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Musique Et Écologies Du Son

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Musique Et Écologies Du Son Musique et écologies du son. Propositions théoriques pour une écoute du monde Music and Ecologies of Sound. Theoretical Projects for a Listening of the World Collection Musique-Philosophie dirigée par Makis Solomos, Antonia Soulez, Horacio Vaggione Des philosophes le reconnaissent maintenant : la musique est plus qu’un objet à pen- ser ; elle suscite l’analyse, offre à la pensée constructive un terrain d’investigation où le geste compositionnel mobilise la pensée conceptuelle, où les notions musicales configu- rent des possibilités de relations. Paradigme à questionner, la musique s’impose à l’oreille philosophique. De leur côté, les musiciens n’ont rien à craindre de la force du concept. Penser la musique selon ses catégories propres réclame dès lors une approche philosophico-musicale. DÉJÀ PARUS Formel/Informel : musique-philosophie. Makis Solomos, Antonia Soulez, Horacio Vaggione Musiques, arts, technologies. Pour une approche critique. sous la direction de Roberto Barbanti, Enrique Lynch, Carmen Pardo, Makis Solomos L’écoute oblique. Approche de John Cage. Carmen Pardo Salgado Esthétique de la sonorité. L’héritage debussyste dans la musique pour piano du XXe siècle. Didier Guigue Manières de faire des sons. sous la direction de Antonia Soulez, Horacio Vaggione Musique et globalisation: musicologie-ethnomusicologie. sous la direction de Jacques Bouët, Makis Solomos Iannis Xenakis. La musique électroacoustique / The electroacoustic music. sous la direction de Makis Solomos Sous la direction de edited by Makis Solomos, Roberto Barbanti, Guillaume Loizillon, Kostas Paparrigopoulos, Carmen Pardo Musique et écologies du son. Propositions théoriques pour une écoute du monde Music and Ecologies of Sound. Theoretical Projects for a Listening of the World Image : Evi Kalessis Éditions l’Harmattan, 2016 Actes partiels du colloque international, 27-30 mai 2013 Partial Proceedings of the International Symposium, 27-30 May 2012 MUSIDANSE, Labex Arts-H2H, Université Paris 8 Avec le soutien de : MUSIDANSE (Esthétique, musicologie, danse, création musicale, E.A. 1572) Université Paris 8 Introduction Makis Solomos (Musidanse, E.A. 1572, Université Paris 8) Roberto Barbanti (TEAMeD-AIAC, E.A. 4010, Université Paris 8) Guillaume Loizillon (Musidanse, E.A. 1572, Université Paris 8) Kostas Paparrigopoulos (Institut technologique et éducatif de Crète, Grèce) Carmen Pardo (GRHCS032, Université de Gérone, Espagne) En mai 2013, le colloque Musique In May 2013, the symposium et écologies du son. Propositions théori- Music and ecologies of sound. Theo- ques et pratiques pour une écoute du retical and practical projects for a monde était organisé par l’université Paris listening of the world was organized 8 (MUSIDANSE, Labex Arts H2H). Voici by the Paris 8 University (MUSI- l’appel à communication qui servit de base DANSE, AIAC, Labex Arts H2H). à ce colloque : Here is the symposium’s call for papers: Dans la musique récente ainsi que dans les arts sonores, l’émergence In recent music as well as in du son s’affirme comme nœud de ques- sound art, sound has emerged as a tionnements théoriques et pratiques. En crossroad of theoretical and practi- explorant le timbre ou le bruit, en haus- cal questions. Exploring timbre and sant l’espace en catégorie centrale, en noise, making space the central cate- proposant de nouveaux types gory, inventing new ways of experi- d’expérimentation tels que l’immersion menting such as sound immersion…; sonore…, la musique d’aujourd’hui, today’s music and sound art are conjointement aux arts sonores, renou- renewing our relationship to sound in velle notre rapport au son d’une maniè- a significant manner –as much in the re substantielle – et ceci, tant sur le plan activities of production as in listen- de l’activité productive que sur celui de ing. What is a sound? Where does it l’écoute, qui, elle, devient un axe moteur begin and end? What are the rela- pour nombre de recherches. Qu’est-ce tionships between the listener and qu’un son (où commence-t-il, où finit- sound? il ?), quelles relations l’auditeur a-t-il Many of these questions con- avec le son ?, peut-on se demander cern the permanent interaction of parmi une foule d’autres questions. sound with what surrounds it: phys- Parmi ces questions, plusieurs por- ical space, the environment, the audi- tent sur l’interaction permanente du son ence… This interaction leads to the avec ce qui l’entoure : l’espace physique, idea of an ecology of sound in the l’environnement, le milieu, l’auditeur… broad sense of the term “ecology” as Ainsi débouche-t-on sur l’écologie du son a relationship between music or au sens large du terme « écologie », com- sound and oikos, the common home, me rapport de la musique ou du son à the world. Félix Guattari designates l’oikos, la demeure commune, le monde. three ecologies: environmental, Félix Guattari nomme trois écologies : social and mental. What then are the environnementale, sociale et mentale. On links between music or sound and the pourrait donc demander : quels sont les environment (or nature), society and liens de la musique ou du son avec subjectivity? More generally, what 6 M. Solomos, R. Barbanti, G. Loizillon, K Paparrigopoulos, C. Pardo l’environnement et la nature, avec la so- are the links between music-sound ciété, avec la subjectivité au sens large du and the world? Studying these links terme et, plus généralement, quels sont les will help us define the boundaries of liens entre musique-son et monde ? a flourishing artistic field, ranging L’étude de ces liens sera l’occasion de from compositional practices based délimiter un champ artistique florissant et on the notion of “soundscape” to de plus en plus étendu, allant de pratiques site-specific realizations. compositionnelles et sonores fondées sur The new disciplinary field of la notion de « paysage sonore » jusqu’à the ecology of sound is characterized des réalisations in situ. by its interdisciplinarity, which inter- Par ailleurs, le nouveau champ twines references to arts and sci- disciplinaire de l’écologie du son – qui ences, to exact sciences and human pourrait être qualifié d’apprentissage sciences. In this way questions con- d’un entendre et d’une écoute approfondis cerning the complexity of our world – se caractérise par son interdisciplinarité, arise, like that of “emergence”. Part laquelle tisse références aux arts et aux of the symposium will be devoted to sciences, aux sciences exactes et aux the concept of an “audible eco- sciences humaines. C’est ainsi que peu- system” (as defined by Agostino Di vent être abordées des questions propres à Scipio), a notion that develops the la complexité de notre monde, telles que paradigm of complexity by way of the celle de l’« émergence ». Au sein du col- triangular interaction between a loque, un moment particulier sera consa- musician, a computer system and the cré à la notion d’« écosystème audible » environment. (telle que définie par Agostino Di Scipio), This symposium wishes to give une notion qui élabore le paradigme de la priority to the analysis of practices complexité à travers l’interaction triangu- and theories, which aim not only to laire entre un musicien, un système infor- develop our knowledge of the interac- matique et l’environnement. tions between music-sound, the envi- Ce colloque souhaite privilégier ronment, society and subjectivity, but l’analyse de pratiques et de théories artis- also to think about the possibility of tiques engagées, qui ont pour ambition changing the world for the better. non seulement de creuser notre connais- sance des interactions entre musique-son, The following subjects could environnement, société et subjectivité, be developed: mais également de réfléchir à la possibili- - ecology and ecosophy of sound, té de le faire afin de transformer positive- sound and acoustic ecology: theoreti- ment notre monde. cal aspects; Thèmes susceptibles d’être déve- - music and nature; loppés dans ce colloque : - soundscape compositions; - écologie et écosophie du son, écologie - field recording, sound art, phon- sonore et acoustique : aspects théori- ography…; ques ; - site-specific practices: sound instal- - musique et nature ; lations, soundwalks, environmental - compositions à base de soundscape ; music, music and architecture…; - field recording, arts sonores, paysages - audible ecosystems, models of com- sonores, phonographies… ; plexity and auto-organization: emer- - pratiques in situ : installations sono- gence, enaction… res, promenades sonores, musiques Proposals on similar themes environnementales, musique et architec- are welcome. ture… ; Introduction 7 - écosystèmes audibles, modèles de la As a result of this call, we re- complexité et de l’auto-organisation : ceived a big number of proposals, émergence, énaction… from which 72 (representing 16 coun- Des propositions sur des thèmes similai- tries) were selected. This process res sont les bienvenues. gave birth to an important interna- tional symposium, taking place dur- À la suite de cet appel, nous rece- ing four days, with papers, posters, vions un grand nombre de propositions, concerts, installations… dont 72 furent retenues (représentant 16 The papers, most of them be- pays). Cela donna un important colloque ing quality, raised the problem of the international, sur quatre jours, avec com- proceedings. Given the quantitative munications, posters, concerts, installa- abundance, and also face the vast tions et autres festivités, dont on trouvera field they covered, we decided to le programme complet à la fin de cette distribute
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