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François Bon : La Fabrique Du Présent

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François Bon : La Fabrique Du Présent UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL UNIVERSITÉ DE POITIERS FRANÇOIS BON. LA FABRIQUE DU PRÉSENT THÈSE PRÉSENTÉE COMME EXIGENCE PARTIELLE DU DOCTORAT EN ÉTUDES LITTÉRAIRES ET DU DOCTORAT EN LETTRES PAR MAHIGAN LEPAGE DÉCEMBRE 2010 UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL Service des bibliothèques Avertissement La diffusion de cette thèse se fait dans le respect des droits de son auteur, qui a signé le formulaire Autorisation de reproduire et de diffuser un travail de recherche de cycles supérieurs (SDU-522 - Rév.01-2006). Cette autorisation stipule que «conformément à l'article 11 du Règlement no 8 des études de cycles supérieurs, [l'auteur] concède à l'Université du Québec à Montréal une licence non exclusive d'utilisation et de publication de la totalité ou d'une partie importante de [son] travail de recherche pour des fins pédagogiques et non commerciales. Plus précisément, [l'auteur] autorise l'Université du Québec à Montréal à reproduire, diffuser, prêter, distribuer ou vendre des copies de [son] travail de recherche à des fins non commerciales sur quelque support que ce soit, y compris l'Internet. Cette licence et cette autorisation n'entraînent pas une renonciation de [la] part [de l'auteur] à [ses] droits moraux ni à [ses] droits de propriété intellectuelle. Sauf entente contraire, [l'auteur] conserve la liberté de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possède un exemplaire.» REMERCIEMENTS Je remercie le Conseil de recherches en sciences humaines du Canada (CRSH), le minis­ tère des Relations internationales du Québec (MRI), le ministère des Affaires étrangères et européennes de France (le MAEE et son partenaire Égide) et le groupe de recherche Littéra­ tures narratives contemporaines française et québécoise: poétiques et esthétiques comparées (FQRSC-Équipes) pour l'aide financière et logistique dont cette recherche a bénéficié. La confiance que Robert Dion a placée en moi a résisté à toutes les tempêtes: je lui en sais gré, ainsi que du secours qu'il m'a apporté afin de décrypter certains termes allemands. Ma gratitude va aussi à Denis Mellier, qui m'a accueilli chaleureusement en France et plus particulièrement au sein du groupe FORELL de l'Université de Poitiers. Merci à tous ceux et celles qui m'ont soutenu ou aidé de diverses manières au cours des dernières années et tout spécialement à Jean-Philippe Brassard, Jean-Baptiste Diebold, Constance Harrison-Julien, Josée Hemi, Savoyane Hemi-Lepage, Véronique Lane, Audrey Lemieux, Guillaume Martel LaSalle, François Tremblay et Jonathan Veillette. Je remercie enfin François Bon pour les échanges que nous avons eus. Qu'il considère cette thèse comme un hommage. RÉSUMÉ Le travail littéraire de l'auteur contemporain François Bon (né en Vendée en 1953) reçoit une attention critique grandissante, en particulier dans les universités. Il semble pourtant qu'il fasse l'objet de certains malentendus. « Réaliste », « engagée », l'écriture de Bon aurait aussi une visée « mémorielle ». À l'encontre de ces idées reçues, la présente thèse affirme la prédominance d'une esthétique de l'immédiat présent. Alors que, depuis une dizaine d'années, on redécouvre l'hétérogénéité de la temporalité moderne, caractérisée par la coprésence du passé, du présent et du futur, certaines pratiques artistiques contemporaines, dont l'art narratif de Bon est un très bon exemple, concentrent plutôt leur attention sur le seul présent. L'immédiat présent n'étant pas donné immédiatement, il y a à le construire au moyen des mots et des formes. C'est ce travail de construction qu'il s'agit ici d'interroger. Le problème tient à la discontinuité irréductible de l'immédiat présent, c'est-à-dire à l'alternance qu'il impose entre « venue» et « retrait» (Heidegger). Si l'art de la prose réside dans la fabrication du continu (Goux), comment dès lors faire récit d'un temps fondamentalement disjoint? Pour explorer cette question, on parcourra l'essentiel des écrits de Bon de Sortie d'usine (1982) aux expériences numériques les plus récentes, en analysant d'abord les usines et les garages (première partie), puis les paysages (deuxième partie), enfin les villes (troisième partie). Il s'agira chaque fois de révéler les cohérences intrinsèques (inscrites à l'intérieur des textes) et extrinsèques (les rapports qui s'établissent d'un texte à l'autre) de l'écriture du présent de Bon. Tout du long, on mesurera la portée politique de cet effort esthétique qui vise à la réappropriation de la surface temporelle du monde où se joue le plus immédiat de nos pratiques sociales contemporaines. Mots-clés: FRANÇOIS BON; TEMPS; PRÉSENT; ESTHÉTIQUE; RÉCIT; CONTEMPORAIN. ABSTRACT The literary work of French contemporary author François Bon (born in Vendée in 1953) receives increasing critical attention, mainly from academics. However, there seems to be a form of mjsunderstanding about Bon's work. Critics use the words "realistic" or "socially engaged" to refer to his work, claiming that it is aimed at recovering a "memory". Set against these generally accepted views, this dissertation asserts the predorrunance of an esthetics of the immediate present. While many theoreticians have rediscovered in the last decade the heterogeneity of modem temporality, i.e. the interaction of the past, present and future, sorne conternporary artistic experiments, of which Bon's narrative art is an excellent example, focus on the present alone. Since the immediate present is not immediately given, it requires a construction of words and forms. In the following pages, we will examine this ongoing construction by exploring the problem of discontinuity of the immediate present, a time that Heidegger defines as a tension between "coming" and "going". If prose can be defined as the art of continuity (Goux), how can one tum a fundamentally disjointed time into a narrative? ln order to explore this issue, we analyze most of Bon's texts, from Sortie d'usine (1982) to his most recent digital experiments. We have divided the corpus in three parts as follows: factory and shop writings (first part of the dissertation), landscape writings (second part) and finally city writings (third part). ln every case, the analysis aims to reveal the intrinsic coherences (i.e. established into specifie texts) and extrinsic continuities (established between several texts) of Bon's art of the present. Throughout the dissertation, we insist on the political potential of this esthetical effort leading to an appropriation of the temporal area in which the iminediacy of our conternporary social practices is in play. Keywords: FRANÇOIS BON; TIME; PRESENT; ESTHETICS; NARRATIVE; CONTEMPORARY LITERATURE TABLE DES MATIÈRES REMERCIEMENTS ii RÉSUMÉ jji ABSTRACT iv INTRODUCTION. UNE ESTHÉTIQUE DE L'IMMÉDIAT PRÉSENT.. 1 PREMIÈRE PARTIE. USINES ET GARAGES, OU LA MÉCANIQUE DE LA LANGUE 20 CHAPITRE 1. SORTIE D ·USINE. LA LANGUE ABSENTE 23 CHAPITRE 2. TEMPS MACHINE À RECULONS DANS LA LANGUE 43 CHAPITRE 3. MÉCANIQUE. LA LANGUE COMME MACHINE SENSIBLE 68 CHAPITRE 4. DAEWOo. LA MACHINERIE DU ROMAN 86 DEUXIÈME PARTIE. PAYSAGES, OU LA TRAVERSÉE DU PRÉSENT.. 109 CHAPITRE 5. LIMITE. TECTONIQUE DES EXPÉRIENCES 112 CHAPITRE 6. LE CRIME DE BUZON. UN DISPOSITIF D'EMBOÎTEMENT 124 CHAPITRE 7. L'ENTERREMENT. L'ÉPREUVE DU TRANSISSEMENT 137 CHAPITRE 8. PAYSAGE FER. REMONTER LE PRÉSENT 153 CHAPITRE 9. ROLLING STONES, BOB DYLAN. LED ZEP. LES FONDATIONS DU PRÉSENT ....... 167 TROISIÈME PARTIE. VILLES, OU L'ENVERS DU LIVRE 195 VI CHAPITRE 10. DÉCOR CIMENT UNE NOUVELLE BAByLONE 198 CHAPITRE 11. CALVAIRE DES CHIENS, UN FAIT DIVERS. L'ESPACE DU FILM 206 CHAPITRE 12. PARKING, IMPATIENCE. LA SCÈNE DU DIRE 217 CHAPITRE 13. C'ÉTAIT TOUTE UNE VIE, PRISON. LES VOIX DU RÉEL............ 233 CHAPITRE 14. TUMULTE. CONFUSION DES HORIZONS 255 CHAPITRE 15. L'INCENDIE DU HILTON. L'ÉCRITURE TRANSPARENTE 263 CHAPITRE 16. SUR QUELQUES EXPÉRIENCES RÉCENTES. LA VILLE ET LE NUMÉRIQUE ..... 272 CONCLUSION. LA PRATIQUE DU PRÉSENT 282 BIBLIOGRAPHIE 291 ANNEXE. PALPER EN CREUX. ENTRETIEN AVEC FRANÇOIS BON 303 INTRODUCTION UNE ESTHÉTIQUE DE L'IMMÉDIAT PRÉSENT Voilà bientôt une trentaine d'années que François Bon rend ses écrits publics. Depuis la parution de son premier roman, Sortie d'usine, en 1982, sa visibilité n'a cessé de croître. Non pas que ses livres figurent aux palmarès des ventes ou en tête de lice des grands prix littéraires. Mais nous sonunes de plus en plus nombreux, lecteurs, étudiants, journalistes, universitaires, auteurs ou encore blogueurs, à considérer son travail comme important, voire majeur. Des chroniques dans les journaux accompagnent la parution de chacun de ses livres. Les articles universitaires s'accumulent!. De plus en plus de thèses intègrent du Bon à leur 2 3 corpus d'étude . Récenunent, un colloque et une monographie (Viart, 2008) lui ont même été consacrés. Et tout cela n'est rien en regard de la visibilité dont l'auteur jouit dans l'Internet depuis quelques années. Ses sites (tierslivre.net, en particulier), ses pages (sa page Facebook, notanunent), ses diverses plateformes attirent quotidiennement des milliers de visiteurs et ses interventions sont abondanunent relayées dans la bJogosphère. Or, dès lors qu'il s'agit de préciser la teneur de cette jeune écriture, sa particularité ou sa nouveauté, il semble qu'une certaine confusion s'installe. Des préjugés circulent à travers la critique universitaire et journalistique. On veut trop souvent faire de Bon un auteur « néo­ réaliste» ou encore un défenseur des laissés-pour-compte de la société contemporaine. Anne 1 Voir le site de recension auteurs.contemporain.info : http://auteurs.contemporain.info/francois­ bon (page consultée le 5 juillet 2010). Le Fichier central des thèses de France en recense actuellement cinq (http://www.fct.abes.fr/FCT-APP/index.jsp[siteconsultéle13juillet2010]).mais c'est sans compter les thèses non françaises, états-uniennes notamment (Barraband [2008] en signale quelques-unes en annexe de sa thèse portant sur Bon et Bergounioux). Cela dit, je serai le premier, tous pays confondus, à soutenir une thèse exclusivement consacrée à François Bon.
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