Dinosaurier Im Film: Ein Dossier 2013
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Repositorium für die Medienwissenschaft Hans Jürgen Wulff Dinosaurier im Film: Ein Dossier 2013 https://doi.org/10.25969/mediarep/12779 Veröffentlichungsversion / published version Buch / book Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Wulff, Hans Jürgen: Dinosaurier im Film: Ein Dossier. Hamburg: Universität Hamburg, Institut für Germanistik 2013 (Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 146). DOI: https://doi.org/10.25969/mediarep/12779. Erstmalig hier erschienen / Initial publication here: http://berichte.derwulff.de/0146_13.pdf Nutzungsbedingungen: Terms of use: Dieser Text wird unter einer Creative Commons - This document is made available under a creative commons - Namensnennung - Nicht kommerziell - Keine Bearbeitungen 4.0/ Attribution - Non Commercial - No Derivatives 4.0/ License. For Lizenz zur Verfügung gestellt. Nähere Auskünfte zu dieser Lizenz more information see: finden Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Medienwissenschaft / Hamburg: Berichte und Papiere 146, 2013: Dinosaurierfilm. Redaktion und Copyright dieser Ausgabe: Hans J. Wulff. ISSN 1613-7477. URL: http://www.rrz.uni-hamburg.de/Medien/berichte/arbeiten/0146_13.pdf Letzte Änderung: 01.03.2013. Dinosaurier im Film: Ein Dossier Zusammengestellt von Hans J. Wulff Inhalt: Roman schaffte es, das populäre Interesse an Vor- Einleitung: und Frühgeschichte, an Ausgrabungen und prähisto- Dinomania und die Motivkreise der Film-Dinosaurier rischen Geheimnissen mit den Motiven der zeitge- Dinosaurier-Spielfilme: Eine Filmographie Fernsehserien nössischen kolonialistischen Abenteuerreiseliteratur The Flintstones zu verbinden und (zumindest in der Fiktion) eine Serien leibhaftige Begegnung mit Urwelt-Tieren zu ermög- Animationsfilme lichen. Realfilme Trat hier die Gefährlichkeit der Saurier ganz in Sachfilme, Dokumentationen und Dokumentarfilme Dinosaurier im Film: Eine Arbeitsbibliographie das dramatische Zentrum, ging gleichzeitig die Co- mic-Figur Gertie the Trained Dinosaur des Karika- turisten Winsor McKay den anderen Weg der Ver- Dinomania und die Motivkreise der Film- niedlichung; McKay hatte die Figur 1911 oder 1912 Dinosaurier wohl auf Grund einer Wette erfunden (er sei in der Lage, die Gerippe der Saurier im Museum zu reani- mieren) und zunächst als Cartoon-Figur ausgeführt. Die erste Dinomanie griff kurz nach der Jahrhun- Das Leben von oder mit Dinosauriern als modellhaf- dertwende zum 20. Jahrhundert um sich, ausgelöst te Satire der modernen Alltagswelt zu inszenieren, durch Knochenfunde an mehreren Orten der Welt datiert neben den Arbeiten McKays ebenfalls in den und die gleichzeitige Popularisierung der Paläonto- 1910er Jahren. Zugleich erreichte die Animation von logie, die wiederum durch das weltweite Interesse an Sauriern einen ersten Höhepunkt: Der Animator der Archäologie massiv angetrieben wurde. Diese Willis H. O’Brien hatte 1914 oder 1915 einen kurz- frühe Saurierbegeisterung manifestierte sich vor al- en Probefilm realisiert, in dem er die Stop-Motion- lem in Ausstellungen in Museen [1], in illustrierten Technik als Verfahren der Animation von Dinosau- Sachbüchern und im Sammeln von Dinosaurierfigu- riern entwickelte; Thomas A. Edison kaufte das Ver- ren. Schließlich führte das anhaltende Masseninter- fahren – und zwischen 1915 und 1917 entstanden esse auch zur Popularisierung der Figuren im Co- die Filme Dinosaur and the Missing Link (1915), mic-Strip und im Film. Die Prehistoric Peeps etwa Morpheus Mike (1915), Prehistoric Poultry (1916), waren eine Cartoon-Serie des englischen Karikatu- Curious Pets of Our Ancestors (1916), Birth of a risten E.T. Reed (für die englische Zeitung The Flivver (1917) und R.F.D. 10,000 B.C. (1917). O’- Punch), die bereits 1905 verfilmt wurde (der Film Brien setzte seine Arbeiten in vielen anderen späte- gilt als verloren). Filme wie die Steinzeitkomödie ren Saurierfilmen fort (vor allem in King Kong, mit Sauriern The Prehistoric Man (USA 1908, Wal- 1933). Durch engen Kontakt mit den Paläohistori- ter R. Booth) folgten. kern (vor allem mit dem Knochenjäger Barnum In den 1910er Jahren begann dann im Film die Brown) stellte er sicher, dass seine Modelle höchst Ausfaltung des Dinosaurier-Motivkomplexes, deren naturalistisch waren (wie in dem 45–Minüter Ghost Grundstrukturen bis heute wirksam blieben. Arthur of Slumber Mountain, 1918, in dem in einem Traum Conan Doyles Bestseller The Lost World erschien ein magisches Teleskop auftaucht, durch das man in 1912 und erzählt von einer Reise in eine abgeschie- prähistorische Zeiten sehen und u.a. den Kampf dene Welt, in der Tiere der Urwelt überlebt haben; zweier Saurier beobachten kann; O’Brien spielte da- das Buch wurde vielfach verfilmt [2]. Conan Doyles Dinosaurier im Film // Medienwissenschaft/Hamburg, 146, 2013 /// 2 rin selbst den Geist eines Paläontologen). Seit dem der lustvolle Genuss der Angst die eigentliche Grati- Erfolg der Filme Three Ages (1923, Buster Keaton), fikation der Besucher ist – insofern ist 1993 auch im einer Parodie, in der die Saurier in die Steinzeit ver- Dinosaurierfilm eine reflexive Stufe erreicht. lagert wurden [3], The Lost World (1925, Harry O. Die Ausprägungen des Dinosaurier-Kults als Teil Hoyt) nach dem Roman Conan Doyles und King der populären Kultur sind aber von ungebrochener Kong (1933, Merian C. Cooper, Ernest B. Schoed- Aktualität, was sich auch in zahlreichen Merchandi- sack) über eine Reise in ein unerforschtes Land, in sing-Produkten niederschlägt [5]. Auch Unterhal- dem auch Saurier leben, hat sich die Filmgeschichte tungsangebote wie der Freizeitpark DinoLand U.S.A. der Saurier wie von allein fortgeschrieben, basierend – der auf Knochenfunde aus dem Jahre 1947 zurück- auf der gleichbleibenden Popularität der giganti- geht und der zunächst als eine Art naturgeschichtli- schen Urwesen. cher Lehrpark konzipiert gewesen war, der erst viel Es kam mehrfach zu neuen Ausprägungen einer später, nach dem Erfolg von Jurassic Park, den be- allgemeinen Dinomanie (vor allem nach Jurassic kannten Geisterbahn-Ride DINOSAUR installierte Park, 1993, Steven Spielberg), die sich in einem (wohl 1998) –, der ein Dino Institute, einen Restau- breiten Merchandising der Dinosaurierfiguren nie- rantosaurus (= Restaurant), einen Fossilien-Souve- derschlug – doch bedurfte es nur der erneuten Auf- nirladen und ähnliches umfasst, basiert auf der ersten frischung einer populären Faszination, die ihre Ur- Dinomanie vor mehr als 100 Jahren, die durch ihre sprünge viel früher hatte. Die drei Motivkreise, de- Fortentwicklungen nur befeuert wurde. nen die Filmsaurier zugehören, waren bereits in den 1920ern ausgeprägt: (1) Saurier als Teil abenteuerlicher Welten, in denen Anmerkungen Menschen der Jetztzeit (auf einer Reise, einer Expe- [1] 1905 hatte das American Museum of Natural History dition in unbekannte Regionen der Welt, nach einem zum ersten Mal einen Brontosaurus vor zahlendem New Unglück) mit Vorzeitwesen konfrontiert werden; Yorker Publikum ausgestellt. Der riesige Erfolg führte (2) Saurier als Teil einer verniedlichten Welt, oft als dazu, dass zahlreiche andere Museen folgten. Vgl. zu die- Animationen von Plüsch- und Kuscheltieren; es ser ersten „Dinomanie“ Paul D. Brinkmann: „The second wundert nicht, dass dieser Sauriertypus überaus oft Jurassic dinosaur rush and the dawn of dinomania“ (in: Endeavour 34,3, 2010, S. 104–111). Die ersten Saurier- in Animationsfilmen auftaucht und meist als Unter- modelle hatte es wohl schon Mitte des 19. Jahrhunderts haltungsprogramm für Kinder konzipiert ist; gegeben (u.a. im Katalog des Londoner „Waterhouse (3) Saurier als Mitbewohner einer imaginären Stein- Hawkins“; diese Modelle basierten auf lebensgroßen Sau- zeitwelt, sei es, dass sie zu Haustieren (oder gar zu rierskulpturen, die Hawkins für das Crystal Palace Staubsaugern wie bei den Flintstones) mutiert sind, Grounds in Sydenham nahe London gefertigt hatte). Zur Geschichte der Saurierdarstellungen in verschiedensten sei es, dass sie der feindlichen Außenwelt angehö- Medien vgl. Donald F. Glut / Michael K. Brett-Surman: ren. „Dinosaur and the Media“ (in: James Orville Farlowe / Mit Jurassic Park (1993) bricht nun nicht nur Michael K. Brett-Surman / Thomas R. Holtz, Jr. (eds.): technisch mit dem massiven Einsatz der Computera- The Complete Dinosaur. Bloomington: Indiana University nimation eine neue Phase der Entwicklung des Mo- Press 1997, S. 675–706). Die Figur des Paläontologen hat schon früh zur komi- tivkomplexes an [4], sondern auch, weil die Saurier schen Behandlung eingeladen. Die bis heute wohl be- nun die Sensation eines Freizeitparks sind und so kannteste Figur ist der weltfremde Paläozoologe Dr. Da- von vornherein einer Unterhaltungswelt angehören – vid Huxley aus Howard Hawks‘ turbulenter Komödie die sich dann aber, als die animierten Wesen real Bringing Up, Baby (Leoparden küsst man nicht, USA werden, als äußerst gefährlich erweist. Durch ihre 1938), dem noch ein Knochen zu dem riesigen Brontosau- rier- Skelett im Museum fehlt. Als es ihm endlich gelingt, Sensationslust verlieren die Gäste des Parks, die sich bricht zwar das so mühsam rekonstruierte Gerippe zusam- in der Sicherheit des Fiktionsrahmens glauben, die- men, doch erlangt er dafür den finalen Kuss der Frau, die sen Rahmen, sie werden in einer Art phantastischer ihn in eine verrückte Knochenjagd verwickelt hatte. Reise in eine Realität zurückversetzt, der sie nur als Ein Beispiel für allgemeinere narrative Funktionen Zuschauer gegenüberzutreten glaubten. Jurassic von Saurierskeletten, die mit Paläontologie