Smetanův Dalibor a Interpretace Postav Jitky a Milady Bakalářská Práce
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Hudební fakulta Katedra zpěvu Zpěv Smetanův Dalibor a interpretace postav Jitky a Milady Bakalářská práce Autor práce: Alena Nevimová Vedoucí práce: Doc. Mgr. MgA. Monika Holá, Ph.D. Oponent práce: PhDr. Alena Borková Brno 2012 Bibliografický záznam NEVIMOVÁ, Alena. Smetanův Dalibor a interpretace postav Jitky a Milady [Smetana's Dalibor and interpretation of characters Jitka and Milada]. Brno: Janáčkova akademie múzických umění v Brně, Hudební fakulta, Katedra zpěvu, 2012. 32 s. Vedoucí diplomové práce Doc. Mgr. MgA. Monika Holá, Ph.D. Anotace Tématem bakalářské práce je „Smetanův Dalibor a interpretace postav Jitky a Milady“. Práce je pojednáním o vzniku a vývoji opery Dalibor Bedřicha Smetany, dále je analýzou dvou hlavních ţenských postav v závislosti na zpěvním partu a zobrazuje slavná jména pěvkyní, jeţ se představily v těchto rolích a zapsaly se do dějin české opery. Práci jsem rozčlenila do čtyř kapitol: Ţivotopis Bedřicha Smetany, Smetanův Dalibor, Sopránové postavy v opeře Dalibor a jejich charakteristika a Významné představitelky v roli Milady a Jitky v období od první premiéry Smetanova Dalibora. Dále jsou tyto hlavní kapitoly děleny do podkapitol. Annotation The theme of the thesis is "Smetana's Dalibor and interpretation of characters Jitka and Milada." The work is a treatise on the origin and development of opera, Bedřich Smetana's Dalibor, further analysis of the two main female characters, depending on the vocal part, and displays the names of famous singers, who presented themselves in these roles and enrolled in the history of Czech opera. My thesis is broken down into four chapters: Biography Bedřich Smetana, Smetana's Dalibor, soprano characters in opera Dalibor and their characteristics and an outstanding representative in the role of Milada and Jitka during the premiere of Smetana's Dalibor. In addition, the following main chapters are divided into subchapters. Klíčová slova Smetana, opera, Dalibor, Milada, Jitka, Praha, Brno Keywords Smetana, opera, Dalibor, Milada, Jitka, Prague, Brno Prohlášení Prohlašuji, ţe bakalářskou práci na téma „Smetanův Dalibor a interpretace postav Jitky a Milady“ jsem vypracovala samostatně s pouţitím literatury, podkladových materiálů a informací od konzultantů. Pouţité materiály uvádím v přiloţeném seznamu literatury. V Brně, dne 4. května 2012. Alena Nevimová Poděkování Ráda bych touto cestou poděkovala vedoucí své bakalářské práce paní Doc. Mgr. MgA. Monice Holé, Ph.D. za podnětné poznámky, připomínky a cenné rady při konzultacích. Děkuji také paní doc. Jaroslavě Janské za její úvahy nad osobnostmi Národního divadla v Brně. OBSAH 1 ÚVOD.......................................................................................................2 2 ŢIVOTOPIS BEDŘICHA SMETANY.................................................3 3 SMETANŮV DALIBOR.........................................................................6 3.1. Místo Josefa Wenziga a Ervína Špindlera v ţivotě Bedřicha Smetany........6 3.2. Komponování opery......................................................................................7 3.3. Děj opery Dalibor..........................................................................................7 3.4. Uvedení Dalibora na české scéně.................................................................9 3.5. Dobová kritika a ohlasy Dalibora...............................................................11 4 SOPRÁNOVÉ POSTAVY V OPEŘE DALIBOR A JEJICH CHARAKTERISTIKA..................................................................................14 4.1. Role Milady z pohledu zpěvního partu......................................................14 4.2. Zpěvní part Jitky........................................................................................17 5 VÝZNAMNÉ PŘEDSTAVITELKY V ROLI MILADY A JITKY V OBDOBÍ OD PRVNÍ PREMIÉRY SMETANOVA DALIBORA..............19 5.1. Nejstarší představitelky Milady.................................................................19 5.2. Dalibor v Národním divadle v Praze.........................................................19 5.2.1. Ema Destinnová.................................................................................20 5.2.2. Marie Veselá …..................................................................................20 5.2.3. Marie Podvalová...............................................................................21 5.2.4. Naděžda Kniplová.............................................................................21 5.3. Postava Jitky v interpretaci nejstarších představitelek..............................22 5.3.1. Marie Kubátová.................................................................................22 5.3.2. Amálie Bobková.................................................................................22 5.3.3. Kamila Ungrová................................................................................23 5.4. Dalibor v Národním divadle v Brně..........................................................23 6 ZÁVĚR.........................................................................................................25 7 POUŢITÉ INFORMAČNÍ ZDROJE........................................................26 Předmluva Téma, které jsem si zvolila ke zpracování, bych charakterizovala jako náhled do doby druhé poloviny devatenáctého století z pohledu českého skladatele a jeho díla. Význam práce spočívá ve vystiţení podstaty zvoleného tématu a v soupisu informací, podloţených informačními zdroji a doplněných o přímé citace autorů, vyjadřujících se k dané problematice. Vuţiji těch publikací, které se váţí k tématu. Jedná se nejen o svazky knih, pojednávajících ţivotopisným způsobem, ale zabývajících se i obdobím provádění opery Dalibor pod taktovkou významných dirigentů. Literatura, se kterou budu dále pracovat, se týká rozboru opery a pohledu na hlavní ţenské role. V souvislosti s interpretační sloţkou budu samozřejmě vycházet z monografií a hudebních slovníků o českých operních představitelkách sopránových postav z Dalibora. Nápomocí mi bude také klavírní výtah, z něhoţ budu čerpat při rozboru ţenských rolí. 1 1 Úvod Cílem mé bakalářské práce je celistvý pohled na významné hudební dílo českého skladatele Bedřicha Smetany. Jedná se o jeho tragickou operu Dalibor. Chtěla bych zachytit dojem nejen romantické opery, opery národní, ale především problematiku jejího vývoje. Snaţím se také podat vysvětlení z hlediska interpretace této opery s přihlédnutím k ţenským sopránovým postavám. Neodmyslitelně k tomu patří obraz dobových i dnešních stěţejních představitelek operních scén. Inspirací ke zvolení tohoto tématu mi poslouţila blízkost Smetanových oper a jeho sopránových partů, jejichţ interpretace mi vţdy byla vlastní. Díky mnohým nahrávkám a dostupné literatuře, se kterou jsem se jiţ dříve seznámila, rozhodla jsem se zkusit uplatnit myšlenky, opřené o informační zdroje k tématu. V neposlední řadě pak přispěla skutečnost, ţe opera, o níţ píši, se na jevištích operních divadel provádí zřídka kvůli nejednoduchému obsazení jejich náročných rolí. 2 2 Ţivotopis Bedřicha Smetany Bedřich Smetana se narodil dne 2. března 1824 v Litomyšli. Otec byl panský sládek v pivovaru. Od dětství byl malý Smetana podporován v hudebním vzdělání. Začal hrát na klavír a na housle. Jako nadaný pianista se projevil jiţ v sedmi letech na veřejném koncertu na akademii v Litomyšli. V roce 1831 se rodina přestěhovala do Jindřichova Hradce. Smetana se zde vzdělával v hudbě u Františka Ikavce, který byl vedoucím kůru tamějšího chrámu. Zde se také Smetana začal učiti zpěvu. V roce 1835 nastoupil do školy v Jihlavě a poté do Německého Brodu na gymnázium, kde se spřátelil s Karlem Havlíčkem. V roce 1839 odjel do Prahy, po jejímţ poznání velmi touţil a pokračoval ve studiu na akademickém gymnáziu. Působil ve studentském kvartetu a věnoval se prvnímu komponování. V roce 1840 byl poslán do Plzně na přímluvu jeho bratrance, aby pod jeho dozorem dokončil gymnaziální vzdělání. Svá studia dokončil Smetana v roce 1843. Mladý nadšenec plný ţivota byl rozhodnutý pro hudební kariéru, coţ navzdory veškeré předchozí podpoře, se nezamlouvalo jeho otci. Ten chtěl pro Smetanu místo úředníka. Nakonec odchází v devatenácti letech Smetana do Prahy, jak známo v kapse s pouhými dvaceti zlatými. V té době si Smetana vydělával svým hraním, avšak musel ţít velmi skromně. Z této nepříliš veselé ţivotní situace se dostal v roce 1844 díky hraběti Leopoldu Thunovi, který si najal Smetanu jako soukromého učitele klavíru svých dětí. Díky lepší finanční situaci se Smetana vrhl do hudebních studií v Praze. Ve třídě Josefa Proksche, u něhoţ studoval harmonii a skladbu, působil do roku 1847. Smetana se v té době seznámil s díly mnoha skladatelů jakým byli Bach, Mozart, Beethoven, Schumann, Liszt, Chopin. Liszt se stal ideálem Smetanovým jako klavírní virtuos. Smetana čím dál tím více touţil po osamostatnění. Chtěl se ukázat veřejnosti, avšak doba nebyla příznivá. Ocitl se opět ve finanční tísni. Rozhodl se poslat některé skladby Lisztovi do Výmaru, aby si je prohlédl a zhodnotil. Liszt ohodnotil kompozice velmi kladně a díky jeho pomoci si získaly také vydavatele. Tito dva vyjímeční skladatelé se rázem utvrdili v přátelství a prvně se osobně setkali v roce 1857 ve Výmaru, kde Liszt kolem sebe shromaţďoval mladé nadějné umělce. Zůstali přáteli navţdy. Jako poděkování věnoval Smetana Lisztovi „Šest charakteristyckých skladeb“ pro klavír. Smetana si zaloţil vlastní hudební spolek a v roce 1849 se oţenil s Kateřinou 3 Kolářovou. V roce 1856 byl