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Gustav Mahler Symphonie Nr. 5 Duisburger Philharmoniker Jonathan Darlington Gustav Mahler (1860-1911) Symphonie Nr. 5 cis-Moll (1901-1903) Erste Abteilung 1 I. Trauermarsch. In gemessenem Schritt. 12:05 Streng. Wie ein Kondukt 2 II. Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz 14:31 Zweite Abteilung 3 III. Scherzo. Kräftig, nicht zu schnell 17:54 Dritte Abteilung 4 IV. Adagietto. Sehr langsam 8:55 5 V. Rondo-Finale. Allegro 15:44 Duisburger Philharmoniker Jonathan Darlington, Leitung 2 Gustav Mahler Symphonie Nr. 5 Gustav Mahler Symphonie Nr. 5 3 Rückkehr zur Orchestersymphonie nisten ist allumfassend, sie ist manchmal klein Werk kein außermusikalisches Programm über- nie und am Beginn der „Auferstehungs-Sym- ohne Beteiligung von Singstimmen und schlicht oder humorvoll, aber auch gran- liefert. Jedoch handelt es sich hier wie bei allen phonie“. So durchmisst die fünfte Symphonie Mit seiner fünften Symphonie begann Gustav dios oder gespenstisch, drohend und unheil- bedeutenden Werken dieses Komponisten um die zahlreichen Stationen zwischen Tod, Erstar- Mahler einen Neuanfang. Er kehrte wieder zur voll. Auch ironische Brechungen spielen hinein: Bekenntnismusik. Auch hier beleuchtet Mah- rung und lastender Schwere bis zur übermüti- Instrumentalsymphonie zurück, und er verzich- In einzigartiger Weise erfasst Gustav Mahlers ler existenzielle Fragen, die Symphonie weitet gen Fröhlichkeit des Rondo-Finalsatzes. Und tete nun auf jegliche inhaltliche Beschreibun- Musik den Geist des Fin de Siècle mit seiner sich zu einem umspannenden Kosmos aus, auch die Zusammenfassung der fünf Sätze in gen. Der fünften Symphonie waren die vier verfeinerten Kultur einerseits, mit seiner unheil- obwohl eindeutige Zuordnungen unbenannt drei Abteilungen, die Zusammengehörigkeiten „Wunderhorn-Symphonien“ vorausgegangen. vollen Erwartungshaltung andererseits. Bislang bleiben. Somit liegt ein vielschichtiges Werk und übergreifenden Züge geben zu denken. Texte aus Achim von Arnims und Clemens war es völlig ungewöhnlich, schlichte liedhafte vor, dessen Deutungsmöglichkeiten eben nicht Brentanos Gedichtsammlung „Des Knaben Eingebungen in die große Form der Symphonie durch irgendwelche andeutende Beschreibun- Entstehung Wunderhorn“ – teilweise neben weiteren aufzunehmen, und auch das „Adagietto“ der gen eingeschränkt werden. Dennoch finden Gustav Mahlers fünfte Symphonie entstand Versen – fanden Eingang in die zweite, dritte fünften Symphonie stellt eine Rücknahme dar, sich Indizien für eine derartige Vielschichtig- in den Jahren 1901 bis 1903. Mahler war seit und vierte Symphonie; Die erste Symphonie die der Erklärung bedarf. Die „Fünfte“ steht keit. Da gibt es Topoi wie Anlehnungen an das 1897 Direktor der Wiener Hofoper, Zeit zum ist zwar eine reine Instrumentalkomposition, am Beginn einer Gruppe von drei reinen Inst- Volkslied und das Kinderlied, an den Choral Komponieren war äußerst knapp bemessen doch zitiert Mahler hier aus seinen „Liedern rumentalsymphonien, denn erst mit der achten und den Marsch. Außerdem ist es bezeichnend, und blieb praktisch auf die Theaterferien der eines fahrenden Gesellen“. Die Verse hierzu Symphonie, der „Symphonie der Tausend“, und dass Mahler hier einen ungewöhnlichen Weg Sommermonate beschränkt – eine Situation, hatte der Komponist selbst geschrieben, und dem „Lied von der Erde“ werden – nun unter einschlägt, denn der lastende Trauermarsch die dem Komponisten schon von seinen frü- er orientierte sich dabei an jenem volksliedhaf- abermals gewandelten Bedingungen – wieder steht nun ganz am Beginn der Komposition. heren beruflichen Stationen vertraut war. Aller- ten Tonfall, wie er auch in der Sammlung „Des Stimmen einbezogen. Zweifellos ist der Trauermarsch ein bevorzugtes dings war Mahler nun in der Lage, die Ferien in Knaben Wunderhorn“ vorzufinden ist. Gustav Idiom bei Gustav Mahler, denn Trauermärsche der eigenen Villa in Maiernigg am Südufer des Mahlers Symphonien stellen einen beispiellosen Gustav Mahlers fünfte Symphonie gilt als Bei- oder trauermarschähnliche Bildungen finden Wörthersees in Kärnten verbringen zu können. Kosmos dar. Die Wahrnehmung dieses Kompo- spiel „absoluter“ Musik, jedenfalls ist für dieses sich unter anderem auch in der ersten Sympho- Muße zum Komponieren fand er in dem nahe 4 Gustav Mahler Symphonie Nr. 5 Gustav Mahler Symphonie Nr. 5 5 gelegenen und denkbar schlicht ausgestatteten viersätzig entworfen. Dies wird durch Natalie die Symphonie durch die Einfügung des Ada- des Komponisten wurde die fünfte Symphonie „Komponierhäuschen“, das bis 1907 der einzi- Bauer-Lechner bezeugt, die den Komponisten gietto-Satzes zur Fünfsätzigkeit erweitert. Der schließlich am 18. Oktober 1904 in Köln urauf- ge Ort für diese musikalische Betätigung blieb. folgendermaßen zitiert: „Es bedarf nicht des niederländische Dirigent Willem Mengelberg geführt. Wortes, alles ist rein musikalisch gesagt. Es (1871-1951), einer der frühesten Bewunderer Im Sommer des Jahres 1901 begann Gustav wird auch eine regelrechte Symphonie in vier der Musik Gustav Mahlers, bemerkt über den Gustav Mahlers fünfte Symphonie Mahler mit der Komposition des Liedes „Der Sätzen, deren jeder für sich besteht und ab- zart-filigranen Satz für Streicher und Harfe: musikalisch betrachtet Tambourg’sell“ und der „Fünf Lieder nach geschlossen ist und die nur in der verwand- „Dieses Adagietto war Gustav Mahlers Lie- „Die Fünfte ist ein verfluchtes Werk. Niemand Texten von Friedrich Rückert“, ebenfalls auf ten Stimmung verbunden sind.“ beserklärung an Alma! Statt eines Briefes capirt sie“, klagte Gustav Mahler 1905 anläss- Texte von Friedrich Rückert schrieb er die ersten sandte er ihr dieses im Manuskript; weiter lich einer Aufführung in Hamburg. Tatsächlich der „Kindertotenlieder“. Von der kleinen Form Dann aber fand im November 1901 die fol- kein Wort dazu. Sie hat es verstanden und lassen eine Vielzahl von Besonderheiten das wandte er sich anschließend der Symphonie zu. genreiche Begegnung mit Alma Schindler schrieb ihm: er solle kommen!!!“ Bis 1907 ver- Werk keineswegs leicht zugänglich erscheinen. Über den Entstehungsverlauf der fünften Sym- (1879-1964) statt. Mahler verlobte sich mit ihr, brachten Gustav Mahler und seine Frau Alma Da ist zunächst der harmonische Gang der phonie sind wir zunächst durch Natalie Bauer- am 9. März 1902 war die Hochzeit. Der Kom- die Sommermonate in Maiernigg am Wörther- Komposition, der vom cis-Moll-Trauermarsch Lechner (1858-1921) informiert. Die Geigerin, ponist änderte sein Leben nun grundlegend. see, doch als die ältere Tochter – Maria Anna bis zum Finale in D-Dur führt. Damit wird ein Bratscherin und Pädagogin hielt seit 1893 ihre Der Kontakt mit Natalie Bauer-Lechner wurde wurde 1902, Anna Justine wurde 1904 gebo- Kreis beschrieben, der sich nicht schließen Erinnerungen an Gustav Mahler in einem Ta- abgebrochen, weitere Freundschaften spielten ren – starb, wurde das Feriendomizil niemals kann und nicht schließen will. Die Symphonie gebuch fest. Offenbar wurde zunächst das nun keine Rolle mehr und rissen ab. Sogar die mehr betreten. beginnt nicht einmal mit einem Satz in Sona- Scherzo der Symphonie entworfen, von die- im Entstehen begriffene Symphonie Nr. 5 blieb tenform, denn der Trauermarsch hat gewis- sem dritten Satz aus spannte Mahler wohl das von Mahlers Verlobung und Eheschließung Nachdem die Komposition der fünften Sym- sermaßen die Funktion einer riesenhaften Netz vom Trauermarschbeginn bis zum Rondo- nicht unbeeinflusst. Ende des Jahres 1901 la- phonie Ende des Jahres 1902 abgeschlossen Einleitung. Erst mit dem zweiten Satz wird der Finale. Und noch etwas ist bemerkenswert, gen die drei ersten Sätze mehr oder weniger war, wurden noch zahlreiche Änderungen und eigentliche Hauptsatz erreicht. Gustav Mah- denn die fünfsätzige „Fünfte“ wurde zunächst vollständig vor, doch im folgenden Jahr wurde Korrekturen vorgenommen. Unter der Leitung ler hat auf diesen beispiellosen Bauplan seiner 6 Gustav Mahler Symphonie Nr. 5 Gustav Mahler Symphonie Nr. 5 7 fünften Symphonie selbst hingewiesen: „Es ist vor allem das Scherzo und das abschließende Scherzo steht für sich allein. So ist auch über- Wenn in Gustav Mahlers fünfter Symphonie nach Disposition der Sätze (von denen der Rondo, die mit bisher unbekanntem Klangbild liefert, dass Mahler bei Aufführungen dieser der Sonatensatz erst an zweiter Stelle steht, gewöhnliche 1. Satz erst an 2. Stelle kommt) aufwarten. Hinzuweisen ist auf die filigranen Symphonie nach dem ersten Satz keine Pause so hat diese Position Konsequenzen, denn das schwer möglich, von einer Tonart der ‚gan- Strukturen, im Finale auch auf die Einschaltung machte, den zweiten und dritten Satz jedoch Prinzip der Neuartigkeit und des ersten Hö- zen Symphonie’ zu sprechen, und bleibt, um zahlreicher Fugato-Abschnitte. Und unge- durch eine auffallend lange Unterbrechung rens ist verspielt. Mahler war sich dieses Phä- Mißverständnissen vorzubeugen, lieber eine wöhnlich ist schließlich die Einschaltung des voneinander trennte. nomens unmittelbar bewusst. Er unternimmt solche unbezeichnet. (Der Hauptsatz (Nro 2) Adagietto-Satzes, der den großen sinfonischen Rückblicke und Erinnerungen an den Trauer- ist in A-Moll – Das Andante (Nro 1) ist in Cis- Stil hinter sich lässt und einen Rückzug ins Pri- Der Trauermarsch der fünften Symphonie ist marsch, an anderer Stelle blickt er nach vorne. Moll.) Man nennt eine Symphonie nach dem vate beschreibt. Damit wird ein gewaltiger ein Satz ohne Ironie, er unterscheidet sich Sehr ungewöhnlich ist die Einschaltung einer Hauptsatz – aber nur, wenn er an erster Stel- Kontrast