. Warhol: Ah, pode ser que eu queira gravar algo. 8 RESUMO O presente estudo traz um olhar crítico sobre um roman à clef intitulado a (1968), do pop artista Andy Warhol. Para a apresentação deste estudo o autor fragmentou todos os resultados obtidos durante a pesquisa em três etapas. A primeira etapa apresenta informações do mundo externo ao artista, e consecutivamente como esse universo troca referências com seu artista-autor. Aqui são apresentados alguns elementos que configuravam o movimento Pop Art, alguns de seus exponentes, e a figura warholiana. Na segunda etapa são apresentados detalhes sobre a obra literária em questão. É também neste momento que se problematizam as questões de aura trabalhadas em Warhol através do objeto a (1968) e de outras edições do mesmo. No terceiro momento a narrativa literária ganha mais espaço, é neste capítulo que se encontram as reflexões sobre o gênero literário conhecido por romance em chave. Ao término desse capítulo está disposto uma proposição conceitual de roman à clef, além de uma leitura crítica das personagens, do tempo, do espaço, da voz narrativa e da linguagem em a (1968). O último capítulo apresenta as considerações finais e comentários que o autor considerou pertinentes por registrar. Palavras-Chave: romance em chave, crítica literária, ficção. 9 ABSTRACT The current dissertation presents a critical approach to Andy Warhol’s a (1968), a roman à clef book. This study is divided in three sections, each one of them presenting the results achieved within a two years of research and academic debates. The first section describes how the external world was in the 60’s. In addition, it compares how the artist was influenced by his environment and triggered new influences back to it. There is also a compilation about the Pop Art, its exponents, and the Warholian figure. In the second section are the details about the literary work in question. Here are the reflections about the concept of aura in Warhol’s work and in his roman à clef in different editions. The third and last section focuses in the textual object. These pages bring an introduction to this literary genre and a critical analysis to a’s (1968) literary characters, time, place, narrative voice, and language. The last chapter displays some considerations and conclusions the author judged necessary to write down. Keywords: romance with a key, fiction, critical theory. 10 LISTA DE TABELAS / GRÁFICOS Gráfico 1: para compreender o processo aurático de a (1968)..................(p.106) Gráfico 2: ordem e direcionamento de leitura em a (1968)........................(p.113) Gráfico 3: (compreendendo o modus operandi do romance [em chave] ).(p.133) Gráfico 4: (compreendendo o modus operandi do roman à clef)...............(p.134) 11 LISTA DE FIGURAS Figura 1: Warhol gravando Ondine em a (1968)...........................................(p14) Figura 2: M-Maybe, 1965, Roy Lichtenstein…………………………………..(p.31) Figura 3: Landscape nº 2, 1964, Tom Wesselman…………………………..(p.32) Figura 4: (à esquerda), My Marily (paste-up), Richard Hamilton, 1964……(p.33) Figura 5: (à direita), For Men only, Peter Phillips, 1961……………………..(p.33) Figura 6: Coca Cola Plan, Robert Rauschenberg, 1985…………………….(p.34) Figura 7: Love Rising, Robert Indiana, 1968………………………………….(p.35) Figura 8: Love Wall, Peter Blake, 1961………………………………………..(p.37) Figura 9: Lichtenstein Self Portrait, 1978……………………………………...(p.43) Figura 10: Andy Warhol self-portrait, 1967……………………………………(p.44) Figura 11: Booster (1967), Robert Rauschenberg……………………………(p.45) Figura 12: Peter Blake – Self-Portrait with badges,1961…………………….(p.46) Figura 13: Jasper Johns – Souvenir, 1964...................................................(p.47) Figura 14: Claes Oldenburg, living sculpture, ano desconhecido................(p.48) Figura 15: La Visita 1964 – Marisol Escobar................................................(p.49) Figura 16: The People (1968) – Howard Kanovitz……………………………(p.50) Figura 17: Magnfying Glass 1963 – Roy Lichteinstein……………………….(p.53) Figura 18: Giant Soft Fan, Claes Oldenburg, 1966-67……………………….(p.57) Figura 19: Soft Toiler, Claes Oldenburg, 1966………………………………..(p.57) Figura 20: Soft Telephone, Claes Oldenburg, 1963………………………….(p.57) Figura 21: Composição Química da metanfetamina....................................(p.87) Figura 22: Típico anúncio de OBETROL......................................................(p.88) Figura 23: (a, a novel, 2011, p.1).................................................................(p.90) Figura 24: (a, a novel, 2011, p.2).................................................................(p.91) Figura 25: (a, a novel, 2011,p.445................................................................(p.93) Figura 26: (a, a novel, 2011, p.121).............................................................(p.94) Figura 27: (a, a novel, 2011, p.129).............................................................(p.95) Figura 28: a a novel (2011, p.39).................................................................(p.98) Figura 29: (a, a novel, 2011, p.91).............................................................(p.100) Figura 30: (a, a novel. 2011, p.95).............................................................(p.102) Figura 31: à esquerda (a, a novel, 1998, p.5)............................................(p.109) Figura 32: à direita (a, a novel,1998, p.52).................................................(p.109) Figura 33: à esquerda (a, a novel, 1998, p.56)..........................................(p.110) Figura 34: à direita (a, a novel,1998, p.52).................................................(p.110) Figura 35: (a, a novel, 1998, p.280)...........................................................(p.111) Figura 36: (a, a novel, 2011, p.241.............................................................(p.112) Figura 37: a (1998),