UN..SCHÄRFENkunstfilmtag DES DOKUMENTARISCHEN10 Herzlich Willkommen beim Kunstfilmtag 2010

Wenn Sie diesen Text erst später lesen: Ich hoffe, es hat Ihnen gefallen. Wenn Sie nicht dort waren: Viel Spaß bei der Lektüre dieses Heftes, das in Filmsynopsen, Aufsätzen und Filmstills Sichtweisen und Gedanken von beteiligten KünstlerInnen über ihr filmisches Arbeiten und ihr Verständnis des Bildes im Verhältnis zur Wirklichkeit versammelt. Wir freuen uns, auf den kommenden Seiten auch Essays von AutorInnen zu veröffentlichen, die für dieses Programmheft zu spezifischen Themen des Dokumentarischen geschrieben wurden.

Das Programm des “heutigen” Tages, das sich in diesem Heft abbildet und das Sie, die den Kunstfilmtag besuchen, sehen werden, stellt sich zusammen zum einen aus eingeladenen Arbeiten und zum anderen aus vielen Einreichungen, wobei auch diese mit ihrem Engagement und ihrem Interesse am Kunstfilmtag einen Prozess der Kommunikation und des Austausches anregen. So versteht sich der Kunstfilmtag nicht als ein typisches Festival, das eigene und wichtige Funktionen für den Kurzfilmmarkt, die FilmemacherInnen und VideokünstlerInnen erfüllt, sondern nach wie vor mehr als unabhängiges künstlerisches “Projekt”, das eine wettbewerbsfreie Plattform für den Austausch unter KünstlerInnen sein soll und sich einem Prozess der Kommunikation und Entwicklung verschreibt. Der Kunstfilmtag bleibt in Konzeption und Praxis veränderbar und wir haben die Freiheit, in den Arbeiten auch nach Details zu suchen, nach dem Unsichtbaren, nach vermummten Klängen und brachialen Zwischentönen, nach einem hoffnungslosen Gedanken oder einem Bild, das sich auch verlieren könnte, weil es sich selbst zurücknimmt. Die Videos die hier gezeigt werden, können durchaus streitbare Formate und Sichtweisen haben.

Mit den UN..SCHÄRFEN DES DOKUMENTARISCHEN haben wir uns dieses Jahr einem Thema genähert, das schon im Titel die Frage nach der Darstellung von “Wahrheit” in einer indirekten Weise betrachtet, ohne dabei eine Antwort geben zu wollen. Die Un..schärfe liegt in der Wahrnehmung, im Auge, im Hören, aber auch in der Definition des dokumentarischen Feldes, liegt im Bild und dessen Kontexten und optioniert ebenso eine mögliche Klarsicht und Schärfe.

Mit diesem Programm fragen wir KünstlerInnen nach Versionen und Sprachformen einer filmischen Interpretation von Wirklichkeit. Die künstlerische Sicht, der der Zweifel an „Wahrheit“ per se eingeschrieben ist, wird uns in einer ganztägigen Dramaturgie spannende und teils preisgekrönte Videoarbeiten vorführen, die sich der komplexen Frage nach dem Dokumentarischen über sehr unterschiedliche, anregende und auch drängende Themen nähern.

A very warm welcome to the 2010 Kunstfilmtag

If you are reading this text after the event – I hope you enjoyed it. Should you have missed it altogether, I wish you much pleasure now in reading this programme, which presents in a collection of film synopses, essays and film stills, the ways of seeing and thinking of the artists taking part, their attitudes to their film work and their apprehension of the image in its relation to reality. We are also happy to be able to present on the pages to come, essays which the authors have written for this programme, on specific aspects raised by documentary work.

The programme of events for this ‘Art Film Day’ as detailed in this booklet and which you, as visitors to the Kunstfilmtag, will be seeing, consists for the one part of works by invited artists and for the other, of many entries, both kinds of contribution stimulating a process of communication and exchange by the makers’ commitment and their interest in the Kunstfilmtag. Thus our event does not intend to be a typical festival, a category that fulfils its distinct and vital functions for the short film market, for the filmmakers and video artists, but rather, now as before, an independent artistic ‘project’ that aims to be a competition-free platform for exchange between artists and which is dedicated to a process of communication and development. In its agenda and in practice, the Kunstfilmtag remains flexible and we are free, for example, to shift through the individual works for details, for the invisible, for mummed sounds and for crashing overtones, for an idea with no hope or for an image that might fizzle into nothing of its own accord for being so reticent. Then again, the videos shown here may well include some polemical formats and stances.

This year, in the UN..SHARPNESS OF THE DOCUMENTARY, we have taken to a topic that in the very title looks at the representation of ‘truth’ in an indirect manner without aspiring to provide an answer. The un..sharpness consists in perception, in the eye, in the listening, but so, too, in the definition of the documentary field; it lies in the image and all its contexts; and in reserve it also holds potential clarity of vision and a precise focus.

With this programme we are asking artists for versions and vocabularies of cinematic interpretations of reality. Taking advantage of an all-day bill, the artistic perspective, in which doubt in ‘the’ truth is inherent at the outset, will play out exciting, sometimes prizewinning video works that take on the complex question as to the documentary through highly diverse, stimulating and also pressing themes. Kunstfi lmtag 10 UN..SCHÄRFEN DES DOKUMENTARISCHEN / UN..SHARPNESS OF THE DOCUMENTARY

06.11.2010, 12:00 - 24:00 im Th eatersaal, Foyer und Appendix des Künstlerverein Malkasten, Jacobistr. 6a 40211 Düsseldorf

Projektautorin: Susanne Fasbender Assistenz: Judith Langkamp Gestaltung: Axel Ganz Beratung: Mina Bellack, Dr. Frauke Tomczak Ausstellungs- und Tontechnik: Romano Granderath, Jimmi Di Io Vorführtechnik: Daniel Scheier Moderation: Michael Jonas Fotos: Saskia Zeller Trailer 2010: Bianca Voß Texte im Programmheft von: Dr. Anna Zika, Zalar Kalantar, Susanne Fasbender Texte von beteiligten KünstlerInnen: Rita Bakacs, Carl Diehl, Regina Ray Übersetzungen: Kerstin Bohlin (Bakacs, Zika, van Treeck, Programmtexte) Stephen Reader (Fasbender, Programmtexte) Margrit Diehl (Diehl) Redaktion und Programmtexte: Susanne Fasbender

veranstaltet durch die AG Kunstfi lmtag, eine Kooperation des Künstlerverein Malkasten mit dem Künstlerverein WP8 e.V.

www.kunstfi lmtag.de contact@kunstfi lmtag.de,

kunstfiUN..SCHÄRFEN DES DOKUMENTARISCHEN10 lmtag 06.11.2010

Trailer des Kunstfi lmtages 10

opening Bianca Voß 2:02 / 2010 Bianca Voß lebt und arbeitet in Düsseldorf. Sie arbeitet mit unterschiedlichen Medien - Bildhauerei im Wesentlichen. In Ihren Videos (oder Bewegtbildern) ist eine visuelle Irritation immer gekoppelt an das skulpturale Moment. Bianca Voß studierte Freie Kunst an der Kunstakademie Münster bei Prof. Katharina Fritsch und Guillaume Bijl, seit 2010 Kunstakademie Düsseldorf bei Prof. Richard Deacon, Förderpreisträgerin des Westfälischen Kunstpreises 2006; Teilnahme an Ausstellungen wie: popart, NICC, new international Cultural Center, Antwerpen / Interventionen, Videonale12, Kunstmuseum Bonn u.v.a.

5 Inhalt

3 Herzlich Willkommen 5 Credits Ausstellung II / Exhibition II 40 10 Ansgar Maria van Treeck Im Spannungsfeld zwischen realer Fiktion und erdachter Realität Zalar Kalantar 12 18:00 - 24:00 Ausstellung III / Exhibition III 42 Ria Pacquee, Maia Gusberti, Monika Pirch, Alejandro Schianchi, 12:00 Einstimmung des Blicks.. / Setting the Focus.. Bettina Mooshammer Bojana Petkovic, Anke Schäfer, Magdalena von Rudy, Martyna Starosta/Joaquín del Paso, Boaz Kaizman/Erik Sick, Philip Widmann, Pawel Wojtasik, Aki Nakazawa, Am Rand der Bilder / On Pictures’ Edge 44 Motoko Aoki, Frances Scholz 16 Susanne Fasbender

13:30 .. auf heimatliche Welt / ..Homeward 18:30 Inszenierung der Bilder / Mise-en-Scène of Images 48 Mariela Nestora/Georges Salameh, Rita Bakacs, Anne Mommertz, Max Hoffs, Carl Diehl, Johannes Langkamp, Swen Buckner, Hillerbrand/Magsamen, Ming Wei Ho, Almagul Menlibayeva, Gul Ramani, Ha Wonsik, Wolfram Janz 18 Mina Bellack, Uli Sappok, Aline Helmcke, André Yuen, Patrick Buhr, Jan Verbeek

Versuch einer Fokussierung / Attempt at finding a Focus 19:15 Handschrift der Macht / Signature of Power 52 Rita Bakacs 20 Dimitris Argyriou, Philip Rouy, Thomas Kutschker, Anahita Razmi, Liu Wei

15:00 .. auf das Fremde / .. on the Other Tod und Verklärung - RAF im Film / Death and Idealization - RAF in the Film 54 Sylvia Winkler/Stephan Köperl, Myriam Thyes, Fenja Braster, Regina Ray, Anna Zika Neringa Naujokaite, Petr Zubek, Ria Pacquee, Nils Kemmerling, Karin Hochstatter, Gabriele Horndasch, Anja Vormann 24 20:00 Nuance des Erinnerns / Nuance of Remembrance 60 Eirini Steirou, Luise Schröder Blobsquatch - Im erweiterten Feld / Blobsquatch - In the Expanded Field Carl Diehl 28 20:30 Bruchstücke des Krieges / Fragments of War 62 Mi-Ryeon Kim, Thomas Kutschker, Anna Berger/Michael Klöfkorn, Lamia Joreige, 16:15 Arrangieren der Stadt / Arranging the City Sirah Foighel Brutman/Daniel Mann/Eitan Efrat Shelly Silver, Gudrun Kemsa, Javier Loarte, Sylvia Winkler/Stephan Köperl, Biying Zhang, Oliver Gather, Nico Hertweck 30 21:30 Blick hinter den Spiegel / The Look behind the Mirror 64 Joachim Rüsenberg, Anna Berger, Gaëlle Jaunay, Ninakarlin Prinz, 17:15 Aus-Dem-Fenster-Filmen-Filme / Filming-out-of-the-window Films Johannes Langkamp, Anders Weberg, Diana Riesco Lind, Ulrike Böhnisch Anne Wissmann, Richard Anders, Regina Ray, Christina de Santana, Terry Buchholz 32 22:30 Stimme des Anderen / Voice of the Other 66 Chris Brandl, Melanie Crean/Luba Drozd, Mika J. Ripatti, Marie-Jolin Köster, Rückreise aus dem Innern Indiens - Blicke aus Fenstern Daniela Risch, Julia Julia Alberti/Sandra Fiedler, Lampros Tsikopoulos Regina Ray 34 23:20 Going Home 68 17:45 Das Auge denkt / The Eye thinks Muriel Montini, Wago Kreider/Jessica Allee/Shane Flores, Mariya Kozlova, Maria Vedder, Stefan Lux, Jón Thor Gíslason, Daniela Georgieva, Jérôme Thomé, Elisa Iven/Erik Wittbusch, Ursula Ströbele, Stefan Ettlinger, Andreas Techler, Tobias Rosenberger, Ursula Ströbele, Anne Schülke/Detlef Klepsch 38 Stefanie Pürschler 73 12:00 - 18:00 Ausstellung I / Exhibition I Dank an / Thanks to Cynthia Hooper, Oliver Gather, Arthur Tuoto, Dorotea Etzler, 74 Bruno Goosse/Raphaël Balboni Index

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jenseits des Abgebildeten, im Bild aus. Qualität der Dokumentation liefern die Das momentane Oszillieren von Fiktion Wenn nun eine zentrale Bedingung des öffentlichen Bewegungen, die täglich von und Dokumentation erschwert eine klare Filmischen in Absetzung zur Realität, in ihrer zahllosen Überwachungskameras aufgenommen Zuordnung von Bildstrategien. Zudem lässt fortwährenden Bedeutungsproduktion zu werden. Wie sind diese Bilder zu verstehen und der Eintritt von Konstruktionen in den finden ist, wie ist das Spannungsfeld zwischen inwiefern beein-flussen sie die Positionierung Möglichkeitsraum subjektiver Wahrheit die fiktionaler und non-fiktionaler Inhalte im des realen Bildes? Die flächendeckende Fiktion als Strategie der Reflexion und zur Film aufzufassen? Welchen Stellenwert und zusam-menhängende Aufnahme des Möglichkeit von Wahrnehmung zu. nimmt die Darstellung tatsächlicher Augenblickes als Nebenprodukt könnte als Ereignisse für die Erfassung bestimmter adäquate Beschreibung funktionieren. Die Im Spannungsfeld von realer Fiktion Bedeutungen ein? Und lässt sich vielleicht Bil-derströme der Überwachung, die sich mit und erdachter Realität findet sich ein so das Wesentliche des Dokumentarischen Kontrolle über Täter und Eindämmung von Nebeneinander des Inkommensurablen. Die erfassen? Täterschaft erklären, liefern die aktuellsten Verhandelbarkeit des Gesehenen wird zur Bilder einer unterbrechungsfreien visuellen allgegenwärtigen Situationsbeschreibung Der Bedeutung ist die jeweilige Produk- Taxierung. Die Aufzeichnung des Jetzt findet und somit oszilliert Authentizität zwischen tionsintention jeder Dokumentation voran seine Bedeutung nicht in der Abbildung des dargestellter Umwelt und digitaler Mani- zu stellen. Um zu verstehen, was uns das Bild Realen, sondern seine Bedeutung liegt in der pulation. Die Dokumentation der heutigen sagt, müssen wir wissen, von wem das Bild Möglichkeit einer medialen Beweisführung. Zeit darf nicht nur mit den Strategien der kommt, wie es entstanden ist und an wen Mediale Legitimation durch Abbildung des realen Abbildung arbeiten, sondern sollte es gerichtet ist. Dies ist ein recht einfacher Gegenwärtigen, Werkzeuge des Authen- vielmehr eine Symbiose der möglichen theoretischer Ansatz, der sich in der Praxis tischen in einer Praxis der Sichtbarmachung. Bildstrategien sein. Ein Mischgewebe zu einer kaum lösbaren Aufgabenstellung Den konventionellen Bildstrategien der aus Konzeptionen der Fakten und Fikti- verwandelt. Die digitale Bildtechnologie realen Welt nähern sich hinzukommend onen. Eine visuelle Einverleibung des brachte eine radikale Veränderung der Strategien einer geistig mentalen Welt an. Gegenwärtigen unter Zuhilfenahme aller Produktionsbedingungen mit sich. Durch Die Darstellung bestimmter Sichtweisen möglichen Ausdrucksformen. Gerade die die Einbindung von Aufnahmegeräten in oder Stimmungen, die mit Mitteln der künstlerische Dokumentation versucht in den Medienverbund alltäglicher technischer Bildmanipulation erzeugt werden, kann als ihrer visuellen Abtastung alle diese Aspekte Geräte ergibt sich eine Selbstverständlichkeit die Dokumentation eines speziellen Blic- mit einzubeziehen. Zwar lässt sich durch dokumentarischer Vorgänge. Die Produ- kes gelten. Genauso kann eine Fikton als die Akzeptanz neuer Bereiche und die ktion, Distribution und Rezeption des Dokument einer speziellen Umsetzungs- Addition neuer Ausdrucksmöglichkeiten alltäglichen Augenblickes durch Pro- möglichkeit eines Gedankengangs gelten. das Feld des Dokumentarischen in Bezug duzenten, die ebenfalls als Rezipienten fun- Beide Positionen besitzen Spuren des auf seine Rolle und Funktion nicht mehr gieren, verweist auf eine problematische Wahren, des Realen. Ihre Legitimation als eindeutig fassen, doch das Bewusstsein Praxis der Ästhetisierung des Jetzt hin. Die dokumentarische Arbeit lässt sich bestenfalls über die Transformationsfähigkeiten und Interferenzen in den Rollen von Sender mit dem veränderten Zu- und Umgang Übertragungsmöglichkeiten des Mediums und Empfänger sorgen somit für Brüche im mit Bildern erklären. Die Veränderungen wächst stetig. Im Spannungsfeld anerkannten Feld der dokumentarischen in den Produktions-, Speicherungs- und Praxis. Die aktuellen Bewegungen des Do- Wiedergabetechniken des Filmischen führen Im diesjährigen Kunstfilmtag finden sich kumentativen und gerade der veränderte zum Zwang (und zugleich zum Zweifel) am unzählige Versuche, die verschiedenen Möglichkeitsraum des Abgebildeten lösen Bild. Als Produzent des Gesehenen treibt der filmischen Ausdrucksmöglichkeiten durch die sichtbaren Erzeugnisse der gegenwärtigen Einzelne durch die technische Aufwertung einen dokumentarischen Kontext ver- Sehkultur von eindeutig intendierten Zu- des Augenblickes den ästhetisch-selbst- söhnlich miteinander zu verbinden. Die zwischen realer Fiktion ordnungen. Zwar findet sich in der medialen reflexiven Konsum des Jetzt voran. Eine verschiedenen KünstlerInnen versuchen Präsentation von Realität immer eine Praxis der Ästhetisierung, nicht der Bilder, zwischen dem nicht gesehenen Bild und der Bedeutung, doch die aktuell hybride Rolle sondern des Lebens. Die Erfahrung der Möglichkeit, Erfahrenes sichtbar zu machen, eines Großteils der Produzenten, verhindert realen Welt durch Veröffentlichung des eine regelrecht haptisch-visuelle Brücke die adäquate Wahrnehmung und Zuordnung Alltags. Durch den Aufbruch der Positionen zu schlagen. Trotz der unterschiedlichen von Intentionen. Die Frage nach der Position von Produzent und Rezipient werden visuelle Ansätze finden sich Überlagerungen und und erdachter Realität des Betrachters muss neu erschlossen Beschreibungsparameter eines normativen, Schnittstellen, die jenseits des Anspruches werden, bevor dokumentarische Strategie dokumentarischen Blickregimes zugunsten der Sichtbarmachung verlaufen und sich Gedanken zu Strategien des Dokumentarischen von Zalar Kalantar eine sinnvolle Verortung erfährt. einer Einfühlung von lebensnaher, un- in den Fluchtlinien des Wahrnehmbaren mittelbar optisch erfassbarer Realität finden. Die KünstlerInnen bedienen sich Das Genre der Dokumentation hat sich Dokumentation ein inszeniertes Werk ist, Umwelt und technischer Manipulation Die subjektive, kulturelle und interaktive eingetauscht. Die visuelle Konstruktion des Potenzials des dokumentarischen Bildes, im Lauf des 20. Jahrhunderts in so viele dem eine jeweils bestimmte ästhetisierende oszillieren lassen. Trotz des Verlustes des Erfahrung mit der Umwelt in Form von des sozialen Feldes wird zur interaktiven vermeintliche Wahrheit zu erzeugen, um verschiedene Richtungen entwickelt, dass es Strategie des Ereignisses zugrunde liegt. Nie Signifikanten ist dem aufgenommen Bild selbstproduzierten Bilderreihen führt zu einer Volksaufgabe. Der Anschein der Realpräsenz mit flüchtigen Zeugnissen des Momentanen schwer ist, in ihm ein einheitliches Medium ist es die Abbildung des Realen, wohl eher die die Inhärenz von flüchtiger Wirklichkeit reflexiven Bildstrategie, die unab-hängig von bewirkt, dass Bildwahrnehmung als Reali- gültige Positionen der fiktiven Realität zu sehen. Die Frage nach der Rolle und Rahmung eines Momentanen, oder vielmehr nicht abzusprechen. Doch kann das We- jeder Intention und Bedeutung funktionieren tätswahrnehmung erfahren wird. Der Zwang erfassbar zu machen. Jenseits von Kategorien Funktion der Dokumentation bleibt nach wie die Abbildung eines wahrgenommen Zu- sen des Dokumentarischen weder mit und trotzdem mit der Be-zeichnung liegt in der immersiven Macht des Bildes, und Begriffsrahmungen findet sich ein vor eine Unbeantwortete. Schon der Versuch, standes. Die Rekonstruktion als eine Kon- Sichtbarmachung von Realität, noch Dokumentation versehen wer-den kann. (Das welche die Spurensuche des Realen im filmischer Konsens, bei dem der Betrachter eine klare Definition des Begriffes zu leisten, struktion des vergangenen Momentes oder mit Unmittelbarkeit zu fassen sein, da bedeutet natürlich nicht, dass man nun jedem Medialen zum Ideal erhebt. (Besucher) aufgefordert wird, eigens die scheitert bei näherer Betrachtung an den als Spiegel durch Abbildung des Vergangenen diese Ansichten sich schon einem relativ dokumentarischen Erzeugnis die logische jeweilige dokumentarische Relevanz zu inkommensurablen Einsatzmöglichkeiten do- zu verstehen, bleibt dem jeweils persönlichen einfachen Wahrnehmungs- bzw. Bildbegriff Verbindung von Intention und Bedeutung Einerseits ist die technische Manipulation setzen. kumentarischer Erzeugnisse. Wie lässt sich der Rezeptionsempfinden überlassen. Die Unvoll- entziehen. Ein Bild muss sich, um Bild zu absprechen sollte.) Seitdem die Filmindustrie des Filmischen eine Voraussetzung, um Begriff des Dokumentarischen rahmen? Welche ständigkeit des Bildes durch Kadrierung, sein, von der Realität unterscheiden, da das die Dokumentation als Stilmittel und als nar- bestimmte Bilder überhaupt erst umsetzen Zalar Kalantar *1981 ist freischaffender Unterscheidungen sind von Belang und Montage oder sonstige technische Mani- Bild ein massiver Ausnahmezustand der rative Strategie für sich entdeckt hat, wird die zu können. Gerade die Errungenschaften Künstler und studiert Medien- und welche Kategorien von Bedeutung? Gilt die pulation entbindet das Gesehene von seinem Wahrnehmung ist. D.h. die Bildwahrnehmung konkrete Standortbestimmung “reiner“ der letzten Jahre, die vom Bestreben nach Kulturwissenschaften an der Heinrich- spontane Unterteilung zwischen öffentlicher möglichen Wahrheitsanspruch. Trotzdem sollte sich grundlegend unterscheiden von Dokumentationen umso problematischer. der Unsichtbarkeit von Manipulations- und Heine-Universität in Düsseldorf und privater Dokumentation? Oder operiert lässt uns die Selbstverständlichkeit der der Realitätswahrnehmung, um als solche Die zahllosen Pseudo-Dokumentationen, Simulationstechniken gekennzeichnet sind, die dokumentarische Praxis nicht schon täglichen Bilderströme vergessen, dass wir wahrgenommen zu werden. Eine strukturelle Mocumentarys, Semi-Dokumentationen durchdringen alle Formen der medialen Foto: Public Domain, Selbstporträt Edward unweigerlich in einem Spannungsfeld von es mit Bildern zu tun haben. Inszenierte, Bedingung des filmischen Bildes liegt in und Shaky Cam-Filme sind Zeugnisse dieser Präsentation von Realität. Andererseits Olive, Madrid 2009 öffentlicher (massenmedialer) und privater intendierte, kalkulierte technische Bilder, der unterscheidbaren Wahrnehmung zur jüngsten Entwicklung. Bleibt festzuhalten, regt sich durch das Bewusstsein über die Realität? Und wie verhalten sich klassische die durch analoge oder digitale Darstellung Realität. Zugleich ist jedoch die grundlegend dass die dokumentarischen Techniken Manipulationsmöglichkeiten der Bilder ein Ansätze von politischer Aufklärung und im Rahmen ihrer jeweiligen Präsentation strukturelle Bedingung des Bildes sein dadurch meist als ästhetisierendes Element Zweifel am Gesehenen. Jede Darstellung investigativem Journalismus zum Anspruch den Anschein von Realem erwecken. Bildhaftes. Was heißen mag, dass nicht, wie und als Ausdrucksweise für fiktionale Inhalte steht unter dem Generalverdacht der freier, künstlerischer Ausdrucksformen? Jede audiovisuelle Konservierung und in der Realität, etwas als etwas zu sehen ist, benutzt werden. Dies lässt sich durchaus als Konstruktion. Der gegenwärtige Bildraum Gibt es eine Schnittmenge dieser doch so Repräsentation leidet an Verzerrungen, die sondern vielmehr ist etwas in etwas zu sehen. Addition zur bisherigen Abbildungsstrategie ist geprägt von der Nichtunterscheidbarkeit entfernten Pole? Es lässt sich sagen, dass jede das Authentische zwischen dargestellter Nie bleibt der Verweis auf eine Bedeutung des Realen auffassen. Eine ganz andersartige des Konstruierten und des Existenten.

10 11 Einstimmung des Blicks.. / Setting the Focus..

Der Blick steht am Anfang - als Basis The view is where it all begins, the premise Speed Lorely in Afrika Sedimental Symmetry für jedes filmische Arbeiten und als upon which any filmmaking activity builds Bojana Petkovic Anke Schäfer Magdalena von Rudy Bezugspunkt zu den AutorInnen der Filme. and a datum by which we can make out a 2:49 2009 11:40 2010 9:00 2006 Sehweisen der AutorInnen begegnen dem filmmaker’s standpoint. The authors’ ways of The film documents performance that I Collinan von der Elfenbeinküste hat in der Das Innere einer barocken Kirche wird zum Blick und der Aufnahme der Zuschauer. seeing meet the eye and thus the perception did on the streets of Florence in 2008. This Schule das Loreley-Lied gelernt. Salohy Bühnenraum einer pseudodokumentari- Nimmt die Künstlerin das Eigene so weit wie of the audience. If an artist stands back as far is a film that questions time, that questions ist Deutschlehrerin aus Madagaskar und schen Inszenierung. Die Texte in Sedimental möglich zurück wie Magdalena von Rudy, as possible like Magdalena von Rudy does, the relativity of speed, of different ways in wundert sich bei einem Aufenthalt in Symmetry sind aus persönlichen Erlebnissen so findet sich in Bildaufbau und Montage you will find her specific perspective in the looking and experiencing time, about the Namibia – früherere deutsche Kolonie -, der agierenden Gemeindemitglieder ent- der Winkel, die Perspektive ihres Blicks. screen layout and montage of the angles. fact how my slow motion (my experience, my dass die Himba-Frauen im Park nackt sind. standen, die einerseits zu den kirchlichen Oder die Künstlerin macht es deutlich Or the artist explicitly stays in focus, as attitude towards time) is different towards Doch auch diese haben schon einmal von Aktivitäten gehören andererseits zu wie bei Bojana Petkovic und bleibt dabei Bojana Petković does in remaining in the the fast pace of other people. This film is also den Deutschen gehört. Du Swein“, sagt Erlebnissen mit dem spezifischen Ort, im inneren Raum ihres Gedankens. Das inner room of her thoughts. The recording a critic, it questions the ever growing fast Timo Azaledji, ein Deutschlehrer aus Lomé dem Gebäude der Kirche selbst. Diese im Dokumentieren fiktiver Erzählungen in den of fictional narratives in films by Boaz pace of life in general. in Togo, das ist ein Wort, das er von seiner Vorfeld erfragten persönlichen Geschichten Filmen von Boaz Kaizmann und Erik Sick Kaizmann and Erik Sick brings about a Großmutter kennt und von dem er lange werden von der Künstlerin mit eigenen bewirkt eine Spannung zwischen Frage und tension that is half question, half fascination. Bildetage/Dreamlike, FLU Belgrade / Cinema nicht wusste, woher es stammte. „Das heißt Beobachtungen, sowie mit Texten aus dem Faszination. Der einfache Grundgedanke des The simple notion of a view in the sense of City Up to 10.000 Bucks / international film 'Schwein'“, übersetzt er jetzt selbst und fügt Kirchenarchiv, die bis in die Barockzeit Blicks im Sinne der gewählten Perspektiven the chosen perspectives on what is shown and media festival Novi Sad, Serbia / 7th hinzu: „Ja, früher – das war nicht so lustig“. zurückreichen, zu einem Textkorpus auf das Dargestellte, der den gesamten is presented within the opening program by International Film Festival ONE MINUTE - Früher, damit meint er die Zeit, als Togo noch gebündelt und in einem eigenständigen Kunstfilmtag durchzieht, gestaltet sich im a diverse range of subjects and perspectives ONE SHOT u.v.a. Deutsche Kolonie war und Frauen wie seine Schreibprozess in eine strenge Prosa-Form Eröffnungsprogramm über einen Bogen von and constitutes something of a common * Belgrad Großmutter in Ketten von der sogenannten gebracht. Die eigene Realität der Darsteller vielfältigen Themen und Sichtweisen. Der denominator throughout the Kunstfilmtag Deutschen Schutztruppe zum Straßenbau kollidiert auf fast surreale Weise mit einer Film, das fertige Video als Blick des Künstlers programme. In the film, in the final-cut gezwungen wurden. fremden Historie. birgt in der Koordination der Elemente die video as the artists’ view, the way the work Artikulation dieses Blicks.* coordinates its constituent elements is an John aus Togo, der Deutschlehrer in Gabun Projektförderung der Kunststiftung NRW implicit articulation of that regard.* ist, erinnert sich an seine erste Begegnung / Videonale 12, Kunstmuseum Bonn / * Zu Anfang sei gesagt, was für das gan- mit Elefanten , und wie er mehr über wilde Kunstpreis der Böttcherstrasse in Bremen ze Programm gilt: Die namentlichen * To state here a principle that applies below Tiere erfahren hat. Auch Eunysse aus Gabun 2009 / 12. Marler Video-Kunst-Preis Erwähnungen einzelner Arbeiten in den and for the entire programme, mentions erzählt über ihre erste, köstliche Begegnung Stipendium Soroptimist International u.v.a. kurzen Einführungstexten verdanken sich of individual works by name within the mit einem Elefanten im Heimatdorf ihres * Wuppertal einer subjektiven Auswahl. Sie wollen introductory passages are based on subjective Vaters, die allerdings etwas anders verlief. Und keine qualitative Hervorhebung gegenüber choice and do not indicate value judgements Naba aus Mali weiss von einer Geschichte aus den anderen hier gezeigten, wertvollen, in comparison with the other works ihrem Land, die der Geschichte der Lorely interessanten und in ihrer Komplexität presented; all are of high value and interest verblüffend ähnelt. So schwingen sie und vielschichtigen Arbeiten sein. and each is outstanding in its multifaceted Eunysse im Rhythmus mit, wenn Collinan complexity. zum Abschluss noch einmal das Lied der Loreley auf Deutsch singt; „Ich weiss nicht, was soll es bedeuten, dass ich so traurig bin. Ein Märchen aus uralten Zeiten, das geht mir nicht aus den Sinn.“

Deutsche Geschichte und deutsche Sprache, was hat beides mit dem Bild vom Wilden in Afrika zu tun? Nur eine Frage und ein Lied von der Lorely, gesungen von einem Mädchen von der Elfenbeinküste, aus dem Land, wo die Stosszähne der Elefanten den Kolonialherren das kostbare Elfenbein, das „weisse Gold“ lieferten.

(Die Filmaufnahmen zu „Lorely in Afrika“ entstanden im Rahmen des vom Goethe-Instituts geförderten langen Dokumentarfilms „Sprach-Fluss“ in 2008 und 2009 in Namibia, Südafrika, Togo.) Kamera: Karin Jurschick, Anke Schäfer Ton: Shinya Kitamura

Bag Factory Johannesburg, Goethe-Institut Johannesburg / Kunsthalle Lophem, Belgien / Young Identities - Global Youth, European Media Art Festival u.v.a * Köln

12 13 Dialogue about an Image Blumberg Destination Finale Below sea level secret time Panorama Martyna Starosta/Joaquín del Paso Boaz Kaizman/Erik Sick Philip Widmann Pawel Wojtasik Aki Nakazawa Frances Scholz 3:00 2008 7:00 2010 9:15 2008 6:52 2010 4:37 2004 7:10 2007 „Dialogue about an Image was filmed „by Joseph Blumbergs Begegnung mit der A man, presumably of Vietnamese origin, Below Sea Level is a short, experimental On one summer day, I found the boy in the Was die ersten Videobilder von PANORAMA, accident“ last year in Warsaw. The video Realität ist eigenartig und zwanghaft. Er hat travels Europe. Shortly after, American film on the theme of post-hurricane Katrina street. I was fascinated to his face and I steal in denen Innen- und Aussenraum, Realität is both wretched and beautiful – are they beschlossen, seine für ihn schon langweilige troops enter the ground war in Vietnam. New Orleans and its surrounding Wetlands, his time, secretly. Whose is this time actually? und Abstraktion aufeinander treffen und Depression mit Hilfe des Vergessens zu both of which were devastated in 2005. sich verschränken vereint, wird in weiteren mocking her? Is it cruel or tender? (Press entwurzeln. Dokumentarfilmwoche Hamburg / EXiS After I finished working on the panoramic Lebt und arbeitet als Kuratorin und Sequenzen des Fims gezeigt: zu sehen ist eine release of the Exhibition „Traffic scarcely Seoul / Rotterdam International Film 360° installation also called Below Sea Level Videokünstlerin in Köln. Studierte Visuelle Nachstellung der historischen Schlacht bei audible“ DOMOBAAL Gallery London, „Einmal besuchte er ein türkisches Bad Festival / Busan Asian Short Film Festival / (it premiered in 2009 at MASS MoCA), I Medien und Videokunst an der Nihon Waterloo, Napoleons letzter dramatischer 2009) mit einem Dampfbad. Seine Fähigkeit International Media Art Biennale WRO 09/ wanted to make a single-channel film that Universität in Tokio. Ihr Video „Negai Niederlage gegen die von Herzog Wellington Camera: Joaquín del Paso sich zu konzentrieren ist in ein anderes 2Annas Riga / Arkansas Underground Film would be a „condensation“ of the ideas wo hiku“ wurde auf internationalen angeführte Alliiertenarmee... Eine Kette Editing: Martyna Starosta Land vertrieben worden. Dort hat sie sich Festival / Festival Internacional de Curtas- expressed in the panoramic work. I used Medienkunst- und Film-Festivals gezeigt von gegensätzlichen Assoziationspaaren niedergelassen und eine, aus seiner Sicht, Metragens de São Paulo / Festival Silhouettes some of the 360° footage but here it is seen und mit Preisen ausgezeichnet, wie Berlinale, wird markiert: Kunst der Kriegsführung „From a window in Warsaw, the two angenehme Position etabliert. Als er das Paris / Recine Rio de Janeiro / Underdox in flattened form, just like the surface of the Videonale, WRO (1st Prize), 13. Marler vs. dem ideologischen Krieg in der Kunst, directors film an old woman leaning against Dampfbad verließ, konnte er seine rote Dokument & Experiment München / Avant globe represented on a flat surface of a map. Video-Kunst-Preis. * Köln Abstraktion vs. Figuration, Bildwirklichkeit a pole. The wind is blowing in the street and Jacke nicht finden, in deren Tasche sich Garde Film Festival Athens / Festival San Of course, distortions occurred. I found that vs. äussere Realität etc... (Auszug aus einem the plastic bag the woman is holding flutters. sein Adress- und Telefonnummernbuch Francisco / Kunstfilmbiennale Köln and they reflected the strangeness of the New Text von Eva Scharrer, 2007) The two directors discuss whether or not befand, sein Navigations-Sternensystem zu many others. Orleans situation. The city and the Wetlands to use the shot for their film. A short essay den Menschen, die er kannte. Er schauderte, live in constant danger of flooding, of Image Movement/Sprüth Magers Berlin / kehrte nackt in das Dampfbad zurück, Best Documentary: Tampere Film hurricanes, and now also of oil spills, in short Kölnischer Kunstverein / Greene Naftali New on documentary theory that concentrates vergaß, was er wollte und gab sich erneut Festival / Grand Prix du court-métrage – of disappearance. The ecological crisis that York / Bonner Kunstverein u.v.a. * Köln in a single image an inextricably dense set der Hitze und dem Schwitzen hin, ging dann documentaire: Festival international du film we all face is unfolding in New Orleans with of issues: how to handle the voyeuristic hinaus, öffnete das Schließfach neben dem de Belfort EntreVues / Gran Premio Explora: particular vehemence. In the film, I have tried relationship the documentary (and cinema vorigen, fand seine Jacke, aber verlor seine Curtocircuito Santiago de Compostela / Best to evoke the indomitable spirit of the city, its tout court) has with reality, what reason the übrige Kleidung.“ Short Film: Recine Rio de Janeiro * Berlin „elegant and defiant affirmation in the face of images have in the gap with reality, how to mortality.“ I have used Buffalo Bass Delay, describe, what to describe, why describe at Die Videoarbeit „Blumberg“ basiert auf a composition by my frequent collaborator, all...“ (Davide Oberto, Catalogue of the 26th der Kurzgeschichte „Blumberg“ von Boaz sound artist Stephen Vitiello, as the basis Torino Film Festival 2008) Kaizman. Die Kurzgeschichte wird vom for the soundtrack. I found it mysteriously Darsteller Steve Hudson direkt in die Kamera threatening, and having industrial overtones, Touristen-Schleppnetz in Ichimomiya gesprochen. Ohne Schnitt wird Joseph which harmonize well with the images of oil Motoko Aoki Joaquín del Paso 5:40 2010 Cinematographer and film director. Worked Blumbergs Geschichte erzählt, komponiert rigs in the Gulf of Mexico. mit dem Konzept des Slapsticks. Schleppnetz ist eine traditionelle Fischfang- as assistant producer and assistant director in Pawel Wojtasik’s films, videos and installations art aus der Region Kujukuri. Der 66 km many TV and Cinema Productions. 2006 he Erik Sick are visionary and poetic reflections on our lange Strand liegt nur eine Stunde mit dem directed his first short movie „Día Uno“ (First Arbeitet als freier Filmemacher und environment and culture. The New York Schnellzug von Tokyo entfernt und ist als Day) about the conflict after the presidential Kameramann für verschiedene Sender Times calls Wojtasik “immensely talented.” das Mekka des Surfings bekannt. Dort findet elections in his country. He participated in a und Videoproduktionen in den Bereichen Referring to his video Dark Sun Squeeze manchmal Schleppnetz-Fischfang für die directing workshop in the TV and Cinema Dokumentarfilm, Reportage, Magazin, Holland Cotter of The Times said: “Pawel Touristen statt, damit die Tradition nicht School San Antonio de Baños in Cuba. Imagefilm, Fotographie und Videokunst. Wojtasik delivers the final word on the ausstirbt und die Touristen ihren Fisch nach Screenings: VIVA/ 3-Sat/ Short Cuts absolute value of news, money, politics and Hause mitnehmen können. * Düsseldorf Martyna Starosta: Born in Poland, raised in Cologne/ Museum Ludwig Köln u.v.a. just about everything else.” Germany. Artist, filmmaker, curator. Gra- Publikumspreis „Goldene Zitrone“ in der duated from Fine Arts at the University of Kölner Filmrevue/ Hessischer Filmpreis 1999 Anthology Film Archives / Pacific Film the Arts Berlin. Currently enrolled in the für „Vielleicht“/ Stipendium der SK-Stiftung Archives San Francisco Cinematheque / Master Program “Nonfiction Mediamaking” Kultur Tanz u.v.a. * Köln Oberhausen Film Festival / San Francisco International Film Festival / Rotterdam at Hunter College New York City In 2010 Boaz Kaizman International Film festival / Images Festival she started the ongoing film analysis series artothek Köln/ Museum Ludwig Köln/ Art Toronto / Videoformes France / Borderline exploring the “In/Visibilities of the EU Border Cologne Köln/ Kunstverein Magdeburg/ Festival Beijing / PBS WNET station and and Undocumented Migration” “Europe's Begegnungsstätte Alte Synagoge Wuppertal/ many others; Submitted by Priska C. Juschka Anti-Virus System,” arttransponder Berlin Tel Aviv Artists Studios/ Galerie Jean- Marc Fine Art Gallery * New York & Trøndelag Senter for Samtidskunst, Laik Koblenz/ Zone3 Antwerpen/ Street Trondheim “Kitsch, Revenge, Solidarity?”, Level Gallery Glasgow/ New Media Festival Raumerweiterungshalle Berlin. Her work has – 07 Miami/ Litou space Beijing/ Museum been exhibited in numerous film festivals and Bochum/ IsraelÎs Contemporary Artists group exhibitions. *New York Center Tel Aviv/ The Artists House Jerusalem u.v.a. * Köln

14 15 .. auf heimatliche Welt / .. Homeward

KünstlerInnen setzen sich mit Ereignissen, Still burnt Portraits The Art-Qaeda’s Project Warli Digital Pictures Stranger than paradise Krisen, Besonderheiten aus beheimateter Mariela Nestora/Georges Salameh Anne Mommertz Wei-Ming Ho Gul Ramani Ha Wonsik Lebenswelt und Kultur auseinander. Hier 8:00 2010 11:10 2008 7:03 2010 5:00 1990 3:44 2010 sind die Arbeiten häufig von persönlichem The fall settles in, as well as amnesia, after „Portraits“ ist ein spontanes, unverschnörkel- In a weird atmosphere, the images set out for an In a village where since two years there is An economic indicator that we can’t control Anliegen und Identifikation geprägt. Der the fires. Collective indifference repeats tes Dokument über Menschen in Düsseldorf. exciting adventure. Did the images represent the electricity an Amiga computer comes. A and can’t get thoroughly have control of our aus Indien stammende Künstler Gul Ra- itself and allows for the repetition of Anne Mommertz entwickelte mit Senioren secret signals, a mysterious journey or a silent group of indigenous artists/farmers use life strongly. The voice “The boss is bad” mani dokumentiert ein Phänomen der destruction. Interpreters: Marilena Petridou, und Kindern in einem offenen Stadtteil- protest? By means of ‘Guerrilla Art’ action, this the chance to do computer animation. They mimics an immigrant’s accent. That sounds friedlichen Koexistenz des Menschen mit Marianna Kapsimalli, Pierre Magendie, Aris Projekt (Keywork-Atelier Rath) eine kleine project presented the conversation between the are the Warlis, a tribe living two hundred like a resentment. The steps in low speed einem seiner großen Nebenbuhler aus dem Papadopoulos, Vlotina Nouleli music: ILIOS Selbstdarstellung. In „Portraits“ werden images and the city environment. I created this kilometres from Mumbai but with an ancient seem like wanderers who can’t put down Tierreich: Die heiligen Ratten des Karni- Director of photography: Georges Salameh eingeblendete Protrait - Fotos mit einem project with experts in projector technology, way of drawing that goes back to cave art. root on the substance of life and go with the Mata-Tempels. Er nimmt dabei die Position Editor: Sebastien Seixas Kommentar untermalt. Während der electrical engineering and lighting engineering. Artists: Janu, Kishan and Shantaram Thadpe economic indicator. KT&G in Daegu, Korea einer ganz besonderen Nähe ein. Unmut Mariela Nestora (choreographer) was Zuschauer die Portraits betrachtet, hört er We use the high power projector to project the Music: Ganpat Sholar * Düsseldorf / st-cloud national park in France / Korean über die Zerstörung durch die Waldbrände born in Athens. She studied Biology (B.Sc., die Stimme des Portraitirten sein eigenes Bild images in motion with high mobility to display cultural center of France and many others * in Griechenland zeigt sich uns als sichtbar Queen Mary and Westfield, London) and kommentieren. Obwohl wir nur ein oder zwei a stunning visual signal firework. This video Daegu, Südkorea gewordene Triebfeder für die Arbeit von Human Molecular Genetics (M.Sc. St.Mary’s Fotos von den Personen sehen, scheint durch includes various elements of statistics and Mariela Nestora und Georges Salameh. Medical School, Imperial College, London). den sehr spontan aufgenommenen Off-Ton symbols such as Environmental Sustainability Der Zufall wiederum ist es bei Max Hoffs, She studied contemporary dance and ein vielschichtiges Portrait zu gelingen. Die Index and Morse code. der eine vielsagende Gleichzeitigkeit choreography at the London Contemporary verlängerte Betrachtung eines Momentes der Ereignisse dokumentiert. Es ist die Dance School and Visual Design for Dance im Foto und der Ton, der direkt ins Mikro Hamburg International Short Film Festival Betroffenheit des Blicks auf das Eigene, die at the Laban Centre, London. She founded gesprochen ist, also keine große Räumlichkeit / Portobello Film Festival London /fLEXiff diese Programmsequenz unterscheidet. Und YELP danceco. in London. Since 2001 she hat, bewirkt eine intime Atmosphäre, die Sydney / Antimatter Film Festival Victoria, inmitten langjähriger Arbeit zum Thema lives and works in Athens. unabhängig von inhaltlichen Aussagen Canada / International Video Festival Bochum Heimat macht Anne Mommertz neben * Athen entsteht. * Düsseldorf / Crosstalk Video Art Festival Budapest / ihren Rundgängen, Projekten und Vorträgen Multimedia Art Exhibitions Lunghwa Art and u.a. ein filmisch-fotografisches Video über Culture Center Taipei and many others * Taipei Integration.* Holy rats of Karni Mata Artists dealing with events, crises and Gul Ramani 5:00 1994 Déjà Vu specific matters of the world and culture of Wolfram Art Janz In Rajasthan, India there is this temple of their home. Their work is often characterized 3:22 2001 Karni Mata - A goddess belonging to Shiva by personal concern and identification. Derendorfer Güterbahnhof 1941 und 2001 Indian-born Gul Ramani has documented - Shakti path of hinduism. She had once a Kurze Erinnerungen des Güterbahnhofs an the phenomenon of the peaceful coexistence fight with the God of death - the Yama at die Deportation nach 60 Jahren. of humans with one of their great rivals from the end of which she ordained that her sons the animal kingdom, in the shape of the (Nachkommen) and their children would Regelmäßig, div. Einzel- und Gemeinschafts- sacred rats of the Karni Mata Temple. His not be reincarnated by Yama but they will be ausstellungen Kunstaktionen im öffentlichen Mendelssohn Bartholdy stance is one of a very special affinity. The Frozen Kö born as rats in her temple. When the rats die Raum u.v.a. In Planung für 2011: "Baustelle Rita Bakacs Demokratie" - Forum für kreative Politik visible motor within the work of Mariela Max Hoffs they get reincarnated as her children. So it 9:30 2010 6:20 2010 Exodus und politische Kunst im Rahmen der Nestora and Georges Salameh is their anger is a closed circuit of birth and rebirth :) This Einst Residenz der Familie Mendelssohn, Am 24. 7. 2010 gegen 16 Uhr spitzen sich die Almagul Menlibayeva Grundgesetze - im öffentlichen Raum - mit at the destruction caused by the forest fires belief has given rise to a peaceful coexistence ist das Schloss im Brandenburgischen Dorf Ereignisse auf der Loveparade in Duisburg 11:21 2009 between man and the rats in Karni Matas der Künstlervereinigung ArtFakt e.V. zweiter in Greece. Chance and fortuity are the main Börnicke heute Arbeitsstätte von 1-Euro- immer mehr zu, bis es zu der furchtbaren Exodus directs the viewer into present day temple. * Düsseldorf Preis, Kurzfilmtage Düsseldorf im Metropol keywords meeting in the work of Max Hoffs, Jobbern. Stoisch verrichten sie die täglichen Katastrophe mit 21 Toten kommt. Zeitgleich Kazakhstan, where an equally strange and u.v.a. * Düsseldorf who illustrates an eloquent simultaneity Aufgaben im Park. „Ich kann ja sonst nichts, findet auf der Königsallee in Düsseldorf ein powerful tale unravels. While local men and of events. A distinguishing feature of this ich hab’ zehn Jahre gesoffen,“ konstatiert Flashmob statt. Tausende Menschen women are in the process of packing up their program sequence is the shock of viewing ein Mann, der für einen Euro die Stunde frieren auf der großen Einkaufsstraße in Yurtas (nomadic tents) with the obvious what is closest to home, within. Anne eine Ziege spazieren führt. Bruchstückhaft ihrer Bewegung ein. Irritierte Passanten intention to move on, a young girl watches, Mommertz has spent years working on the verweben sich in den Erzählungen der irren zwischen zu Statuen erstarrten captivated and immobile, subsequently subject of ‘home’; now, in midstream, in Männer und Frauen Fragmente der turbu- Flashmobbern herum. Das friedlich fröhliche appearing to be left behind – synonymously addition to her tours, projects and lectures, lenten Geschichte des Schlosses: DDR Event auf der überfüllten Königsallee endet invoking the experience of global uprooting. Kinderheim, Rote Arme, bis hin zu den she presents a cinematic-photographic video nach 5 Minuten, als wenn nichts passiert Two young women thrash their hair, Mendelssohns, mit deren Namen aber nie- wäre. Beinahe ist es wie eine Schweigeminute on integration.* symbolically morphing into birdlike creatures mand mehr etwas anzufangen weiß. für die Opfer der Katastrophe in Duisburg, flapping their wings. die kurze Zeit später in Panik erdrückt Freischaffende für Film- und Fernsehproduk- werden. Museum van Hedendaagse Kunst Antwerp tionen in Los Angeles und Berlin. Galerie / Oberhausen Film Festival / 53rd Venice Saalbau Berlin / Koffler Center for the Arts Max Hoffs ist Multimediakünstler seit 1980 Biennale / Calvert 22 London / Golden Drum Toronto / International Art Exhibit Berlin und seitdem in vielen Projekten im In- und International Video Festival Hanti-Mansiisk, / Aristoteles Screenings Sibiu, Rumänien / Ausland tätig. * Düsseldorf Russii / Les Rencontres Internationales Paris / International Rotterdam Film Festival / Short 8th International Festival Signes de Nuit, Paris / Film Festival Leipzig u.v.a. ’Best Short Film 21st Sao Paulo International Short Film Festival Award’ of the Romanian Cultural Institute / Grant by the Andy Warhol Foundation and * Berlin many others * Amsterdam/Berlin Submitted by Priska C. Juschka Fine Art Gallery

16 17 Ein unscharfes Bild im Kopf, als Folge einer Das scheinbar Triviale, Alltägliche übt eine easily erased by the “delete” function. They Wahrnehmung. Ein Raum, eine Person Sogkraft auf mich aus, die nur manchmal live on as mental steps that lead to the next oder die Beziehung zwischen Beiden; eine von der eigenen Angst, allzu Triviales fest- draft – perhaps to the one practicable option. Sinneserfahrung, die etwas auslöst. Ein zuhalten, gebremst wird. Zweifel, bisweilen At my table in my workspace I sit alone. „Auslöser,“ der wie bei einem Aufnahmegerät berechtigt, an der Schärfe des eigenen Blickes. The engagement with the material sharpens etwas in Gang setzt. Ein Stück Wirklichkeit, my vision for a new reality taking shape on das ich erinnere oder gerade aufgeschnappt „Jedes Thema ist gut. Es handelt sich the monitor. Whatever existed before as a habe. Eine unvollständige Idee davon nur darum, es mit Kraft und Klarheit dim idea, a mere sketch in my mind, now manifestiert sich erst vor dem geistigen Auge wiederzugeben.“ Dieses Zitat von Jean- forms itself into a clearer picture. Sometimes und entsteht dann, so oder anders, als digitale François Millet fand ich in einem Buch into an entirely unexpected one. For an Aufzeichnung, wird also zur bildlichen Materie. für Kinder über französische Malerei des exhibition I was asked to make a video about In dem Wort „Aufzeichnen“ steckt das Zeichnen. 19. Jahrhunderts. Mit seinen Bildern von a former mansion of the Mendelssohn family in Das so Auf-, oder auch Abgezeichnete trägt Arbeitern auf den Feldern, einer damals Brandenburg. After my first visit, it was mainly meine Linienführung, meinen Blick auf schockierenden Praxis der Darstellung a blurred image of the simultaneous presence jene Wirklichkeit. Nach einem Jahrhundert von Wirklichkeit, polarisierte er das Salon- of different eras that remained in my mind. A des Filmschaffens mit schwerem Equipment Publikum. Alltagsbilder, oft banal, setzen tradition of bourgeois scholarship of the 19th und im großen Team nähert sich der Modus sich im Kopf fest, ohne, dass ich weiß warum, century colliding with late capitalism and der digitalen Filmarbeit, den heute viele oder welche Bedeutung sie haben. Erst beim welfare state. Somewhere in between were Dokumentarfilmer betreiben, wieder dem späteren Zusammensetzen, wenn sich ein a hundred years of German history, visible Prinzip der einsamen Arbeit mit Bleistift Ort für sie findet, werden sie vielleicht einen on the walls inside the once magnificent und Papier. Irrwege beim Schneiden las- Sinn ergeben. Vielleicht auch nicht. Do- building: World Wars, Soviets, the GDR. sen sich durch die Funktion „Löschen“ kumentarisch zu arbeiten scheint nur sehr ausradieren. Sie leben fort als Denkschritte, bedingt planbar. Ich muss darauf vertrauen, The vanishing of German-Jewish dynasties. die zum nächsten Entwurf, vielleicht zum dass ein Bild, das spontan aus unerklärbaren Then I met the man with the goat on a leash gangbaren Weg führen. An meinem Tisch, Gründen fasziniert, sich später in einen in the park. A so-called “one-euro-jobber”, in meinem Arbeitsraum sitze ich allein. Die Zusammenhang fügt. Dass die Unschärfe happy to take on any work he gets. Pictures, Beschäftigung mit dem Material schärft einen Fokus erhält. moods, fragments. With the man and his meinen Blick für eine neue Wirklichkeit, goat in focus, the contours of the mansion’s

Versuch einer Fokussierung von Rita Bakacs

die auf dem Monitor entsteht. Was zuvor Attempt at finding a Focus image in my mind somehow sharpened, schemenhaft als Idee, als bloße Skizze im by Rita Bakacs gained a new meaning even. It is exactly this Hinterkopf existierte, wird allmählich zu kind of complexity of reality that captivates einem immer klareren Bild. Manchmal A blurred image in my mind, as a result of a me. I am drawn to the seemingly trivial and zu etwas Unvorhergesehenem. Für eine perception. A specific space, certain person ordinary, only occasionally slowed down by Ausstellung sollte ich ein Video über ein or the relationship between those two – a my own fear to record something too banal. ehemaliges Schloss der Familie Mendelssohn sensory experience that triggers something. Doubts - at times with good cause – about the in Brandenburg drehen. Bei meinem ersten A "trigger" – setting something in motion sharpness of the own view. Besuch blieb vor allem ein verschwommenes like a recording device. A piece of reality Bild der gleichzeitigen Präsenz verschiedener that I remember, or something that I have "Any topic is good. It is simply a matter Epochen haften. Eine Tradition bürgerlicher just come across. An incomplete idea of of depicting it with power and clarity." I Gelehrtheit des 19. Jahrhunderts prallt it manifests first in front of the mind’s eye found this quote by Jean-François Millet in auf Spätkapitalismus und Sozialstaat. and comes then into existence – just like a children's book on French impressionism. Dazwischen hundert Jah-re deutsche imagined, or hardly similar at all – as a digital Millet’s paintings of simple workers in every Geschichte, sichtbar an den Wänden, in recording, thus becoming pictorial matter. day settings – a shocking practice of depicting den Räumen des einstigen Prachtbaus: reality at the time – polarised audiences. Weltkriege, Russen, DDR. In the German word for recording Images of everyday life, often banal, adhere (Aufzeichnen) you can find also the word to my mind, without me knowing why, or Das Entschwinden deutsch-jüdischer „drawing“ (Zeichnen). The recorded or what significance they might have. Only in Dynastien. Dann sah ich den Mann mit drawn subject carries my handwriting – my the editing room, when a place for them is der Ziege an der Leine im Park. Ein Ein- view on that piece of reality. After a century found, do they start to make sense. Or maybe Euro-Jobber, froh über jegliche Arbeit. of filmmaking with heavy equipment and a they will not. The work of a documentarist Bilder, Stimmungen, Fragmente. Mit dem large crew, the mode in which many digital can hardly be planned. I have to trust that Ziegenmann im Fokus erhielt das Bild vom documentary filmmakers work today, ap- an image, which fascinates for unknown Schloss plötzlich eine schärfere Kontur, proaches once again the principle of solitary reasons, will finally integrate into a context. gar eine neue Bedeutung. Es ist diese Viel- work with pencil and paper. Editing decisions Trust, that the blur will move into focus. schichtigkeit der Realität, die mich fesselt. that prove to lead in wrong directions are

18 19 .. auf das Fremde / .. on the Other

Allein der Protagonist blickt hier anders. Der Den Fremden lange anstarren Dust-Work Die Ehe mit den unsichtbaren Frauen Kali-Puja Horizon Blick des Fremden auf das Fremde, der eigene Staring at the stranger for a long time aus der Serie Remembering Bangladesh Fenja Braster Regina Ray Neringa Naujokaite auf das Fremde, der fremde Zuhörer. Hier Sylvia Winkler/Stephan Köperl Myriam Thyes 12:00 2001/2010 3:00 1999 8:16 2010 findet eine besondere Art der Annäherung 1:30 2007 5:30 2001 Vor dem Eingang des Museum Kunst Das Video zeigt den Stadtteil Kumartuli Young woman on the roof in Chongqing talks zwischen Kameraauge und Objekt statt: Das Mit einem Schild und der Videokamera Alle Videoaufnahmen machte ich 1992 / Palast in Düsseldorf erzählen ein Journalist in Kalkutta, wo - immer entsprechend des about her relationship to the city, her friends and Subjektsein des Objektes wird zur Frage des zwischen uns stellen wir uns an einer belebten 93 an verschiedenen Orten in Bangladesh. und ein Voodoo-Priester aus Haiti von gerade anstehenden Festes - Götterskulpturen music. Real sound shifts to the soundmixes of Autors. Petr Zubek arbeitet hier mit einem Ecke zur Schau. We´re self-displaying on a Die 30 Stunden Video-Material, aus denen ihren ehelichen Beziehungen zu Göttinnen hergestellt werden. Das Fest der Göttin Kali the protagonist, the eye of the camera takes vorsichtig sich herantastenden Kameraauge, busy corner with a sign and a video camera ich 1993 eine politische Reportage erstellte, und Geistern, das Wechselspiel zwischen steht bevor. Später werden die geschmückten a poetical glimpse at the distant horizon. das nur streift, bewußt den Augenwinkel between us. This is an example sentence for schaute ich 8 Jahre später ganz neu an. Erst physischer und spiritueller Wirklichkeit in der Skulpturen in den temporär aufgestellten Participation in exhibitions, festivals, and art wählt, um anders als durch zentriertes the characters zhu shi (to stare at so.) from 2001 erhielt ich die Möglichkeit, das alte haitianischen Kultur. Das informelle Video- Schreinen der Stadt inthronisiert und mit events in Germany, Finland, China, Poland, Bebildern zu erfassen, um Atmosphäre “The New Chinese-German Dictionary”. Hi8-Material digital zu säubern, um diesen Interview entstand im Jahr 2001 während den entsprechenden Ritualen verehrt. Jeder Austria, Czech Republic, Lithuania, Switzerland, aufzunehmen und fremd zu bleiben. Die Kurzfilm-Zyklus zu schaffen. Erinnerungen der Ausstellung „Altäre“, die von Jean Verein, jede Nachbarschaftsgemeinschaft Mauritius. Recent exhibitions include “Narracje Entscheidung, kein Europäer im alten Sinne In our collaborative artistic practice we an starke Eindrücke werden zu persönlichen Hubert Martin realisiert wurde. Dank der und auch viele Privathaushalte lassen – Gdansk’s Open Space for the Arts”, Gdansk, zu sein. Der Autor dokumentarischer Bilder have carried out interventions in urban Dokumentationen. Jeder Kurzfilm zeigt Mitwirkung der haitianischen Botschafterin während der Kali-Verehrung (Kali-Puja) Poland / Organhaus Artist Space in Chongqing, von anderen Menschen bleibt immer das space since 1997. We document these using ein einzelnes Geschehen: dust-work – bidi- konnte die sprachliche Kommunikation solche temporären Schreine aufbauen. Im China / “Km500” Arthall Mainz u.v.a. Individuum, das den Blick durch die Kamera video, photography or text. Our temporary factory in Barisal. Ein Besuch in einer zwischen Haitianisch-Kreolisch und Deutsch Falle der schwarzen oder dunkelblauen - im Winkel auf diese Menschen richtet. interventions are developed specifically Bidi-Zigarettenmanufaktur in Barisal. Ein ermöglicht werden. Göttin Kali finden die Rituale in der Nacht Residency at Organhaus, Chongqing, China / Wie setzen Künstler ihre Bildaufnahmen for each situation and are always the result zwiespältiger Eindruck friedlichen Zu- statt. Residence Scholarship at Künstlerhaus Schloß dann zusammen und wie ist der Ton? of observations we make on location. Our sammenarbeitens ganzer Großfamilien unter Meisterschülerin bei Prof. Alfonso Hüppi, Balmoral Bad Ems / Ida Gerhardi Grant, Werden durch Begriffe, Klänge, Schnitte projects are determined not so much by gesundheitsschädlichen Bedingungen und Kunstakademie Düsseldorf/ M.A. in „Kultur Regina Ray lebt in Düsseldorf. Sie Lüdenscheid / Grant for Visual Art of Capital neue Bedeutungen auferlegt? Diese Sequenz perfected skills but by the idea of alteration: im Akkord. Ästhetik Medien“ an der Fachhochschule arbeitet überwiegend als Autorin und Düsseldorf / Grant of North Rhine Westphalia zeigt ein Spektrum von Standpunkten und They are interventions in which the observed Düsseldorf, Fachbereich Sozial- und Sprechtrainerin, aber auch in den Bereichen u.v.a. * Düsseldorf Blickwinkeln, durch die wir Ansichten auf initial situation is still discernible, but KunstFilmBiennale in Köln / Street Level Kulturwissenschaften Fotografie und Film. “Dschungelblüten” - das Fremde gewinnen und zuhören. through its modification new contexts are Photoworks in Glasgow / 7+Fig Art Space * Düsseldorf Zeichnungen (Jairam Mandawi) und Fotos established. Based on material that is both in Los Angeles / Halle Zehn Köln / On-Off- (Regina Ray), Galerie am Eck/”Altäre - Within these works it is only the main the result of previous research and found on Artprojects Hamburg u.v.a. Multimedia Prize Kunst zum Niederknien”, museum kunst character’s gaze that differs – the stranger’s location we observe the sociological, lingual am Avanca Festival in Portugal / ‘Depict! palast, Organisation eines kompletten Al- unfamiliar gaze upon the unfamiliar, one’s and cultural relationships in each place and Award’ Encounters Kurzfilmfestival in Bristol tars aus einem Stammesgebiet im Inneren own upon the unfamiliar, the audience then combine this in our work with our / Förderung des Schweizer Bundesamtes für Indiens, außerdem Texte, Fotos und Videos foreign. Here the camera eye and the object individual personalities and backgrounds. Kultur u.v.a. * Düsseldorf zu den indischen Altären. Vorträge bzw. enter into a special kind of affinity: the *Stuttgart Ausstellungen bei der Produzentengalerie object’s being a subject turns into a question plan.d. zu Themen indischer Kultur, as to the author. For these pieces Petr Zubek Düsseldorf Ausstellung von Bildrollen aus works with a camera eye that is tentative in its Bengalen in der Galerie der Stadt Remscheid, approach, a view wittingly from the corner of organisiert von der Deutsch-Indischen- the eye and barely touching its object, in order Gesellschaft Remscheid e.V. * Düsseldorf not to illustrate with a spread of full-frontal imagery but rather to absorb atmosphere by remaining strange. It is the decision not to be a European in the old implications of the term. The author of documentary footage is always the individual pointing his view through the lens, at an angle, then, at the subject – at human individuals. How do artists compose their film images and what is the sound track like? Do we find tags, sounds and cuts adding to the pictures’ meaning and how transparent are these decisions? This sequence shows a spectrum of stances and angles through which we gain, and hear, views on the strange, other, foreign.

20 21 .. auf das Fremde / .. on the Other

A day at the Baka / Part II. - Night Between 2 Walls Etwas Weisses bringt alles durcheinander Ameisen Beijing Petr Zubek Ria Pacquée Karin Hochstatter Gabriele Horndasch Anja Vormann 12:00 2010 2:00 2009 3:45 2010 2:56 1997/2003 8:00 2001 Der Film „ A day at the Baka“ ist auf einer "No synopsis" Inmitten der City of London schiebt die weiß People are climbing up and down a pyramid. Beijing ist eine Art Reisebericht, der über Reise quer durch Kamerun enstanden. Ich gekleidete Mittelschicht eine ruhige Kugel Human Sacrifices are discussed. ein Doppelbild beschrieben wird. Über verbrachte einen Tag bei den Baka Pygmäen Biographical notes see Ausstellung/ über den englischen Rasen, während man im fotografische Bewegtbilder treten Dokumente im Regenwald bei Lomé (Süd-Osten von Exhibition (S. 42) akustischen Hintergrund beim Hunderennen 2011-10 Cité Internationale des Arts Paris, in Dialog zueinander. Informationen werden Kamerun). Auf dem Kunstfilmtag zeige ich Erholung vom täglichen Rat-Race sucht. 2010 / ottenSmann, wo taut eS nu Performance verglichen, verstärken oder widersprechen den 2. Teil dieses Filmes: „Night“ dokumentiert Wie der Hase läuft und welcher Hund am & Installation, Kiosk 24 Herford, Germany sich. Kontextualität wird bewusst. Statt eine Nachtzeremonie zum Vertreiben des dichtesten dran ist, der Stadionsprecher sagt / footbridge Intervention, Sculpture, Stone einer stringenten, linearen Form der Todes. Das Feuer, die tanzenden Palmen aus es an. Zurück in den Finanzdistrikt: Wie oft & Water Residency, Anyang, South Korea / Dokumentation - die ja immer auch dem Dunkeln des Regenwaldes kommend wiederholt sich das immer gleiche Spiel? schadenschnelldienst Performance in the rhetorisch zu einer Standortbestimmung und der Gesang mit Trommeln begleitet, Und dann die Zwillinge, die sich durchs Bild series Now & Next ,tanzhaus nrw Düsseldorf führt - wird hier vorgeführt, dass Relativität stellen eine geheimnisvolle Atmosphäre dieses schieben, was hält die eigentlich zusammen? und Subjektivität genauso Teile der Realität Ereignisses dar. National Gallery in Prag Fragen über Fragen. Aber bevor man etwas eines Videodokuments sind wie die und Bratislava / Museum Kunstpalast und weiß, ist das Spiel schon aus. Phänomene, die sie abbilden. Kunsthalle Düsseldorf / Museum of Contemp. Art Bucharest / Städtisches Museum Abteiberg, Kurzfilmtage Oberhausen / Kurzfilmfestivals In Zusammenarbeit mit Gunnar Friel Mönchengladbach / Museum Folkwang Essen / in Osnabrück / Berlin / Hamburg / realisiert Anja Vormann seit 2002 Projekte in Kunstvereine in Bonn, Emmerich, Göttingen Amsterdam / Kunstmuseum Düsseldorf / realen und virtuellen öffentlichen Räumen. und Ludwigsburg / MonteVideo TBA Media Stadtkunst Bonn / Wilhelm-Lehmbruck- Die Medienkünstler entwickeln Konzepte Art Institute, Amsterdam u.v.a. içinde | inside Museum Duisburg / Channel Four, London für Objekte, Installationen und Videos. 2003 Nils Kemmerling u.v.a. * Köln erhielten sie den Förderpreis für Bildende Mitglied der Autorenwerkstatt MEET in 4:43 2010 Kunst der Stadt Düsseldorf, 2006 den Marler Animax, Multimedia Theater in Bonn / Drei Momente. Drei Menschen. Drei Sehn- Videokunstpreis, 2003 den H.W. & J. Hektor Leitung der Multimedia Klasse, Fakultät für süchte. Kunstförderpreis der Stadt Neuss Nils Förderpreis der Kunsthalle Mannheim, 2009 bildende Kunst an der Technischen Universität das Stipendium für Kunst, Wissenschaft Brno (Cz) Förderpreis des Landes NRW für Kemmerling lebt und arbeitet in Düsseldorf. und Wirtschaft, des Stiftung Künstlerdorf Medien-Kunst / New York-Stipendium der Er ist als freier Künstler hauptsächlich in den Schöppingen. 2006 nahmen sie an der Busan Ernst-Poensgen-Stiftung, Düsseldorf/ Preis der Bereichen Video, Fotografie, Neue Medien Biennale in Korea teil. Stiftung-Lichtburg, Berlin u.v.a. * Düsseldorf und Installation tätig. Konzeption von Kunstprojekten, regelmäßige Ausstellungs- Anja Vormann: Gastprofessur für Video an beteiligungen und Lehrtätigkeiten. 2004 der FH Darmstadt (2008/2010) und an der Studienabschluss im Bereich Audiovisuelle FH Düsseldorf (2010/2011)* Düsseldorf Medien / Visuelle Kommunikation bei Prof. Ursula Wevers und Prof. Bazon Brock an der Universität Wuppertal 2006 Kunstförderpreis der Stadt Neuss. Als freier Künstler in den Bereichen Video, Fotografie, Neue Medien und Installation tätig. Konzeption von Kunstprojekten, regelmäßige Ausstellungsbeteiligungen und Lehrtätigkeiten. * Düsseldorf

22 23 Anmerkung: Der neologische Ausdruck Interesse am Blobsquatch ist nicht eines der ist nicht so, dass das Keyboard nicht mehr “Metaphortean” verbindet die Wörter “Meta- Demonstration. Das heißt, ich möchte den funktioniert, denn wir können es noch pher” und “Fortean”. Letzterer Begriff deutet Blobsquatch nicht “de-monstrieren”. Der immer Geräusche herausgeben hören. auf absonderliche, mysteriöse Ereig-nisse Blobsquatch kann nicht als eine rein visuelle hin, die der unabhängige Forschers Charles Täuschung verstanden werden, die durch ein In dem Maß, in dem man sich gezwungen Fort in seinen Publikationen zu Anfang des Herumtasten an der Kameralinse entsteht. sieht, sich mit dieser Erscheinung auseinan- zwanzigsten Jahrhunderts veröffentlichte. Der Blobsquatch wurde durch Paranormale derzusetzen und spekulative Theorien über Als exzentrischer Befürworter anormaler Mechanismen9 erzeugt, als Komplizierung die Natur von dem, was ausserhalb der Phänomene sammelte er Fakten, die von der zeitgenössischen Weltanschauung, die von vorgesehenen Funktion des Instruments liegt, der etablierten Wissenschaft abgewiesen der digitalen Hegemonie der Datenbanklogik, zu konstruieren, kann man dies verstehen oder ignoriert wurden, weil sie angeblich Überwachung, Spektakel, geordnetem Ver- als eine Berührung mit “Blobsquatchery im unerklärbar waren. Während Fort sich auf ar- schleiß und anderer Ideen bestimmt ist. erweiterten Feld”, oder noch weiter gefasst: biträre Grenzen zwischen anerkannten und “Metaphortean Phenomena”. abgewiesenen Erkenntnissen konzentrierte, Aber verlassen Sie sich nicht auf das, was untersucht die Metaphortean Forschung die ich sage. Schauen Sie nur in den verwandten Circuit-Bending ist ein gutes Beispiel. In veränderlichen Erscheinungsformen, die in Bereich des Kryptozoos, wo Sie den “Glob- dem bedeutenden kryptozoologischen Verbindung mit neuen und rückständigen ster” finden. Der Globster, wie Sie viel- Jahr 1967 von Reed Ghazala entdeckt, hat Medien entstehen. leicht wissen, ist ein grosser ungeformter Circuit-Bending ein großes Spektrum von mysteriöser Haufen, der an Orten wie „Metaphortean Phenomena“ offenbart, Erzähler: In “Eine Suche nach dem kuturellen Tasmanien an den Strand gespült wurde. das nur durch einen Miß-gebrauch von Bigfoot”, ein Essay des Folkloristen Sam Riley, Er wird nur als dickflüssiges Ding aus dem Elektronik zugänglich ist. Viele Circuit- macht der Autor folgende Bemerkung: Meer, als eine organische Masse unbekannter Benders berichten von Begegnungen mit “Bigfoot ist als Monster so perfekt, dass er zu Herkunft identifiziert. Vorschnell als Ka- der Spezies, die als “BEA-Sape”13 bekannt ist. einem der drei grössten Mysterien unserer daver eines Haifisches oder eines Kalmars Der Metaphortean Forscher Zack Denfeld Zeit geworden ist. Diese Auszeichung teilt er abgehakt, sind grundlegende Erkenntnisse erklärt uns seine Erkenntnisse durch die mit dem Ungeheuer von Loch Ness und dem über den Globster seitdem gescheitert10. Beschäftigung mit dieser mysteriösen UFO.”1 Wir werden uns auf den Bigfoot2 in Kreatur: der bestimmten Weise konzentrieren, in der Paranormale Mechanismen im Schlepptau, er mit unseren Fragen nach dem Blobsquatch3 formt sich der Globster aus einer Gruppe von ZD: „Also, das macht es etwas langsamer verknüpft ist. Der überaus grosse Bekannt- Faktoren, die genau mit unserem Wunsch . . . aber . . . es sind gewöhnlich die heitsgrad des Bigfoot, besonders im Pazi- übereinstimmen, alle Inhalte der Welt Zwischenräume, das ist sicher kein Sound, fischen Nordwesten der USA, entstand miteinander in Beziehung zu setzen und den Casio gemacht hätte . . . Das hätte die größtenteils aus Zeitungsberichten über den dadurch unsere Orientierung zu verbessern Eltern ziemlich verrückt gemacht!” Himalayanischen „Abscheulichen Schnee- und zu erleichtern. ZD: „Auch ganz cool ist, wie viel Druck mann“ oder Yeti aus dem Jahr 1921. Dies du auf diese kleinen Knöpfe ausübst, das an sich ist schon ein Beispiel von Proto- Der Globster gibt uns einen kleinen Einblick, kontrolliert, wie sehr der Sound sich ändert. Blobsquatchery, die sich in verpfuschter gerade genug um unsere Neugierde zu Du spürst richtig, wie der Sound sich Telegrafie, Fehlübersetzungen und mehrdeu- erwecken, aber nicht genug Information, um ändert. Was eigentlich passiert, ist, dass ein tigen Fotodokumenten begründet. Ein Aus- einen spezifischen Organismus zu erkennen. Schaltkreis durch deinen Körper erzeugt wuchs von Fotos, Fussabdrücken, Fäkalien “Glob” entsteht aus einer Kombination der wird, Elektrizität wird durch deinen Körper und Haar, Anekdoten, Erinnerungen und Le- Wörter “Globe” und “Blob”. So könnte die geschickt...” genden hat die Mär vom Bigfoot verstärkt Globalisierung von Information vielleicht Erzähler: So wurden Sie also ein “bio- und ausgebaut. besser als Glob-alisierung von Informationen elektronischer Audio-Sapiens”? verstanden werden. Oder in anderen Worten: ZD: “Ja, ja, du wirst sozusagen zu dem Teil, Blobsquatch Als im Jahr 1967 der umstrittene Film „Blobsquatchery im erweiterten Feld“. der sich zwischen der Elektrizität und den von Roger Patterson und Bob Gimlin Sounds abspielt.” herauskam, ging ein Widerhall massiver Dementsprechend, trotz der Markttaktik, Erzähler: „Metaphortean Phenomena“ Medienreaktionen durch die Öffentlichkeit. neue von alten Medien genauestens zu sind geistige Begegnungen, die sich an der Schlussendlich wurde der Bigfoot auf ein unterscheiden und in einem ständigen Schnittstelle der Fehlfunktion ergeben. Die einziges, sofort erkennbares Bild reduziert: Prozess Überalterungen11 zu produzieren, fehlfunktionierenden Technologien werden auf Frame 352 des berühmten Filmstreifens. widersprechen die rückständigen Techno- mit Energie verstärkt, die aus Partikeln der Im erweiterten Feld Überbelastung führt zu Mustererkennung. logien dieser Aussage durch ihre bleibende Unterbrechung entsteht. Die schändlichen geschrieben und produziert von Carl Diehl (2006-07) Bigfoot, meinte Riley, war zum „perfekten Existenz. Der Überfluss von ausrangierten Daten, die von diesen Brüchen produziert erzählt in der fiktiven Person des “Metaphortean Forschers” Ungeheuer” geworden. Aber ist Perfektion und übrig gebliebenen Technologien, die auf werden, werden durch menschliches Be- ein gefragtes Merkmal der Kryptozoologie?4 Secondhandmärkten zirkulieren, deutet auf wusstsein und menschliche Wahrnehmung (Text des gleichnamigen Films im Programm) “Googlability” ist zum Erfolgsmerkmal der einen Missing Link in der techno-kulturellen gefiltert und bewirken einen rapiden Aufbau Informationswirtschaft geworden. Wie erhält Evolution. Wie der Bigfoot-Believer Autumn ungewisser Gedankenformen. sich eine kryptozoologische Kreatur seine Williams über die alles überdauernden Autonomie innerhalb der suchmaschinisierten, Hominiden bemerkt: “Wenn Du so etwas Die aufkeimenden Gedankenformen werden “panopti-bewussten”5 Perfektion unserer Zeit? siehst, ist die Frage nicht: “Existieren sie?”, unmittelbar miteinander als bekannt oder Wie das RAQS Media Kollektiv sagt: “Einer sondern: “Was sind sie?”12 unbekannt innerhalb der techno-kulturellen intensivierten Genauigkeit begegnet man am Fantasie verglichen. Gerade so kurz wie die besten mit gesteigerter Vorsicht.6” Dieses Casio Keyboard funktioniert nicht, Schnelligkeit von Gedanken ist die Dauer der oder besser gesagt, es funktioniert nicht Ungewißheit während einer augenblicklichen Historisch gesehen ging der Blobsquatch richtig, da es ein solches Geräusch macht. Verzögerung der sinnlichen Erfassung aus einem optischen Fehler hervor. Ca. (Geräusch) Die merkwürdigen Stimmen, durch Ausschaltung des Zweifels - um dann im Jahr 20037 wurde er (der Sasquatch, eindeutig anders als die eigenen, kommen dem Geist zu erlauben, seine Sinne wieder Anm d. Red.) von Ray Randell und Vito durch den Lautsprecher und werden von einzuholen. Quaranta klassifiziert und mit diesem Begriff dem eigenen Tonsystem produziert. Und benannt. Der Blobsquatch hindert den dennoch, diese Tonausgabe ist nicht wirklich Bei einem Extrem, wo die Verschiebung Zuschauer daran, einen Sasquatch über die die eigene. Man könnte diese Erscheinung so weit geht ist, dass die Bereiche nicht Wahrnehmung zu fassen. Der Kyrptozoologe mit einer einfachen Geste, die von einer mehr synchronisiert sind, verschwindet Loren Coleman schreibt in seinem Essay Kultur der geordneten Überalterung her- die gesamte Gedankenform. Die ganze Eine kurze Geschichte des Blobsquatch: rührt, erklären: Wirf das verdammte Ding Störung wird dann mit provisorischen „Das Schicksal eines jeden Blobsquatch einfach weg! Aber wir hören doch etwas. Erklärungen beiseite geschoben. Natürlich verbleibt im Auge seines Betrachters.”8 Mein Dieses Geräusch ist dennoch ein Signal. Es könnten die beiden Bereiche auch noch nach

24 25 dem Aussetzen des Zweifels synchronisiert arbitrary borderlines between accepted and creature negotiate its autonomy under the or squid, initial conclusions regarding the ugh your body…” 2 dt: auch bekannt als ‘Sasquatch’. Dieses bleiben. Das würde die Tiefenwahrnehmung denied explanations, Metaphortean Research search-engineered, “panopti-conscious”5 Globster have since collapsed10. Paranormal Narrator: So, you’ve become a “bio- Monster lebt angeblich in den Wäldern des des „Metaphortean Phenomena“ ausweiten puzzles the shifting values associated with new perfection of our times? As RAQs Media Mechanisms in tow, the Globster is crafted electronic audiosapien?” Pazifischen Nordwesten der Vereinigten und vergrössern. All das entsteht in einem and obsolescent media. Collective suggests, “an intensification of by a set of factors that interlock exactly ZD: “Yes, yes…you’re the sort of part that Staaten. Die Bezeichnung Sasquatch ent- synästhetischen Prozess, der fremd und scrutiny must be met with an amplification with our desires to correlate all the contents happens in-between the electricity and the 6 stammt der Sprache kanadischer Ureinwohner. bekannt zugleich ist. Fremd, denn es gibt eine Narrator: In “A Search for the Cultural of guile. of the world, and to optimize and ease sounds.” engl: also known as ‘sasquatch’ this monster is Art „spektrales Wirbeln“14 durch angrenzende Bigfoot”, an essay by folklorist Sam Riley, the our searching. The Globster gives us just Narrator: Metaphortean phenomena alleged to live in the Pacific Northwest Forests Dimensionen, aber auch bekannt, weil es author notes “so perfect a monster is Bigfoot Historically speaking, the Blobsquatch enough of a glint to peak curiosity, but are mental encounters emerging at the of United States. Sinneserinnerungen an vergangene Fehler that it has become one of the three great emerged as an optical error. It was named not enough information to endorse any interface of malfunction. Malfunctioning 3 hervorruft. Metaphortean Forschung heisst: mysteries of our time, sharing this distinction and classifed by Ray Randell and Vito particular organism. “Glob,” of course, is technologies are fortified with energy ema- dt: Blob heißt: Fleck. Blobsquatch ist die neue aus eigenen Fehlern lernen. Wenn man with the Loch Ness Monster and the UFO.”1 Quaranto circa 20037. The Blobsquatch derived from a combination of the words nating from kernels of interruption. The Bezeichnung dieses Ungeheuers, seit es ein Foto bereit ist, sich zu irren, so kann man intuitive We will focus on the Bigfoot2, as it is linked impedes an onlooker from perceptually “globe,” and “blob. And so the Globalisation damnable data, produced by these ruptures, des Sasquatch gibt, das zu verschwommen ist, Feedbackschleifen in Gang setzen. Man to our queries regarding the Blobsquatch3. grasping a sasquatch. As cryptozoologist of information might be better understood are filtered through human consciousness and um ihn zu identifizieren as the Glob-alisation of information. Or, perception, prompting a rapid prototyping engl: A photograph of a sasquatch that is too in other words, “Blobsquatchery in the of uncertain thought-forms. The burgeoning blurry to be identified Expanded Field.” Correspondingly, despite thought-forms are implicitly compared 4 dt:Kryptozoologie ist das Gebiet der Zoologie, market ploys to distinctly separate new against known unknowns within the techno- das Tiere aufspürt, deren Existenz nicht media from old media, in a per petual bewiesen ist. 11 cultural imagination. Just short of the speed process of producing obsolescence , residual of thought, this duration of uncertainty engl: Cryptozoology is the search for animals technologies counter this rhetoric by their that are rumored to exist but have not yet been mere existence. confirmed 5 The abundance of discarded and leftover dt: „Panopticonsciousness“ ist ein neues technologies, circulating through second- Wort, das Überwachung und Allwissenheit hand markets, suggests a missing link in miteinander verknüpft. techno-cultural evolution. As Bigfoot belie- engl: a new word combining idea of surveillance ver Autumn Williams notes, of the ever- and omniscience enduring hominids, “If you see something 6 “Puzzling the World,” Cedric Vincent, The like that, it’s not really a question of ‘do they K.D. Vyas Correspondence, Vol.1, Revolver exist,’ but ‘what are they’?”12 Books, Frankfurt, 2006

This Casio keybeard is not functioning, or rather, it is malfunctioning when it makes a operates by momentarily delaying sensory sound like this [sound]. The strange voices, recognition by suspending disbelief, and markedly different from its own, coming then allowing the mind to catch up with its through its speaker, and produced by its senses again.At one extreme, where the delay own tone banks. And yet, these output sonic is such that the realms are out of phase, the heralds are not its own. One might explain this entire thought-form will vanish. The whole occurrence with a simple gesture conditioned incident will be led astray with provisional by a culture of structured obsolescence: Just explanations. Throw the Damned Thing Out! And yet, we hear something. This noise is also a signal. It’s not that the keyboard no longer works, Of course the two realms could alternately 7 because we can still hear it emitting sound. remain in phase, after the suspension of Coleman, Loren. “The Short History of To the extent that one is compelled to grapple disbelief, extending and magnifying the depth the Blobsquatch,” CryptoMundo. November with this occurrence, to construct speculative perception of Metaphortean Phenomena. All 25, 2006, beyond the ken of an instrument’s intended at once, strange and familiar. Strange, because function, can be understood as an encounter there is a sort of “spectral whirling”14 through 8 Coleman, < http://www.cryptomundo.com/ with “blobsquatchery in the expanded field.” neighboring dimensions, but familiar be- cryptozoo-news/blobsquatch-history/> Or, in broader terms still, Metaphortean cause it evokes sense memories of by-gone 9 See for further reference: Clark, Jerome and Phenomena. Circuit-bending is a fine ex- suspendiert die sinnliche Erkenntnis für eine The Bigfoot’s surge in notoriety, particularly Loren Coleman notes, in his essay The Short errors. Metaphortean Research involves Loren Coleman. The Unidentified & Creatures ample. Discovered by Reed Ghazala, in the längere Zeitdauer und kann dann letztlich in the Pacific Northwest, is derived in History of the Blobsquatch, “the fate of any learning from one’s mistakes. If one is prepa- of the Outer Edge. City: Anomalist Books, hallmark cryptozoological year of 1967, die Wunder der “Metaphortean Phenomena” part from the newspaper accounts of one blobsquatch remains in the eye of the red to be mistaken, they can intuitively 2006. circuit-bending has revealed an incredible besser verstehen. Wie Charles Fort bekannt Himalayan ‘abominable snowmen’ circa beholder.”8 activate feedback loops. Suspending sensory 10 spectrum of “Metaphortean Phenomena,” See for further reference: Michell, John and gegeben hat: “Das Schicksal aller Erklärung 1921. This in and of itself is an instance of made accessible only through the mis-use of recognition for longer durations of time and Bob Rickard. The Rough Guide to Unexplained ist es, eine Tür zu schliessen, nur um eine proto-blobsquatchery. Nested in botched My interest in the Blobsquatch is not one of ultimately better understanding the marvels Phenomena. London: Rough Guides, 2000. 15 electronics. andere weit aufgehen zu lassen”. telegraphy, mis-translations, and ambiguous demonstration. That is to say, I do not intend of Metaphortean Phenomena. As Charles 11 See for further reference: Henning, photo documents. An outgrowth of photo- to “de-monstrate” the Blobsquatch. The Many circuit-benders have reported Fort famously proclaimed, “The Fate of all Michelle. “New Lamps for Old: Photography, graphs, footprints, feces and hair, anecdotes, Blob-squatch cannot be understood as a mere encounters with the species known as “BEA- explanation is to close one door, only to have Obsolescence, and Social Change.” Ed. Acland, Blobsquatch: In The Expanded Field (2006- memorates and legends, continued to fortify visual deception produced by fumbling with Sape.”13 Today, Metaphortean researcher another fly wide open.”15 07) written and produced by Carl Diehl; the Bigfoot lore. a lens. The Blobsquatch has been generated, Charles. Residual Media. Minneapolis: Zack Denfeld shares his knowledge of narrated in the fictionalized persona of the by paranormal mechanisms9, to complicate a END University of Minnesota Press, 2007. engaging with this mysterious creature: 12 “Metaphortean Researcher” By the hallmark year of 1967, when the contemporary worldview, conditioned as it Baker, Mark. “Shadowing Bigfoot,”The (text of the correspondent video) infamous film by Roger Patterson and Bob is, by the digital hegemony of: database logic, Register-Guard [Eugene, OR] December 17, ZD: “So, this is pretty much just slowing it Gimlin was captured, a massive media surveillance, spectacle, structured obsolesce- 2006 < http://www.registerguard.com> down…but…it’s usually the in-between Note: The neologized term “Metaphortean” response reverberated through popular nce, and other ideas. 13 See for further reference: Ghazala, Reed. spaces—Like this is clearly not a sound that combines “metaphor” and “Fortean,” the latter culture. Ultimately, the Bigfoot was reduced Circuit-Bending. New York: Wiley Publishing, Casio made…because it would annoy the hell term denoting strange, mysterious events to a single iconic image, frame 352, of the But don’t take my word for it, just look into out of parents!” 2005. popularized in the publications of the famous filmstrip. Overload leads to pattern the related realm of the cryptozoo where Anmerkungen: 14 ZD: “The other cool thing is how much See for further reference: H.P. Lovecraft independent early 20th century researcher recognition. Bigfoot, as Riley suggests, you will find the “globster.” The Globster, as 15 Fort, Charles. The Complete Books of Charles pressure you put on these little knobs controls 1 Sam G. Riley “A Search for the Cultural Charles Fort. An eccentric champion of ano- had become the “perfect monster.” But you may know, is a mysterious blob beached Fort. New York: Dover Publications, 1974. p.30 malous phenomena, Fort collected facts that is perfection a sought after trait for the on the shores of places like Tazmania. It is how much the sound changes. So, you can Bigfoot: Folklore or Fakelore?” Journal of had allegedly been excluded, rejected, or cryptozoological4? “Googlability” has be- identifiable only as a viscous thing from the really feel the sound changing…and what is Popular Culture, Fall 1976 Vol. X ignored by established science because they come a sign of success in the Information sea, an organic mass, of unknown origins. actually happening is a circuit is being made Issue 2 page 337 were unexplainable. While Fort focused on the Economy. How does a cryptozoological Hastily cast off as a carcass from a shark with your body, electricity is being sent thro-

26 27 Arrangieren der Stadt / Arranging The Ciy

In welchem Filmprogramm dokumentari- 5 lessons and 9 questions about Chinatown Beverly Hills This is Roberto Delgado China Nomad City Passage Linz scher Arbeiten kann die Stadt als Lebensraum Shelly Silver Gudrun Kemsa Javier Loarte Biying Zhang Zelten, wo andere wohnen mit ihren gegenwärtigen Umbildungen noch 10:00 2010 5:10 2009 8:26 2010 4:03 2010 Oliver Gather/Rebekka Reich fehlen. Ein einstmals fiktives Bild moderner You live somewhere, walk down the same Der Film zeigt eine Fahrt durch Beverly Madrid, North area, newcomer neighbor- “The 16th Asian Games will be held in 6:00 2009 Zukunftsstädte wird heute realisiert. Das street 50, 100, 10,000 times, each time taking Hills - bekannt als Domizil prominenter hood. This is the street where I live... Sound: Guangzhou, China in November 2010. Nomad City Passage ist ein künstlerisches Stadtbild, “Image” als Repräsentanz über- in fragments, but never fully registering Schauspieler und Regisseure und wohlhaben- Alfonso Hervas, Editing: Javier Gonzales Guangzhou will be the second city in China Ereignis, das zwischen 2005 und 2009 in legener wirtschaftlicher Strahlkraft und THE PLACE. Years, decades go by and you der Einwohner von Los Angeles. Die Straßen Chillon, Narrator: Roberto Delgado Talent to host the games after Beijing in 1990. This den drei Städten Düsseldorf, Linz und Köln Größe, als Denkmal und Monument der continue, unseeing, possibly unseen. A sind mit Palmen gesäumt. Nicht weit davon Campus at Berlin International Film Festival year will be the largest Asian Games ever. stattgefunden hat. In drei Serien von jeweils herrschenden Kräfte, das in einem globalen building comes down, and before the next one entfernt befinden sich Hollywood und die / Jury at San Sebastian International Film The film documents one day activity of a 5-6 Nächten waren Bewohner und Interessierte Wettstreit um Märkte und Anziehungskraft is up you ask yourself ‘what used to be there?’ großen Studios der Movie-Industrie. Die Festival and many others * Madrid housewife in the city going through different eingeladen, öffentlichen, aber sonst nicht in diesen Jahrzehnten in 3D global erschaffen You are only vaguely aware of the district’s Häuser in Beverly Hills sind oft in der gleichen sites of the neighbourhood. It explores how zugänglichen Stadtraum als Schlafstätte wird, braucht Boden und Orte. Das leise, shifting patterns and the sense that, since the Holzskelett-Bauweise wie die Kullisen in den the change of Guangzhou city effects its umzunutzen. Drei verschiedene stadträumliche manchmal auch kurzzeitig dramatisch Alarm 19th century, wave after wave of inhabitants Studios erstellt. Die gepflegten Vorgärten people daily life. The camera goes behind the Aspekte wurden dabei reflektiert: der schlagende Verschwinden alter Räume und have moved through and transformed these wirken wie polierte Aushängeschilder einer publicly exposed scenes of this competition, privatisierte öffentliche Raum (Düsseldorf 2005); vieler gewachsener Gemeinschaften wird alleyways, tenements, stoops and shops. 10 wohlhabenden Gesellschaft - geschmückt revealing the disruptions and environmental die “Normalität” des Stadtrands (Linz 2009); in diesen Dezennien dokumentiert. Dem square blocks, past, present, future, time, mit einem voluminösen Fahrzeug als transformations of redevelopment and recon- die obersten Etagen der Hochhäuser (Köln widmen sich die folgenden Filme. light, movement, immigration, exclusion, Statussymbol. struction in Guangzhou prior to this important 2009).Zu jeder Realisation ist eine filmische gentrification, racism, history, China, yet short-lived pan-Asian event. The China Dokumentation mit sehr unterschiedlichen Inconceivable that any programme of docu- America, 3 languages, 13 voices, 152 years, Professorin für “Bewegte Bilder und government value their globe image by their Ansätzen von unterschiedlichen Urhebern mentary films today could not feature the 17,820 frames, 9 minutes, 54 seconds, 9 Fotografie“ an der Hochschule Niederrhein physical appearance of a host city to a very entstanden. Nomad City Passage Linz ist die city as a habitat undergoing massive change. questions, 5 lessons, Chinatown Ars Electronica, Linz / European Media Art high degree. They want to transform the old kürzeste und schlichteste Dokumentation. A once fictional image of modern, futuristic Festival, Osnabrück / Kunsthalle Düsseldorf / city to a modern international urban city to Rebekka Reich trennt den im Film üblichen cities is now being made reality: the physical Using an irreverent mixture of fiction, Kunstmuseum Bonn / Haus der Kulturen der show their powerful economic status to the Zusammenhang von Bild und Ton. Auf der city as an ‘image’, as a representative idea documentary and experimental genres, Shelly world. In fact the world is seeing the humanity Welt Berlin / 2.AllArtNow Festival, Goethe- 3rd Space Bildebene greift die Dokumentation mittels of superior economic charisma, scale and Silver’s work in film, video, installation and issue it is getting intense that Chinese local Damaskus / Arts on Main, Johannesburg / Sylvia Winkler/Stephan Köperl Zeitraffer einen wesentlichen Aspekt des magnificence – as a memorial and mo- photography is funny, poetic and formally people are not enjoying their lives going Kunstfilmtag Malkasten Düsseldorf / 2:00 2007 Projekts heraus: das temporäre Aneignen nument to the ruling powers, in these de- beautiful, seducing the viewer into pondering through physical and mental suffering at 27th Festival International du Film »3rd Space« ist der Marketing-Name eines und Umwerten von Orten der alltäglichen cades a creation on a global scale and in 3D such difficult issues as the cracks in our most their hometown. While the event itself is d‘Environnement, Cinema La Pagode in der vielen Wohnbauprojekte im Zentrum Umgebung durch die Teilnehmer. Der Ton to vie in global competition for markets and common assumptions, the impossibility of a publicly celebrated as a symbol of harmony Paris / Exchange Screening, Insa Art Space of von Chengdu. Neben jeder Baustelle befindet gibt einen kurzen akustischen Original- attractiveness. It needs land and locations. shared language, and the ambivalent and yet within and between the countries of Asia, the the Arts Council Seoul u.v.a. sich ein Verkaufszentrum, in welchem die Eindruck des jeweiligen Orts wieder. The current decades are seeing increasing overwhelming need to belong—to a family, a spectacle of an esteemed presentation takes zukünftigen Appartements mit Modellen und Einjähriges Arbeitsstipendium Kunstfonds awareness, and evidence recorded, of the nation, a gender, an ideology. propriety over the domain of inhabitants Sonderpreis des 13. Marler Video-Kunst- Musterwohnungen beworben werden. Im Bonn, Gewinner des Wettbewerbs “Wasser- silent disappearance (for all the occasional and the security a stable, known urban Preises / Projektstipendium am ZKM Verkaufsprospekt des »3rd Space« finden wir zeichen”, Kunstmuseum Mülheim, 1.Preis loud outcry) of long-standing spaces and Silver’s art has been exhibited and broadcast environment.” Zentrum für Kunst und Medientechnologie einen englischen Text, in dem Konzepte von Realisierungswettbewerb zur Neugestaltung of many communities looking back on a widely throughout the U.S., Europe and Karlsruhe / Villa-Massimo-Stipendium, Rom Virginia Woolf, Jürgen Habermas und Ray des Oberbilker Markts, zusammen mit scape ‘natural’ development through history. To Asia. Screenings and installations have been Biying Zhang is an artist base in Boston area u.v.a. * Düsseldorf Oldenburg, zur »Intellektualisierung« des Landschaftsarchitekten, Düsseldorf, 1.Preis this phenomenon the following films are mounted by venues such as the Museum of whose focus is in painting, film/video, and Bauprojekts herangezogen werden. Diesen künstlerischer Realisierungswettbewerb “Ehe- dedicated. Modern Art in New York/ the International sound. She has shown many pieces through Text verfilmen wir an drei verschiedenen malige Synagoge Universitätsstraße”, zusammen Center of Photography in New York/ the galleries, embassies, and special events Orten um und im »3rd Space«. mit scape Landschaftsarchitekten, Marburg Museum of Contemporary Art in Los around the world. She is near completion * Düsseldorf Angeles and many others. She is based in of her graduate studies at the Museum of Biographical notes see S. 20 * Stuttgart New York where she is an Associate Professor Fine Arts Boston, following undergraduate of Visual Arts in the School of the Arts, studies at the Central Academy of Fine Arts Columbia University. in China. She uses a multimedia approach to creating art, touching on a wide range of 5 lessons has participated in the following human reactions to personal involvement festials: Berlinale Shorts Competition at with the world; both the ’seen’ and the the 60th Berlin International Film Festival/ ‘unseen’. Kortfilmfestivalen-Norwegian Short Film Festival Grimstad / European Media Videoholica Varna / Cologne OFF VI festival / Arts Festival/EMAF 2010 (winning the TRANSFERA TV & MADATAC FESTIVAL Dialogpreis from the German Ministry Madrid / Vol.14#1 Amsterdam Arts gallery / of Foreign Affairs for the promotion of City Center of Brisbane / Ambassador’s intercultural exchange) * New York Residence Caracas / The Embassy gallery Roxy Art House Edinburgh / The Norfolk Muhanned's Wish NYC Gallery Manhattan and many others Nico Hertweck Third prize: Karsh Prize in Photography 6:00 2008 * Boston Muhanned set out for Sydney, to find his destiny. His wish was a small house to live in with his family. Then, a real estate company took pity on them. Now, he is bankrupt and many others with him. A true financial crisis tale. * Berlin

28 29 Aus-dem-Fenster-filmen-Filme / Filming-out-of-the-window Films

Wie viele Aus-dem-Fenster-hinaus-filmen- Bahnfahrt Rückreise aus dem Innern Indiens daneben Filme und driving videos haben wir schon Anne Wissmann Blicke aus Fenstern Terry Buchholz gesehen oder gemacht? Das war der erste 1:40 2008 Regina Ray 7:15 2004 Gedanke beim Ansehen des gleichzeitig Während der Bahnfahrt ergeben sich durch 5:00 2003 Im Sommer 2004 hielt ich mich für einige konzentriert empfundenen Videos von die Spiegelung an den Fensterscheiben Inneres Indien, wo seit Herbst 2009 unter dem Zeit in den USA auf. Ich wollte meine Terry Buchholz, dem sogleich der 2. folgte: immer wieder drei Ansichten in einer Begriff “Green Hunt” gegen die Urein-wohner beiden Kinder, die ich seit fünf Jahren nicht Eines muss immer dabei sein. Jedes hat Fläche: die hinter der Scheibe liegende Indiens vorgegangen wird. Ausschnitt aus 5 mehr getroffen hatte, wiedersehen. Die zwei seine eigene Qualität und dieses ist ganz vorbeischießende sommerliche Landschaft, Stunden Aufzeichnungen anberaumten Treffen dauerten nur einen von der Erwartung eines ungewissen die vor der Scheibe liegende räumliche Situa- Bruchteil meines Aufenthalts. Dies war ein Wiedersehens geprägt, auf das die Fahrt tion des inneren Zugabteils mit ihren teils Biographical notes see S. 21 * Düsseldorf Versuch meinerseits, die räumliche und laut der Filmbeschreibung hinsteuert. Es lesenden teils schlafenden Insassen und der zeitliche Distanz zu schließen - das Video entsteht Intensität durch den Sound des Landschaft auf der gegenüberliegenden Seite zeigt eine Fahrt, die ich am Zugfenster, von Näherkommens. Aus-dem-Fenster-filmen der Fensterscheibe. Sie alle projizieren sich New York City nach Tarrytown am Hudson ist ein allen Filmern irgendwie vertrautes, auf ein und derselben Fläche in zeitlicher River, aufgenommen habe. subjektives Video-Verhalten, das versucht, Abwechslung je nach Helligkeit der einzelnen den Raum nach innen zu stülpen, die Räume. Die Aufnahme ist ein Dokument Dipl. Informationsdesign, Düsseldorf (2000- Geschwindigkeit aufzunehmen, um sie dreier Situationen, die räumlich und zeitlich 01), EU Stipendium Multimedia (2001-02), wie psychedelisch zu erfahren und auf parallel zueinander verlaufen. * Düsseldorf Einzel- und Gruppenausstellungen im In- ihren Bewegungsstrukturen mitzuziehen. und Ausland mit Video, Sound, Installation, So entstand die Idee für diese Sequenz Performance, Objekten und Fotos (seit 1997) mit diversen spannend zu verfolgenden, * Düsseldorf künstlerischen Fensteransichten, die durch Regina Rays Aufnahmen während ihrer Zugreise um dokumentarische Bilder von Landschaften und Menschen in Indien und Das Leben draussen um ihr Essay erweitert wird. Christina de Santana 11:21 2009 In meinem Video sieht der Betrachter eine How many filming-out-of-the-window mo- pulsierende Stadt. Es ist ein Experiment, vies and driving videos haven’t we already welches eine Geschichte des Alltags “da seen or done? This was the first thought draußen” zeigt und zugleich das soziale when viewing Terry Buchholz’s video, as Verhalten der Menschen, welche ihre all- concentrated an impression as it made, on- Kudamm täglichen Aufgaben, die wir alle erfüllen ly to be followed on its heels by a second: Richard Anders müssen, ausrichten. Das Herzstück dieser So, it is a must that at least one has to be 2:05 2007 Stadt scheint der Bewegungstrieb zu sein. presented. Each has its own quality and this Kudamm spricht für sich selbst. Die Ein Mädchen, das plötzlich zwischen den one is entirely shaped by the expectation of vermutlich bekannteste Strasse Berlins Menschen anfängt zu rennen, ein Rad- an uncertain reunion where, so the synopsis gibt sich jedes Jahr zur Adventszeit einen fahrer, der durch die Straße fährt oder die tells us, the journey will lead. The sound festlich geschmückten Anstrich, der Film schwangere Frau, die mit ihrer Tochter vorbei of coming closer makes for an intensity. ist ein herein- und durchtauchen dieses läuft. Ich habe den Film aus meinem Fenster Shooting out-of-the-window is somehow Kurses. Durch das Handy-Format ergibt in Düsseldorf gedreht, durch ein Loch in familiar to all filmmakers, subjective video sich eine Unschärfe, die aber auch sinngleich einem Blatt Papier aufgenommen. behaviour that tries to turn space inwards, für jede/n KonsumentIn ist, die/der dort to film the speed in order to experience it flaniert. Die Hintergrundmusik Elis Reginas tanzhaus NRW Düsseldorf Germany as if psychedelically and to zoom along with vermittelt einen tröstenden Aspekt. / Camargo Vilasa, Bahia, Brasil / its structures of motion. Thus the idea grew Johanneskirche Düsseldorf u.v.a. for this sequence with its various exciting Ich bin 1973 in Hamburg geboren, mache * Düsseldorf and artistic window views. Complemented Kunst mit ganz vielen Medien, bleibe meist by her essay, Regina Ray extends this set bei der Literatur, habe zuletzt viel mit Audio- with documentary scenes of landscapes and Dateien gearbeitet, Filme u.v.a. 1995 ‘Ich people, taken during her train journey in möchte so gerne mal nach Nashville’ (28 min) India. (lief auf diversen Festivals), 2003 ‘Le Choix’ (lief auf movie-explosion, Experimental- und Kurzfilmfestival), 2007 ‘Kudamm’ (Lief bislang nur auf www.myspace.com/dottore_ altrimenti) * Hamburg

30 31 so dass von den Bäumen selbst kaum etwas eine nach der anderen, an mir vorbei zum Dschungel sein, in einen Wald, auf einen zu sehen ist. Nur wenn man, so wie ich jetzt, Händewaschen. Mich streift der Duft von Park zumindest. Ist es aber nicht. direkt vor ihnen sitzt, nur von der feuchten Rajanighandha. Luft und den Gitterstäben des Zugfensters Auf der Straße, unter den Kronen der Bäu- von ihnen getrennt, lässt sich manchmal ein Es herrscht Platzverwirrung. Zumindest nach me vor meinem Zimmer, arbeiten ein, Blick auf ein Stück Baumrinde erhaschen. meinem Empfinden. Auf meiner reservierten manchmal auch zwei Bügler und mehrere Aus der Ferne dagegen wirkt das Grün wie Liege befinden sich bereits seit Besteigen des Köche. Sie arbeiten an zwei kleinen Ständen, ein einheitlicher flacher Pflanzenteppich. Zuges zwei übergewichtige, junge Männer. Da aus einfachen Brettern gezimmert. eine Längsbank am Fenster frei war, wich ich dorthin aus. Aber die jungen Männer machen Der Bügelstand hat außer dem Blätterdach Tage später, Weiterfahrt entlang der Ostküste, auch jetzt, etwa vier Stunden später, keine auch ein Holzdach, aber die Küche hat nur Richtung Norden : Anstalten, meine Liege zu räumen. Mein ersteres. Zum Schutz gegen heftigen Regen Gepäck steht unter dieser Liege und ist noch hat man eine schwarze Plastikplane an Mittlerweile ist die Landschaft fast eben nicht für die Nacht mit einer Kette gesichert. den Ästen befestigt, die in einer launigen geworden. Davor fuhr der Zug durch Die Liege, auf der ich jetzt abwechselnd sitze Wölbung über der Kochstelle hängt. In der ein Gebiet, an dessen Horizont schnell oder mich ausstrecke, ist eigentlich der Platz Mulde sammelt sich das Regenwasser der wechselnde Bergformationen ihren Auftritt eines anderen jungen Mannes, was ich aber vorangegangenen Tage und Nächte. Noch hatten: zerklüftete Felsen, rundgewaschene, erst vor kurzem herausgefunden habe. Der hält sie, die schwarze Plastikplane. riesige schwarze Steine, bewaldete Hügel, erhebt bisher keinerlei Ansprüche auf diesen Zuckerhutformationen aneinander gereiht, Platz, sondern hat sich auf eine andere Liege von Süden nach Norden kleiner werdend oder hoch oben unter die Ventilatoren verzogen. auch in umgekehrter Größenanordnung. Ich glaube nicht, dass wir Orissa schon erreicht haben, wir fahren noch immer durch den Kalkutta, Guesthouse: südlichen Bundesstaat Andrah Pradesh. Der Indische Ozean ist nicht zu sehen, muss Mit laufendem Deckenventilator - leider sich aber in unmittelbarer Nähe zu meiner sehr laut - lässt es sich aushalten. Haare Rechten befinden. Läuft alles fahrplanmäßig, und Vorhänge flattern. Durch das kleine, so komme ich morgen früh um 7:20 in vergitterte Badezimmerfenster habe ich auch Kalkutta an. Am Horizont zur Linken jetzt von hier (Zimmer 12, statt meines geliebten wieder Berge. Zimmers 12a) einen Blick auf das ehemals rot getünchte Nachbarhaus mit bröckelndem Angeblich gibt es um halb fünf endlich Tee. Putz: eine stattliche bengalische Villa im Süden Wochen später: Wenn das stimmt, dauert es nicht mehr Kalkuttas mit Marmorterasse, Balkonen und lange. Die Berge sehen nun aus wie die schmiedeeisernen Geländern. Dem Verfall Die Horizontlinie erscheint, schwarz die Erde Zusammenfassung all jener Formen, die preisgegeben. Wie ihre Bewohner. Ein Baum darunter, dunkelrot der Himmel darüber. zuvor einzeln aufgetreten sind. hat sich neben dem Fallrohr ins Gemäuer Rückreise aus dem Innern Indiens Nur ein dunkelroter Streifen, der nach oben gefressen, ein Pipalbaum, auf der Höhe des hin über Orange nach Gelb verblasst, das ins ersten Stocks tritt er aus der Mauer. Die Himmelsblau übergeht. Im Übergang von Blätterkrone erreicht schon die Balustrade Hellgelb zu Hellblau schwebt ein schmaler des Flachdachs. Blicke aus Fenstern Wolkenstreifen, der sich mit jedem neuen Blick verändert. von Regina Ray Aus dem Fenster Richtung Norden: Eben noch war das Wasser der Erde zu Schon den ganzen Tag lang sehe ich nur Stockschirm, entweder aufgespannt und zu sein, eher buschiger Wildwuchs. Die erkennen, Seen oder breite Flüsse, in denen Land, Land, Land, Reisfelder, Reis in allen darunter sitzend - oder der Schirm ist in hinteren Berge liegen im Dunst. Dort regnet Auf dem Dach unter mir sich bereits der junge Himmel gespiegelt Wachstumsstadien, dann auf der Ostseite ihrer Nähe in geschlossener Form in die Erde es, wie es die ganze Fahrt über immer wieder fünfzig Quadratmeter Wellblechdach hat, aber nun ist die Erde noch einmal ganz des Gebirgszuges auch Kartoffelanbau. Alle gerammt. Wie ein Signet: Hier arbeiten wir: regnet. Es ist vier Uhr nachmittags. Die Fahrt liegt ein träumender, weißer Kater schwarz geworden. Wir fliegen dem Tag Felder durch Wälle begrenzt, und fast jedes Das ist unsere Land: Das unser Schirm: Nach dauert jetzt schon sechs Stunden, und es wird zuckt mit den Ohren, den Pfoten davon Richtung Westen, aber letztlich ist er Feld entweder höher oder niedriger gele- der Arbeit machen wir hier Pause. Manchmal vermutlich noch vier oder fünf Stunden so Die eine der südindischen Frauen ein paar der weiße Bauch ungeschützt, Hammerschläge schneller als wir. gen als das Nachbarfeld. Felder mit rechten neben den Schirmen Taschen. weitergehen. Bänke weiter, ist diejenige, die ich - neben von einer Baustelle des Winkeln, mit spitzen und weiten Winkeln, der Landschaft draußen - am liebsten weitläufigen Hinterhofs, so feucht Vor wenigen Minuten, bevor die Sonne Quadrate, Rechtecke, aber auch Rauten, Seit es Kartoffelfelder zu sehen gibt, ist das Der Wasserbehälter der mitreisenden, betrachte. Sie trägt einen Sari mit braunem ihr erstes Licht schickte, stand der Große Ovale, Dreiecke: Reispflanzen in jedem Sta- Grün mit rotbraunen Flächen durchsetzt. indischen Zugnachbarn fasst etwa fünf Liter. Blumenmuster auf hellem Grund und eine ist das Papier nach dem langen Regen Wagen in meinem Kabinenfenster, mit der dium, manche von einem ganz hellen Grün Auch jetzt nur vereinzelt Menschen, Er ist tonnenartig, mit Henkelgriff und hat dunkelbraune Saribluse dazu. Sie hat sehr dass es kaum noch die Schrift aufnehmen Deichsel oben aufgehängt. Jetzt sind alle in das hinein Gelb gemischt scheint - bis zu durchwegs Stammesbevölkerung. Seit der unten einem kleinen Hahn. Seine gesamte langes, kräftiges, leicht gewelltes Haar. Über kann, so gesättigt, doch später Sterne verblasst, nur das äußerste Licht des einem Grün, satt und dunkel, gemischt mit letzten Stadt sehe ich viele Frauen mit einem runde Außenwand ziert das Motiv einer dem glattgekämmten Haar gibt es noch geht der Kater auf Jagd. rechten Flugzeugflügels blinkt unablässig in Grau und Blau. Die dunkleren Halme sind anderen Sariwickelstil, einem der ihnen Schneelandschaft. Deutsches Mittelgebirge fein sich kräuselndes - wie ein Schleier, gleichbleibendem Rhythmus. hoch und bewegen sich alle zusammen in erlaubt, keine Bluse zu tragen und trotzdem oder gar Chalets in den Schweizer Alpen durchsichtig. Den langen, dicken Zopf Windrichtung. nichts von ihren Brüsten zu zeigen. Der könnten das sein. Das wirkt hier genauso schmücken im oberen Drittel weiße Blüten, die Zimmer 12a, die Südostecke: Frühstück wird serviert. Das Dunkelrot Nasenschmuck variiert. Meistens tragen exotisch wie ein Palmenstrand auf einer am Ende des Nachmittags von ihrer Nachbarin hat die Farbe von Zinnober angenommen, Zwischen den Feldern Landeinschnitte, die Frauen zwei Nasenstecker, in jedem Na- Tapetenwand eines deutschen Wohn- oder auf einen Faden aufgefädelt wurden. Die alten, Mein Bett in gleicher Höhe mit den Nestern das Orange hat sich in leicht rotstichiges Abbrüche, Bewässerungskanäle, Rinnsale, senflügel einen. Zwischendurch gab es eine Schlafzimmers. verblühten Blumen, ebenfalls ehemals weiß, der Krähen. Bei einsetzendem Regen belegen Sonnengelb verwandelt. Die Sonne selbst mäandernde Flüsse und Bäche. Berge in Wegstrecke, da trugen die Frauen Ringe statt aber nun gegen Abend mit Gelbstich, wurden sie die Gipfelplätze, die äußersten Ränder der ist immer noch nicht zu sehen. Das Rot des allen Formen: flach hingestreckt wie riesige Stecker in ihren Nasen, dünne Goldringe, Es ist fast dunkel. Seit gut einer Stunde fahren aus dem Haar genommen und durch frische Äste, und rudern mit den Flügeln. Endlich Himmels und das Schwarz der Erde liegen Tiere, oder klein und kantig wie von Riesen beidseitig in jedem Nasenflügel einen. Jetzt wir erneut durchs Gebirge. Wir haben noch ersetzt. Würde ich näher dabeisitzen, könnte können sie den Schnabel halten, den sie jetzt an der Horizontlinie in schärfstem verlorene, schwere Taschen mit Gold und sehe ich Frauen, die tragen drei Nasenringe. einmal mindestens 20 Tunnel passiert. Und ich sie riechen. Die neuen Blüten heißen sonst vor lauter Durst aufgesperrt haben. Kontrast. Gemüse. Die wenigsten bewaldet. Viel Der dritte hängt vorne über der Oberlippe, er nun, da ich den Wildwuchs aus nächster auf Bengali Rajanighandha und entwickeln, Über der Balustrade meines Balkons winkt Buschland, an den Westhängen an manchen geht durch die Nasenscheidewand, umrahmt Nähe sehe, bin ich nicht sicher, ob die Berge, besonders jetzt am Abend und später in der ein einzelnes Blatt eines Gummibaums. Auf der Erde erscheint ein mäandernder Stellen Brandrodungsfeldbau. Auf den Brach- von zwei größeren an jeder Seite. die ich zuvor nur aus der Ferne sah, nicht Nacht, einen starken, betörenden Duft. Der Die Krähen meiden den Gummibaum, sie Fluss, in ihm liegen drei langgezogene Inseln. flächen weiden Kühe und Wasserbüffel, doch bewaldet waren. Jetzt, aus nächster lange, mit Blumen geschmückte Zopf, der bevorzugen die riesige, ausladende Schönheit Das Rot überm Horizont ist jetzt knallrot. selten Ziegen, aber verglichen mit dem nicht An der höchsten Stelle der Gebirgskette, fuhr Nähe, die Bäume, Büsche, Sträucher, Lianen, unten offen ist, reicht ihr bis weit bis über die auf dem Nachbargrundstück samt ihren Und an den Seiten des Flusses tauchen endendem Grün gibt es wenig Tiere und der Zug immer wieder durch Tunnels. Jetzt Blätter und Blüten direkt vor Augen, sehe ich Taille hinab. Sie hat ein schmales, fast hageres drei beigestellten, andersartigen Genossen. immer wieder Ansammlungen von kleinen, noch weniger Menschen. Nur vereinzelt bewegen wir uns auf flaches Land zu, die ihre enorme Vielfalt. Die Bäume sind hoch Gesicht, aber entspannte Gesichtszüge, und Dazwischen ragen die meterlangen, lan- schwachen Lichtern auf. Wie weit entfernte stehen oder hocken sie in den Feldern. Die Berge liegen in südwestlicher Richtung - zwar und alt, auch jung und dünn, und alle sind sie lächelt meist. Eben haben die Frauen zettförmigen Blätter einer Bananenstaude Sternenhaufen. Menschen in fast allen Fällen mit schwarzem alle grün, aber es scheint kein Baumbewuchs über und über mit Kletterpflanzen bedeckt, ihre Abendmahlzeit beendet und gehen, hervor. Es könnte der Blick in einen

32 33 Das Auge denkt / The Eye thinks

“...indem es Anblicke gewinnt... Einen Aus dem Nichts Aussage der Völva Hero und Leander Our search of this Field - Anblick gewinnen wir dann, wenn wir das Maria Vedder 93 Stichwörter zur Moderne Jérôme Thomé John Dunn als Roaming Reporter Sichtbare so zurechtrücken, dass es “sich” 5:00 2009 Jón Thor Gíslason 0:40 2009 Ursula Ströbele zeigt, sich uns “darbietet”. Damit ist zugleich Der Kern des Videos ist eine Versuchs- 5:41 2008 The light pixels in the night are inspired by 2:44 2009 auch gesagt, dass wir uns sehend dazu in anordnung zur Visualisierung der Chaos- In der nordischen Mythologie ist die Völva the mythological story of the two lovers Hero Das ist ein komplett unorganisiertes ein angemessenes Verhältnis setzen. Wir forschung. Diese untersucht, unter welchen eine weise Seherin, eine Hexe, eine Prophetin. and Leander. Hero was an Aphrodite priest Daherreden. So mache ich hier keinen bringen uns so ins Spiel, dass sich eine Sache Bedingungen ein System in Chaos stürzt. In kritischen Zeiten sucht der Mensch bei in Sestos at the Hellespont strait, which her Fortschritt für die Gesellschaft. Ich bringe aufschließt, indem sie sich auf uns hinordnet.” Z.B. warum es auf der Autobahn Staus ohne ihr Rat, will wissen, wie er handeln soll. In lover Leander from Abydos swam through die Kunst nicht weiter. Ich bringe auch Dieses Zitat von Gottfried Boehm über erkennbare Ursachen gibt. Wir sehen im diesem Video spricht die Völva Begriffe und every night to be with her. Hero puts a lamp die Forschung nicht weiter. Im Grunde die Einbildungskraft (aus: Wie Bilder Sinn Kreis fahrende Autos, die nach einiger Zeit Namen aus, die mit unserer modernen Welt for Leander to light up his way through the verschwende ich meine Zeit. Aber das um erzeugen, Berlin 2007, S.100) läßt sich gut auf ins Stocken geraten und stoppen: ein Stau verknüpft sind und trifft somit eine Aussage strait. One night the light went out during mich herum ist bewegt oder bewegt sich. die Konstruktionen der Bildarbeiten dieser aus dem Nichts ist entstanden. Der Grund über den Zustand, in dem wir uns Heute a storm: Leander got lost in the sea and Deswegen habe ich das Gefühl irgendwie, Programmsequenz anwenden. Arbeiten, die ist menschliches Fehlverhalten: zu dichtes befinden. Sind wir auf dem richtigen Weg? drowned. When Hero discovered Leanders dass mein Leben weitergeht. Aber, ich tue ja über eine strukturelle Herangehensweise wie die Auffahren führt zu plötzlichem Bremsen. So Oder ist es an der Zeit, dass in der Moderne dead body the next morning, she leaped off gar nichts. * Düsseldorf von Maria Vedder und Tobias Rosenberger eine wie Chaosforscher berechnen, dass schon ein Umdenken stattfindet? a cliff and died. The video work by Jérôme Ordnung herstellen, die gedanklich entsteht, der “Flügelschlag eines Schmetterlings in Thomé transforms the issue in abstract light “hinordnet” und Entsprechungen andeutet. der Karibik einen Sturm in Europa” auslösen Jón Thor Gíslason, geboren in Hafnarfjordur and sound signals. * Düsseldorf John Dunn hingegen spricht assoziativ und kann, genügt auch auf Straßen eine kleine (Reykjavík), Island 1989 bis 1993 Studium Ursula Ströbele filmt ihn dabei - auch eine Ursache für eine große Wirkung. an der Staatlichen Akademie der Bildenden Hinordnung. * Künste, Stuttgart bei Prof. Erich Mansen. Museum Ludwig Köln / Neuer Berliner 1993 Absolvierung Aufbaustudium mit ‘... by attaining sights ... We attain a sight if Kunstverein / Zentrum für Kunst und dreijährigem Stipendium. Seit 1994 zahl- we adjust the visible in a way that it shows Medientechnologie Karlsruhe / Tate Gallery reiche Ausstellungen im In- und Ausland, “itself” that it “presents” itself to us. Which Liverpool, England / Fukui Culture u.v.a. diverse Arbeitsstipendien. 2001 Förderung is also to say that we, seeing, place ourselves Professur für Medienkunst an der Universität des isländischen Staates. Darüber hinaus in an appropriate relation to it. We bring der Künste Berlin *Berlin auch immer wieder Naturkunstprojekte. ourselves into play such that a thing becomes Kunstphilosophische Aufsätze. accessible by reason of its arranging itself in * Düsseldorf Entwurf 1 & 2 orientation to us.’ This quote from Gottfried Anne Schülke/Detlef Klepsch Boehm about the imagination (from Wie 6:05 2010 Bilder Sinn erzeugen [How images create Sevastopol in August Das Video beschäftigt sich mit Erwartungen sense], Berlin, 2007, p.100) can be well Tobias Rosenberger an dokumentarische Naturaufnahmen, die applied to the constructs of the pictorial 4:30 2010 Möglichkeiten des Abbildens und Herstellens works in this sequence of the programme. The sun was shining high and brilliant von Wirklichkeit und versucht eine fruchtbare These works use a structural approach above the bay, which glittered warmly and Verbindung von Text, Bild und Ton. Detlef such as that of Maria Vedder and Tobias cheerfully, studded with motionless ships and Klepsch und Anne Schülke arbeiten seit 2007 Rosenberger to establish an order that comes moving sailboats and skiffs. A light breeze miteinander an dieser Schnittstelle. about mentally, takes on an orientation and was barely rustling the withered leaves of the insinuates analogies. However, John Dunn scrub oaks near the Telegraph, filling the sails Anne Schuelke speaks associatively while Ursula Ströbele Lunte of the small boats and raising a gentle swell. Nach einem Studium der Literatur films him. An approaching order, too. Stefan Lux Leo Tolstoy, The Sevastopol Sketches Sound: und Philosophie in Düsseldorf und 1:15 2006 Wolfram Sander * Schöllkrippen Theaterregieassistenzen in Düsseldorf, Zürich Mittels digitaler Maskierung werden die the cold light of grey und Wien realisiert sie seit 2003 Stücke, einzelnen Brandherde auf einer wirr liegen- Daniela Georgieva Videos und Kurzfilme in Zusammenarbeit den, 10 Meter langen Zündschnur verfolgt. 3:11 2009 mit Fotografen, Musikern und Bildenden Bedingt durch die starke Rauchentwicklung Das Video “the cold light of grey” ist vom Künstlern. Seit 2006 widmet sie sich besonders und die Rückstossenergie der Brandherde, französischen Kino, von dem Film “Masculin dem Schreiben mit dem Schwerpunkt Theorie welche die Zündschnur verschieben, sind -Féminin” von Jean-Luc Godard inspiriert. und Praxis der Autofiktion. * Düsseldorf die Wege jedoch zwangsläufig (re-)kon- Die Arbeit ist eine Homage an Jean-Luc struiert. Faktische, spekulative und fiktive Godard, die Musik zum Video habe ich selbst Detlef Klepsch Elemente ergänzen sich und repräsentatieren komponiert. Nach einem Studium der Freien Kunst an den kontinuierlichen Ablauf einer Ketten- der HfBK Hamburg und der Kunstakademie reaktion. Die Fragilität von Erzählung Round And Round And Round, Galerie Düsseldorf (Meisterschüler von Nam June und Konstruktion von Geschichten und Christa Burger in München / “Espace III“ Paik) arbeitet Detlef Klepsch seit vielen Jahren Geschichte wird thematisiert. in Toulouse / Kunstfilmtag Düsseldorf / Art an der Schnittstelle Ton, Musik, Video und Chicago in the Park, Galerie Andreas Brüning, Netzkunst. Im Fokus steht dabei der kritische Projektraum des Deutschen Künstlerbundes Chicago / Guild the Lily, Williamsburg, New Blick auf das Verhältnis von Individuum und Berlin / Kunstfilmtag Düsseldorf / Projekt- York / Hip Hop, Kunstwerk, Köln / Kiss Gesellschaft. * Düsseldorf raum der Sammlung Lenikus in Wien / glue me, Kiss me Vincent, K22A, Düsseldorf / Berlin u.v.a. * Wien Artnewscafe “The Twain Halves“, Galerie Sariev, Plovdiv, Bulgarien / PinPin - Zentrale Randlage Berlin u.v.a. Förderpreis Bildende Kunst Düsseldorf u.v.a. * Düsseldorf

34 35 36 37 Ausstellung I / Exhibition I

12:00 - 18:00 Bay Dredge Rekultivierung (Pride of Creation) Transcommunication Chainreaction World’s picture Cynthia Hooper Oliver Gather Arthur Tuoto Dorotea Doreen Etzler Bruno Goosse/Raphaël Balboni 9:00 2007 100:00 1990 2:42 2010 6:20 2010 15:44 2008 Bay Dredge examines the somewhat bizarre Ausgangspunkt für den Film war das The fragility of a TV signal reveals a personal Chainreaction is a conceptual piece on the This film tells a (hi)story which dreams to spectacle and unexpected formal elegance Gespräch mit einem namhaften Kunst- experience of shock and delight. interaction of different analogue and be universal. On the pretext of the 50th of an imposing effluent pipe that spewed its professor über dessen künstlerisch - genia- digital tools that result in a certain imagery. anniversary of the 1958 universal exhibition contents along an unspoiled beach in rural lische Schöpferperspektive: “Wenn ich Arthur Tuoto works with video, photography The following chain of tools is in use, TV- in Brussels, it shows how the universal northern California in winter of 2007. This morgen früh aufstehe und kein Vogel zwit- and new media. His works have been exhibited signal from ARD, FUNAI 6 Head HiFi Stereo exhibitions allowed nations to confront each eleven mile-long pipe extended—vacuum schert mehr vor meinem Fenster, dann in more than 50 festivals and exhibitions HQ VHS, KODAK Stereo Cassette HS 240, other with artistic and industry productions cleaner-like—from a dredging barge at the möchte ich mit der Kunst soweit sein, dass around the world, such as: Videoformes SONY VHS XLW715, ACER XD1150 DLP, instead of weapons. Confrontation became a local marina, across the marshes, and over ich das alles nicht brauche, das ich das alles - International Video and New Media Art unspecified white linen, NIKON COOLPIX matter of representation. And representation the sand dunes to its final destination. The nicht vermisse. Dass wir das selber machen Festival (France), aluCine Latin Media Festival S550, 2 GB SD SecureDigitalCard PLATINUM, was affected by that. At the beginning, the varied and distinctive contents of the bottom können.” Das fand ich sehr inspirierend, und (Canada), São Paulo International Short MULTIREADER CR-BCA0-X-AL, mac mini film was designed to be projected on multiple of Humboldt Bay were thus dramatically wenige Tage darauf ging ich zusammen mit Film Festival (Brazil), Buenos Aires Festival Model Number A1103, Verbatim DVD-R screens and give a feeling of immersion. The revealed to all who dared to venture near this Atelierkollege Siekmann ans Werk: Für einen de Cine Independiente (Argentina), Time is Printable, CANON PIXMA IP4000 in order spectator was invited to choose between powerful motif to economic expansion. ersten Anfang beschlossen wir, einen kleinen Love Exhibition (Galerie Octobre/France) to meet an unknown player& audience. Besides looking here or there, to assemble, to build Fliederbaum selbst zu belauben….” Ganze and Digital Landscapes Exhibition (TMG speed and editing no further image manipulation the world around him. The film was similar Cynthia Hooper’s videos investigate 100 Minuten, ungeschnitten in Echtzeit, wird Gallery/Portugal). Through reconfigurations has been made during postproduction. Apart to an exhibition: an itinerary both curious landscapes transfigured by political and der Schöpfer-Vorgang dokumentiert und zum of memory and daily life, the artist has from the music track only original sound has an distracted.It was adapted to a projection environmental contingency. She has worked ruhigen Bild einer langsamen, arbeitsreichen been developing a work that includes been used, that is the NIKON lens adjusting on single screen, keeping the notions of with varied industrial and agricultural en- Veränderung. Scheinbar dokumentarisch, ist video art, installations and experimental in auto focus mode. * Berlin gathering, confronting and meeting. vironments, waste disposal sites, and in- der Film rückwärts gedreht und inszeniert. documentaries. *São Paulo/Curitiba formally constructed communities, among Alle Bewegungen wirken bemüht, tumb, Raphaël Balboni other places. For the past five years, she has schwerfällig. Die Mühsal des bescheidenen directs an co-directs several documentary studied and documented Tijuana’s complex Schaffens ist offensichtlich, die Anmaßung and art video films, with etcher Cécile urban environment and infrastructure, and eines unreflektierten Geniekults wird Massart, sculptor Daniel Van de Velde, plastic also contested water issues along the U.S./ sinnfällig. artist Ramsa and video artist Bruno Goosse, Mexico border. Her work is meditative and among others. He now focuses his creative poetic, but also takes a generously obser- Einjähriges Arbeitsstipendium Kunstfonds work on fiction films. After traveling with vational and generally factual approach to- Bonn / Gewinner des Wettbewerbs “Wasser- « The inhabitants » He works in association ward the places she examines. Cynthia has zeichen” Kunstmuseum Mülheim / 1. Preis with Ann Sirot. * Brüssel exhibited her work within the United States Realisierungswettbewerb zur Neugestaltung and internationally, most recently at the des Oberbilker Markts, zusammen mit scape Bruno Goosse Center for Land Use Interpretation in Los Landschaftsarchitekten, Düsseldorf / 1. Preis Bordeaux Festival of Art, Kunsthal Kade te Angeles and the Museum of Modern Art in künstlerischer Realisierungswettbewerb Amersfoort, Atomium Brussel, Centro per Mexico City. “Ehemalige Synagoge Universitätsstraße”, l’Arte Contemporanea Luigi Pecci, Prato, zusammen mit scape Landschaftsarchitekten, Franco-German Cultural Center, Ramallah, Center for Land Use Interpretation in Los Marburg ; Today Art Museum Beijing, Instants Video Angeles / Tyler School of Art in Philadelphia / * Düsseldorf Marseille, festival cinemas different in Paris Sarah Meltzer Gallery in New York City / and many others * Waterloo, Belgien Director’s Lounge in Berlin / the 21 Grand Gallery in Oakland and many others * Los Angeles

1.38 38 1. 39 Ausstellung II / Eintrag in das Online Kondolenzbuch Entry into the online condolence book 21. August 2010 Linke Seite: Rechte Seite: Exhibition II Christoph Schlingensief (2882) Christoph Schlingensief (2882) Installation am Vorabend des Todestags von „Richterkerze“ Juli 2010 ca. 3 min. „Im Himmel“ März 2010 Christoph Schlingensief. Die Verschmelzung Videopanel gerahmt mit schwarzem Passe- Videopanel gerahmt mit schwarzem Passepar- Lieber Christoph Schlingensief, Dear Christoph Schlingensief dreier Videoarbeiten zu einer Installation. partout im schwarzen Holzrahmen. Aus tout im schwarzen Holzrahmen, Videosequenz Fotografien erstelltes Videoloop einer abbren- von einem Flug über den Wolken, bei dem wie so viele Menschen hat mich Dein Tod tief As with many people your death has deeply Hauptwerk Mitte: nenden Kerze in umgekehrtem Zeitablauf. man immer wieder in die Wolken eintaucht getroffen. Die Situation in der ich es erfahren touched me. The situation I got to know „Christoph Schlingensief“ März 2010 Be- Die Sequenz beginnt mit der sich unten in und in verkehrter Richtung aus den Wolken habe war eine ganz besondere und irgendwie about it had been a very special one and it druckt mit dem Bild der Preisverleihung das Passepartout fressenden Flamme einer herauskommt. Die Richtung verkehrt sich Deinem Leben und Schaffen entsprechend. corresponded to your life and opus. As you des Helmut Käutnerpreises im Düsseldorfer Kerze, ähnlich dem Aufgang der Sonne, horizontal sowie vertikal. Diese drei Arbeiten Wie Du auf genialste Weise erzählen konntest usually reported in a most genius manner Rathaus am 2. März 2010. Ein Querpanorama hinter der Erde aus der Anfangssequenz des hingen, im Vorfeld für diese Ausstellung muss ich Dir hier davon berichten: Ich bin I will try to tell you about the story: I am mit den Zuschauerreihen, gekreuzt mit ei- Films „2001: A Space Odyssey“ von Stanley geplant, aus rein visuellem Grund in dieser Künstler und habe von Dir Fotografien bei der an artist and I took photos of you while in nem Hochkantpanorama des Raumes. Im Kubrick 1968. Die Kerze steigt auf und Reihenfolge und Nähe. Durch den am ersten Preisverleihung des Käutner Preises in Düs- Dusseldorf the award of the Käutner price Schnittpunkt ein Ausschnitt mit eingearbei- beleuchtet fortwährend den Raum. Dieser Ausstellungstag verstorbenen Christoph seldorf gemacht. Daraus habe ich dann ein took place. I created a crosswise panorama of tetem Videopanel. Auf dem Videopanel ein wird zu der Komposition des Bildes von Schlingensief bekamen sie eine gemeinsame Werk erstellt, ein Querpanorama der Gäste und the guests and an upright of the room. During Loop der Sequenz des auf den Betrachter Gerhard Richter „Kerze“ von 1982. Die Kerze (Be)Deutung und wurden unweigerlich zu ein Hochkantpanorama des Raumes. Während my work you have observed me several times zukommenden Christoph Schlingensief wächst über die Komposition hinaus und einer zusammengehörenden Arbeit. meiner Aufnahmen hast Du mich mehrmals very intensely with the questioning look in Begleitung der Delegation. Loop ca. 12 erlischt. Das Bild ist schwarz und es beginnt sehr intensiv beobachtet mit dem fragenden "What does this man there?" I have crossed Sekunden. von vorne. Loop ca. 3 min. Ansgar Maria van Treeck Blick “Was macht der da?” Diese beiden Bilder both photos and arranged a video in the Düsseldorf 27. September 2010 habe ich gekreuzt und in der Mitte ein aus Fotos middle consisting of your photographs. The erstelltes Video von Dir eingebaut. Das Kreuz ist cross was uneven because its edges were an allen Seiten ungleich und abgeschrägt. Dieses chamfered. I aimed to exhibit this work Bild habe ich dann zum letzten Wochenende, named "Ohne Titel/Without Title" in my Ausstellungseröffnung Freitagabend und Aus- gallery in Dusseldorf besides other works. stellung Samstag und Sonntag in meiner ei- My gallery was completely black. On the left genen kleinen Galerie “ohne titel” in Düsseldorf side of your photo one could find a video neben anderen Werken präsentieren wollen. installation consisting of the "rising sun"- Die Galerie ist komplett schwarz. Links neben sequence from "2001- A Space Odyssey" and Deinem Bild eine Videoinstallation aus der Ver- the painting "Candle" of Gerhard Richter. bindung. Anfangssequenz “2001-Odyssee im On the right side of it one could see a video Weltall”, aufgehende Sonne und Gemälde von work representing a flight over clouds where Gerhard Richter “Kerze”. Rechts daneben eine directions change continuously after a while. Videoarbeit von einem Flug über den Wolken, So all three works were arranged side-by-side bei der sich die Richtung in allen Ebenen nach on a deep black wall covered with drapery. einiger Zeit immer wieder ändert. Alle drei Then on the late Saturday afternoon my Werke nebeneinander auf einer tiefschwarzen, mobile rang several times because visitors stoffbespannten Wand. Am späten Samstag- of my exhibition wanted to tell me about nachmittag klingelte dann mehrfach mein your death. Meanwhile on this warm day Handy, weil viele dagewesenen Besucher mir condensate had collected in the video/ bestürzt von Deinem Tod berichten wollten. painting "Candle" - running down the frames' In dem Video/Bild “Richterkerze” hatte sich an pane. It looked as if the candle would cry. It diesem warmen Tag Kondenswasser gebildet would have been my most pleasure showing und lief innen an der Bilderrahmenscheibe you this work in your lifetime and I am very hinab. Es sah aus als würde die Kerze weinen. Ich sad about what happened ... But I am also hätte Dir gerne Dein Bild zu Lebzeiten gezeigt convinced that your strength keeps on being und bin sehr traurig aber auch überzeugt, dass alive within a lot of people thus gradually our Deine Kraft in vielen Menschen weiterwirkt world gets better and better. und die Welt auch in Zukunft dadurch immer wieder ein Stück besser machen wird. #2882 - Ansgar Maria van Treeck 25.08.2010 - 16:13 - Place: Düsseldorf #2882 - Ansgar Maria van Treeck 25.08.2010 21st August 2010 Left: Right: - 16:13 - Ort: Düsseldorf "Richterkerze" in July 2010 about 3 min. Vi- "In heaven" March 2010 Video panel framed Installation on the eve of Christoph Schlin- deo panel framed with black passepartout with black passepartout in wooden frame. gensief’s death. The fusion of three video in black wooden frame. Photographs create A video sequence from a flight above the works for an installation. A black-covered a video loop of a candle, which burns in clouds, diving again and again into the clouds wall with hush cloth backwards timing. The sequence starts with coming out the wrong way. The direction is the flame seizing the bottom of the passe- reversed horizontally and vertically. Plan- Major work centre: "Christoph Schlingensief" partout, like the sunrise behind the earth ned in the run-up to the exhibition these March 2010; Printed with the image of the from the opening sequence of the film three works were hanging solely due to Helmut Käutner award in Dusseldorf’s "2001: A Space Odyssey" by Stanley Kubrick visual reasons in that kind of order and City Hall on 2nd March 2010. A landscape from 1968. The candle rises continuously proximity. But by the death of Christoph panorama of the audience seat rows crossed illuminating the room, which becomes the Schlingensief on the exhibition opening, they with a panoramic portrait of the room. At composition of the painting by Gerhard got a common meaning and interpretation the intersection you will find a cut panel with Richter "Kerze" of 1982. The candle is gro- becoming inevitably to installation. Proposal: integrated video. On the video panel is a loop wing beyond the composition and voids. The to a corresponding work sequence of Christoph Schlingensief coming image is black and it starts again. Loop 3 min. up to the viewer being accompanied by the Ansgar Maria van Treeck, Dusseldorf 27th delegation. Loop about 12 seconds. September 2010

40 41 Ausstellung III / Exhibition III

18:00 - 24:00 Inch'Allah C. Scapes In Holland Untitled Sunset Ria Pacquée Maia Gusberti Monika Pirch Alejandro Schianchi Bettina Mooshammer 18:40 2005 37:00 2009 5:10 12:00 2003 5:04 2010 An associative mosaic of tiny instances in Raffinierte Sicht auf Kairos Raumschichten Ein weißer Lappen, Kinder benutzen ihn zum The work is made with content captured Tausende von Flüchtlingen sind bereits images and sound, zapping from east to «C.Scapes» heisst die mit dem Aeschlimann- Spiel, dann bleibt er einfach irgendwo hängen. from live transmissions by Internet from gestorben bei dem Versuch, das Mittelmeer west, from Belgium to Tunisia, from France Corti-Hauptpreis 2010 ausgezeichnete Video- Mehrere Aspekte desselben Gegenstandes Irak, during the 2003 USA operation. The zu überqueren und die Grenzen der EU zu to Israel, Morocco or Yemen. A reflection 24hs transmission (with sound) allowed erreichen. Europäische Politiker versuchen arbeit von Maia Gusberti. «C.» steht für Kairo. verbinden sich zu einer Betrachtung über die of everyday reality. The video shows an a contemplative watch difficult to achieve durch Überwachung des Mittelmeers, mit important step in the evolution of Ria Die Künstlerin zeigt Stadtlandschaften aus verrinnende Zeit. even with the same pictures in TV. The Hilfe der Organisation Frontex, die illegale Pacquée’s earlier work, where she headed out Kairo. Sie öffnet ein Panorama, das aus dem sobreimposed texts, and the off voice con- Immigration zu stoppen und die Grenzen into the streets with a camera, arranging her genauen Erleben der ägyptischen Hauptstadt Strictly Public/Transmediale Berlin, Video- ducting what to see in that image, in general von Europa zu schützen. Ohne eine images around formal elements. This resulted und mit überzeugendem Konzept entstanden intervention am Kudammeck Filmbar, from the news event perspective, produce a viktimisierende Bildsprache zu verwenden in visual/audial puzzles : passing images of ist: Der öffentliche Raum einer Stadt, die Museum Ludwig, Köln / The Vanishing City, very different feeling about the war time. In bringt das Video SUNSET diese beiden lines and colours; shadow and light; wind Menschen einer Grossstadt erscheinen hier Programa, Mexico City / La Randonnée - some moments can be seen and heard some Positionen zusammen und kehrt die and sand; amalgams of random fragments, in besonderen Bildern - und kommen auf be- Aller revoir la Sainte-Victoire , Musée des journalists transmitting from that place, Perspektive der ZuschauerInnen um. combining into a meaningful whole. Our sondere Weise zur Sprache. Tapisseries, Aix-en-Provence / Videonale 8, producing some sort of reflection about the perception of reality as a totality, afterall, is Kunstverein Bonn / new contemporaries 96, mediation of such a tragic situation. Being Science week techgate Wien / Studiobühne always to a degree illusory. It is confined by Man taucht ein, lässt es sich gefallen, langsam Tate Gallery, Liverpool und Camden Arts an Internet transmission the video and audio Ritterstraße Berlin / Schwules Museum the viewpoint we chose – the location – the zu schauen, erst mit der Zeit die Bilder und Center, London / 11th Fringe Film and Video are low-fi, working with that as an aesthetic Berlin u.v.a. seit 2007 Kamerastudium an der place in which we live. Every expression of die Dinge zu entdecken und zu erfassen, die Festival, Edinburgh u.v.a. * Düsseldorf value. Universität der Künste, Klasse Medienkunst sight and sound as lived experience. All we * Berlin Maia Gusberti (*1971) in ihrem Doppelvideo see are fragments of the whole, out of which we construct meaning. In the work of Ria «C.Scapes» wie ein Panorama vor dem Blick Doing a Master in Electronic Arts, graduate Pacquée the relational and the accidental ausbreitet und entfaltet. Das «C.» steht für from the University of Cinema in B.A. in converge. In this video Pacquée quotes from Cairo. Sie lebte allein als einzige Europäerin Cinematography, he’s also an Electronic the French author and philosopher Edmond in einem Slum, sie wohnte umgekehrt in Technician in Computers. Professor in Jabés' The Book of Questions. She sees life as einem reichen Ausländerviertel, sie sah several fields in the Electronic Arts career not about knowing and understanding, but die verschiedensten Facetten der Stadt, auch at the University of Tres de Febrero, has also as about the liveliness, which enables us to jene der Bedrohung: dichte Bevölkerung, teached at University of Buenos Aires in the reach out to one another – the rest is merely Gedränge, Polizei und Ausnahmezustand. Faculty of Architecture and Design, University an appearance of the moment. Sie fragte sich, wie ein solches Gebilde, das of Cinema, and University Maimónides. Has von Homogenität weit entfernt ist, in Bildern made installations, videos, photographies, vi- For twenty five years the work of Ria Pacquée erfasst werden könne. Wie sie von jenem «C.» deosculptures, performances, and has shown has focused on research into fiction and his works in Germany, Canada, Peru, and in erzählen könne, ohne in den Sozialkitsch reality. This research takes place on the the most well know places in Argentina. Won street. As a spectator (with photography zu verfallen. Gefilmt wurde von erhöhten a mention in the Limbo award of Electronic and video) and participant (performances) Standpunkten aus, aber auch aus Fenstern and New Media prize in conjunction with in everyday life, she tries to answer the most von Privatwohnungen. So sind 15 Sichten the Espacio Fundación Telefónica and the basic questions of human existence. The city aus privaten Räumen zusammenmontiert mit Buenos Aires Museum of Modern Art. and her wandering provide witness to the etwa zehn Panoramasichten. Ein Panorama mit * Buenos Aires habitual, the ritual, anonymity and religion fünf Ebenen. Die erste und sichtbare Ebene in it’s true and delusional manifestations sind Stadtansichten, ruhige, unspektakuläre, - all recorded in images, sound and text eindringliche, langsame. Die zweite Ebene ist to be reconfigured as an appropriation die Sprache. Aus dem Off hört man Menschen of reality, taken out of it’s original context. über den öffentlichen Raum nachdenken - Much is left to chance. An event occurring in ihre Aussagen sind als dritte Ebene aus dem a given environment can often lead to the Arabischen ins Englische transkribiert worden creation of a work of art, which in turn takes und erscheinen als Untertitel, als Typografie. on new cultural resonance and meaning when presented in completely different Auszug aus einem Text Konrad Tobler circumstances. Künstlerhaus Vienna / Yerba Buena Center Selected Solo Exhibitions: Color Walks, for the Arts S. Francisco / Arti et Amicitiae, Space LLS387, Antwerp/Entre deux soleils, Amsterdam / Digital Transit, Madrid / White & Dark Box, La Cambre, Brussel/ Centre Culturel Suisse, Paris / Kunstraum Zonzolola, Kunsthalle Lophem, Loppem/ Kreuzberg-Bethanien, Berlin / CiC Cairo/ Une Minute de Silence, Ecole Régionale des Helmhaus Zürich / Prix Ars Electronica Linz, Beaux-Arts, Dunkerque/Desert of fragments, Aeschlimann Corti Stipendium 2010 u.v.a. Museum of Modern Art, Antwerp/Touch Me, * Bern Barbierama Museum, St Niklaas / Sea of dead letters, Badcomplex, Brussel/A Small Box of Air Trapped and Drawn (Andrew Webb-Ria Pacquée), Campo Santo, Gent * Antwerpen

1.42 42 1. 43 die angebliche Schadhaftigeit, Ignoranz und Menge im Verhältnis zu dem tatsächlich In all dieser Logik eingebettet, liefert auch Widerständigkeit, ja, über genetische Eigen- stattfindenden Krieg? Wahrscheinlich findet die Realität uns Bilder, die so aufgeladen schaften bestimmter Migrantengruppen und er eben gar nicht wirklich statt, denn man mit Bedeutung sind, dass mancher Blick Ausländer in Deutschland. Die von dieser sieht ja nichts davon. Was uns viel deutlicher aus dem Fenster nicht mehr real erscheint. Person getroffenen Aussagen wurden in im Bewusstsein ist, ist die Gewalt der Taliban So real er ist, eine Prozession von Kurden Gesprächsrunden und Zitaten unter dem gegenüber den afghanischen Frauen. Dies bei ihrer jährlichen Demo, gezählte 25 Oberbegriff der “Debatte” ausführlich dis- wurde in diesem Jahr durch ein weltweit Menschen, gefogt von 16 (16!) rollenden kutiert. Als provozierend bezeichnete Sätze veröffentlichtes Schockfoto einer jungen Mannschaftswagen der Polizei und im Lauf wurden dazu auf den Bildschirmen aller Frau mit abgeschlagener Nase verdeutlicht. umgeben von ca. 30 PolizistInnen. Die Haushalte als Zitate des “Provokateurs” So offensichtlich diese Verstümmelung, Demonstration der Polizei von gebieterischer deutlich und in großen Lettern ikonisiert diese Gewalt, dass die schnell allseits Präsenz und mächtiger, dazu sichtbarer als zitiert und immer wieder wiederholt. Wie- verifizierte und auch nicht gross versteckte die der Kurden in deren Bemühen um ihre derholt wurde gefragt: “Wie haltbar sind Strategie der Kriegslegitimation durch die- Belange. Ein Bild, dem jede Erklärung des diese Aussagen?”, um sie von neuem über ses Foto zwar kritisiert, aber doch zum Schutzes nicht seine Deutlichkeit nimmt und mehrere Wochen “kontrovers” und allen Wert der “Information” weltweit in Kauf das sich nur einige Wochen später bei einer Ernstes zu diskutieren. genommen wurde. Eine offensichtliches Demo junger Linker gegen die polizeiliche Legitimationsfoto, das gleichzeitig die Frei- Gewalt, die am vorherigen Tage bei einer Die seltene Dauer dieses Themas bekundete heit der westlichen Frau in seiner inhärenten Demonstration in Stuttgart stattgefunden eine Art anvisierte Nachhaltigeit. Es kamen Kontrastierung bedeutet. Hier irgendetwas hatte, wiederholte: Hier marschieren die natürlich Gegner dieser Aussagen zu Wort, anzuzweifeln, käme einer Ignoranz gleich, die Beamten in der Ordnung mehrerer Reihen doch war es in der Form der Darstellung, der den Wert der westlichen Freiheit untergräbt. vor, neben und hinter dem, im Kontrast dazu Bedeutung der Orte, an denen die Diskussion Und schon sind wir im tiefsten ideologischen wie archaisch, aus einer altertümlichen Zeit über Wochen zu einem Event des “Das- Sprachgebrauch. wirkenden, schwarz gekleideten Grüppchen muss-man-auch-mal-sagen-dürfen” erschien, von Demonstranten. Weiter vorne tech- eine - geradezu weil sie so fragend dreinblickte Was wir zu demselben Thema nur sehen, noides, überhell und äußerst kompetent - erfolgreiche Inszenierung des demokratischen wenn wir ausgiebig danach suchen, sind die Zweifels¹. Am Ende scheint alles gut, denn beeindruckenden Fotos demonstrierender der Bösewicht, der das Schlimme gesagt hat, Frauen der afghanischen Frauenbewegung musste zurücktreten und alle sagen: Ach, das RAWA, die seit 1977 sozial und politisch für muss man doch nicht so ernst nehmen. die Durchsetzung von Menschen­rechten für Frauen in Afghanistan kämpft. 2000 Frauen Genau hingesehen, hilft diese “Debatte” dem sind dort aktiv und unterhalten trotz des aktuellen Programm, das zum Schutz der Widerstandes der Fundamentalisten selbst europäischen Außengrenzen vor “illegalen finanzierte Schulen und ein Krankenhaus, Einwanderern” von der europäischen Grenz- versorgen afghanische Flüchtlingsfrauen schutzagentur Frontex durchgeführt wird und -kinder in Pakistan mit Schulbildung und eine entsprechende Zustimmung der und Gesundheitsfürsorge. Während der Bevölkerung durchaus gebrauchen kann. sowjetischen Besatzungszeit haben sie De- Tatsächlich haben die drei Presse- und Fern- monstrationen und Streiks in Schulen und blinkendes Blaulicht, das hochgestreckt auf sehwochen ihre Wirkung nicht verfehlt. Es Universitäten organisiert und die Frauen einem Stab am Ende mehrerer Motorräder wurden Verhältnisse der Ungleichheit ver- zum Widerstandskampf aufgefordert. angebracht, den Straßenverkehr anhält und deutlicht, die sich aufgrund von Erzählungen RAWA kritisiert den Krieg gegen den Terror- das Nach-Sich-Kommende voransignalisiert. Betroffener bereits im täglichen Leben aus- ismus und berichtet, dass die Gewalt der wirken: Des neu Hinzugezogenen zerkratztes Taliban und anderer Fundamentalisten Wieder rollende Mannschaftswagen davor Am Rand der Bilder und dahinter, alles deutet auf Gefahr und Auto, des Migranten neues Unwohlsein auf der gegnüber den Frauen durch den Krieg und von Susanne Fasbender Strasse, das mit dem Engegennehmen böser unter US-gestützter Regierung dramatisch Sicherheit, Drohung der Macht. Ist es doch Blicke einhergeht. Stumme Bedeutungen, die zugenommen habe. Ihre Haltung ist: De- zum Schutze, scheint es mehr eine Pro- das zwischenmenschliche Klima verändern. mokratie kann einem nicht geschenkt zession der Macht zu sein, die sich bei diesen Das einstmals lustig “endlich-wieder-erlaubte” werden, sondern sie wird aus der eigenen Gelegenheiten offenbar seit Neuem beginnt, Identität heraus kontinuierlich erarbeitet. in Formationen der Präsenz zu zeigen. Das hört sich nach einem Streifzug an, vorbei davon, dass die Realität des Zeitgeschehens Wiedergabe der Realität hingegen werden Die Frauen von RAWA haben ein eindeutig Hier entsteht eine Sichtbarkeit, die das zu an der Atmosphäre der Verfügung. Der nicht objektiv zu erfassen ist, hat man die Zuschauer, Fernsehzuschauer und Zeitungs- antifundamentalistisches Konzept für Demo- Schweigen-Habende zugleich mit verordnet. Streifzug am Rinnsal der Macht findet den Freiheit, es zu versuchen und sich dafür leser zu Akteuren der fortlaufenden Erzäh- kratisierung in Afghanistan und werden Dreck und das Vergessene, den verlorenen selbst in einen aktiven Bewegungsprozess der lung, die sich von Tag zu Tag fortentwickelt dennoch nicht unterstützt. Lieber aber Jederzeit sollte es möglich werden, und darin Strumpf. Wer keine Macht hat, filmt die Aufnahme von Informationen und Bildern und in ihre Handlungsstränge verzweigt. schickt man ein Mädchen unter den Augen liegt vielleicht die Utopie einer autonomen, Tauben, die Strasse, das Wasser und natürlich zu begeben. Vorbeiziehen können, das hieße, Hier werden soziale Strukturen definiert der ganzen Welt, eingebettet in Reality-Shows subjektiven Sicht, dieser Atmosphäre der tausend andere Sachen. Dies ist nur ein Detail dass die Sphäre der öffentlichen Bilder und und das Bild vom Anderen gezeichnet. zu einem US-Schönheitschirurgen, und bald Wahrheit von Bildern und Aussagen, die und (natürlich) nicht wirklich so. Nachrichten für den Wahrnehmenden ge- Der Andere wird zum Träger des Sinns der wird auch das Ergebnis der neuen Nase als wie eine Lufthaut um die Ränder der Räume bunden ist an den Ort ihres Archivs, wo sie Ordnung, er beweist uns in dem, wie wir Zeichen der Errettung durch die freie Welt und Orte sich spannt, den Blick des (mental) So ist dieser Text zum einen ein subjektives, definiert, verwaltet und verteilt werden und ihn im Fernsehen als wahrhaft schuldig, als Fortsetzung der Story zu sehen sein. Unregierbaren entgegen zu setzen und sich persönliches Vorbeiziehn, das aber auch von da aus an deren Verkettung innerhalb unschuldig, böse oder gut, komasaufend, dem Gebot der Wahrheit zu entziehen. Das eine gewisse Genauigkeit für die Sache der Montagen und Bildsätze, der Formate, faul, Ordnungen hütend, humanistisch oder Die Reality-Show unseres Zeitgeschehens Wilde am Streifzug ist wild nur innerhalb dieser Fiktion der Glaubwürdigkeit. Der braucht, die in der Kürze des Textes nur der Orte, der Wiederholungen und Summen anständig kennenlernen, dass die ihm wehende Deutschland-Fähnchen wird heute, liefert uns Bilder von Welten, in denen wir Randgänger ist für das Schauspiel kein angedeutet wird. Es geht um das Sehen, ihrer Erscheinungen. Das hieße, dass sie, zugewiesene Rolle bzw. Identität auch tat- am Fenster und auf Häusern flatternd, zu einer Zuschauer uns weniger aufhalten, als dass “Follower”. Der Rand ist die Trennlinie, die Hören, Wahrnehmen von den - nennen diese Sphäre, für ihn einen Rand hat, der sächlich die seine ist. Eine Zergliederung gesellschaftlich akzeptierten Drohgebärde. wir über sie urteilen. Wir sind so genau wir sie dokumentarischen Formen, oder sich findet in seinem Auge, im Auge des der Gemeinschaft in funktionale und dis- informiert und können durch die viele der Zuschauer selber zieht, an der er dann manchmal ein bisschen einsam entlangzieht. noch weiter gefasst: von den Bildern und Zuschauers. Die Sphäre der Bilder und funktionale und somit in dazugehörige Wenn die Welt zum Bild wird, dann lässt Information so gut mitreden, dass wir das Der Blick in das Schauspiel ist aber voll Kommentaren, die über Sendeformate, Nachrichten ist dort, wo ihr Rand ist, als und zu marginalisierende Gruppen findet sich leicht daraus folgern, dass Dinge nicht fehlende Wissen zu denselben Dingen nicht Interesse und Ernsthaftigkeit, denn dies Nachrichten und Printmedien die öffentliche akustisch-visuelle Inszenierung erkennbar. sich stringent in den Drehbüchern der existieren, von denen es keine Bilder gibt, missen. Das schlagende Hauptargument zur generieren die Geschehnisse und die Inhalte, Sphäre erreichen. Es ist kein Aufsatz über Als das Kontinuum einer dokumentarisch Sendeformaten und Doku-Soaps, die höch- oder von denen keine Bilder gezeigt werden. Erklärung der Welt ist die “freie Welt”, die die dahinter stehen, deren Bilder in dieser das einzelne Bild selbst, sondern über deren anmutenden Fiktion, die, so pluralistisch sie ste Einschaltquoten haben. Ein Beispiel, Hier stellt sich mir die Frage vom Krieg in Demokratie. Ein Denken in vorherrschender Anwendung ihre betörend unerklärliche Kontextualisierung in den öffentlichen sich gebärdet, doch den Ideen, Setzungen und das sich in Form von Talk-Shows und Afghanistan, in dem die Deutschen sich Überlegenheit der westlichen Welt legt sich als Wahrheit verloren haben. Er ist auch voller Medien. Es geht um den Zuschauer, der kreativen Köpfen geneigter Autorenschaften Berichterstattungen dargestellt hat, waren seit Jahren befinden: Wo sind eigentlich deutliche Aussage auf die abgebildeten Fakten Neugier und Aktivität, der Blick sucht und den Bildern gegenüber eine Aktivität des und verfügter Verteilungen entspringt. In die kürzlich in allen Kanälen und Zeitungen die Bilder aus Afghanistan? So gut wie kei- und Subjekte und fügt sich in hinderloser vergleicht und findet hinter, neben oder nach Suchens und Neubildens entwickelt, um der Auffassung einer (durchaus als mehr Deutschlands besprochenen Aussagen einer ne Bilder von diesem Geschehen sind zu Selbstverständlichkeit in die bereitwillige den Bildern und Erzählungen seine eigene einen möglichen, kreativen Blick. Ausgehend oder weniger verstandenen) authentischen markanten Figur des öffentlichen Lebens über sehen. Ein bisschen, ja, aber wie steht diese Logik unseres Weltverständnisses.

44 45 Sicht von dem Ganzen. So geben sie durchaus On Pictures' Edge One example that materialised in the shape photograph published around the world, thirty policemen and women. The police McLuhan: "Would it not seem natural to Auskunft über sich selbst, ihre Absichten und of talk shows and reports and was much showing a young woman whose nose has demonstration of magisterial presence and have the young generation enjoy at least as das, was sie repräsentieren und über das, was That sounds like a casual foray, bypassing the debated only recently on all the broadcasting been cut off. So obvious is this mutilation, more powerful, and also visible, than that of much training in the grasp of this graphical noch dahinter steht. atmosphere of omniscient disposition. The channels and in every newspaper in Germany, this violence, that the strategy of legitimising the Kurds in their efforts for their concerns. and photographical world as we already give foray along the gutters of power finds the dirt consisted of the statements of a striking the war by the photograph was soon An image which no explanation on the them in the typographical?"² Eine Ausbildung und Lehre schon im and things abandoned to oblivion – the lost figure of public life, concerning the supposed verified everywhere (and in any case it was grounds of protection can rob of its blatancy, Kindesalter wäre möglich und einfacher, stocking. Those without power will film the defects, ignorance and recalcitrance, even the not exactly covered) and criticised, but and which was repeated just a few weeks on Imagine: you glean this from the images and als es scheint, denn es wäre als ABC der pigeons, the road, the water, and, of course, a supposed genetic characteristics, of certain acquiesced in, across the world, the price of at a demonstration by the young left against texts that the technical media as vectors of Medienwelten ein konkreter, in jeder thousand other things. That is just a detail – groups of immigrants and other foreigners the 'informational value' of the photograph. police violence that had occurred the day information present us with: – the ways in Schule eigentlich möglich zu erlernender and (of course) not really so. in Germany. The statements the public fi- An evident legitimation photograph which at before at a demonstration in Stuttgart. Here which the images and texts are produced; their Wissenskanon über Bedingungen und gure made were discussed in detail in talk the same time, by its inherent contrast, tells the police officers march at the head, several origin; the respective power system to which Formen von produzierten akustischen, Thus this text is, for one, a subjective, sessions and quotations and comment under of western womanhood. To cast doubt on any ranks deep, next to and behind the little their archiving, definition and distribution sprechenden und tonlosen Sichtbarkeiten. personal passing-by, which also demands the general heading of 'the (current) debate'. element here would amount to an ignorance group of demonstrators clad in black, who owe allegiance; the constructions of image a certain exactitude for the task in hand. In On such occasions, statements defined as that undermines the value of western liberty. seem, by contrast, archaic, as if emerged sets, of text, the sequences and montages. Um mit Marshall McLuhan zu sagen: “Er- such a short text, that precision can only be being provocative would be run, writ large So soon are we in the murkiest depths of the from some time long past. Further ahead, the In the knowledge of 'meaning and shape',³ schiene es eigentlich nicht natürlich, dass hinted at. It is about the seeing, hearing and and portentous as icons, across the television ideological use of language. technoid, overly bright and utterly competent decipher what you see. At last (to return to unsere Jugend nicht mindestens gleich viel perceiving of, shall we say, documentary screens of every household as quotes from flashing of blue light attached high up to a the diffused presence of the sphere), in the Schulung im Erfassen dieser grafischen und forms, or to widen the definition, of the the 'agitator' – again and again. Repeatedly, What we will only see on the same topic if rod at the end of several motorcycles. It halts eye the sphere of signified effect can be rent fotografischen Welt erhalten sollte, wie wir images and commentaries that reach the the question would be asked, 'How tenable we look for it with a will, are the impressive the traffic and gives advance warning of what asunder; and through the tear, an expanse ihnen in der typografischen angedeihen public domain via broadcast formats, news are these claims?' - only to have them debated photographs of demonstrating women it has in train. Here, too, rolling police vans can be made visible in which the only thing lassen?” ² items and the print media. This is no essay anew, polemically and with all due gravity, from the Afghan womens' movement called in front and behind, everything signalling seen is one's distance from things. Thus, the about the individual picture itself, but about for weeks on end. The uncommon longevity RAWA, which has been fighting on a social danger and security, a menace of power. It recognition and assessment of information Wenn aus den Bildern und Texten, die its contextualisation in the public media. It is of the topic evinced a kind of intentional and political level for the realisation of is meant to protect, but seems to be more must rely on my own eyes which see through uns über die technischen Medien als about the viewer who, in front of the field of durability. Of course, opponents of these human rights for women in Afghanistan a procession of power which is evidently while seeing little, but thinking, certainly; Informationsträger erreichen, Produk- images, will unfold an activity of searching claims were given a hearing; but, in the since 1977. 2000 women are active in this just now coming to use these occasions to and which shape what they see, what they tionsweisen und Herkunft, die Zugehörigkeit and re-shaping – a potential, creative act manner of representation, in the significance movement and, in spite of resistance from show itself through formations of presence. read, what they record, into an actively, zu ihrer jeweiligen Archivierungs- De- of seeing. Given that the reality of current of the locations where, over the weeks, the the fundamentalists, maintain schools which The visibility crystallising here would seem painstakingly acquired perspective of the finitions- und Verbreitungsmacht, die events defies objective comprehension, we discussion took on the look of a 'Comes-the- they finance themselves and a hospital and simultaneously to be ordaining silence. matter. And that is where the contemplation are at liberty to make the attempt and to enter time-you-have-to-be-allowed-to-speak-out- provide Afghan refugee women and children of the individual photograph, isolated out of personally into an active process of motion about-such-things'-jamboree, it all turned in Pakistan with schooling and health care. It should become possible at any time, that context, begins.⁴ in the perception of information and images. into a successful staging of democratic doubt, During the Soviet occupation, they organised and maybe this implies the Utopia of an precisely because of its air of taken-aback demonstrations and strikes at schools and autonomous, subjective view, to set against Accordingly, the essay ends with a beginning To be able to pass by presupposes that the questioning.¹ All's well that ends well, for the universities and called upon women to and moves on to the picture. sphere of public images and information villain who said these terrible things had to join the resistance. RAWA criticises the is tied for the observer to the site of their retire, and everyone is saying, Oh, you need war against terrorism, reporting that the archives, where they are defined, curated and to take all that with a pinch of salt. violence on the part of the Taliban and other disseminated, and fixed thenceforward to fundamentalists toward women has increased their bonded situation within the montages With a critical look 'between the lines' of this dramatically because of the war and under Anmerkungen / Annotaions: and structures, the locations, repetitions and 'debate' it becomes clear that it underpins the US-supported government. Their stance sums of their manifestation. That would imply that scheme currently under implementation is that democracy cannot be handed out as a The photographs (taken for this text) came that, for the viewer, this sphere had an edge, by the European border control agency, gift but is acquired and shaped in a continual about on a walk taken prior to this text. found in her eye, in the eye of the beholder. Frontex, of preserving Europe's external process out of one's own identity. The women The sphere of the images and news items is frontiers from 'illegal immigrants' – a scheme of RAWA's concept for democratisation in ¹ Cf. Otto-Karl Werckmeister, Der Medusa- to be found where its edge is, discernible as that would surely welcome corresponding Afghanistan is distinctly anti-fundamentalist, Effekt (Berlin: Form und Zweck, 2005) p. 23 an acoustic-visual setting: as the continuum approval from the population. Indeed, the yet they receive no support. Far rather send this atmosphere of the truth of pictures and of a fiction of documentary mien, which, three weeks of press and television attention a girl, under the gaze of the whole world, assertions that seems to be stretched over the ³ After Roland Barthes, Mythologies (Paris: however pluralistically it might behave, still have not missed their mark. States of embedded in reality shows, to a US plastic edges of spaces and places like a membrane Éditions du Seuil, 1957), in the German arises from the ideas, gestures and creative inequality have been highlighted which are surgeon, and soon the outcome of the new of air, the perspective of the (mentally) extract/translation, Mythen des Alltags heads of so-inclined authors and distribution already having an effect in day-to-day life, nose will be there for all to see as a token of ungovernable and to elude the dictate of (Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1964) p. operations authorised from above. thanks to the accounts of those concerned.- salvation by the free world, another episode truth. The romping nature of a foray is 111. In English as Mythologies, trans. Annette Of the newcomer's wilfully scratched car, of in the continuing story. uncouth only within this fiction of credibility. Lavers (London: Paladin, 1972) Under the impression that they see an the new sense of unease of the migrant in the The explorer of the periphery is no 'follower' authentic reproduction of reality (though street, a concomitant of receiving malicious The reality show of our current events in relation to the events. The periphery is the ² Paraphrased after the German edition of Konstruktionen von Bildsätzen, Texten, certainly taken as understood now less, glances there. Mute implications and supplies us with images of worlds in which demarcation that the onlooker draws of her/ Marshall McLuhan, 'the Magical Channels' Reihenfolgen, Montagen gelesen wird und now more), however, onlookers, television insinuations which are changing the climate we spectators not so much spend time as pass his own accord and along which a stroll can in Understanding Media: The Extensions mit Wissen über “Sinn und Form”³ das viewers and newspaper readers become the of human relationships. The merry little judgement on them. We are so well-informed be somewhat lonely at times. The look into of Man (1st Ed. N.Y.: McGraw Hill,1964) – Gesehene entziffert, so kann die Sphäre der cast of a continuing narrative which develops 'allowed again at last' German flag, fluttering and by virtue of the abundant information, the stage drama, however, is full of interest Marshall McLuhan, 'Die magischen Kanäle' in bedeuteten Wirkung, um zur undeutlichen on from one day to the next, ramifying in the in windows and on houses, is today in the can join in debate so well, that we do not miss and seriousness, for that is generated by Understanding Media (Dresden, Basel: Verlag Präsenz der Sphäre zurück zu kehren, im strands of the action. Here, social structures process of once again a socially accepted the missing knowledge on the same matters. events and the content behind them; their der Kunst, 1964) p. 351 Auge reißen. Und durch den Riss hindurch are defined and the image of the Other gesture of threat. The persuasive leading argument to enlighten images have lost only in this application their eine Weite sichtbar machen, in der man delineated. The other becomes the vector the world is 'the free world', democracy. numbingly inexplicable truth. The eye is also ⁴ Cf. Hito Steyerl (2003). 'Ambivalente nichts weiter sieht als die Entfernung zu den for a sense supposed to lie in that order; the If the world becomes a picture, then it follows A mind-set supposing the predominating full of inquisitiveness and activity, seeks and "Rettung"' in Dokumentarismus als Politik der Dingen. So ist das Erkennen und Beurteilen other, through how we come to know him or readily that things do not exist if there are no superiority of the western world settles as compares and, behind, next to or after the Wahrheit eipcp.net von Informationen an meine eigenen Augen her on television as being genuinely guilty, pictures of them, or if no pictures of them a clear assertion over the illustrated facts pictures and narratives, finds its own view of gebunden, die hindurchschauen, wenig innocent, evil or good, a binge-drinker, lazy, are shown. This is where I find myself asking and subjects, and becomes couched as an the whole. Thus the images do, after all, tell sehen, aber denken und das Gesehene, an upholder of order of one kind or another, questions about the war in Afghanistan, unhindered matter of course in the willing of themselves, their intentions and what they Gelesene, Aufgenommene zu einer aktiv a humanist, a decent sort – 'proves' that where the Germans have been stationed logic of our world picture. represent, and of what else is yet behind it all. erschlossenen Sicht von der Sache bilden. the part or identity allocated really is her for years. So where are the pictures from Hier beginnt die Betrachtung der einzelnen, or his own. The carving-up of society into Afghanistan? As good as no pictures from Embedded in all this logic, reality likewise Theoretical and practical education in this aus jenem Kontext losgelösten Fotografie⁴. functional and dysfunctional groups, and these events are to be seen. A few, yes, but supplies us with pictures so charged with field early on, in childhood, would be feasible thus, into groups belonging and groups to be how does this quantity relate to the war meaning that many a view out of the window and simpler than it seems, for as an ABC of Der Aufsatz endet demnach mit einem marginalised, can be seen to be consistently actually happening? Probably, since one sees no longer seems real. As real as it is: a pro- the worlds of the media, it would be an actual Beginn und mit einer Hinwendung zum Bild. modelled in the scripts of the television nothing of it, it is not really happening at all. cession of Kurds at their annual protest body of knowledge on the conditions and formats and docu-soaps, which also enjoy What we are starkly aware of is the violence march, all of precisely twenty-five people forms of manufactured acoustic, speaking the highest audience ratings. of the Taliban toward Afghan women. followed by sixteen (16!) rolling police vans and soundless visibles and could be learnt That was made plain this year with a shock and along the procession, flanked by some at, really, any school. To speak with Marshall

46 47 Inszenierung der Bilder / Mise-en-Scène of Images

Dass Medienbilder inszeniert und in Szene Blobsquatch: In the expanded field Windräder drehen durch Tennisball ETA gesetzt werden, ist das, was uns alltäglich Carl Diehl Johannes Langkamp Johannes Langkamp Hillerbrand+Magsamen begegnet. Es bleibt kaum eine Nachricht, 11:20 2007 0:32 2008 0:32 2009 4:00 2010 die man nicht sorgfältig dekonstruieren Cryptozoology, a field known for its inquiries Ein rotierendes Windrad in einer statischen Eine Animationsarbeit, in der Videos ETA is an experimental video by the sollte, um nachzuvollziehen, was ungefähr into creatures like Bigfoot and the Loch Aufnahme erscheint zunächst unspektakulär, miteinander kommunizieren. Diese sind collaborative team of Stephan Hillerbrand passiert sein mag. Film und Text von Carl Ness Monster, poses a challenge to exclusive bis jedoch Bewegung ins Spiel kommt. Eine in einem digitalen 3-dimensionalen Raum + Mary Magsamen that questions our Diehl beschäftigen sich hier mit einem hierarchies of knowledge and established Arbeit, welche die Kraft der Windenergie verstreut positioniert, durch die ein Ten- perception of the documentary. Through besonderen Phänomen: der wissenschaft- scientific authority by presenting alternative visualisiert. nisball zu wandern scheint. performance, ETA interstices between truth lichen Begriffsfindung anomaler Phänomene, theories. Recently, cryptozoologists have and fiction of a contemporary American worin er zeigt, wie das Phänomen mit dismissed photos too blurry to be discernible arte tracks academy / Utrecht animations arte tracks academy / Utrecht animations couple by playfully and poetically exploring seiner Abbildung identisch wird. In diesem as sasquatches as “blobsquatches.” Re- festival / Planet art Enschede Utrecht / festival / Planet art Enschede Utrecht / perceptions of emotions, media and Falle ist der berühmte Bildfleck “Blob” wiring scientific jargon and genre tropes Tetem 2 Kunstruimte Enschede * Enschede, Tetem 2 Kunstruimte Enschede * Enschede, documentation within a uniquely American des vordem in amerikanischen Wäldern of the investigative documentary, this Niederlande Niederlande subjectivity. umtriebigen Monsters Bigfoot gemeint. video engages the Blobsquatch critically to Hier wird deutlich, wie das fixierte Bild complicate the spaces between information ETA is short for “estimated time of arrival.” eines Phänomens bestimmend wird und and noise, between structured obsolescence In this video a couple’s tension is illustrated sich die Auffassung seiner imaginären and the perpetual fissures of curiosity. through an intimate enclosed space of Existenz dadurch grundlegend verändert. a car as rain and thunder dramatically Dies ist nur ein Beispiel in dieser vielfältigen International Symposium of Electronic Art pour down with an impending doom. Programmsequenz. Swen Buckner verfasst in Singapore / Alternatives of Alternatives The end reveals a constructed reality in a eine Hommage an Filmabspänne, die im at ATA Gallery in San Francisco / ICE Film suburban environment that plays on ideas of wahrsten Sinne des Wortes sang- und Festival in Iowa City / New York Experimental documentary film, theater and reality within klanglos aus dem Fernsehen verschwunden / The Tank in New York City / Transmediale a relationship. sind. Durch eine einfache Verlangsamung Festival in Berlin and many others offenbart Mina Bellack eine aussagekräftige * Portland The work of the collaborative team of Komik über Inhalte unserer Fernsehkultur. Hillerbrand+Magsamen has been shown internationally in screenings and exhibitions Confrontation with the fact that media The Endings Vol. 1 including Ann Arbor Film Festival, Boston images are choreographed - are staged, has Swen Buckner Underground Film Festival, LA Freewaves become a daily routine. There is hardly a 8:01 1999 New Media Art Festival, Stuttgarter Film- message that should not be deconstructed Filmabspänne sind informativ und winter, the Aurora Picture Show, Chicago carefully if we are to understand what künstlerisch gehaltvoll. Ein Outro, das Underground Film Festival and the Dallas die Leute hinter dem Film benennt. Die may have happened. Carl Diehl’s film and Video Festival, the Hudson River Museum, text deal with a particular phenomenon: Erfahrung, dass man nur wenige Namen Boston Center for the Arts Mills Gallery, the concept of finding scientific terms for erkennt bzw. wieder erkennt lässt den Light Factory Contemporary Museum anomalous phenomena, in which he shows Zuschauer lange Zeit im Dunkeln sitzen. of Photography and Film and the Dallas how the phenomenon becomes identical Zum Glück meist mit Musik. Contemporary. Through the performative stra- with its image. In this case the subject is tegy of what they call formational interventions, the famous ’blob’ constituting the image of Studium der Malerei an der Kunstakademie Hillerbrand+Magsamen’s work interstices be- the monster Bigfoot deemed until then to Düsseldorf 1991-1999. Diverse Malerei- tween art and cultural geography by exploring have been active in the American forests. Ausstellungen, Sound-Installationen, sowie perceptions of language, identity, media, This illustrates how the fixed image of a Musik- und Vortragsperformances. and family within a uniquely American phenomenon becomes definitive and thus * Düsseldorf subjectivities and created system. They have how the view of the phenomenon’s imaginary been awarded the Lower Manhattan Cultural existence fundamentally changes. This is Council’s Residency in New York City, a only one example in this varied programme residency at the Experimental Television sequence. Swen Buckner wrote a tribute to Center and an Ohio Arts Council Individual screen credits which have disappeared from Creativity Award. They have also received a TV literally without ado. With a simple Carol Crow Fellowship from the Houston slowdown Mina Bellack reveals some telling Center for Photography and a Houston Arts humour inherent in the content of our Alliance Artist Grant. They live and work in television culture. Houston TX where Mary Masgamen is the curator for the mirco-cinema The Aurora Picture Show and Stephan Hillerbrand teaches in the University of Houston Digital Media Program. * Houston

48 49 Inszenierung der Bilder / Mise-en-Scène of Images

Nachrichten, ein Schauspiel Der narrative Film The work, radical commitment Was man sieht Counterparts Mina Bellack Uli Sappok André Yuen Patrick Buhr Jan Verbeek 3:23 2010 3:03 1988 4:00 2009 1:23 2005 8:43 2010 Fragment einer Nachrichtensendung mit “ . . . wir kennen diese Bilder . . . im Prinzip Der Medienkünstler André Chi Sing Yuen In "Was man sieht" werden Passanten auf Ein Mann gräbt seine Hand in metallische manipulierter Laufgeschwindigkeit hat sich nichts daran geändert . . . das macht setzt in “The work, radical commitment” der Straße vor die Aufgabe gestellt ihre Kugeln. Ein Summen wird zu polyphoner * Düsseldorf einen irgendwie sauer . . . ich schaue ihn mir Facetten und Fragestellungen aus seiner Umgebung so detailliert zu beschreiben, dass Musik einer rasenden Frauenstimme. Das jetzt noch einmal an . . . der ist jetzt auch aus weltenbürgerlichen Sicht in eine Vielfältig jemand vom bloßen Zuhören ein genaues Bild zeigt einen Mann fortwährend ins Spiel der Film . . . “ komplexe Bildsprache. Aus u.a. dokumen- Abbild zeichnen könnte. Ein Dokument des vertieft, still bei sich selbst. Die Szene könnte tarischen Fragmenten lotet er mit asiatischen Scheiterns. assoziiert werden mit Einsamkeit, aber auch Arzt für Gesunde, Filmemacher, Chorsänger und abendländischen Symmetrien ein neues mit selbstbestimmter Konzentriertheit. Alle und Mitglieder der Anarchistischen Konzept aus. Das ist in der Tradition ver- Studium der Philosophie und Kunst- Klänge der musikalischen Komposition GummiZelle (AGZ) * Düsseldorf wurzelt, in den Traditionen der gesammten geschichte an der Humboldt Universität zu der Tonebene basieren auf Aufnahmen Welt. Berlin (2006-2009) seit 2004: freiberuflich einer menschlichen Stimme. Eine Frau ist im Bereich Video / 3D-Animation tätig seit zu hören, mit wachsender Lautstärke und what is life, Galerie United Arts, Essen 1996 2009: Studium an der Kunsthochschule für Aggression: vorwurfsvoll, verzweifelt und / choose life, Stiftung Harr, Weimar im Medien, Köln * Köln gewalttätig. Bild und Ton haben ursprünglich Rahmen vom Europäischen Kunstfestival, beobachtenden, dokumentarischen Cha- 1999 / what is life part 2, Gallery Sotodo rakter. Sie verbinden sich zunehmend zu im contemporary art center, Sacramento, einer tragischen Konstellation. CA, USA 2000 / cosmozen, Kunsthaus Rhenania, Köln, 2004 / Yu-Ishi-Inoue, Jan Verbeek, 1966 geboren in Bonn. 1989 Langen Foundation, 2005 / The Eurasian bis 96 Studium Freie Kunst bei Nan Hoover Room, The 5th Berlin International Directors und Nam June Paik an der Kunstakademie Lounge 2009 u.v.a. Ausschnitte aus “The Düsseldorf, Meisterschüler von Paik. Post- work” werden als High tech driven paintings graduiertenstudium Medienkunst an der im Oktober 2010 auf den Kunstmessen - Kunsthochschule für Medien Köln, 1999 Destrukt Berliner Liste und auf der Cutlog in Paris, Diplom mit Auszeichnung in Audiovisuellen Aline Helmcke courtesy Galerie pack of patches, Jena, zu Medien. Jan Verbeeks Videos und audiovisuelle 2:19 2005 sehen sein. * Düsseldorf Installationen sind Destillate der Erforschung “Destrukt” entzieht sich bewusst einer von Raum- und Zeiterfahrungen. Verbeeks konkreten Stellungnahme zu den gezeigten Arbeiten werden weltweit in Ausstellungen Bildern. Der Film entwickelt keine narrative und auf Medienkunstfestivals gezeigt und Handlung: Metamorphosezeichnungen sind Teil öffentlicher Sammlungen, darunter zersetzen sich ausgehend von einem das Museum of Modern Art New York. Für Bildgegenstand in Lineamente, die sich seine Arbeiten erhielt er zahlreiche Preise, zum nächsten Bildgegenstand formieren. u.a. den Marler Video-Kunst-Preis, den Vorlage dieser für einen Animationsfilm Kunstpreis der Stadt Bonn, den Preis für ungewöhnlich komplexen Zeichnungen den besten Dokumentarfilm beim Tampere sind Reportagefotografien. Durch die International Short Film Festival Finnland Transformation in das Medium der Zeichnung und den Musik im Kurzfilm Preis beim werden sie zu Bestandsaufnahmen, die Internationalen Kurz Film Festival Hamburg. Identitäten verwischen, Blut und Leichenteile * Köln nur mehr erahnbar machen. Der Untertitel ‚ceci n’est pas la lune’ verweist auf die am- bivalente Struktur jener Konflikte, die uns (Westeuropäern) für gewöhnlich lediglich in Form einer aufbereiteten, nicht greifbaren medialen Ferne gegenwärtig werden.

Aline lebt und arbeitet als Bildende Künstlerin und Filmemacherin in Berlin. Ihre Filme basieren auf Handzeichnungen. Alines Filme liefen auf zahlreichen Festivals wie der Transmediale Berlin, der Kunstfilmbiennale Köln oder dem rencontres internationales Paris, werden aber auch im Kunstkontext ge- zeigt, unter anderem der Whitechapel Arts Gallery London, dem Sheffield Institute of Art and Design oder dem Kyoto Art Centre u.v.a. Zur Zeit ist sie an der UdK Berlin als Gastdozentin beschäftigt. * Berlin

50 51 Handschrift der Macht / Signature of Power

Einige Arbeiten setzen sich mit verschiedenen The Pond Über das moderne Leben Unforgettable Memory Verfahren und Ausdrucksformen von Macht Dimitris Argyriou Thomas Kutschker Liu Wei und Herrschaft auseinander, wobei sie 2:00 2010 15:00 1995 9:30 2009 sich mal durch Metaphern, mal subtil, mit The duck pond is a metaphor for E.U. and Ein Pilotprojekt der lokalen Polizei zur That is a memory of my sophomore year of fiktiven Elementen oder auch essayistisch the ducks are the european members- Videoüberwachung in Levallois-Perret, ei- 1989, the year I was almost killed. Twenty ihrem Sujet annähern. Es ist eine nicht countries. When everything is fine, all the nem Stadtteil von Paris. Es kommen nur years have passed, mothers’ hair have grown ganz leichte Herausforderung, sich bildlich members-countries of our community Befürworter dieses Systems zu Wort. Am gray, and siblings’ tears have been exhausted. und filmisch in speziell kurzen Videos der interactive well together and they live in Ende werden die Allmachtsfantasie, die Silence, oblivion and denial have erased Macht zu nähern, die in den Kanälen der Harmony. But what is happening when a restriktiven Normen und Werte deutlich. our memory and made everything that Massenkultur mit ihren spezifischen Modi problem comes to the surface? Then the happened obscure and distorted. Changing der Darstellung tief verankert ist und sich in harmony falls apart and they are each for London International Documentary the unreal into reality. Facing the souls of the ideologischen Sprechweisen auf Zeichen und their own. Filmfestival / 5. MIT European Short Film deceased people. Can our memory resist this symbolische Gesten beruft. Zeitgeschichte Festival, Boston /USA/ European Media Art indifferent world? Can our conscience tell the zu wirtschaftlicher Rangordnung und The Pond was shown at 5th Crash Festival, Osnabrück / 25 FPS Int. Experimental Film truth? marginalisierten Staaten in Europa nimmt Thessaloniki * Kavala, Greek and Video Festival Zagreb / Silhouette-Short Dimitris Argyriou zum Anlass für sein Film Festival Paris / Milano Int. Filmfestival / I brought a photo taken 20 years ago and Video, in dem sich eine Stimme zwei Video Art Festival, Brooklyn, NYC / Int. Film several simple questions and I showed the Minuten nimmt, um sich zu äußern. Festival Turin / Images Festival Toronto, picture to the people and asked them the Philip Rouy verleiht einem LKW eine Canada / Documenta Madrid u.v.a. * Köln questions. Some of them just knew nothing außergewöhnlich geheimnisvolle Spannung about it, others might know something vor seiner Fahrt nach Europa. Danach ein but didn’t want to talk about it at all. Our Film über Überwachungskameras von Thomas camera witnessed the moment. Silence and Kutschker, dessen besonderer Charme in der blank memory has turned into reality, a fact Inszenierung der überwachten Situationen that you can not help but accept. Because liegt. Hier wird mit stiller Finesse vermerkt, in China nowadays, 1989 is still a secretive wie in der überwachten Öffentlichkeit jede issue that people dare not to discuss in Person zu einer verdächtigen wird. Im public concerning their safety. While the Ausschlußverfahren signalisiert Anahita new generation of young people would know Razmi das Filmverbot in Teheran. Liu Wei PASSE] [PORT nothing about this history due to intentional führt uns in die verbotene Erinnerung eines Philippe Rouy distortion and whitewash. Stückes jüngster chinesischer Geschichte. 7:00 2008 Tangier. The Harbour. Wandering teenagers. 8th Gwangju Biennale - 10,000 Lives, Korea Some works deal with different methods And hundreds of trucks going to Europe. / House of World Cultures, Berlin / The and expressions of power and dominion. White Wall Tehran International Film Festival Rotterdam / Anahita Razmi Sometimes it is an essayistic approach to PASSE] [PORT was shown at Festival Cinema du Reel. Centre Pompidou / the subject and sometimes the approach 0:47 2007/2008 Contemporary Art Centre of South Excroissance Paris, Comptoir du Doc Rennes Die Arbeit “White Wall Tehran” entstand is through metaphor or subtle fictional * Paris Australia / ZKM in Karlsruhe, transmediale elements. Especially in short videos it während einer Reise nach Teheran im Januar -Unfinish! / Rencontres Internationales is not an easy challenge to draw close 2007. In der Stadt griffen mich iranische Paris/Berlin/Madrid / Reina Sofia National visually and cinematically to the power Revolutionsgarden auf der Straße auf, weil Museum / San Diego Video Art Biennial, that is deeply rooted in the channels of ich sie zuvor mit meiner Videokamera Chile / Courtisane festival, Arts Centre mass culture with its specific modes of gefilmt hatte. Sie überspielten 27 Sekunden Vooruit Belgium / Festival Silhouettes Paris / representation and its reliance on signs and meines Videotapes in ihrer Zentrale, indem Recine Rio de Janeiro / Underdox Dokument symbolic gestures to underpin its ideological sie die weiße Wand innerhalb des Gebäudes & Experiment München / Festival San tenor of communication. With his video filmten. Die Überspielung allein ergibt das Francisco / Kunstfilmbiennale Köln / World in which a voice claims two minutes to weiße Video, das nichts zeigt, und dadurch Film Festival Bangkok / Vienna Independent speak, Dimitris Argyriou responds to a die zu hörenden Fragmente für den sich and many others * Peking contemporary-historical perspective on konstruierenden Bildraum stark relevant economic hierarchies and marginalized macht: ein Funkgerät, jemand scheint seinen countries in Europe. Philip Rouy lends a Kaffee umzurühren, Musik ertönt. * Stuttgart truck an exceptionally mysterious tension before its trip to Europe. This is followed by a film about surveillance cameras by Thomas Kutschker where you will find its special charm in the staging of the monitored situations. Kutschker notes with quiet finesse that, where the public is observed, every individual becomes suspect. By a process of elimination, Anahita Razmi tells of the ban of films in Tehran. Liu Wei leads us into the forbidden memories of a piece of recent Chinese history.

52 53 Die RAF ist das, was man darüber gesehen (Hinrichtungen von Widerstandskämpfern die „Erste Generation“ umgetrieben hatte: und gelesen hat.1 (Felix Ensslin) in der frühen Sowjetunion um 1920) was haben die Väter im Krieg gemacht? Wie oder scheinbar unkommentierte Paralle- konnte Nationalsozialismus möglich sein? Zwischen der episodischen Filmkompilation lisierungen: hier das Staatsbegräbnis von Seine Reise aus dem terroristischen Umfeld „Deutschland im Herbst“ und der Hanns Martin Schleyer, dort die Beerdigung heraus, verbunden mit der Befreiung des Uraufführung des Leinwandspektakels von Baader, Ensslin, Raspe auf dem kleinen Sohnes aus einem RAF-Kindercamp, „Der Baader-Meinhof-Komplex“ von Dornhaldenfriedhof, eine Trauerfeier, deren führt – zu Klängen von Mahlers Erster – Uli Edel vergingen 30 Jahre, in denen vorausgegangene Schwierigkeiten an das ausgerechnet heim ins naziväterliche Reich, ein gutes Dutzend Spiel- sowie einige Bestattungsproblem im Antigone-Drama ein verhülltes Gespenstermuseum, das Kunstfilme entstanden2. Die Heldinnen erinnern – die bittere Mediensatire um eine schon bald zur Verhaftungsvilla Episoden und Helden dieser Filme kenne ich aus zensierte Sophokles-Inszenierung hält als von einigen Hauptvertretern des „Neuen eigener Anschauung: aufgewachsen in eine weitere Episode (Böll/Schlöndorff) Deutschen Films“. Die häufig mit harten einem insofern westdeutschen Provinzkaff Programmmachern und Politikern den Schnitten aneinandergesetzte Melange aus als es an der niederländischen Grenze lag, Spiegel vor. Hatte sich Rainer Werner Spielszenen und Dokumentarbildern eröffnet war ich dort täglich mit Porträtaufnahmen Fassbinder in mehreren Sequenzen von unmittelbar nach den Toden vom Oktober der Hauptakteure des Deutschen Herb- den Selbstmorden in Stammheim zutiefst 1977 das ästhetische Spektrum filmischer stes konfrontiert. Überall hingen die Fahn- betroffen gezeigt, nackt entblößt sogar, Aufarbeitungsstrategien. Analogieschlüsse dungsplakate: auf dem Postamt, beim Apo- karikierte er bereits ein Jahr später eine werden nahegelegt durch die Einblendung theker und bei den beiden konkurrierenden „Dritte Generation“ (die unter dieser historischen Materials (Hinrichtungen Kreditinstituten, die mich zum Schulbeginn Selbstbezeichnung erst in den 1980er Jahren von Widerstandskämpfern in der frühen mit jeweils 5DM Startguthaben in den aktiv war) als exaltierte Psychokrüppel. Sowjetunion um 1920) oder scheinbar Kapitalismus gelockt hatten. Diese Fotos Stimuliert durch bourgeoisen Überdruß und unkommentierte Parallelisierungen: hier das sowie bewegte und bewegende Nach- Geltungsdrang im WG-Gehege erballern Staatsbegräbnis von Hanns Martin Schleyer, richtenbilder, z.B. von der Entführung einer sich die Filmfiguren, mit der Knarre aus dort die Beerdigung von Baader, Ensslin, Passagiermaschine nach Mogadischu, haben jeglicher Starre gelöst, einen Weg, auf dem Raspe auf dem Dornhaldenfriedhof, ei- sich mir bis heute eingebrannt. Baader, Menschen liegen und am Schluß sie selbst. ne Trauerfeier, deren vorausgegangene und Ensslin schienen allgegenwärtig, das Die Entführung eines Computermoguls ahmt Schwierigkeiten an das Bestattungsproblem verwegene Lächeln von Brigitte Mohnhaupt höhnisch den Fall Schleyer nach: an die Stelle im Antigone-Drama erinnern – die bittere oder das das liebe Mondgesicht von Frie- des antiimperialistischen Guerillakriegs Mediensatire um eine zensierte Sophokles- derike Krabbe fast schon vertraut. Im treten Rechtereien um das Logodesign und Inszenierung hält als eine weitere Episode grenznahen Bereich, dort, wo meine Groß- die beste Belichtung beim Fotografieren des (Böll/Schlöndorff) Programmmachern und mutter ihren zollfreien Kaffee und Zigaretten Entführungsopfers. Fassbinder persiflierte Politikern den Spiegel vor. holte, hatte es Schießereien mit einem einen Kampf, der auf der Ebene von Symbolen „Terroristen“ gegeben. So abwegig war das und Parolen geführt wird – Medienprofis Hatte sich Rainer Werner Fassbinder in also nicht, mal eben mitgenommen oder waren die Exponenten der RAF allemal: mehreren Sequenzen von den Selbstmorden abgeknallt zu werden. Meine jahrelange die vielgelesene und talkshowtaugliche in Stammheim zutiefst betroffen gezeigt, Angst vor Flugplätzen rührt daher, dass Konkret-Kolumnistin Ulrike Meinhof, nackt entblößt sogar, karikierte er bereits ich die Entführung eines Flugzeugs für viel die promotionswillige Germanistinund ein Jahr später eine „Dritte Generation“ wahrscheinlicher hielt als seinen Absturz. Kleinverlegerin (Studio Neue Literatur) (die unter dieser Selbstbezeichnung erst in Klaus vom Bruch, Screenshot aus: Das Schleyer-Band (d) VG Bild-Kunst, Bonn 2010 Andererseits wäre es aufregend gewesen, und Gudrun Ensslin oder der Filmemacher den 1980er Jahren aktiv war) als exaltierte zum Gymnasium hätte ich dann auch nicht Holger Meins („Wie baue ich einen Molotow- Psychokrüppel. Stimuliert durch bourgeoisen mehr gemußt. Cocktail?“, 1968). Die fotografischen Porträts, Überdruß und Geltungsdrang im WG- die Astrid Proll von „Hans und Grete“ schuf, Gehege erballern sich die Filmfiguren, Dachte ich jedenfalls mit zehn. Kindliche dienen vor allem neueren Filmadaptionen mit der Knarre aus jeglicher Starre gelöst, Tod und Verklärung - RAF im Film Erinnerungen, vermehrt um (un)heimliche als Stilvorlage für authentische Ausstattung einen Weg, auf dem Menschen liegen von Anna Zika Verehrung für Robin-Hood-Figuren und und dokumentarischen Look. Fassbinders und am Schluß sie selbst. Die Entführung Interesse an einer „Armee“ mit ganz vielen „Dritte Generation“ markiert einen eines Computermoguls ahmt höhnisch Frauen, scheinen per se unscharf. Doch „die Umschlag des Stimmungsbilds in der den Fall Schleyer nach: an die Stelle des Erinnerung ist eine Zerrlinse, die ganz genau deutschen Bevölkerung, an dessen Beginn antiimperialistischen Guerillakriegs treten belichtet“3, und nie wieder habe ich Zeitungs- Sympathiebekundungen standen4 und Rechtereien um das Logodesign und die und Fernsehbilder intensiver gespeichert. an dessen entgegengesetztem Ende eine beste Belichtung beim Fotografieren des Diese mischen sich längst, was mir viele selbsternannte „Bürgerwehr“ die öffentliche Entführungsopfers. Fassbinder persiflierte Gleichaltrige bestätigen, mit den Bildern Hinrichtung von RAF-Mitgliedern im einen Kampf, der auf der Ebene von Symbolen aus Spielfilmadaptionen. Eine der Ältesten Minutentakt forderte. Entsprechend findet und Parolen geführt wird – Medienprofis stammt noch aus der Zeit vor dem Deutschen „Juliane“ (angelehnt an Christiane Ensslin) waren die Exponenten der RAF allemal: Herbst: 1975 drehten Volker Schlöndorff und in der „Bleiernen Zeit“ (1981, R: Margarethe die vielgelesene und talkshowtaugliche Margarethe von Trotta „Die verlorene Ehre von Trotta) zwei Jahre nach dem Tod der Konkret-Kolumnistin Ulrike Meinhof, der Katharina Blum“ nach einem Roman von inhaftierten Schwester Niemanden mehr, den die promotionswillige Germanistin und Heinrich Böll. Im Mittelpunkt stehen nicht sie für deren Schicksal interessieren kann. Kleinverlegerin (Studio Neue Literatur) der (fiktive) Terrorist und seine Aktivitäten, Gudrun Ensslin oder der Filmemacher sondern die unbescholtene Person, die ihm Ebenfalls aus der Angehörigenperspektive Holger Meins („Wie baue ich einen Molotow- „Unterschlupf gewährt“ – so der Tatvorwurf gestaltete der Schweizer Markus Imhoof, Cocktail?“, 1968). Die fotografischen Porträts, – und deswegen zwischen den Systemen ursprünglich Dokumentarfilmer, 1986 die Astrid Proll von „Hans und Grete“ schuf, des Polizeistaats und der öffentlichen Mei- „Die Reise“ nach Motiven von Bernward dienen vor allem neueren Filmadaptionen nungsmache, repräsentiert durch „die Zei- Vesper, Sohn des Nazi-Dichters Will als Stilvorlage für authentische Ausstattung tung“, zerrieben, entehrt und selbst zur Vesper und zeitweiliger Verlobter Gudrun und dokumentarischen Look. Fassbinders Mörderin wird. Böll und Schlöndorff waren Ensslins sowie Vater ihres Sohnes Felix, „Dritte Generation“ markiert einen in jener Zeit ihrerseits dem Verdacht des als eine „deutsche Familiengeschichte von Umschlag des Stimmungsbilds in der Sympathisierens mit der RAF ausgesetzt schuldigen Vätern und zornigen Söhnen“5. deutschen Bevölkerung, an dessen Beginn und hatten entsprechende Drangsalierungen In Rückblenden wird die Kindheit der Sympathiebekundungen standen und an hinzunehmen. Beide arbeiteten erneut im Hauptfigur Bertram Voss unmittelbar nach dessen entgegengesetztem Ende eine Team bei der Produktion von „Deutschland dem Zweiten Weltkrieg erzählt – dieselbe selbsternannte „Bürgerwehr“ die öffentliche im Herbst“, einer Zusammenstellung kürzerer narrative Technik hatte auch Margarethe Hinrichtung von RAF-Mitgliedern im Spektrum filmischer Aufarbeitungsstrategien. von Trotta in der Bleiernen Zeit angewandt. Minutentakt forderte. Entsprechend findet Analogieschlüsse werden nahegelegt durch Voss’ Reise in die Radikalität hinein wird „Juliane“ (angelehnt an Christiane Ensslin) die Einblendung historischen Materials nachvollzogen anhand der Fragestellung, die in der „Bleiernen Zeit“ (1981, R: Margarethe

54 55 von Trotta) zwei Jahre nach dem Tod der hielt. Übrigens hielten Zeugen die reale ersetzt, Orgelvariationen des Deutschlandlieds Death and Idealization (executions of resistance fighters in the early out of the terrorist environment combined inhaftierten Schwester niemanden mehr, den Verhaftung Andreas Baaders (1972) zunächst begleiten die Befreiung der „Landshut“. Als RAF in the film Soviet Union in 1920) or by apparently with the liberation of the little son from the sie für deren Schicksal interessieren kann. für Dreharbeiten7. Realgroteske erscheinen erkennungsdienstliche uncommented parallelization: for example RAF child camp leads home – accompanied Ebenfalls aus der Angehörigenperspektive Beschreibungen der Täter, ihrer modischen The RAF is what you have seen and read the state funeral of Hanns Martin Schleyer, by the sounds of Mahler's First Symphony - gestaltete der Schweizer Markus Imhoof, An die „Fakten“, die Werke und Taten der Vorlieben und mundartlichen Profile. So about it1. (Felix Ensslin) the funeral of Baader, Ensslin and Raspe on straight to the Nazi father's kingdom, a veiled ursprünglich Dokumentarfilmer, 1986 RAF, hielten sich vor allem der TV-Zweiteiler spricht das Material weitgehend für sich – und the Dornhalden cemetery. With its previous ghosts museum, which is soon becoming a Todesspiel von Heinrich Breloer (1997) in der Summe gegen eine hysterisierte und Between the episodic film compilation difficulties this is a memorial that reminds on villa of imprisonment. Like a tableau vivant „Die Reise“ nach Motiven von Bernward und 2008 der „Baader-Meinhof-Komplex“ ihrerseits gewaltbereite Bevölkerung, die sich "Deutschland im Herbst" and the premiere of the burial problem of the Antigone drama. the arrest of the protagonist dressed in black Vesper, Sohn des Nazi-Dichters Will unter der Regie von Uli Edel, für den nun zur Zusammenrottung in freiwilligen the screen spectacle "Der Baader-Meinhof- The bitter media satire about a censored panties relates to the overwhelming of Holger Vesper und zeitweiliger Verlobter Gudrun sich der Deutschen bedeutendste Mimen Jagdkommandos bereit zeigte, und gegen eine Komplex" by Uli Edel passed 30 years, in Sophocles staging which holds a mirror up Meins in June 1972, which was a central image Ensslins sowie Vater ihres Sohnes Felix, verpflichteten. Dort erweisen sich als stärkste Politikerschaft, die sich allzu dankbar in der which a dozen games and some art films to the program-makers and politicians as a in the war of the six against sixty million. als eine „deutsche Familiengeschichte von Bilder das Leiden Holger Meins’ (Stipe Rolle des starken Beschützers eingerichtet came up2. The heroines and heroes of these further episode (Böll/Schlöndorff). Meins’ father confirmed in an interview schuldigen Vätern und zornigen Söhnen“5. Erceg) in Imitation der Geißelung und hatte. films I know from personal experience: I When Rainer Werner Fassbinder was deeply with the filmmaker Gerd Conradt that the In Rückblenden wird die Kindheit der Aufbahrung Christi oder das Irrewerden von was growing up in a western German - so concerned – nearly naked - by several police recordings of this event belonged to Hauptfigur Bertram Voss unmittelbar nach Ulrike Meinhof (Martina Gedeck), die in Bald danach, 1979, erstellte die Amerikanerin called – “hick town” as it was located at the sequences of the suicides in Stammheim, the most shown. In 1982 Conradt, a former dem Zweiten Weltkrieg erzählt – dieselbe ihrer Zelle tobt wie in einer Installation von Yvonne Rainer in Journeys from Berlin/1971 Dutch border and I was confronted every so one year later he even caricatured a classmate of Holger Meins' at the German narrative Technik hatte auch Margarethe Gregor Schneider – weiße Folter. Ansonsten ein weibliches Psychogramm: eine Patientin day with portraits of the main players of "third generation" (which was active under Film and Television Academy in Berlin, did von Trotta in der Bleiernen Zeit angewandt. erfüllt das Epos, das sich bis zur Anzahl klagt ihrem Therapeuten (alterierend the “German Autumn”. The wanted posters this endonym until the 1980s) as exalted his first video "Attempt" “On Holger Meins”6. Voss’ Reise in die Radikalität hinein wird abgegebener Schüsse um „Genauigkeit“ dargestellt von einem Mann, einer Frau und were everywhere: at the Post Office, the psychological cripples. The artistic intervention in the documentary nachvollzogen anhand der Fragestellung, die bemüht gab, eher die Forderung „Weniger einem Jungen) Frustrationen und emotionale pharmacist and the two competing banks material is limited to occasional colour die „Erste Generation“ umgetrieben hatte: Kunst, mehr Inhalt“. Im Verhältnis von Störungen; die Sitzungen werden unterbrochen that had lured me to capitalism with 5 solarisations and transitions. In 2001 the was haben die Väter im Krieg gemacht? Wie History und Story gewinnt Letztere die durch eine Laufschrift, die die politische Deutschmark opening deposit at the Stimulated by bourgeois boredom and attempt was followed by its completion konnte Nationalsozialismus möglich sein? Oberhand. Das muß kein Widerspruch zum Geschichte der BRD seit 1950 als Kette der beginning of my school year. These photos validity within the living community the “Starbuck Holger Meins”. Seine Reise aus dem terroristischen Umfeld Behaupten von Dokumentarität sein. Jean Verfolgung von Widerstandsbewegungen as well as the moving images and moving movie characters resolved from numbness heraus, verbunden mit der Befreiung des Pierre Faye beispielsweise hatte in seiner auflistet; im Off diskutiert ein Paar das messages, for example of hijacking the by the gun - are shooting a way on which Like "Die Reise" also "Stammheim" came to kleinen Sohnes aus einem RAF-Kindercamp, „Theorie der Erzählung“ (1977) erörtert, Schicksal russischer Freiheitskämpferinnen passenger plane to Mogadishu, have burned people lie and in the end themselves. The the movies in 1986. Reinhard Hauff directed führt – zu Klängen von Mahlers Erster – dass Geschichte als Historiographie von des 19. Jahrhunderts und den Austritt Ulrike into my memory till this day. Baader and kidnapping of a computer mogul imitates the court records as a recitation theatre. The ausgerechnet heim ins naziväterliche Reich, der (erzählten) Geschichte nicht wesentlich Meinhofs aus der Gesellschaft als mögliche Ensslin seemed omnipresent, the bold smile sarcastically the case Schleyer: the anti- loyalty of wording (even the insults were ein verhülltes Gespenstermuseum, das verschieden sei; dass also, was wir kollektiv Folge der Kränkung durch ihren treulosen of Brigitte Mohnhaupt or the podgy face of imperialist guerrilla war is replaced by journalized) counteracted the complete schon bald zur Verhaftungsvilla wird: die und identitätsstiftend als Geschichte Ehemann. Die fotografischen Porträts dieser Friederike Krabbe almost familiar. In border dogmatisms about the best logo design and dissimilarity of the actors to their characters. Festnahme des Protagonisten im schwarzen „erinnern“, oft genug einen fiktiven, in jedem Frauen bilden zusammen mit anderen areas, where my grandmother used to get her best exposure when photographing the This trick of the documentary drama draws Slip empfindet, gleich einem Tableau Vivant, Fall narrativen Kern enthalte. Überdies ist Gegenständen, u.a. Waffen, Stilleben auf duty-free cigarettes and coffee had been gun kidnapped victim. Fassbinder satirized a attention to the why and how-it-is-said. Being die Überwältigung Holger Meins’ im Juni Geschichte nicht nur sprachlich, sondern einem Kaminsims als visuellen Refrain. shootings with a “terrorist”. Thus it was not so struggle that is lead at the level of symbols also a distancing gesture it is characteristic 1972 nach; jene war ein zentrales Bild im auch bildlich fixiert. Hierbei ist seit alters die odd being shot or taken as hostage. My long and slogans. The exponents of the RAF for many film works: relatives act as main Krieg der Sechs gegen Sechzig Millionen. Kunst im Spiel, und das – dokumentierende Eine neuere Filmarbeit von Rainer Kirberg lasting fear of airports was founded in the were always professional in media: the characters, "sidelines" as the DDR (as in Meins’ Vater bestätigte im Gespräch mit dem wie idealisierende – Historiengemälde galt („Überfahrt“, 2004) thematisiert die Ausreise thought that hijacking a plane is much more widely-read and talk-show-suitable concrete Schlöndorff's "Die Stille nach dem Schuss” Filmemacher Gerd Conradt, dass die von jahrhundertelang als erhabenstes Genre. einiger Ex-RAFler in die DDR. Das Motiv likely than its crash. On the other hand, it columnist Ulrike Meinhof, the promotion- from 2000) occur or parenthood and return der Polizei kalkulierten Aufnahmen dieses der im Boot Treibenden entspricht genuin would have been exciting and I wouldn’t have willing Germanist and mini-publisher of a submerged RAF couple is brought up Aufritts zu den Meistgezeigten gehören. Allerdings greift Kunst auch selbst ins romantischen Bildkompositionen, etwa von being bound to school. (Studio New Literature) Gudrun Ensslin ("Die innere Sicherheit” directed by Christian Conradt, ein ehemaliger Kommilitone Zeitgeschehen und damit in spätere Ludwig Richter, und stellt eine Kontuinuität or the filmmaker Holger Meins ("Wie baue Petzold, 2001) as well as further leading Holger Meins’ an der Deutschen Film- Geschichte ein: Einen inneren Zusam- zu Idealismus und vaterländischem Kampf That was the way I thought when I was 10 ich einen Molotov-Cocktail?” 1968). The fictionalizations of people and plot lines. und Fernsehakademie Berlin, hatte 1982 menhang von „Terrorismus und Avant- als Deutschen Sonderweg her. Historischen years old. Childhood memories increased photographic portraits "Hans und Grete”, Thus in 2002 Christopher Roth’s “Baader” einen ersten Video-Versuch „Über Holger garde“ spürt z.B. Thomas Hecken in Spielfilmen muß man zugute halten, dass by the (un-) cosy admiration for Robin created by Astrid Proll serve as a style sheet got an heroic end lead by an unknown hand: Meins“6 unternommen. Die künstlerischen seinem gleichnamigen Buch auf8. Ästhe- sich Ereignisse und Emotionen besser Hood figures and the interest in an "army" for authentic equipment and documentary the thickened RAF leader gets shot while Eingriffe in das dokumentarische Material tische Strategien der Zerstörung in der verkaufen lassen als abstrakte Ideologien. of women seem inherently fuzzy. But "the look – mainly within recent film adaptations. shooting and dies in the arms of the police beschränken sich hier auf gelegentliche Kunst der 1960er Jahre (Arman, Tin- So beschäftigt sich keiner der Filme etwa memory is a distorting lens that illuminates Fassbinder's "third generation" marks a change chief: This final scene melts into the icon of farbige Solarisationen und Überblendungen. guely) wurden von performativen und mit einer„kollektiven Identität“9 der RAF, exactly" 3 and I have never again saved of the mood in the German population whose Friederike Hausmann who was holding the Auf den Versuch folgte 2001 die Vollendung: situationistischen Formen des Protestes sondern damit, dass die Monster, die man newspaper and television images with that beginning was formed by sympathy4 and mortally wounded Benno Ohnesorg on 2nd Starbuck Holger Meins. aufgegriffen (Pudding-Attentate, brennende – so schließlich Volkes Stimme – „auf der kind of intensity. They already admix with whose end was formed by the claim of the June 1967. By the way, witnesses watching Schränke), umgekehrt trieb die politische Flucht erschiessen!“ oder „glei heemache“10 images from movie adaptations, which many self-proclaimed "militia" to execute RAF the real arrest of Andreas Baader (1972) took Wie „Die Reise“ kam auch „Stammheim“ 1986 ins Realität eine Radikalisierung der Kunst solle, Menschen waren. Menschen waren peers confirm me. One of the oldest comes members at minute intervals. Accordingly it for a shooting7. Kino. Reinhard Hauff inszenierte die Prozessakten voran, ersichtlich u.a. in der von Gerd aber auch die Opfer. Für sie interessierten from the time before the German autumn: "Julie" (based on Christiane Ensslin) does als Rezitationstheater. Die vollständige Worttreue Conradt verwendeten Dokumentation des sich die Filmemacher in der Regel nicht. 1975 Volker Schlöndorff and Margarethe not find anybody in these "leaden times" The TV two-parter “Todes Spiel” by Heinrich (selbst die Beschimpfungen waren protokolliert) Experimentalfilmfestivals in Knokke 1967, „Schattenwelt“ (2009) von Connie Walther von Trotta turned the movie "Die verlorene (“Bleinernen Zeiten” 1981, directed by Breloer (1997) and the "Baader-Meinhof konterkariert den vollständigen Mangel an an dem auch Holger Meins als Aktivist ist eine der Ausnahmen11. Dort wandelt sich Ehre der Katharina Blum" according to the Margarethe von Trotta) who is – two years Complex" (2008) directed by Uli Edel where Ähnlichkeit, den die Schauspieler ihren Cha- teilgenommen hatte. die Tochter des Opfers zur Täterin: „Ich bin novel by Heinrich Böll. The focus is not on after death - interested in the fate of her Germany’s most known actors were engaged, rakteren gegenüber aufweisen. Ein Kunstgriff, du. Ich bin eine von euch“. Am Drehbuch war the (fictional) terrorist and his activities, but imprisoned sister. were mainly close to the "facts” concerning um im Doku-Drama die Aufmerksamkeit auf Unter der Fülle künstlerischer Beiträge, die Peter Jürgen Boock beteiligt. on the innocent person who gave him shelter works and deeds of the RAF. The most strong das warum und wie Gesagte zu lenken, und in der Schau „RAF. Vorstellung des Terrors“ therefore being accused. The person finds Originally being a documentary filmmaker images represent the suffering of Holger zugleich eine Distanzierungsgeste, wie sie für einen (Berlin 2005) versammelt wurden, finden sich Anna Zika, seit 2001 Prof. f. Theorie der herself powdered and dishonoured between the Swiss Markus Imhof produces also from Meins' (Stipe Erceg) in imitation of Christ's Großteil der Filmarbeiten kennzeichnend ist: einige wenige Filme, darunter das „Schleyer- Gestaltung, FH Bielefeld; Publikationen und two systems: on the one hand the police state a family’s point of view “Die Reise” of 1986 scourging and his laying out or show Ulrike Anverwandte als Hauptfiguren, „Nebenschau- Band“ von Klaus vom Bruch (1977/78). Vorträge zur Kunst- und Kulturgeschichte and on the other the public opinion-makers as a German family story of guilty fathers Meinhof (Martina Gedeck) going insane plätze“ wie die DDR (z.B. in Schlöndorffs Vom Bruch entnahm Nachrichtenbilder, der Neuzeit; represented by "the newspaper“ due to this and angry sons5 after motives of Bernward and raging in her cell - an installation by „Die Stille nach dem Schuß, 2000) oder Ansprachen bundesdeutscher Politiker, conflict she became a murderess herself. At Vesper. He was the son of the Nazi poet Will Gregor Schneider called “white torture”. The Elternschaft und Rückkehr eines un- Meinungsumfragen, Auto- oder Kosmetik- that time both Böll and Schlöndorff were Vesper and temporarily engaged to Gudrun epic, which is accurate up to the number of tergetauchten RAF-Paares („Die innere Si- werbung per Video aus dem Fernsehkontext suspected of sympathizing with the RAF thus Ensslins being the father of her son Felix. delivered shots, conforms the demand "less cherheit“, R: Christian Petzold, 2001) sowie und montierte sie zu einer Essenz des they had to endure harassment. Both worked Immediately after the Second World War art, more content”. In relation between history weiter reichende Fiktionalisierungen von Deutschen Herbstes, in der Symbiose von in the production team of "Deutschland im the childhood of the main character Bertram and story the latter gains the upper hand. Personen und Handlungssträngen. So nimmt Filmkunst und Dokumentation ähnlich Herbst" which was a compilation of short Voss is told in flashbacks - Margarethe noch 2002 Christopher Roths „Baader“ ein programmatisch wie das eingangs erwähnte episodes of some main representatives of the von Trotta also applied the same narrative This does not have to be a contradiction Heldenende von fremder Hand: schießend Episodenwerk (s. Abb.). Vom Bruchs gestalterische „New German Movie“. Consisting of hard technique in “Bleinernen Zeiten”. Voss' to the assertion of documentation. Jean erschossen stirbt der (hier eingedickte) RAF- Eingriffe bleiben dabei äußerst minimal: cuts the melange of scenes and documentary journey into the radical is understood with Pierre Faye for example had argued in Führer in den Armen des Polizeichefs: dieses hier und da plötzliche Schnitte, gelegentliche images represents the aesthetic range of film reference to the question that had driven the his “Theorie der Erzählung"(1977) that Schlußbild verschmilzt mit der Ikone der Sequenzwiederholungen oder veränderte Ton- processing strategies immediately after the "First Generation": what had their fathers history as historiography of the (narrated) Friederike Hausmann, die am 2. Juni 1967 spuren: ein Redetext des Regierungssprechers deaths of October 1977. Analogies are sug- really done in the war? How could National story is not very much different, that what den tödlich getroffenen Benno Ohnesorg Bölling wird durch Haydns Streichquartett gested by the insertion of historical material Socialism have been possible? His journey we "remember" collectively and identity-

56 57 establishing as history, often contains a romantic compositions such as Ludwig Richter, fictitious merely narrative core. Moreover representing continuity to idealism and patriotic history is not only fixed by language but also struggle as a German special political path. by image. Here since time immemorial art is involved and the history painting – being You can credit to historical films that events documenting and idealizing - was regarded and emotions can be sold better than abstract for centuries as the most exalted genre. ideologies. Thus none of the films deals with However art also engages itself into current a "collective identity"9 of the RAF, but with events and thus into later history: an inner the fact that the monsters - so ultimately connection between terrorism and avant- the people's voice - who should be "shot on garde is traced by Thomas Hedges in his same- the run" or “slagged off”10 were people. But titled book “Terrorismus und Avantgarde”8. also the victims had been people. Usually Aesthetic strategies of destruction in the art the filmmakers were not interested in them. of the 1960s (Arman, Tinguely) were taken One of the exceptions11 is "Schattenwelt" up by performing and situation-related (2009) by Connie Walther. There the forms of protest (pudding-attacks, burning daughter of the victim is changing to the cabinets), vice versa the political reality offender: "I am you. I am one of you." Peter activated a radicalization of art, which can be Jürgen Boock was involved in the screenplay. seen in Gerd Conradts documentation of the experimental film festival in Knokke 1967 Anna Zika, Prof. for Theory of Design since where also Holger Meins had participated as 2001, University of Bielefeld Publications an activist. and lectures on art and cultural history of modern times Among the many artistic contributions gathered in the show "RAF. Vorstellung des Terrors" (Berlin 2005) there are a few films including "Schleyer-Band " by Klaus vom Bruch (1977-78). Vom Bruch took Anmerkungen: news footages, speeches of West German 1 „Traummaschine“ or what comes after? politicians, opinion polls and car or cosmetic Shamim Momin talks with Felix Ensslin, advertising via video from the television in: Klaus Biesenbach, publisher. To the context and assembled them into an essence presentation of terror. Exhibition of the RAF, of the German Autumn. In the symbiosis 2nd edition, Goetting 2005, page 42-48 – here of film art and documentation the result page 43. is likewise programmatic as the above- mentioned episode work (see illustration). 2 The selection shown here has no claim to Vom Bruch’s creative interventions remain completeness. extremely minimal: here and there sudden cuts, occasional repeats or changes in au- 3 Quote of „Hilde“ (Germany 2009 by Kai dio tracks. A speech of the government Wessel). spokesman Bölling is replaced by Haydn's string quartet, organ variations of the 4 17% of the German inhabitants would Germany song accompany the liberation of have hidden a RAF member in their house "Landshut". Fingerprinted descriptions of the - according to a survey of the institute perpetrators appear as an actual grotesque, Allensbach in 1971. as their fashion preferences and dialectal profiles. Thus the material speaks largely for 5 Interview of Christian Jungen with Markus itself and in total against a hysterical and Imhoof, bonus material for dvd. violent population, which was now ready to gang together within voluntary chase 6 About Holger Meins - an attempt , with commandership and against politicians, who Hartmut Jahn. had prepared all too grateful for the role of the strong protector. 7 Cf. Klaus Stern, „Das Lebens des Andreas Baader. Ein Roadmovie“, in Biesencha a. a. O., Soon thereafter in 1979, the American Yvonne page 109-111, here page 111. Rainer created in Journeys from Berlin/1971 a female personality profile: a patient com- 8 Cf. Thomas Hecken: „Avantgarde und plains to her therapist (represented in turns Terrorismus“. Rhetoric of intensity and by a man, a woman and a boy) about her programmes of revolution – from fruturists to frustrations and emotional disorders. A RAF, Bielefeld 2006 marquee that lists the political history of Germany since 1950 as a chain-persecution 9 Axel Vornbäumen, „Auf dem Sprung“ of resistance movements interrupts the Prisoners in their own world: Why terroists of meetings. In the off you will find a couple the RAF are still mute about what they did discussing the fate of Russian freedom Tagesspiegel No 19538,6. May 2007. fighters of the 19th Century and the leaving of Ulrike Meinhof from society as a possible 10 TV images of upset citizens were used e.g. consequence of the insults by her faithless by Markus Imhoof in „Die Reise“ and Heinrich husband. Together with other objects such Breloer in „Todesspiegel“. as weapons, still lifes on chimneypiece the photographic portraits of these women create 11 In 2001 Andreas Veiel relates empathically in the visual refrain. A more recent film work of „Black Box BRD“ the biographies of Walfgang Rainer Kirberg ("Überfahrt", 2004) discusses Grams and Alfred Herrhausen. the departure of some ex-RAF members Abbildung linke Seite: Klaus vom Bruch, to the GDR. The motive of the people Screenshot aus: Das Schleyer-Band (d) drifting in the boot corresponds to genuine VG Bild-Kunst, Bonn 2010

58 59 Nuance des Erinnerns / Nuance of Remembrance

Zwei ganz besondere Auschwitz-Erinne- Cracow’s debate 27. Januar 2008 rungs-Filme: Eirini Steirou setzt Gespräche Eirini Steirou Luise Schröder auf der Tonspur gegen die Bilder, die wir 12:00 2010 7:31 2008 sehen. Sie findet den Weg des besprochenen Cracow’s debate is a short experimental Der Film entstand am 27. Januar 2008 auf dem Zweifels, über den sie in die Lage kommt, die documentary about an ordinary leisure Gelände des ehemaligen Konzentrationslagers in der Gedenkstätte Auschwitz ausgestellten trip in Central Europe that evolves into an Auschwitz-Birkenau während der alljähr- Fotos in ihr Video zu integrieren, sie zu ideological debate on how space represents lichen Gedenkveranstaltung anlässlich der zeigen, ohne sie selbst zu zeigen. Die the history of destruction. The group of Befreiung des Vernichtungslagers 1945 Ebenenverschiebung der Diskussion über young tourists and architects has an argument durch Soldaten der Roten Armee. Im Jahre den Besuch des KZs läßt den Bildern eine and separates in two groups when confronted 2005 wurde dieser Tag zum Internationalen Absichtslosigkeit, die sie benötigen, um with the question of visiting Auschwitz– Gedenktag für die Opfer des Holocausts gezeigt zu werden. Luise Schroeder nimmt Birkenau, the former Nazi extermination erklärt. Mit Hilfe von Wiederholungen, teil an einer Gedenkveranstaltung, von der camp and currently a Holocaust museum Neukombination und Gleichzeitigkeit der wir allein das schweigende Warten zu sehen and memorial. filmischen Bilder der stattfindenden Er- bekommen, das gedankenvolle an-diesem- innerungs- und Trauerarbeit werden Rah- Ort-Sein, das sich vor der zu erwartenden The film begins as a “home video” of a fun menbedingungen, Rollenverhältnisse und Rede versammelt. trip among friends, but finally reconstructs Repräsentationsdimensionen sichtbarer. the debate around the Auschwitz visit, Two very special Auschwitz remembrance though separate phone-interviews with the Kulturpalast der Stadt Murmansk, Russland / films. Eirini Steirou puts conversations on individuals evolved. The subjects resonate NO-ISBN, Galerie für zeitgenössische Kunst the soundtrack against the images we see. of their decision to visit or not to visit Leipzig / Galerie Kunstwerk, Potsdam / 3. The way she finds lies in the discussion of employing personal, emotional or ideological Internationale Fotobuchfestival in Kassel / the very doubt she has about integrating the arguments. Europäisch-Bulgarisches Kulturzentrum im photographs exhibited at Auschwitz in her Bulgarischen Kulturministerium / Saal Sre- video. This allows her to do so; to show they Questions addressed are, whether, sites of detz Sofia / Filmkunsthaus Babylon Berlin / are there, without putting them on show. The trauma and catastrophe should evolve into Brotfabrikgalerie Berlin / Goethe-Institut layer shift in the debate about the visit to the touristic attractions, in what manner do they Frankfurt am Main u.v.a. BM.MEDIALE 2009: concentration camp gives her images a non- narrate their witnessing of the catastrophe Auszeichnung Medienkunstförderpreis intention that they require to make it possible and how certain spaces create expectations * Leipzig for them to be shown. Luise Schroeder takes for certain emotional reactions. How genuine part in a memorial service, of which we get are our reactions in front of catastrophe to see only the silent waiting, the thoughtful exhibits and why people are afraid of a being-at-this-place gathering before the “traumatic” visit? anticipated speech. Eirini Steirou is an emerging filmmaker from Greece, attending graduate school at San Francisco State University. Eirini was born and raised on island of Chios and graduated from the Aristotle University of Thessaloniki with a degree in Architecture. As part of Eirini’s academic endeavors, she studied in Paris, where she discovered why filmmaking is a “raison d’être.” In 2007, Eirini was awarded a Fulbright Scholarship, allowing her to pursue a Master of Fine Arts in Cinema, at San Francisco State University. Recently, she was awarded the Murphy and Cadogan Fellowship from San Francisco Foundation * Chios, Greek

60 61 Bruchstücke des Krieges / Fragments of War

Auch hier ist der Standpunkt wesentlich. Again, the point of view is crucial. While with Das Spiel Sampalsun Shooting Locations Nights and Days Complex Während Thomas Kutschker aus “sicherer” the help of images Thomas Kutschker is true to Mi-Ryeon Kim Thomas Kutschker Lamia Joreige Sirah Foighel Brutman/Daniel Mann/Eitan Efrat Distanz den gelebten Abstand zum his experience and both keeps and conveys his 1:39 2010 8:00 2009 17:00 2007 9:00 2008 Kriegsgeschehen mit Hilfe des Bildes einhält ‘safe’ distance from the acts of war, he testifies (Sampalsun wird die Grenze zwischen Süd- Shooting Locations untersucht die Grenze Nights and Days uses notes written and On a winter night, at an open parking lot und zugleich vermittelt, bezeugt er Spiel und to war’s game and reality via communicative und Nord-Korea genannt.) zwischen Krieg, Krieg spielen und den filmed during summer 2006 to recount the in Tel Aviv, seven men who served together Realität des Krieges über kommunizierte media as different levels of reality in war. Kim Chokseokru, der nationale Schatz in Süd-Korea Verwischungen der Wahrnehmung von experience of War in a personal way. The first in the Israeli army meet again. The reunion Medien als verschiedene Wirkichkeitsebenen Mi-Ryeon produces a mighty fire spectacle in wurde im Jahr 1950 während des Koreakrieges Realität und Fiktion. part which resembles, yet is not a diary of war, of the group brings back the atmosphere von Krieg. Kim Mi-Ryeon produziert ein staccato that recalls the trauma ‘to the mind’s durch eine falsche Bombardierung von alternates day-shots with night-shots and they know so well from three years of army einziges Feuerschauspiel im Staccato, das eye’. Anna Bergers’ recordings articulate clear amerikanischen Bombern verbrannt. Viele Biographical notes see S. 53 * Köln features a soundtrack expressing the idea of service in the special forces. On the parking erinnertes Trauma “vor Augen” führt. unease in the present time - with a punch line. unschuldige Menschen, Flüchtlinge, die time passing, the awaiting, the interrogations lot surface an outline of a fictional house is Anna Bergers Aufnahmen artikulieren During the war in Lebanon, in 2006: Lamia auf dem Weg von der Namgang Bruecke and fears experienced in such unusual sketched and the ex-soldiers will reenact the deutliches Unbehagen zur Jetztzeit - mit Joreige says, ‘You asked me to record the sound nach Jin-Tunnel waren, sind durch die US time. The second part is a journey to south military maneuver of taking over a civilian Pointe. Während des Krieges im Libanon of bombs, so that elsewhere they’ll understand Bomber willkürlich ermordet worden.“ Der Lebanon which has been devastated during house. Their weapons are replaced by a paper 2006: Lamia Joreige sagt: “You asked me to what is happening to us, here, in Lebanon. südliche Himmel war überall von Bomber- that war. It alternates beautiful and peaceful roll and the zone of combat by an open space record the sound of bombs, so that elsewehre But that would mean, waiting for a bomb to Flotten bedeckt, als ich mich, aufgrund der landscapes with ruins and destruction with in Tel Aviv. During their military service they’ll understand what is happening to us, fall, almost wishing it, to fall, to record its Explosionen zurück drehte. Ich saß hilflos only music for sound, as not a word can the soldiers were trained to perform this here, in Lebanon. But that would mean, sound. No, that is not possible.’ It seems as if und war fast ohnmächtig. Ich habe den express this devastation. Nights and Days maneuver automatically. In the new context waiting for a bomb to fall, almost wishing she wanted to capture the images of their city Bombenanschlag von Anfang bis zum Ende questions the relation between image and the action of the “take-over” is extracted from it, to fall, to record its sound. No, that is just once more as a possible testimony to her angeschaut. Das war der schrecklichste Tag sound and also reflects on the notions of « its original context becoming a performance. not possible.” Es scheint, als wolle sie die own last days - not knowing how the bombs meines Lebens”, erzählte ein Kriegsopfer. Im beauty » and « horror » as most of the images Bilder ihrer Stadt noch einmal festhalten over Beirut would turn out for her. Her video Jahr 2010 ist das sechzigjährige Jubiläum des are « beautiful » urban or natural landscape, Rotterdam Film Festival Rotterdam, Nether- als mögliches Dokument eigener letzter touches very deeply, it is full of deep sound Koreakriegs.Korea ist immer noch geteilt in where only a detail may reveals the presence lands 2010 / Kurzfilm Festival Hamburg 2009 Lebenstage, unwissend, wie die Bomben über and images of scenic beauty, a loss we never Süd und Nord. of war and its violence. / Betting on Shorts, London, Paris, Berlin, natonato Beirut für sie ausgehen. Ihr Video berührt can accept. Sirah Foighel Brutmann shows Athens, Poznan, Rostov-on-Don, Maribor, Anna Berger/Michael Kloefkorn sehr, ist voll tiefem Sound und Bildern von in both of her videos a serious of reflection Diploma at the national Academy of Arts Parsons The New School, New York / Asian Novi Sad, Barcelona, Istanbul, Wiesbaden, 4:00 2002 landschaftlicher Schönheit, deren Verlust upon the period of time in Israel’s army, Düsseldorf, Meisterschülerin Prof. A.R. Art Biennial, Taiwan / International Center Bucharest, Thessaloniki and Stockholm, Die Generalprobe zum Nato Musik Festival man niemals akzeptieren kann. In zwei spent by Eitan Efrat and about his experience Penck, David Rabinowitch and Martin of photography, New York / Galerie Tanit, Nov 2009 / IDFA 2008 Amsterdam, The in Kaiserslautern 2001. Videos setzt sich die Künstlerin Sirah Foighel of carrying and using weapons. They find Gostner, Bachelor in Painting at the Kyungpuk Munich / 52 Venice Biennal / Akbank Netherlands and many more * Amsterdam Brutmann zusammen mit Eitan Efrat in einer in each of the two videos a very unique and National University in Korea. “Remapping V” Sanat, Istanbul / Modern Art Oxford / Int. Kurzfilmtage Oberhausen / Int. KurzFilm ernsthaften Betrachtung mit der Zeitspanne compelling form to represent identity and interactive Videoinstallation, Gallery Lexus House of World Cultures, Berlin / The Tate Festival Hamburg / Kasseler Dokumentarfilm auseinander, die letzterer bei der israelischen sadness at the same time. in Daegu, Korea/ ‘before-after’ Moonshine Britain & the Tate Modern, London / Paris und Videofest, Emergeandsee / London Armee verbrachte und mit dessen Erfahrung, Museum Gallery LIGHT in Sookmyung Cinema / The Images Festival, Toronto / & Berlin / Feminale Köln / Unabhängiges Waffen zu tragen und einzusetzen. Sie finden Women’s University Seoul/ ‘moving Image’, Harvard and Columbia universities, USA / Filmfest Osnarbrück / Festival du Nouveau in jedem der beiden Videos eine ganz eigene Gallery Januar, Video Installation, Bochum The Rotterdam International Film Festival / Cinema Montreal / Kyoto International und überzeugende Form der Darstellung Grants and Public purchases: Artcenter The Mediterranean Festival of Cinema, Student Film & Video Fest / Interfilm Berlin / von Identität und Betroffenheit zugleich Daegu, National Museum of Contemporary Montpellier / Homeworks II and IV, Beirut Stuttgarter Filmwinter / IFF Rotterdam / Very Art in Gwacheon, Korea, Graphic collection and many others; Lamia Joreige is a co- Short Movies Festival L.A. / goEast Festival of the Museum Kunst Palast Düsseldorf, founder and co-director of Beirut Art Center Wiesbaden Frankfurt / Filmfest Weiterstadt, selected Archive Artist in Soma Museum, * Beirut u.v.a., Preise: 3sat Förderpreis, 52. Int. Drawing Center in Seoul, Present-Visiting Kurzfilmtage Oberhausen, Hamburger Professor in Daegu Haany University Kurzfilmpreis, 22. IKFF Hamburg u.v.a. TV * Daegucity Bukgu Guamdong, Südkorea Ausstrahlung auf 3sat * Frankfurt Prrrride Sirah Foighel Brutman/Eitan Efrat 3:00 2008 A short video, telling a story about a human complexity, relations between a son and his mother, and the relationship of both towards attending the compulsory military service.

Kasseler Documentary Film Festival, Kassel, Germany / Oberhausen Short Film Festival, Germany, Cinema Jury Prize / Media City, Windsor Ontario, Canada / San Francisco Jewish Short Film Festival, SF, USA / ‘Prrrride’ was bought (non exclusive) by ARTE/WDR, Germany-France, as part of a 3 short films program from the Oberhausen Film Festival / NY Jewish film festival of the Jewish Museum and the film society of Lincoln Center, NYC and many more * Amsterdam

62 63 Blick hinter den Spiegel / The Look behind the Mirror

Diese Sequenz beginnt mit einer Akustischen Oh diary! Casting light A Feminine Game Çürük // Dienstunfähig Projektion, einer Aufführung von Joachim Akustische Projektion von Joachim Rüsenberg Gaëlle Jaunay Johannes Langkamp Diana Riesco Lind Ulrike Böhnisch Rüsenberg, die auch für die Veranstalter 13:00 Foto: Elisabeth Luchesi 3:45 2009 0:24 2008 3:56 2010 9:55 2009 eine Überraschung sein wird. Wir wissen, „17.3.1776 Ich schreibe dies zwischen eins und Casting is a video about the specific time of “light” ist eine Animation auf der Vorlage "A feminine game is a brief that comments Wie fast überall auf der Welt wird auch von es geht um das Tagebuch, “als Sonderfall zwei, um eine halbe Stunde vor dem Essen the performance. It’s a casting of the artist by einer gesprochenen Aufnahme, in der das on two role-plays: the game of fitting in what Männern, die türkische Staatsbürger sind, des Dokumentarischen, insofern, als Autor auszunutzen. Ich bin mit meinem Tagebuch her own-recorded voice. The comic comes Selbstbewusstsein schwankt. is traditionally feminine and the role of being verlangt, dass sie eine Wehrpflicht ableisten. und Objekt es in diesem Fall gar nicht sträflich in Rückstand. Ich dürfte eigentlich from the contradiction in wanting to follow successful in a male dominated sport. It is a Für das türkische Militär gilt Homosexualität weit zueinander haben” (Rüsenberg). Wir a model, fit the frame. This model stops arte tracks aca-demy / Utrecht animations documentary on a chain of ideas developed nach wie vor als psycho-sexuelle Krankheit nicht mehr erleben, als ich hier festhalten kann, kehren nach dem Ausblick auf Macht, working as soon as it is repeated. festival / Planet art Enschede Utrecht /Tetem 2 on reflecting on being a woman from the view und dient somit als Grund, sich vom Krieg und Massenkultur wieder in unsere genau wie man nicht mehr Korn säen sollte, als Kunstruimte Enschede *Enschede of a rugby player. (...) A feminine game does Militärdienst ausmustern zu lassen. vier Wände zurück, zu unserem Tagebuch, man in seiner Scheune unterbringen kann.“ Mediafest film festival in Cologne / Les not show a closed idea but an open reflection Dafür wird in einem Beweisverfahren Mama, Papa, Einsamkeit, groß, klein, zu (James Boswell 1740 - 1795) instants videos festival in Marseille / on the topics of being a woman, and the Homosexualität „diagnostiziert“... unserer Rolle und Identität. Wunderbare, Videonale in Bonn / Kanks International context of women in this sport specifically. teils preisgekrönte Abeiten, deren Subjekt Studium Malerei und Film an der Video Festival in Siberia / Festival videoholica The images are from the two contexts in Creative Director: Stiliana Stoyanova überweigend die AutorInnen selbst sind, z.T. Kunstakadedmie Düsseldorf, diverse Fernseh- in Varna, Bulgaria / Darklight festival in which my rugby practice has developed: Çürük // Dienstunfähig lief auf der Langen als VermittlerInnen ihres spezifischen jeweils dokumentationen, Grimme-Preis für Regie, Dublin / tv and didattica association in South America and Sweden." Filmed by: Filmnacht "48 h Neukölln 2010" eigenwilligen Sujets, über das wir einiges Audioproduktionen - Aufführungen zur Paris / New-School Gallery in NY / Plateau Diana Riesco Lind, Natalia Medina, Maria *Berlin erfahren. AKUSTISCHEn PROJEKTION *Düsseldorf Museum Frac in Paris and many others and Derek Sexton; Stills by: Angela Gutbo *Paris Sound and video editing: Diana Riesco Lind This sequence begins with an acoustic projection, a performance by Joachim Rü- La Galería Arte Contemporaneo Lima, Peru senberg, which will also be a surprise for the / Gallery Rotor 2, Valand School of Fine organizers. We know it deals with the diary Arts Göteborg / Alexy von Schippe gallery, as a special case of the documentary, in so Connecticut USA and many others far as in this case not a million miles separate I’m a Father and my Father is a Father * Pucallpa, Peru Anders Weberg author and object’‘ (Rüsenberg). After the prospect of power, war and mass culture, 2:18 2010 we return to our four walls, to our diary, to Video and Sound: Anders Weberg mum, to dad, solitude, big, small, to our role Participants: Jan Weberg, Anders Weberg, and identity. Wonderful, in some instances André Weberg award-winning works whose subject is mainly the authors themselves, sometimes as FutureEverything Manchester / National communicators of their specific and, each in o.T. Museum of Contemporary Art Athens / Anna Berger Döner Beijing Contemporary Art Centre / Cape its way, unconventional subject about which Ninakarlin Prinz we learn no little. 12:00 2005 09 Art Biennale in Cape Town / South Eine erzählte Dokumentation ohne Titel von 0:44 2008 Africa / Biennale of Sydney, Australia / verschiedenen Therapie-Versuchen. Der Kurzfilm “Döner” von Ninakarlin Prinz National Museum, Szczecin, Poland / dokumentiert das improvisierte Posing File Brazil São Paulo / Japan Media Arts / Int. Kurzfilmtage Oberhausen / Int. KurzFilm eines maskierten jungen Mannes. Seine Festival Tokyo / SONAR, 13th Barcelona Festival Hamburg / Kasseler Dokumentarfilm Maskierung, eine dem alpenländischen International Festival of Advanced Music und Videofest / Emergeandsee London & Brauchtum entstammende Perchtenmaske and Multimedia Art / Scope New York / Berlin / Feminale Köln / Unabhängiges mit markantem Gehörn, sowie eine, den nack- Museum of Contemporary Art (MAC) in Filmfest Osnarbrück / Festival du Nouveau ten Oberkörper nur teilweise bedeckende Santa Fe, Argentina / Pocket Films at Centre Cinema Montreal / Kyoto International Pilotenjacke, wird in Verbindung mit den, Pompidou in Paris / Videoformes, Clermont Student Film & Video Fest / Interfilm Berlin / der Tradition des amerikanischen Gangsta- -Ferrand, France / EMAF, European Media Stuttgarter Filmwinter / IFF Rotterdam / Very Rap nachempfundenen Handzeichen, welche Art Festival Osnabrück and many others Short Movies Festival L.A. / goEast Festival er nonstop zeigt, zu einer konfusen Nonsens- *Malmö Wiesbaden, Filmfest Weiterstadt u.v.a. Symbolik.

Preise: 3sat Förderpreis / 52. Int. Kurzfilmtage Walzwerk Düsseldorf / SKAM Hamburg / Oberhausen / Hamburger Kurzfilmpreis / 22. eintägiges Ausstellungsprojekt, Schönbrun- IKFF Hamburg TV Ausstrahlung auf 3sat nerstr., Wien / Kunsthalle Recklinghausen / *Frankfurt Kunstverein Ingolstadt / Werkraum Berlin u.v.a. *Düsseldorf

64 65 Stimme des Anderen / Voice of the Other

Der andere, an dem die eigene Zentrierung Andreas Hofmann: Momentaufnahmen Chiros Record of labour Even losing you Wege da raus sich bricht und der nicht außerhalb unserer Chris Brandl Melanie Crean/Luba Drozd Mika J. Ripatti Daniela Risch Lampros Tsikopoulos selbst erfahrbar ist. Er ist immer das große 4:48 2007 7:49 2010 8:00 2007 4:00 2009 11:24 2008 Geheimnis, zu dem wir uns hinneigen, der Der Berliner Fotograf Andreas Hofmann ist Chiros is an animated documentary based A personal documentary about childbirth Ein persönlicher Film nach dem Gedicht Fehlende Schul- und Ausbildungsabschlüsse, in gewissem Sinne immer fremd bleibt, auf der Suche nach sich selbst und nach einer on interviews with HIV+ women speaking based on the official birth report and done „One Art“ von Elizabeth Bishop. „the art Gewalterfahrungen, Suchterkrankungen und es ist der andere und sind die anderen, für ihn verschwundenen Wahrhaftigkeit. about how their perception of time has with the method of combining structural of losing‘s not too hard to master so many und Schulden führen oft schicksalhaft in ein ohne die es einfach nicht geht, aber mit changed since becoming positive. The narrative, diary film and strong soundscape. things seem filled with the intent to be lost gesellschaftliches Abseits. Wer auf seinem ihnen geht so vieles... Als Hinbewegung zum Mitbegründer des Künstlerkollektivs mobtik urgency of chronological time is punctuated that their loss is no disaster. Even losing you Lebensweg irgendwann auf die Treppe nach Anderen und seinen Gedanken entstehen * Berlin by welcomed interruptions from Chiros, a Grand Prix Filmski Front festival in Serbia / (the joking voice, a gesture I love) I shan‘t unten gerät merkt schnell, dass die Rückkehr die Filme. Eine Sequenz mit vielen ganz suspension of time during happy occasions, Big Screen Kunming, China / Palace-festival have lied. lt‘s evident: the art of losing‘s not ans Licht mit jedem Schritt schwieriger wird. speziellen Elementen, wie die geisterhaften when one loses oneself in moments with Bulgaria and many others too hard to master though it may look like Der Film reißt drei dieser Schicksale an und licht- und schwarzvollen Animationen von loved ones. The video contrasts the women´s * Helsinki ... like disaster.“ Stimme: Matthew McGrath zeigt mit einem Hoffnungsschimmer, wie Luba Drozd, die das persönliche Sprechen personal descriptions of struggle with Musik: Thomas Buts Wege daraus führen können. über Zeit als Lebenszeit von Hiv+-Frauen shimmering animated forms, creating a in dem Film von Melanie Crean begleiten. tableau that evokes the body´s interior and Daniela Risch arbeitet mit Fotografie, Filme: Dann ein wunderbar linkischer Tanz references both the temporal and visceral Installation, Video und Kurzfilm. 2007- „Aposis“ (1993), „Besinnlichkeit“ (1994), von Marie-Jolin Köster über die Liebe, issues they must grapple with. 10 studierte sie postgradual an der „Vodafone Telecommerc CSC“ (1999), Orme eine dramatisch-experimentelle Montage Kunsthochschule für Medien Köln. ~ Spuren” (2000) „Zusammen sind wir bunt“ von Mika J. Ripatti über den Wahnsinn Melanie Crean * Essen/Berlin (2001), „Krank“ (2002), „In der Einsamkeit einer medizinisch-organisierten Geburt, Crean is an artist and teacher based in der Baumwollfelder“ (2003), „Entwurzelt“ die sensible Sprach- und Bildpoesie von Brooklyn, NY. She is an Assistant Professor (2005), „Take-Off“ (2006), „Hardcover“ Daniela Risch über eine Philosophie des of Media Design at Parsons the New School (2007) u.v.a. * Düsseldorf Verlustes, die Fiktion über die eigene Leere for Design in New York City, teaching am Anderen von Julia Alberti und Sandra production and theory based classes in Fiedler, den empathischen und psychologisch experimental time based work, mobile aufklärenden “richtigen” Dokumentarfilm media and gaming. As the former Director of Against the day // Für Joel von Lampros Tsikopoulos, und zum guten Production at Eyebeam (eyebeam.org), she Marie-Jolin Köster Anfang das vielschichtige Video von Chris founded and managed a cooperative studio 4:25 2010 Brandl über Andreas Hofmannn und seine that supported the creation of socially based Obwohl unsere erwachsenen Körper in Gedanken zur Fotografie. media, working with new forms of moving öffentlichen Räumen zu „normgerechtem image, sound, public art and open source Verhalten“ angehalten sind, versuchen wir The other, upon whom one’s own centring software.* New York uns aus der Enge zu befreien, die im Alltag founders and who is not able to be expe- Bewegungen festschreibt und unsere Körper Doppelgänger rienced outside ourselves. The other is Luba Drozd festhält. Wie Lady and Bird gefangen in Julia Alberti/Sandra Fiedler always the great mystery to which we incline In the rise of 3D animation as a tool for uns selbst können wir uns bei unseren 3:24 2010 and who remains in a certain sense always enhancing and producing public media, Flugversuchen und den Abstürzen in die Ein Liebespaar... Man hört ein romantisches strange. And it is the other and the others Luba Drozd experiments with alternative Tiefe nur aneinander festhalten, uns frei Gedicht, Harmonie. Doppelgänger unterwegs- without whom we cannot get along – and yet placement of the tool that has widely become lassen und Raum geben, um unseren eigenen dieselbe Bildszene, doch das Gedicht ist ein precisely that fact is so ambivalent ... From a commercial. While freelancing in New York as Körpern und den in ihnen verborgenen anderes. Alles verändert sich, obwohl das Bild movement towards the other and his thoughts 3D animator she participates and collaborates Emotionen mit kindlicher Neugier und das gleiche bleibt. arise movies. A sequence replete with highly on projects that deal with evolution of space naivem Vertrauen zu begegnen. particular elements such as the ghostly light in relation to time, sound and color as well Künstlerdorf Schöppingen / Junge Akademie and blackful animations of Luba Drozd, as questioning the subjectivity of perception. Kunsthalle Frankfurt/M. / Stadthaus am Berlin / Ostrale Dresden u.v.a. * Düsseldorf which accompany the personal talking about The Tank in N.Y, “Synth” First prize winner Böcklerpark in Berlin / GalataPerform time as lifetime of HIV + women in Melanie “International movies and stills” Videoart in Istanbul u.v.a. Artistic Residency at Crean’s film. Then a wonderfully awkward Foundation in Frankfurt, Unmotion at Cargocasa, Porto; Professorin für “Bewegte dance of Marie-Jolin Koester’s about love, a Archetime Conference Exhibition on Time Bilder und Fotografie“ an der Hochschule dramatic and experimental installation by and many others declined to exhibit, accepted Niederrhein Mika J. Ripatti about the insanity of medically proceedings documentation publication, * Berlin organized birth, the sensitive voice and visual forthcoming book publishing 2011 poetry of Daniela Risch on a philosophy of * New York loss. Add to this the work of fiction about personal emptiness vis-à-vis the other by Julia Alberti and Sandra Fiedler, the ‘real’ documentary film by Lampros Tsikopoulos, which is empathic and psychologically enlightening, and to begin it all, the multi- layered video by Chris Brandl about Andrew Hofmannn and his thoughts on photography.

66 67 Going Home / Going Home

Für die, die bis jetzt durchgehalten haben, For those who have endured so far, now Place de l’Europe (autour) Gaza Book of Longing Cheese entspinnt sich nun noch ein kunstvolles und another programme about home unfolds, Muriel Montini Wago Kreider/Jessica Allee/Shane Flores Mariya Kozlova zwiespältiges Programm über Heimat, die artistic and ambivalent, home always having 10:00 2010 3:00 2003 10:00 2003 seit jeher so viel mit Verlust zu tun hat. Am been associated so closely, too, with loss. We Europe square (all around). Once they had The landscape of a botanical conservatory From North Kavkazian village Arkhon in the Anfang steht die sensible und distanzierte open with the sensitive and detached re- dreams. drives the memory of dispossession as mountains an inhabitant bears heavy cheese Nachempfindung einer langen Nacht auf creation of the mood of a long night in the Place a woman yearns for the climate of her wheels in a city. The first film of a documentary dem Place de L’Europe in Paris, die im de L’Europe in Paris, less visible than audible Instants Vidéo Marseille / Traverse Video homeland. Her search and discovery of a trilogy about the life of Highlanders was born Schwarz des Bildes weniger zu sehen als zu in the black of the image. Thus, in her video, Toulouse / Telévision: Chaîne Cultura « solitary olive tree in the metropolis reveals a at that moment in Ossetia. It has been fully hören ist, wodurch Muriel Montini in ihrem Muriel Montini unfolds instantaneously the Special New arrivals of IFFR’09 » Pays- longing that cannot be bounded by artificial implemented only in 2007, with output of films Video die Präsenz der Obdachlosigkeit presence of homelessness. Wago Kreider’s Bas, Clermont-ferrand / Festival de films constructions. The tree and the woman about shamans and herder Victor. unmittelbar entfaltet. Es folgt Wago invocation of the lost homeland of Gaza underground de Montréal / Short Film struggle within the space of captivity to Kreiders Anrufung der verlorenen Heimat follows, from an unusual location, a telling Festival FF600 of Ljubljana / Hamburg reconcile the reciprocal relationship between Consistency of the trilogy is: film 1 - “Cheese” Gaza von einem ungewöhnlichen Ort aus, and metaphorical greenhouse. Mariya International Short Film Festival / Flexiff support and display as they find themselves (2003) film 2 - “Behind the Black mountains” einem vielsagenden und metaphorisch Kozlova leads us to a Russia of the mountains 2002-2022 Australia / Strange Screen Film lost in a land of others‚ far away from home. (2007) film 3 - “Ursdon: the territory of zu verstehenden Gewächshaus. Mariya with pictures of Russian ‘Highlanders’ so Festival Thessaloniki and many others; 3e loneliness” / or “Behind the White Mountains” Kozlova führt uns in ein Rußland der Berge typical that we perceive them us as a déjà prix vidéo expérimentale au Strange Screen Jessica Allee, Shane Flores, and Wago Kreider (2007) Camera: Alexei Arseniev, Sergei Budtuev mit Bildern von russischen “Highlandern”, vu. The Israeli settlers – however difficult the Festival 2009 * Paris are interdisciplinary artists who explore the Producer: Vladimir Akoev die so typisch sind, dass sie uns als Déjà subject is, so legitimate a film about people impact of architectural and geophysical Vu erscheinen. Die israelischen Siedler, so who are settlers (this film is presented as environment on the actions of cultural Maria Kozlova works as a film-director at schwierig das Thema, so legitim ein Film a trailer for the full-length feature by Elisa identity. Their work is focused on the Gamayun Film Studio * Moskau über Menschen, die Siedler sind (der hier als Iven and Erik Wittbusch). This contribution balance between human equity and personal Trailer des Langfilms von Elisa Iven und Erik provides us with a further insight into this diversity, and it highlights crucial issues such Wittbusch zu sehen ist). Für uns ein Einblick intractable conflict on home, its profit and as Palestinian self-determination. Museum mehr in diesen schwierig zu thematisierenden loss. Current circumstances are the occasion of Modern Art New York / TRANZTECH Konflikt über Heimat und deren Gewinn for the Stadtmaus a.k.a. Ursula Ströbele to International Media Art Biennial Toronto, und Verlust. Mit Ursula Ströbele als ring out this edition of the Kunstfilmtag with Ontario / Next 5 Minutes Festival of Tactical Stadtmaus wird das lokalkolorierte Ende a touch of local colour in the finale. As for Media Amsterdam / High Falls Film Festival des diesjärigen Kunstfilmtages eingeleitet. the Stadtmaus, who is so much more than Rochester / Harvestworks Digital Media Arts Über die Stadtmaus, die viel mehr ist als a fictional character, Christian Schaal finds Center Artists in Residence New York eine Kunstfigur, findet Christian Schaal die words fitting for her essential being and is * Murphysboro, USA richtigen Worte für ihre Wesenhaftigkeit, thus able to guide us home to WP8; albeit, um uns nach Hause in das wegen längst with long-announced and discussed notice besprochener Kündigung untergehende, given, a location whose sun is for the present, aufgehende? WP8 als ursprüngliche Heim- setting; or again, rising? as the Kunstfilmtag’s statt des Kunstfilmtages zu führen. Hier original home-ground. Here we see Andreas sehen wir Andreas Techler mauern und Techler laying bricks and take that as a nehmen es als Zukunftsweisung, blicken mit forward-looking message. We look back with Stefan Ettlinger zurück in die letzte WM- Stefan Ettlinger to the last World Cup Bar Bar von Heinz Hausmann 2010 und gehen initiated and directed by Heinz Hausmann in melancholisch unter. Nein! Wir tanzen weiter 2010, while we going under in melancholic mit Stefanie Pürschlers rasantem Tanzfilm, frame of mind ... But no! We will dance on wohin auch immer. with Stefanie Pürschler’s fast-moving dance film ... whithersoever ...

68 69 Going Home / Going Home

We belong here Stadtmaus - Christian Schaal 23.6.2010, Wp8 Mauern Trailer of the long film (46:00) Ursula Ströbele Stefan Ettlinger Andreas Techler Elisa Iven/Erik Wittbusch 2:25 2010 5:36 2010 k.A. 2007 2:00 2009 Christian Schaal als Roaming Reporter; ein “Deutschland - Ghana, WP8 in Düsseldorf. “Ich gehe ins WP8 und verputze zwei The settlers in Israel they are feared and Projekt von Ursula Ströbele. Sie ist ganz nah, die WM-Bar, letztmalig aufgebaut und unterschiedlich große Löcher in der Wand. admired. In the eyes of the world they are aber nicht da. Das macht sie so faszinierend, geformt von Heinz Hausmann (Hauswetten. Mauern ist mein Hobby, wie auch Winston fundamental terrorists, the reason why peace die Begegnung mit ihr. Die Abwesenheit, die de). Zum Zeitpunkt des Kunstfilmtags ‘no sports’ Churchill’s.” * Düsseldorf can`t come to the Middle East. Just true sie uns mitgibt, damit wir im Mangel mehr 2010 ist die Adresse Kölner Str. 73 für den or far from it? In Westjordan we met four erfahren über Mäuse und Universen jenseits Künstlerverein nach 18 Jahren (fast) schon witty, graceful people driven by the need to des Kapitals, jenseits von Stahl und Kohle. Geschichte. Eine Serie von 1643 Fotos transcendent every breath they take into a * Düsseldorf verbindet sich zu einem Video, das beim rendez-vous with Hashem. Unfortunately Achtelfinale gegen England vier Tage später nobody else is really invited. The settlers are schon mal vorgeführt werden konnte.” just one aspect of the many kinds of different people that live in Israel and not the majority 1980-88 Studium an der Staatlichen but they are a symbol of a tired people on a Kunstakademie Düsseldorf bei Alfonso never-ending search for home. Hüppi (Malerei). Film, Video, Musik, www.webelonghere.de Performance z.T. als Mitglied der Anarchistischen GummiZelle AKZ) Elisa Iven studied Literature in London, * Düsseldorf Cardiff, Poitiers and Vienna; 1. and 2. Staatsexamen; studied in the director`s film- Party class at Düsseldorf Art Academy; lives as Stefanie Pürschler freelance photographer and filmmaker in 1:02 2006 Düsseldorf * Düsseldorf ...Momente der Leichtigkeit...

Eric Wittbusch studied at Fachhochschule Große Kunstausstellung NRW Düsseldorf / Dortmund, finished his studies with a degree Andràs Helyisèg Budapest / Museum- as cameraman. * Duisburg Kunstraum-Neuss / Galerie Ars Avendi / „Porentiefrein“ Krefeld / pact zollverein Essen / Galerie Art Space in Vail, Colorado / House of Photography Moskau / Kunstfilmtag Düsseldorf u.v.a. * Düsseldorf

70 71 Dank Ein ganz großer Dank geht an / Many thanks to: alle beteiligten KünstlerInnen / all participating artists

und an Judith Langkamp Axel Ganz Mina Bellack Romano Granderath Jimmy Di Io Daniel Scheier, Motoko Aoki Michael Jonas Simone Letto Andreas Techler Melanie Richter Kay Kaul Anna Zika Zalar Kalantar Kerstin Bohlin Stephen Reader Carl Diehl Margrit Diehl Rita Bakacs Regina Ray Birgit Jensen Hüseyin Karakaya Marianne Schirge Karin Rauers Robert Hartmann Heinz Holzapfel Frauke Tomczak Saskia Zeller Lisa Kuschmann Krunoslav Stipešević Frank Kreya / Calumet, Volker Schraeger-Enkirch / Sigma Jörg Schlürscheidt / Kunsthalle

72 73 Index Alberti 67 Prinz 64 Allee 69 Pürschler 71 Anders 31 Ramani 17 Aoki 15 Ray 21, 31, 32 Argyriou 53 Razmi 53 Bakacs 16, 19 Reich 29 Balboni 39 Riesco Lind 68 Bellack 50 Ripatti 67 Berger 62, 64 Risch 67 Böhnisch 68 Rosenberger 35 Brandl 66 Rouy 53 Braster 21 Rudy von 13 Brutman 63 Rüsenberg 64 Buchholz 31 Salameh 16 Buckner 49 Santana de 31 Buhr 51 Sappok 50 Crean 66 Schäfer 13 Diehl 24, 48 Schianchi 43 Drozd 66 Scholz 15 Efrat 63 Schröder 61 Ettlinger 71 Schülke 35 Etzler 39 Sick 14 Fasbender 44 Silver 28 Fiedler 67 Starosta 14 Flores 69 Steirou 61 Gather 29, 38 Ströbele 35, 71 Georgieva 35 Techler 71 Gíslason 35 Thomé 35 Goosse 39 Thyes 20 Gusberti 42 Treeck, van 40 Helmcke 50 Tsikopoulos 67 Hertweck 29 Tuoto 39 Hillerbrand 49 Vedder 34 Ho 17 Verbeek 51 Hochstatter 23 Vormann 23 Hoffs 16 Voß 5 Hooper 38 Weberg 6 Horndasch 23 Wei 53 Iven 70 Widmann 14 Janz 17 Winkler 20, 29 Jaunay 64 Wissmann 31 Joreige 63 Wittbusch 70 Kaizman 14 Wojtasik 15 Kalantar 10 Wonsik 17 Kemmerling 22 Yuen 51 Kemsa 28 Zika 54 Kim 62 Zhang 29 Klepsch 35 Zubek 22 Klöfkorn 62 Köperl 20, 29 Köster 67 Kozlova 69 Kreider 69 Kutschker 53, 62 Langkamp 49, 68 Loarte 29 Lux 34 Magsamen 49 Mann 63 Menlibayeva 17 Mommertz 16 Montini 69 Mooshammer 43 Nakazawa 15 Naujokaite 21 Nestora 16 Pacquée 22, 42 Paso, del 14 Petkovic 13 Pirch 43

74 75