DOCSLIB.ORG

El Arte De La Nostalgia, Cartas De Néstor Almendros a Guillermo

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
El Arte De La Nostalgia, Cartas De Néstor Almendros a Guillermo EL ARTE DE LA NOSTALGIA. CARTAS DE NÉSTOR ALMENDROS A GUILLERMO CABRERA INFANTE Directores de la colección: JOSÉ MANUEL LÓPEZ DE ABIADA PÍO E. SERRANO DUNIA GRAS MIRAVET El arte de la nostalgia. Cartas de Néstor Almendros a Guillermo Cabrera Infante ESTA OBRA HA SIDO PUBLICADA CON UNA SUBVENCIÓN DE LA DIRECCIÓN GENERAL DEL LIBRO, ARCHIVOS Y BIBLIOTECAS DEL MINISTERIO DE CULTURA, PARA SU PRÉSTAMO PÚBLICO EN BIBLIOTECAS PÚBLICAS, DE ACUERDO CON LO PREVISTO EN EL ARTÍCULO 37.2 DE LA LEY DE PROPIEDAD INTELECTUAL © de la edición, Dunia Gras Miravet, 2013 © Herederos de Néstor Almendros, 2013 © Editorial Verbum, S. L., 2013 Eguilaz, 6, bajo izquierda. 28010 Madrid Teléf.: 91 446 88 41 e-mail: editorialverbum@gmail. com www. verbumeditorial. com I. S. B. N.: 978-84-7962- Depósito Legal: Diseño de cubierta: Pérez Fabo Preimpresión: Origen Gráfico, S. L. Printed in Spain /Impreso en España por PUBLIDISA Todos los derechos reservados. Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra solo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra. ÍNDICE Introducción ......................................................................................... 1. S. f. ............................................................................................... 2. S. f., circa 1964 ............................................................................ 3. París, 27 de Enero de 1965........................................................... 4. París, 18 de Junio ‘65 ................................................................... 5. Athènes, 26-II-1967 ..................................................................... 6. Baulleaume, 1 Mayo 1967 ........................................................... 7. París, 6-V-1967 ............................................................................ 8. París, 17 Mayo 1967 .................................................................... 9. París, 6 de Agosto de 1967 ........................................................... 10. París 7 de Agosto ......................................................................... 10. Oct. 70 .......................................................................................... 11. París, 30 de Oct. de 1967 ............................................................. 12. París 30 oct. 1967 ......................................................................... 13. París 7-III-1968 ............................................................................ 14. París 18 de Marzo de 1968 ........................................................... 15. París domingo [s. f. circa 1968] ................................................... 15. París domingo [s. f. circa 1968] ................................................... 16. 9 Oct. 1968 ................................................................................... 17. Clermont Ferrant, 14-XII-1968 .................................................... 17. París, 28 Mayo. 70 ....................................................................... 18. París, 20 de Febrero de 1968 ........................................................ 19. Holliwood, 6-III-1969 .................................................................. 20. Cannes, 12 Mayo 69 .................................................................... 21. París, 9 Junio 1969 ....................................................................... 22. Riom 6. Juillet. 1969 .................................................................... 23. Riom, i Aout 1969 ........................................................................ 24. Riom, 14 Agosto 1969 ................................................................. 25. Barcelona, 27 del XII de 1969 ..................................................... 26. París, 22 Mayo 1970 .................................................................... 28. París ............................................................................................. 29. París, 14 de Noviembre [1970] .................................................... 30. Sydney, 13-III-1971 ..................................................................... 31. Siouville, 1ero. de Mayo 1971 ..................................................... 32. Kundiawa 15-IX-1971 ................................................................. 33. Baiyer River 6 Oct. 1971 ............................................................. 34. París, 18 Mayo 1972 .................................................................... 35. París 2 Agosto 1972 ..................................................................... 36. París 24 Oct. 1971 ........................................................................ 37. Atlanta, 4-IV-74 ........................................................................... 38. París 25 oct. 1974 ......................................................................... 39. Guernesey 21-I-1975.................................................................... 40. Guernesey-24-II-1975 .................................................................. 41. París, 12 Mayo 75 ........................................................................ 42. París -24-X-75 .............................................................................. 43. País, 17-XI-75 .............................................................................. 44. Alberta (Canadá) 14-VIII-76 ....................................................... 45. S. f. ............................................................................................... 46. Montpellier, 21 oct. 1976 ............................................................. 47. Montpellier 7 Nov. 76 .................................................................. 48. Los Ángeles, 14 de Julio 77 ......................................................... 49. Durango, 11 Agosto 1977 ............................................................ 50. Honfleur 12 Oct. 1977 .................................................................. 51. Honfleur 9 Nov. 1977 ................................................................... 52. Barcelona 1 de Mayo 1978 .......................................................... 53. N[ueva] Y[ork] 31Agosto 78 ....................................................... 54. New York –oct. 9-78 .................................................................... 55. S. f. ............................................................................................... 56. Miami 1 de Mayo 1979 ................................................................ 57. Fiji-Vanúa 25-Junio-1979 ............................................................ 58. Fiji, 20 de Agosto-1979 ................................................................ 59. Paris 30 de Septiembre de 1980 ................................................... 60. París Agosto 14, 1981 .................................................................. Bibliografía .......................................................................................... Introducción En su recopilación de críticas cinematográficas, Cinemanía. Ensayos sobre cine (1992)1, el director de fotografía Néstor Almen- dros (Barcelona, 1930-Nueva York, 1992) dedica su libro al escritor cubano Guillermo Cabrera Infante (Gibara, 1929-Londres, 2005) y a la esposa de éste, Miriam Gómez, como muestra de su amistad: “Cuando me ven caminar apresurado por las calles de la ciudad, algu- nos dicen: ahí va este loco por el cine que tanto quiere París 17 Mayo 1967a Guillermo y Miriam”. Guillermo Cabrera Infante, por su parte, dedicó París a Néstor Almendros, “un español que supo ser cubano”, su volumen de escritos políticos, Mea Cuba (1992). Su amistad data de finales de los años cuarenta, cuando Almen- dros llegó a Cuba para reencontrarse con su padre, Herminio Almen- dros, pedagogo republicano español en el exilio. Al parecer, Almen- dros y Cabrera Infante se conocieron en un cine, como no podía ser de otro modo, y compartieron su pasión común desde entonces, en torno a la fundación del primer cine-club de La Habana, que se convertirá luego en la Cinemateca de Cuba, para el que ambos escribieron a me- nudo los programas. Posteriormente, les uniría también una relación profesional: Cabrera Infante, como jefe de la sección de cine de la revista Carteles, encargó a Almendros, que estudiaba en Roma, en el Centro Sperimentale di Cinematografia, que diera cuenta de las últi- mas novedades cinematográficas europeas. Después del triunfo revo- lucionario y tras una experiencia fallida en el recién fundado ICAIC (Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos), Almendros pasa a escribir la crítica de cine de la revista Bohemia. Por su parte, Cabrera Infante fungirá como editor del diario Revolución y funda- dor de su suplemento literario, Lunes de Revolución, jefe del Consejo Nacional de Cultura y ejecutivo del ICAIC2. 1 Néstor Almendros, Cinemanía. Ensayos sobre cine, Seix Barral, Barcelona, 1992. 2 Guillermo Cabrera Infante, “Orígenes. Una cronología llamada: un autor se presenta”, en Tres Tristes Tigres, Seix Barral, Barcelona, 1999, pp. 495-520. Una ver- 9 10 DUNIA GRAS MIRAVET Las cartas que aquí se publican proceden del archivo de co- rrespondencia de Guillermo Cabrera Infante, que se encuentra en la biblioteca Firestone de la Universidad de Princeton3, y testimonian,
Load more

Recommended publications
  • Envoi Du 16 Novembre 2019-Fi19764067.Pdf
    LA NOUVELLE VAGUE 1959 https://youtu.be/_U6IqRDMekU https://youtu.be/jgDQTvcN0E0 https:// youtu.be/VCodM7DLEqg LES 400 COUPS de François TRUFFAUT (France – 1959) Images : Henri DECAE Filmographie sélective 1949 : Le Silence de la mer, de Jean-Pierre Melville 1950 : Les Enfants terribles, de Jean-Pierre Melville 1955 : Bob le flambeur, de Jean-Pierre Melville 1958 : Ascenseur pour l'échafaud, de Louis Malle Le Beau Serge, de Claude Chabrol Les Amants, de Louis Malle 1959 : Les Cousins, de Claude Chabrol Les Quatre Cents Coups, de François Truffaut 1960 : Plein Soleil, de René Clément Les Bonnes Femmes, de Claude Chabrol 1961 : Léon Morin, prêtre, de Jean-Pierre Melville 1962 : Vie privée, de Louis Malle Les Dimanches de Ville d'Avray, de Serge Bourguignon 1963 : L'Aîné des Ferchaux, de Jean-Pierre Melville 1964 : Week-end à Zuydcoote, de Henri Verneuil Henti DECAE 1965 : Le Corniaud, de Gérard Oury (1915 – 1987) Viva María!, de Louis Malle 1967 : La Nuit des généraux (The Night of the Generals), d'Anatole Litvak 1967 : Le Voleur, de Louis Malle Le Samouraï, de Jean-Pierre Melville 1969 : Le Clan des Siciliens, de Henri Verneuil 1970 : Le Cercle rouge, de Jean-Pierre Melville 1971 : La Folie des grandeurs, de Gérard Oury 1973 : Les Aventures de Rabbi Jacob, de Gérard Oury 1974 : La Moutarde me monte au nez, de Claude Zidi 1975 : La Course à l'échalote, de Claude Zidi 1977 : Mort d'un pourri, de Georges Lautner 1978 : Ils sont fous ces sorciers, de Georges Lautner 1979 : Flic ou voyou, de Georges Lautner 1980 : Le Guignolo, de Georges Lautner
    [Show full text]
  • Simenon: La Société Et Les Autres
    Corso di Laurea magistrale (ordinamento ex D.M. 270/2004) in Scienze del Linguaggio Tesi di Laurea Simenon: la société et les autres Betty et M. Hire du roman au film Relatore Ch. Prof.ssa Marie Christine Jamet Correlatore Ch. Prof.ssa Lina Zecchi Laureando Alice Reato Matricola 812537 Anno Accademico 2012 / 2013 TABLE DES MATIÈRES Introduction………………………………………………………………………………..5 Première Partie. Simenon romancier I. Biographie de l’auteur……………………………………………………................10 II. Le journalisme: le véritable apprentissage du jeune Simenon……..................17 III. La Caque et la période liégeoise………………………………………………….20 IV Paris…………………………………………………………………........................23 V Les romans populaires: le grand succès sous plusieurs pseudonymes……………………………………………………………………………29 VI Les romans policiers, la vraie consécration de l’auteur………………………...33 VII Les romans durs: une deuxième étape après le grand succès………………..44 VIII L’homme nu…………………………………………………………………………46 IX Le style………………………………………………………………………………49 X Les thèmes et les personnages…………………………………………………..51 XI Ses modèles littéraires……………………………………………………………..54 XII Le public et les critiques…………………………………………………………...57 XIII Simenon et le cinéma………………………………………………………………60 XIV L’adaptation…………………………………………………………………………63 XV Les premières adaptations cinématographiques……………………………….65 Deuxième partie. Roman et adaptation filmique Les fiançailles de M. Hire (1933)………………………….……………………...….73 XVI. Introduction à l’analyse du roman……………………………………………….74 XVII Les personnages…………………………………………………………………..79
    [Show full text]
  • History Sydney Film Festival
    HISTORY OF THE SYDNEY FILM FESTIVAL 1954 - 1983 PAULINE WEBBER MASTER of ARTS FACULTY OF HUMANITIES AND SOCIAL SCIENCES 2005 For John and David ACKNOWLEDGEMENTS I would like to thank David Donaldson, Valwyn Wishart, John Baxter, Dorothy Shoemark, Tony Buckley, David Stratton and many others involved in the SFF during its formative years who gave generously of their time and knowledge during the preparation of this thesis. I am especially grateful to Trish McPherson, who entrusted me with the SFF memorabilia of her late husband, Ian McPherson. Thanks also to my supervisor, Professor Elizabeth Jacka, for her enthusiasm and support, and to Associate Professor Paul Ashton and Raya Massie who undertook to read the final draft and who offered invaluable advice. TABLE OF CONTENTS Table of Abbreviations i Sydney Film Festival: A Chronology 1954-1983 ii Abstract vi Introduction 1 An International Context; A Local Context Chapter One Art Form of a Generation: The Early Years 1954-1961 18 Reinventing Australia: 1946-1954; Connections and Divisions; Olinda 1952; From Concept to Reality; The First Festival; The Festival Takes Shape; Is it Here? Does it Look like Arriving?; Here to Stay; From Crisis to Cohesion Chapter Two Expansion and Consolidation: 1962-1975 57 Coming of Age; The Times They Are A-Changin’: 1962-1967; The Proliferation of Unacceptable Thoughts; Communal Rapture: The Start of the Stratton Era; The Anxious Years: 1968-1972; Throwing Down the Gauntlet; Going Global; The Festival at the Top of its Form; The Best and the Most Interesting; A Rising Clamour to be Seen and Heard Chapter Three Beguiling Times: The SFF and Australian Cinema 121 The Old and the New; The Film Buffs, the Festival People, the Trendies, the Underground; The Short Film Awards; A Thrilling New Wave: The Film Revival and After Chapter Four Change and New Directions: 1976-1983 149 A Lean Operation; Some of the People, Some of the Time; Backing Winners; Old Problems, New pressures; A Sort of Terrible Regression; The Last of the Stratton Years; 1983; 1984: Brave New World.
    [Show full text]
  • American Auteur Cinema: the Last – Or First – Great Picture Show 37 Thomas Elsaesser
    For many lovers of film, American cinema of the late 1960s and early 1970s – dubbed the New Hollywood – has remained a Golden Age. AND KING HORWATH PICTURE SHOW ELSAESSER, AMERICAN GREAT THE LAST As the old studio system gave way to a new gen- FILMFILM FFILMILM eration of American auteurs, directors such as Monte Hellman, Peter Bogdanovich, Bob Rafel- CULTURE CULTURE son, Martin Scorsese, but also Robert Altman, IN TRANSITION IN TRANSITION James Toback, Terrence Malick and Barbara Loden helped create an independent cinema that gave America a different voice in the world and a dif- ferent vision to itself. The protests against the Vietnam War, the Civil Rights movement and feminism saw the emergence of an entirely dif- ferent political culture, reflected in movies that may not always have been successful with the mass public, but were soon recognized as audacious, creative and off-beat by the critics. Many of the films TheThe have subsequently become classics. The Last Great Picture Show brings together essays by scholars and writers who chart the changing evaluations of this American cinema of the 1970s, some- LaLastst Great Great times referred to as the decade of the lost generation, but now more and more also recognised as the first of several ‘New Hollywoods’, without which the cin- American ema of Francis Coppola, Steven Spiel- American berg, Robert Zemeckis, Tim Burton or Quentin Tarantino could not have come into being. PPictureicture NEWNEW HOLLYWOODHOLLYWOOD ISBN 90-5356-631-7 CINEMACINEMA ININ ShowShow EDITEDEDITED BY BY THETHE
    [Show full text]
  • Cinéfête 5 Une Affaire De Femmes De Claude Chabrol
    Cinéfête 5 Une Affaire de femmes de Claude Chabrol Dossier réalisé par Elsa Bénard, Institut français de Munich, sous la direction de Marc Muylaert, et complété par Yves Lucas, Institut français de Mayence. I. Fiche technique p. 3 A. Claude Chabrol p. 4 B. Isabelle Huppert p. 5 C. Sur le jeu d’acteur et la direction d’acteurs p. 6 II. Synopsis p. 8 III. Les personnages p. 8 Marie Latour Et les autres femmes du film : Rachel, les Paul Latour clientes de Marie, Fernande, Loulou Lucie, dite Lulu L’avocat Lucien Le procureur Les enfants, Pierrot et Mouche Latour IV. Introduction du film par l’image p. 11 A. Les affiches française et allemande du film p. 11 B. Le titre du film p. 13 V. Extraits de dialogues du film p. 13 A. Scène de danse dans le café avec Rachel p. 13 B. Les conditions de vie pendant l’occupation p. 13 C. Une question morale p. 14 D. Une justice implacable p. 15 E. Réactions de Marie et épilogue p. 16 VI. Pistes d’observation p. 17 A. Cadre spatio-temporel B. Observation des rapports entre les personnages: relations hommes/femmes; l’univers féminin C. Les personnages et la loi D. Observation linguistique E. La conception, la réalisation et la technique cinématographique de Claude Chabrol VII. Pistes d’exploitation p. 20 A. Etude détaillée des personnages principaux : Marie, Paul, Pierrot, Lulu B. Etude des relations entre les personnages : relations hommes/femmes ; la vision des hommes et des femmes par Claude Chabrol C. La conception, la réalisation et la technique cinématographique de Claude Chabrol D.
    [Show full text]
  • Road to Nowhere
    ROAD TO NOWHERE A picture by Monte Hellman Starring Shannyn Sossamon, Tygh Runyan, Dominique Swain, Cliff De Young, Waylon Payne, John Diehl, Fabio Testi (Press Kit from Venice Film Festival) ROAD TO NOWHERE CAST (in order of appearance) Mitchell Haven Tygh Runyan Nathalie Post Dominique Swain Laurel Graham/Velma Duran Shannyn Sossamon Bobby Billings John Diehl Cary Stewart/Rafe Tachen Cliff de Young Bruno Brotherton Waylon Payne Steve Gates Robert Kolar Jermey Laidlaw Nic Paul Nestor Duran Fabio Testi Desk Clerk Fabio Tricamo Moxie Herself Peter Bart Himself El Cholo Bartender Pete Manos Mallory Mallory Culbert Doc Holliday Bartender Beck Lattimore Man in Bar Thomas Nelson Bonnie Pointer Herself Airplane Coordinator Jim Galan Airplane Pilot Jim Rowell Greg Gregory Rentis Larry Larry Lerner Erik Lathan McKay Joe Watts Michael Bigham Araceli Araceli Lemos Sarah Sarah Dorsey Female Cadaver Mandy Hughes Morgue Technician Cathy Parker Male Cadaver Brett Mann Room Service Waitress Vanessa Golden Cop Voices Dean Person Jared Hellman Jones Clark Guard Mitchell Allen Jenkin PRODUCTION Directed and Produced by Monte Hellman Written and Produced by Steven Gaydos Produced by Melissa Hellman Executive Producers Thomas Nelson, June Nelson Director of Photography Joseph M Civit Edited by Celine Ameslon Production Designed by Laurie Post Music by Tom Russell Co-Producers Peter R J Deyell, Jared Hellman Associate Producers Lea-Beth Shapiro, Robin-John Gibb Costumes Designed by Chelsea Staebell Production Sound by Rich Gavin Visual Effects Supervisor Robert Skotak First Assistant Director Larry Lerner Second Assistant Director Noreen Perez Supervising Sound Editors Ayne O Joujon-Roche, Kelly Cabral Re-Recording Mixers Scott Sanders, Perry Robertson First Assistant Editors Gregory Rentis, Harold Hyde Producers Representative Jonathan Dana Worldwide Sales E1 Entertainment ROAD TO NOWHERE "Well the ditches are on fire, And there ainʼt no higher ground.
    [Show full text]
  • Cérémonie Au Cinéma
    CLAUDE CHABROL LYCÉENS ET APPRENTIS LA CÉRÉMONIE AU CINÉMA par Jean-Philippe Tessé ÉDITORIAL Synopsis & fiche technique 1 Réalisateur 2 Genèse & document 3 Découpage séquentiel 4 Analyse du récit 5 Après quarante ans de carrière et plus de cin- quante longs-métrages, Claude Chabrol livre avec Point de vue 6 La Cérémonie l’un de ses films les plus aboutis. L’état des choses Adapté d’un roman de Ruth Rendell lui-même Actrice 8 inspiré d’un fait divers célèbre (« l’affaire des Hyper Huppert sœurs Papin »), La Cérémonie couve, sous l’habi- tuel lieu commun de l’œuvre chabrolienne – la Mise en scène 10 peinture de la bourgeoisie de province – un autre Tenir sa place sujet, plus vaste : il s’agit bien, à la fin du 20ème siècle, de remettre sur le tapis la question un peu Analyse de séquence 12 trop tôt oubliée de la lutte des classes. Ce que désigne le titre est bien une cérémo- Le deuxième (passage à l’) acte nie de mise à mort, un crime de classes. Mais Chabrol, en héritier de Hitchcock et du cinéma classique américain, s’attache avant tout à traduire cette lutte mortelle dans Enchaînement 14 sa mise en scène, qu’il envisage comme une étude de l’espace, dont la représenta- La maison renversée tion est ici l’objet d’un soin extrême. Derrière son sujet politique, le film vaut donc aussi comme une sorte de manifeste de l’art chabrolien, apparemment désinvolte mais Figure 15 qui en réalité relève de la mécanique de précision – un art de maître de cérémonie.
    [Show full text]
  • October 7, 2014 (Series 29:7) Agnés Varda, CLÉO from 5 to 7 (1962, 90 Min)
    October 7, 2014 (Series 29:7) Agnés Varda, CLÉO FROM 5 TO 7 (1962, 90 min) Directed by Agnès Varda Written by Agnès Varda Produced by Georges de Beauregard and Carlo Ponti Music by Michel Legrand Cinematography by Paul Bonis, Alain Levent, and Jean Rabier Edited by Pascale Laverrière and Janine Verneau Corinne Marchand ... Florence, 'Cléo Victoire' Antoine Bourseiller ... Antoine Dominique Davray ... Angèle Dorothée Blanck ... Dorothée Michel Legrand ... Bob, the Pianist José Luis de Vilallonga ... The Lover Loye Payen ... Irma, la cartomancienne Renée Duchateau Lucienne Marchand ... La conductrice du taxi Serge Korber ... Plumitif (the lyricist) Robert Postec ... Le docteur Valineau Eddie Constantine ... L'arroseur Jean-Luc Godard ... L'homme aux lunettes noires / Actor in silent film là Varda” (TV Series documentary), 2010 “P.O.V.” (TV Series Anna Karina ... Anna, la jeune fille blonde / Actress in silent film documentary), 2008 The Beaches of Agnès (Documentary), 2000 The Gleaners & I (Documentary), 1995 L'univers de Jacques Demy (Documentary), 1995 One Hundred and One Nights, 1993 Agnès Varda (director) (b. Arlette Varda, May 30, 1928 in Les Demoiselles Ont En 25 Ans (Documentary), 1988 Le petit Brussels, Belgium), has 50 directing credits, many of them shorts amour, 1986 You've Got Beautiful Stairs, You Know*, 1985 (indicated by *), some of which are 2011 “Agnès de ci de là Vagabond, 1981 Mur murs (Documentary), 1977 One Sings, the Varda” (TV Series documentary, 5 episodes), 2010 “P.O.V.” Other Doesn't, 1976 Daguerréotypes (Documentary), 1972 Last (TV Series documentary), 2008 The Beaches of Agnès Tango in Paris (adaptation: French dialogue), 1970 “Nausicaa” (Documentary), 2007 Vive les courts metrages: Agnès Varda (TV Movie), 1965 Le Bonheur, 1962 Cleo from 5 to 7, 1955 La présente les siens en DVD* (Video documentary), 2005 Cléo de Pointe Courte.
    [Show full text]
  • Film Visti Nel 2012-13 (In Ordine Alfabetico) Quelli Con Sfondo Giallo Mi Sono Piaciuti in Particolar Modo 3:10 to Yuma James Mangold 2007 R
    film visti nel 2012-13 (in ordine alfabetico) quelli con sfondo giallo mi sono piaciuti in particolar modo 3:10 to Yuma James Mangold 2007 R. Crowe ,C. Bale, B. Foster A Christmas Carol Searle Dawley, 1910 Marc McDermott, Charles Ogle, William Bechtel Aguirre, der zorn Gottes Werner Herzog 1972 K. Kinski, H. Rojo Ahí está el detalle Juan Bustillo Oro 1940 Cantinflas, Joaquín Pardavé, Sara García Algiers John Cromwell 1938 Charles Boyer, Sigrid Gurie, Hedy Lamarr Allà en el rancho grande Fernando de Fuentes 1949 Jorge Negrete, L. del Valle, E. Noriega Anatomy of a Murder Otto Preminger 1959 J. Stewart, Lee Remick, Ben Gazzara Apocalypse Now - redux (2001) Francis F. Coppola 1979 M. Brando, M. Sheen, R. Duvall Arsenic and Old Lace Frank Capra 1944 C. Grant, P. Lane, R. Massey Be Cool F. Gary Gary 2005 J. Travolta, D. de Vito, Uma Turman Beat the Devil John Houston 1953 H. Bogart, P. Lorre Bienvenido Mr. Marshall Luis Berlanga 1953 Lolita Sevilla, Manolo Morán and José Isbert Blackmail Alfred Hitchcock 1929 Anny Ondra, J. Longden, S. Allgood Bob le Flambeur Jean-Pierre Melville 1956 J. P. Belmondo. M. Piccoli, S. Reggiani Branded Men Phil Rosen 1931 Ken Maynard, Tarzan, June Clyde Bridget Jones's Diary Sharon Maguire 2001 R. Zellweger. C. Firth, H. Grant Brighton Rock J. Boulting 1947 R. Attenborough, C. Marsh Bring me the Head of Alfredo Garcia Sam Peckinpah 1974 W. Oates, K. Kristofersson Calabuch Luis Berlanga 1956 E. Gwenn, V. Cortese, Juan Calvo Captain America: the first avenger Joe Johnston 2011 C. Evans, T.
    [Show full text]
  • Reappraising the Renaissance
    Reappraising the Renaissance The New Hollywood in Industrial and Critical Context Nicholas Godfrey Bachelor of Arts (Honours) A thesis submitted for the degree of Doctor of Philosophy December 2014 Department of Screen and Media School of Humanities and Creative Arts Flinders University South Australia i ii Contents Introduction… 1 The New Hollywood that Couldn’t… 1 Aims and Context: Which New Hollywood?... 8 Chapter One: Easy Rider… 22 Chapter Two: Variations on a Theme - Five Easy Riders… 54 Part I: Five Easy Pieces... 56 Part II: Two-Lane Blacktop… 79 Part III: Vanishing Point… 126 Part IV: Little Fauss and Big Halsy… 149 Part V: Adam at 6 A.M…. 162 Chapter Three: Politicising Genre… 175 Part I: Dirty Harry… 179 Part II: The French Connection… 202 Chapter Four: The Limits of Auteurism… 222 Part I: The Last Movie… 222 Part II: The Hired Hand… 254 Conclusion… 278 Bibliography and Filmography… 293 iii iv Thesis Abstract This thesis offers a reappraisal of the “New Hollywood” of the late 1960s and early 1970s that aims to move beyond the currently accepted reductive historical models. It challenges many of the assumptions underlying prevailing accounts of the period, including the makeup of the orthodox “canon” of New Hollywood movies, the time frame within which the movies were contained, and the role played by the critical establishment in determining the ways in which the movies of the period were understood. Bringing together industrial context, textual analysis and critical (re)interpretation, it examines the complex interplay of factors that allowed a movie such as Easy Rider to achieve commercial and canonical success, while so many of its contemporaries and imitators failed to make an impact, either at the box office or within the annals of film history.
    [Show full text]
  • Cahiers Du Cinéma
    CAHIERS DU CINÉMA 104 * REVUE MENSUELLE DE CINÉMA • FÉVRIER 1960 * Cahiers du Cinéma NOTRE COUVERTURE FEVRIER 1960 TOME XVIII. — No 104 SOMMAIRE Jacques Doniol-Vaîcroze Françoise Brion et Jacques et Jean-Luc Godard . Entretien avec Robert Bresson ..................... 3 Riberolles dans L’EAU A LA Michel Mayoux ........... Jean Grémillon, cinéaste de la réalité ... 10 BOUCHE, de Jacques Donioî- Valcroze, produit par Pierre Louis Marcorellcs ......... L’hom m e au fo u et .................................................... 13 Braunberger et distribué pat André Martin ............... Pour Qui sont ces Trnka ? .... ................... 31 Cocinor, Les Films Anne Walter ............... L’angoisse de la certitude (Pickpocket) . 47 Jean Wagner ............... L’homme derrière l’objet (Pickpocket) ---- 49 Luc Moullet ................... Pellicules au marbre (Plus fort que le Diable, Lettre de Sibérie, Rien que nous deux, Aventures fantastiques, Mirage de la vie) .............................................................- 51 Fereydoun Hoveyda ...........ni le jardin de son éclat (Le Kid en kimono) ............................................................. 57 Notes sur d’autres films (La Fièvre monte à El Pao, Confidences "sur l'oreiller, Le Dernier rivage, Le Duel) ............................................ 59 Les dix meilleurs films de l’année ............................................... ........... 1 Biofilmographie de King Vidor ................................................................... ZZ Petit Journal du Cinéma ...............................................................................
    [Show full text]
  • Cinema As a Political Media. Germany and Italy Compared, 1945-1950S
    Lutz Klinkhammer Clemens Zimmermann (Eds.) Cinema as a Political Media. Germany and Italy Compared, 1945–1950s HEIDELBERG UNIVERSITY PUBLISHING Cinema as a Political Media Online-Schriften des DHI Rom. Neue Reihe | Pubblicazioni online del DHI Roma. Nuova serie Bd. | vol. 5 Lutz Klinkhammer, Clemens Zimmermann (Eds.) Cinema as a Political Media Germany and Italy Compared, 1945–1950s HEIDELBERG UNIVERSITY PUBLISHING Bibliographic information published by the Deutsche Nationalbibliothek The Deutsche Nationalbibliothek lists this publication in the Deutsche National bibliografie; detailed bibliographic data are available in the Internet at http://dnb.dnb.de. This work is proteced by copyright and/or related rights, but accessible free of charge. Use, in particular reproduction, is only permitted within the legal limits of copyright law or with the consent of the copyright holder. Published by Heidelberg University Publishing (heiUP) Heidelberg 2021. The electronic open access version of this work is permanently available on Heidelberg University Publishing’s website: https://heiup.uni-heidelberg.de URN: urn:nbn:de:bsz:16-heiup-book-651-9 DOI: https://doi.org/10.17885/heiup.651 Text © 2021 by the authors. Typesetting: werksatz · Büro für Typografie und Buchgestaltung, Berlin ISSN (Print) 2700-144X ISSN (Online) 2700-1458 ISBN 978-3-96822-017-8 (Hardcover) ISBN 978-3-96822-016-1 (Softcover) ISBN 978-3-96822-015-4 (PDF) Contents Clemens Zimmermann Introduction: Cinema as a Political Medium – Germany and Italy Compared from 1945 to the 1950s. The Aims of this Volume 1 Claudia Dillmann Film Policies and Cinema Audiences in Germany 19 Ina Merkel Narrative Patterns in Anti-Fascist American, Soviet and European Films (1940–1950) 35 Daniel Jonah Wolpert Bodies of Evidence, Burdens of Proof.
    [Show full text]