Entrevista a Daniel Quirós: La Novela Negra Hispana En El Siglo XXI O El
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Letras Hispanas Volume 13, 2017 TITLE: Entrevista a Daniel Quirós: La novela negra hispana en el siglo XXI o el espacio rural centroamericano frente a los retos de la globalización INTERVIEWEE: Daniel Quirós INTERVIEWER: Sohyun Lee y Agustín Cuadrado BIOGRAPHY: Daniel Quirós (San José, Costa Rica, 1979), es doctor en literatura por la Univer- sida de California, San Diego, donde también completó una maestría en estudios latino- americanos. Ha publicado cuatro libros: la colección de cuentos A los cuatro vientos (2009) y las novelas Verano rojo (2010), Lluvia del norte (2014) y Mazunte (2015). Su primera novela fue galardonada con el Premio Nacional Aquileo Echeverría; Lluvia del norte y Mazunte fueron nombradas por Literofilia entre las mejores novelas costarricenses y cen- troamericanas en 2014 y 2015 respectivamente. Sus cuentos han aparecido en distintas antologías y sus tres novelas han sido traducidas al francés. Ha sido invitado a participar en eventos como el Quais du Polar, Toulouse Polars du Sud, Marathon des mots, la Semana Negra de Gijón, la Feria Internacional del Libro en Guadalajara y Centroamérica Cuenta. Actualmente, trabaja como profesor asistente en Lafayette College. DATE RECEIVED: 10/23/2017 DATE PUBLISHED: 11/01/2017 ISSN: 1548-5633 144 Letras Hispanas Volume 13, 2017 Entrevista a Daniel Quirós: La novela negra hispana en el siglo XXI o el espacio rural centroamericano frente a los retos de la globalización Sohyun Lee, Texas Christian University, y Agustín Cuadrado, Texas State University Con la publicación de Verano rojo en espacio rural, la curiosa simbiosis entre don 2010 y Lluvia del Norte en 2014, el escritor cos- Chepe y las fuerzas de la policía, o una pre- tarricense Daniel Quirós se ha convertido en sencia compulsiva del medio ambiente en la una de las últimas incorporaciones a la litera- subjetividad de personaje. Sin embargo, el tura policiaca en lengua española. En ambos desafío espacial propuesto por Quirós para trabajos pueden distinguirse rasgos caracterís- don Chepe no acaba aquí. A la alteración del ticos de la novela negra; no obstante, la serie orden literario establecido que la novela ne- Don Chepe presenta algunas peculiaridades gra obedece, el cual impone la subalternidad que la dotan de una singularidad ciertamen- de la periferia frente al centro—el espacio rural te novedosa dentro del género detectivesco, frente a la ciudad—habría que añadir que las como el asentamiento de las acciones en un obras de Quirós ayudan a reclamar un espacio Soyhun Lee and Agustín Cuadrado 145 propio para la narrativa negra centroamerica- situación de Costa Rica, fuertemente marcada na. Desde la aparición de la literatura policía- por la dependencia económica dentro de la al- ca, los países hispanohablantes con más tradi- dea global. ción, y que a su vez han marcado el rumbo de En esta entrevista Daniel Quirós nos este género dentro de las letras hispanas, han cuenta en detalle sobre la compleja caracter- sido España, Argentina, Uruguay, Chile, Méxi- ización del personaje de don Chepe y su mo- co y Cuba. Con la llegada de Quirós, se puede dus operandi. Esta conversación con el autor apreciar el aspecto democrático, vérsatil y ex- contribuye a ampliar y profundizar la lectura pansivo de un género que algunos consideran de su serie Don Chepe, a apreciar sus estrate- una suerte de nueva novela realista. gias narrativas dentro y fuera del género negro, Los dos volúmenes detectivescos de Qui- y ofrecer la perspectiva de un autor que se en- rós hacen alarde de su habilidad de plantear y frenta al desafío de generar sus historias desde analizar los problemas de la sociedad costarri- una periferia tanto física como metafórica. cense, que fácilmente pueden ser traducidos a problemáticas similares en otros contextos geopolíticos. Asimismo, la narración desde la ¿Cuáles son los referentes literarios de periferia que ofrecen Verano rojo y Lluvia del Daniel Quirós? norte, si bien presenta características comu- nes, invita a reflexionar sobre temas propios que aparecen en cada una de las obras. Así, en Siempre es difícil hablar de los referen- Verano rojo se investiga la muerte en Paraíso tes. Son muchas las deudas y también suelen de Iliana, la dueña de un bar ubicado en la cambiar con los años. Creo que siempre me localidad de Tamarindo, próxima a Paraíso, y han interesado escritores de expresión más con la que don Chepe había hecho amistad. lacónica: Yasunari Kawabata, Juan Rulfo, Ra- El transcurso de la investigación probará la ymond Chandler, Albert Camus. Fueron au- relación del asesinato con la Guerra Fría. Al tores que me hicieron ver la literatura como igual que hicieran los narradores de la nueva algo más que una serie de oraciones larguí- novela histórica, o incluso Unamuno con sus simas y palabras que había que buscar cons- intrahistorias, las historias chicas, marginales tantemente en el diccionario. Quizás de joven y olvidadas sirven aquí de complemento a la tenía la impresión de que un escritor trataba Historia oficial. Otro aspecto importante, que de replicar el Ulises o algo así. Estos autores Quirós presenta en Verano rojo y que pos- y otros (Kenzaburo Oe, Ismail Kadaré, John teriormente analiza más en profundidad en Berger, Rodrigo Rey Rosa) me acercaron a la Lluvia del norte, es el carácter global en la re- idea de que la literatura podía ser escrita de lación económica entre países. En su segunda otra manera. Mis afinidades rondarían por novela Quirós presenta dos fuentes de ingresos ahí. Sin embargo, leo de todo. En Costa Rica principales para la economía de Costa Rica: el me han influenciado escritores como Joaquín turismo y la producción y procesamiento de Gutiérrez, Max Jiménez, Tatiana Lobo, Carlos frutas cuyo destino final es Estados Unidos. Cortés. En Centroamérica y el resto de Lati- Sin embargo, lo que en un principio se plantea noamérica: Sergio Ramírez, Horacio Castella- como una ventaja para el país centroamerica- nos Moya, Claudia Hernández, Ricardo Piglia, no, gracias a la investigación de un asesinato Roberto Bolaño, entre otros. También he en- que lleva a cabo de don Chepe se descubren contrado mucha inspiración en el film noir y problemas como la corrupción, el lavado de las películas de directores como Yasujiro Ozu, dinero, el rechazo hacia la inmigración y los Akira Kurosawa, Francesco Rosi, Ermanno conflictos que surgen por la escasez de agua Olmi, Andrei Tarkovsky, Sergio Leone, Jean- entre la población local. En definitiva, con Pierre Melville, Jia Zhang-Ke, Won Kar Wai, Lluvia del norte Quirós ofrece una visión de la Lucrecia Martel. Y ahí sigue la lista [...]. 146 Letras Hispanas Volume 13, 2017 ¿Por qué decide Daniel Quirós escri- ochenta, vuelve al país algo desilusionado y bir y por qué elige la novela negra? trabaja para la burocracia estatal por varios años. Luego en los noventa se harta de la ca- pital, de su esmog y ruido, y decide mudarse La escritura fue algo que me eligió a mí. a esta zona rural frente al mar. Ahí funciona En verdad nunca me imaginé como escritor; como detective de manera “extraoficial,” por- tal vez porque nunca tuve un referente de esto que la policía no quiere o no puede investigar cuando era joven. Simplemente no lo imagina- ciertos casos. En este sentido, trabaja fuera ba como algo que se podía hacer en el mundo. de la ley, y también fuera de esa investigación Empecé a escribir cuando salí de Costa Rica científica de los crímenes que caracteriza a para estudiar en Estados Unidos. Durante esa muchos de los policiales procesales. El per- época llevaba un tipo de diario en el que co- sonaje es una mezcla de varias fuentes. Pri- leccionaba historias de mi familia, reflexiones mero, de los clásicos detectives del hardboi- personales y una que otra anécdota que se em- led norteamericano: el Continental Op y el pezaba a ficcionalizar. Durante mi maestría Sam Spade de Hammett, el Philip Marlowe participé en un taller de cuento y eso me inspi- de Chandler y el Lew Archer de Ross Mac- ró a seguir escribiendo. Llegué a completar va- donald. Segundo, de las resignificaciones de rios cuentos que luego la Universidad Nacio- este tipo de personaje en el contexto latino- nal de Costa Rica publicaría como A los cuatro americano: el inspector Laurenzi de Rodolfo vientos (2009). Aunque no me considero un Walsh, el Mario Conde de Padura, el Here- escritor exclusivo de la novela negra, siempre dia de Díaz Eterovic o el Belascoarán Shay- me interesó como un medio—estético e ideo- ne de Paco Taibo II. A esto también añadiría lógico—para explorar diferentes aspectos de la influencias como el western y las películas realidad de mi país. Tal vez comparto un poco samurái; después de todo, históricamente la idea del director de cine Steven Soderbergh, ha existido una rica interrelación entre estos quien en una entrevista reciente decía utilizar géneros. Pienso en la muy discutida posibi- el concepto de “género cinemático” (en su caso lidad que Kurosawa se basó en Cosecha roja el heist movie) como un tipo de Caballo de de Hammett para el personaje de Yojimbo; el Troya para hablar de otras cosas. En mi caso, cual a su vez fue una influencia para Sergio utilizaría el género negro para tratar temas de Leone en la Trilogía del dólar. la realidad histórica y contemporánea de mi país. Este interés empezó como “fan” del po- liciaco y sus variaciones. Luego, en la univer- Dices que Don Chepe está fuera de sidad, llevé clases con profesores como Misha la ley, ¿cómo se explica entonces su Kokotovic y Luis Martín Cabrera, grandes es- relación con el Gato? ¿Quién ayuda tudiosos del tema. Ya que mi país no tenía una larga tradición con el género, pensé que sería a quién? bonito escribir una novela negra que tratara Quizás sería más exacto decir que tra- temas costarricenses.