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Document generated on 09/25/2021 11:43 a.m. Vie des arts Les nouvelles dimensions de la peinture mexicaine Carla Stellweg Number 51, Summer 1968 URI: https://id.erudit.org/iderudit/58228ac See table of contents Publisher(s) La Société La Vie des Arts ISSN 0042-5435 (print) 1923-3183 (digital) Explore this journal Cite this article Stellweg, C. (1968). Les nouvelles dimensions de la peinture mexicaine. Vie des arts, (51), 26–29. Tous droits réservés © La Société La Vie des Arts, 1968 This document is protected by copyright law. Use of the services of Érudit (including reproduction) is subject to its terms and conditions, which can be viewed online. https://apropos.erudit.org/en/users/policy-on-use/ This article is disseminated and preserved by Érudit. Érudit is a non-profit inter-university consortium of the Université de Montréal, Université Laval, and the Université du Québec à Montréal. Its mission is to promote and disseminate research. https://www.erudit.org/en/ l6 LES NOUVELLES DIMENSIONS DE LA PEINTURE MEXICAINE par Caria Stellweg, adjointe au Commissaire général, pavillon du Mexique à l'Expo 67. Quand on parle d'art mexicain, on se réfère naturellement à la grande tradition précolombienne re marquable par la beauté des sculp tures aztèques ou aux formes ab straites d'Uxmal, de Mitla, de Teo- tihuacan ; on se rappelle, par exem ple, les belles et fines céramiques exécutées à cette époque dans la partie ouest du Mexique. Il est également plausible de se souvenir des œuvres d'art créées durant l'occupation espagnole sur tout le territoire mexicain; à compter de ce moment, les styles des époques antérieures se sont fusionnés et ont produit un art aux caractéristiques bien définies. -
1998 Acquisitions
1998 Acquisitions PAINTINGS PRINTS Carl Rice Embrey, Shells, 1972. Acrylic on panel, 47 7/8 x 71 7/8 in. Albert Belleroche, Rêverie, 1903. Lithograph, image 13 3/4 x Museum purchase with funds from Charline and Red McCombs, 17 1/4 in. Museum purchase, 1998.5. 1998.3. Henry Caro-Delvaille, Maternité, ca.1905. Lithograph, Ernest Lawson, Harbor in Winter, ca. 1908. Oil on canvas, image 22 x 17 1/4 in. Museum purchase, 1998.6. 24 1/4 x 29 1/2 in. Bequest of Gloria and Dan Oppenheimer, Honoré Daumier, Ne vous y frottez pas (Don’t Meddle With It), 1834. 1998.10. Lithograph, image 13 1/4 x 17 3/4 in. Museum purchase in memory Bill Reily, Variations on a Xuande Bowl, 1959. Oil on canvas, of Alexander J. Oppenheimer, 1998.23. 70 1/2 x 54 in. Gift of Maryanne MacGuarin Leeper in memory of Marsden Hartley, Apples in a Basket, 1923. Lithograph, image Blanche and John Palmer Leeper, 1998.21. 13 1/2 x 18 1/2 in. Museum purchase in memory of Alexander J. Kent Rush, Untitled, 1978. Collage with acrylic, charcoal, and Oppenheimer, 1998.24. graphite on panel, 67 x 48 in. Gift of Jane and Arthur Stieren, Maximilian Kurzweil, Der Polster (The Pillow), ca.1903. 1998.9. Woodcut, image 11 1/4 x 10 1/4 in. Gift of Mr. and Mrs. Frederic J. SCULPTURE Oppenheimer in memory of Alexander J. Oppenheimer, 1998.4. Pierre-Jean David d’Angers, Philopoemen, 1837. Gilded bronze, Louis LeGrand, The End, ca.1887. Two etching and aquatints, 19 in. -
Mexico and the People: Revolutionary Printmaking and the Taller De Gráfica Opularp
Schmucker Art Catalogs Schmucker Art Gallery Fall 2020 Mexico and the People: Revolutionary Printmaking and the Taller De Gráfica opularP Carolyn Hauk Gettysburg College Joy Zanghi Gettysburg College Follow this and additional works at: https://cupola.gettysburg.edu/artcatalogs Part of the Book and Paper Commons, Latin American Languages and Societies Commons, Latina/o Studies Commons, and the Printmaking Commons Share feedback about the accessibility of this item. Recommended Citation Hauk, Carolyn and Zanghi, Joy, "Mexico and the People: Revolutionary Printmaking and the Taller De Gráfica opularP " (2020). Schmucker Art Catalogs. 35. https://cupola.gettysburg.edu/artcatalogs/35 This open access art catalog is brought to you by The Cupola: Scholarship at Gettysburg College. It has been accepted for inclusion by an authorized administrator of The Cupola. For more information, please contact [email protected]. Mexico and the People: Revolutionary Printmaking and the Taller De Gráfica Popular Description During its most turbulent and formative years of the twentieth century, Mexico witnessed decades of political frustration, a major revolution, and two World Wars. By the late 1900s, it emerged as a modernized nation, thrust into an ever-growing global sphere. The revolutionary voices of Mexico’s people that echoed through time took root in the arts and emerged as a collective force to bring about a new self- awareness and change for their nation. Mexico’s most distinguished artists set out to challenge an overpowered government, propagate social-political advancement, and reimagine a stronger, unified national identity. Following in the footsteps of political printmaker José Guadalupe Posada and the work of the Stridentist Movement, artists Leopoldo Méndez and Pablo O’Higgins were among the founders who established two major art collectives in the 1930s: Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR) and El Taller de Gráfica opularP (TGP). -
Catalogo De Las Exposiciones De Arte En 1953
DOI: http://dx.doi.org/10.22201/iie.18703062e.1954.sup1.2475 JUSTINO FERNANDEZ CATALOGO DE LAS EXPOSICIONES DE ARTE EN 1953 SUPLEMENTO DEL NUM. 22 DE LOS ANALES DEL INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTETICAS MEXICO 1 9 5 4. DOI: http://dx.doi.org/10.22201/iie.18703062e.1954.sup1.2475 DOI: http://dx.doi.org/10.22201/iie.18703062e.1954.sup1.2475 Merece a todas luces el lugar de honor de las exposiciones capitalinas del afio de 1953 la Exposicion de Ayte Mesicano, instal ada en el Palacio de Bellas Artes por el Instituto Nacional de Bellas Artes y en 'la que colaboraron tanto el Insltituto Nacional de Antropologia e Historia, como el Instituto Nacional Indigenista. La instalaci6n, que ocupa practicamente todas las salas de exhibicion del edificio, es decir, 10 que constituye el Museo Nacional de Artes Plasticas, es excelente no obs tante su dificil realizacion, por 10 que merecen una felicitacion todos los encar gados de Ilevarla a cabo. En realidad no desmerece esta exposicion respecto a las que fueron presentadas en 1952 en Paris, Estocolmo y Londres; cierto que algunas piezas se suprimieron, mas, en carnbio se ha enriquecido con otras y, adernas, se ha contado con las obras murales de Orozco, Rivera, Siqueiros y Tamayo que com pletan la seccion del arte contemporaneo, Alguna seccion resulta un poco exigua, me refiero a la de la pintura del siglo XIX, mas, en verdad, no era posible segura mente disponer de mayor espacio, Es de lamentar que no se haya publicado un ca talogo detallado de la exposicion cornpleta, pues la guia con que se cuenta no es suficiente para la visita ni para conmernorar tan magno suceso artistico. -
Universidade De São Paulo Faculdade De Filosofia, Letras E Ciências Humanas Departamento De História Programa De Pós-Graduação Em História Social
UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS DEPARTAMENTO DE HISTÓRIA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA SOCIAL EUSTÁQUIO ORNELAS COTA JR. A Formação da Coleção Latino-Americana do Museu de Arte Moderna de Nova York: cultura e política (1931-1943) (VERSÃO CORRIGIDA) São Paulo 2016 2 EUSTÁQUIO ORNELAS COTA JR. A Formação da Coleção Latino-Americana do Museu de Arte Moderna de Nova York: cultura e política (1931-1943) (VERSÃO CORRIGIDA) Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em História Social da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo para obtenção do título de Mestre. Área de Concentração: História Social Orientadora: Profa. Dra. Maria Ligia Coelho Prado São Paulo 2016 3 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo ou pesquisa, desde que citada a fonte. 4 Nome: COTA JR., Eustáquio Ornelas Título: A Formação da Coleção Latino-Americana do Museu de Arte Moderna de Nova York: cultura e política (1931-1943) Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em História Social da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo para obtenção do título de Mestre. Aprovado em: Banca Examinadora Profa. Dra. ___________________________Instituição:________________________ Julgamento: __________________________Assinatura:________________________ Profa. Dra. ___________________________Instituição:________________________ Julgamento: __________________________Assinatura:________________________ -
Marion Greenwood), “La Minería” (Grace
BENEMÉRITA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE PUEBLA FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS COLEGIO DE HISTORIA Tesis Profesional para obtener el grado de: Licenciado en Historia MARION Y GRACE GREENWOOD: MUJERES MURALISTAS EN EL MÉXICO POSREVOLUCIONARIO (1933-1936) Presenta: Elizabeth Vázquez Gómez Asesor. Marco A. Velázquez Albo Puebla, Pue. Diciembre, 2006 PRESENTACIÓN El presente trabajo concluye con la investigación iniciada en el Seminario de Historia Cultural I, prologándose durante el Seminario de Tesis II, donde el tema elegido correspondería a una investigación planteada y desarrollada, finalmente, como Tesis. La elección del tema se concretó en dichos seminarios como parte de los objetivos planteados en el plan de estudios de la Licenciatura en Historia. La formación educativa que recibí a lo largo de estos años me motivó, en demasía, hacia un tópico relacionado con la Historia del Arte, en el que pudiera estar plasmada mi preocupación sobre la problemática social, económica e histórica, pero sobre todo cultural, en nuestro país. Desde trabajos anteriores, hubo en mí un interés por estudiar la obra artística producida por mujeres. Fue así, como, aterrizando en el periodo posrevolucionario, la temática se formaría a partir de la existencia de las mujeres muralistas; aunado a ello surgió la propuesta del maestro Marco Velázquez, de que iniciara una investigación acerca de los primeros murales ejecutados por mujeres en México, que a decir verdad desconocía. Las opciones para escoger un tema de tesis me eran escasas, así que la idea del profesor Velázquez solucionó mi incertidumbre para que tomara la decisión de investigar sobre este tema. Así es como el trabajo, que ahora presento, recae en la obra mural de las hermanas neoyorquinas, Marion y Grace Greenwood. -
Catalogo De Las Exposiciones De Arte En 1954
DOI: http://dx.doi.org/10.22201/iie.18703062e.1955.sup1.2456 JUSTINO FERNANDEZ CATALOGO DE LAS EXPOSICIONES DE ARTE EN 1954 SUPLEMENTO DEL NUM. 23 DE LOS ANALES DEL INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTETICAS MEXICO 1 9 5 5 DOI: http://dx.doi.org/10.22201/iie.18703062e.1955.sup1.2456 DOI: http://dx.doi.org/10.22201/iie.18703062e.1955.sup1.2456 El Instituto Nacional de Bellas Artes mantuvo abierta durante el afio de de 1954 la gran Ex-posicion de Arte Mexicano inaugurada a fines del afio pasado, idea plausible dada la importancia de las colecciones y de la excelente presentaci6n que tuvieron. Mas 10 anterior no impidi6 al Instituto una gran actividad en materia de exposiciones, tanto en las salas disponibles en el Palacio de Bellas Artes como en las galerias que a el pertenecen, y que son las siguientes : Palacio de Bellas Artes : Exposici6n de Grabados Mexicanos; Exposicion del Libro IIustrado Frances, que fue importante; Exposici6n de Pintura Mexicana de Mediados del Siglo XIX. Salon de la Pldstica Mexicana (Puebla 154); Rufino Tamayo; esculturas de Marina Nunez del Prado; pinturas de Gustavo Montoya; Remate colectivo; escul turas de Geles Cabrera; dibujos de Roberto Block; pinturas y dibujos de Aurora Reyes; esculturas de German Cueto; 100 grabados japoneses de la exposici6n orga nizada por la UNESCO; pinturas y esculturas de 50 artistas j6venes mexicanos; pinturas de Celia Calder6n; pinturas de Feliciano Pefia : pinturas de Isidoro Ocampo; pinturas de Raul Anguiano; grabados de Angel Zamarripa. Fue rnuy importante la exposicion de pinturas y dibujos del gran artista belga Constant Permeke que el Instituto Nacional de Bellas Artes present6 primero en el edificio del Conservatorio de Musica y despues en el Sal6n de la Plastica Mexi cana. -
ESTA SEMANA, El Público Podrá Disfrutar En Alta Definición, Con
Dirección de Difusión y Relaciones Públicas Subdirección de Prensa ESTA SEMANA, el público podrá disfrutar en alta definición, con sonido digital y de manera gratuita diversas actividades artísticas en la pantalla gigante ubicada en el corredor Ángela Peralta, a un costado del Palacio de Bellas Artes. El sábado 1 a las 13:00 se retransmitirá L´histoire de Manon, interpretada por el Ballet de la Ópera de París desde el Palacio Garnier. [email protected] Dirección de Difusión y Relaciones Públicas Subdirección de Prensa MÁS TARDE, a las 20:00, el público podrá disfrutar de la proyección en vivo del Concierto de gala: 100 años de El Universal, desde la Sala Principal del recinto de mármol. Además, el miércoles 5 y el jueves 6 a las 20:00 se trasmitirán en vivo las primeras dos sesiones de la integral de las sinfonías de Ludwig van Beethoven que ofrecerá la Orquesta Barroca de Friburgo: las sinfonías núm. 1 y 2, y las sinfonías núm. 4 y 3, Heroica, respectivamente. Tanto el Concierto de gala como los de la Orquesta Barroca de Friburgo también podrán seguirse vía streaming en la liga livestream.com/inba y en el sitio web del INBA (www.bellasartes.gob.mx). [email protected] Dirección de Difusión y Relaciones Públicas Subdirección de Prensa EL PRIMER EPISODIO de la tercera temporada de la serie documental Artes, coproducción del INBA y Canal Once, se repetirá el domingo 2 a las 17:30 por la señal del Instituto Politécnico Nacional. Esta primera emisión está dedicada a Nacho López y a Carlos Jiménez Mabarak. -
La Recepción Literaria De Sor Juana Inés De La Cruz
C o l e c c i ó n B a t i h o j a Estudios Indianos, 19 LA RECEPCIÓN LITERARIA El presente volumen se ha preparado gracias a la colaboración de trece estudiosos DE SOR JUANA INÉS DE LA CRUZ: que aceptaron la tarea de encargarse de la recepción literaria de Sor Juana Inés de UN SIGLO DE APRECIACIONES CRÍTICAS la Cruz durante un siglo de comentarios (1910-2010). Para cada una de las décadas de nuestro volumen los colaboradores han tenido como meta recorrer detenida- (1910-2010) mente —aunque con admitida subjetividad— la producción crítica durante su decenio y de esa forma evitar el tipo de generalizaciones que acaso suscitaría una mirada más abarcadora. El resultado ha sido un conjunto de ensayos que llevan el (ed.) Rosa Perelmuter sello individual de cada investigador, pero que en todo caso nos ofrecen diversas aproximaciones a los paradigmas de lectura sobre la obra sorjuanina. En estos capítulos el lector encontrará tanto los ensayos como las bibliografías de cada ROSA PERELMUTER (ED.) década. Estas últimas, preparadas por el diligente bibliógrafo Luis Villar, permiten ver de conjunto todo lo que se escribió sobre Sor Juana en ese decenio; los ensayos recogen lo que los autores interpretaron de esa información, haciendo hincapié en los temas que les parecieron más relevantes entre las opiniones críticas de la década en particular. Nuestros lectores podrán de esa forma comprobar la continuidad de lo que Elías Trabulse ya observara en 1975, que el siglo XX «ha inventado variedad de Sor Juanas, desde la mística, ascética y beatífica hasta la psiconeurótica; de la precursora del nacionalismo mexicano a la emancipadora de la mujer y, en fin, de la suma y compendio de lo “multiforme” y “mágico” de la poesía gongorina a la prolífica autora cuyos escritos —que se dirían enciclopédicos—, “llenaban el orbe hispano…”». -
Taller Integración Plástica
CONSEJO NACIONAL PARA LA CULTURA Y LAS ARTES APOSTILLAS Sara Guadalupe Bermúdez Ochoa Presidenta INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES Saúl Juárez Vega DISCURSO VISUAL Director General CENTRO NACIONAL DE LAS ARTES Lucina Jiménez López Coordinadora General ste es el tercer número de nuestra publicación. Discurso Visual continúa posicionándose como plataforma para el intercambio de nuestros investigadores, como E medio de transmisión de conocimiento y como espacio de confluencia para la interdisciplina Alberto Argüello Grunstein en el terreno de las artes visuales. Director En el contexto de las políticas culturales del gobierno federal, instrumentadas por el Instituto Nacional Teresa Favela Fierro Subdirectora de Documentación de Bellas Artes (INBA), Discurso Visual se fortalece como novedoso instrumento de la tecnología Laura González Matute editorial gracias a la participación de sus colaboradores. Hasta este número en nuestras páginas han Subdirectora de Investigación Elisa Morales Maya publicado sus comentarios y artículos numerosos investigadores, maestros y funcionarios de las insti- Coordinadora de Documentación Coral García Valencia tuciones que cobija el INBA y del propio CENIDIAP. Gratas sorpresas les reservamos para el futuro Coordinadora de Investigación Nydia Egremy Pinto inmediato pues esas participaciones se ampliarán y sistematizarán para abrir de manera integral nues- Coordinadora de Difusión tro espacio a la inclusión de otros centros de investigación, las escuelas y el circuito de museos del María Elena Estrada Jefa del -
Catalogo De Las Exposiciones De Arte En 1957
DOI: http://dx.doi.org/10.22201/iie.18703062e.1958.1 JUSTINO FERNANDEZ CATALOGO DE LAS EXPOSICIONES DE ARTE EN 1957 SUPLEMENTO DEL NUM. 27 DE LOS ANALES DEL INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTETICAS MEXICO 1 9 5 8 DOI: http://dx.doi.org/10.22201/iie.18703062e.1958.1 DOI: http://dx.doi.org/10.22201/iie.18703062e.1958.1 Activo, como siempre, el Instituto Nacional de Bellas Artes acogio un gran ruimero de exposiciones de arte en sus diversos salones y dependencias durante eI afio de 1957. Las agrupare en forma esquernatica, puesto que el detalle y el orden cronologico se encontraran mas adelante en ~I catalogo, Las grandes exposiciones instaladas en el Salon Nacional del Palacio de Bellas Artes, fueron las siguientes : 2,000 afios de pintura china; Arquitectura panamericana; Escenografia mexicana conternporanea ; 20 afios de la obra artistica del Taller de Grafica Popular. En la Sala de la Amistad Internacional tuvieron lugar las exposiciones de: Babette Korn blith; Hans Fronius; La estarnpa argentina conternporanea ; Tadeuz Kulisiewicz; Gabriel Bracho; Miguel Alandia Pantoja; Fureya : Valetta; Marcia Marx Bennett y Ant6n Sario. Sala de Arte Popular: Exposicion de Arte Popular de Checoeslo vaquia ; EI libro artistico antiguo y moderno de Mexico; Miniaturas persas. Sala de la Estampa : Tercer Salon de Grabado. Sala de Arte Prehispanico: Arte maya, colecci6n del doctor Alvar Carrillo Gil. En otros salones se exhibieron obras de los maestros: Orozco, Rivera, Siqueiros y Tamayo; y obras de pintura mexicana del siglo XIX. En las Galerlas de Chatndtepec, dependientes del Instituto N acional de Bellas Artes, se presentaron las siguientes exposiciones : trabajos de la Escuela de Artes Plasticas de Morelia, Mich.; Centro de Artesanias: ceramica y textiles; trabajos de la Escuela Nacional de Artes Plasticas de la Universidad Nacional Aut6noma de Mexico: pintura, escultura y grabado ; Agustin Navarro Vazquez; Visi6n de Yu catan; Litografias del siglo XIX; "Las calaveras", del taller Mariano Paredes; Co lectiva de Invierno. -
Catalogos De ,Las Exposiciones De Arte En 1949
DOI: http://dx.doi.org/10.22201/iie.18703062e.1950.sup1.2452 JUSTINO FERNANDEZ CATALOGOS DE ,LAS EXPOSICIONES DE ARTE EN 1949 ANALES DEL INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTETICAS MEXICO 1 9 5 0 DOI: http://dx.doi.org/10.22201/iie.18703062e.1950.sup1.2452 DOI: http://dx.doi.org/10.22201/iie.18703062e.1950.sup1.2452 Dos aeontecimientos de tipo distinto dejan para siempre marcado en nuestra historia el afio de 1949. Uno, luctuoso, fue la subita muertc del gran artista, de la primera figura de la pintura contemporanea, Jose Clemente Orozco, aeaeeida en las primeras horas de 1a manana del dia 7 de septiembre. La consternaci6n que canso en Mexico y en el extranj ero fue grande, pues tanto por la gran categoria de su obra, como por su ealidad humana, Orozco era estimado y admirado por muchos, Despues de habcr sido velado en el Palacio de Bellas Artes, en donde se Ie rindio pu blico ho menaj e, fueron depositados sus restos en la Rotonda de los Hombres IIustres, en el Panteon de Dolores, 10 cual significa la mas alta distincion que [a Republica hace a aquellos que en vida sobresalieron por su esfuerzo en pro del pais y de la cultura, o por muerte heroica estando en servicio de la patria, La vida y la obra de Orozco fue un ininterrumpido esfuerzo y una actividad creadora prodigiosa y por elIo constitu ye una gloria nacional y de la cuItura universal de nuestro tiempo. En 10 que se refiere a estos Catalogos de Exposieiones, cabe rccordar las seis que presento en El Coleoio Nccional, del cual era Micmbro Fundador, y que por si constituyen una serie de acontecimientos en la historia de nuestro arte.