UNIVERSIDADE CATÓLICA PORTUGUESA Slashers: do Original ao Remake Dissertação apresentada à Universidade Católica Portuguesa para obtenção do grau de mestre em Ciências da Comunicação - Comunicação, Televisão e Cinema Por Bruno Miguel Silva e Cunha Faculdade de Ciências Humanas Janeiro de 2015 UNIVERSIDADE CATÓLICA PORTUGUESA Slashers: do Original ao Remake Dissertação apresentada à Universidade Católica Portuguesa para obtenção do grau de mestre em Ciências da Comunicação - Comunicação, Televisão e Cinema Por Bruno Miguel Silva e Cunha Faculdade de Ciências Humanas Sob orientação de Catarina Duff Burnay Janeiro de 2015 1 Resumo Verifica-se, na história do cinema, a utilização repetida de temas e enredos com a capacidade de chegar aos espectadores. Desde os grandes estúdios ao cinema independente, é possível identificar a aplicação de uma espécie de fórmula para cada género narrativo, fazendo com que os indivíduos consumam cada filme e cada história como se fossem únicos e diferentes. Um destes géneros é o Slasher. Desde a década de setenta que são produzidos filmes que obedecem a indicadores semelhantes e facilmente reconhecíveis pelo espectador. O seu sucesso massivo tem permitido não só a criação de novos títulos, como a reinvenção, mediante a oferta de mash ups e, acima de tudo, remakes. Com esta dissertação, pretende-se verificar se existe consistência nos padrões das narrativas Slashers originais comparativamente aos seus remakes, pelo que foi construída a seguinte pergunta de partida: “De que modo é que as convenções do subgénero Slasher são trabalhadas nos remakes?” Foi elaborada uma grelha composta por indicadores definidos com base nas características do subgénero Slasher. Para o preenchimento de todos os indicadores, foram visualizados dez filmes do subgénero Slasher, sendo eles cinco originais e os cinco respectivos remakes. A análise dos resultados leva-nos a concluir que os remakes potenciam a alteração das convenções definidas. Palavras-Chave: Cinema, Género, Subgénero, Remake, Slasher e Convenções. 2 Abstract It is found in the history of cinema, the repeated use of themes and plots with the ability to reach viewers. From major studios to independent films, you can identify the application of a kind of formula for each narrative style, making individuals consume each film and each story as if they were unique and different. One of these genres is the Slasher. Since the seventies there are films, which obey to certain indicators easily recognizable by the viewer. Its massive success has allowed not only the creation of new titles, but also the reinvention, by offering mash ups and, above all, remakes. With this dissertation, we intend to investigate if there is consistency in the pattern of the original Slasher narratives compared to their remakes. For that, it was built the following initial question: “In which ways are the Slasher subgenre conventions worked on the remakes?” A grid composed by indicators based on the characteristics of the Slasher subgenre was developed. To fill all indicators, ten films of the Slasher subgenre were visualized - five originals and their respective remakes. The analysis leads us to conclude that the remakes enhance the alteration of defined conventions. Keywords: Cinema, Gender, Subgenre, Remake, Slasher and Conventions. 3 Dedicatória Ao meu segundo pai, o meu avô Álvaro ou “avô dos estudos”, como carinhosamente o apelidava, que ansiou ver o neto licenciado, a defender a sua dissertação de Mestrado e a ser bem sucedido profissionalmente e nos restantes campos. 4 Agradecimentos Gostaria de agradecer o apoio e ajuda dos meus pais, Filomena e Rui Cunha, no processo de escrita desta dissertação e pelo facto de nunca me terem privado de nada em relação às minhas escolhas durante toda a minha vida. Outras pessoas importantes foram a minha tia e madrinha, Analiza Mónica Silva, a minha avó Leonor e restantes familiares, que sempre acompanharam de perto o meu crescimento como estudante e pessoa. A todos os meus amigos, principalmente, Marisa Costa, Tiago Gouveia e Diogo Torres, que sempre me apoiaram não só nos melhores e piores momentos no decorrer da escrita da presente dissertação, como em todos. À minha orientadora de Mestrado, a Professora Doutora Catarina Duff Burnay, pela sua perseverança, disponibilidade em ajudar e acima de tudo, pela amizade e carinho. Por último, à minha segunda mãe, a minha avó Romy ou Mitinha, como carinhosamente a apelido, por ser um modelo a seguir, uma amiga e a pessoa mais importante na minha vida. Sem ela, o gosto pelo cinema não existia, devido aos nossos visionamentos semanais que acontecem desde que me lembro ser pessoa. 5 Índice RESUMO 2 ABSTRACT 3 DEDICATÓRIA 4 AGRADECIMENTOS 5 INTRODUÇÃO 8 CAPÍTULO 1 – COMPONENTE TEÓRICA 10 1.1. O SURGIMENTO DO GÉNERO TERROR E DO SUBGÉNERO SLASHER 10 1.2. DO GÉNERO AOS GÉNEROS CINEMATOGRÁFICOS 16 1.3. O QUE É O SUBGÉNERO SLASHER? 22 1.4. O FILME E O BOX OFFICE 24 1.5. O FILME DE CULTO 28 1.6. A (RE)APRESENTAÇÃO DAS HISTÓRIAS: DA SEQUELA AO REMAKE 30 1.7. OS TIPOS DE REMAKES, SEGUNDO VÁRIOS TEÓRICOS 43 1.8. A HIBRIDAÇÃO E A REMEDIAÇÃO 45 CAPÍTULO 2 – METODOLOGIA 48 CAPÍTULO 3 – COMPONENTE EMPÍRICA 53 3.1. HALLOWEEN (1978) 53 3.2. HALLOWEEN (2007) 60 3.3. ANÁLISE COMPARATIVA: HALLOWEEN DE 1978 E 2007 66 3.4. SEXTA-FEIRA 13 (1980) 69 3.5. SEXTA-FEIRA 13 (2009) 74 3.6. ANÁLISE COMPARATIVA: SEXTA-FEIRA 13 DE 1980 E 2009 80 3.7. PESADELO EM ELM STREET (1984) 82 3.8. PESADELO EM ELM STREET (2010) 88 3.9. ANÁLISE COMPARATIVA: PESADELO EM ELM STREET DE 1984 E 2010 93 3.10. MASSACRE NO TEXAS (1974) 95 3.11. MASSACRE NO TEXAS (2003) 100 3.12. ANÁLISE COMPARATIVA: MASSACRE NO TEXAS DE 1974 E 2003 106 3.13. CARNAVAL SANGRENTO (1981) 109 3.14. SÃO VALENTIM SANGRENTO 3D (2009) 113 3.15. ANÁLISE COMPARATIVA: CARNAVAL SANGRENTO DE 1981 E SÃO VALENTIM SANGRENTO 3D DE 2009 119 3.16. ANÁLISE COMPARATIVA: OS 5 SLASHERS ORIGINAIS 121 3.17. ANÁLISE COMPARATIVA: OS 5 REMAKES DOS SLASHERS 125 3.18. ANÁLISE COMPARATIVA: OS 10 SLASHERS 128 CONCLUSÃO 135 BIBLIOGRAFIA 138 6 ANEXOS 145 ANEXO A 146 ANEXO B 152 ANEXO C 158 ANEXO D 163 ANEXO E 169 ANEXO F 175 ANEXO G 180 ANEXO H 184 ANEXO I 190 ANEXO J 195 ANEXO K 203 Índice de Imagens FIGURA 1 – Os vários Géneros Cinematográficos, segundo Daniel Chandler 21 FIGURA 2 – Halloween (1979) 203 FIGURA 3 – Halloween (2007) 204 FIGURA 4 - Sexta-feira 13 (1980) 205 FIGURA 5 - Sexta-feira 13 (2009) 206 FIGURA 6 – Massacre no Texas (1974) 207 FIGURA 7 – Massacre no Texas (2003) 208 FIGURA 8 – Pesadelo em Elm Street (1984) 209 FIGURA 9 – Pesadelo em Elm Street (2010) 210 FIGURA 10 – Carnaval Sangrento (1981) 211 FIGURA 11 – São Valentim Sangrento 3D (2009) 212 7 Introdução A presente dissertação intitula-se Slashers: do Original ao Remake. O seu principal objectivo é verificar a consistência nos padrões das narrativas e dos elementos formais e estruturais dos Slashers originais comparativamente aos seus remakes. O subgénero referido é padrão, havendo regras estipuladas que são facilmente verificáveis. Porém, como há uma diferença de quase trinta anos entre a produção dos originais e dos seus remakes, são notórias as diferenças inerentes à evolução da indústria cinematográfica. Contudo, verificam-se outras alterações que ultrapassam esta realidade. Uma vez que, para a concretização desta dissertação, era necessário escolher uma área abrangente a nível teórico e prático, mas que fosse do gosto pessoal do autor, foi escolhido o cinema. Seguidamente, foi seleccionado um género cinematográfico, tendo a escolha recaído sobre o Terror e, dentro deste o subgénero Slasher. Estabelecida a área, pensou-se numa tema pouco estudado e que pudesse vir a ser útil para futuros estudiosos, tendo-se optado pela comparação entre as produções originais e os seus remakes. Depois de definidas a área e o tema, foi elaborada uma pergunta que pudesse guiar o nosso trabalho, sendo esta: “De que modo é que as convenções do subgénero Slasher são trabalhadas nos remakes?”. Desta forma, pretende-se estudar as linhas estruturantes dos originais e dos remakes, no que respeita à construção da história e à utilização da tecnologia para dar corpo aos princípios enformadores do subgénero a tratar. Para esta dissertação, foram escolhidos dez filmes como amostra, cinco originais e os seus respectivos remakes, sendo eles: Halloween (1978 e 2007), Sexta-feira 13 (1980 e 2009), Massacre no Texas (1974 e 2003), Pesadelo em Elm Street (1984 e 2010), Carnaval Sangrento (1981) e o seu remake, São Valentim Sangrento 3D (2009). Estes filmes foram escolhidos como amostra por serem considerados icónicos e merecedores do rótulo de filme de culto pelos fãs, entusiastas, críticos, como Roger Ebert1, assim como por diversos teóricos (ver, entre outros: J. A. Kerswell [2010], James Marriott [2006], Kim Newman [2011 e 2006], Peter Normanton [2012] ou Don Sumer [2010]). Além disso, as receitas de bilheteira dos originais contaram como indicador, visto que 1 Roger Ebert (1942-2013) foi um dos mais reconhecidos críticos cinematográficos americanos e colaborador no jornal Chicago Sun-Times. Posteriormente, criou um website, que mesmo após a sua morte, continua activo, sendo um dos mais visualizados do mundo do cinema. 8 todos foram sucessos de Box Office (exceptuando Carnaval Sangrento [1981], que só passou a ser reconhecido depois de ter sido lançando no mercado de Home Video). A dissertação está dividida em três capítulos. No primeiro capítulo, abordamos, teoricamente, alguns dos indicadores mais relevantes para a análise empírica escolhida: “O Surgimento do Género Terror e do Subgénero Slasher”; “Do Género aos Géneros Cinematográficos”; “O que é o Subgénero Slasher?”; “O Filme e o Box Office”; “O Filme de Culto”; “A (Re)apresentação das histórias: da Sequela ao Remake”; “Os tipos de Remakes” e “A Hibridação e a Remediação”.