Guillermo Vazquez Consuegra Arquitecturas De Autor 48 Author Architectures Aa Guillermo Vazquez Consuegra
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GUILLERMO VAZQUEZ CONSUEGRA ARQUITECTURAS DE AUTOR 48 AUTHOR ARCHITECTURES AA GUILLERMO VAZQUEZ CONSUEGRA 48 ARQUITECTURAS DE AUTOR AA AUTHOR ARCHITECTURES edición T6 EDICIONES, S.L. edition dirección JUAN MIGUEL OTXOTORENA direction director ejecutivo JOSÉ MANUEL POZO executive director coordinación RUBÉN A. ALCOLEA coordination IZASKUN GARCÍA diseño gráfico IZASKUN GARCÍA graphic design traducción MARTIN GARBER translation distribucion BREOGÁN DISTRIBUCIONES EDITORIALES distribution Calle Lanuza, 11 28028 - MADRID suscripción [email protected] subscription fotomecánica CONTACTO GRÁFICO, S.L. photomechanical Río Elortz, 2 bajo, 31005, Pamplona - Navarra impresion INDUSTRIAS GRÁFICAS CASTUERA printing Polígono Industrial Torres de Elorz, Pamplona - Navarra fotografía PABLO DÍAZ FIERROS, DAVID FRUTOS, JESÚS GRANADA, DUCCIO MALAGAMBA photography depósito legal NA-325-2012 registration ISBN 978-84-92409-29-7 T6 ediciones © 2009 Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Navarra 31080 Pamplona. España. Tel 948 425600. Fax 948 425629 Todos los derechos reservados. Ninguna parte de esta publicación, incluyendo el diseño de cubierta, puede repro- ducirse, almacenarse o transmitirse de forma alguna, o por algún medio, sea éste eléctrico, químico, mecánico, óptico, de grabación o de fotocopia sin la previa autorización escrita por parte de la propiedad. All rights reserved. No part of this work covered by the copyright hereon may be reproduced or used in any form or by any means, graphic, electronic or mechanical, including photocopying, recording, taping or information storage and retrieval systems without written permission from the publisher. PRESENTACIÓN 4 ASIER SANTAS PRESENTATION CAIXAFORUM SEVILLA 10 SEVILLA. 2009 CAIXAFORUM SEVILLE CENTRO DE VISITANTES DEL CONJUNTO ARQUEOLÓGICO DE BAELO-CLAUDIA 16 TARIFA, CADIZ. 2007 VISITORS CENTRE OF THE ROMAN CITY OF BAELO-CLAUDIA MUSEO NACIONAL DE ARQUEOLOGÍA SUBACUÁTICA 22 CARTAGENA, MURCIA. 2008 NATIONAL MUSEUM OF UNDERWATER ARCHAEOLOGY COMPLEJO DE MUSEOS EN ARABIA SAUDÍ 28 MEDINA, ARABIA SAUDI. 2008 MUSEUM COMPLEX IN SAUDI ARABIA REHABILITACIÓN DEL PALACIO DE SAN TELMO 34 SEVILLA. 2010 RESTORATION OF THE PALACE OF SAN TELMO TORRE PONIENTE 42 CORDOBA. 2008 PONIENTE TOWER BIOGRAFÍA 46 BIOGRAPHY GENIUS LOCI Uno de los principios que más recuerdo de Guillermo Vázquez Consuegra es su afirmación de que "el Arquitecto no construye EN el lugar, sino que construye EL lugar”. La frase, aparentemente evidente por su sencillez y concisión, merece ser analizada con cierta aten- ción porque sirve en gran medida para explicar y entender los fundamentos del trabajo de este maes- tro sevillano. Si por "construir en un lugar" entendemos la introducción de un objeto u artefacto en un sistema capaz de albergarlo, por “construir el lugar” podemos pensar que ese ejercicio se transforma en un acto de la mayor trascendencia, al poner en evidencia la extraordinaria importancia del sitio que se ocupa. Y es que aquí el término lugar alcanza su máximo significado porque no es solo un solar, una extensión de tierra o un paraje insignificante. Es mucho más. Es un conjunto complejo y caleidos- cópico de "capas" que implica una síntesis sin igual de lo físico, lo cultural, lo humano y lo histórico. Sea natural o artificial, paisaje o ciudad, el lugar aparece como uno de los primeros materiales con los que proyecta Guillermo Vázquez Consuegra. No existe para el arquitecto situación insubstancial, y esto último precisamente es lo que a lo largo de su trayectoria profesional y docente nos ha recor- dado: que es obligado escuchar el contexto físico, temporal y humano como proceso imprescindible para conseguir una arquitectura al servicio del hombre, capaz de echar raíces en lo profundo de la Historia, simpatizar con la cultura y convertirse en paisaje asumido por la colectividad. Para él cons- truir el lugar significa por lo tanto conocer, estudiar y entender cuáles son sus atributos, para des- pués asumir el papel de quién nos abre la puerta a su descubrimiento mediante su percepción, com- prensión y aprehensión. El arquitecto “está llamando a clarificar los problemas de la ciudad actual, hacerlos explícitos para que la ciudad los resuelva”, ha comentado en más de una ocasión. Así pues, desde su estudio sevillano de la calle Laraña, situado en lo alto de un edificio que domi- na los pulsos de la ciudad, su trabajo perseverante y continuo parte de ese conocimiento respon- sable del sitio, pasa por el plano y las maquetas y finalmente es llevado a la realidad, en un proce- so que acaba en el mismo punto que comenzó: visitando el mayor número posible de veces sus obras y sus contextos, convirtiéndolas en casas temporales que acaba habitando reflexivamente y asistiéndolas con la misma intensidad con las que las concibe. Ahora bien, conviene decir ahora que su dedicación o respuesta arquitectónica al servicio del hom- bre no se traduce en extravagancias formales, sino en edificios y paisajes construidos con el rigor del orden geométrico. Construyendo una arquitectura reivindicativa y perdurable como respuesta a una producción comercializada y condenada por el consumismo superficial, ajena a soluciones mediáticas desvinculadas de las necesidades de la sociedad. Objetivo convencido suyo es alcan- zar el equilibrio entre factores emocionales, memorísticos o tipológicos, históricos, materiales y eco- nómicos, sin menoscabo de la poética que debe regalar toda buena arquitectura. 4 One of the principles of Guillermo Vázquez Consuegra that I most clearly remember is his statement “the Architect does not build in THE place, but builds THE place”. The phrase, apparently evident in simplicity and precision, must be analyzed attentively because it is useful to explain and understand the foundations of the work of the master from Seville. If we understand “building in a place” as the introduction of an object or artifact in a system capable of holding it, we can consider “building the place” as an act of deeper transcendence, demonstrating the incredible importance the place bears. The term place acquires here its greater significance since it does not only refer to a lot, a certain amount of land or an insignificant spot. It means a lot more. It is a complex and kaleidoscopic group of “layers” involving the synthesis of physical, cultur- al, humane and historical features. Whether it its natural or artificial, landscape or city, the place appears like one of the first design materials used by Guillermo Vázquez Consuegra. No situation is unsubstantial for the architect, and this is what he has reminded us of along his professional and academic career: it is mandatory to listen to the physical, temporal and humane context as an essential process in order to achieve an architecture that will serve man, capable of rooting deep down in History, sympathise with culture ant turn into a landscape accepted by the community. Vazquez Consuegra considers building the place as studying and understanding its qualities, taking on the role of opening the door to his discoveries through his perception, understanding, and appre- hension. In a number of occasions, the architect “is called to clarify the problems of the contempo- rary city, make them explicit so that the city can solve them”. Therefore, from his studio at Laraña street in Sevilla, atop a tall building dominating the pulse of the city, his persistent and continuous work departs from that responsible understanding of the place, goes through drawings and models, and it is finally made a reality, in a process that ends up at its starting point: visiting the largest possible amount of times his works and contexts, turn- ing them into temporary homes he inhabits thoughtfully and attending them with the same inten- sity he concibes them. We must clearly state however that his dedication or architectural response to men's needs do not translate into formal extravaganza, but into built landscapes and buildings with geometric rigour. Building a vindicative and long-lasting architecture as a response to a commercial production deemed by superficial consumerism, strange to media solutions disconnected from society's needs. His firm goal is to reach an equilibrium between emotional, historic, tipological, material, and eco- nomic factors, without hindering the poetics all good architecture must provide. 5 Como arquitecto sevillano y mediterráneo ha sabido introducir en su obra el patio en su concepción más universal, conside- rándolo como un tipo de espacio arquitectónico que comunica al individuo con el cosmos, la naturaleza y precisamente el lugar que ocupa. Vázquez Consuegra ha sabido entenderlo, adaptarlo, transformarlo y reinterpretarlo como nadie en numerosos edi- ficios. De hecho podemos decir que, de uno u otro modo, el patio late como vacío en todos ellos. Es evidente en el Centro de Visitantes del Conjunto Arqueológico Baelo Claudia, en Bolonia, donde las sustracciones materiales de la pieza en el paisaje convierten al edificio en un colector de imágenes naturales dedicadas tanto a la exposición como a todo tipo de usuarios, visi- tantes o profesionales; está presente también en los espacios abiertos del Complejo de Museos de Arabia Saudí, en este caso inspirado en los motivos geométricos de los elementos decorativos propios de la cultura donde se inscribe. O en los espacios públicos contenidos entre las dos piezas urbanas propuestas para el Museo Nacional de Arqueología Subacuática en Carta- gena. Pero también encontramos patios adaptado a la altura en edificios verticales,