Sämtliche Werke für Violoncello und Klavier david geringas Violoncello | ian Fountain Klavier 02 Ludwig van Beethoven (1770 – 1827) Sämtliche Werke für Violoncello und Klavier 03

CD 1 CD 2 CD 3

Sonate für Klavier und Violoncello Sonate für Klavier und Violoncello Duosonate für Klavier und Violoncello Sieben Variationen über F-Dur op. 5 Nr. 1 | Sonata for Piano and A-Dur op. 69 | Sonata for Piano and Es-Dur op. 64 | Duo Sonata for Piano and „Bei Männern, welche Liebe fühlen” Cello in F Major Op.5, No.1 [23:20] in A Major Op.69 [25:24] Cello in E flat Major Op.64 [42:09] für Klavier und Violoncello Es-Dur WoO 46 | Seven Variations for 1 Adagio sostenuto – Allegro [16:26] 1 Allegro ma non tanto [12:01] 1 Allegro con brio [10:46] Piano and Cello in E flat Major WoO 46 [08:48] 2 Rondo. Allegro vivace [06:54] 2 Scherzo. Allegro molto [05:22] 2 Andante [07:59] 3 Adagio cantabile – Allegro vivace [08:01] 3 Menuetto. Allegretto [03:58] 20 Thema. Andante [00:44] Sonate für Klavier und Violoncello 4 Adagio [09:23] 21 Variation I [00.39] g-Moll op. 5 Nr. 2 | Sonata for Piano and Sonate für Klavier und Violoncello 5 Menuetto. Moderato [03:29] 22 Variation II [00:42] Cello in G Minor Op.5, No.2 [27:24] C-Dur op. 102 Nr. 1 | Sonata for Piano and 6 Finale. Allegro [06:34] 23 Variation III [00:49] Cello in C Major Op.102, No.1 [14:41] 24 Variation IV [01:16] 3 Adagio sostenuto ed espressivo – Zwölf Variationen über ein Thema 25 Variation V [00:36] Allegro molto più tosto presto [19:01] 4 Andante – Allegro vivace [07:35] aus Händels Judas Maccabaeus für Klavier 26 Variation VI [02:17] 4 Rondo. Allegro [08:23] 5 Adagio cantabile – Tempo d’Andante – und Violoncello G-Dur WoO 45 | 27 Variation VII [01:45] Allegro vivace [07:06] Twelve Variations on a Theme from Sonate für Klavier und Horn Handel’s Judas Maccabaeus for Piano Zwölf Variationen über „Ein Mädchen oder F-Dur op. 17 | Sonata for Piano and Horn Sonate für Klavier und Violoncello and Cello in G Major WoO 45 [12:03] Weibchen” für Klavier und Violoncello in F Major Op.17 [13:28] D-Dur op. 102 Nr. 2 | Sonata for Piano and F-Dur op. 66 | Twelve Variations for Piano (Fassung für Klavier und Violoncello Cello in D Major Op.102, No.2 [18:59] 7 Thema. Allegretto [00:43] and Cello in F Major Op.66 [09:27] von Beethoven | Setting for Piano 8 Variation I [00:37] and Cello from Beethoven) 6 Allegro con brio [06:19] 9 Variation II [00:39] 28 Thema. Allegretto [00:30] 7 Adagio con molto sentimento d’affetto 10 Variation III [00:38] 29 Variation I [00:32] 5 Allegro moderato [07:36] (attacca) [08:33] 11 Variation IV [00:45] 30 Variation II [00:30] 6 Poco adagio – Quasi andante [01:25] 8 Allegro fugato [04:08] 12 Variation V [00:54] 31 Variation III [00:30] 7 Rondo. Allegro moderato [04:27] 13 Variation VI [00:40] 32 Variation IV [00:39] total time CD 2 [59:18] 14 Variation VII [00:36] 33 Variation V [00:31] he complete works for violoncello and piano and violoncello for works complete T he

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total time CD 1 [64:27] Variation VIII [00:42] Variation VI [00:26] 16 Variation IX [00:52] 35 Variation VII [00:42] 17 Variation X [00:43] 36 Variation VIII [00:28] 18 Variation XI [03:15] 37 Variation IX [00:33] 19 Variation XII [00:58] 38 Variation X [01:18] 39 Variation XI [00:58] 40 Variation XII [01:48]

total time CD 3 [72:46] Ludwig van Beethoven van Ludwig Chamber 04 Ludwig van Beethoven 05

Das Gesamtwerk für Klavier und Violoncello gen die Hornsonate op. 17 in einer Fassung für des Marmorpalais von Schloss Sanssouci in Pots­ Hatte König Friedrich Wilhelm II. von Preußen an­ Violon­cello und die Duosonate op. 64 das Cello­ dam die beiden Cellosonaten op. 5. fangs noch um seinen wertvollen Silbermann- Gut drei Stunden würde es dauern, all jene Werke kompendium von Ludwig van Beethoven. Flügel gebangt, weil dieser Klavierspieler aus D eutsch anzuhören, die Ludwig van Beethoven für das Freilich war es bis zur ersten Cellosonate aller Wien recht unsanft darauf herumhämmerte, so D eutsch Violon­cello als Soloinstrument komponiert hat. Vom Ochsen zur Nachtigall Zeiten, derjenigen in F-Dur op. 5 Nr. 1, von den zog ihn das Können des jungen Genies so in Aber man sollte sich mehr Zeit dafür nehmen. Klaviertrios op. 1 nur ein kleiner Schritt gewesen, Bann, dass er ihm schließlich eine Golddose vol­ Und man sollte sie öfter hören, vermitteln sie Sowohl die Tasteninstrumente erlebten zu Beet­ mit denen Beethoven 1795 die internationale ler Louis d’Or schenkte. Der 26jährige Pianist be­ doch einen tiefen Eindruck von der Dimension hovens Lebzeiten ihren Sprung vom Cembalo Bühne betreten hatte. Die Violine schwieg, das dankte sich bei dem Herrscher mit Variationen der Emotionalität Beethovens und von der unver­ zum klang- und ausdrucksstarken Hammerflügel, Violoncello avancierte zum Melodieinstrument. über „Seht den Siegeshelden kommen“ aus Hän­ gleichlichen Meisterschaft seiner Kompositions­ als auch das Violoncello entwuchs durch ent­ Das Klavier hatte sowieso Bedeutendes zu sagen dels Judas Maccabaeus – raffiniert, raffiniert, die­ kunst. Beethoven schätzte den Klang des Violon­ scheidende klangliche Verbesserungen dem „Kel­ – noch steht im Titel „Sonate für Klavier und Vio­ ser Ludwig van Beethoven! Jene Zwölf Variatio- wegen seines edlen tenoralen Tones, der lerdasein“ als Generalbassinstrument. Vielleicht loncello“. Beethoven entdeckte hier zum ersten nen über ein Thema aus ,Judas Maccabaeus’ WoO zugleich männlich ernst und geschmeidig heiter war es gerade das, was dem Philosophen Voltaire Mal sein Ideal: den Dialog auf Augenhöhe. Nicht 45 geben beiden Solisten hinreichend Gelegen­ sein konnte. Einem einzigen musikalischen Weg­ an dem Cellovirtuosen Jean-Louis Duport ohne Grund. Der Adressat war kein geringerer als heit, ihr virtuoses Können zu beweisen. Prachtvoll gefährten, dem Klavier, blieb er länger treu als (1749 – 1819) so gut gefiel, als er ihm anerkennend König Friedrich Wilhelm II. von Preußen. entfaltet sich der von Beethoven verehrte, erha­ dem Violoncello. Dabei hat er das sonore Streich­ bescheinigte: „Sie wissen, wie man einen Ochsen bene Ton Georg Friedrich Händels, wo es im Text instrument nie spielen gelernt, ihm aber als ers­ in eine Nachtigall verwandelt.“ Duport, gemein­ Die F-Dur-Sonate besteht aus zwei Teilen. Dabei heißt: „Feste feiert, Lorbeer streut, Triumphge­ ter Komponist der Musikgeschichte Sonaten ge­ sam mit seinem acht Jahre älteren Bruder Jean- hat vor allem die Einleitung des ersten Satzes sänge stimmet an!“

schrieben. Pierre Duport einer der ersten Cellovirtuosen der „feierlich erwartungsvolles“ Gewicht, rückt den Klavier und ioloncello

Musikgeschichte, spielte ein Instrument, das Sonatenhauptsatz und seine königliche Inspi­ Mozarts Geist V Cellosonaten finden sich in wichtigen Umbruch­ nicht mehr nach brummigem, schwerfälligem ration, „ein vornehm empfundenes, in ruhigem situationen von Beethovens Biografie. Allein die „Arbeits­tier“ klang. Stolz schreitendes Allegrothema“ (Paul Bekker), Die beiden Variationenzyklen auf Themen aus Die Differenz der Opuszahlen spricht Bände. Wäh­ ins Zentrum des Werkes. Zauberflöte verneigen sich vor Wolfgang Ama­ erke für erke

rend die ersten beiden (1796) die Opuszahl 5 er­ , der ewig neugierige Experimenta­ deus Mozart, dem musikalischen Idol des jungen W hielten, tragen die letzten beiden, komponiert tor, schrieb dem Violoncello die ersten großen So­ Wie die F-Dur-Sonate op. 5 Nr. 1 besteht auch die Beethoven. Er lebte diese Mozart-Nähe damals 1815 an der Schwelle zum charakteristischen lokonzerte, wenn man von Vivaldi einmal absieht. g-Moll-Sonate op. 5 Nr. 2 aus zwei Teilen, deren ganz praktisch, wohnte 1801/02 im Theater an Spätwerk, die Opuszahl 102. Vier Sonaten für Kla­ verbreitete das neue Celloideal erstem noch eine ausgedehnte langsame Einlei­ der Wien als Mieter Emanuel Schikaneders, des vier und Violoncello rahmen also einen Kosmos in ganz Europa. Auch in der Kammermusik löste tung vorangeht. Der folgende Sonatenhauptsatz Librettisten der Zauberflöte, die er nicht nur mu­ Sämtliche Sämtliche

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von 96 Werken aus 19 Jahren, unter denen sich sich das Instrument von seiner bisherigen Funkti­ bietet in gewaltigen 550 Takten umfassend Gele­ sikalisch über alle anderen Opern stellte, sondern eine weitere Cellosonate, das Opus 69 (1807) be­ on als Fundament – es wurde, nicht zuletzt dank genheit zu geistigem Austausch zwischen den mit deren Bildungsidealen und aufopfernden Lie­ findet. Ludwig van Beethoven, zum Charakterkopf. beiden Instrumenten. Bisweilen blitzt ein Licht be der beiden Protagonisten Pamina und Tamino auf, das vorausweist auf die leidenschaftliche, er sich persönlich stark identifizierte. David Geringas und Ian Fountain, vom G. Henle Gespräch mit dem König selbstzerstörerische Wucht Beethovenscher Emo­ Verlag mit der verantwortungsvollen Aufgabe be­ tionalität. Auch das Finale, ein Rondo mit regel­ Vom zarten Ernst der Sieben Variationen über ,Bei traut, die beiden Solostimmen für die neue Ur­ Die einzige größere Reise seines Lebens hat Beet­ mäßig wiederkehrendem Hauptthema, spart Männern, welche Liebe fühlen’ WoO 46 (es han­ textausgabe aller Cellokompositionen Beetho­ hoven 1796 an der Seite von Fürst Lichnow­sky nicht mit unermüdlichen Ideen, obwohl sich das delt sich um das Duett Pamina-Papageno) geht vens zu bezeichnen, fügen den fünf Sonaten in über Prag nach Berlin geführt. Hier traf er im Juni sehr geschlossene Thema in G-Dur zunächst ge­ eine nur Beethoven eigene erotische Spannung ihrer Gesamtaufnahme die drei Variationszyklen mit dem – laut Boccherini das Cello „aufs vorzüg­ gen motivische Verarbeitung zu sperren scheint. aus, die vornehm alle romantische Sentimentali­ hinzu, die (mit einer Ausnahme) zwar keine lichste traktierenden“ – König zusammen. Ge­ tät zurückweist. Gerade das Keusche, das Auf­ Opuszahl tragen, aber sämtlich vollgültige Werke meinsam mit Jean-Louis Duport, Cellolehrer sei­ richtige hebt diese Spannung in ihre besondere Beethovens darstellen. Außerdem vervollständi­ ner Majestät, spielte Beethoven im Oberen Saal Dimension. Schlüpfrige Spielchen und süße Ludwig van Beethoven van Ludwig Chamber 06 07

­Verführung wären hier so vollkommen fehl am schen Beethoven und Josephine. Bereits deren gen“ in Opus 69. In der geistvollen Heiterkeit des ­einer nach Alexander W. Thayer „nützlichen und Platz, dass man dieser Musik eine Neudefinition Vernunfthochzeit 1800 mit dem Grafen Deym hat Finales waltet „ein feinsinniger Jubel, der in dem wertvollen“ Freundin Beethovens. von Liebe zusprechen mag. Plötzlich wird klar, Beethoven kaum verkraftet. Die Hornsonate F- schwungvoll bewegten, gleichmäßig fließenden D eutsch warum Schubert sein großes Vorbild in Beetho­ Dur op. 17, komponiert im April 1800 für den be­ Hauptthema, dem zaudernd sinnenden Seiten­ Die C-Dur-Sonate op. 102 Nr. 1 verweigert sich der D eutsch ven erkannt hat. freundeten Münchner Hornisten Wenzel Stich, thema zum Ausdruck kommt“ (Paul Bekker). klassischen dreisätzigen Form. Ihre beiden Teile der unter seinem Künstlernamen Giovanni Punto sind in sich zerklüftet, auf festes Zupacken folgt Jetzt sind Papageno und Papagena an der Reihe. berühmt wurde, spiegelt Beethovens leiden­ 1807, kurz nach Vollendung der Cello-Sonate, meditatives Loslassen, jähe Ausbrüche versinken Die Zwölf Variationen über ,Ein Mädchen oder schaftliche Seele. Frisch und klar ist diese Musik, stellte Beethoven sein Werben um Josephine ein. immer wieder in Resignation. Lebendige Kontinu­ Weibchen’ op. 66 malen alle Reize der begehrten nicht ohne überraschende Molleintrübungen. Be­ Er widmete die Sonate dem Freiherrn Ignaz von ität will sich nicht mehr einstellen – die späten Freundin aus. Die zwölf Facetten des Themas sonders das phantasieartige Adagio in der Mitte Gleichenstein, einem aufgeklärten aristokrati­ Streichquartette werden diese erschütternde po­ jonglie­ren mit derben gegenrhythmischen Akzen­ der Sonate irritiert durch stockend fragende Mo­ schen Freund und begabten Cellisten. Auf das Ti­ litische und private Bilanz Beethovens später ze­ ten, kokettieren mit dem artigen Dreiermetrum, tive, die im Finale durch heftiges Aufbegehren telblatt schrieb er 1808 die Worte „Inter lacrimas mentieren. das damals noch höfische Etikette verkörperte. hinweggefegt werden. Der Komponist selbst rich­ et luctum“ (Unter Tränen und Leid). Wie so oft bei Übermütig greift das Finale an. Die Attacke reitet tete die Hornstimme für Violoncello ein. Beethoven treffen politische Enttäuschung we­ In der D-Dur-Sonate op. 102 Nr. 2 fällt eine verwir­ nichts und niemanden nieder, sie kichert, kollert, gen der damaligen Besetzung Wiens durch Napo­ rende Ausweitung der bis dahin gebräuchlichen lacht von Herzen. Inter lacrimas et luctum leons Truppen und private Desillusionierung di­ Harmoniemuster auf. Beethoven erreicht sie rekt zusammen. durch starke kontrapunktische Verwicklungen, in Auch die Duosonate op. 64 steht unter Mozarts Als Josephines Mann 1804 starb, schöpfte Beet­ die er die beiden Protagonisten verstrickt. Schon

Stern. Es handelt sich hierbei um eine Bearbei­ hoven neue Hoffnung. Den Schlüssel bieten drei­ 1810 heiratete Josephine zum zweiten Mal und der erste Satz offenbart zwei völlig verschiedene Klavier und ioloncello

tung von Beethovens eigenem Streichtrio op. 3, zehn 1957 aufgefundene, selbstanalytische und war jetzt Gräfin Stackelberg, unglücklicher als je Charaktere. Während das Klavier energisch auf­ V das er 1792 komponierte, kurz nachdem er Mo­ von leidenschaftlicher Liebe diktierte Briefe Beet­ zuvor. Sie trennte sich von ihrem Mann im Früh­ trumpft, antwortet das Violoncello mit einer in­ zarts Divertimento KV 563 kennengelernt hatte. hovens an Josephine, verwitwete Deym aus den jahr 1812. Beethoven traf vermutlich noch einmal nigen Geste – zwei Seiten der gleichen Persön­ Die vielen Übereinstimmungen der beiden Werke Jahren 1804 bis 1807. Josephine war wie kein an­ Anfang Juli 1812 mit ihr zusammen und schrieb lichkeit. Am Vorbild von erke für erke

in Besetzung, Tonart und musikalischem Aufbau derer Mensch in den Entstehungsprozess der am 6./7. Juli 1812 in Teplitz den Brief an die Un­ geschult, kommt das Finale als Allegro fugato W zeigen, wie sehr Beethoven von Mozarts großarti­ 1804/05 komponierten Oper Fidelio eingeweiht, sterbliche Geliebte. Am 8. April 1813 wurde Jose­ einher, als ein widerborstig vertracktes Fugato. gem Streichtrio inspiriert war. Bei der Bearbei­ ja eingebunden. Wenn die in der Zauberflöte be­ phines letzte Tochter, Minona, geboren. Dieser Zuvor wird das Adagio förmlich zerrissen zwi­ tung für Klavier und Violoncello fasste er Violine handelten Gedanken und Gefühle einer durch Name bekommt einen Sinn, wenn man ihn rück­ schen resignativer Trauer und erregtem Aufbäu­ und Viola auf dem Klavier zusammen und stellte Prüfungen geläuterten Liebe zwischen Mann und wärts liest und wenn man vom Geburtstermin men. Diese Musik spiegelt die Erfahrungen eines Sämtliche Sämtliche

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das Violoncello umso eindrucksvoller heraus. Eine Frau ab 1803 in der Oper Beethovens Gestalt an­ des Kindes neun Monate zurück rechnet. nur selten sonnigen Lebens. eigene Opuszahl, 64, benennt den Rang, den zunehmen begannen, so schließt sich hier der Beethoven dieser Bearbeitung einräumte. Kreis zu den Zauberflöten-Variationen. In diesem Erschütterungen Steffen Georgi Licht hören sich die „Große“ A-Dur-Sonate op. 69 O namenlose Freude und mit ihr eine Reihe von Werken aus der Umge­ Wieder ein Cellist, Joseph Linke, Mitglied im bung dieser vielleicht erfülltesten Zeit im Leben Quartett des russischen Gesandten Fürst Rasu­ Beethoven war 1799 der jungen ungarischen Adli­ Beethovens wie eine Fortsetzung des in Fidelio mowsky, für den Beethoven drei unsterbliche gen Josephine Brunsvik (1779-1821) im Haus sei­ bejubelten Ideals von erfüllter Gattenliebe an. Sie Streichquartette schrieb, regte die Cellosonaten nes Freundes Franz Brunsvik begegnet. Beider atmen eine heitere Gelöstheit, eine schlanke op. 102 (1815) an. Sie sind die letzten Duosonaten, Schwester Therese galt lange Zeit als eine der Klassizität, wie sie vorher oder nachher bei Beet­ die Beethoven komponierte, war doch die Hoff­ zentralen Frauen in Beethovens Leben. Offen­ hoven nicht zu finden war. So erfreuen sich Cel­ nung auf eigenes Konzertieren durch den Verlust sichtlich war sie aber nur die geschätzte Freundin listen, Pianisten und Zuhörer an der „fast sorglo­ des Gehörs seit 1814 endgültig erloschen. Gewid­ und Chronistin der eigentlichen Beziehung zwi­ sen Verschwendung“ der „kostbarsten Eingebun­ met sind die Sonaten der Gräfin Marie Erdödy, Ludwig van Beethoven van Ludwig Chamber 08 David Geringas Cello Ian Fountain Klavier 09

wurde in Litauen geboren und studierte am Mos­ 1989 wurde Ian Fountain im Alter von 19 Jahren kauer Konservatorium bei Mstislaw Rostropo­ zum jüngsten Gewinner des Arthur-Rubinstein- witsch. 1970 gewann er den 1. Preis und die Gold­ Piano-Masters Wettbewerbs in Tel Aviv. Seitdem D eutsch medaille beim Tschaikowsky-Wettbewerb. Für sei­ hatte er zahlreiche Auftritte in Europa, den USA, D eutsch ne 80 CD-Einspielungen konnte David Geringas Großbritannien und Ostasien. zahlreiche Auszeichnungen entgegennehmen, u.a. den Grand Prix du Disque für die Aufnahme Ian Fountains Klavierabende finden in wichtigen der 12 Cellokonzerte von Luigi Boccherini und den Musikzentren statt, er ist ebenfalls regelmäßig Diapason d‘Or d‘Annee 1994 für Kammermusik bei internationalen Festivals zu Gast. von . Im Jahr 2008 hat er an der bevorstehenden Editi­ Seine Einspielung der Cellokonzerte Pfitzners on von Beethovens Werken für Klavier und Cello wurde 1994 mit dem Jahrespreis der Deutschen mitgearbeitet, die im G. Henle Verlag, München Schallplattenkritik gewürdigt. , veröffentlicht wurde. Peteris Vasks, Erkki-Sven Tüür, Ned Rorem, Anato­ lijus Senderovas und Vytautas Laurusas haben Seit 2001 hat Ian Fountain eine Klavierprofessur David Geringas Cellokonzerte gewidmet. an der Royal Academy of Music in London inne.

In den Jahren 2004/2005 wurden David Geringas Klavier und ioloncello

und Ian Fountain in der Berliner Philharmo­ V nie vom Publikum und der Kritik für den Konzert­ zyklus „Beethoven plus ...“ gefeiert. Die Stimmen der Sonaten und Variationen von Ludwig van erke für erke

Beethoven haben David Geringas und Ian Foun­ W tain beim G. Henle Verlag eingerichtet. Sämtliche Sämtliche

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Ludwig van Beethoven van Ludwig Chamber 10 Ludwig van Beethoven 11

The complete works for violoncello and piano From ox to nightingale international stage in 1795, to the first cello Hero Come” from Handel’s Judas Maccabaeus – sonata of all time, in F Major Op.5, No.1. The violin very clever, this Ludwig van Beethoven! The It would take a good three hours to listen to all Not only did keyboard instruments make their simply remained silent while the violoncello Twelve Variations on a Theme from the Oratorio E nglish the works which Ludwig van Beethoven com­ leap from the harpsichord to the more expressive advanced to the rank of melody instrument. The ‘Judas Maccabaeus’ WoO 45 give both soloists E nglish posed for the violoncello as solo instrument. It is, fortepiano in Beethoven’s day, but the violoncello, piano had weighty things to say in any case, as ample opportunity to display their virtuoso skills. however, well worth allowing more time for the too, underwent decisive improvements which the title shows: “Sonata for Piano and Violon­ Beethoven majestically unfurls the revered, lofty task. And you should hear them often, because brought it out of the “cellar” to become more cello”. Here Beethoven for the first time discov­ tone of George Frederic Handel at the words they convey a deep impression of Beethoven’s than a mere figured bass instrument. Perhaps it ered his ideal of a dialogue of equals. Not without “Sports prepare, the laurel bring / Songs of tri­ dimension of emotionality and his incomparable was just this fact which so pleased the philoso­ reason. The addressee was no less a figure than umph to him sing ...” mastery of the art of composition. Beethoven pher Voltaire that he endorsed cello virtuoso King Friedrich Wilhelm II of Prussia. held the cello in high esteem owing to its noble Jean-Louis Duport (1749-1819) by saying, “You The spirit of Mozart tenor tone, which can sound masculine and seri­ know how to transform an ox into a nightingale”. The Sonata in F Major consists of two sections, ous, yet at the same time lissom and blithe. He Duport, together with his elder brother by eight the first one starts at a slow pace and ends at a The two variation cycles on themes from The kept faith for a longer period to only one musical years, Jean-Pierre, was one of the first cello virtu­ rapid tempo. This first introduction has a particu­ Magic Flute represent a bow to Wolfgang Ama­ companion, the piano. Yet he never learned to osos in music history and played an instrument larly “solemnly expectant” importance, placing deus Mozart, young Beethoven’s musical idol. At play this sonorous stringed instrument, although that no longer sounded like a cumbersome, the main theme of the sonata and its regal inspi­ the time, he experienced this proximity to Mozart he was the first composer in music history to grumpy “beast of burden”. ration, “an elegantly heartfelt allegro theme quite practically in his daily life, having lived in write sonatas for it. which strides in calm pride” (Paul Bekker) 1801/02 as a boarder of Emanuel Schikaneder, the Joseph Haydn, the ever curious experimenter, squarely at the center of the work. librettist of , and not only admir­ Cello sonatas are found at times of significant wrote the first large-scale solo concertos for vio­ ing this work above all other operas, but also upheaval in Beethoven’s biography. The difference loncello, apart from Vivaldi. Luigi Boccherini Like the Sonata in F Major Op.5, No.1, the Sonata strongly identifying with its educational ideals in the opus numbers alone speaks volumes. While spread the new cello ideal throughout all of in G Minor Op.5, No.2 also has two sections, the and the self-sacrificing devotion of the love the opus number of the first two (1796) is 5, the Europe. The instrument liberated itself from its first of which is preceded by an extensive, slow between the two protagonists, Pamina and opus number borne by the last two, composed in former function as a foundation in chamber introduction. The epic scale of the 550 measures Tamino. 1815 on the threshold to his characteristic late music, as well, becoming a striking figure of the which follow offers ample time for the two period, is 102. Four sonatas for piano and violon­ ensemble thanks not least to Ludwig van instruments to exchange ideas. At times a flash of The tender gravity of the Seven Variations on ‘Bei cello thus enframe a cosmos of 96 works com­ Beethoven. light prefigures the passionate, self-destructive Männern, welche Liebe fühlen’ WoO 46 (this is the posed over nineteen years, including another cello force of Beethoven’s emotionality. The Finale, a duet between Pamina and Papageno) exudes an he complete works for violoncello and piano and violoncello for works complete T he

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sonata, opus 69 (1807). Talking with the King rondo with a regularly recurring main theme, is erotic tension distinctive only of Beethoven, not miserly with its irrepressible ideas, either, which nobly eschews all Romantic sentimentality. In their recording, David Geringas and Ian Fountain, Beethoven took the only long journey of his life although the very close theme in G Major at first Its chaste, upright character lifts this tension into who are currently entrusted with the immense with Prince Lichnowsky, going to Berlin by way of seems to balk at motivic treatment. an extraordinary dimension. Salacious titillation responsibility of editing the two solo parts for the Prague. In Berlin he met the King who, according and sweet seduction would be so out of place new urtext edition of all cello compositions by to Boccherini, was able “to play masterfully” the Although King Friedrich Wilhelm II of Prussia at here that one could be inclined to regard this Beethoven, supplement the five sonatas with the cello. Together with Jean-Louis Duport, His Majes­ first feared for his valuable Silbermann piano, so music as presenting a new definition of love. Sud­ three variation cycles which, although they bear no ty’s cello teacher, Beethoven played the two Sona­ rudely was this piano player from Vienna ham­ denly it becomes clear why Beethoven was such a opus number (with a single exception), are all tas for Cello Op.5 in the Marble Hall of Sanssouci mering upon it, the skill of the young genius so great hero and model for Schubert. nonetheless fully valid works of Beethoven. More­ palace in Potsdam. entranced him in the end that he gave the musi­ over, the Sonata for Horn Op.17 in a version for vio­ cian a gift of a gold jar full of Louis d’or. The Now it is the turn of Papageno and Papagena. The loncello and the Duo Sonata Op.64 round off the Of course, it was only a small step from the piano 26-year-old pianist showed his thanks to the Twelve Variations on ‘Ein Mädchen oder Weibchen’ cello compendium of Ludwig van Beethoven. trios, with which Beethoven first set foot on the monarch with variations on “See the Conquering Op.66 depict all the charms of the beloved heart’s Ludwig van Beethoven van Ludwig Chamber 12 13

desire. The twelve facets of the theme juggle with Especially irritating are the hesitantly inquiring “Inter lacrimas et luctum” (with tears and suffer­ In the Sonata in D Major Op.102, No.2, a confusing coarse counter-rhythmic accents, flirt with a motifs of the fantasy-like Adagio in the middle of ing) in 1808. As so often with Beethoven, political elaboration of hitherto commonly used harmony polite triple time, which in those days still the sonata, which are swept away by the impetu­ disappointment at the occupation of Vienna by patterns is remarkable. Beethoven achieves this E nglish embodied courtly etiquette. The Finale charges in ous defiance of the Finale. The composer himself Napoleon’s troops is directly joined by private dis­ through the strongly contrapuntal complexities in E nglish boisterously. The attack does not mow down any­ arranged the horn part for violoncello. illusionment. which he entangles the two protagonists. The one or anything, rather it giggles, rumbles and first movement already reveals two entirely differ­ gives forth a hearty laugh. Inter lacrimas et luctum In 1810 Josephine married a second time, now ent characters. While the piano energetically becoming Countess Stackelberg and more sings its own praises, the violoncello answers The Duo Sonata Op.64 also distinctly shows the Beethoven drew renewed hope from the death of unhappy than ever before. She separated from with an intimate gesture – two sides of the same influence of Mozart. This is an arrangement of Josephine’s husband in 1804. Clues are found in her husband in the spring of 1812. Beethoven pre­ personality. Trained on the model of Johann Beethoven’s own string trio Op.3, which he com­ the thirteen self-analytic, passionately tender let­ sumably met with her once again in early July 1812 Sebastian Bach, the Finale comes along as Allegro posed in 1792, shortly after becoming acquainted ters to the widowed Josephine written by and wrote on July 6-7, 1812, in Teplitz the “Letter to Fugato, a rebelliously intricate fugato. Before this with Mozart’s divertimento K563. The many simi­ Beethoven from 1804 to 1807 and discovered in the Immortal Beloved”. On April 8, 1813, Jose­ though, the Adagio is veritably torn between larities between the two works with regard to 1957. More than any other person, Josephine was phine’s last daughter, Minona, was born. This resigned mourning and excited uprising. This scoring, key signature and musical structure show privy to the composing of the opera Fidelio in name takes on a meaning if we read it backwards, music reflects the experience of a life on which how deeply Beethoven was inspired by Mozart’s 1804/05, even involved in it herself. When the also counting back nine months from the child’s the sun but seldom shone. great string trio. In his arrangement for piano and ideas and feelings, treated in The Magic Flute, of a date of birth. violoncello, he has the piano take over the violin love between man and woman that has been Steffen Georgi and viola parts, thus giving even more promin­ refined through trials and hardship began to take Commotions ence to the cello. The fact that it bears its own shape in 1803, we have come full circle from the opus number, 64, shows the high importance Magic Flute variations. In this light, the “Grand” The motivation for the Cello Sonatas Op.102 (1815) Beethoven conferred on this arrangement. Sonata in A Major Op.69 and a number of other once again came from a cellist, Joseph Linke, a works composed around this time, perhaps the member of the quartet of the Russian Ambassa­ Oh unspeakable joy most fulfilled period in Beethoven’s life, appear to dor Prince Rasumovsky, for whom Beethoven be a continuation of the ideals of fulfilled marital wrote three immortal string quartets. These cello Beethoven met the young Hungarian noble­ love acclaimed in Fidelio. They emanate a cheerful sonatas are the last duo sonatas Beethoven com­ woman Josephine Brunsvik (1779-1821) at the serenity, a lean Classicism, which is not found in posed, for since 1814 his hope of playing in concert home of his friend Franz Brunsvik in 1799. Their Beethoven before or after this time. Hence cel­ himself had been extinguished by his loss of hear­ he complete works for violoncello and piano and violoncello for works complete T he

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sister Therese was long considered to be one of lists, pianists and listeners can enjoy the “nearly ing. The sonatas are dedicated to Countess Marie the key women in Beethoven’s life. Apparently, carefree prodigality” of the “most precious inspi­ Erdödy, a “useful and valuable” friend of however, she was only the esteemed friend and rations” in opus 69. The brilliant exhilaration of Beethoven, according to Alexander W. Thayer. chronicler of the relationship between Beethoven the Finale is dominated by “a subtle elation and Josephine. Beethoven was only barely able to expressed in the zestfully emotional, evenly flow­ The Sonata in C Major Op.102, No.1 refuses to be cope with her mariage de convenance to Count ing main theme, and the hesitantly contemplative pressed into the classical three-movement form. Deym in 1800. Beethoven’s passionate soul is subsidiary theme”. (Paul Bekker) Its two sections are riven within themselves, firm reflected in the Sonata for Horn in F Major Op.17, grasping being followed by meditative letting go, composed in April of 1800 for his friend, Munich Beethoven gave up courting Josephine in 1807, and abrupt outbreaks sinking into resignation horn player Wenzel Stich, who became famous shortly after completing the cello sonata. He dedi­ over and over again. Vibrant continuity no longer under his stage name of Giovanni Punto. This cated the sonata to Baron Ignaz von Gleichen­ ensues – Beethoven’s final string quartets will music is fresh and clear, not without surprising stein, an enlightened aristocratic friend and tal­ later cement this harrowing political and private excursions into the gloom of the minor mode. ented cellist. On the title page he wrote the words stocktaking. Ludwig van Beethoven van Ludwig Chamber 14 Ian Fountain Piano David Geringas Cello 15

was born in and studied at the under . In 1970, David Geringas won the first prize and gold E nglish medal at the Tchaikovsky competition. For his CD recordings David Geringas has received a large number of awards, including the Grand Prix du Disque for a recording of the twelve cello concer­ tos by Luigi Boccherini and the Diapason d’Or d’Année 1994 for by Henri Dutil­ leux.

For his recording of Pfitzner’s cello concertos, David Geringas was awarded the annual prize of the German Schallplattenkritik in 1994. Sofia Gubaidulina, Peteris Vasks, Erkki-Sven Tüür, Ned Rorem, Anatolijus Senderovas and Vytautas Lau­ rusas have dedicated Cello Concertos to David Geringas.

In 2004/2005, both critics and audience greatly celebrated David Geringas and Ian Fountain for the concert cycle “Beethoven plus …” in the Berlin Philharmonie. The scores of the Sonatas and Vari­ ations by Ludwig van Beethoven were arranged by David Geringas and Ian Fountain and published by G. Henle Verlag, Munich.

In 1989 Ian Fountain became the youngest winner he complete works for violoncello and piano and violoncello for works complete T he

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of the Arthur Rubinstein Piano Masters Competi­ Aufnahme | Recording Einführungstext | Programme notes tion in Tel Aviv at the age of 19. Since that time he 25. – 27. 11. 2008, 07. – 08. 03. 2009, Steffen Georgi has performed extensively throughout Europe, 22. – 24. 02. 2010 Kammermusikstudio des SWR, Art Director Matthias Lutzweiler the USA, the UK and the Far East. As recitalist, he Stuttgart Verlag | Publishing CD 1, 2: Schott Music GmbH & has performed in major musical centres. He also Künstlerische Aufnahmeleitung­ | Artistic ­Director Co. KG, Mainz; CD 3: G. Henle Verlag, München is a regular guest of international festivals. Dietmar Wolf, Gabriele Starke Fotos | Photographs Toningenieur | Sound Engineer Cover, Inlay: © akg-images; Booklet Page | Seite 8: In 2008 he has collaborated in the forthcoming Friedemann Trumpp Ian Fountain © Dmitri Matvejev; Page | Seite 14: edition of Beethoven’s Works for Piano and Cello, Digitalschnitt | Digital Editor Ian Fountain © Claire Hibbert; Page | Seite 15: Ian published by G. Henle Verlag, Munich. Dietmar Wolf, Irmgard Bauer Fountain, David Geringas © Verena Andronikoff Produzent SWR | Producer SWR Übersetzung | Translation Since 2001, Ian Fountain has been a piano profes­ Dr. Marlene Weber-Schäfer Dr. Miquel Carazo & Associates sor at the Royal Academy of Music, London. Endredaktion | Final editing hänssler CLASSIC Ludwig van Beethoven van Ludwig Chamber Bereits erschienen | also available:

SERGEI RACHMANINOV works for Cello and Piano david geringas cello · ian Fountain piano 1 Cd No.: 93.245

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