Favoritfilm Tretten Beretninger Ovn Hustomfilm, Som Har Gjort Et Ganske Særligt Indtryk
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
H U S T O N JOHN HUSTON 1906-87 Favoritfilm Tretten beretninger ovn Hustomfilm, som har gjort et ganske særligt indtryk Ridderfalken: Elisha Cook, Sidney Green- Street og Humphrey Bogart. pe skurk der vendte tilbage i talrige Warner-film i årtiet. Ingen andre end han kunne udfylde den rolle. Gentagne gennemsyn føjer stadig nye aspekter til filmen. Bogarts Spade bliver mere ulden i kanten, og den grundlæg gende hæderlighed og moralske ansvar lighed der senere blev figuren til del, vi ser sig her meget sent, så sent, så man er grundlæggende i tvivl om hvorvidt han er med i handlen om den eftertragtede falk, elsker Mary Astor, eller blot spiller. Og da hæderligheden sluttelig vinder, begrunder han den selv som udsprun get af at det er bad for business, hvis han ikke afslører sin partners morder. Hæ derlighed eller kølig kalkulation? Måske har han fortjent den ubodelige ensom hed der bliver hans sluttelige lod. D A N N ISSEN Ridderfalken er med sin fortællings la- pidariske tæthed et skoleeksempel på NIELS JENSEN Ridderfalken narrative effektivitet. Den ene mere uforklarlige og besynderlige personage Tre mand søger guld Huston startede sin karriere med filma efter den anden dukker op, og Huston tiseringen af et krimimesterstykke og af holder boldene i luften så vores nysger Mexico i tyverne. Tampico i smeltende sluttede med en mesterlig version af en righed kun lagsomt tilfredsstilles og per hede. Dobbs, en gringochancerytter af den moderne litteraturs tungvægtere. soner og hændelser sættes i sammen har fået skægget raget og håret skåret. Og ind imellem har han prøvet kræfter hæng. Er parat til nye eventyr. En hurtig, rast med lidt af hvert, fra Hemingway til Skuespillerne leverer pragtpræstatio- løs mand. Søgende og aggressiv. Et Melville, fra Stephen Crane til Lowry. ner og deres spil er dobbeltspil, hvor vi impuls-menneske med usikre instinkter. Selv Biblen har han været i lag med. konstant bedrages af Mary Astors skif Snart er han med et par ligestillede - Men trods den mellemliggende blakket- tende identiteter og historier, af Peter Howard og Curtin - på jagt efter guld i hed, så har Huston unægtelig indledt og Lorres gangsterelegantier og Sidney Sierra Madres kløfter. Curtin er ung og afsluttet sin karriere med maner. Og Greenstreets kultiverede begær. Dertil åben. Den gode vilje og stabiliserende selv om de to film ikke har meget til fæl selvfølgelig Bogart som den kyniske faktor. Howard er gammel og erfaren. les, så er de dog fælles om et fremragen Sam Spade, der heller ikke går af vejen Har set alt og prøvet det hele. Der er res de og tæt manuskript, en række stjerne for at spille dobbeltspil hvis det kan sourcer i trekløveret. Alligevel - deres præstationer fra skuespillerne - og en fremme sagen. Filmen søsatte ham i et forehavende ender i et mareridt. Dobbs mesterlig beherskelse af den narrative rollefag han kom til at inkarnere frem er trioens trøsk. Mistillid hans grundfø kunst i al kontant prunkløshed. over, ligesom Greenstreet blev en ny ty lelse. Den avler frygten og frygten avler 23 hadet. Han er dømt til undergang og er Tre mand søger guld: Bogart, Walter Hu- MORTEN PIIL nær ved at trække de andre med. For ston og Tim Holt som Dobbs, Howard og Curtin bliver rejsen til Sierra Madre da Curtin. Asfaltjunglen: Sam Jaffe, Sterling Asfaltjunglen også den sidste skattejagt. Men med li Hayden, Anthony Caruso og James Whit- vet i behold kan han erfare, at katastro more (bagest). Den første første gangsterfilm, hvor for ferne kommer, hvor trivialiteten for bryderen er en metodisk håndværker, nægtes. Nu vælger han ansvarligheden hverken psykopat eller outsider, men en - måske kedsomheden? - og prøver om jeligheder i os alle. Historien om dem er mand, der skal have et job gjort, en pro modet til hverdagen kan bære. Kun Ho almen. Men også ærkeamerikansk. fessionel. ward forbliver den han er. Vagabond og Dens motiv er gangsterfilmens: U- 'Forbrydelse er bare en problematisk aristokrat. Mennesket der ikke har no skyldstabet og den nemme succes’ om form for menneskelig stræben’, siger ju- get at risikere. Da guldet de så møjsomt kostninger. Men der er også et western velkuppets smuldrende kransekage har samlet blæser i vinden, får han det tema i filmen: Naturen krænket og den figur, Louis Calherns uforglemmeligt sidste ord: ’Laugh, Curtin, old boy. It’s krænkedes hævn. affabelt-nervøse sagfører Emmerich. a great joke played on us by the Lord of I John Hustons produktion markerer Og for Huston sætter kuppets fiasko fa te or by Nature ... which ever you pre- Tre mand søger Guld instruktørens tilba da også al menneskelig stræbens fiasko fer, but whoever or whatever played it, gevenden til Hollywood efter krigen. på spidsen - som et billede på menne certainly has a sense of humor. The gold FØR den dokumentarfilm som The skenes uundgåelige selvødelæggelse. Et has gone back to where we got it. Battie of San Pietro og Let there be Light. tema, der fastholdes lige til Familiens Laugh, my boy, laugh. It’s worth ten Efter den de symbolske overtoner i We ære, hvor anti-heltens og anti-heltin- months of labour and suffering ... this Were Strangers og Key Largo og formelle dens 'stræben’ er at myrde hinanden! joke is’! eksperimenter som Mouh'n Rouge og Asfaltjunglen er genindspillet tre gan Howard, Curtin og Dobbs er natur Mohy Dick. Selv er Tre Mand søger Guld gen og har inspireret utallige ganster- og ligvis indstillinger, muligheder og tilbø- selvbevidst og uprætentiøs. Der er hån kupfilm (og måske også vor hjemlige delag og nok at fortælle om. Og mere Olsen-bande?). Det kunne have ført til end som så. Da Huston lavede RidderfaL fordunkling, men filmen har sin egen ken, havde han ingen forestillinger om ubønhørligt sorte poesi, sin egen tørre, at være i gang med det usædvanlige. Ej grundige saglighed og sit eget ubarm heller nogen ærgerrighed i den retning. hjertigt kliniske blik på personerne. Uskylden herskede. Siden kom ambiti Hvem kan glemme Marc Lawrence’ onerne og med dem prætentionerne. paniske, kop-arrede Cobby, der begyn Just i dette vækstlag mellem studiesyste der at svede, hver gang han har penge mets bestillingsarbejde og driften mod mellem hænderne? Eller Sterling Hay- det personlige gennemslag bliver Tre dens tunge bitterhed som revolverman- Mand søger Guld til. Ikke det værste sted den Dix, der går rundt med en håbløs for et filmmenneske at befinde sig. drøm om at gentage barndommen ’While we were under contract our daily fjernt fra al asfalt. Eller Marilyn Mon and future lives were assured, so we roes blåøjede barnlighed som Emme- could afford to strive for quality’, siger richs elskerinde, hendes gennembruds Huston selv. Filmen om skatten i Sierra rolle? 'The Trick is in the casting’, sagde Tre mand søger guld: John Huston som den Madre dokumenterer det smukt. Er ta Huston engang. Asfaltjunglen er genialt rige amerikaner, der får pudset sko, Bogart lent det at ville mere end man kan og så rollebesat. som den håbefulde. at kunne det alligevel, er Tre Mand søger Filmen var meget forud for sin tid. Guld John Hustons talentfuldeste film. MGM producerede, men havde svært Hans bedste. En veritabel og formidabel ved at markedsføre noget så uglamou røverhistorie. røst. Mange udlejere forstod ikke titlen 24 og fik den en tid forvandlet til ’The Pel- Misfits (t.v.): Marilyn Monroe og Montgo- ser rebet fra den stolte førerhingst og letier Jewel Robbery’. Huston var i de år mery C lift. Hemmelige lidenskaber (t.h.): slipper den fri, mens han selv kører mod en af Hollywoods sande banebrydere. drømmescene. Nederst t.v.: Huston instrue- solnedgangen med Marilyn. Da han forlod filmbyen, blev hans pro rer Marilyn i Asfaltjunglen; t.h. Miller, Eli Så meget klæg litterært guf tog fusen duktion uberegnelig. Wallach, Clift, Marilyn, Huston og Gable på Hollywoods friluftskæmpe, og Mil på Misfits. lers replikker eksekverede dommen. Og alligevel: der er et format over skamløs heden, og revet ud af sin tid står filmen The Misfits faldt midtvejs i karrieren i dag som et stykke stjerne-kitsch på en og lignede et prestigeprojekt. Hvordan egen piedestal med alle de store skue skulle Huston kunne modstå Arthur spillere i et sært slutspil. Virkeligheden Miller, der kom halsende på en stor for har senere tildelt dem en forudanende tid med ’En sælgers død’ og en ud smerte i dette misfit-ensemble, med Ma brændt nutid forgyldt med store symbo rilyn Monroe i centrum som sig selv - ler i novellen fra ’Esquire’, nu tilføjet en rolle, myte og facts i en overvældende kvindelig figur med bankgaranti i Mari blanding af Miller’sk tilbedelse og Hus lyn Monroe. Huston, der med stolthed ton’sk grandeur. Det er ikke rigtig til at betragtede sig selv som en ’misfit’ i Hol ryste af sig. lywood, fik hele apoteosen på et sølv fad, med skilsmissebyen som kulisse og de rodløse cowboys som søgende mand folk i ørkenen. På en måde ligner det fø lelsesbelastede og panisk frihedsstræ- bende femkløver klassiske Huston- figurer: mennesker på vej mod et uop nåeligt mål, mere eller mindre isoleret fra det sociale system og bundet til hin anden i en fælles skæbne. Nej, den var MICHAEL BLÆDEL ikke til at stå for. Og så får vi da Nevadas metaforiske ødelandskab, Marilyn Monroes skrøbe Misfits - De frigjorte lige Roslyn med den knuste kærlighed, Selvfølgelig er The Misfits slem. Huston hendes resignerede chaperone Isabelle når han var værst, og det var han, når og de tre mænd, der tror de selv vælger han skulle være stor, og hans ret tarveli og erstatter rodløsheden med indfang ge smag ikke blev omsat i studiestyret ning af vilde mustangs - disse forbande energi. Den energi, som spejderne er vil de heste, der rummer hele filosofien og lige til at kalde fanden-i-voldsk, og som sparker symbolerne op af sandet derude i hans alderdom blev erstattet af vel ved civilisationens sidste uberørte hol overvejet kynisme og til sidst af afklaret deplads.