DOCSLIB.ORG

Swr2 Feature Am Sonntag

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Swr2 Feature Am Sonntag SWR2 MANUSKRIPT ESSAYS FEATURES KOMMENTARE VORTRÄGE SWR2 FEATURE AM SONNTAG DER ROTE ORHEUS – ERNST BUSCH, SÄNGER UND SCHAUSPIELER VON RENATE BECKMANN SENDUNG 06.06.2010/// 14.05 UHR Bitte beachten Sie: Das Manuskript ist ausschließlich zum persönlichen, privaten Gebrauch bestimmt. Jede weitere Vervielfältigung und Verbreitung bedarf der ausdrücklichen Genehmigung des Urhebers bzw. des SWR. Regie: Sendersuche auf einem alten Radio Musik, Wortfetzen, dann das Lied: Wart auf mich Musikalisches Vorspiel, darauf: Zitatorin: Lieber, verehrter Ernst Busch, stellen Sie sich bitte vor: Eine Wohnung in Kiel, ein Mann (45), ein Mädchen (14). Das Mädchen dreht am Radio, da plötzlich klingt Ihre Stimme. (Regie: Ernst Busch setzt ein mit „Wart auf mich, ich komm zurück ...“) Der Mann ruft: Nicht weiterdrehen. Das ist Ernst Busch. Er lebt, er lebt... Regie: Gesang Ernst Busch Wart auf mich, ich komm zurück aber warte sehr. Warte, wenn der Regen fällt, gelb und trüb und schwer. Warte, wenn der Schneesturm tobt wenn der Sommer glüht, SWR2 MANUSKRIPT warte, wenn die andern längst längst des Wartens müd. Zitatorin: Lieber Ernst Busch, nach einer Reihe von falschen Gerüchten über verschollen, gehängt, ermordet, kommt die letzte Nachricht über Sie: Da sind Sie wieder oder besser noch immer... Regie: Gesang Ernst Busch weiter: Warte, wenn vom fernen Ort dich kein Brief erreicht, warte, bis auf Erden nichts Bitte beachtendeinem Sie: Warten gleicht. Das Manuskript ist ausschließlich zum persönlichen, privaten Gebrauch bestimmt. Jede weitere VervielfältigungAnsage: und Verbreitung Derbedarf rote der Orpheus ausdrücklichen Genehmigung des Urhebers bzw. des SWR. Ernst Busch, Sänger und Schauspieler Feature von Renate Beckmann Regie: Gesang noch einmal hoch! Dann - unter Text - nimmt Cello die Melodie auf. Erzählerin: Im Dezember 1942 flieht Ernst Busch aus dem französischen Internierungslager Camp de Gurs. Ein amerikanisches Hilfskomitee, zu dem auch Hemingway gehört, hatte sich erfolglos um seine Überfahrt nach Amerika bemüht. Nun will er die neutrale Schweiz erreichen. In Annecy, kurz vor der Schweizer Grenze, greifen ihn französische Soldaten auf und liefern ihn an die Gestapo aus. Zuletzt sieht man Busch, wie er aus dem Pariser Militärgefängnis "Cherche de midi" abtransportiert wird. Dann reißen die Nachrichten über ihn ab. Regie: Cello hoch und weg! Erzählerin: SWR2 MANUSKRIPT Als Gefangener der Gestapo kehrt Busch im Januar 1943 nach Berlin zurück, in die Stadt, die er vor zehn Jahren verlassen hat, um den Nazis nicht in die Hände zu fallen. Nun sitzt er im Untersuchungsgefängnis Moabit und wartet auf seinen Prozeß. Zitator: Anklageschrift gegen den Schauspieler Friedrich Wilhelm Ernst Busch, geboren am 22. Januar 1900 zu Kiel; Besuch der Volksschule, gelernter Werkzeugmacher, evangelisch, geschieden, nicht bestraft... Ich klage ihn an, in den Jahren 1936/37 in Moskau durch Gesangsvorträge im dortigen Rundfunk und seine Teilnahme an der Herstellung von Schallplatten des Moskauer Grammophonplatten-Trust für den Kommunismus geworben zu haben. Der Generalstaatsanwalt. Erzählerin: Bitte beachtenBusch sitztSie: drei Richtern gegenüber. Ihm droht die Todesstrafe. Das Manuskript ist ausschließlich zum persönlichen, privaten Gebrauch bestimmt. Jede weitere Vervielfältigung Er gibt undzu, wasVerbreitung er nicht bedarf leugnen der kannausdrüc undklichen redet Genehmigung sich heraus, wodes es Urhebers möglich bzw. ist. desDas SWR. Lied von den Moorsoldaten? Ja, das hat er gesungen. Er soll es vorsingen. Nein, singen kann er nicht, aber den Text aufsagen: „Wohin auch das Auge blicket, Moor und Heide nur ringsum...“ O-Ton Ernst Busch: Und ich wußte nur eines nicht, das war meine größte Angst, daß sie die Platten hatten. Die wollten wissen, ob ich vor fremden Leuten Lieder gesungen hatte, und ich hatte mich herausgeredet als Baritonsänger, der überall singt. Ich hatte meine ganzen Schubertlieder (singt zwei Takte) Alle diese Dinge hatte ich angegeben. Erzählerin: Das Lied von den Moorsoldaten war Busch und Hanns Eisler 1935 in London zugespielt worden, von einem Mann, der aus dem KZ Börgermoor entkommen konnte. Ernst Busch sang das Lied über Radio Komintern, den Moskauer Sender, der mit seinen 500 Kilowatt fast um die ganze Erde reichte. Spät abends trat er vors Mikrofon und forderte seine deutschen Hörer auf, Papier und Bleistift zur Hand zu nehmen. O-Ton Radio Moskau (Russisch): Achtung, Achtung! SWR2 MANUSKRIPT Hier spricht Radio Moskau, Sender Komintern O-Ton Ernst Busch: Mein Freund Mischa spielte die Melodie, dann kam ich und sagte den Text: „Wohin auch das Auge blicket“. Habt Ihr? Jetzt die Melodie ( Er singt): „Wohin auch das Auge blicket, Moor und Heide nur ringsum, / Vogelsang uns nicht erquicket, Eichen stehen kahl und krumm.“ Jetzt den Refrain: „Wir sind die Moorsoldaten und ziehen mit dem Spaten ins Moor...“ Erzählerin: Nach dem Verhör wird Busch in seine Zelle zurückgebracht: Moabit, Seitenflügel, 4. Stock. Die Verhandlung ist verschoben. Schallplatten, als Beweismaterial für die Anklage, Bitte beachtensollen herbeigeschafft Sie: werden. Das Manuskript ist ausschließlich zum persönlichen, privaten Gebrauch bestimmt. Jede weitere Vervielfältigung und Verbreitung bedarf der ausdrücklichen Genehmigung des Urhebers bzw. des SWR. Regie: Liedzeilen, ineinanderblenden und unter Erzählerin und O-Ton legen Collage: (Verschiedene Liedzeilen: „Brüder, seid bereit. Brüder, es ist Zeit“ / „Drum links, zwei, drei, wo dein Platz, Genosse, ist“ / „Es geht durch die Welt ein Geflüster, Arbeiter hörst du es nicht“) Erzählerin: Doch die Schallplatten, die Busch belasten können, sind längst vernichtet worden oder im Untergrund verschwunden. Man hört sie nur noch heimlich. Collage: (Collage noch einmal hochziehen: „Die Heimat ist weit“ / „Dann steigt aus den Trümmern der alten Gesellschaft die sozialistische Weltrepublik“) Erzählerin: Eva Kemlein, Theaterfotografin: O-Ton Eva Kemlein: Wir waren ja illegal und haben hier in Berlin viele Menschen gehabt, die uns untergebracht, versteckt haben. SWR2 MANUSKRIPT Und da gab es eine Familie, ich weiß nicht mehr, wer das war, ist vergessen, die hatten alte Buschplatten. Und die haben wir bei diesen Leuten gehört; natürlich mit Decke übern Kopf, abgeschirmt, daß nichts nach außen dringen konnte. Diese Stimme damals zu hören, ich kannte ihn damals noch nicht, das war für mich damals so ein, wie soll ich sagen, so ein Fanal, daß ich mir sagte: Solange noch so eine Stimme da ist, ist noch nicht alles verloren. Erzählerin: Zur selben Zeit erfährt der Generalintendant des Staatsschauspiels in Berlin, Gustaf Gründgens, der Busch aus der gemeinsamen Zeit am Kieler Stadttheater kennt, daß der Sänger und Schauspieler in Moabit einsitzt und des Hochverrats angeklagt ist. Er bezahlt zwei Rechtsanwälte, die Busch verteidigen und darauf insistieren, daß der Sänger seit sechs Jahren ausgebürgert und demzufolge die Anklage gegen ihn unhaltbar sei. Bitte beachten Sie: DasRegie: Manuskript Atmo:ist ausschließlich Fliegeralarm. zum persönlichen,Anfliegende privatenBomber. Gebrauch bestimmt. Jede weitere Vervielfältigung und Verbreitung bedarf der ausdrücklichen Genehmigung des Urhebers bzw. des SWR. Erzählerin: November 1943. Anglo-amerikanische Bomber fliegen Nacht für Nacht Angriffe auf Berlin. Während des Bombardements läßt man die Gefangenen in ihren verriegelten Zellen. Busch-Sprecher: Ich schlief gerade, als ich eine kleine amerikanische Bombe auf den Kopf kriegte und lag schon unten im Keller bei den Toten. Einer von unseren Kumpels hat mich herausgefischt und ein Gefangenenarzt hat mich wieder zusammengenäht. Das heißt, mein linkes Ohr, warum wohl gerade das linke? Regie: Ende der Atmo. Erzählerin: Ernst Busch erleidet einen schweren Schädelbruch. Seine linke Gesichtshälfte ist gelähmt. "Monsieur Schiefmaul" nennt ihn der Gefangenenarzt, der ihn gerettet hat. SWR2 MANUSKRIPT Erst im März 1944 wird die Verhandlung im Hochverratsprozeß fortgesetzt. Zitator: Da der Angeklagte seinen Beruf als Sänger und Schauspieler nicht mehr ausüben kann, sehe ich mich veranlaßt, die beantragte Strafe von zehn Jahren Zuchthaus auf sieben herabzusetzen. Der Staatsanwalt. Erzählerin: Ernst Busch wird schließlich zu vier Jahren Zuchthaus verurteilt und nach Brandenburg gebracht. Bitte beachten Sie: Erzählerin: Das Manuskript ist ausschließlich zum persönlichen, privaten Gebrauch bestimmt. Jede weitere Vervielfältigung Im Zuchthaus und Verbreitung Brandenburg bedarf hält der ihnausdrüc nur klichender Haß Genehmigung am Leben. Er des ist Urhebers überzeugt, bzw. daß des er SWR. nie wieder singen kann, nie wieder auf einer Bühne oder vor einer Kamera stehen wird. Doch seine Stimme ist auch in dieser Zeit zu hören, Tausende Kilometer von Deutschland entfernt, in den Schützengräben an der russischen Front. Heinar Kipphardt, Arzt und Schriftsteller: Zitator: 1943, nachts in einem Schlammloch, auf dem Rückzug ... durch die Ukraine. Ich war naß, ich fror, ich hatte Hunger. Regie: Busch singt: „Deutsche Miserere oder Das Lied vom Graben“ Zitator: Der Lautsprecher eines Propagandatrupps der Roten Armee begann mit einem seiner Fünf-Minuten-Programme. ... Ein Lied von einer abgespielten Schallplatte über schrille Lautsprecher tönte aus etwa zwei Kilometer Entfernung. ... Ich kannte den Mann nicht, der es sang. Trotzdem hörte ich zu. Diese Stimme wußte etwas, was ich nicht wußte. Regie: Lied hochziehen und in einen weiten Raum stellen! SWR2 MANUSKRIPT Erzählerin: Am 27. April 1945 wird die Zellentür im Zuchthaus Brandenburg aufgerissen und ein russischer Soldat
Load more

Recommended publications
  • On the Threshold of the Holocaust: Anti-Jewish Riots and Pogroms In
    Geschichte - Erinnerung – Politik 11 11 Geschichte - Erinnerung – Politik 11 Tomasz Szarota Tomasz Szarota Tomasz Szarota Szarota Tomasz On the Threshold of the Holocaust In the early months of the German occu- volume describes various characters On the Threshold pation during WWII, many of Europe’s and their stories, revealing some striking major cities witnessed anti-Jewish riots, similarities and telling differences, while anti-Semitic incidents, and even pogroms raising tantalising questions. of the Holocaust carried out by the local population. Who took part in these excesses, and what was their attitude towards the Germans? The Author Anti-Jewish Riots and Pogroms Were they guided or spontaneous? What Tomasz Szarota is Professor at the Insti- part did the Germans play in these events tute of History of the Polish Academy in Occupied Europe and how did they manipulate them for of Sciences and serves on the Advisory their own benefit? Delving into the source Board of the Museum of the Second Warsaw – Paris – The Hague – material for Warsaw, Paris, The Hague, World War in Gda´nsk. His special interest Amsterdam, Antwerp, and Kaunas, this comprises WWII, Nazi-occupied Poland, Amsterdam – Antwerp – Kaunas study is the first to take a comparative the resistance movement, and life in look at these questions. Looking closely Warsaw and other European cities under at events many would like to forget, the the German occupation. On the the Threshold of Holocaust ISBN 978-3-631-64048-7 GEP 11_264048_Szarota_AK_A5HC PLE edition new.indd 1 31.08.15 10:52 Geschichte - Erinnerung – Politik 11 11 Geschichte - Erinnerung – Politik 11 Tomasz Szarota Tomasz Szarota Tomasz Szarota Szarota Tomasz On the Threshold of the Holocaust In the early months of the German occu- volume describes various characters On the Threshold pation during WWII, many of Europe’s and their stories, revealing some striking major cities witnessed anti-Jewish riots, similarities and telling differences, while anti-Semitic incidents, and even pogroms raising tantalising questions.
    [Show full text]
  • HIST / EURO 252: Politics, Society and Culture in Modern Germany (1871–1945)
    University of North Carolina at Chapel Hill, Department of History HIST / EURO 252: Politics, Society and Culture in Modern Germany (1871–1945) Fall 2019 Syllabus Instructor: Dr. Karen Hagemann Time of the Course: Tuesday and Thursday: 9:30 – 10:45 am Location: Stone Center 0210 Office Hours: Tuesday: 1:00-3:00 pm or by appointment Office: Hamilton Hall 562 Email: [email protected] SHORT DESCRIPTION This course explores the history of Modern Germany by focusing on Imperial Germany, the Weimar Republic and the Third Reich. We will study continuities and changes in politics, society, and culture and examine the lasting impact of World War I and II, the Third Reich and the Holocaust. AIMS AND AGENDA This course will introduce students to the history and culture of Modern Germany, one of the leading powers of today’s Europe. We will start with the study of politics, society and culture of Imperial April 28, 2019 2 Germany (1875-1918) and the First World War, which ended with a defeat for Germany and led to the November Revolution of 1918. One central time period of our investigation will be Weimar Germany (1919-1933) with its exciting metropolitan culture and reform-oriented politics in all areas of everyday life and culture: art, design and mass media, gender relations, healthcare, housing, and welfare. We also will study the hyperinflation of 1921-23 and the Great Depression and their consequences on politics and society, particularly the rise of conservatism and communism, militarism and National Socialism. The other central period will be the Third Reich (1933-1945) with its racist and imperialist policy that led to World War II and the Holocaust.
    [Show full text]
  • HANNS EISLER EDITION Liner Notes
    HANNS EISLER EDITION Liner notes Orchestral music (CD1 & 2) passacaglia consists of the first six notes of a “series”), the second Hanns Eisler's political awareness intensified in the Twenties, the and third movements are characterized by a succinct, refined time of the Weimar Republic in Germany. The determining factors simplicity. Particularly in the third movement, Hanns Eisler strove causing this were his bitter experiences during the First World War, to create a new kind of “light music” for proletarian ears, taking up the new perspectives with which the October Revolution had a number of songs which were very popular in the labour imbued him –and many other important twentieth century artists‐ movement around 1930: Bells of Novgorod, Ivan, Dubinushka, In and finally, his growing indignation over the way in which the Vegetable Patch, Song of the Taiga. After introducing motifs musicians were failing to react to the ever‐worsening class conflicts suggesting the workers' hymn Immortal Victims, Hanns Eisler ends and the march of fascism. His radical censure of modern music led the movement with an orchestral version of Warszawjanka and a in 1926 to a rift with Arnold Schoenberg, who disapproved of the quotation of the refrain from the Internationale (“Nations hark to political leanings of his highly talented but refractory pupil (1919 to the signals”). The fourth movement bears the title Hörfleissübung 1922/23), maintaining that his altered philosophy was “not (Study in aural diligence). The twelve‐note theme now appears perceptible in his works”. distinctly in more sophisticated orchestral garb. All in all, the pervasion of the most sophisticated with the simplest is decisive This was true, Hanns Eisler having up to that point exclusively for the formation of structures and patterning.
    [Show full text]
  • Der Phonographische Ernst Busch (Albis International 2005) Korrekturen Und Ergänzungen, März
    Der Phonographische Ernst Busch (albis international 2005) Korrekturen und Ergänzungen, März. 2020 Zuarbeit u.a. durch Kurt Berg/Wittenberg, Jürgen Elsner /Berlin, Helmut Heinrich /Berlin; Jochen Kowalski /Berlin, David Mason /London, Frank Oehme /München, Georg Richter (Hourdi) /Berlin, Carola Schramm, Berlin, Silvio Stock /Breese, auf Seite 22 hinter „FOX AUF 78“ ergänzen: und im Vorwort zum AMIGA-ETERNA-Katalog „Die ‚Ewige Freundin’“, albis- international, Dresden-Ústí: 2006. auf Seite 24 links unten nach der Erwähnung des „Ketten-Albums“ einfügen: Unabhängig von den Takes und den zwei Aufnahmezeiten von 1946 und 1947 wäre eine vollständige Belegung des Albums mit allen 10 Spanienliedern in folgender Kopplungen möglich. LdZ 101Spanien Juli 1936 / Die Thälmann-Kolonne LdZ 102Hans Beimler/ Jaramafront LdZ 103Der Revoluzzer / Einheitsfront LdZ 104Solidarität / Die Moorsoldaten LdZ 105Adelante Campesinos / Ballade der XI. Brigade In unterschiedlicher Zusammenstellung dieser fünf Best.=No. wurden von den folgenden 29 Takes sowie als dritte Variable die A- und B-Seite ca. 40 Veröffentlichungen realisiert. 566 Solidarität XI/47 567 Einheitsfront II/46 II/47 IV/47 568 Thälmann=Kolonne IV/46 I/47 IV/47 V/47 VI/47 569 Jaramafront I/47 IX/47 X/47 570 Hans Beimler I/46 571 Spanien Juli 1936 V/46 V/47 VI/47 XI/47 XII/47 572 Der Revoluzzer /46 I/47 II/47 573 Ballalde. d. deutschen Brigade /46 I/46 V/47 574 Die Moorsoldaten /46 I/47 588 Adelante. Campesinos I/47 VII/47 III/47T auf Seite 27, linke Spalte oben unter „20 000 Schallplatten“ richtigstellen : Lied der Zeit, und damit Ernst Busch, hatte 1950 zum Pfingsttreffen der deutschen Jugend (also nicht zu den III.
    [Show full text]
  • Schriftenreihe Des Sophie Drinker Instituts Band 4
    Schriftenreihe des Sophie Drinker Instituts Herausgegeben von Freia Hoffmann Band 4 Marion Gerards, Freia Hoffmann (Hrsg.) Musik – Frauen – Gender Bücherverzeichnis 1780–2004 BIS-Verlag der Carl von Ossietzky Universität Oldenburg 2006 Das Werk ist einschließlich aller seiner Teile urheberrechtlich ge- schützt. Jede Verwertung außerhalb der Grenzen des Urheberrechts bedarf der Zustimmung der Autorinnen. Dies gilt insbesondere für Vervielfältigungen, Übersetzungen, Mikroverfilmungen und die Einspeicherung und Verarbeitung in elektronischen Medien. © BIS-Verlag, Oldenburg 2006 Umschlaggestaltung: Marta Daul Layout und Satz: BIS-Verlag Verlag / Druck / BIS-Verlag Vertrieb: der Carl von Ossietzky Universität Oldenburg Postfach 25 41, 26015 Oldenburg Tel.: 0441/798 2261, Telefax: 0441/798 4040 e-mail: [email protected] Internet: www.bis.uni-oldenburg.de ISBN 3-8142-0966-4 Inhaltsverzeichnis Vorwort 3 Hinweise zur Benutzung 5 1 Nachschlagewerke 9 1.1 Lexika und biographische Nachschlagewerke 9 1.2 Bibliographien 14 1.3 Notenverzeichnisse 17 1.4 Diskographien 22 2 Einführende Literatur 24 2.1 Kunstmusik 24 2.2 Populäre Musik (Jazz, Rock, Pop, Volksmusik, Chansons, Weltmusik u. ä.) 42 2.3 Stilübergreifend und Sonstige 50 3 Personenbezogene Darstellungen 54 3.1 Kunstmusik 54 3.2 Populäre Musik (Jazz, Rock, Pop, Volksmusik, Chansons, Weltmusik u. ä.) 320 3.3 Stilübergreifend und Sonstige 433 4 Spezielle Literatur 446 4.1 Kunstmusik 446 4.2 Populäre Musik (Jazz, Rock, Pop, Volksmusik, Chansons, Weltmusik u. ä.) 462 4.3 Stilübergreifend
    [Show full text]
  • The Record and Guide. 703
    May 29, 1886 The Record and Guide. 703 ning of an enterprise the completion of which would so greatly THE RECORD AND GUIDE, advantage the metropolis and all who own real estate therein. Published every Saturday. 191 Broadweiv, N". 1?. The work of reconstructing New York city keeps right on, for in Our Telephone Call is JOHN 370. addition to the new houses in every street of any size can be seen the tearing away of old landmarks, to be replaced in time by struct­ TERMS: ures more worthy the city. But should not something be done to ONE YEAR, in advance, SIX DOLLARS. prevent the interruption to city travel by reason of new construc­ tion in business streets ? There ought to be an ordinance prevent­ Communications should be addressed to ing the tearing down or building of houses during business hours. C. W. SWEET, 191 Broadway. Night has been abolished, so far as building is concerned, by the J. T. LINDSBY, Business Manager. new iliuminants, especially the electric light, and there is no rea­ son why new construction should not be confined to the hours VOL. XXXVII. MAY 29, 1886. No. 950. between sunset and sunrise. Of course this would not be necessary in streets where there is little business transacted, but great avenues like Broadway should not be the scene of interruption during busi­ This is generally rather a slack season in ordinary business years, ness hours. but some of the markets have shown unwonted activity during the « past week. The new impulse was first felt in our stock mar­ The Democrats will try to push through the Morrison revised ket, which was taken hold of by the bulls here and in the West, tariff bill, but there does not seem much likelihood of an indorse­ and quotations were very smartly advanced.
    [Show full text]
  • Anti-Nazi Exiles German Socialists in Britain and Their Shifting Alliances 1933-1945
    Anti-Nazi Exiles German Socialists in Britain and their Shifting Alliances 1933-1945 by Merilyn Moos Anti-Nazi Exiles German Socialists in Britain and their Shifting Alliances 1933-1945 by Merilyn Moos Community Languages Published by Community Languages, 2021 Anti-Nazi Exiles, by Merilyn Moos, published by the Community Languages is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International License. Front and rear cover images copyright HA Rothholz Archive, University of Brighton Design Archives All other images are in the public domain Front and rear cover illustrations: Details from "Allies inside Germany" by H A Rothholz Born in Dresden, Germany, Rothholz emigrated to London with his family in 1933, to escape the Nazi regime. He retained a connection with his country of birth through his involvement with émigré organisations such as the Free German League of Culture (FGLC) in London, for whom he designed a series of fundraising stamps for their exhibition "Allies Inside Germany" in 1942. Community Languages 53 Fladgate Road London E11 1LX Acknowledgements We would like to thank Ian Birchall, Charmian Brinson, Dieter Nelles, Graeme Atkinson, Irena Fick, Leonie Jordan, Mike Jones, University of Brighton Design Archives. This work would not have been publicly available if it had not been for the hard work and friendship of Steve Cushion to whom I shall be forever grateful. To those of us who came after and carry on the struggle Table of Contents Left-wing German refugees who came to the UK before and during the Second
    [Show full text]
  • Affective Borders: the Emotional Politics of the German 'Refugee
    London School of Economics and Political Science Affective Borders: The Emotional Politics of the German ‘Refugee Crisis’ Billy Holzberg A thesis submitted to the Department of Gender Studies of the London School of Economics and Political Science for the degree of Doctor of Philosophy. London, August 2019. 1 Declaration: I certify that the thesis I have presented for examination for the MPhil/PhD degree of the London School of Economics and Political Science is solely my own work other than where I have clearly indicated that it is the work of others (in which case the extent of any work carried out jointly by me and any other person is clearly identified in it). The copyright of this thesis rests with the author. Quotation from it is permitted, provided that full acknowledgement is made. This thesis may not be reproduced without my prior written consent. I warrant that this authorisation does not, to the best of my belief, infringe the rights of any third party. I declare that my thesis consists of 90 711 words. Statement of use of third party for editorial help: I can confirm that my thesis was copy edited for conventions of language, spelling and grammar by Priya Raghavan, Jacqui Gibbs, Ilana Eliot, Niharika Pandit, Hannah Wright, Aura Lehtonen and Howard Rechavia Taylor. 2 Abstract: This thesis constitutes an original conceptualisation and analysis of affective borders that brings together feminist, queer and postcolonial theories of affect with critical border and migration studies. It examines what the public reaction to the so called “refugee crisis” in Germany can tell us about the role that affect plays in producing, legitimising and contesting the European border regime.
    [Show full text]
  • Brecht and Cabaret
    3 OLIVER DOUBLE AND MICHAEL WILSON Brecht and cabaret One of the most popular anecdotes about Brecht’s early years in Munich involves a significant encounter with the popular comedian Karl Valentin (1882–1948). In October 1922, following on from the success the previous month of the première of Drums in the Night at the Munich Kammerspiele, Brecht was appointed to the dramaturgical team of the theatre and was immediately given the task of rewriting and adapting Marlowe’s Edward II. The writing took place over the winter of 1922/3, but the eight-week rehearsal period, then the longest in the Kammerspiele’s history, did not start until January 1924. In one of his conversations with the essayist and critic Walter Benjamin on 29 June 1938, Brecht told the story of how ‘the idea of Epic Theatre first came into his head’ at one of these rehearsals: The battle in the play is supposed to occupy the stage for three-quarters of an hour. Brecht couldn’t stage manage the soldiers, and neither could Asya [Lacis], his production assistant. Finally he turned in despair to Karl Valentin, at that time one of his closest friends, who was attending the rehearsal, and asked him: ‘Well, what is it? What’s the truth about these soldiers? What about them?’ Valentin: ‘They’re pale, they’re scared, that’s what!’ The remark settled the issue, Brecht adding: ‘They’re tired.’ Whereupon the soldiers’ faces were thickly made up with chalk, and that was the day the production’s style was determined.1 A few years later, Brecht himself wrote a version of the same story in The Messingkauf Dialogues: ‘When the Augsburger was producing his first play, which included a thirty minutes’ battle, he asked Valentin what he ought to do with the soldiers.
    [Show full text]
  • Dossiers De Presse
    Festival d’Automne 13 septembre – 31 décembre à Paris 41 e édition Dossier de presse Angela Winkler Ich Liebe dich, kann ich nicht sagen (récital) Service de presse : Rémi Fort, Christine Delterme Assistante : Léa Serror Tél : 01 53 45 17 13 | Fax : 01 53 45 17 01 e-mail : [email protected] [email protected] [email protected] Festival d’Automne à Paris | 156, rue de Rivoli – 75001 Paris Renseignements et réservations : 01 53 45 17 17 | www.festival-automne.com On a pu encore le mesurer à l’automne 2011, lorsqu’elle est AngeLA WInkLer venue interpréter le rôle-titre du Lulu de Frank Wedekind, mis en scène par Robert Wilson : Angela Winkler est l’une Ich liebe dich, kann ich nicht sagen des très grandes comédiennes allemandes d’aujourd’hui. (récital) Au cinéma – de la Katharina Blum de Völker Schlöndorff (1975) à Benny’s Video de Michael Haneke (1992) – et, surtout, au théâtre – auprès de Klaus Michael Grüber, Peter Zadek Ich liebe dich, kann ich nicht sagen (récital) ou Thomas Ostermeier –, elle n’a cessé d’imposer une Angela Winkler , voix présence à part, insaisissable autant qu’incandescente. Adam Benzwi, directeur musical, piano Avec la troupe du Berliner Ensemble, elle avait déjà pu Melanie Barth, accordéon donner corps à son amour de la chanson, que ce soit dans Horst Nonnenmacher, contrebasse les morceaux composés pour elle par Lou Reed dans Lulu ou dans le rôle de la Jenny de L’Opéra de quat’sous de Bertolt Brecht et Kurt Weill. En 2011, à 67 ans, elle a enfin réalisé, avec le CD Ich liebe dich, kann ich nicht sagen et la FesTival D’auTomne à paris complicité du pianiste Adam Benzwi, un vieux rêve.
    [Show full text]
  • Catalogue (France Métropolitaine) Février 2016 3.30 € Frais De Port Forfaitaire En Sus
    Commande par chèque à l’ordre de : Les chansons de Blanche-Net Communication 62 Rue Raspail l’Histoire de France 31400 Toulouse Extrait du catalogue (France Métropolitaine) Février 2016 3.30 € frais de port forfaitaire en sus La Guerre 14-18 1914-1918 Ces années là - C'est M.Poincarré - Charlus, (1913) - Verdun, on ne passe pas - Jules Wolf (1916) - La question de la Bosnie et de l'Herzégovine Maurel - Ils ne passeront pas - Marcelly (1916) (1909) - A la France donnons des ailes - Marcelly (1913) - Quand Madelon - Bach, 1913 - La roulante - Jane Pierly (1917) - Qui paiera ça ? - Mansuelle (1912) - Le Rhin Allemand - Noté (1915) - Le cri du poilu - Nine Pinson (1916) - Je cherche après Titine - Marcelly (1917) - Ah! C'est la guerre(chanson sur la hausse des prix) - - Vive l'Oncle Sam - Marcelly (1917) Henries (1914) - Ils ont rendu l'Alsace et la Lorraine - Gesky (1918) - L'internationale - Maguenat de l'Opéra Comique (1871) - Qui a gagné la guerre ? - Bérard (1919) - En avant les p'tits gars - Fragson (1913) - L'Arc de Triomphe (Marche de la Victoire) - Gesky - Heureux piou-piou - Drean (1912) (1919) - Chargez - Bérard (1908) - La Madelon de la Victoire - Delayrac (1918) BL-HF-003 12.95 € - Ce que chantent les flots de la Marne - Chrits'yan(1915) - Le père La Victoire - Weber (1889) - La Marseillaise - Marthe Chenal (1792) Chansons de conscrits 01-En revenant de la Revue / René Lenoty 13-Le frotteur de la colonelle / Polin 02-Je ne suis pas bien portant / Ouvrard 14-Avec l'ami Bidasse / Bach 03-Nous les fantassins / Luar 15-Derrière la
    [Show full text]
  • (GR I) Presseartikel Vor 1945 Als Fritz Hoff
    Arbeiten vor 1945 als Fritz Hoff (GR I) Heimweh nach Berlin; veröffentlicht in DAS WORT, Moskau, Nr.6, Juni 1937; 1 Seite + 2 Kopien Grabschrift für eine alte Frau. Meiner Großmutter, geboren in Hamburg am 1.11.1857 – gestorben in Wiesbaden am 15.6.1942; 1942; 1 Seite; + 3 Kopien Der Olympia-Marsch; 2. Fassung + 2 Kopien Der Song vom Strick. Ins Französische übertragen von LOUIS ARAGON, Musik von PAUL ARMA; Deutsche Freiheit, Saarbrücken 1934, 287); 1 Seite + Kopie Zum 28. Februar; Freies Deutschland, Antwerpen; 1937, 7) + Kopie Worte und Taten, Sozialistische Warte, 1938, 1 Seite + Kopie Ballade vom belohnten Emigranten; Deutsche Freiheit 1934; 1 Seite Ballade von den Erschlagenen; Deutsche Freiheit Saarbrücken, 1934; 1 Seite Tausend Jahre...; 11.2.1937; 2 Seiten Eine Mutter fragt; 1 Seite Deutsche Epigramme; Pariser Tageszeitung 716; 1 Seite Eines Kindes Weinen; Pariser Tageszeitung 1938, Sozialistische Warte 1938 Presseartikel vor 1945 als Fritz Hoff (GR I) Hamsum – wie sie ihn brauchen; PTZ, Jg.1, Nr. 174, 2.12.1936,5.4 + Kopie Ein Chorwerk unserer Zeit. „Jemand“ von Hans Sahl; PTZ, Jg.3, Nr. 721, Geistiges Schaffen Heimweh nach Berlin; Das Wort, Moskau, Juni 1937 + Kopie Die Geschichte von Christi Geburt „Marsch, marsch, mehr Olympiahaltung, Saukerle...!“; Der Gegenangriff. Antifaschistische Wochenschrift + Kopie, 15.02.1936 Zum 28. Februar: ; Freies Deutschland, 25.02.1937 Besuch im ersten deutschen Hegehof; 2 Seiten + Kopie Volksfrontsieg und Emigranten. Ein Erlebnis, erzaehlt von FRITZ HOFF;Einheit 6.Mai 1936, 2 Seiten + Kopie Tausend Jahre; Freies Deutschland, 11.02.1937 + Kopie Ballade von den Erschlagenen; Beilage zur Deutschen Freiheit, 13.12.1934 + Kopie Alltag im Dritten Reich; Freies Deutschland; 25.02.1937 Die Kette; Deutsche Freiheit; Jg.2, 1934, 239 Zwei kleine Flaschen...; Pariser Tageszeitung, Juli, 407 „Deutsche“ Lyrik; Beilage zur „Deutschen Freiheit“, Jg.2, 1934, 232 Goldene Schwemm-Worte.
    [Show full text]